Merge remote-tracking branch 'origin/translation' into staging

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / simultaneous.itely

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index 59286d8394eadfb20e3e1443e21704c9e06e3a8e..f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 1dea8bf1d7182f3d1a1c70bb2010f4585f56b3e6
+    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"

 
 @c Translation status: post-GDP
 
 
 @c Translation status: post-GDP
 


@@ -15,7 +15,7 @@
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 

-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}

 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia
 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia


@@ -62,23 +62,43 @@ Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
 si fueran simples notas.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 si fueran simples notas.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.

 @end lilypond
 
 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 @end lilypond
 
 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16

 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las

-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.

 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos.  Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración.  Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f

 @end lilypond
 
 @cindex relativo, acordes en altura
 @end lilypond
 
 @cindex relativo, acordes en altura


@@ -133,6 +153,7 @@ Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

+

 @node Repetición de acordes
 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
 @translationof Chord repetition
 @node Repetición de acordes
 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
 @translationof Chord repetition


@@ -152,7 +173,7 @@ puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall

 @end lilypond
 
 El símbolo de repetición de acordes
 @end lilypond
 
 El símbolo de repetición de acordes


@@ -161,7 +182,8 @@ por lo que es posible repetir el acorde más reciente
 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |

 @end lilypond
 
 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
 @end lilypond
 
 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los


@@ -169,11 +191,55 @@ matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
 contiene o que están adosados al acorde  anterior.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 contiene o que están adosados al acorde  anterior.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

+Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
+la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
+especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
+que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
+@code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
+@code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
+expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
+introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
+asigne una octava basada en su contexto actual.
+
+Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
+mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
+@code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
+expandir los acordes repetidos.  En tal caso, todo el contenido de la
+instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
+la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  \relative c''
+  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
+llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
+comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
+todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
+

 @seealso
 @seealso

-Notation Reference:
+Referencia de la notación:

 @ref{Notación de acordes},
 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
 
 @ref{Notación de acordes},
 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
 


@@ -208,7 +274,18 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 
 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
 
 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner

-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica.  Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.

 
 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
 generar varios pentagramas de forma implícita:
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
 generar varios pentagramas de forma implícita:


@@ -218,7 +295,8 @@ generar varios pentagramas de forma implícita:
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 

-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.

 
 @cindex colisiones, columnas que chocan
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @cindex colisiones, columnas que chocan
 @cindex colisiones, ignorar


@@ -236,7 +314,7 @@ advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
 durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
 
 @example
 durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
 
 @example

-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t

 @end example
 
 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
 @end example
 
 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que


@@ -256,7 +334,6 @@ otros efectos no deseados
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 

-

 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
 conjunto de notas consecutivas.  Se escriben aplicando la función
 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
 conjunto de notas consecutivas.  Se escriben aplicando la función
 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:


@@ -269,7 +346,6 @@ Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
 incluso al mismo tiempo.  En tal caso, no se hace ningún intento de
 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
 
 incluso al mismo tiempo.  En tal caso, no se hace ningún intento de
 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
 

-

 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{cluster}.
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{cluster}.


@@ -282,9 +358,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 

-

 @knownissues
 @knownissues

-

 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
 dos acordes.  En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
 
 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
 dos acordes.  En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
 


@@ -295,6 +369,7 @@ racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
 
 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
 
 
 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
 

+

 @node Varias voces
 @subsection Varias voces
 @translationof Multiple voices
 @node Varias voces
 @subsection Varias voces
 @translationof Multiple voices


@@ -326,7 +401,7 @@ pentagramas.
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 

-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente

 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo


@@ -337,7 +412,7 @@ siguiente:
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"

-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -353,14 +428,14 @@ también automáticamente para evitar las colisiones.  La instrucción
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 

-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales

 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example
 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example

-<< @{ \voiceOne ... @}
-  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}

 >> \oneVoice
 @end example
 
 >> \oneVoice
 @end example
 


@@ -400,15 +475,15 @@ de la sección polifónica:
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 

-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida

 
 

-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.

 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 
 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 


@@ -416,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\

-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -446,8 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 

-
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces

 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:
 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:


@@ -484,7 +558,10 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
+(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
+
+@subsubsubheading Duraciones idénticas

 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden


@@ -502,7 +579,6 @@ simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 
 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 

-

 @predefined
 @code{\voiceOne},
 @code{\voiceTwo},
 @predefined
 @code{\voiceOne},
 @code{\voiceTwo},


@@ -511,7 +587,6 @@ fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 @code{\oneVoice}.
 @endpredefined
 
 @code{\oneVoice}.
 @endpredefined
 

-

 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Las voces contienen música},
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Las voces contienen música},


@@ -557,7 +632,6 @@ identificarlas fácilmente:
 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 
 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 

-

 @predefined
 @code{\voiceOneStyle},
 @code{\voiceTwoStyle},
 @predefined
 @code{\voiceOneStyle},
 @code{\voiceTwoStyle},


@@ -566,7 +640,6 @@ Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 @endpredefined
 
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 @endpredefined
 

-

 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Oigo voces},
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Oigo voces},


@@ -607,7 +680,6 @@ Fragmentos de código:
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 

-

 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la


@@ -617,7 +689,6 @@ verticalmente.  El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
 
 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
 

-

 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
   {
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
   {


@@ -634,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo.  Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo.  En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:

 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<


@@ -655,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+

 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 
 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 


@@ -799,14 +873,14 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @knownissues
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @knownissues

-El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace

 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
 incorrectamente.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
 incorrectamente.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>

-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t

 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 @end lilypond
 
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 @end lilypond
 


@@ -817,6 +891,7 @@ Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
 tienen también distinto puntillo, no están claros.
 @end ignore
 
 tienen también distinto puntillo, no están claros.
 @end ignore
 

+

 @node Combinación automática de las partes
 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
 @translationof Automatic part combining
 @node Combinación automática de las partes
 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
 @translationof Automatic part combining


@@ -923,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 

-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican

 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize
 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize


@@ -982,6 +1057,18 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 

+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona.  Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}.  Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+

 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]


@@ -990,7 +1077,6 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {changing-partcombine-texts.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {changing-partcombine-texts.ly}
 

-

 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{a due},
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{a due},


@@ -1006,17 +1092,12 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{PartCombineMusic},
 @rinternals{Voice}.
 
 @rinternals{PartCombineMusic},
 @rinternals{Voice}.
 

-

 @knownissues
 @knownissues

+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.

 
 

-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
-
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.

 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,


@@ -1076,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |

-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |

-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
 }
   c'2                        c'2                        |
 
 }


@@ -1102,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |

-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |

   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |

-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |

   c2                 c                  |
 
  }
   c2                 c                  |
 
  }


@@ -1164,7 +1245,6 @@ global = {
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-

 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
 @seealso
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 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}