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[lilypond.git] / Documentation / es / user / tutorial.itely

diff --git a/Documentation/es/user/tutorial.itely b/Documentation/es/user/tutorial.itely
index b0538699e316c0d065d95c1af628e3615df55d3a..76aa4717f4800e49d9bf69f43894e2ba94263029 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/tutorial.itely
+++ b/Documentation/es/user/tutorial.itely
@@ -1,33 +1,33 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-

-@c This file is part of lilypond.tely
+@c This file is part of lilypond-learning.tely

 @ignore
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 1599b9171f39a1000e38104deae93e9df08276be
+    Translation of GIT committish: bc494bf964f01a1327bc7c6e3c70d0cb8d897ecb

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 

-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.61"

 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 - unless you have a really good reason, use either
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 - unless you have a really good reason, use either

-    @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+    @lilypond[verbatim,quote]

   or
   or

-    @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 
 

-  Don't use any other relative=X commands (make it a non-fragment
-  example), and don't use fragment without relative=2.
+  Don't use any other relative=X commands.

 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
   until we get to the Basic notation chapter.
 
 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
   until we get to the Basic notation chapter.
 

-- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the _top_ of the relevant
+- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant

   portions of the tutorial.
 
 @end ignore
 
   portions of the tutorial.
 
 @end ignore
 

+@c Translation status: post-GDP

 
 @node Tutorial
 @chapter Tutorial
 
 @node Tutorial
 @chapter Tutorial


@@ -39,11 +39,11 @@ bella, que contenga notación musical usual.
 
 
 @menu
 
 
 @menu

-* First steps::                 
-* Single staff notation::       
-* Multiple notes at once::      
-* Songs::                       
-* Final touches::               
+* First steps::
+* Single staff notation::
+* Multiple notes at once::
+* Songs::
+* Final touches::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 


@@ -53,16 +53,21 @@ bella, que contenga notación musical usual.
 Esta sección le ofrece una introducción básica al trabajo con LilyPond.
 
 @menu
 Esta sección le ofrece una introducción básica al trabajo con LilyPond.
 
 @menu

-* Compiling a file::            
-* Simple notation::             
-* Working on text files::       
-* How to read the manual::      
+* Compiling a file::
+* Simple notation::
+* Working on input files::
+* How to read the manual::

 @end menu
 
 
 @node Compiling a file
 @subsection Compiling a file
 
 @end menu
 
 
 @node Compiling a file
 @subsection Compiling a file
 

+@cindex compilación
+@cindex ejemplo inicial
+@cindex inicial, ejemplo
+@cindex mayúsculas, sensible a
+

 @qq{Compilación} es una palabra que significa procesar un texto de
 entrada en formato de LilyPond para producir un archivo que se puede
 imprimir y (de manera opcional) un archivo MIDI que se puede
 @qq{Compilación} es una palabra que significa procesar un texto de
 entrada en formato de LilyPond para producir un archivo que se puede
 imprimir y (de manera opcional) un archivo MIDI que se puede


@@ -82,7 +87,7 @@ la notación deseada.  Por ejemplo, si escribimos
 el resultado tiene este aspecto:
 
 @c  in this case we don't want verbatim
 el resultado tiene este aspecto:
 
 @c  in this case we don't want verbatim

-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]

 {
   c' e' g' e'
 }
 {
   c' e' g' e'
 }


@@ -97,11 +102,9 @@ presente manual ¡pero no las omita en su propia música!  Para ver más
 información sobre la presentación de los ejemplos del manual, consulte
 @ref{How to read the manual}.}
 
 información sobre la presentación de los ejemplos del manual, consulte
 @ref{How to read the manual}.}
 

-
-@cindex sensible a las mayúsculas
-Además la entrada de LilyPond es @strong{sensible a las mayúsculas}.
-@code{ @{ c d e @}} es una entrada válida; @code{@{ C D E @}}
-producirá un mensaje de error.
+Además, la entrada de LilyPond es @strong{sensible a las mayúsculas}.
+@code{ @{ c d e @}} es una entrada válida; @code{@{ C D E @}} produce
+un mensaje de error.

 
 @smallspace
 
 
 @smallspace
 


@@ -109,6 +112,13 @@ producirá un mensaje de error.
 
 @cindex PDF, archivo
 @cindex ver la música
 
 @cindex PDF, archivo
 @cindex ver la música

+@cindex editores de texto
+@cindex ejecutar LilyPond bajo MacOS X
+@cindex MacOS X, ejecutar LilyPond
+@cindex ejecutar LilyPond bajo Windows
+@cindex Windows, ejecutar LilyPond
+@cindex ejecutar LilyPond bajo UNIX
+@cindex UNIX, ejecutar LilyPond

 
 En esta sección vamos a explicar qué órdenes hay que ejecutar y cómo,
 para ver o imprimir el resultado.
 
 En esta sección vamos a explicar qué órdenes hay que ejecutar y cómo,
 para ver o imprimir el resultado.


@@ -117,7 +127,7 @@ Tenga en cuenta que están disponibles varios otros editores de texto
 con un mejor apoyo a la edición de texto de LilyPond.  Para ver más
 información, consulte @rprogram{Text editor support}.
 
 con un mejor apoyo a la edición de texto de LilyPond.  Para ver más
 información, consulte @rprogram{Text editor support}.
 

-@warning{la primera vez que ejecute LilyPond, tardará un minuto o dos
+@warning{La primera vez que ejecute LilyPond, tardará un minuto o dos

 porque todas las tipografías del sistema han de ser analizadas
 previamente.  ¡Después de esto, LilyPond será mucho más rápido!}
 
 porque todas las tipografías del sistema han de ser analizadas
 previamente.  ¡Después de esto, LilyPond será mucho más rápido!}
 


@@ -185,7 +195,7 @@ Verá algo parecido a:
 
 @example
 lilypond prueba.ly
 
 @example
 lilypond prueba.ly

-GNU LilyPond 2.12.0
+GNU LilyPond @version{}

 Procesando `prueba.ly'
 Analizando...
 Interpretando la música...
 Procesando `prueba.ly'
 Analizando...
 Interpretando la música...


@@ -201,11 +211,14 @@ Convirtiendo a `prueba.pdf'...
 @node Simple notation
 @subsection Simple notation
 
 @node Simple notation
 @subsection Simple notation
 

+@cindex sencilla, notación
+@cindex notación sencilla
+

 LilyPond añadirá ciertos elementos de notación de manera automática.
 En el siguiente ejemplo hemos especificado solamente cuatro alturas,
 pero LilyPond ha añadido la clave, el compás y las duraciones.
 
 LilyPond añadirá ciertos elementos de notación de manera automática.
 En el siguiente ejemplo hemos especificado solamente cuatro alturas,
 pero LilyPond ha añadido la clave, el compás y las duraciones.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 {
   c' e' g' e'
 }
 {
   c' e' g' e'
 }


@@ -218,8 +231,27 @@ automáticos son adecuados.
 
 @subheading Pitches
 
 
 @subheading Pitches
 

-Glosario musical: @rglos{pitch}, @rglos{interval},
-@rglos{scale}, @rglos{middle C}, @rglos{octave},
+@cindex alturas
+@cindex notas
+@cindex relativo, modo
+@cindex apóstrofo
+@cindex comilla simple
+@cindex coma
+@cindex alteraciones y modo relativo
+@cindex relativo, modo, alteraciones y
+
+@funindex \relative
+@funindex relative
+@funindex '
+@funindex ,
+
+
+Glosario musical:
+@rglos{pitch},
+@rglos{interval},
+@rglos{scale},
+@rglos{middle C},
+@rglos{octave},

 @rglos{accidental}.
 
 La manera más sencilla de introducir las notas es mediante la
 @rglos{accidental}.
 
 La manera más sencilla de introducir las notas es mediante la


@@ -232,39 +264,41 @@ el fragmento musical más elemental: una @notation{escala}, donde cada
 nota está comprendida dentro de tan sólo un espacio de pentagrama
 desde la nota anterior.
 
 nota está comprendida dentro de tan sólo un espacio de pentagrama
 desde la nota anterior.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-\relative c' {  % set the starting point to middle C
+@lilypond[verbatim,quote]
+% set the starting point to middle C
+\relative c' {

   c d e f
   g a b c
 }
 @end lilypond
 
   c d e f
   g a b c
 }
 @end lilypond
 

-La nota inicial es @rglos{middle C}.  Cada nota sucesiva se coloca lo
-más cerca posible de la nota previa (en otras palabras: la primera
-@samp{c} es el Do más cercano al Do central; a éste le sigue el Re más
-cercano a la nota previa, y así sucesivamente).  Podemos crear
-melodías con intervalos mayores, aún sin dejar de utilizar el modo
-relativo:
+La nota inicial es el @notation{Do central}.  Cada nota sucesiva se
+coloca lo más cerca posible de la nota previa (en otras palabras: la
+primera @samp{c} es el Do más cercano al Do central; a éste le sigue
+el Re más cercano a la nota previa, y así sucesivamente).  Podemos
+crear melodías con intervalos mayores, aún sin dejar de utilizar el
+modo relativo:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c' {
   d f a g
   c b f d
 }
 @end lilypond
 
 \relative c' {
   d f a g
   c b f d
 }
 @end lilypond
 

+@noindent

 No es necesario que la primera nota de la melodía comience exactamente
 en aquella que especifica la altura de inicio.  En el ejemplo
 anterior, la primera nota (@code{d}) es el Re más cercano al Do
 central.
 
 Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} de
 No es necesario que la primera nota de la melodía comience exactamente
 en aquella que especifica la altura de inicio.  En el ejemplo
 anterior, la primera nota (@code{d}) es el Re más cercano al Do
 central.
 
 Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} de

-la instrucción @code{\relative c' @{}, podemos cambiar la octava de
-inicio:
+la instrucción @w{@code{\relative c' @{}}, podemos cambiar la octava
+de inicio:

 
 

-@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-\relative c'' {  % Una octava por encima del Do central
+@lilypond[verbatim,quote]
+% one octave above middle C
+\relative c'' {

   e c a c
 }
 @end lilypond
   e c a c
 }
 @end lilypond


@@ -279,15 +313,14 @@ tanto, si la nota siguiente a Si es Do, Re o Mi se supondrá que está
 por encima del Si, mientras que La, Sol o Fa se entenderán situados
 por debajo.
 
 por encima del Si, mientras que La, Sol o Fa se entenderán situados
 por debajo.
 

-@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
 \relative c'' {

-  b c  % el Do está un espacio por encima: es el Do agudo
-  b d  % el Re está 2 por encima ó 5 por debajo: es el Re agudo
-  b e  % el Mi está 3 por encima ó 4 por debajo: es el Mi agudo
-  b a  % el La está 6 por arriba ó 1 por debajo: es el La grave
-  b g  % el Sol está 5 por encima ó 2 por debajo: es el Sol grave
-  b f  % el Fa está 4 por encima ó 3 por debajo: es el Fa grave
+  b c  % c is 1 staff space up, so is the c above
+  b d  % d is 2 up or 5 down, so is the d above
+  b e  % e is 3 up or 4 down, so is the e above
+  b a  % a is 6 up or 1 down, so is the a below
+  b g  % g is 5 up or 2 down, so is the g below
+  b f  % f is 4 up or 3 down, so is the f below

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -299,11 +332,11 @@ de una nota situada en cualquier otro lugar del mismo.
 
 Para añadir intervalos mayores de tres espacios de pentagrama, podemos
 elevar la @notation{octava} añadiendo una comilla simple @code{'} (o
 
 Para añadir intervalos mayores de tres espacios de pentagrama, podemos
 elevar la @notation{octava} añadiendo una comilla simple @code{'} (o

-apóstrofe) a continuación del nombre de la nota.  También podemos
+apóstrofo) a continuación del nombre de la nota.  También podemos

 bajar la octava escribiendo una coma @code{,} a continuación del
 nombre de la nota.
 
 bajar la octava escribiendo una coma @code{,} a continuación del
 nombre de la nota.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   a a, c' f,
   g g'' a,, f'
 \relative c'' {
   a a, c' f,
   g g'' a,, f'


@@ -315,25 +348,41 @@ nombre de la nota.
 Para subir o bajar una nota en dos (¡o más!) octavas, utilizamos
 varias @code{''} ó @code{,,} (pero tenga cuidado de utilizar dos
 comillas simples @code{''} ¡y no una comilla doble @code{"}@tie{}!)
 Para subir o bajar una nota en dos (¡o más!) octavas, utilizamos
 varias @code{''} ó @code{,,} (pero tenga cuidado de utilizar dos
 comillas simples @code{''} ¡y no una comilla doble @code{"}@tie{}!)

-El valor inicial de @code{\relative c'} también puede modificarse de
-esta forma.
+El valor inicial de @w{@code{\relative c'}} también puede modificarse
+de esta forma.
+@c " - keeps quotes in order for context-sensitive editor -td

 
 @subheading Durations (rhythms)
 
 
 @subheading Durations (rhythms)
 

-Glosario musical: @rglos{beam}, @rglos{duration}, @rglos{whole note},
-@rglos{half note}, @rglos{quarter note}, @rglos{dotted note}.
+@cindex duraciones de las notas
+@cindex notas, duraciones de
+@cindex ritmos
+@cindex redonda
+@cindex blanca
+@cindex negra
+@cindex figura con puntillo
+@cindex puntillo
+@cindex notación de las duraciones
+
+Glosario musical:
+@rglos{beam},
+@rglos{duration},
+@rglos{whole note},
+@rglos{half note},
+@rglos{quarter note},
+@rglos{dotted note}.

 
 La @notation{duración} de una nota se especifica mediante un número
 
 La @notation{duración} de una nota se especifica mediante un número

-después del nombre de la nota.  @code{1} significa @rglos{redonda},
-@code{2} significa @rglos{blanca}, @code{4} significa @rglos{negra} y
-así sucesivamente.  Las @notation{barras de corchea} se añaden
-automáticamente.
+después del nombre de la nota.  @code{1} significa @notation{redonda},
+@code{2} significa @notation{blanca}, @code{4} significa
+@notation{negra} y así sucesivamente.  Las @notation{barras de
+corchea} se añaden automáticamente.

 
 Si no especifica una duración, se utiliza la duración previa para la
 nota siguiente.  La figura por omisión de la primera nota es una
 negra.
 
 
 Si no especifica una duración, se utiliza la duración previa para la
 nota siguiente.  La figura por omisión de la primera nota es una
 negra.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   a1
   a2 a4 a8 a
 \relative c'' {
   a1
   a2 a4 a8 a


@@ -341,12 +390,11 @@ negra.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Para crear notas con puntillo (véase @rglos{dotted note}), añada un
-punto @samp{.} al número de la duración.  La duración de una nota con
-puntillo se debe especificar de forma explícita (es decir: mediante un
-número).
+Para crear @notation{notas con puntillo}, añada un punto @code{.} al
+número de la duración.  La duración de una nota con puntillo se debe
+especificar de forma explícita (es decir: mediante un número).

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   a a a4. a8
   a8. a16 a a8. a8 a4.
 \relative c'' {
   a a a4. a8
   a8. a16 a a8. a8 a4.


@@ -356,12 +404,16 @@ número).
 
 @subheading Rests
 
 
 @subheading Rests
 

-Glosario musical: @rglos{rest}.
+@cindex silencio
+@cindex notación de los silencios

 
 

-Un @notation{rest} se introduce igual que si fuera una nota con el
-nombre @code{r}:
+Glosario musical:
+@rglos{rest}.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+Un @notation{silencio} se introduce igual que si fuera una nota con el
+nombre @code{r}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   a r r2
   r8 a r4 r4. r8
 \relative c'' {
   a r r2
   r8 a r4 r4. r8


@@ -371,12 +423,18 @@ nombre @code{r}:
 
 @subheading Time signature
 
 
 @subheading Time signature
 

-Glosario musical: @rglos{time signature}.
+@cindex compás, indicación de
+
+@funindex \time
+@funindex time
+
+Glosario musical:
+@rglos{time signature}.

 
 La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden
 @code{\time} :
 
 
 La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden
 @code{\time} :
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   \time 3/4
   a4 a a
 \relative c'' {
   \time 3/4
   a4 a a


@@ -390,12 +448,26 @@ La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden
 
 @subheading Clef
 
 
 @subheading Clef
 

-Glosario musical: @rglos{clef}.
+@cindex clave
+@cindex sol, clave de
+@cindex do en tercera, clave de
+@cindex do en cuarta, clave de
+@cindex fa, clave de
+@cindex treble
+@cindex alto
+@cindex tenor
+@cindex bass
+
+@funindex \clef
+@funindex clef
+
+Glosario musical:
+@rglos{clef}.

 
 La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden
 @code{\clef} :
 
 
 La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden
 @code{\clef} :
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c' {
   \clef treble
   c1
 \relative c' {
   \clef treble
   c1


@@ -414,7 +486,7 @@ La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden
 He aquí un pequeño ejemplo que muestra todos los elementos anteriores
 juntos:
 
 He aquí un pequeño ejemplo que muestra todos los elementos anteriores
 juntos:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c, {
   \time 3/4
   \clef bass
 \relative c, {
   \time 3/4
   \clef bass


@@ -425,36 +497,52 @@ juntos:
 
 
 @seealso
 
 
 @seealso

-Referencia de la notación: @ruser{Writing pitches},
-@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests},
-@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}.
+Referencia de la notación:
+@ruser{Writing pitches},
+@ruser{Writing rhythms},
+@ruser{Writing rests},
+@ruser{Time signature},
+@ruser{Clef}.

 
 
 
 

-@node Working on text files
-@subsection Working on text files
+@node Working on input files
+@subsection Working on input files
+
+@cindex llaves
+@cindex comentarios
+@cindex línea, comentario de
+@cindex comentario de línea
+@cindex bloque, comentario de
+@cindex mayúsculas, sensible a
+@cindex espacios, insensible a
+@cindex expresiones
+
+@funindex { ... }
+@funindex %
+@funindex %@{ ... %@}

 
 Los archivos de entrada de LilyPond son como los archivos fuente de
 muchos lenguajes de programación corrientes.  Son sensibles a las
 mayúsculas e insensibles al número de espacios Las expresiones se
 forman con llaves @{ @} y los comentarios se denotan por un signo de
 
 Los archivos de entrada de LilyPond son como los archivos fuente de
 muchos lenguajes de programación corrientes.  Son sensibles a las
 mayúsculas e insensibles al número de espacios Las expresiones se
 forman con llaves @{ @} y los comentarios se denotan por un signo de

-porcentaje (@code{%}) o por @code{%@{ ... %@}}.
+porcentaje (@code{%}) o por @w{@code{%@{ ... %@}}}.

 
 Si la frase anterior no tiene sentido para usted ¡no se preocupe! A
 continuación explicaremos el significado de todos estos términos:
 
 @itemize
 
 
 Si la frase anterior no tiene sentido para usted ¡no se preocupe! A
 continuación explicaremos el significado de todos estos términos:
 
 @itemize
 

-@cindex Sensible a las mayúsculas
-@item @strong{Sensible a las mayúsculas}:
-tiene importancia el hecho de que introduzca una letra en minúsculas
-(p.ej. @code{a, b, s, t}) o en mayúsculas (p.ej.  @code{A, B, S, T}).
-Las notas son minúsculas: @code{@{ c d e @}} es una entrada válida;
-@code{@{ C D E @}} produciría un mensaje de error.
+@item
+@strong{Sensible a las mayúsculas}: tiene importancia el hecho de que
+introduzca una letra en minúsculas (p.ej. @w{@code{a, b, s, t}}) o en
+mayúsculas (p.ej.  @w{@code{A, B, S, T}}).  Las notas son minúsculas:
+@w{@code{@{ c d e @}}} es una entrada válida; @w{@code{@{ C D E @}}}
+produciría un mensaje de error.

 
 

-@item @strong{Insensible al número de espacios}:
-no importa cuántos espacios (o saltos de línea) añada.  @code{@{ c d e
-@}} significa lo mismo que @code{@{ c @tie{} @tie{} @tie{} d e @}} y
-que
+@item
+@strong{Insensible al número de espacios}: no importa cuántos espacios
+(o saltos de línea) añada.  @w{@code{@{ c d e @}}} significa lo mismo
+que @w{@code{@{ c @tie{}} @tie{} @tie{} d e @}} y que

 
 @example
 @{ c                        d
 
 @example
 @{ c                        d


@@ -482,7 +570,7 @@ de un espacio a no ser que se encuentren al comienzo o al final de una
 línea, para evitar cualquier ambigüedad.
 
 Una instrucción de LilyPond seguida de una expresión simple entre
 línea, para evitar cualquier ambigüedad.
 
 Una instrucción de LilyPond seguida de una expresión simple entre

-llaves (como por ejemplo @code{\relative @{ @}}) también es una
+llaves (como por ejemplo @w{@code{\relative @{ @}}}) también es una

 expresión musical unitaria.
 
 @cindex comentarios
 expresión musical unitaria.
 
 @cindex comentarios


@@ -517,11 +605,11 @@ fragmento muestra algunos posibles usos para los comentarios:
   c4 c g' g a a g2
 
 %@{
   c4 c g' g a a g2
 
 %@{

-    Esta línea y las notas que aparecen más abajo
-    se ignoran, por estar dentro de un
-    comentario de bloque.
+  Esta línea y las notas que aparecen más abajo
+  se ignoran, por estar dentro de un
+  comentario de bloque.

 
 

-    g g f f e e d d c2
+  f f e e d d c2

 %@}
 @end example
 
 %@}
 @end example
 


@@ -531,18 +619,22 @@ fragmento muestra algunos posibles usos para los comentarios:
 @node How to read the manual
 @subsection How to read the manual
 
 @node How to read the manual
 @subsection How to read the manual
 

-Como vimos en @ref{Working on text files}, la entrada de LilyPond debe
-estar rodeada de llaves @{ @} o de @code{\relative c'' @{ ... @}}.
-Durante el resto del presente manual, la mayor parte de los ejemplos
-omitirán las llaves.  Para reproducir los ejemplos, deberá copiar y
-pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} escribir
-@code{\relative c'' @{ @}}, de la siguiente forma:
-
-Si está leyendo la documentación HTML y quiere ver el código de LilyPond exacto
-que se utilizó para crear el ejemplo, sencillamente haga clic
-sobre la imagen.  Si no está leyendo la versión en HTML, podría
-copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} añadir
-@code{\relative c'' @{ @}} de la siguiente manera:
+@cindex cómo leer el manual
+@cindex manual, lectura del
+@cindex leer el manual
+@cindex ejemplos, pulsar
+@cindex pulsar sobre los ejemplos
+@cindex consejos para construir archivos
+@cindex plantillas
+@cindex construir archivos, consejos
+@cindex archivos, consejos para construir
+
+Como ya vimos en @ref{Working on input files}, el código de entrada de
+LilyPond debe estar rodeado de llaves @{ @} o de @w{@code{\relative
+c'' @{ ... @}}}.  Durante el resto del presente manual, la mayor parte
+de los ejemplos omitirán las llaves.  Para reproducir los ejemplos,
+deberá copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá}
+escribir el @w{@code{\relative c'' @{ @}}}, de la siguiente forma:

 
 @example
 \relative c'' @{
 
 @example
 \relative c'' @{


@@ -552,29 +644,28 @@ copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} añadir
 
 ¿Por qué omitir las llaves? Casi todos los ejemplos del presente
 manual se pueden insertar en medio de un fragmento mayor de música.
 
 ¿Por qué omitir las llaves? Casi todos los ejemplos del presente
 manual se pueden insertar en medio de un fragmento mayor de música.

-Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @code{\relative c''
-@{ @}} (¡no debería poner un @code{\relative} dentro de otro
-@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @code{\relative c'' @{ @}}
+Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @w{@code{\relative
+c'' @{ @}}} (¡no debería poner un @code{\relative} dentro de otro
+@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @w{@code{\relative c'' @{ @}}}

 rodeando a cada uno de los ejemplos, usted no podría copiar un ejemplo
 pequeño procedente de la documentación y pegarlo dentro de su propia
 pieza.  La mayoría querrá insertar el código dentro de una pieza más
 rodeando a cada uno de los ejemplos, usted no podría copiar un ejemplo
 pequeño procedente de la documentación y pegarlo dentro de su propia
 pieza.  La mayoría querrá insertar el código dentro de una pieza más

-grande, por eso hemos formateado el manual de esta forma.
+grande, por eso hemos formateado el manual de esta manera.

 
 
 
 @subheading Clickable examples
 
 
 
 
 @subheading Clickable examples
 

-Muchas personas aprenden a utilizar programas probando y enredando con ellos.
-Esto también puede hacerse con LilyPond.  Si hace clic sobre una imagen
-en la versión en HTML de este manual, podrá ver la entrada exacta de LilyPond
-que se utilizó para generar esa imagen.
-Pruébelo sobre esta imagen:
+Muchas personas aprenden a utilizar programas probando y enredando con
+ellos.  Esto también puede hacerse con LilyPond.  Si hace clic sobre
+una imagen en la versión en HTML de este manual, podrá ver la entrada
+exacta de LilyPond que se utilizó para generar esa imagen.  Pruébelo
+sobre esta imagen:

 
 @c no verbatim here
 
 @c no verbatim here

-@c KEEP LY
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]

 \relative c'' {
 \relative c'' {

-  c-\markup { \bold \huge { Haga clic aquí.  } }
+  c-\markup { \bold \huge { Click here.  } }

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -588,8 +679,8 @@ para sus experimentos. Para poder ver exactamente el mismo resultado
 
 
 Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos
 
 
 Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos

-de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero
-podría ser mejor leer primero el resto del presente manual.
+de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero quizá
+sea mejor leer primero el resto del tutorial.

 
 
 @node Single staff notation
 
 
 @node Single staff notation


@@ -599,12 +690,12 @@ Esta sección es una introducción a la notación corriente que se utiliza para
 o un pentagrama.
 
 @menu
 o un pentagrama.
 
 @menu

-* Accidentals and key signatures::  
-* Ties and slurs::              
-* Articulation and dynamics::   
-* Adding text::                 
-* Automatic and manual beams::  
-* Advanced rhythmic commands::  
+* Accidentals and key signatures::
+* Ties and slurs::
+* Articulation and dynamics::
+* Adding text::
+* Automatic and manual beams::
+* Advanced rhythmic commands::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 


@@ -613,67 +704,123 @@ o un pentagrama.
 
 @subheading Accidentals
 
 
 @subheading Accidentals
 

-Una nota @rglos{sharp} se hace añadiendo @samp{is} al
-nombre, y una nota @rglos{flat} añadiendo @samp{es}.  Como
-ha podido adivinar, un @rglos{double sharp} o @rglos{double flat} se hace
-añadiendo @samp{isis} o @samp{eses}@footnote{Esta sintaxis
-derivó de las convenciones de las lenguas nórdicas y germánicas para nombrar las notas
-como el alemán y el holandés.  Para utilizar otros nombres para las alteraciones accidentales, vea
-@ruser{Note names in other languages}.}
+@cindex accidentales, alteraciones
+@cindex alteraciones
+@cindex alteraciones y armaduras
+@cindex sostenido
+@cindex doble sostenido
+@cindex sostenido, doble
+@cindex bemol
+@cindex doble bemol
+@cindex bemol, doble
+
+@funindex es
+@funindex is
+@funindex eses
+@funindex isis

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+Glosario musical:
+@rglos{sharp},
+@rglos{flat},
+@rglos{double sharp},
+@rglos{double flat},
+@rglos{accidental}.
+
+Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
+nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como ha
+podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
+bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis se
+deriva de las convenciones para da nombre a las notas de las lenguas
+nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés.  Para utilizar
+otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
+@ruser{Note names in other languages}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
 @subheading Key signatures
 
 cis1 ees fisis, aeses
 @end lilypond
 
 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
 @subheading Key signatures
 

-La armadura de la tonalidad se establece mediante la instrucción @code{\key} seguido de
-una nota y @code{\major} o @code{\minor}.
+@cindex tonalidad, armadura de
+@cindex armadura
+@cindex mayor
+@cindex menor
+@cindex alteraciones y armadura
+@cindex contenido frente a presentación
+@cindex presentación frente a contenido
+
+@funindex \key
+@funindex key
+@funindex \major
+@funindex major
+@funindex \minor
+@funindex minor
+
+Glosario musical:
+@rglos{key signature},
+@rglos{major},
+@rglos{minor}.
+
+La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
+instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
+@code{\minor}.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 \key d \major
 a1
 \key c \minor
 a
 @end lilypond
 
 \key d \major
 a1
 \key c \minor
 a
 @end lilypond
 

-@sp 1
+@smallspace

 
 @subheading Warning: key signatures and pitches
 
 
 @subheading Warning: key signatures and pitches
 

-Para determinar si hay que imprimir una alteración accidental, LilyPond examina las
-notas y la armadura de la tonalidad.  La armadura solamente afecta a las
-alteraciones @emph{impresas}, ¡no a las propias notas!  Ésta es una
-funcionalidad que frecuentemente confunde a los que se inician con el programa, por ello permítanos explicarla
-en detalle.
+Glosario musical:
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature},
+@rglos{pitch},
+@rglos{flat},
+@rglos{natural},
+@rglos{sharp},
+@rglos{transposition}.
+
+Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
+accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
+tonalidad}.  La armadura solamente afecta a las alteraciones
+@emph{impresas}, ¡no a las propias notas!  Esta funcionalidad suele
+confundir a los que están empezando con el programa, por ello
+permítanos explicarla en detalle.

 
 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
 
 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la

-presentación.  La alteración (bemol, becuadro o sostenido) de una nota es parte de
-la altura, y por tanto es contenido musical.  Si una alteración (un
-signo @emph{impreso} de bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la
-nota correspondiente, es una cuestión de presentación.  La presentación es algo que
-sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente según
-dichas reglas.  Las alturas de las notas en su música son obras de arte, por tanto no se
-añadirán automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
-
-En el siguiente ejemplo
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+presentación.  La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
+@notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
+es contenido musical.  Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
+bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
+correspondiente, es una cuestión de presentación.  La presentación es
+algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
+imprimen automáticamente según dichas reglas.  Las alturas de las
+notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
+automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
+
+En el siguiente ejemplo:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 \key d \major
 d cis fis
 @end lilypond
 
 @noindent
 \key d \major
 d cis fis
 @end lilypond
 
 @noindent

-ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted debe añadir la @samp{is} a
-@code{cis} y a @code{fis}.
+ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
+debe añadir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis}.

 
 

-El texto @samp{e} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
+El texto @code{e} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la

 primera línea del pentagrama.}  Más bien significa: @qq{hay una nota
 Mi natural.}  En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
 alteración accidental:
 
 primera línea del pentagrama.}  Más bien significa: @qq{hay una nota
 Mi natural.}  En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
 alteración accidental:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 \key aes \major
 e
 @end lilypond
 \key aes \major
 e
 @end lilypond


@@ -700,7 +847,15 @@ Glosario musical:
 @node Ties and slurs
 @subsection Ties and slurs
 
 @node Ties and slurs
 @subsection Ties and slurs
 

-@cindex ligaduras de unión
+@cindex ligadura de unión
+@cindex ligadura de expresión
+@cindex ligadura de fraseo
+@cindex fraseo, ligadura de
+
+@funindex ~
+@funindex ( ... )
+@funindex \( ... \)
+

 @subheading Ties
 
 Glosario musical:
 @subheading Ties
 
 Glosario musical:


@@ -709,12 +864,11 @@ Glosario musical:
 Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~}
 a la primera nota ligada:
 
 Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~}
 a la primera nota ligada:
 

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 g4~ g c2~
 c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @end lilypond
 
 g4~ g c2~
 c4 ~ c8 a8 ~ a2
 @end lilypond
 

-@cindex ligaduras de expresión

 @subheading Slurs
 
 Glosario musical:
 @subheading Slurs
 
 Glosario musical:


@@ -724,12 +878,10 @@ Una @notation{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas.
 Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)}
 respectivamente.
 
 Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)}
 respectivamente.
 

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 
 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
 @end lilypond
 

-@cindex fraseo, ligaduras de
-@cindex ligaduras de fraseo

 @subheading Phrasing slurs
 
 Glosario musical:
 @subheading Phrasing slurs
 
 Glosario musical:


@@ -742,7 +894,7 @@ haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
 simultáneas.
 
 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
 simultáneas.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
 @end lilypond
 
 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
 @end lilypond
 


@@ -764,7 +916,7 @@ indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
 sobre grupos mayores de notas.  Las ligaduras de unión y de expresión
 se pueden anidar unas dentro de otras.
 
 sobre grupos mayores de notas.  Las ligaduras de unión y de expresión
 se pueden anidar unas dentro de otras.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
 @end lilypond
 
 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
 @end lilypond
 


@@ -779,31 +931,36 @@ Referencia de la notación:
 @node Articulation and dynamics
 @subsection Articulation and dynamics
 
 @node Articulation and dynamics
 @subsection Articulation and dynamics
 

+@subheading Articulations
+

 @cindex articulación
 @cindex articulación

-@cindex acentos
+@cindex acento

 @cindex staccato
 @cindex staccato

-@subheading Articulations

 
 Glosario musical:
 @rglos{articulation}.
 
 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
 
 Glosario musical:
 @rglos{articulation}.
 
 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las

-notas utilizando un guión @samp{-} seguido de un carácter único:
+notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
 @end lilypond
 
 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
 @end lilypond
 

-@cindex digitaciones

 @subheading Fingerings
 
 @subheading Fingerings
 

+@cindex digitaciones
+
+@funindex ^
+@funindex _
+

 Glosario musical:
 @rglos{fingering}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{fingering}.
 

-De manera similar, las indicaciones de digitación se pueden añadir a
-una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
+De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
+nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c-3 e-5 b-2 a-1
 @end lilypond
 
 c-3 e-5 b-2 a-1
 @end lilypond
 


@@ -813,12 +970,30 @@ automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
 articulaciones sobre la misma nota.  Sin embargo, casi siempre es
 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
 
 articulaciones sobre la misma nota.  Sin embargo, casi siempre es
 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @end lilypond
 
 @subheading Dynamics
 
 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @end lilypond
 
 @subheading Dynamics
 

+@cindex dinámica, indicaciones de
+@cindex matices
+@cindex decrescendo
+@cindex crescendo
+
+@funindex \f
+@funindex \ff
+@funindex \mp
+@funindex \p
+@funindex \mf
+@funindex \pp
+@funindex \<
+@funindex <
+@funindex \>
+@funindex >
+@funindex \!
+@funindex !
+

 Glosario musical:
 @rglos{dynamics},
 @rglos{crescendo},
 Glosario musical:
 @rglos{dynamics},
 @rglos{crescendo},


@@ -827,20 +1002,16 @@ Glosario musical:
 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
 
 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c\ff c\mf c\p c\pp
 @end lilypond
 
 c\ff c\mf c\p c\pp
 @end lilypond
 

-@cindex expresiones dinámicas
-@cindex decrescendo
-@cindex crescendo
-

 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
 órdenes @code{\<} y @code{\>}.  La siguiente indicación de matiz, como
 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
 puede usar la instrucción @code{\!}:
 
 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
 órdenes @code{\<} y @code{\>}.  La siguiente indicación de matiz, como
 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
 puede usar la instrucción @code{\!}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @end lilypond
 
 c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @end lilypond
 


@@ -855,15 +1026,22 @@ Referencia de la notación:
 @node Adding text
 @subsection Adding text
 
 @node Adding text
 @subsection Adding text
 

+@cindex texto, añadir
+@cindex añadir texto
+@cindex marcado
+
+@funindex \markup
+@funindex markup
+

 Es posible añadir texto a la partitura:
 
 Es posible añadir texto a la partitura:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c1^"espr" a_"legato"
 @end lilypond
 
 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción @code{\markup}:
 
 c1^"espr" a_"legato"
 @end lilypond
 
 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción @code{\markup}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c1^\markup{ \bold espr}
 a1_\markup{
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 c1^\markup{ \bold espr}
 a1_\markup{
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p


@@ -880,14 +1058,27 @@ Referencia de la notación:
 @node Automatic and manual beams
 @subsection Automatic and manual beams
 
 @node Automatic and manual beams
 @subsection Automatic and manual beams
 

+@cindex barras de corchea
+@cindex barrado
+@cindex automáticas, barras
+@cindex manuales, barras
+@cindex barras automáticas
+@cindex barras manuales
+
+@funindex [ ... ]
+@funindex [
+@funindex ]
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+

 Glosario musical:
 @rglos{beam}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{beam}.
 

-@cindex barras, establecimiento manual
-

 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
 
 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 a8 ais d ees r d c16 b a8
 @end lilypond
 
 a8 ais d ees r d c16 b a8
 @end lilypond
 


@@ -896,10 +1087,21 @@ Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
 con @code{]}.
 
 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
 con @code{]}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 a8[ ais] d[ ees r d] a b
 @end lilypond
 
 a8[ ais] d[ ees r d] a b
 @end lilypond
 

+Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
+sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
+para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\autoBeamOff
+a8 c b4 d8. c16 b4
+\autoBeamOn
+a8 c b4 d8. c16 b4
+@end lilypond
+

 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @seealso
 
 Referencia de la notación:


@@ -910,9 +1112,13 @@ Referencia de la notación:
 @node Advanced rhythmic commands
 @subsection Advanced rhythmic commands
 
 @node Advanced rhythmic commands
 @subsection Advanced rhythmic commands
 

+@subheading Partial measure
+

 @cindex anacrusa
 @cindex compás parcial
 @cindex anacrusa
 @cindex compás parcial

-@subheading Partial measure
+
+@funindex \partial
+@funindex partial

 
 Glosario musical:
 @rglos{anacrusis}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{anacrusis}.


@@ -921,14 +1127,18 @@ Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
 @code{\partial}.  Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
 anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
 
 @code{\partial}.  Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
 anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 \partial 8
 f8 c2 d
 @end lilypond
 
 \partial 8
 f8 c2 d
 @end lilypond
 

+@subheading Tuplets
+

 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos

-@subheading Tuplets
+
+@funindex \times
+@funindex times

 
 Glosario musical:
 @rglos{note value},
 
 Glosario musical:
 @rglos{note value},


@@ -940,17 +1150,25 @@ de música.  La duración del fragmento de música se multiplica por la
 fracción.  Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
 expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
 
 fracción.  Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
 expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 \times 2/3 { f8 g a }
 \times 2/3 { c r c }
 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
 \times 2/3 { d4 a8 }
 @end lilypond
 
 \times 2/3 { f8 g a }
 \times 2/3 { c r c }
 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
 \times 2/3 { d4 a8 }
 @end lilypond
 

+@subheading Grace notes
+

 @cindex notas de adorno
 @cindex acciaccatura
 @cindex appoggiatura
 @cindex notas de adorno
 @cindex acciaccatura
 @cindex appoggiatura

-@subheading Grace notes
+
+@funindex \grace
+@funindex grace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
+@funindex acciaccatura

 
 Glosario musical:
 @rglos{grace notes},
 
 Glosario musical:
 @rglos{grace notes},


@@ -962,7 +1180,7 @@ Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
 @code{\acciaccatura}
 
 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
 @code{\acciaccatura}
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 c2 \grace { a32[ b] } c2
 c2 \appoggiatura b16 c2
 c2 \acciaccatura b16 c2
 c2 \grace { a32[ b] } c2
 c2 \appoggiatura b16 c2
 c2 \acciaccatura b16 c2


@@ -989,22 +1207,27 @@ La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
 de una voz en el mismo pentagrama.
 
 @menu
 de una voz en el mismo pentagrama.
 
 @menu

-* Music expressions explained::  
-* Multiple staves::             
-* Staff groups::                
-* Combining notes into chords::  
-* Single staff polyphony::      
+* Music expressions explained::
+* Multiple staves::
+* Staff groups::
+* Combining notes into chords::
+* Single staff polyphony::

 @end menu
 
 
 @node Music expressions explained
 @subsection Music expressions explained
 
 @end menu
 
 
 @node Music expressions explained
 @subsection Music expressions explained
 

+@cindex musical, expresión
+@cindex expresión musical
+@cindex compuesta, expresión musical
+@cindex musical, expresión, compuesta
+

 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
 mediante @emph{expresiones musicales}.  Una sola nota es una expresión
 musical:
 
 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
 mediante @emph{expresiones musicales}.  Una sola nota es una expresión
 musical:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 a4
 @end lilypond
 
 a4
 @end lilypond
 


@@ -1012,7 +1235,7 @@ Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
 @emph{expresión musical compuesta}.  Aquí hemos creado una expresión
 musical compuesta con dos notas:
 
 @emph{expresión musical compuesta}.  Aquí hemos creado una expresión
 musical compuesta con dos notas:
 

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 { a4 g4 }
 @end lilypond
 
 { a4 g4 }
 @end lilypond
 


@@ -1021,12 +1244,10 @@ de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
 cada una sigue a la anterior).  El resultado es otra expresión
 musical:
 
 cada una sigue a la anterior).  El resultado es otra expresión
 musical:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 { { a4 g } f g }
 @end lilypond
 
 { { a4 g } f g }
 @end lilypond
 

-@cindex expresión
-@cindex expresión musical

 @subheading Analogy: mathematical expressions
 
 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
 @subheading Analogy: mathematical expressions
 
 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula


@@ -1056,6 +1277,21 @@ hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
 
 @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves
 
 
 @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves
 

+@cindex varios pentagramas
+@cindex pentagramas, varios
+@cindex polifonía
+@cindex combinar expresiones en paralelo
+@cindex paralelas, expresiones
+@cindex expresiones paralelas
+@cindex relativo, modo, música simultánea y
+@cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
+@cindex simultánea, música, modo relativo y
+@cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
+
+@funindex <<
+@funindex >>
+@funindex << ... >>
+

 Glosario musical:
 @rglos{polyphony}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{polyphony}.
 


@@ -1069,7 +1305,7 @@ musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
 simultánea:
 
 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
 simultánea:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   <<
     { a4 g }
 \relative c'' {
   <<
     { a4 g }


@@ -1097,7 +1333,7 @@ examina la primera expresión.  Si ésta consiste en una sola nota, hay
 un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
 pentagrama.
 
 un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
 pentagrama.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   c2 <<c e>>
   << { e f } { c <<b d>> } >>
 \relative c'' {
   c2 <<c e>>
   << { e f } { c <<b d>> } >>


@@ -1107,6 +1343,22 @@ pentagrama.
 @node Multiple staves
 @subsection Multiple staves
 
 @node Multiple staves
 @subsection Multiple staves
 

+@cindex varios pentagramas
+@cindex pentagramas, varios
+@cindex contexto
+@cindex contexto de notación
+@cindex notación, contexto de
+
+@funindex \new Staff
+@funindex new Staff
+@funindex Staff
+@funindex \new
+@funindex new
+@funindex Score
+@funindex Voice
+@funindex Lyrics
+@funindex ChordNames
+

 Como ya hemos visto en @ref{Music expressions explained}, los
 archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de expresiones
 musicales.  Si la partitura comienza con expresiones musicales
 Como ya hemos visto en @ref{Music expressions explained}, los
 archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de expresiones
 musicales.  Si la partitura comienza con expresiones musicales


@@ -1119,7 +1371,7 @@ constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
 de él.  Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
 con @code{<<} y @code{>>}:
 
 de él.  Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
 con @code{<<} y @code{>>}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble c }
 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble c }


@@ -1152,7 +1404,7 @@ Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
 partituras polirrítmicas.
 
 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
 partituras polirrítmicas.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
 \relative c'' {
   <<
     \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }


@@ -1164,9 +1416,16 @@ partituras polirrítmicas.
 @node Staff groups
 @subsection Staff groups
 
 @node Staff groups
 @subsection Staff groups
 

-@cindex piano staff
-@cindex choir staff
-@cindex grand staff
+@cindex sistema de piano
+@cindex piano, sistema de
+@cindex sistema de coro
+@cindex coro, sistema de
+@cindex grupo de pentagramas
+@cindex pentagramas, grupo de
+
+@funindex PianoStaff
+@funindex GrandStaff
+@funindex ChoirStaff

 
 Glosario musical:
 @rglos{brace}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{brace}.


@@ -1186,7 +1445,7 @@ completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
 
 He aquí un pequeño ejemplo:
 
 
 He aquí un pequeño ejemplo:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   \new PianoStaff <<
     \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
 \relative c'' {
   \new PianoStaff <<
     \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }


@@ -1205,7 +1464,7 @@ de las líneas divisorias.
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @seealso
 
 Referencia de la notación:

-@ruser{Keyboard instruments},
+@ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},

 @ruser{Displaying staves}.
 
 
 @ruser{Displaying staves}.
 
 


@@ -1213,6 +1472,11 @@ Referencia de la notación:
 @subsection Combining notes into chords
 
 @cindex acordes
 @subsection Combining notes into chords
 
 @cindex acordes

+@cindex duraciones de notas en acordes
+
+@funindex <
+@funindex >
+@funindex < ... >

 
 Glosario musical:
 @rglos{chord}.
 
 Glosario musical:
 @rglos{chord}.


@@ -1226,7 +1490,7 @@ tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
 ángulo de cierre.
 
 
 ángulo de cierre.
 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 r4 <c e g>4 <c f a>2
 @end lilypond
 
 r4 <c e g>4 <c f a>2
 @end lilypond
 


@@ -1237,7 +1501,7 @@ adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
 con acordes.  Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
 ángulos.
 
 con acordes.  Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
 ángulos.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
 @end lilypond
 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
 @end lilypond


@@ -1248,7 +1512,15 @@ r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
 
 @cindex polifonía
 @cindex varias voces
 
 @cindex polifonía
 @cindex varias voces

-@cindex voces, más (en un solo pentagrama)
+@cindex voces, más, en un solo pentagrama
+@cindex único, polifonía en pentagrama
+@cindex separador, silencio
+@cindex silencio separador
+
+@funindex << ... \\ ... >>
+@funindex <<
+@funindex \\
+@funindex >>

 
 Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo
 pentagrama, se imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus
 
 Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo
 pentagrama, se imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus


@@ -1257,10 +1529,10 @@ las plicas hacia arriba mientras que la voz inferior las tiene hacia
 abajo.
 
 La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma
 abajo.
 
 La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma

-de secuencia (con @code{@{...@}}) y combinando éstas de forma
+de secuencia (con @w{@code{@{...@}}}) y combinando éstas de forma

 simultánea, separando las voces con @code{\\}
 
 simultánea, separando las voces con @code{\\}
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { r4 g4 f2 f4 }
 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { r4 g4 f2 f4 }


@@ -1273,7 +1545,7 @@ impresos.  Son muy útiles para rellenar voces que temporalmente no
 están cantando.  He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador
 (@code{s}) en vez de un silencio normal (@code{r}):
 
 están cantando.  He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador
 (@code{s}) en vez de un silencio normal (@code{r}):
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { s4 g4 f2 f4 }
 <<
   { a4 g2 f4~ f4 } \\
   { s4 g4 f2 f4 }


@@ -1283,7 +1555,7 @@ están cantando.  He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador
 @noindent
 Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria.
 
 @noindent
 Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]

 <<
   \new Staff <<
     { a4 g2 f4~ f4 } \\
 <<
   \new Staff <<
     { a4 g2 f4~ f4 } \\


@@ -1299,7 +1571,8 @@ Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria.
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Referencia de la notación: @ruser{Simultaneous notes}.
+Referencia de la notación:
+@ruser{Simultaneous notes}.

 
 
 @node Songs
 
 
 @node Songs


@@ -1309,9 +1582,9 @@ En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
 canción sencillas.
 
 @menu
 canción sencillas.
 
 @menu

-* Setting simple songs::        
-* Aligning lyrics to a melody::  
-* Lyrics to multiple staves::   
+* Setting simple songs::
+* Aligning lyrics to a melody::
+* Lyrics to multiple staves::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 


@@ -1321,13 +1594,16 @@ canción sencillas.
 @cindex letra
 @cindex canciones
 
 @cindex letra
 @cindex canciones
 

+@funindex \addlyrics
+@funindex addlyrics
+

 Glosario musical:
 @rglos{lyrics}.
 
 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
 
 Glosario musical:
 @rglos{lyrics}.
 
 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   \key g \major
   \time 6/8
 \relative c'' {
   \key g \major
   \time 6/8


@@ -1339,7 +1615,7 @@ La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
 con la palabra clave @code{\addlyrics}.  La letra se escribe separando
 cada sílaba mediante un espacio.
 
 con la palabra clave @code{\addlyrics}.  La letra se escribe separando
 cada sílaba mediante un espacio.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
 <<
   \relative c'' {
     \key g \major


@@ -1353,30 +1629,34 @@ cada sílaba mediante un espacio.
 @end lilypond
 
 Observe las llaves rodeando tanto la música como la letra, y los
 @end lilypond
 
 Observe las llaves rodeando tanto la música como la letra, y los

-ángulos dobles @code{<< ... >>} alrededor del fragmento entero para
-expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
+ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
+para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.

 
 @node Aligning lyrics to a melody
 @subsection Aligning lyrics to a melody
 
 
 @node Aligning lyrics to a melody
 @subsection Aligning lyrics to a melody
 

-Glosario musical:
-@rglos{melisma},
-@rglos{extender line}.
-

 @cindex melisma
 @cindex línea de extensión
 @cindex guión
 @cindex guión bajo
 @cindex melisma
 @cindex línea de extensión
 @cindex guión
 @cindex guión bajo

+@cindex letra, alineación de
+@cindex alineación de la letra
+@cindex letra, palabras polisílabas
+@cindex palabras polisílabas en la letra

 
 

-La siguiente línea de la canción infantil es @q{The moon doth shine as
-bright as day}.  A continuación vamos a ampliarla:
+Glosario musical:
+@rglos{melisma},
+@rglos{extender line}.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
+shine as bright as day}.  A continuación vamos a ampliarla:
+
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8
 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 
+    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4

     g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
   }
   \addlyrics {
     g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
   }
   \addlyrics {


@@ -1393,43 +1673,60 @@ canta sobre más de una nota.  Existen varias formas de hacer que una
 sílaba recaiga sobre varias notas, siendo la más sencilla escribir una
 ligadura de expresión sobre ellas (véase @ref{Ties and slurs}):
 
 sílaba recaiga sobre varias notas, siendo la más sencilla escribir una
 ligadura de expresión sobre ellas (véase @ref{Ties and slurs}):
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8
 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 
-    g8 a4 b8 c([ b)] a d4 b8 g4.
+    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
+    g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4.

   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come out to play,
     The moon doth shine as bright as day;
   }
   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come out to play,
     The moon doth shine as bright as day;
   }

->> 
+>>

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Aquí hemos usado además el barrado manual (los corchetes rectos
-@code{[ ]} ) para producir el barrado que corresponde a la letra por
-convención (véase @ref{Automatic and manual beams}).
+Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
+automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
+parece correcto.  Podemos remediarlo insertando instrucciones de
+barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
+detalles consulte @ref{Automatic and manual beams}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+<<
+  \relative c'' {
+    \key g \major
+    \time 6/8
+    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
+    g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4.
+  }
+  \addlyrics {
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
+  }
+>>
+@end lilypond

 
 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
 melisma:
 
 
 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
 melisma:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8
 <<
   \relative c'' {
     \key g \major
     \time 6/8

-    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 
+    d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4

     g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come out to play,
     The moon doth shine _ as bright as day;
   }
     g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come out to play,
     The moon doth shine _ as bright as day;
   }

->> 
+>>

 @end lilypond
 
 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
 @end lilypond
 
 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy


@@ -1437,18 +1734,18 @@ larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
 corresponden a dicha sílaba.  Se escribe como dos guiones bajos
 @code{__}.  He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
 corresponden a dicha sílaba.  Se escribe como dos guiones bajos
 @code{__}.  He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases

-del Lamento de Dido, de Dido y Eneas de Purcell:
+del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
   \relative c'' {
     \key g \minor
     \time 3/2
 <<
   \relative c'' {
     \key g \minor
     \time 3/2

-    g2 a bes bes( a) 
+    g2 a bes bes( a)

     b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
   }
   \addlyrics {
     b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
   }
   \addlyrics {

-    When I am laid, 
+    When I am laid,

     am laid __ in earth,
   }
 >>
     am laid __ in earth,
   }
 >>


@@ -1465,17 +1762,17 @@ las notas.
 
 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 
 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.

-@lilypond[verbatim,quote]
+@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]

 <<
   \relative c' {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
 <<
   \relative c' {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4

-    d4 g4 g a8( b) g4 g4 
+    d4 g4 g a8( b) g4 g4

     b8( c) d4 d e4 c2
   }
   \addlyrics {
     b8( c) d4 d e4 c2
   }
   \addlyrics {

-    A -- way in a __ man -- ger, 
+    A -- way in a __ man -- ger,

     no __ crib for a bed, __
   }
 >>
     no __ crib for a bed, __
   }
 >>


@@ -1485,14 +1782,14 @@ Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre

-corchetes.  Aquí aparece un ejemplo procedente del @qq{Barbero de
-Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @q{al} se canta sobre la misma
-nota que @q{go} de la palabra @q{Largo} en el aria de Fígaro @q{Largo
-al factotum}:
+corchetes.  Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
+de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
+la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
+el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:

 
 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 
 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.

-@lilypond[verbatim,quote]
+@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]

 <<
   \relative c' {
     \clef bass
 <<
   \relative c' {
     \clef bass


@@ -1517,26 +1814,29 @@ Referencia de la notación:
 @node Lyrics to multiple staves
 @subsection Lyrics to multiple staves
 
 @node Lyrics to multiple staves
 @subsection Lyrics to multiple staves
 

+@cindex letra y varios pentagramas
+@cindex varios pentagramas y letra
+

 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
 poner letra a más de un pentagrama.  Aquí aparece un ejemplo sacado
 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
 poner letra a más de un pentagrama.  Aquí aparece un ejemplo sacado

-del @qq{Judas Macabeo} de Haendel:
+del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 <<
 <<

-  {
-    \time 6/8
-    \partial 8
-  }

   \relative c'' {
     \key f \major
   \relative c'' {
     \key f \major

-    c8 c([ bes)] a a([ g)] f f'4. b, c4.~ c4
+    \time 6/8
+    \partial 8
+    c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4

   }
   \addlyrics {
     Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
   }
   \relative c' {
     \key f \major
   }
   \addlyrics {
     Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
   }
   \relative c' {
     \key f \major

-    r8 r4. r4 c8 a'([ g)] f f([ e)] d e([ d)] c bes'4
+    \time 6/8
+    \partial 8
+    r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4

   }
   \addlyrics {
     Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
   }
   \addlyrics {
     Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,


@@ -1544,9 +1844,9 @@ del @qq{Judas Macabeo} de Haendel:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@noindent
-pero cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este
-sencillo ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
+
+Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
+ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de

 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre).  Éstas se
 tratan en @ref{Organizing pieces with variables}.
 
 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre).  Éstas se
 tratan en @ref{Organizing pieces with variables}.
 


@@ -1563,17 +1863,27 @@ toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
 del manual.
 
 @menu
 del manual.
 
 @menu

-* Organizing pieces with variables::  
-* Version number::              
-* Adding titles::               
-* Absolute note names::         
-* After the tutorial::          
+* Organizing pieces with variables::
+* Version number::
+* Adding titles::
+* Absolute note names::
+* After the tutorial::

 @end menu
 
 
 @node Organizing pieces with variables
 @subsection Organizing pieces with variables
 
 @end menu
 
 
 @node Organizing pieces with variables
 @subsection Organizing pieces with variables
 

+@cindex variables
+@cindex variables, definir
+@cindex identificadores
+@cindex macros
+@cindex assignación de variables
+@cindex uso de las variables
+@cindex variables, uso de
+@cindex variables, caracteres permitidos en
+@cindex caracteres permitidos en variables
+

 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
 enormes.  En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
 enormes.  En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de


@@ -1590,16 +1900,20 @@ musicaConNombre = @{ @dots{} @}
 
 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede usar
 posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
 
 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede usar
 posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre

-(@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond). 
+(@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-violin = \new Staff { \relative c'' {
-  a4 b c b
-}}
-cello = \new Staff { \relative c {
-  \clef bass
-  e2 d
-}}
+@lilypond[verbatim,quote]
+violin = \new Staff {
+  \relative c'' {
+    a4 b c b
+  }
+}
+cello = \new Staff {
+  \relative c {
+    \clef bass
+    e2 d
+  }
+}

 {
   <<
     \violin
 {
   <<
     \violin


@@ -1608,6 +1922,7 @@ cello = \new Staff { \relative c {
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

+

 @noindent
 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
 @noindent
 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.


@@ -1642,17 +1957,30 @@ lugares.  El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
 
 @example
 \paper @{
 
 @example
 \paper @{

-  \papelAcinco
-  line-width = \ancho
+  \aFivePaper
+  line-width = \width
+@}
+@{
+  c4^\name

 @}
 @}

-@{ c4^\nombre @}

 @end example
 
 
 @node Version number
 @subsection Version number
 
 @end example
 
 
 @node Version number
 @subsection Version number
 

-@cindex indicación de la versión
+@cindex versión
+@cindex versión, indicación de
+@cindex versión, número de
+@cindex actualizaciones
+@cindex futuras, actualizaciones
+@cindex actualizar archivos
+@cindex archivos, actualización de
+
+@funindex \version
+@funindex version
+@funindex convert-ly
+

 La indicación @code{\version} deja registrado para qué versión de
 LilyPond se escribió el archivo:
 
 La indicación @code{\version} deja registrado para qué versión de
 LilyPond se escribió el archivo:
 


@@ -1666,7 +1994,7 @@ LilyPond.
 
 Estas anotaciones hacen menos problemáticas las subsiguientes
 actualizaciones de LilyPond.  Los cambios en la sintaxis se tratan
 
 Estas anotaciones hacen menos problemáticas las subsiguientes
 actualizaciones de LilyPond.  Los cambios en la sintaxis se tratan

-mediante un programa especial, @file{convert-ly}, y utiliza
+mediante un programa especial, @command{convert-ly}, y utiliza

 @code{\version} para determinar qué reglas hay que aplicar.  Para ver
 más detalles, consulte @rprogram{Updating files with convert-ly}).
 
 @code{\version} para determinar qué reglas hay que aplicar.  Para ver
 más detalles, consulte @rprogram{Updating files with convert-ly}).
 


@@ -1674,10 +2002,17 @@ más detalles, consulte @rprogram{Updating files with convert-ly}).
 @node Adding titles
 @subsection Adding titles
 
 @node Adding titles
 @subsection Adding titles
 

+@cindex título
+@cindex cabeceras
+@cindex bloque de cabeceras
+
+@funindex \header
+@funindex header
+

 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
 escriben en el bloque @code{\header}.  Éste se encuentra fuera de la
 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
 escriben en el bloque @code{\header}.  Éste se encuentra fuera de la
 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se

-sitúa por debajo del @ref{Version number}.
+sitúa por debajo del número de versión.

 
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
 @example
 \version @w{"@version{}"}


@@ -1700,6 +2035,13 @@ en @ruser{Creating titles}.
 @node Absolute note names
 @subsection Absolute note names
 
 @node Absolute note names
 @subsection Absolute note names
 

+@cindex notas, nombres de
+@cindex notas, nombres absolutos de
+@cindex absoluto, modo
+@cindex absolutos, valores de altura
+@cindex alturas, valores absolutos de
+@cindex absolutos, nombres de nota
+

 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
 las alturas.  Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
 de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
 las alturas.  Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
 de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo


@@ -1711,7 +2053,7 @@ una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
 
 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 {
   \clef bass
   c' b g, g,
 {
   \clef bass
   c' b g, g,


@@ -1721,7 +2063,7 @@ en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
 
 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
 
 
 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
 

-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 {
   \clef bass
   c, d, e, f,
 {
   \clef bass
   c, d, e, f,


@@ -1737,10 +2079,10 @@ He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
 @end lilypond
 
 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
 @end lilypond
 
 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir

-gran cantidad de apóstrofes @q{'} .  Consideremos este fragmento de
+gran cantidad de apóstrofos @q{'} .  Consideremos este fragmento de

 Mozart:
 
 Mozart:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 {
   \key a \major
   \time 6/8
 {
   \key a \major
   \time 6/8


@@ -1749,11 +2091,11 @@ Mozart:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Todos estos apóstrofes hacen casi ilegible el código de entrada y será
+Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será

 origen de numerosos errores.  Con @code{\relative}, el ejemplo
 anterior es mucho más fácil de leer:
 
 origen de numerosos errores.  Con @code{\relative}, el ejemplo
 anterior es mucho más fácil de leer:
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]

 \relative c'' {
   \key a \major
   \time 6/8
 \relative c'' {
   \key a \major
   \time 6/8


@@ -1791,3 +2133,16 @@ da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
 adquirido más experiencia.
 
 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
 adquirido más experiencia.
 

+En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
+apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
+que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
+referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
+aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
+las referencias cruzadas para obtener más información.
+
+Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{About the
+documentation}.  Existe una gran cantidad de información sobre
+LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
+exactamente dónde deben buscar la ayuda.  Si emplea cinco minutos en
+leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
+buscando en el sitio equivocado!