Merge remote-tracking branch 'origin/translation' into staging

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / simultaneous.itely

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index cb2ae9a69cf09785cad82c14d2a2ed3736bc4ea8..f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: e765ccfb78a8fd117c55773b4cfb8606484bcab9
+    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"

 
 @c Translation status: post-GDP
 
 
 @c Translation status: post-GDP
 


@@ -15,7 +15,7 @@
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 

-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}

 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia
 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia


@@ -62,23 +62,25 @@ Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
 si fueran simples notas.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 si fueran simples notas.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.

 @end lilypond
 
 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 @end lilypond
 
 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16

 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las

-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.

 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!

 @end lilypond
 
 @cindex acordes vacíos
 @end lilypond
 
 @cindex acordes vacíos


@@ -94,7 +96,7 @@ combinaciones de estos elementos, consulte
 @ref{Expresiones simultáneas}):
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 @ref{Expresiones simultáneas}):
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-\grace { g8[( a b] }
+\grace { g8( a b }

 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
 \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond
 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
 \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond


@@ -171,7 +173,7 @@ puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]

-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall

 @end lilypond
 
 El símbolo de repetición de acordes
 @end lilypond
 
 El símbolo de repetición de acordes


@@ -312,7 +314,7 @@ advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
 durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
 
 @example
 durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
 
 @example

-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t

 @end example
 
 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
 @end example
 
 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que


@@ -399,7 +401,7 @@ pentagramas.
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 

-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente

 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo


@@ -410,7 +412,7 @@ siguiente:
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"

-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -426,14 +428,14 @@ también automáticamente para evitar las colisiones.  La instrucción
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 

-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales

 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example
 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example

-<< @{ \voiceOne ... @}
-  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}

 >> \oneVoice
 @end example
 
 >> \oneVoice
 @end example
 


@@ -473,15 +475,15 @@ de la sección polifónica:
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 

-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida

 
 

-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.

 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 
 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 


@@ -489,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\

-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -519,7 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 

-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces

 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:
 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:


@@ -559,7 +561,7 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
 
 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
 

-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@subsubsubheading Duraciones idénticas

 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden


@@ -703,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo.  Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo.  En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:

 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<


@@ -724,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+

 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 
 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 


@@ -868,14 +873,14 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @knownissues
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @knownissues

-El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace

 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
 incorrectamente.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
 incorrectamente.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>

-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t

 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 @end lilypond
 
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 @end lilypond
 


@@ -993,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 

-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican

 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize
 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize


@@ -1051,6 +1056,19 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

+
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona.  Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}.  Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+

 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]


@@ -1075,14 +1093,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Voice}.
 
 @knownissues
 @rinternals{Voice}.
 
 @knownissues

-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.

 
 

-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.

 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,


@@ -1142,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |

-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |

-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
 }
   c'2                        c'2                        |
 
 }


@@ -1168,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |

-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |

   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |

-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |

   c2                 c                  |
 
  }
   c2                 c                  |
 
  }