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[lilypond.git] / Documentation / es / user / rhythms.itely

diff --git a/Documentation/es/user/rhythms.itely b/Documentation/es/user/rhythms.itely
index fce14fa01c676e4441496cedcab8bc76c6e1b743..90328fe62098a26dbc626907b8837dbb63b9c889 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/user/rhythms.itely
@@ -1,12 +1,12 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
+    Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 

-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.11.61"

 
 @node Rhythms
 @section Rhythms
 
 @node Rhythms
 @section Rhythms


@@ -17,12 +17,12 @@ Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
 barras y los compases.
 
 @menu
 barras y los compases.
 
 @menu

-* Writing rhythms::             
-* Writing rests::               
-* Displaying rhythms::          
-* Beams::                       
-* Bars::                        
-* Special rhythmic concerns::   
+* Writing rhythms::
+* Writing rests::
+* Displaying rhythms::
+* Beams::
+* Bars::
+* Special rhythmic concerns::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 


@@ -30,14 +30,14 @@ barras y los compases.
 @subsection Writing rhythms
 
 @menu
 @subsection Writing rhythms
 
 @menu

-* Durations::                   
-* Tuplets::                     
-* Scaling durations::           
-* Ties::                        
+* Durations::
+* Tuplets::
+* Scaling durations::
+* Ties::

 @end menu
 
 @node Durations
 @end menu
 
 @node Durations

-@subsubsection Durations
+@unnumberedsubsubsec Durations

 
 @cindex duración de las notas
 @cindex notas, duración de
 
 @cindex duración de las notas
 @cindex notas, duración de


@@ -69,7 +69,7 @@ desactivado.
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]

 \time 8/1
 \autoBeamOff
 c\longa c\breve c1 c2
 \time 8/1
 \autoBeamOff
 c\longa c\breve c1 c2


@@ -136,18 +136,18 @@ and placement}.
 @seealso
 
 Glosario musical:
 @seealso
 
 Glosario musical:

-@rglos{breve}, 
-@rglos{longa}, 
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},

 @rglos{note value},
 @rglos{Duration names notes and rests}.
 
 Referencia de la notación:
 @rglos{note value},
 @rglos{Duration names notes and rests}.
 
 Referencia de la notación:

-@ref{Automatic beams}, 
+@ref{Automatic beams},

 @ref{Ties},
 @ref{Ties},

-@ref{Writing rhythms}, 
-@ref{Writing rests}, 
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},

 @ref{Vocal music},
 @ref{Vocal music},

-@ref{Ancient notation}, 
+@ref{Ancient notation},

 @ref{Proportional notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @ref{Proportional notation}.
 
 Fragmentos de código:


@@ -168,7 +168,7 @@ garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
 
 
 @node Tuplets
 
 
 @node Tuplets

-@subsubsection Tuplets
+@unnumberedsubsubsec Tuplets

 
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
 
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos


@@ -189,9 +189,8 @@ tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
 duran 2/3 de su valor escrito
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 duran 2/3 de su valor escrito
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]

-a2 \times 2/3 {b4 b b}
-c4 c \times 2/3 {b4 a g}
-
+a2 \times 2/3 { b4 b b }
+c4 c \times 2/3 { b4 a g }

 @end lilypond
 
 @funindex \tupletUp
 @end lilypond
 
 @funindex \tupletUp


@@ -225,9 +224,8 @@ grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
 
 @snippets
 
 
 @snippets
 

-@cindex tuplet formatting
-@cindex triplet formatting
-
+@cindex grupos especiales, formato de
+@cindex tresillos, formato de

 @funindex tupletNumberFormatFunction
 @funindex tupletSpannerDuration
 
 @funindex tupletNumberFormatFunction
 @funindex tupletSpannerDuration
 


@@ -255,7 +253,7 @@ Manual de aprendizaje:
 Referencia de la notación:
 @ref{Time administration},
 @ref{Scaling durations},
 Referencia de la notación:
 @ref{Time administration},
 @ref{Scaling durations},

-@ref{Objects connected to the input},
+@ref{The tweak command},

 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:


@@ -276,7 +274,7 @@ se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
 
 
 @node Scaling durations
 
 
 @node Scaling durations

-@subsubsection Scaling durations
+@unnumberedsubsubsec Scaling durations

 
 @cindex scaling durations
 @cindex durations, scaling
 
 @cindex scaling durations
 @cindex durations, scaling


@@ -313,19 +311,11 @@ compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
 
 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
 
 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la

-fracción como multiplicador.  La sintaxis general de la iinstrucción
-que lo hace es:
-
-@example
-\scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
-@end example
-
-@noindent
-Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
-duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
-@emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que rodean el punto
-son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
-comprimir y expandir la música:
+fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
+@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
+por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
+rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
+se puede comprimir y expandir la música:

 
 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
 \time 2/4
 
 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
 \time 2/4


@@ -345,21 +335,19 @@ comprimir y expandir la música:
 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
 
 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
 

-

 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Tuplets},
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Tuplets},

-@ref{Skips},
+@ref{Invisible rests},

 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 
 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 

-

 @node Ties
 @node Ties

-@subsubsection Ties
+@unnumberedsubsubsec Ties

 
 @cindex ligadura de unión
 @funindex ~
 
 @cindex ligadura de unión
 @funindex ~


@@ -377,7 +365,7 @@ Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
 @code{~}
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 @code{~}
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]

-e' ~ e'
+e'2 ~ e'

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -388,13 +376,14 @@ subdivisiones del compás de mayor duración:
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]

-\relative {
-  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
+\relative c' {
+  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
+  r8^"not" c2 ~ c8 r4

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
+Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las

 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
 compás.
 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
 compás.


@@ -439,11 +428,10 @@ vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
 
 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
 

-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<c f g>\laissezVibrer
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>1\laissezVibrer

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-

 @cindex ligaduras, colocación
 @funindex \tieUp
 @funindex \tieDown
 @cindex ligaduras, colocación
 @funindex \tieUp
 @funindex \tieDown


@@ -453,7 +441,6 @@ Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
 
 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
 

-

 @cindex ligaduras, apariencia
 @funindex \tieDotted
 @funindex \tieDashed
 @cindex ligaduras, apariencia
 @funindex \tieDotted
 @funindex \tieDashed


@@ -472,7 +459,6 @@ véase la sección de instrucciones predefinidas.
 @code{\tieSolid},
 @code{\repeatTie}.
 
 @code{\tieSolid},
 @code{\repeatTie}.
 

-

 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]


@@ -499,10 +485,8 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TieColumn},
 @rinternals{Tie}.
 
 @rinternals{TieColumn},
 @rinternals{Tie}.
 

-

 @knownissues
 
 @knownissues
 

-

 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
 una ligadura inclinada.
 
 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
 una ligadura inclinada.
 


@@ -510,55 +494,79 @@ Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
 una ligadura de expresión.
 
 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
 una ligadura de expresión.
 

-
-
-

 @node Writing rests
 @subsection Writing rests
 
 @node Writing rests
 @subsection Writing rests
 

+Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
+expresiones musicales.
+

 @menu
 @menu

-* Rests::                       
-* Skips::                       
-* Full measure rests::          
+* Rests::
+* Invisible rests::
+* Full measure rests::

 @end menu
 
 @node Rests
 @end menu
 
 @node Rests

-@subsubsection Rests
-@cindex Silencios
+@unnumberedsubsubsec Rests

 
 

+@cindex silencio
+@cindex silencios, indocar duraciones
+@cindex maxima
+@cindex longa
+@cindex breve

 @funindex \rest
 @funindex r
 @funindex \rest
 @funindex r

+@funindex \maxima
+@funindex \longa
+@funindex \breve

 
 

-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
+Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.  Las
+duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
+predefinidas que se muestran aquí:

 
 

+@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
+@c and long tracts of empty measures

 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]

-r1 r2 r4 r8
+\new Staff {
+  % These two lines are just to prettify this example
+  \time 16/1
+  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+  % Print a maxima rest, equal to four breves
+  r\maxima
+  % Print a longa rest, equal to two breves
+  r\longa
+  % Print a breve rest
+  r\breve
+  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
-se deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para 
-un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
-@ref{Full measure rests}.
+@cindex silencios multicompás
+@cindex silencios de compás completo

 
 

-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
-seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en la posición en que debería
-aparecer la nota:
+Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
+hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un solo compás
+así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
+rests}.

 
 

-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-a'4\rest d'4\rest
-@end lilypond
+@cindex silencio, especificar la posición vertical

 
 

-@noindent
-Esto hace mucho más sencillo el formateo de
-la música polifónica,
-porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
+escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en
+la posición en que debería aparecer la nota.  Esto posibilita la
+aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
+formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
+silencios.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a4\rest d4\rest
+@end lilypond

 
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {rest-styles.ly}
 
 
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {rest-styles.ly}
 

-

 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @seealso
 
 Referencia de la notación:


@@ -570,7 +578,6 @@ Fragmentos de código:
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Rest}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Rest}.
 

-

 @knownissues
 
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
 @knownissues
 
 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp


@@ -580,54 +587,73 @@ número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
 hasta la máxima (8 redondas).
 
 
 hasta la máxima (8 redondas).
 
 

-@node Skips
-@subsubsection Skips
+@node Invisible rests
+@unnumberedsubsubsec Invisible rests

 
 

-@cindex Desplazamiento
-@cindex Silencio invisible
-@cindex Nota de espaciado
-@funindex \skip
+@cindex desplazamiento
+@cindex silencio invisible
+@cindex invisible, silencio
+@cindex nota de espaciado

 @funindex s
 @funindex s

+@funindex \skip

 
 

-Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
-se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
+Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
+desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
+nombre@tie{}@code{s}:

 
 

-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 c s c
+s2 c

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
-En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
-usar el comando @code{\skip}
+@cindex letra, desplazamiento de

 
 

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
+y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
+introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
+un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.  @code{\skip}
+requiere una duración explícita.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]

 <<
 <<

-  \relative { a'2 a2 }
-  \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
+  {
+    a2 \skip2 a2 a2
+  }
+  \new Lyrics {
+    \lyricmode {
+      foo2 \skip 1 bla2
+    }
+  }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-El comando skip es un mero contenedor musical vacío.  No produce
-ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
-
-El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
-@rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
-Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
+Un silencio de separación produce implícitamente contextos
+@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
+y los silencios normales:

 
 

-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{ s4 }
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+s1 s s

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
+@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
+salida, de ninguna clase.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+% This is valid input, but does nothing
+\skip 1 \skip1 \skip 1
+@end lilypond

 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+

 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{SkipMusic}.
 
 
 @node Full measure rests
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{SkipMusic}.
 
 
 @node Full measure rests

-@subsubsection Full measure rests
+@unnumberedsubsubsec Full measure rests

 
 @cindex multicompás, silencios
 @cindex compás completo, silencios de
 
 @cindex multicompás, silencios
 @cindex compás completo, silencios de


@@ -636,79 +662,117 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
 @funindex R
 
 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
 @funindex R
 

-Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}.  Esto está
-indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
-se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
-Esta expansión se controla por medio de la propiedad
-@code{Score.skipBars}.  Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
-expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
+Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
+con el nombre @code{R} en mayúscula:

 
 

-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
-\set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+R1*4
+R1*24
+R1*4
+b2^"Tutti" b4 a4

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
-notas.  De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
-otras duraciones.  Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
+La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
+notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de un
+silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
+por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]

-\set Score.skipBars = ##t
+\compressFullBarRests
+\time 2/4
+R1 | R2 |

 \time 3/4
 \time 3/4

-R2. | R2.*2
+R2. | R2.*2 |

 \time 13/8
 \time 13/8

-R1*13/8
-R1*13/8*12 |
-\time 10/8 R4*5*4 |
+R1*13/8 | R1*13/8*12 |
+\time 10/8
+R4*5*4 |

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
-centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
+Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
+redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
+vigente.

 
 

-Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
-(un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama.  Para sustituirlos con silencios ordinarios,
-utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 4/4
+R1 |
+\time 6/4
+R1*3/2 |
+\time 8/4
+R1*2 |
+@end lilypond
+
+@cindex multicompás, silencios, expansión de
+@cindex multicompás, silencios, contracción de
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex \compressFullBarRests
+
+De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
+partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
+silencio.  De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
+presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
+multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]

-\set Score.skipBars = ##t
-R1*2 | R1*5 | R1*9
-\override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
-R1*2 | R1*5 | R1*9
+% Default behavior
+\time 3/4 r2. | R2.*2 |
+\time 2/4 R2 |
+\time 4/4
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+r1 | R1*17 | R1*4 |
+% Rest measures expanded
+\expandFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*2 |

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-@cindex texto sobre silencios multicompás
-@cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
-@cindex calderón sobre silencios multicompás

 
 

-Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
-@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
-Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
-calderones
+@cindex texto sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
+@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencios, inscripción en
+@cindex calderón sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
+
+Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.  Se
+proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
+añadir calderones.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]

-\set Score.skipBars = ##t
+\compressFullBarRests

 \time 3/4
 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
 R2.^\fermataMarkup
 @end lilypond
 
 \time 3/4
 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
 R2.^\fermataMarkup
 @end lilypond
 

-¡Advertencia!  Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
-@code{TextScript}.
+@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
+multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
+@code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir
+dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el ejemplo
+siguiente.  }

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]

+% This fails, as the wrong object name is specified

 \override TextScript #'padding = #5
 \override TextScript #'padding = #5

-R1^"low"
+R1^"wrong"
+% This is correct and works

 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5

-R1^"high"
+R1^"right"

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
-adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
+Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
+de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
+las advertencias correspondientes de comprobación de compás.

 
 

-@example
-s1*0^"Allegro"
-R1*4
-@end example
+@predefined
+@code{\textLengthOn},
+@code{\textLengthOff},
+@code{\fermataMarkup},
+@code{\compressFullBarRests},
+@code{\expandFullBarRests}.

 
 @snippets
 
 
 @snippets
 


@@ -725,104 +789,169 @@ R1*4
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {positioning-multi--measure-rests.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {positioning-multi--measure-rests.ly}
 

+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{multi--measure-rest-markup.ly}
+

 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
-@rinternals{MultiMeasureRest}.
+Glosario musical:
+@rglos{multi-measure rest}.

 
 

-El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
-el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
-textos definidos por el usuario.
+Referencia de la notación:
+@ref{Durations},
+@ref{Text},
+@ref{Formatting text},
+@ref{Text scripts}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{MultiMeasureRest},
+@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
+@rinternals{MultiMeasureRestText}.

 
 
 @knownissues
 
 
 
 @knownissues
 

-No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
-encima de los silencios multicompás.  Y la altura de los silencios
-multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
-modificar.
+Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
+números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
+(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).

 
 

-@cindex silencios condensados
+@cindex condensar silencios
+@cindex silencio normal, condensar

 
 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
 
 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en

-un solo silencio multicompás.  Los silencios multicompás no toman
-parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
+un solo silencio multicompás.

 
 

-Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
-El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
-cuatro compases cada una
-@example
-R1*4 cis cis
-@end example
-Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
-correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
+@cindex silencio, colisiones de
+
+Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
+silencios.

 
 
 @node Displaying rhythms
 @subsection Displaying rhythms
 
 @menu
 
 
 @node Displaying rhythms
 @subsection Displaying rhythms
 
 @menu

-* Time signature::              
-* Upbeats::                     
-* Unmetered music::             
-* Polymetric notation::         
-* Automatic note splitting::    
-* Showing melody rhythms::      
+* Time signature::
+* Upbeats::
+* Unmetered music::
+* Polymetric notation::
+* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::

 @end menu
 
 @node Time signature
 @end menu
 
 @node Time signature

-@subsubsection Time signature
+@unnumberedsubsubsec Time signature

 
 @cindex Indicación de compás
 @cindex metro, medida
 @funindex \time
 
 
 @cindex Indicación de compás
 @cindex metro, medida
 @funindex \time
 

-La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
-de partes fuertes y débiles.  Se denota por una fracción al comienzo
-del pentagrama.
+La indicación de compás se establece como sigue:

 
 

-La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c2
+\time 3/4 c2.

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-@commonprop
+@cindex compás, visibilidad de la indicación de

 
 

-Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
-@code{style}.  Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
-para los compases de 4/4 y de 2/2,
+La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
+que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al final de una
+línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar.  Se
+puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
+@c ref{Controlling visibility of objects}.

 
 

-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+c2 c
+\break
+c c
+\break
+\time 4/4
+c c c c

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Existen otras muchas opciones para su presentación.  Para ver más
-ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
+@cindex compás, estilo de la indicación de
+@funindex \numericTimeSignature
+@funindex \defaultTimeSignature
+
+El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
+estilo numérico:

 
 

+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+% Default style
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Change to numeric style
+\numericTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Revert to default style
+\defaultTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+@end lilypond
+
+Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
+@ref{Mensural time signatures}.
+
+@predefined
+
+@code{\numericTimeSignature},
+@code{\defaultTimeSignature}.
+
+@snippets
+
+@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
+@c      when example is added

 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},

-cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}.  La
-propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
-insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
-automáticas.  La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
-símbolo.
-
-Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
-@code{set-time-signature}.  En combinación con el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
-creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}.  Estos signos facilitan
-la lectura de música moderna rítmicamente compleja.  En el siguiente
-ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
-@code{(2 2 2 3)}
+que normalmente tiene el alias @code{Score}.  La modificación del
+valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
+indicación de compás sin que cambien las otras propieadades.  La
+propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
+líneas divisorias, y con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
+se deben generar las barras de corchea automáticas.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\time 3/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 16) %keep 3/4 beaming
+                                             % due to beatLength
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
+
+@c End of snippet
+
+@cindex measure groupings
+@cindex beats, grouping
+@cindex grouping beats
+@cindex measure sub-grouping
+
+@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
+Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
+través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
+tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
+interna de los pulsos en el compás.  Si el grabador
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
+también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}.  Tales
+símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
+En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3.  Esto
+se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
+2 3)}:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {


@@ -840,9 +969,7 @@ ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
   }
 }
 @end lilypond
   }
 }
 @end lilypond

-
-
-@snippets
+@c TODO End of snippet called "grouping beats"

 
 @cindex compuesto, indicaciones de compás
 @cindex compás compuesto, indicaciones de
 
 @cindex compuesto, indicaciones de compás
 @cindex compás compuesto, indicaciones de


@@ -852,70 +979,83 @@ ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TimeSignature},
-@rinternals{Timing_translator}.
-
-Ejemplos:
-@rlsr{Rhythms}.
+Glosario musical:
+@rglos{time signature}

 
 

+Referencia de la notación:
+@ref{Mensural time signatures},
+@ref{Time administration}.

 
 

-@knownissues
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.

 
 

-El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
-especificada con @code{set-time-signature}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator}.

 
 
 @node Upbeats
 
 
 @node Upbeats

-@subsubsection Upbeats
+@unnumberedsubsubsec Upbeats

 
 @cindex anacrusa
 @cindex parte al alzar
 @cindex compás parcial
 @cindex parcial, compás
 
 @cindex anacrusa
 @cindex parte al alzar
 @cindex compás parcial
 @cindex parcial, compás

-@cindex acortar compases
+@cindex compás, cambiar la longitud del
+@funindex measurePosition

 @funindex \partial
 
 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
 @funindex \partial
 
 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se

-escriben usando la construcción
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
-@end lilypond
-
-La sintaxis de este comando es la siguiente:
+escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis

 
 @example
 \partial @var{duración}
 @end example
 
 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
 
 @example
 \partial @var{duración}
 @end example
 
 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes

-del siguiente compás.
+del comienzo del siguiente compás completo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 4 e4 |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
+
+El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
+completo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 8*3 c8 d e |
+a2. c,4 |
+@end lilypond

 
 Esto se traduce internamente a
 
 @example
 
 Esto se traduce internamente a
 
 @example

-\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
+\set Timing.measurePosition = -@var{duración}

 @end example
 
 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
 @end example
 
 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe

-que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
-con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
+que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
+@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
+@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
+compás}.

 
 

+@seealso

 
 

-@knownissues
+Glosario musical:
+@rglos{anacrusis}.

 
 

-Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
-música.  Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
-el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
+Referencia de la notación:
+@ref{Grace notes}.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
-\grace f16
-\partial 4
-g4
-a2 g2
-@end lilypond
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+@knownissues

 
 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
 una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
 
 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
 una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias


@@ -923,17 +1063,20 @@ advertencias desagradables.
 
 
 @node Unmetered music
 
 
 @node Unmetered music

-@subsubsection Unmetered music
+@unnumberedsubsubsec Unmetered music

 
 @cindex cadencia
 
 @cindex cadencia

+@cindex líneas divisorias, quitar
+@cindex numeración de compases, quitar
+@cindex música sin metro

 @funindex \cadenzaOn
 @funindex \cadenzaOff
 
 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
 automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
 esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
 @funindex \cadenzaOn
 @funindex \cadenzaOff
 
 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
 automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
 esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de

-compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
-@code{\cadenzaOff}.
+compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
+activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.

 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
 c4 d e d
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
 c4 d e d


@@ -944,10 +1087,39 @@ c4 c d8 d d f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
 d4 e d c
 @end lilypond
 

+La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
+la cadencia no existiera:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+% Show all bar numbers
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8 d d f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
+
+@predefined
+
+@code{\cadenzaOn},
+@code{\cadenzaOff}.
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}.
+
+Referencia de la notación:
+@c ref{Controlling visibility of objects}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.

 
 @knownissues
 
 
 @knownissues
 

-LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
+LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras

 de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
 invisibles
 de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
 invisibles


@@ -961,19 +1133,148 @@ para indicar dónde se pueden producir los saltos.
 
 
 @node Polymetric notation
 
 
 @node Polymetric notation

-@subsubsection Polymetric notation
+@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+
+@cindex double time signatures
+@cindex signatures, polymetric
+@cindex polymetric signatures
+@cindex meter, polymetric
+
+Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
+través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
+
+@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
+igual longitud}
+
+Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
+común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
+mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
+fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
+pentagrama a la indicación de compás común.  Esto se hace con
+@code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
+@code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
+@ref{Scaling durations}.
+
+En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
+10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
+multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
+las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
+10/8 = 3/4.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\relative c' { <<
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    c4 c c |
+    c c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
+    \scaleDurations #'(2 . 3)
+      \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
+    \scaleDurations #'(3 . 5) {
+      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
+      \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
+      c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
+    }
+  }
+>> }
+@end lilypond
+
+@strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
+de compás distintas}
+
+Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
+independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
+contexto de @code{Staff}.

 
 

-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\layout {
+  \context {
+    \Score
+    \remove "Timing_translator"
+    \remove "Default_bar_line_engraver"
+  }
+  \context {
+    \Staff
+    \consists "Timing_translator"
+    \consists "Default_bar_line_engraver"
+  }
+}
+
+% Now each staff has its own time signature.
+
+\relative c' <<
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    c4 c c |
+    c c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 2/4
+    c4 c |
+    c c |
+    c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/8
+    c4. |
+    c8 c c |
+    c4. |
+    c8 c c |
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{polymetric},
+@rglos{polymetric time signature},
+@rglos{meter}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Scaling durations}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Staff}.
+
+@knownissues
+
+Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
+mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
+Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
+que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
+individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
+compás.

 
 
 @node Automatic note splitting
 
 
 @node Automatic note splitting

-@subsubsection Automatic note splitting
+@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+
+@cindex notas, división de
+@cindex división de notas

 
 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
 
 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.

-Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
-por el @rinternals{Completion_heads_engraver}.  En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
-unen mediante una ligadura.
+Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
+@code{Completion_heads_engraver}.  En el ejemplo siguiente, las notas
+que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
+ligadura.

 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
 \new Voice \with {
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
 \new Voice \with {


@@ -989,54 +1290,163 @@ inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
 exactamente cuánto le falta a cada compás.
 
 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
 exactamente cuánto le falta a cada compás.
 

-Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
-que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
-eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{tie}
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Engravers explained},
+@rlearning{Adding and removing engravers}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.

 
 

+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.

 
 @knownissues
 
 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
 
 @knownissues
 
 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y

-puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
+puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
+insertará grupos especiales.

 
 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
 silencios.
 
 
 
 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
 silencios.
 
 

-@seealso
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Completion_heads_engraver}.
-

 @node Showing melody rhythms
 @node Showing melody rhythms

-@subsubsection Showing melody rhythms
+@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms

 
 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
 una sola línea:
 
 
 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
 una sola línea:
 

-@c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td

 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]

-\new RhythmicStaff {
-  \time 4/4
-  c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
-}
+<<
+  \new RhythmicStaff {
+    \new Voice = "myRhythm" {
+      \time 4/4
+      c4 e8 f g2
+      r4 g g f
+      g1
+    }
+  }
+  \new Lyrics {
+    \lyricsto "myRhythm" {
+      This is my song
+      I like to sing
+    }
+  }
+>>

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
+rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
+@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+  \new ChordNames {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
+
+  \new Voice \with {
+    \consists Pitch_squash_engraver
+  } \relative c'' {
+    \improvisationOn
+    c4 c8 c c4 c8 c
+    f4 f8 f f4 f8 f
+    g4 g8 g g4 g8 g
+    c4 c8 c c4 c8 c
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
+
+@snippets
+@c TODO -- Convert to snippet;
+@c     tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
+
+Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
+además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
+<<
+  \new ChordNames {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
+
+  \new FretBoards {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
+
+
+  \new Voice \with {
+    \consists Pitch_squash_engraver
+  } \relative c'' {
+    \improvisationOn
+    c4 c8 c c4 c8 c
+    f4 f8 f f4 f8 f
+    g4 g8 g g4 g8 g
+    c4 c8 c c4 c8 c
+  }
+
+
+  \new Voice = "melody" {
+    \relative c'' {
+      \improvisationOff
+      c2 e4 e4
+      f2. r4
+      g2. a4
+      e4 c2.
+    }
+  }
+
+  \new Lyrics {
+    \lyricsto "melody" {
+      This is my song.
+      I like to sing.
+    }
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{RhythmicStaff},
+@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+

 @node Beams
 @subsection Beams
 
 @menu
 @node Beams
 @subsection Beams
 
 @menu

-* Automatic beams::             
-* Setting automatic beam behavior::  
-* Manual beams::                
-* Feathered beams::             
+* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
+* Manual beams::
+* Feathered beams::

 @end menu
 
 @node Automatic beams
 @end menu
 
 @node Automatic beams

-@subsubsection Automatic beams
+@unnumberedsubsubsec Automatic beams

 
 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
 automáticamente:
 
 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
 automáticamente:


@@ -1071,6 +1481,9 @@ c4 c8 c8. c16 c8.
 c16 c8
 @end lilypond
 
 c16 c8
 @end lilypond
 

+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\autoBeamOn}.

 
 @snippets
 
 
 @snippets
 


@@ -1156,6 +1569,9 @@ Referencia de la notación:
 @ref{Manual beams},
 @ref{Setting automatic beam behavior}.
 
 @ref{Manual beams},
 @ref{Setting automatic beam behavior}.
 

+Archivos instalados:
+@file{scm/auto-beam.scm}.
+

 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 


@@ -1172,7 +1588,7 @@ Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
 alteraciones accidentales de las otras voces.
 
 @node Setting automatic beam behavior
 alteraciones accidentales de las otras voces.
 
 @node Setting automatic beam behavior

-@subsubsection Setting automatic beam behavior
+@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior

 
 @funindex autoBeamSettings
 @funindex (end * * * *)
 
 @funindex autoBeamSettings
 @funindex (end * * * *)


@@ -1194,24 +1610,30 @@ comenzar y teminar las barras.  Las reglas predeterminadas de
 
 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
 @example
 
 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
 @example

-#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+#(override-auto-beam-setting
+  '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
+     numerador-compás denominador-compás)
+  numerador-momento denominador-momento [contexto])

 @end example
 
 @itemize
 
 @end example
 
 @itemize
 

-@item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
+@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
+define, @code{begin} o bien @code{end}.

 
 

-@item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
-regla.  Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
-breve.  Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
-aplique a cualquier barra.
+@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
+para la que quiere añadir una regla.  Se considera que una barra tiene
+la duración de su nota más breve.  Ajuste @code{numerador-barra} y
+@code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
+barras de cualquier duración.

 
 

-@item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
-Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
-cualquier tipo de compás.
+@item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
+al que se aplica esta regla.  Ajuste @code{numerador-compás} y
+@code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
+aplique a cualquier tipo de compás.

 
 

-@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
-comenzar o acabar.
+@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
+compás en que la barra debe comenzar o acabar.

 
 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
 hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.
 
 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
 hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.


@@ -1222,7 +1644,7 @@ equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
+Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la

 primera negra, use
 
 @example
 primera negra, use
 
 @example


@@ -1234,9 +1656,11 @@ sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 2/4
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 2/4

+% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment

 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
 a16 a a a a a a a |
 a32 a a a a16 a a a a a |
 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
 a16 a a a a a a a |
 a32 a a a a16 a a a a a |

+% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment

 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
 a32 a a a a16 a a a a a |
 @end lilypond
 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
 a32 a a a a16 a a a a a |
 @end lilypond


@@ -1246,6 +1670,7 @@ en ciertos tipos de compás:
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 5/8
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 5/8

+% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment

 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
 c8 c d d d
 \time 4/4
 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
 c8 c d d d
 \time 4/4


@@ -1258,18 +1683,24 @@ También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
 establecida usando
 
 @example
 establecida usando
 
 @example

-#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+#(revert-auto-beam-setting
+  '(beam-limit beam-numerator  beam-denominator
+     time-signature-numerator time-signature-denominator)
+  moment-numerator moment-denominator [context])

 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-@code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
-y @code{context} son los mismos que antes.  Observe que las reglas
-predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
-que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
+@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
+@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
+@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
+son los mismos que antes.  Observe que las reglas predeteminadas se
+especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
+revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.

 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 4/4
 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \time 4/4
 a16 a a a a a a a a a a a a a a a

+% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment

 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
 @end lilypond
 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
 @end lilypond


@@ -1288,8 +1719,6 @@ a a a a
 a a a a
 @end lilypond
 
 a a a a
 @end lilypond
 

-
-

 @c TODO:  old material -- not covered by above stuff, I think.
 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
 @c TODO:  old material -- not covered by above stuff, I think.
 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones


@@ -1368,7 +1797,7 @@ Fragmentos de código:
 
 
 @node Manual beams
 
 
 @node Manual beams

-@subsubsection Manual beams
+@unnumberedsubsubsec Manual beams

 
 @cindex barras manuales
 @funindex ]
 
 @cindex barras manuales
 @funindex ]


@@ -1396,9 +1825,6 @@ resulten unidas por una barra:
 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
 @end lilypond
 
 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
 @end lilypond
 

-@funindex ]
-@funindex [
-

 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 
 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 


@@ -1420,25 +1846,22 @@ izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-

 @snippets
 
 
 @snippets
 
 

-

 @node Feathered beams
 @node Feathered beams

-@subsubsection Feathered beams
+@unnumberedsubsubsec Feathered beams

 
 @cindex barras progresivas
 @funindex \featherDurations
 
 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
 
 @cindex barras progresivas
 @funindex \featherDurations
 
 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin

-cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progrsiva
+cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progresiva

 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
 
 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
 

-

 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical


@@ -1489,47 +1912,58 @@ Fragmentos de código:
 @node Bars
 @subsection Bars
 
 @node Bars
 @subsection Bars
 

-

 @menu
 @menu

-* Bar lines::                   
-* Bar numbers::                 
-* Bar and bar number checks::   
-* Rehearsal marks::             
+* Bar lines::
+* Bar numbers::
+* Bar and bar number checks::
+* Rehearsal marks::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 

-

 @node Bar lines
 @node Bar lines

-@subsubsection Bar lines
+@unnumberedsubsubsec Bar lines

 
 

-@cindex Barras de compás
+@cindex barras de compás

 @funindex \bar
 @cindex líneas divisorias
 @cindex repetición, barras de
 
 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
 @funindex \bar
 @cindex líneas divisorias
 @cindex repetición, barras de
 
 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden

-usar para indicar las repeticiones.  Normalmente se insertan de manera
-automática.  Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
-barras de compás.
+usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las líneas
+divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
+impresa en lugares que están basados en el compás actual.

 
 

-Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con 
-el comando @code{\bar}
+Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
+cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.  Por ejemplo,
+se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:

 
 

-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
-c4 \bar "|:" c4
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=1,fragment,verbatim]
+e4 d c2 \bar "|."

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
+@c TODO -- make this warning more clear.  What does it mean?
+@warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
+música.}

 
 

-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
+@c TODO -- check this.  I think this behavior no longer happens
+@c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
+@c Make an example showing the problem

 
 

-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
-excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
-final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
-principio de la línea siguiente.
+No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
+la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
+el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de dichos compases
+prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
+que se salga de la página.  Esto es a causa de que los saltos de línea
+automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
+decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.

 
 

-Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
-visible, utilice
+@cindex línea, saltos
+@cindex líneas divisorias invisibles
+@cindex compás, barras invisibles de
+
+También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
+manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir un
+salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice

 
 @example
 \bar ""
 
 @example
 \bar ""


@@ -1537,12 +1971,64 @@ visible, utilice
 
 @noindent
 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
 
 @noindent
 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará

-posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
-de los números de compás).
+posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
+incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un salto
+de línea, consulte @ref{Line breaking}.
+
+Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
+manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de un
+compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
+automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con el final de
+un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
+impresa.  Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
+líneas divisorias automáticas subsiguientes.
+
+Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
+cinco tipos de doble barra:

 
 

-En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
-uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las líneas
-resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+@end lilypond
+
+@noindent
+así como la barra de puntos y la discontinua:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+@end lilypond
+
+@noindent
+y cinco tipos de barra de repetición:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+@end lilypond
+
+@cindex repeats
+
+Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
+de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
+LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
+diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
+imprimen automáticamente las barras correspondientes.
+
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
+c c c c
+\bar "||:"
+c c c c \break
+\bar "||:"
+c c c c
+@end lilypond
+
+En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
+en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
+líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un

 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]


@@ -1559,41 +2045,38 @@ resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-
-@commonprop
+@snippets

 
 @funindex whichBar
 
 @funindex whichBar

-@funindex repeatCommands

 @funindex defaultBarType
 
 @funindex defaultBarType
 

-El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando
+La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
+hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando

 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
 línea divisoria de ese tipo.
 
 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
 línea divisoria de ese tipo.
 

-Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
-@code{whichBar}.  Al comienzo del compás su valor se toma de
-@code{Timing.defaultBarType}.  Los contenidos de los
-@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
-compás por omisión.
-
-Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
-repeticiones.  Consulte @ref{Repeats}.
-
+El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
+insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede cambiar en
+cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
+}@var{bartype}.

 
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 
 Referencia de la notación:

-@ref{Repeats},
-@ref{System start delimiters}.
+@ref{Line breaking},
+@ref{Repeats}.

 
 

-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
-@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
+nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
+través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
+propiedades del contador de tiempo Timing).

 
 
 @node Bar numbers
 
 
 @node Bar numbers

-@subsubsection Bar numbers
+@unnumberedsubsubsec Bar numbers

 
 @cindex compás, números de
 @cindex números de compás
 
 @cindex compás, números de
 @cindex números de compás


@@ -1612,34 +2095,107 @@ c1 c c c
 c1 c c c
 @end lilypond
 
 c1 c c c
 @end lilypond
 

-

 @snippets
 
 @funindex barNumberVisibility
 @cindex bar numbers, regular spacing
 
 @snippets
 
 @funindex barNumberVisibility
 @cindex bar numbers, regular spacing
 

-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe sobreescribir
+el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
+otros lugares.  Esto viene controlado por la propiedad
+@code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres valores que se
+pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
+número de compás correspondiente es visible o no.  El orden de los
+tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
+mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}.  En el
+ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
+sitios posibles:

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]

-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar ""  % Permit first bar number to be printed
+c1 c c c
+\break
+c c c c

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
-vez de al principio de cada línea.
+@c  All the rest of these examples will be added to LSR
+@c  and moved into the Snippets.  -gp
+
+@noindent
+y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
+final de la línea:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar ""  % Permit first bar number to be printed
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c c c c
+\break
+c c c c c
+@end lilypond
+
+@cindex compás, número de, formato
+@cindex número de compases, formato de

 
 

-@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
-@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+Se puede cambiar el tamaño del número de compás.  Esto queda ilustrado
+en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
+de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
+alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
+@code{break-visibility}.

 
 

-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
+\override Score.BarNumber #'break-visibility
+  = #end-of-line-invisible
+
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a box round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber  #'stencil
+  = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a circle round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber  #'stencil
+  = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
+@end lilypond
+
+@cindex bar number alignment
+
+Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
+izquierda a su objeto padre.  Esto suele corresponder al límite
+izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
+línea, la divisoria izquierda del compás.  Los números también se
+pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
+la derecha con ella:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #111
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c1
+% Center-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
+c1 c1
+% Right-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
+c1 c1
+@end lilypond

 
 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
 
 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el

-grabador de números de compás de la partitura.
+grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
+de partitura @code{Score}.

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \layout {
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \layout {


@@ -1649,20 +2205,18 @@ grabador de números de compás de la partitura.
   }
 }
 \relative c''{
   }
 }
 \relative c''{

-c4 c c c \break
-c4 c c c
+  c4 c c c \break
+  c4 c c c

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-

 @seealso
 
 @seealso
 

-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarNumber}.
-

 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 

+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BarNumber}.

 
 @knownissues
 
 
 @knownissues
 


@@ -1671,9 +2225,22 @@ Los números de compás pueden colisionar con el corchete
 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
 
 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
 

+Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
+poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #50
+\bar ""
+c1 c c c
+c1 c c c
+\break
+@end lilypond
+

 
 @node Bar and bar number checks
 
 @node Bar and bar number checks

-@subsubsection Bar and bar number checks
+@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks

 
 @cindex compás, comprobación de
 @funindex barCheckSynchronize
 
 @cindex compás, comprobación de
 @funindex barCheckSynchronize


@@ -1707,6 +2274,11 @@ completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
 
 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
 

+Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
+musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia.  Esto
+permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
+de tiempo.
+

 @funindex |
 @funindex pipeSymbol
 
 @funindex |
 @funindex pipeSymbol
 


@@ -1742,9 +2314,14 @@ por ejemplo:
 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
 
 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
 

+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+

 
 @node Rehearsal marks
 
 @node Rehearsal marks

-@subsubsection Rehearsal marks
+@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks

 
 @cindex ensayo, letras de
 @cindex letras de ensayo
 
 @cindex ensayo, letras de
 @cindex letras de ensayo


@@ -1850,36 +2427,35 @@ ensayo, consulte @ref{Text marks}.
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-En este manual:
+Referencia de la notación:

 @ref{The Feta font},
 @ref{Formatting text}.
 
 @ref{The Feta font},
 @ref{Formatting text}.
 

-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RehearsalMark}.
-

 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
 @code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
 escribir otras funciones de formateo.
 
 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
 @code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
 escribir otras funciones de formateo.
 

+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{RehearsalMark}.
+

 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
 
 
 @node Special rhythmic concerns
 @subsection Special rhythmic concerns
 
 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
 
 
 @node Special rhythmic concerns
 @subsection Special rhythmic concerns
 

-

 @menu
 @menu

-* Grace notes::                 
-* Aligning to cadenzas::        
-* Time administration::         
+* Grace notes::
+* Aligning to cadenzas::
+* Time administration::

 @end menu
 
 @node Grace notes
 @end menu
 
 @node Grace notes

-@subsubsection Grace notes
+@unnumberedsubsubsec Grace notes

 
 @funindex \grace
 @cindex ornamentos
 
 @funindex \grace
 @cindex ornamentos


@@ -1887,110 +2463,91 @@ escribir otras funciones de formateo.
 @cindex appoggiatura
 @cindex acciaccatura
 
 @cindex appoggiatura
 @cindex acciaccatura
 

-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.  El más común es la
-acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta.  Se
-denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
-atravesado por una barrita.  La appoggiatura es una nota de adorno que
-toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
-pequeña, ligada, sin tachar.  Ambas se introducen con los comandos
-@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}.  Al anteponer
-esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
-se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
+en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
+compás.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 c4 \grace c16 c4
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 c4 \grace c16 c4

-\grace { c16[ d16] } c2 c4
+\grace { c16[ d16] } c2

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-@noindent
-Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
-@code{\grace} no inicia una ligadura.
-
-@cindex timing, internal
+Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
+medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
+de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
+tachar.

 
 

-Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
-utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}.  Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
-tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno.  El ejemplo
-anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-<<
-  \relative c''{
-    c4 \grace c16 c4 \grace {
-    c16[ d16] } c2 c4
-  }
-  \new Lyrics \lyricmode {
-    \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
-    \markup { (0,0) } 4
-    \grace { \markup {
-      ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
-    \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
-    \grace {
-      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
-      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
-    }
-    \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
-  }
->>
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
+La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos

 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno

-por cada corchea de adorno
+por cada corchea de adorno:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]

-<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
-   \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+   \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>

 @end lilypond
 
 @funindex \afterGrace
 
 @end lilypond
 
 @funindex \afterGrace
 

-Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
-@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal y las
+@cindex adorno, seguimiento de notas de
+
+Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
+@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las

 notas de adorno que siguen a la nota principal.
 
 notas de adorno que siguen a la nota principal.
 

-@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
-de la longitud de la nota principal.  La fracción 3/4 se puede cambiar
-estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
-
-@example
-#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
-@end example
+Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
+longitud de la nota principal.  La fracción predeterminada de 3/4 se
+puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}.  El ejemplo
+siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
+predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.

 
 

-@noindent
-pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+<<
+  \new Staff {
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+  \new Staff {
+    #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+  \new Staff {
+    #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+>>
+@end lilypond

 
 

-Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
+El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
+especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
+adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
   << { d1^\trill_( }
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
   << { d1^\trill_( }

-     { s2 \grace { c16[ d] } } >>
-  c4)
+     { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+  c1)

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@noindent
-Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
-blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-

 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
 las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
 las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la

-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
+presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
+sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
+adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
+adorno se sobreescribe y luego se revierte.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {


@@ -1999,13 +2556,25 @@ presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
     f16->
     \stemNeutral
   }
     f16->
     \stemNeutral
   }

-  g4
+  g4 e c2

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
-expresión de adorno.
+
+@cindex stem, with slash
+
+
+@snippets
+
+El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
+@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+  \override Stem #'stroke-style = #"grace"
+  c8( d2) e8( f4)
+}
+@end lilypond

 
 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
 
 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El


@@ -2013,59 +2582,69 @@ siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
 apuntan hacia arriba.
 
 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
 apuntan hacia arriba.
 

-@example
-\new Staff @{
-  #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
-  @dots{}
-@}
-@end example
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+  \new Staff {
+    #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
+    #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
+    \new Voice {
+       \acciaccatura { f16 } g4
+       \grace { d16[ e] } f4
+       \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
+    }
+  }
+}
+@end lilypond

 
 

-@noindent

 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y

-@code{stopAppoggiaturaMusic}.  Hay más información en el archivo
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-
-@noindent
-La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
-#"grace"}.
-
-
-@commonprop
+@code{stopAppoggiaturaMusic}.  Sus valores predeterminados están en el
+archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.  Al redefinirlos se pueden
+obtener otros efectos.

 
 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
 
 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas

-normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
-align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
-valor ##t:
+normales de los otros pentagramas:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
-  \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
-  \new Staff {
-    c4
-    \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
-    c4 r
-  }
-  \new Staff {
-    c16 c c c c c c c c4 r
-  }
->>
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+  <<
+    \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+    \new Staff {
+      c4
+      \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+      c4 r
+    }
+    \new Staff {
+      c16 c c c c c c c c4 r
+    }
+  >>
+}

 @end lilypond
 
 
 @seealso
 
 @end lilypond
 
 
 @seealso
 

+Glosario musical:
+@rglos{grace notes},
+@rglos{acciaccatura},
+@rglos{appoggiatura}.
+
+Archivos de inicio:
+@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+

 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{GraceMusic}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{GraceMusic}.
 

-

 @knownissues
 
 @knownissues
 

-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
-una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
-nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
+Una @emph{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
+tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
+@emph{appoggiatura} de varias notas con barra.
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available

 
 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
 
 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas


@@ -2073,8 +2652,8 @@ divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]

-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
-   \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+   \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>

 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent


@@ -2083,8 +2662,8 @@ duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
 anterior
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 anterior
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]

-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
-   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>

 @end lilypond
 
 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
 @end lilypond
 
 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de


@@ -2095,7 +2674,11 @@ errores.
 
 
 @node Aligning to cadenzas
 
 
 @node Aligning to cadenzas

-@subsubsection Aligning to cadenzas
+@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+
+@cindex cadenza (cadencia)
+@cindex cadenza (cadencia), alinear a
+@cindex alineación a una cadenza (cadencia)

 
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
 
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás


@@ -2105,27 +2688,39 @@ pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio

-multicompás, de la longitud exacta del fragmento.  El uso de
-@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento.

 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]

-cadenza = \relative c' {
-  c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
-  g4 f2 g4 g
+MyCadenza = \relative c' {
+  c4 d8 e f g g4
+  f2 g4 g

 }
 
 \new GrandStaff <<
 }
 
 \new GrandStaff <<

-  \new Staff { \cadenza c'4 }

   \new Staff {
   \new Staff {

-    #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
-    c'4
+    \MyCadenza c'1
+    \MyCadenza c'1
+  }
+  \new Staff {
+    #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+    c'1
+    #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+    c'1

   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 

+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+

 
 @node Time administration
 
 @node Time administration

-@subsubsection Time administration
+@unnumberedsubsubsec Time administration

 
 @cindex tiempo, administración
 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
 
 @cindex tiempo, administración
 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)


@@ -2194,10 +2789,11 @@ duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
 
 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
 

-

 @seealso
 
 @seealso
 

-En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+Referencia de la notación:
+@ref{Bar numbers},
+@ref{Unmetered music}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.