+
+Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
+alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
+contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
+
+
+El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
+a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
+gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
+respectivamente; p.ej.:
+
+@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Pitches},
+@ref{Accidentals} y
+@ref{Automatic accidentals}
+dan una introducción general del uso de las alteraciones.
+@ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las
+armaduras de tonalidad.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@node Divisiones
+@unnumberedsubsubsec Divisiones
+
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
+
+En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
+@ref{Divisiones}.
+
+Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
+significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
+se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
+El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
+y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
+media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
+respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
+marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
+dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
+de cada una de las secciones.
+
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
+Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
+@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
+ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
+minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
+instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
+
+@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
+
+
+@predefined
+@funindex \virgula
+@code{\virgula},
+@funindex \caesura
+@code{\caesura},
+@funindex \divisioMinima
+@code{\divisioMinima},
+@funindex \divisioMaior
+@code{\divisioMaior},
+@funindex \divisioMaxima
+@code{\divisioMaxima},
+@funindex \finalis
+@code{\finalis}.
+@endpredefined
+
+
+@node Gregorian articulation signs
+@unnumberedsubsubsec Gregorian articulation signs
+
+@cindex articulaciones
+
+Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
+en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
+signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
+la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'font-family = #'typewriter
+ \override TextScript #'font-shape = #'upright
+ \override Script #'padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus " \break
+ a\circulus_"circulus " \break
+ a\semicirculus_"semicirculus " \break
+ a\accentus_"accentus " \break
+ \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+
+@knownissues
+
+Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
+cabezas de nota correspondientes.
+
+La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
+el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
+demasiado lejos hacia la derecha.
+
+
+@node Augmentum dots (@emph{morae})
+@unnumberedsubsubsec Augmentum dots (@emph{morae})
+
+Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
+con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
+@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
+como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
+que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
+tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
+\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
+de @code{\augmentum a \augmentum g}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Breath marks}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+@node Gregorian square neume ligatures
+@unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
+
+@cindex Square neumes ligatures
+@cindex Gregorian square neumes ligatures
+
+La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
+limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
+principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
+aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
+como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
+alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
+accidentales.
+
+Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
+inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
+del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
+instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
+se usan en la notación de canto llano.
+
+Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
+
+@itemize
+@item La forma de la cabeza
+se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
+cualquiera de las instrucciones siguientes:
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+
+@item Las ligaduras hablando en propiedad,
+(es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
+instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
+ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
+las notas que se han de unir.
+@end itemize
+
+Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
+demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
+la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
+se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
+
+@noindent
+Neumas de una nota:
+
+@itemize
+@item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
+@emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
+excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
+@emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
+@code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
+@code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
+líneas verticales a ambos lados de la nota.
+
+@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
+produce mediante el modificador @code{\virga}.
+@end itemize
+
+@noindent
+Ligaduras
+
+A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
+el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
+por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
+que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
+tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
+Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
+g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
+una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
+tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
+cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
+entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
+musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
+forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
+música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
+
+@noindent
+Neumas licuescentes
+
+Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
+los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
+circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
+@q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
+altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
+Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
+pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
+ligadura.
+
+Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
+distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
+@q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
+forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
+modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
+\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
+dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
+\auctum \descendens a \] }.
+
+@noindent
+Símbolos especiales
+
+Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
+pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
+por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
+@emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
+ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
+correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
+
+Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
+pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
+para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
+@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
+pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
+a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
+consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
+número infinito de ligaduras distintas.
+
+Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
+reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
+es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
+un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
+incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
+
+Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
+las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
+@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
+correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
+sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
+especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
+contemple.
+
+La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
+de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
+producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
+segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
+publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
+el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
+formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
+de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
+alturas de ejemplo.
+
+
+@b{Neumas de una nota}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}