Merge remote-tracking branch 'origin/translation'

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / common-notation.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
index f546f05134a03a92c76c926ad3e2c1fe2a68c3f8..46548572f025f97c2a27939bb48d404832087c04 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore

-   Translation of GIT committish: 8df40d45e4366f4e9baa2cec3b7eb38b6482150f
+   Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a

 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -26,7 +26,7 @@ Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @end ignore
 
 
 @end ignore
 

-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.2"

 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau


@@ -55,7 +55,7 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 écrire une voix sur une portée.
 
 @menu
 écrire une voix sur une portée.
 
 @menu

-* Contrôle de mesure::
+* Barre et contrôle de mesure::

 * Altérations et armure::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Altérations et armure::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::


@@ -65,8 +65,34 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 @end menu
 
 
 @end menu
 
 

+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale.  Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
+

 @node Contrôle de mesure
 @node Contrôle de mesure

-@subsection  Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure

 @translationof Bar checks
 
 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
 @translationof Bar checks
 
 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne


@@ -84,6 +110,7 @@ g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 
 @seealso
 Manuel de notation :

+@ruser{Barres de mesure},

 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 


@@ -91,11 +118,19 @@ Manuel de notation :
 @subsection Altérations et armure
 @translationof Accidentals and key signatures
 
 @subsection Altérations et armure
 @translationof Accidentals and key signatures
 

+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu
+

 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
 
 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
 

-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Accidentals

 
 @cindex altérations
 @cindex dièse
 
 @cindex altérations
 @cindex dièse


@@ -138,7 +173,9 @@ cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Armures
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures

 
 @cindex armure, définition de l'
 @cindex armure, altérations à l'
 
 @cindex armure, définition de l'
 @cindex armure, altérations à l'


@@ -170,7 +207,9 @@ a
 @smallspace
 
 
 @smallspace
 
 

-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},


@@ -244,6 +283,13 @@ Manuel de notation :
 @subsection Liaisons
 @translationof Ties and slurs
 
 @subsection Liaisons
 @translationof Ties and slurs
 

+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+

 @cindex liaisons de prolongation
 @cindex liaisons de tenue
 @cindex prolongation, liaisons de
 @cindex liaisons de prolongation
 @cindex liaisons de tenue
 @cindex prolongation, liaisons de


@@ -255,7 +301,9 @@ Manuel de notation :
 @funindex \( ... \)
 
 
 @funindex \( ... \)
 
 

-@subheading Liaisons de prolongation
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties

 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.


@@ -265,13 +313,17 @@ liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 liée.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
+g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs
+

 @cindex liaisons d'articulation
 @cindex articulation, liaisons d'
 @cindex liaisons d'articulation
 @cindex articulation, liaisons d'

-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato

 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,


@@ -291,10 +343,12 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+

 @cindex liaisons de phrasé
 @cindex phrasé, liaisons de
 @cindex liaisons de phrasé
 @cindex phrasé, liaisons de

-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé

 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des


@@ -305,11 +359,15 @@ fois.
 g4\( g8( a) b( c) b4\)
 @end lilypond
 
 g4\( g8( a) b( c) b4\)
 @end lilypond
 

-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties

 
 
 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
 
 
 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences

-@subheading Attention aux types de liaison

 
 Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
 
 Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},


@@ -323,7 +381,7 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)

 @end lilypond
 
 @seealso
 @end lilypond
 
 @seealso


@@ -337,7 +395,16 @@ Manuel de notation :
 @subsection Articulations et nuances
 @translationof Articulation and dynamics
 
 @subsection Articulations et nuances
 @translationof Articulation and dynamics
 

-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations

 
 @cindex articulation
 @cindex accents
 
 @cindex articulation
 @cindex accents


@@ -350,12 +417,15 @@ Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!

 c4-> c-. c2-_
 @end lilypond
 
 
 c4-> c-. c2-_
 @end lilypond
 
 

-@subheading Doigtés
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
+

 @cindex doigtés
 
 @funindex ^
 @cindex doigtés
 
 @funindex ^


@@ -383,7 +453,9 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Nuances
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics

 
 @cindex nuances
 @cindex decrescendo
 
 @cindex nuances
 @cindex decrescendo


@@ -526,7 +598,16 @@ Manuel de notation :
 @subsection Commandes rythmiques avancées
 @translationof Advanced rhythmic commands
 
 @subsection Commandes rythmiques avancées
 @translationof Advanced rhythmic commands
 

-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* Nolet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure

 
 @cindex levée
 @cindex anacrouse
 
 @cindex levée
 @cindex anacrouse


@@ -547,33 +628,37 @@ c2 d |
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Nolets
+@node Nolet
+@unnumberedsubsubsec Nolet
+@translationof Tuplets

 
 @cindex nolets
 @cindex triolets
 
 
 @cindex nolets
 @cindex triolets
 

-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet

 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 

-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
-prend deux arguments : une fraction et une expression musicale.  La
-durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
-fraction.  Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
-deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
-donc de 2/3 pour les triolets :
+Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
+fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
+le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
+que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.

 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+\tuplet 3/2 { f8 g a }
+\tuplet 3/2 { c8 r c }
+\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+\tuplet 3/2 { d4 a8 }

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Notes d'ornement
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes

 
 @cindex notes d'ornement
 @cindex ornementation
 
 @cindex notes d'ornement
 @cindex ornementation


@@ -597,7 +682,7 @@ Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
 expression musicale :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 expression musicale :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |

 c2 \appoggiatura b16 c2 |
 c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @end lilypond
 c2 \appoggiatura b16 c2 |
 c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @end lilypond


@@ -636,6 +721,12 @@ il y a plus d'une voix sur une même portée.
 
 @cindex expression musicale
 
 
 @cindex expression musicale
 

+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+

 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :
 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
 peut constituer une expression musicale :


@@ -664,7 +755,9 @@ combinée à deux notes :
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions

 
 @cindex expression
 
 
 @cindex expression
 


@@ -694,7 +787,9 @@ arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
 de la musique polyphonique.
 
 
 de la musique polyphonique.
 
 

-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves

 
 @cindex portées multiples
 @cindex polyphonie
 
 @cindex portées multiples
 @cindex polyphonie


@@ -736,18 +831,21 @@ avec un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque -- ou presque
 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
 
 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
 

-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}

 
 
 
 

-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff

 
 

-Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
-de la première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée
-est produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs
-portées sont produites.  Nous avons dans l'exemple ci-dessous une
-expression complexe ; dans la mesure où elle débute par une note
-seule, elle sera produite sur une unique portée.
+Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
+première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée est
+produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
+produites.  Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
+complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
+produite sur une unique portée.

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {


@@ -1017,14 +1115,9 @@ séparant chaque syllable par une espace :
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
-paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
-au risque de voir apparaître une
-@rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
-
-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.

 
 
 @node Alignement des paroles sur une mélodie
 
 
 @node Alignement des paroles sur une mélodie


@@ -1196,7 +1289,7 @@ la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8

-    c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8

   }
   \addlyrics {
     Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
   }
   \addlyrics {
     Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà


@@ -1226,7 +1319,7 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8

-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4

   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __


@@ -1337,7 +1430,7 @@ exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }

 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
 
 \relative c'' {
 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
 
 \relative c'' {


@@ -1487,7 +1580,26 @@ difficile à dénicher.
 
 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
 
 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers

-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes.  Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+ 
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond

 
 
 @node Après le tutoriel
 
 
 @node Après le tutoriel