Doc-es: Add new barlines to Rhythms.

[lilypond.git] / Documentation / es / user / ancient.itely

diff --git a/Documentation/es/user/ancient.itely b/Documentation/es/user/ancient.itely
index 4f7f05a8fab9647a4e6f8f70245301a03a0a50e4..f14f828e52633b125054ab5a1de3ef6f281c0b6e 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/ancient.itely
+++ b/Documentation/es/user/ancient.itely
@@ -1,123 +1,120 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
+    Translation of GIT committish: 4be1308672c6f8efbe660c9eddc0a6a167c9ad31

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 

-@c \version "2.11.38"
-
+@c \version "2.11.51"

 
 @node Ancient notation
 @section Ancient notation
 
 
 @node Ancient notation
 @section Ancient notation
 

+@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
+

 @cindex Vaticana, Editio
 @cindex Medicaea, Editio
 @cindex hufnagel
 @cindex Petrucci
 @cindex mensural
 
 @cindex Vaticana, Editio
 @cindex Medicaea, Editio
 @cindex hufnagel
 @cindex Petrucci
 @cindex mensural
 

-El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
-y de Canto Gregoriano.  También se contempla de forma limitada la notación del
-bajo cifrado.
+@menu
+* Introduction to ancient notation::
+* Alternative note signs::
+* Additional note signs::
+* Pre-defined contexts::
+* Transcribing ancient music::
+* Editorial markings::
+@end menu
+
+
+@node Introduction to ancient notation
+@subsection Introduction to ancient notation
+
+@menu
+* Ancient notation supported::
+@end menu
+
+
+@node Ancient notation supported
+@subsubsection Ancient notation supported
+
+El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas
+a la notación mensural y de Canto Gregoriano.  También se contempla de
+forma limitada la notación del bajo cifrado.

 
 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
 
 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte

+

 @itemize
 @itemize

-@item
-@ref{Ancient note heads},
-@item
-@ref{Ancient accidentals},
-@item
-@ref{Ancient rests},
-@item
-@ref{Ancient clefs},
-@item
-@ref{Ancient flags},
-@item
-@ref{Ancient time signatures}.
+@item @ref{Ancient note heads},
+@item @ref{Ancient accidentals},
+@item @ref{Ancient rests},
+@item @ref{Ancient clefs},
+@item @ref{Ancient flags},
+@item @ref{Ancient time signatures}.

 @end itemize
 
 @end itemize
 

-Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
-objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
-sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
-nuevo.
+Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la
+presentación tipográfica de los objetos gráficos afectados se puede
+acomodar a una variedad de notación específica sin necesidad de
+introducir ningún concepto notacional nuevo.

 
 

-Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
-@ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
-antigua.
+Además de los signos de articulación estándar que se describen en la
+sección @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de
+articulación específicos para la notación antigua.

 
 @itemize
 
 @itemize

-@item
-@ref{Ancient articulations}
+@item @ref{Ancient articulations}

 @end itemize
 
 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
 @end itemize
 
 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente

-en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
-símbolos de articulación.  Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
-la notación antigua,
+en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un
+objeto gráfico o añadir símbolos de articulación.  Ciertos conceptos
+notacionales se introducen específicamente para la notación antigua,

 
 @itemize
 
 @itemize

-@item
-@ref{Custodes},
-@item
-@ref{Divisiones},
-@item
-@ref{Ligatures}.
+@item @ref{Custodes},
+@item @ref{Divisiones},
+@item @ref{Ligatures}.

 @end itemize
 
 @end itemize
 

-Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
-navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
-manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
-predefinidos.  Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
-y luego pase directamente a introducir las notas,
+Para poder comenzar a componer tipográficamente un texto musical sin
+tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la manera
+de personalizar un contexto, existen contextos predefinidos para el
+canto gregoriano y la notación mensural.  De esta forma se preparan
+contextos predefinidos de voz y de pentagrama específicos del estilo,
+y nos permiten ir directamente a la introducción de las notas:

 
 @itemize
 
 @itemize

-@item
-@ref{Gregorian Chant contexts},
-@item
-@ref{Mensural contexts}.
+@item @ref{Gregorian chant contexts},
+@item @ref{Mensural contexts}.

 @end itemize
 
 @end itemize
 

-Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
-período barroco.
+Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que
+apareció en el período barroco.

 
 @itemize
 
 @itemize

-@item
-@ref{Figured bass}
+@item @ref{Figured bass}

 @end itemize
 
 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
 
 @end itemize
 
 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
 

-@menu
-* Ancient TODO::                
-@end menu

 
 

-
-@node Ancient TODO
-@subsection Ancient TODO
+@node Alternative note signs
+@subsection Alternative note signs

 
 @menu
 
 @menu

-* Ancient note heads::          
-* Ancient accidentals::         
-* Ancient rests::               
-* Ancient clefs::               
-* Ancient flags::               
-* Ancient time signatures::     
-* Ancient articulations::       
-* Custodes::                    
-* Divisiones::                  
-* Ligatures::                   
-* White mensural ligatures::    
-* Gregorian square neumes ligatures::  
-* Gregorian Chant contexts::    
-* Mensural contexts::           
-* Musica ficta accidentals::    
+* Ancient note heads::
+* Ancient accidentals::
+* Ancient rests::
+* Ancient clefs::
+* Ancient flags::
+* Ancient time signatures::

 @end menu
 
 
 @end menu
 
 

-

 @node Ancient note heads
 @subsubsection Ancient note heads
 
 @node Ancient note heads
 @subsubsection Ancient note heads
 


@@ -126,38 +123,56 @@ período barroco.
 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
 (estilo por defecto).  Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
 del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
 (estilo por defecto).  Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
 del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},

-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.  El estilo
-@code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
-una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}.  El estilo
-@code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
-usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
-Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas.  Este estilo es particularmente
-útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit.  El estilo
-@code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
-del siglo XVI.  Finalmente, el estilo
-@code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
-mayores.
+@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+
+El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
+@code{default} en que:
+
+@itemize
+@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
+@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
+@end itemize
+
+Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
+diferencian del estilo @code{baroque} en que:
+
+@itemize
+@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
+@item Centran las plicas sobre las cabezas.
+@end itemize
+
+Los estilos @code{mensural} y @code{petrucci} tratan de emular
+elaspecto de la música impresa histórica.  El estilo @code{petrucci}
+utiliza cabezas mayores.
+

 
 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
 
 
 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
 

+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+

 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \set Score.skipBars = ##t
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \set Score.skipBars = ##t

-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
+\autoBeamOff
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
-@rinternals{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
-las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
-explícitamente.  Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
-@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum.  De forma similar, se utiliza un grabador
+Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el
+grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
+automáticamente las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario
+establecer el estilo de las cabezas explícitamente.  Aún así, el
+estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum.  De forma
+similar, se utiliza un grabador

 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente

-ligaduras mensurales.  Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
-de las ligaduras.
+ligaduras mensurales.  Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo
+funcionan los grabadores de las ligaduras.

 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
+@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
+totalidad de los estilos de cabeza disponibles.

 
 
 @node Ancient accidentals
 
 
 @node Ancient accidentals


@@ -220,16 +235,14 @@ armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
+Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y

 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
 alteraciones.  @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
 las armaduras de tonalidad.
 
 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
 alteraciones.  @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
 las armaduras de tonalidad.
 

-Referencia del programa:
+Referencia de funcionamiento interno:

 @rinternals{KeySignature}.
 
 @rinternals{KeySignature}.
 

-Ejemplos:
-@rlsr{Ancient notation}.

 
 @node Ancient rests
 @subsubsection Ancient rests
 
 @node Ancient rests
 @subsubsection Ancient rests


@@ -237,14 +250,16 @@ Ejemplos:
 @cindex silencios antiguos
 
 
 @cindex silencios antiguos
 
 

-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar
-silencios antiguos.  Los estilos contemplados son @code{classical},
-@code{neomensural} y @code{mensural}.  @code{classical} se diferencia
-del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
-un silencio de corchea invertido horizontalmente.  El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
-p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
-Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
-del siglo XVI.
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
+@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos.  Los estilos
+contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
+@code{mensural}.  @code{classical} se diferencia del estilo por
+defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
+silencio de corchea invertido horizontalmente.  El estilo
+@code{neomensural} es adecuado para, p.ej., el incipit de una pieza
+transcrita de música mensural.  Finalmente, el estilo @code{mensural}
+reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas
+históricas del siglo XVI.

 
 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
 
 
 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
 


@@ -263,8 +278,8 @@ No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
-silencios.
+Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general
+al uso de los silencios.

 
 
 @node Ancient clefs
 
 
 @node Ancient clefs


@@ -273,16 +288,18 @@ silencios.
 @cindex claves
 
 
 @cindex claves
 
 

-LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
+LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas
+antiguas.

 
 

-La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
-instrucción @code{\clef}.  Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
-se diferencian sólo en la línea en que se imprimen.  En tales casos,
-se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
-Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
-línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}.  La nota impresa a la derecha
-de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
-con respecto a dicha clave.
+La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
+contempladas a través de la instrucción @code{\clef}.  Algunas de las
+claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
+que se imprimen.  En tales casos, se usa un número añadido al nombre
+para enumerar dichas claves.  Aún así, puede forzar manualmente que se
+escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se
+encuentra descrito en @ref{Clef}.  La nota impresa a la derecha de
+cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do
+central (@code{c'}) con respecto a dicha clave.

 
 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
 @item
 
 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
 @item


@@ -481,29 +498,32 @@ clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
 @end multitable
 
 
 @end multitable
 
 

+@emph{Estilo Moderno} o @emph{neomensural} significa @qq{como se
+encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de música
+mensural transcrita.}

 
 

-@emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
-música mensural transcrita.}
+@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones
+impresas del famoso grabador Petrucci (1466-1539).}

 
 

-@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
-grabador Petrucci (1466-1539).}
+@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se
+escribía en las ediciones históricas (aparte de las de Petrucci).}

 
 

-@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
-históricas (aparte de las de Petrucci).}
+@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o
+imprimía en la Editio XXX.}

 
 

-@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
-
-Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
-dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
+Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
+izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
+pauta en que se imprimían.

 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-En este manual: consulte @ref{Clef}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Clef}.

 
 @knownissues
 
 
 @knownissues
 

-La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
-
+La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de
+Petrucci.

 
 
 @node Ancient flags
 
 
 @node Ancient flags


@@ -511,10 +531,10 @@ La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
 
 @cindex corchetes
 
 
 @cindex corchetes
 

-
-Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar
-los corchetes de estilo antiguo.  Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
-sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
+Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
+@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
+Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
+contemplado el estilo @code{mensural}

 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \override Stem #'flag-style = #'mensural
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \override Stem #'flag-style = #'mensural


@@ -535,25 +555,27 @@ del Canto Gregoriano.
 
 @knownissues
 
 
 @knownissues
 

-La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
-cambio en la antigua versión 2.3.x.
+La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
+desviada a causa de un cambio en la antigua versión 2.3.x.

 
 

-La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
-siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
-pauta.  Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
-avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
-notación mensural).
+La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
+la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
+encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta.  Esto
+puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
+disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
+por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).

 
 @node Ancient time signatures
 @subsubsection Ancient time signatures
 
 @cindex compás, indicación de
 
 @node Ancient time signatures
 @subsubsection Ancient time signatures
 
 @cindex compás, indicación de

+@cindex mensuración, símbolo

 
 

-
-Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada.  Los
-glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo.  En otras palabras,
-para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
-se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
+Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma
+limitada.  Los glifos están configurados de forma fija para
+determinadas fracciones de tiempo.  En otras palabras, para obtener un
+glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time
+n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente

 tabla
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 tabla
 
 @lilypond[quote,ragged-right]


@@ -601,14 +623,16 @@ tabla
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para
-seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua.  Los estilos contemplados son
-@code{neomensural} y @code{mensural}.  La tabla anterior utiliza el
-estilo @code{neomensural}.  Este estilo es adecuado para el
-incipit de las transcripciones de piezas mensurales.  El estilo @code{mensural}
+Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
+@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
+de la música antigua.  Los estilos contemplados son @code{neomensural}
+y @code{mensural}.  La tabla anterior utiliza el estilo
+@code{neomensural}.  Este estilo es adecuado para el incipit de las
+transcripciones de piezas mensurales.  El estilo @code{mensural}

 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
 
 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
 

-Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
+Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los
+estilos:

 
 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
 {
 
 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
 {


@@ -636,14 +660,15 @@ Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
+Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al

 uso de las indicaciones de compás.
 
 @knownissues
 
 uso de las indicaciones de compás.
 
 @knownissues
 

-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás.  Por
-ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
-hacer a mano mediante el establecimiento de
+Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
+la indicación de compás.  Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
+semibreves (tiempo perfecto) se debe hacer a mano mediante el
+establecimiento de

 
 @example
 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
 
 @example
 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)


@@ -652,20 +677,36 @@ breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
+Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
+veces una redonda.
+
+El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se
+puede seleccionar directamente con @code{\time}.  En su lugar, utilice
+un elemento de marcado @code{\markup}.
+
+@node Additional note signs
+@subsection Additional note signs
+
+@menu
+* Ancient articulations::
+* Custodes::
+* Divisiones::
+* Ligatures::
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::
+@end menu

 
 

-El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
-seleccionar directamente con @code{\time}.  En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.

 
 @node Ancient articulations
 @subsubsection Ancient articulations
 
 @cindex articulaciones
 
 
 @node Ancient articulations
 @subsubsection Ancient articulations
 
 @cindex articulaciones
 

-Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
-@ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
-antigua.  Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
-Editio Vaticana.
+Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
+en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
+signos de articulación para la notación antigua.  Éstos están pensados
+específicamente para utilizarlos con la notación del estilo Editio
+Vaticana.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian-init.ly"
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian-init.ly"


@@ -689,7 +730,8 @@ Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
 cabezas de nota correspondientes.
 
 La línea episemática no se muestra en muchos casos.  Si se presenta,
 cabezas de nota correspondientes.
 
 La línea episemática no se muestra en muchos casos.  Si se presenta,

-el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
+el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
+demasiado lejos hacia la derecha.

 
 @node Custodes
 @subsubsection Custodes
 
 @node Custodes
 @subsubsection Custodes


@@ -697,20 +739,23 @@ el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lej
 @cindex custos
 @cindex custodias
 
 @cindex custos
 @cindex custodias
 

-Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
-símbolo que aparece al final de una pauta.  Anticipa la altura
-de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
-los saltos de línea durante la ejecución.
+Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
+@q{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta.  Anticipa
+la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
+ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.

 
 

-Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
-En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
-de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
-como la @emph{editio vaticana}.  Hay distintos glifos para el custos
-que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
+Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
+siglo XVII.  En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
+particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
+Canto Gregoriano como la @emph{editio vaticana}.  Hay distintos glifos
+para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
+notacional.

 
 

-Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto
-@rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
-como se muestra en el ejemplo siguiente:
+Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
+@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
+(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
+(el bloque de disposición de la página), como se muestra en el ejemplo
+siguiente:

 
 @example
 \layout @{
 
 @example
 \layout @{


@@ -738,9 +783,10 @@ El resultado tendrá el aspecto siguiente:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.  Los estilos
-contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
-@code{mensural}.  Se muestran en el siguiente fragmento:
+El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
+Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
+@code{hufnagel} y @code{mensural}.  Se muestran en el siguiente
+fragmento:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 \new Lyrics \lyricmode {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 \new Lyrics \lyricmode {


@@ -765,7 +811,7 @@ contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Referencia del programa:
+Referencia de funcionamiento interno:

 @rinternals{Custos}.
 
 Ejemplos:
 @rinternals{Custos}.
 
 Ejemplos:


@@ -779,23 +825,25 @@ Ejemplos:
 @cindex divisiones
 @cindex finalis
 
 @cindex divisiones
 @cindex finalis
 

-Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
-@q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
-la música Gregoriana en frases y secciones.  El significado musical de
-@emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
-se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
-las marcas de respiración de @ref{Breath marks}.  El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
-canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
-
-
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.  Contiene
-definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
-@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
-y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada.  Algunas ediciones usan
-@emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
-Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
-@code{\caesura}
+Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
+significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
+se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones.
+El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
+y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
+media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
+respiración de @ref{Breath marks}.  El signo de @emph{finalis} no sólo
+marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
+dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
+de cada una de las secciones.
+
+
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
+Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
+@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada.  Algunas
+ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
+minima.  Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
+instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.

 
 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
 
 
 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
 


@@ -816,10 +864,10 @@ Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-En el presente manual:
+Referencia de la notación:

 @ref{Breath marks}.
 
 @ref{Breath marks}.
 

-Referencia del programa:
+Referencia de funcionamiento interno:

 @rinternals{BreathingSign}.
 
 Ejemplos:
 @rinternals{BreathingSign}.
 
 Ejemplos:


@@ -829,20 +877,21 @@ Ejemplos:
 @node Ligatures
 @subsubsection Ligatures
 
 @node Ligatures
 @subsubsection Ligatures
 

-@cindex Ligaduras
+@cindex ligaduras

 
 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
 @c down the following paragraph by heart.
 
 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
 
 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
 @c down the following paragraph by heart.
 
 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas

-distintas.  Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
-Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
+distintas.  Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
+de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas
+ascendentes o descendentes.

 
 

-Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
-Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
-este tipo de ligadura en particular.  Por defecto, el grabador
-@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
-sobre la ligadura
+Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
+@code{\]}.  Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
+de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
+particular.  Por defecto, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se
+limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura:

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \transpose c c' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \transpose c c' {


@@ -852,25 +901,27 @@ sobre la ligadura
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
-al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los 
-sub-apartados siguientes.   Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
-blancas con ciertas limitaciones.
+Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el
+grabador adecuado al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se
+explica en los sub-apartados siguientes.  Solamente están contempladas
+las ligaduras mensurales blancas con ciertas limitaciones.

 
 
 
 @knownissues
 
 
 
 
 @knownissues
 

-Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado.  Como
-consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
-y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios.  Además, la letra de los cantos no se alinea
-correctamente con las ligaduras.
+Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
+desarrollado.  Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
+separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
+línea no son satisfactorios.  Además, la letra de los cantos no se
+alinea correctamente con las ligaduras.

 
 

-Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
-reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
+Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
+ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
+ellas.

 
 

-La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
-@code{\[ expresión_musical \]}.  Por motivos de consistencia, esto cambiará
+La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
+expresión_musical \]}.  Por motivos de consistencia, esto cambiará

 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.  De forma
 alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
 proporciona una función de Scheme
 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.  De forma
 alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
 proporciona una función de Scheme


@@ -880,10 +931,11 @@ proporciona una función de Scheme
 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
 
 @menu
 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
 
 @menu

-* White mensural ligatures::    
-* Gregorian square neumes ligatures::  
+* White mensural ligatures::
+* Gregorian square neumes ligatures::

 @end menu
 
 @end menu
 

+

 @node White mensural ligatures
 @subsubsection White mensural ligatures
 
 @node White mensural ligatures
 @subsubsection White mensural ligatures
 


@@ -892,7 +944,8 @@ que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
 
 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
 
 
 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
 

-Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
+Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
+disposición de la página coloque el grabador

 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
 @rinternals{Voice}, y elimine el grabador
 @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
 @rinternals{Voice}, y elimine el grabador
 @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:


@@ -907,13 +960,15 @@ Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
-ligadura mensural blanca.  Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
-de la altura y duración de las notas comprendidas.  Si bien este enfoque podría
-hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
-toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
-Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
-transcripción automática de las ligaduras.
+No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
+de una ligadura mensural blanca.  Más bien la forma se determina
+exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
+comprendidas.  Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
+poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
+gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
+conoce internamente.  Esto no se requiere solamente para una salida
+MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
+las ligaduras.

 
 Por ejemplo,
 
 
 Por ejemplo,
 


@@ -951,9 +1006,9 @@ Por ejemplo,
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el
-@rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
-de la siguiente manera:
+Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
+por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
+transcribe de la siguiente manera:

 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \transpose c c' {
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \transpose c c' {


@@ -979,11 +1034,13 @@ El espaciado horizontal es pobre.
 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
 
 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
 

-La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
-(siguiendo el estilo de la Editio Vaticana).  El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
-ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
-como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
-la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
+La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
+limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana).  El núcleo
+principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
+aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
+como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
+alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
+accidentales.

 
 
 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
 
 
 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo


@@ -1508,25 +1565,28 @@ Deminutae}
 @end multitable
 
 
 @end multitable
 
 

-Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
-para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
-mantener la atención sobre el significado musical.  Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
-\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
-mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
-de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.  No existe ninguna instrucción para
-tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
-musical.  La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
-de la entrada, del estilo de notación de la salida.  De esta forma, la misma
-entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
-de notación de Canto Gregoriano.
+Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de
+neumas, el lenguaje de entrada para los neumas no refleja la
+apariencia tipográfica, sino que está pensado para mantener la
+atención sobre el significado musical.  Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
+Punctum, mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un
+Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.
+No existe ninguna instrucción para tipografiar explícitamente la forma
+de flexa curvada; la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa
+curvada está basada en la entrada musical.  La idea de este enfoque es
+separar los aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación
+de la salida.  De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar
+para tipografiar la misma música en un estilo diferente de notación de
+Canto Gregoriano.

 
 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
 
 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las

-ligaduras en la anterior tabla de neumas.  La letra de la primera columna
-de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
-La segunda columna da el nombre de la
-ligadura.  La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
-utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
+ligaduras en la anterior tabla de neumas.  La letra de la primera
+columna de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de
+la tabla anterior se refiere.  La segunda columna da el nombre de la
+ligadura.  La tercera columna muestra el fragmento de código que
+produce esta ligadura, utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La
+y Si) como notas de ejemplo.

 
 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
 @item
 
 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
 @item


@@ -1845,24 +1905,26 @@ Trigonus
 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
 @end multitable
 
 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
 @end multitable
 

-Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
-representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas.  Dentro de los delimitadores de ligadura
-@code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
-se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
-@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
-etc. se pueden intermezclar como se desee.  La utilización del conjunto de reglas que subyace
-a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
-De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
-ligaduras diferentes.
-
-Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
-musical @code{\augmentum}.  Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
-programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal.  Se
-aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente.  Esto es,
-@code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible.  En su lugar, escriba
-@code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Tenga en cuenta
-también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
-@code{\augmentum a \augmentum g}.
+Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como
+un conjunto limitado, pero representativo, de ejemplos de ligaduras
+gregorianas.  Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y
+@code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas se pueden
+acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
+@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
+pueden intermezclar como se desee.  La utilización del conjunto de
+reglas que subyace a la construcción de las ligaduras en la tabla
+anterior se extrapola de la forma correspondiente.  De esta manera se
+pueden crear una cantidad infinita de ligaduras diferentes.
+
+Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
+con la función musical @code{\augmentum}.  Dese cuenta de que
+@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
+como un prefijo principal.  Se aplica solamente a la expresión musical
+que sigue inmediatamente.  Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
+tendrá ningún efecto visible.  En su lugar, escriba @code{\virga
+\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
+de @code{\augmentum a \augmentum g}.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian-init.ly"
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian-init.ly"


@@ -1901,41 +1963,53 @@ Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
 @funindex \linea
 @code{\linea}.
 
 @funindex \linea
 @code{\linea}.
 

-Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones.  Por
-ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
-pero no los dos a la misma.
+Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de
+aplicación ciertas restricciones.  Por ejemplo, se pueden aplicar
+@code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los
+dos a la misma.

 
 @funindex \pes
 @funindex \flexa
 
 @funindex \pes
 @funindex \flexa

-Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
-@code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
-respectivamente.
+Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones
+infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente
+y descendente, respectivamente.

 
 @funindex \augmentum
 
 @funindex \augmentum

-Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
+Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir
+puntos de aumentación.

 
 @knownissues
 
 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
 
 @knownissues
 
 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta

-dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado.  Como solución
-parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
-de esa pauta.
+dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar
+equivocado.  Como solución parcial, escriba una nota de salto
+adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota de esa pauta.

 
 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
 
 
 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
 

-@node Gregorian Chant contexts
-@subsubsection Gregorian Chant contexts
+@node Pre-defined contexts
+@subsection Pre-defined contexts
+
+@menu
+* Gregorian chant contexts::
+* Mensural contexts::
+@end menu
+
+
+@node Gregorian chant contexts
+@subsubsection Gregorian chant contexts

 
 @cindex VaticanaVoiceContext
 @cindex VaticanaStaffContext
 
 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
 
 @cindex VaticanaVoiceContext
 @cindex VaticanaStaffContext
 
 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de

-pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
-Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana.  Estos contextos
-establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
-de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
+pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
+pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana.  Estos
+contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
+propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
+forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,

 como lo demuestra el siguiente fragmento
 
 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
 como lo demuestra el siguiente fragmento
 
 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]


@@ -1965,11 +2039,12 @@ como lo demuestra el siguiente fragmento
 @cindex MensuralVoiceContext
 @cindex MensuralStaffContext
 
 @cindex MensuralVoiceContext
 @cindex MensuralStaffContext
 

-Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
-@code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
-Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
-de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
-escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
+Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de
+pauta @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza
+en estilo mensural.  Estos contextos establecen a unos valores
+iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos
+y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente
+a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {


@@ -1991,16 +2066,85 @@ escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@node Musica ficta accidentals
-@subsubsection Musica ficta accidentals
+@node Transcribing ancient music
+@subsection Transcribing ancient music
+
+@menu
+* Ancient and modern from one source::
+* Incipits::
+* Mensurstriche layout::
+* Transcribing Gregorian chant::
+@end menu
+
+
+@node Ancient and modern from one source
+@subsubsection Ancient and modern from one source
+
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
+Continuará...
+
+@seealso
+
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Incipits
+@subsubsection Incipits
+
+@c TODO Add text
+@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
+@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
+Continuará...
+
+@seealso
+
+@c ... and reference to other sections ...

 
 

-En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
-alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
-de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
-imprimen normalmente encima de la nota.
+@node Mensurstriche layout
+@subsubsection Mensurstriche layout

 
 

-@cindex Accidental, musica ficta
-@cindex Musica ficta
+@c TODO Add text
+@c from lsr and -user
+Continuará...
+
+@seealso
+
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Transcribing Gregorian chant
+@subsubsection Transcribing Gregorian chant
+
+@c TODO Add text
+@c extract from 1.6.1.1
+Continuará...
+
+@seealso
+
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Editorial markings
+@subsection Editorial markings
+
+@menu
+* Annotational accidentals::
+* Baroque rhythmic notation::
+@end menu
+
+
+@node Annotational accidentals
+@subsubsection Annotational accidentals
+
+En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
+cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su
+propia iniciativa. Esto recibe el nombre de @q{Musica Ficta}. En las
+transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen
+normalmente encima de la nota.
+
+@cindex alteraciones de la musica ficta
+@cindex musica ficta, alteraciones

 
 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
 
 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.


@@ -2015,6 +2159,29 @@ ais bis
 
 @seealso
 
 
 @seealso
 

-Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto
-@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+Referencia de funcioamiento interno:
+el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
+y el objeto @rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+@node Baroque rhythmic notation
+@subsubsection Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white noteheads:
+@c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time.  A quarter looks there like a eighth with a white
+@c notehead.  (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
+Continuará...
+
+@seealso

 
 

+@c ... and reference to other sections ...