-@node Automatic accidentals
-@subsection Automatic accidentals
-@cindex Alteraciones accidentales automáticas
-
-Las reglas más usuales para tipografiar las alteraciones se han colocado en una
-función. Esta función se invoca de la manera siguiente
-
-@funindex set-accidental-style
-@example
-#(set-accidental-style 'ESTILO)
-@end example
-
-@c TODO: check the context stuff below
-@c -does it *really* work?
-@c -the default contexts as specified in
-@c scm/music-function.scm seem to be different -vv
-
-Opcionalmente la función puede tomar dos argumentos: el nombre del estilo de las
-alteraciones y un argumento opcional que denota el contexto que se desea
-cambiar:
-
-@example
-#(set-accidental-style 'ESTILO #('CONTEXTO#))
-@end example
-
-Si no se da ningún nombre de contexto, @code{Staff} (pentagrama) es el valor predeterminado,
-pero en lugar de esto puede aplicar el estilo de alteraciones a una sola
-voz (contexto @code{Voice}).
-
-Están contemplados los siguientes estilos de alteraciones:
-
-@table @code
-@item default
-Es el comportamiento de composición tipográfica por omisión. Corresponde
-a la práctica común vigente en el s.XVIII: las alteraciones se
-recuerdan hasta el final del compás en que aparecen
-y sólo en la misma octava.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- %#(set-accidental-style 'default)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- %#(set-accidental-style 'default)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'default" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item voice
-El comportamiento normal es recordar las alteraciones al nivel del
-pentagrama. Sin embargo, esta variable tipografía las alteraciones
-para cada voz individual. Aparte de esto, la regla es similar a
-@code{default}.
-
-@example
- \new Staff <<
- #(set-accidental-style 'voice)
- @{ @dots{} @}
- >>
-@end example
-
-Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las otras voces,
-lo que a menudo produce un resultado no deseado: en el ejemplo que aparece a continuación,
-es difícil determinar si el segundo @samp{La} se debe tocar
-natural o sostenido.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'voice" }}}
-}
-@end lilypond
-
-La opción @code{voice} se debe utilizar siempre que las voces
-se vayan a leer independientemente por parte de músicos individuales. Si el pentagrama se va a
-usar por parte de un único músico (p.ej. un director), entonces
-se deben utilizar los estilos
-@code{modern} o @code{modern-cautionary}.
-
-
-@item modern
-@funindex modern style accidentals
-Esta regla corresponde a la práctica común del s.XX. Imprime
-las mismas alteraciones que @code{default}, pero las alteraciones temporales
-también se cancelan en octavas distintas. Es más,
-dentro de la misma octava, también se cancelan dentro del compás siguiente:
-en el ejemplo que aparece a continuación, fíjese en los dos becuadros que aparecen
-en el segundo compás del pentagrama superior.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item @code{modern-cautionary}
-@funindex modern-cautionary
-Esta regla es parecida a @code{modern}, pero las alteraciones @q{adicionales}
-(las que no se tipografían en el estilo @code{default}) se componen tipográficamente como alteraciones
-de cortesía o precaución. Se imprimen en un tamaño reducido o, por omisión,
-con paréntesis (esto se puede establecer definiendo la propiedad @code{cautionary-style}
-del objeto @internalsref{AccidentalSuggestion}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@funindex modern-voice
-@item modern-voice
-Esta regla se usa para alteraciones que afectan a varias voces y que se leerán tanto por parte de músicos
-que tocan una sola voz como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones
-se componen para cada voz, pero @emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo
-pentagrama (@internalsref{Staff}).
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary
-Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las alteraciones
-adicionales (las que faltaban en el estilo @code{voice}) impresas
-como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones impresas por el estilo
-@code{default} @emph{se imprimen} por esta variable,
-algunas de ellas se imprimen como de precaución.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item piano
-@funindex piano accidentals
-Este estilo de alteraciones tiene lugar dentro de un contexto de pentagramas de piano, GrandStaff. Sin embargo, tendrá
-que establecerlo explícitamente para @emph{cada uno} de los pentagramas individuales del grupo GrandStaff:
-
-@example
-\new GrandStaff @{ <<
- \new Staff = "up" @{ <<
- #(set-accidental-style 'piano)
- @{ @dots{} @}
- >> @}
- \new Staff = "down"@{ <<
- #(set-accidental-style 'piano)
- @{ @dots{} @}
- >> @}
->> @}
-@end example
-
-Esta regla refleja la práctica del s.XX de notación para el piano. Su comportamiento es muy
-parecido al estilo @code{modern}, pero aquí las alteraciones también se cancelan
-entre pentagramas dentro del mismo grupo de piano @internalsref{GrandStaff} o
-@internalsref{PianoStaff}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'piano)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item piano-cautionary
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
-Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las alteraciones adicionales
-tipografiadas como de precaución.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item no-reset
-@funindex no-reset accidental style
-Éste es igual que @code{default} pero con alteraciones que duran
-@q{para siempre} y no solamente hasta el siguiente compás:
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'no-reset" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item forget
-Es algo así como lo contrario de @code{no-reset}: las alteraciones
-no se recuerdan en absoluto. De aquí que todas las alteraciones
-se componen tipográficamente como relativas a la armadura en vigor, sin que importe lo que haya aparecido en la música
-anterior
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
- \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
- \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
- \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
- <f a d>2 | } }}
-
-\score {
- \new PianoStaff {
- << \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicA }
- \context Staff = "down"{
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicB } >> }
- \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'forget" }}}
-}
-@end lilypond
-@end table
-
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{Accidental_engraver},
-@internalsref{Accidental}, @internalsref{AccidentalSuggestion} and @internalsref{AccidentalPlacement}.
-
-
-@refbugs
-
-Las notas simultáneas se considera que están introducidas en modo
-secuencial. Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se componen como si
-las notas del acorde ocurriesen una a una, en el orden en que aparecen en el código del archivo
-de entrada. Esto supone un problema cuando las alteraciones
-de un acorde dependen unas de otras,
-lo cual no sucede para el estilo de alteraciones por defecto. El problema
-se puede solucionar insertando manualmente @code{!} y @code{?} para las notas
-problemáticas.
-
-
-@node Setting automatic beam behavior
-@subsection Setting automatic beam behavior
-
-@funindex autoBeamSettings
-@funindex (end * * * *)
-@funindex (begin * * * *)
-@cindex barras automáticas, ajuste fino
-@cindex ajuste fino de las barras automáticas
-
-@c [TODO: use \applyContext]
-
-En compases normales, las barras de figura automáticas pueden comenzar en cualquier nota
-pero sólo pueden acabar en ciertas posiciones dentro del compás: las barras pueden acabar sobre un pulso
-o en duraciones especificadas por las propiedades que están dentro de
-@code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
-consisten en una lista de reglas sobre dónde pueden comenzar y acabar las barras. Las
-reglas por defecto de @code{autoBeamSettings} están definidas en el archivo
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
-
-Para añadir una regla a la lista, utilice
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
-@end example
-
-@itemize @bullet
-
-@item @code{be} es "begin" (comienzo) o "end" (final).
-
-@item @code{p/q} es la duración de la figura para la que quiere añadir
-una regla. Se considera que una barra tiene la duración de su figura
-más breve. Establezca el valor de @code{p} y @code{q} a un asterisco @code{'*'} para
-que se aplique a cualquier barra.
-
-@item @code{n/m} es la indicación de compás para la que se aplica
-esta regla. Establezca el valor de @code{n} y @code{m} a un asterisco @code{'*'}
-para que la regla se aplique a cualquier compás.
-
-@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en la que debe comenzar o terminar
-la barra.
-
-@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en el que
-se debe hacer el cambio. El valor por defecto es @code{'Voice}.
-@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} equivale a
-@code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F 'Score)}.
-
-@end itemize
-
-Por ejemplo, si queremos que las barras automáticas siempre acaben sobre la primera
-negra del compás, escriba
-
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
-@end example
-
-Puede forzar los ajustes para las barras de forma que sólo afecten a las barras cuya figura
-más breve sea una duración concreta
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
-a16 a a a a a a a |
-a32 a a a a16 a a a a a |
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
-a32 a a a a16 a a a a a |
-@end lilypond
-
-Puede forzar los ajustes del barrado para que sólo afecten a ciertas indicaciones
-de compás
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\time 5/8
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
-c8 c d d d
-\time 4/4
-e8 e f f e e d d
-\time 5/8
-c8 c d d d
-@end lilypond
-
-También puede eliminar una regla de finalización de barra previamente establecida, usando
-
-@example
-#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
-@end example
-
-@noindent
-be, p, q, n, m, a, b y contexto significan lo mismo que antes. Fíjese en que las
-reglas por defecto se describen en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm},
-por tanto podrá recuperar las reglas que no haya creado explícitamente.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\time 4/4
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-@end lilypond
-
-La regla de una instrucción revert-auto-beam-setting debe corresponder exactamente con la
-regla original. Esto es: no se tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\time 1/4
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
-a16 a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
-a a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
-a a a a
-@end lilypond
-
-
-
-@c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
-Si las barras automáticas han de terminar sobre las negras de un compás de 5/4, especifique toas las
-terminaciones
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
-@dots{}
-@end example
-
-La misma sintaxis se puede usar para especificar los puntos de comienzo de las barras. En este
-ejemplo, las barras automáticas sólo pueden terminar sobre una negra con puntillo
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
-@end example
-En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo pueden terminar sobre
-3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después de haber transcurrido un 3/4, esto es, dos veces
-3/8).
-
-Si ocurre algún comportamiento inesperado de las barras, compruebe los ajustes del barrado automático
-por defecto en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}
-en busca de un posible conflicto, ya que los finales de barra
-definidos en este lugar se seguirán aplicando encima de sus propias sobreescrituras. Cualesquiera
-finales no deseados dentro de los valores por defecto se deben contrarrestar específicamente para nuestro o nuestros
-propios compases.
-
-Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} corcheas en un 12/8, comience
-con
-
-@example
-%%% contrarrestar los valores por defecto en scm/auto-beam.scm respecto al compás de 12/8
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
-
-%%% nuestros nuevos valores
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
-@end example
-
-@cindex automáticas, generación de las barras
-@cindex autobarrado
-@funindex autoBeaming
-@cindex letra
-
-Si se van a utilizar las barras para indicar los melismas de las canciones, entonces el barrado
-automático se debe desactivar con @code{\autoBeamOff}.
-
-
-@refcommands
-
-@funindex \autoBeamOff
-@code{\autoBeamOff},
-@funindex \autoBeamOn
-@code{\autoBeamOn}.
-
-@commonprop
-
-Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad @code{beatGrouping},
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
-\time 5/16
-\set beatGrouping = #'(2 3)
-c8[^"(2+3)" c16 c8]
-\set beatGrouping = #'(3 2)
-c8[^"(3+2)" c16 c8]
-@end lilypond
-
-
-@refbugs
-
-Si una partitura termina con una barra automática sin finalizar y que aún
-acepta más figuras, esta última barra no se imprimirá en absoluto. Lo mismo vale para
-las voces polifónicas, introducidas con @code{<< @dots{} \\ @dots{}
->>}. Si una voz polifónica termina mientras una barra automática aún
-acepta notas, entonces no aparece.
-
projects / lilypond.git / blobdiff