Rerun scripts/auxiliar/update-with-convert-ly.sh

[lilypond.git] / Documentation / es / notation / rhythms.itely

diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index c72e7ebe9a3e2bdfb82a20fac719256f63680dd4..74efac866036ede23a2087fb54672dac84b2edfa 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 6cc24e4a3246f1daaf79db3bec97a4a4541b5149
+    Translation of GIT committish: 1141313811fa104882b882085f1a7c80fee69f91

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.15.18"
+@c \version "2.17.6"

 
 @node Duraciones
 @section Duraciones
 
 @node Duraciones
 @section Duraciones


@@ -322,13 +322,16 @@ explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
 @cindex escalar las duraciones
 @cindex duraciones, escalado de
 
 @cindex escalar las duraciones
 @cindex duraciones, escalado de
 

-Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
+por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es

 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
 en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
 en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar

-en la forma @code{*L*M/N}.
+en la forma @code{*L*M/N}.  Los factores son parte de la duración: si
+no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
+por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
+de escala que se haya aplicado.

 
 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
 
 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.


@@ -336,16 +339,16 @@ partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 2/4
 % Alter durations to triplets
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 2/4
 % Alter durations to triplets

-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+a4*2/3 gis a

 % Normal durations
 % Normal durations

-a4 a4
+a4 a

 % Double the duration of chord
 <a d>4*2
 % Duration of quarter, appears like sixteenth
 b16*4 c4
 @end lilypond
 
 % Double the duration of chord
 <a d>4*2
 % Duration of quarter, appears like sixteenth
 b16*4 c4
 @end lilypond
 

-La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
+La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar

 mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos compases,
 como por ejemplo @code{s1*23}.
 
 mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos compases,
 como por ejemplo @code{s1*23}.
 


@@ -359,8 +362,8 @@ De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
 fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
 fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará

-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
-rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
+por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
+He aquí un ejemplo que muestra cómo

 se puede comprimir y expandir la música:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 se puede comprimir y expandir la música:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]


@@ -368,11 +371,11 @@ se puede comprimir y expandir la música:
 % Normal durations
 <c a>4 c8 a
 % Scale music by *2/3
 % Normal durations
 <c a>4 c8 a
 % Scale music by *2/3

-\scaleDurations #'(2 . 3) {
+\scaleDurations 2/3 {

   <c a f>4. c8 a f
 }
 % Scale music by *2
   <c a f>4. c8 a f
 }
 % Scale music by *2

-\scaleDurations #'(2 . 1) {
+\scaleDurations 2/1 {

   <c' a>4 c8 b
 }
 @end lilypond
   <c' a>4 c8 b
 }
 @end lilypond


@@ -544,11 +547,11 @@ Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
 objetos del pentagrama.
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
 objetos del pentagrama.
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]

-\override Tie #'layer = #-2
-\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
-\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
-\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
-\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
+\override Tie.layer = #-2
+\override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+\override Staff.KeySignature.layer = #-1
+\override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+\override Staff.KeySignature.whiteout = ##t

 b2 b~
 \time 3/4
 \key a \major
 b2 b~
 \time 3/4
 \key a \major


@@ -645,7 +648,7 @@ predefinidas que se muestran aquí:
 \new Staff {
   % These two lines are just to prettify this example
   \time 16/1
 \new Staff {
   % These two lines are just to prettify this example
   \time 16/1

-  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+  \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f

   % Print a maxima rest, equal to four breves
   r\maxima
   % Print a longa rest, equal to two breves
   % Print a maxima rest, equal to four breves
   r\maxima
   % Print a longa rest, equal to two breves


@@ -910,10 +913,10 @@ siguiente:}
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 % This fails, as the wrong object name is specified
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 % This fails, as the wrong object name is specified

-\override TextScript #'padding = #5
+\override TextScript.padding = #5

 R1^"wrong"
 % This is the correct object name to be specified
 R1^"wrong"
 % This is the correct object name to be specified

-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+\override MultiMeasureRestText.padding = #5

 R1^"right"
 @end lilypond
 
 R1^"right"
 @end lilypond
 


@@ -1078,20 +1081,44 @@ Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
 
 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
 
 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la

-instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
-basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
+instrucción @code{\time} establece también los valores de las
+propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},

 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}.  Los valores
 predefinidos de estas propiedades están en
 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}.  Los valores
 predefinidos de estas propiedades están en

-@file{scm/time-signature-settings.scm}.  Los valores predefinidos
-existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
+dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
+argumento opcional:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+  \new Staff {
+    \relative c' {
+      \time #'(2 2 3) 7/8
+      \repeat unfold 7 { c8 } |
+      \time #'(3 2 2) 7/8
+      \repeat unfold 7 { c8 } |
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
+variables basadas en la indicación de compás, incluidas
+@code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
+juntas.  Los valores se pueden fijar independientemente para varios
+tipos de compás distintos.  Los nuevos valores tienen efecto cuando se
+ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
+tipo de compás:

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {
   \new Staff {
     \relative c' {
       \overrideTimeSignatureSettings
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \score {
   \new Staff {
     \relative c' {
       \overrideTimeSignatureSettings

-        #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-        #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+        4/4        % timeSignatureFraction
+        1/4        % baseMomentFraction

         #'(3 1)    % beatStructure
         #'()       % beamExceptions
       \time 4/4
         #'(3 1)    % beatStructure
         #'()       % beamExceptions
       \time 4/4


@@ -1106,11 +1133,11 @@ existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
 @enumerate
 
 @item
 @enumerate
 
 @item

-@code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
-el tipo de compás.
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
+el tipo de compás al que se aplican estos valores.

 
 @item
 
 @item

-@code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
+@code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el

 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
 compás.
 
 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
 compás.
 


@@ -1136,8 +1163,8 @@ antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
   \relative c' {
     % This call will fail because the context isn't yet instantiated
     \overrideTimeSignatureSettings
   \relative c' {
     % This call will fail because the context isn't yet instantiated
     \overrideTimeSignatureSettings

-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction

       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4


@@ -1145,8 +1172,8 @@ antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
     \repeat unfold 7 { c8 } |
     % This call will succeed
     \overrideTimeSignatureSettings
     \repeat unfold 7 { c8 } |
     % This call will succeed
     \overrideTimeSignatureSettings

-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction

       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4


@@ -1168,13 +1195,13 @@ compás se pueden restaurar a los valores originales:
   \relative c' {
     \repeat unfold 8 { c8 } |
     \overrideTimeSignatureSettings
   \relative c' {
     \repeat unfold 8 { c8 } |
     \overrideTimeSignatureSettings

-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction

       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |

-    \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+    \revertTimeSignatureSettings 4/4

     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
   }
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
   }


@@ -1192,8 +1219,8 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
   \new StaffGroup <<
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings
   \new StaffGroup <<
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings

-          #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-          #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+          4/4        % timeSignatureFraction
+          1/4        % baseMomentFraction

           #'(3 1)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
           #'(3 1)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4


@@ -1201,8 +1228,8 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
      }
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings
      }
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings

-          #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-          #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+          4/4        % timeSignatureFraction
+          1/4        % baseMomentFraction

           #'(1 3)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
           #'(1 3)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4


@@ -1224,11 +1251,17 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

+Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
+compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
+momento del cambio, se muestra en
+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
+

 @predefined
 @code{\numericTimeSignature},
 @code{\defaultTimeSignature}.
 @endpredefined
 
 @predefined
 @code{\numericTimeSignature},
 @code{\defaultTimeSignature}.
 @endpredefined
 

+

 @snippets
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
 @snippets
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}


@@ -1239,8 +1272,12 @@ Glosario musical:
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},

+@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},

 @ref{Gestión del tiempo}.
 
 @ref{Gestión del tiempo}.
 

+Archivos instalados:
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.
+

 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 


@@ -1311,6 +1348,7 @@ entrada:
 d4 g e c
 @end lilypond
 
 d4 g e c
 @end lilypond
 

+

 @snippets
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
 @snippets
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}


@@ -1481,7 +1519,7 @@ La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 % Show all bar numbers
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 % Show all bar numbers

-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible

 c4 d e d
 \cadenzaOn
 c4 c d8[ d d] f4 g4.
 c4 d e d
 \cadenzaOn
 c4 c d8[ d d] f4 g4.


@@ -1603,7 +1641,7 @@ Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
 escalado de la duración de las notas.
 
 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
 escalado de la duración de las notas.
 

-@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud

 
 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada.  Luego use la función
 
 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada.  Luego use la función


@@ -1630,14 +1668,14 @@ de barrado automático.
   }
   \new Staff {
     \time 3/4
   }
   \new Staff {
     \time 3/4

-    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
-    \scaleDurations #'(2 . 3)
+    \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
+    \scaleDurations 2/3

       \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
   }
   \new Staff {
     \time 3/4
       \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
   }
   \new Staff {
     \time 3/4

-    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
-    \scaleDurations #'(3 . 5) {
+    \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
+    \scaleDurations 3/5 {

       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
       c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
       c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4


@@ -1646,7 +1684,7 @@ de barrado automático.
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
+@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas

 
 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
 
 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y


@@ -1694,7 +1732,7 @@ independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
 @cindex compuesto, indicaciones de compás
 @cindex compás compuesto, indicación de
 
 @cindex compuesto, indicaciones de compás
 @cindex compás compuesto, indicación de
 

-@subsubheading Indicaciones de compás compuesto
+@subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto

 
 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}.  La sintaxis es:
 
 
 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}.  La sintaxis es:
 


@@ -1878,7 +1916,7 @@ rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
     }
   }
   \new Voice \with {
     }
   }
   \new Voice \with {

-    \consists Pitch_squash_engraver
+    \consists "Pitch_squash_engraver"

   } \relative c'' {
     \improvisationOn
     c4 c8 c c4 c8 c
   } \relative c'' {
     \improvisationOn
     c4 c8 c c4 c8 c


@@ -1889,12 +1927,15 @@ rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

+

 @predefined
 @code{\improvisationOn},
 @code{\improvisationOff}.
 @endpredefined
 
 @predefined
 @code{\improvisationOn},
 @code{\improvisationOff}.
 @endpredefined
 

+

 @snippets
 @snippets

+

 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {guitar-strum-rhythms.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {guitar-strum-rhythms.ly}
 


@@ -2036,13 +2077,41 @@ barra nueva.
 @funindex \set
 @funindex set
 
 @funindex \set
 @funindex set
 

+Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
+barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
+contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+@code{beamExceptions}.  Los valores predeterminados de estas variables
+se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de forma
+alternativa los propios valores predeterminados se pueden cambiar como
+se explica en @ref{Indicación de compás}.
+
+Si hay definida una regla de
+@code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
+determinar la colocación de las barras.  Si no está definida ninguna
+regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
+colocación de las barras está determinada por los ajustes de
+@code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+
+De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
+definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
+@code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
+automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
+

 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
 final de un pulso.  Los puntos finales de las barras vienen
 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
 @code{beatStructure}.  @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
 @code{baseMoment}.  De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
 final de un pulso.  Los puntos finales de las barras vienen
 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
 @code{beatStructure}.  @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
 @code{baseMoment}.  De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una

-unidad más que el numerador del compás.  De forma predeterminada
+unidad más que el denominador del compás.  De forma predeterminada

 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]


@@ -2054,6 +2123,26 @@ c16^"(2+3)" c c c c |
 c16^"(3+2)" c c c c |
 @end lilypond
 
 c16^"(3+2)" c c c c |
 @end lilypond
 

+Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
+desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
+@code{beatStructure}.  Siempre se puede incluir la instrucción
+@code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
+determinado por @code{beatStructure}.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+

 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
 específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
 específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.


@@ -2119,6 +2208,8 @@ que el denominador del compás.  Todas las excepciones a este valor
 predeterminado están en
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 
 predeterminado están en
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 

+@subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
+

 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
 
 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
 


@@ -2206,35 +2297,36 @@ ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
 \repeat unfold 8 {c8}
 @end lilypond
 
 \repeat unfold 8 {c8}
 @end lilypond
 

-En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
-reglas de barrado especiales.  Un compás que contiene solamente
-corcheas puede llevar una sola barra.  Esta regla está controlada por
-la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
+sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para unir
+las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
+@code{beamExceptions}.

 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4

-% By default we beam in one
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% We can avoid beaming in one
-\set Timing.beamWholeMeasure = ##f
-\repeat unfold 6 { a8 }
+% by default we beam in (6) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
-de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
-viole la regla general (véase Gould, pág. 153).  Este comportamiento
-está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
+En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
+práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
+pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
+Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
+@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
+de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:

 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4

-% By default we avoid half-measure beams

 r4. a8 a a |
 r4. a8 a a |

-% We can allow half-measure beams
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##t
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##f

 r4. a8 a a |
 @end lilypond
 
 r4. a8 a a |
 @end lilypond
 

-@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
+@subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático

 
 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
 
 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de


@@ -2298,8 +2390,11 @@ en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 {beam-endings-in-score-context.ly}
 
 @seealso
 {beam-endings-in-score-context.ly}
 
 @seealso

+Referencia de la notación:
+@ref{Indicación de compás}.
+

 Archivos de inicio:
 Archivos de inicio:

-@file{scm/beam-settings.scm}.
+@file{scm/time-signature-settings.scm}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.


@@ -2351,8 +2446,8 @@ automático para una indicación de compás se describe en
 <<
   \new Staff {
     \overrideTimeSignatureSettings
 <<
   \new Staff {
     \overrideTimeSignatureSettings

-      #'(3 . 4)         % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 8)         % baseMomentFraction
+      3/4               % timeSignatureFraction
+      1/8               % baseMomentFraction

       #'(1 5)           % beatStructure
       #'()             % beamExceptions
     \time 3/4
       #'(1 5)           % beatStructure
       #'()             % beamExceptions
     \time 3/4


@@ -2505,14 +2600,14 @@ gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
 
 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
 
 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]

-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\override Beam.grow-direction = #LEFT

 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
 { c16[ c c c c c c c] }
 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
 { c16[ c c c c c c c] }

-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\override Beam.grow-direction = #RIGHT

 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
 { c32[ d e f] }
 % revert to non-feathered beams
 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
 { c32[ d e f] }
 % revert to non-feathered beams

-\override Beam #'grow-direction = #'()
+\override Beam.grow-direction = #'()

 { g32[ a b c] }
 @end lilypond
 
 { g32[ a b c] }
 @end lilypond
 


@@ -2635,7 +2730,7 @@ f1 \bar "|"
 f1 \bar "."
 g1 \bar "||"
 a1 \bar ".|"
 f1 \bar "."
 g1 \bar "||"
 a1 \bar ".|"

-b1 \bar ".|."
+b1 \bar ".."

 c1 \bar "|.|"
 d1 \bar "|."
 e1
 c1 \bar "|.|"
 d1 \bar "|."
 e1


@@ -2645,8 +2740,8 @@ e1
 así como la barra de puntos y la discontinua:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 así como la barra de puntos y la discontinua:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]

-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
+f1 \bar ";"
+g1 \bar "!"

 a1
 @end lilypond
 
 a1
 @end lilypond
 


@@ -2654,11 +2749,11 @@ a1
 y cinco tipos de barra de repetición:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 y cinco tipos de barra de repetición:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]

-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"

 a1 \bar ":|.|:"
 b1 \bar ":|.:"
 a1 \bar ":|.|:"
 b1 \bar ":|.:"

-c1 \bar ":|"
+c1 \bar ":|."

 e1
 @end lilypond
 
 e1
 @end lilypond
 


@@ -2683,13 +2778,13 @@ c4 c c c
 c4 c c c \break
 \bar "S"
 c4 c c c
 c4 c c c \break
 \bar "S"
 c4 c c c

-\bar "|S"
+\bar "S-|"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar "|S"
+\bar "S-|"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar "S|"
+\bar "S-S"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar "S|"
+\bar "S-S"

 c1
 @end lilypond
 
 c1
 @end lilypond
 


@@ -2708,9 +2803,9 @@ principio de la línea siguiente.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c

-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"

 c4 c c c
 @end lilypond
 
 c4 c c c
 @end lilypond
 


@@ -2719,32 +2814,37 @@ existen seis variantes diferentes:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c

-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"

 c4 c c c
 c4 c c c

-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"

 c4 c c c \break
 c4 c c c \break

-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"

 c1
 @end lilypond
 
 c1
 @end lilypond
 

+Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
+símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
+@code{\repeat volta}.
+
+

 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un


@@ -2839,7 +2939,7 @@ ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
 sitios posibles:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 sitios posibles:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]

-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)

 \set Score.currentBarNumber = #11
 % Permit first bar number to be printed
 \bar ""
 \set Score.currentBarNumber = #11
 % Permit first bar number to be printed
 \bar ""


@@ -3340,8 +3440,8 @@ pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<

-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+  \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -3352,8 +3452,8 @@ anterior
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<

-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+  \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -3410,7 +3510,7 @@ se convierte en:
 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
 
 @example
 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
 
 @example

-\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+\acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}

 @end example
 
 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
 @end example
 
 Véase @ref{Escalar las duraciones}.


@@ -3427,7 +3527,7 @@ Véase @ref{Escalar las duraciones}.
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,

-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
+pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.

 
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
 
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento


@@ -3446,9 +3546,9 @@ MyCadenza = \relative c' {
     \MyCadenza c'1
   }
   \new Staff {
     \MyCadenza c'1
   }
   \new Staff {

-    $(mmrest-of-length MyCadenza)
+    #(mmrest-of-length MyCadenza)

     c'1
     c'1

-    $(skip-of-length MyCadenza)
+    #(skip-of-length MyCadenza)

     c'1
   }
 >>
     c'1
   }
 >>