]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blobdiff - Documentation/es/learning/fundamental.itely
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Doc-es: update a marker for NEWS.
[lilypond.git] / Documentation / es / learning / fundamental.itely
diff --git a/Documentation/es/learning/fundamental.itely b/Documentation/es/learning/fundamental.itely
index 8dae1c54ab9f62e96114566d98f8faf4a15db434..b1ec29d64c3789367dc77f97fc85d1c9d9628f07 100644 (file)
--- a/Documentation/es/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/es/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0767b19c9139922e6d4f7fc569e1f5ffa016b7ac
+    Translation of GIT committish: 6b9b2c2e3e701852485c24bc71f404effc6d83ec
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
 
 
 @node Conceptos fundamentales
 
 
 @node Conceptos fundamentales
@@ -60,7 +60,9 @@ Un ejemplo básico de archivo de entrada de LilyPond es el siguiente:
 
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
 @example
 \version @w{"@version{}"}
+
 \header @{ @}
 \header @{ @}
+
 \score @{
   @var{...expresión musical compuesta...}  % toda la música viene aquí
   \layout @{ @}
 \score @{
   @var{...expresión musical compuesta...}  % toda la música viene aquí
   \layout @{ @}
@@ -205,7 +207,7 @@ recibirá el mismo tratamiento que una partitura independiente, pero se
 combinarán todos juntos en un archivo de salida único.  No se necesita
 ninguna instrucción @code{\book}, se creará una implícitamente.  Sin
 embargo, si quiere archivos de salida separados a partir de un único
 combinarán todos juntos en un archivo de salida único.  No se necesita
 ninguna instrucción @code{\book}, se creará una implícitamente.  Sin
 embargo, si quiere archivos de salida separados a partir de un único
-archivo @code{.ly}, entonces es necesario utilizar la instrucción
+archivo @file{.ly}, entonces es necesario utilizar la instrucción
 @code{\book} para separar las distintas secciones: cada bloque
 @code{\book} produce un archivo de salida distinto.
 
 @code{\book} para separar las distintas secciones: cada bloque
 @code{\book} produce un archivo de salida distinto.
 
@@ -249,14 +251,14 @@ melodia = \relative c' @{
 
 Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de @code{melodia}
 (todo lo que está después del signo igual) y lo inserta dondequiera
 
 Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de @code{melodia}
 (todo lo que está después del signo igual) y lo inserta dondequiera
-que ve @code{\melodia}.  No se requiere un cuidado especial con los
-nombres (puede ser @code{melodia}, @code{global},
+que ve @code{\melodia}.  No se requiere un cuidado especial con el
+nombre (puede ser @code{melodia}, @code{global},
 @code{CompasArmadura}, @code{manoderechadelpiano} o
 @code{CompasArmadura}, @code{manoderechadelpiano} o
-@code{fulanomengano}).  Para ver más detalles, consulte @ref{Ahorrar
-tecleo mediante variables y funciones}.  Recuerde que puede usar casi
+@code{fulanomengano} o cualquier otro).  Recuerde que puede usar casi
 cualquier nombre que se le ocurra, en la medida en que contenga
 solamente caracteres alfabéticos y sea diferente de cualquiera de los
 cualquier nombre que se le ocurra, en la medida en que contenga
 solamente caracteres alfabéticos y sea diferente de cualquiera de los
-nombres de instrucción de LilyPond.  Las limitaciones exactas que
+nombres de instrucción de LilyPond.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ahorrar
+tecleo mediante variables y funciones}.  Las limitaciones exactas que
 afectan a los nombres de variable se detallan en @ruser{Estructura del
 archivo}.
 
 afectan a los nombres de variable se detallan en @ruser{Estructura del
 archivo}.
 
@@ -392,7 +394,7 @@ izquierda, ahora tenemos un fragmento musical de verdad:
 melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
 text   = \lyricmode { And God said, }
 upper  = \relative c'' { <g d g,>2~ <g d g,> }
 melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
 text   = \lyricmode { And God said, }
 upper  = \relative c'' { <g d g,>2~ <g d g,> }
-lower  = \relative c { b2 e2 }
+lower  = \relative c { b2 e }
 
 \score {
   <<
 
 \score {
   <<
@@ -446,7 +448,7 @@ fragmento de tres notas:
     r4 g8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
     r4 g8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
-      { f c c }
+      { f8 c c }
       \new Staff {
         f8 f c
       }
       \new Staff {
         f8 f c
       }
@@ -473,10 +475,10 @@ siguiente:
     r4 g8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
     r4 g8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
-      { f c c }
+      { f8 c c }
       \new Staff \with {
       \new Staff \with {
-        alignAboveContext = #"main" }
-      { f8 f c }
+        alignAboveContext = #"main"
+      } { f8 f c }
     >>
     r4 |
   }
     >>
     r4 |
   }
@@ -557,8 +559,8 @@ Así pues, por ejemplo, una ligadura de fraseo puede dar comienzo
 antes de una barra insertada manualmente, y acabar antes de que acabe
 la barra (algo que quizá no sea muy musical, pero es posible):
 
 antes de una barra insertada manualmente, y acabar antes de que acabe
 la barra (algo que quizá no sea muy musical, pero es posible):
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
- { g8\( a b[ c b\) a] }
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+g8\( a b[ c b\) a] g4
 @end lilypond
 
 En general, los distintos tipos de corchete, y los implicados en
 @end lilypond
 
 En general, los distintos tipos de corchete, y los implicados en
@@ -571,13 +573,11 @@ prolongan hasta el interior de un grupo especial, una ligadura de
 unión que atraviesa dos grupos especiales, y una ligadura de fraseo
 que sale del interior de un grupo especial (líneas 3 y 4).
 
 unión que atraviesa dos grupos especiales, y una ligadura de fraseo
 que sale del interior de un grupo especial (líneas 3 y 4).
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-{
-  r16[ g16 \times 2/3 {r16 e'8] }
-  g16( a \times 2/3 {b d) e' }
-  g8[( a \times 2/3 {b d') e'~]}
-  \times 4/5 {e'32\( a b d' e'} a'4.\)
-}
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
+r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
+g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
+g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
+\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 
@@ -621,8 +621,8 @@ De hecho, una capa o contexto de voz es la única que puede contener
 música.  Si un contexto de voz no se declara explícitamente, se crea
 uno de forma automática, como vimos al comienzo de este capítulo.
 Ciertos instrumentos como el oboe solamente pueden tocar una nota cada
 música.  Si un contexto de voz no se declara explícitamente, se crea
 uno de forma automática, como vimos al comienzo de este capítulo.
 Ciertos instrumentos como el oboe solamente pueden tocar una nota cada
-vez.  La música escrita para estos instrumentos es monofónica y
-solamente requiere una voz única.  Los instrumentos que pueden tocar
+vez.  La música escrita para estos instrumentos
+solamente requiere una voz.  Los instrumentos que pueden tocar
 más de una nota a la vez, como el piano, con frecuencia necesitarán
 varias voces para codificar las distintas notas y ritmos concurrentes
 que son capaces de tocar.
 más de una nota a la vez, como el piano, con frecuencia necesitarán
 varias voces para codificar las distintas notas y ritmos concurrentes
 que son capaces de tocar.
@@ -631,7 +631,7 @@ Una sola voz puede contener muchas notas dentro de un acorde, por
 supuesto; entonces ¿cuándo, exactamente, se necesitan varias voces?
 En primer lugar observe este ejemplo de cuatro acordes:
 
 supuesto; entonces ¿cuándo, exactamente, se necesitan varias voces?
 En primer lugar observe este ejemplo de cuatro acordes:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
 \key g \major
 <d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
 @end lilypond
 \key g \major
 <d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
 @end lilypond
@@ -659,16 +659,16 @@ solo pentagrama es escribir cada voz como una secuencia (con
 doble barra invertida, @code{\\}, para situarlos en voces separadas.
 Sin esto, las notas irían a una sola voz, lo que normalmente produce
 errores.  Esta técnica se adapta especialmente bien a piezas de música
 doble barra invertida, @code{\\}, para situarlos en voces separadas.
 Sin esto, las notas irían a una sola voz, lo que normalmente produce
 errores.  Esta técnica se adapta especialmente bien a piezas de música
-que son mayormente monofónicas pero ocasionalmente tienen cortas
+que son mayormente homofónicas pero ocasionalmente tienen cortas
 secciones de polifonía.
 
 He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos
 la nota de paso y la ligadura:
 
 secciones de polifonía.
 
 He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos
 la nota de paso y la ligadura:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key g \major
 \key g \major
-%    Voice "1"                  Voice "2"
-<< { g4 fis8( g) a4 g }  \\  { d4 d d d }  >>
+%    Voice "1"               Voice "2"
+<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
 @end lilypond
 
 Observe cómo las plicas de la segunda voz ahora se dirigen hacia
 @end lilypond
 
 Observe cómo las plicas de la segunda voz ahora se dirigen hacia
@@ -676,12 +676,12 @@ abajo.
 
 A continuación veamos otro ejemplo sencillo:
 
 
 A continuación veamos otro ejemplo sencillo:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key d \minor
 %    Voice "1"             Voice "2"
 \key d \minor
 %    Voice "1"             Voice "2"
-<< { r4 g g4. a8 }    \\ { d,2 d4 g }       >>
-<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >>
-<< { a2. r4 }         \\ { fis2. s4 }       >>
+<< { r4 g g4. a8 }    \\ { d,2 d4 g }       >> |
+<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> |
+<< { a2. r4 }         \\ { fis2. s4 }       >> |
 @end lilypond
 
 No es necesario usar una construcción @code{<< \\ >>} distinta para
 @end lilypond
 
 No es necesario usar una construcción @code{<< \\ >>} distinta para
@@ -690,7 +690,7 @@ esta disposición podría facilitar la legibilidad del código, pero si
 hay muchas notas en cada compás podría ser mejor dividirlo en dos
 voces separadas, de la siguiente manera:
 
 hay muchas notas en cada compás podría ser mejor dividirlo en dos
 voces separadas, de la siguiente manera:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key d \minor
 << {
   % Voice "1"
 \key d \minor
 << {
   % Voice "1"
@@ -714,17 +714,20 @@ usar para codificar tres o más voces mediante la adición de más
 separadores de barra invertida.
 
 Los contextos de voz llevan los nombres de @code{"1"}, @code{"2"},
 separadores de barra invertida.
 
 Los contextos de voz llevan los nombres de @code{"1"}, @code{"2"},
-etc.  En cada uno de estos contextos, la dirección vertical de las
-ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de la forma
+etc. Los primeros contextos establecen las voces @emph{externas}, la
+voz aguda del contexto @code{"1"} y la voz grave del contexto
+@code{"2"}.  Las voces interiores van en los contextos @code{"3"} y
+@code{"4"}.  En cada uno de estos contextos, la dirección vertical de
+las ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de forma
 correcta.
 
 correcta.
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
   % Main voice
   c16 d e f
 \new Staff \relative c' {
   % Main voice
   c16 d e f
-  %    Voice "1"     Voice "2"                 Voice "3"
-  << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >>
-  << { d2 e2 }  \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b4 c2 } >>
+  %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
+  << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
+  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b c2 } >> |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -757,19 +760,19 @@ construcciones, como se indica aquí en la voz de triángulos azules.
       \voiceTwoStyle
       r8 e4 d c8~
     }
       \voiceTwoStyle
       r8 e4 d c8~
     }
-  >>
+  >> |
   <<  % Bar 2
      % Voice 1 continues
   <<  % Bar 2
      % Voice 1 continues
-    { d2 e2 }
+    { d2 e }
   \\
      % Voice 2 continues
   \\
      % Voice 2 continues
-    { c8 b16 a b8 g ~ g2 }
+    { c8 b16 a b8 g~ g2 }
   \\
     {
       \voiceThreeStyle
   \\
     {
       \voiceThreeStyle
-      s4 b4 c2
+      s4 b c2
     }
     }
-  >>
+  >> |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -794,7 +797,7 @@ Véase @ref{Visibilidad y color de los objetos} y @ref{Uso de variables para los
 @cindex relativo, modo, polifonía y
 
 La polifonía no cambia la relación de las notas dentro de un bloque
 @cindex relativo, modo, polifonía y
 
 La polifonía no cambia la relación de las notas dentro de un bloque
-@code{\relative @{ @}}.  La altura de cada nota aún se calcula con
+@code{\relative}.  La altura de cada nota aún se calcula con
 relación a la nota que le precede inmediatamente, o a la primera nota
 del acorde precedente.  Así, en
 
 relación a la nota que le precede inmediatamente, o a la primera nota
 del acorde precedente.  Así, en
 
@@ -839,16 +842,19 @@ las complicaciones se explicarán en secciones posteriores).
   <<  % Voice one
     { c2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
   <<  % Voice one
     { c2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
-    { aes2 f4 fes }
-  \\  % No voice three
-  \\  % Voice four
     {
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
     {
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
-      <ees c>2
+      \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+      <ees, c>2
       \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
       des2
     }
       \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
       des2
     }
+  \\  % No voice three
+  \\  % Voice four
+    {
+      \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+      aes'2 f4 fes
+    }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
@@ -886,19 +892,20 @@ entienda.
     }
   \\  % Voice two
     { \voiceTwoStyle
     }
   \\  % Voice two
     { \voiceTwoStyle
-      aes2 f4 fes
+      % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
+      \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+      <ees, c>2
+      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+      des2
     }
   \\  % No Voice three (we want stems down)
   \\  % Voice four
     { \voiceThreeStyle
     }
   \\  % No Voice three (we want stems down)
   \\  % Voice four
     { \voiceThreeStyle
-      % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
-      <ees c>2
-      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
-      des2
+      \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+      aes'2 f4 fes
     }
     }
-  >>
-  <c ees aes c>1
+  >> |
+  <c ees aes c>1 |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -908,13 +915,13 @@ veremos, esto se topa con ciertas dificultades. Comenzamos tal y como
 hemos aprendido, usando la construcción @code{<< \\ >>} para
 introducir la música del primer compás en tres voces:
 
 hemos aprendido, usando la construcción @code{<< \\ >>} para
 introducir la música del primer compás en tres voces:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<
-    { c2 aes4. bes8 } \\ { aes2 f4 fes } \\ { <ees c>2 des2 }
-  >>
-  <c ees aes c>1
+    { c2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
+  >> |
+  <c ees aes c>1 |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -931,37 +938,35 @@ fragmento en particular.  Podemos corregir esto simplemente
 olvidándonos de la voz tres y situando la música en la voz cuatro.
 Esto se hace escribiendo otro par de barras invertidas (@code{\\}).
 
 olvidándonos de la voz tres y situando la música en la voz cuatro.
 Esto se hace escribiendo otro par de barras invertidas (@code{\\}).
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
     { c2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
     { c2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
-    { aes2 f4 fes }
+    { <ees, c>2 des }
   \\  % Omit Voice three
   \\  % Voice four
   \\  % Omit Voice three
   \\  % Voice four
-    { <ees c>2 des2 }
-  >>
-  <c ees aes c>1
+    { aes'2 f4 fes }
+  >> |
+  <c ees aes c>1 |
 }
 @end lilypond
 
 @noindent
 }
 @end lilypond
 
 @noindent
-Vemos que esto arregla la dirección de la plica, pero presenta un
-problema que se encuentra a veces con varias voces: las plicas de las
-notas en una voz pueden colisionar con las cabezas de otras voces.  Al
-disponer las notas, LilyPond permite que las notas o acordes de dos
-voces ocupen la misma columna vertical de notas teniendo en cuenta que
-las plicas están en direcciones opuestas, pero las notas de la tercera
-y cuarta voces se desplazan si es necesario para evitar la colisión
-entre las cabezas.  Esto funciona bien por lo general, pero en este
-ejemplo claramente las notas de la voz inferior no están bien
-colocadas de forma predeterminada.  LilyPond proporciona diversas
-maneras de ajustar la colocación horizontal de las notas.  Aún no
-estamos preparados para ver cómo corregir esto, así que dejaremos este
-problema aparcado hasta una sección posterior (véase la propiedad
+Vemos que esto arregla la dirección de la plica, pero la colocación
+horizontal de las notas no es la deseada.  LilyPond desplaza las notas
+interiores cuando ellas o sus plicas de otro modo colisionarían con
+las voces exteriores, pero esto no es lo más adecuado para música de
+piano.  En otras situaciones, los desplazamientos que LilyPond aplica
+pueden no eliminar las colisiones.  LilyPond aporta varias formas de
+ajustar la colocación horizontal de las notas.  Aún no estamos
+preparados para ver cómo se corrige esto, por lo que dejaremos el
+problema para una sección posterior (véase la propiedad
 @code{force-hshift} en @ref{Arreglar notación con superposiciones}).
 
 @code{force-hshift} en @ref{Arreglar notación con superposiciones}).
 
+@warning{No se pueden crear letras ni objetos de extensión
+(como ligaduras, reguladores, etc.) @q{entre} voces distintas.}
 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:
@@ -988,7 +993,7 @@ Referencia de la notación:
 
 Los contextos de voz también se pueden crear manualmente dentro de un
 bloque @code{<< >>} para crear música polifónica, utilizando
 
 Los contextos de voz también se pueden crear manualmente dentro de un
 bloque @code{<< >>} para crear música polifónica, utilizando
-@code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} para indicar las direcciones
+@code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} para indicar las direcciones
 requeridas de plicas, ligaduras, etc.  En partituras más largas, este
 método es más claro porque permite que las voces estén separadas y
 reciban nombres más descriptivos.
 requeridas de plicas, ligaduras, etc.  En partituras más largas, este
 método es más claro porque permite que las voces estén separadas y
 reciban nombres más descriptivos.
@@ -1043,27 +1048,27 @@ Veamos en algunos ejemplos sencillos exactamente qué efecto tienen
 las ligaduras de unión y de expresión y las indicaciones de dinámica:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 las ligaduras de unión y de expresión y las indicaciones de dinámica:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c'{
+\relative c' {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
-  c d8~ d e4( f g a) b-> c
+  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c'{
+\relative c' {
   \voiceOne
   \voiceOne
-  c d8~ d e4( f g a) b-> c
+  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
   \oneVoice
-  c, d8~ d e4( f g a) b-> c
+  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c'{
+\relative c' {
   \voiceTwo
   \voiceTwo
-  c d8~ d e4( f g a) b-> c
+  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
   \oneVoice
-  c, d8~ d e4( f g a) b-> c
+  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -1083,12 +1088,12 @@ pueda trazar una ligadura por encima de ellas.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
   \voiceOneStyle
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
   \voiceOneStyle
-  % The following notes are monophonic
+  % This section is homophonic
   c16^( d e f
   % Start simultaneous section of three voices
   <<
     % Continue the main voice in parallel
   c16^( d e f
   % Start simultaneous section of three voices
   <<
     % Continue the main voice in parallel
-    { g4 f e | d2 e2) | }
+    { g4 f e | d2 e) | }
     % Initiate second voice
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
     % Initiate second voice
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
@@ -1099,7 +1104,7 @@ pueda trazar una ligadura por encima de ellas.
     \new Voice {
       % Set stems, etc, up
       \voiceThree
     \new Voice {
       % Set stems, etc, up
       \voiceThree
-      s2. | s4 b4 c2 |
+      s2. | s4 b c2 |
     }
   >>
 }
     }
   >>
 }
@@ -1119,15 +1124,15 @@ de tipografiar la música.
 \new Staff \relative c' {
   c16^( d e f
   <<
 \new Staff \relative c' {
   c16^( d e f
   <<
-    { g4 f e | d2 e2) | }
+    { g4 f e | d2 e) | }
     \new Voice {
       \voiceTwo
     \new Voice {
       \voiceTwo
-      r8 e4 d c8~
+      r8 e4 d c8~ |
       <<
       <<
-        { c8 b16 a b8 g~ g2 }
+        { c8 b16 a b8 g~ g2 | }
         \new Voice {
           \voiceThree
         \new Voice {
           \voiceThree
-          s4 b4 c2
+          s4 b c2 |
         }
       >>
     }
         }
       >>
     }
@@ -1148,7 +1153,7 @@ que una voz está en silencio, como aquí:
   % Initiate first voice
   \new Voice {
     \voiceOne
   % Initiate first voice
   \new Voice {
     \voiceOne
-    c16^( d e f g4 f e | d2 e2) |
+    c16^( d e f g4 f e | d2 e) |
   }
   % Initiate second voice
   \new Voice {
   }
   % Initiate second voice
   \new Voice {
@@ -1160,7 +1165,7 @@ que una voz está en silencio, como aquí:
   \new Voice {
     % Set stems, etc, up
     \voiceThree
   \new Voice {
     % Set stems, etc, up
     \voiceThree
-    s1 | s4 b4 c2 |
+    s1 | s4 b c2 |
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1242,15 +1247,17 @@ un contexto @code{Lyrics} utilizando @code{\new Lyrics} y enlazar
 explícitamente la letra y las notas mediante @code{\lyricsto@{@}},
 usando el nombre asignado a la voz.
 
 explícitamente la letra y las notas mediante @code{\lyricsto@{@}},
 usando el nombre asignado a la voz.
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
 <<
 <<
-  \new Voice = "one" \relative c'' {
-    \autoBeamOff
-    \time 2/4
-    c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+  \new Voice = "one" {
+    \relative c'' {
+      \autoBeamOff
+      \time 2/4
+      c4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 |
+    }
   }
   \new Lyrics \lyricsto "one" {
   }
   \new Lyrics \lyricsto "one" {
-    No more let sins and sor -- rows grow.
+    No more let | sins and | sor -- rows | grow. |
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1288,15 +1295,20 @@ llave de grupo de ChoirStaff.  La letra en sí se debe introducir con
 no como música.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 no como música.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-global = { \time 6/8 \partial 8 \key f \major}
+global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
+
 SopOneMusic = \relative c'' {
 SopOneMusic = \relative c'' {
-  c8 | c([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4 | }
-SopTwoMusic = \relative c' {
-  r8 | r4. r4 c8 | a'([ g)] f f([ e)] d | e([ d)] c bes' | }
+  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4
+}
 SopOneLyrics = \lyricmode {
 SopOneLyrics = \lyricmode {
-  Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __ | }
+  Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
+}
+SopTwoMusic = \relative c' {
+  r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
+}
 SopTwoLyrics = \lyricmode {
 SopTwoLyrics = \lyricmode {
-  Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, | }
+  Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+}
 
 \score {
   \new ChoirStaff <<
 
 \score {
   \new ChoirStaff <<
@@ -1346,25 +1358,27 @@ ejemplos se le suele dar el nombre de @q{global}.
 
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-TimeKey = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major}
-SopMusic   = \relative c' { c4 | e4. e8 g4  g  | a a g | }
-AltoMusic  = \relative c' { c4 | c4. c8 e4  e  | f f e | }
-TenorMusic = \relative c  { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 | }
-BassMusic  = \relative c  { c4 | c4. c8 c4  c  | f8 g a b c4 | }
-VerseOne   = \lyricmode {
-  E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, | }
-VerseTwo   = \lyricmode {
-  O | Christ, whose voice the | wa -- ters heard, | }
-VerseThree = \lyricmode {
-  O | Ho -- ly Spi -- rit, | who didst brood | }
-VerseFour  = \lyricmode {
-  O | Tri -- ni -- ty of | love and pow'r | }
+keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
+
+SopMusic   = \relative c' { c4 | e4. e8 g4  g    | a4   a   g  }
+AltoMusic  = \relative c' { c4 | c4. c8 e4  e    | f4   f   e  }
+TenorMusic = \relative c  { e4 | g4. g8 c4.   b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic  = \relative c  { c4 | c4. c8 c4  c    | f8 g a b c4 }
+
+VerseOne =
+  \lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, }
+VerseTwo   =
+  \lyricmode { O | Christ, whose voice the | wa -- ters heard, }
+VerseThree =
+  \lyricmode { O | Ho -- ly Spi -- rit, | who didst brood }
+VerseFour  =
+  \lyricmode { O | Tri -- ni -- ty of | love and pow'r }
 
 \score {
   \new ChoirStaff <<
     \new Staff <<
       \clef "treble"
 
 \score {
   \new ChoirStaff <<
     \new Staff <<
       \clef "treble"
-      \new Voice = "Sop"  { \voiceOne \TimeKey \SopMusic }
+      \new Voice = "Sop"  { \voiceOne \keyTime \SopMusic }
       \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
       \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseOne   }
       \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseTwo   }
       \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
       \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseOne   }
       \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseTwo   }
@@ -1373,211 +1387,13 @@ VerseFour  = \lyricmode {
     >>
     \new Staff <<
       \clef "bass"
     >>
     \new Staff <<
       \clef "bass"
-      \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TimeKey \TenorMusic }
+      \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \keyTime \TenorMusic }
       \new Voice = "Bass"  { \voiceTwo \BassMusic }
     >>
   >>
 }
 @end lilypond
 
       \new Voice = "Bass"  { \voiceTwo \BassMusic }
     >>
   >>
 }
 @end lilypond
 
-@cindex estrofa y estribillo
-
-Finalizamos con un ejemplo que muestra cómo podemos codificar una
-estrofa para solista seguida de un estribillo en dos partes sobre dos
-pentagramas.  El posicionado de las secciones secuencial y simultánea
-para conseguirlo dentro de una sola partitura es un poco enrevesado,
-por tanto siga esta explicación con todo cuidado.
-
-Comenzamos el ejemplo con un bloque de partitura que contiene un
-@code{ChoirStaff}, pues queremos que aparezca un corchete al comienzo
-de la parte de coro.  Normalmente necesitaríamos dobles ángulos
-después de @code{\new ChoirStaff} para meter dentro todos los
-pentagramas en paralelo, pero aquí queremos posponer el paralelismo
-mientras dura el solo y por ello usaremos llaves, aunque aquí unos
-ángulos dobles no harían daño.  Dentro del @code{ChoirStaff} queremos
-en primer lugar el pentagrama que va a contener la estrofa.  Debe
-contener notas y letra en paralelo, así que necesitamos dobles ángulos
-encerrando el @code{\new Voice} y el @code{\new Lyrics} para que den
-comienzo al mismo tiempo:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-versenotes = \relative c'' {
-  \clef "treble"
-  \key g \major
-  \time 3/4
-  g g g | b b b |
-}
-versewords = \lyricmode {
-  One two three four five six
-}
-\score {
-  \new ChoirStaff {
-    \new Staff <<
-      \new Voice = "verse" {
-        \versenotes \break
-      }
-      \new Lyrics \lyricsto verse {
-        \versewords
-      }
-    >>
-  }
-}
-@end lilypond
-
-Con esto tenemos la línea de la estrofa.
-
-Ahora deseamos continuar con estribilloA (la primera parte del
-estribillo) sobre el mismo pentagrama, mientras un segundo pentagrama
-aparece en paralelo con él para estribilloB (estribillo, segunda parte),
-por lo que ésta es una sección paralela que se debe situar
-inmediatamente a continuación del salto de línea @code{\break} en la
-voz de la estrofa.  ¡Sí, @emph{dentro} de la voz de la estrofa!  He
-aquí dicha sección paralela.  Se podrían introducir más pentagramas de
-la misma forma.
-
-@example
-<<
-  \notas_estribilloA
-  \new Lyrics \lyricsto estrofa @{
-    \letra_estribilloA
-  @}
-  \new Staff <<
-    \new Voice = "estribilloB" @{
-      \notas_estribilloB
-    @}
-    \new Lyrics \lyricsto "estribilloB" @{
-      \letra_estribilloB
-    @}
-  >>
->>
-@end example
-
-Aquí tenemos el resultado final con dos pentagramas en el estribillo
-mostrando cómo la sección paralela se posiciona dentro de la voz de la
-estrofa:
-
-@lilypond[quote,verbatim, ragged-right]
-versenotes = \relative c'' {
-  \clef "treble"
-  \key g \major
-  \time 3/4
-  g g g | b b b |
-}
-refrainnotesA = \relative c'' {
-  \time 2/4
-  c c | g g \bar "|."
-}
-refrainnotesB = \relative c {
-  \clef "bass"
-  \key g \major
-  c e | d d |
-}
-versewords = \lyricmode {
-  One two three four five six
-}
-refrainwordsA = \lyricmode {
-  la la la la
-}
-refrainwordsB = \lyricmode {
-  dum dum dum dum
-}
-\score {
-  \new ChoirStaff {
-    \new Staff <<
-      \new Voice = "verse" {
-        \versenotes \break
-        <<
-          \refrainnotesA
-          \new Lyrics \lyricsto "verse" {
-            \refrainwordsA
-          }
-          \new Staff <<
-            \new Voice = "refrainB" {
-              \refrainnotesB
-            }
-            \new Lyrics \lyricsto "refrainB" {
-              \refrainwordsB
-            }
-          >>
-        >>
-      }
-      \new Lyrics \lyricsto "verse" {
-        \versewords
-      }
-    >>
-  }
-}
-@end lilypond
-
-@cindex libro
-@cindex book, ejemplo de su uso
-@funindex \book
-@funindex book
-
-Sin embargo, y aunque esto es un interesante y útil ejercicio
-destinado a ayudarle a comprender cómo funcionan los bloques
-secuenciales y simultáneos, en la práctica quizá nos decidiríamos por
-codificarlo como dos bloques @code{\score} dentro de un bloque
-@code{\book} implícito, como sigue:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-versenotes = \relative c'' {
-  \clef "treble"
-  \key g \major
-  \time 3/4
-  g g g | b b b |
-}
-refrainnotesA = \relative c'' {
-  \time 2/4
-  c c | g g \bar "|."
-}
-refrainnotesB = \relative c {
-  \clef "bass"
-  \key g \major
-  c e | d d |
-}
-versewords = \lyricmode {
-  One two three four five six
-}
-refrainwordsA = \lyricmode {
-  la la la la
-}
-refrainwordsB = \lyricmode {
-  dum dum dum dum
-}
-\score {
-  \new Staff <<
-    \new Voice = "verse" {
-      \versenotes
-    }
-    \new Lyrics \lyricsto "verse" {
-      \versewords
-    }
-  >>
-}
-
-\score {
-  \new ChoirStaff <<
-    \new Staff <<
-      \new Voice = "refrainA" {
-        \refrainnotesA
-      }
-      \new Lyrics \lyricsto "refrainA" {
-        \refrainwordsA
-      }
-    >>
-    \new Staff <<
-      \new Voice = "refrainB" {
-        \refrainnotesB
-      }
-      \new Lyrics \lyricsto "refrainB" {
-        \refrainwordsB
-      }
-    >>
-  >>
-}
-@end lilypond
-
 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:
@@ -1612,8 +1428,8 @@ cantidad de elementos notacionales que no aparecen explícitamente en
 el archivo de entrada.  Por ejemplo, compare la entrada y la salida
 del siguiente ejemplo:
 
 el archivo de entrada.  Por ejemplo, compare la entrada y la salida
 del siguiente ejemplo:
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
-cis4 cis2. g4
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+cis4 cis2. | a4 a2. |
 @end lilypond
 
 La entrada es bastante escueta, pero en la salida se han añadido las
 @end lilypond
 
 La entrada es bastante escueta, pero en la salida se han añadido las
@@ -1717,18 +1533,13 @@ donde @var{tipo} es el nombre de un contexto (como @code{Staff} o
 interpretar la @var{expresión_musical} que está dentro de ese
 contexto.
 
 interpretar la @var{expresión_musical} que está dentro de ese
 contexto.
 
-(Observe que normalmente no se necesita una instrucción @code{\new
-Score}, pues el contexto esencial del nivel superior, @code{Score}, se
-crea automáticamente cuando se interpreta la expresión musical que
-está dentro del bloque @code{\score}.  La única razón para crear un
-contexto @code{Score} explícitamente utilizando @code{\new Score} es
-introducir un bloque @code{\with} en el que se pueden especificar uno
-o más valores predeterminados de propiedades de contexto para toda la
-partitura.  Se puede encontrar más información sobre el uso de los
-bloques @code{\with} bajo el epígrafe @qq{Setting context properties
-with @code{\\with} } en @ref{Modificar las propiedades de los
-contextos}).
-
+@warning{No se debe usar @bs{}@code{new Score} porque el contexto
+@code{Score} esencial del nivel superior ya se crea automáticamente al
+interpretarse la expresión musical que está dentro del bloque
+@bs{}@code{score}.  Los valores predeterminados de propiedades de
+contexto válidos para toda la partitura se pueden cambiar dentro del
+bloque @bs{}@code{layout}.  Véase @ref{Modificar las propiedades de
+los contextos}.}
 
 En las secciones anteriores ha podido ver muchos ejemplos prácticos que
 creaban nuevos contextos de @code{Staff} y de @code{Voice}, pero para
 
 En las secciones anteriores ha podido ver muchos ejemplos prácticos que
 creaban nuevos contextos de @code{Staff} y de @code{Voice}, pero para
@@ -1740,30 +1551,30 @@ un ejemplo anotado de música real:
   <<  % start of simultaneous staves section
     \time 2/4
     \new Staff {  % create RH staff
   <<  % start of simultaneous staves section
     \time 2/4
     \new Staff {  % create RH staff
-      \key g \minor
       \clef "treble"
       \clef "treble"
+      \key g \minor
       \new Voice {  % create voice for RH notes
         \relative c'' {  % start of RH notes
       \new Voice {  % create voice for RH notes
         \relative c'' {  % start of RH notes
-          d4 ees16 c8.
-          d4 ees16 c8.
+          d4 ees16 c8. |
+          d4 ees16 c8. |
         }  % end of RH notes
       }  % end of RH voice
     }  % end of RH staff
     \new Staff <<  % create LH staff; needs two simultaneous voices
         }  % end of RH notes
       }  % end of RH voice
     }  % end of RH staff
     \new Staff <<  % create LH staff; needs two simultaneous voices
-      \key g \minor
       \clef "bass"
       \clef "bass"
+      \key g \minor
       \new Voice {  % create LH voice one
         \voiceOne
         \relative g {  % start of LH voice one notes
       \new Voice {  % create LH voice one
         \voiceOne
         \relative g {  % start of LH voice one notes
-          g8 <bes d> ees, <g c>
-          g8 <bes d> ees, <g c>
+          g8 <bes d> ees, <g c> |
+          g8 <bes d> ees, <g c> |
         }  % end of LH voice one notes
       }  % end of LH voice one
       \new Voice {  % create LH voice two
         \voiceTwo
         \relative g {  % start of LH voice two notes
         }  % end of LH voice one notes
       }  % end of LH voice one
       \new Voice {  % create LH voice two
         \voiceTwo
         \relative g {  % start of LH voice two notes
-          g4 ees
-          g4 ees
+          g4 ees |
+          g4 ees |
         }  % end of LH voice two notes
       }  % end of LH voice two
     >>  % end of LH staff
         }  % end of LH voice two notes
       }  % end of LH voice two
     >>  % end of LH staff
@@ -1997,12 +1808,12 @@ contexto.
 <<
   \new Staff \relative c'' {
     \set Staff.instrumentName = #"Soprano"
 <<
   \new Staff \relative c'' {
     \set Staff.instrumentName = #"Soprano"
-    c4 c
- }
+    c2 c
+  }
   \new Staff \relative c' {
   \new Staff \relative c' {
-  \set instrumentName = #"Alto"  % Wrong!
-  d4 d
- }
+    \set instrumentName = #"Alto"  % Wrong!
+    d2 d
+  }
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 
@@ -2044,11 +1855,11 @@ Así, esto desactivará los becuadros adicionales en un pentagrama:
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff \relative c'' {
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff \relative c'' {
-    ais4 aes
+    aeses2 aes
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Staff.extraNatural = ##f
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Staff.extraNatural = ##f
-    ais4 aes
+    aeses2 aes
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -2059,11 +1870,11 @@ y esto los desactivará en todos los pentagramas:
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff \relative c'' {
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff \relative c'' {
-    ais4 aes
+    aeses2 aes
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Score.extraNatural = ##f
   }
   \new Staff \relative c'' {
     \set Score.extraNatural = ##f
-    ais4 aes
+    aeses2 aes
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -2088,17 +1899,17 @@ tipográfica, lo que afecta al tamaño de las cabezas de las notas
 (entre otras cosas) varias veces.  El cambio se toma a partir del
 valor predeterminado, no el valor en curso.
 
 (entre otras cosas) varias veces.  El cambio se toma a partir del
 valor predeterminado, no el valor en curso.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
-c4
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
+c4 d
 % make note heads smaller
 \set fontSize = #-4
 % make note heads smaller
 \set fontSize = #-4
-d e
+e4 f |
 % make note heads larger
 \set fontSize = #2.5
 % make note heads larger
 \set fontSize = #2.5
-f g
+g4 a
 % return to default size
 \unset fontSize
 % return to default size
 \unset fontSize
-a b
+b4 c |
 @end lilypond
 
 Hemos podido ver cómo establecer los valores de diversos tipos de
 @end lilypond
 
 Hemos podido ver cómo establecer los valores de diversos tipos de
@@ -2135,38 +1946,19 @@ de la siguiente forma:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff
-  \relative c'' {
-    gis ges aes ais
+  \new Staff {
+    \relative c'' {
+      gisis4 gis aeses aes
+    }
   }
   }
-  \new Staff \with { extraNatural = ##f }
-  \relative c'' {
-    gis ges aes ais
+  \new Staff \with { extraNatural = ##f } {
+    \relative c'' {
+      gisis4 gis aeses aes
+    }
   }
 >>
 @end lilypond
 
   }
 >>
 @end lilypond
 
-O bien, si la sobreescritura de la propiedad se va a aplicar a todos
-los pentagramas de la partitura, se puede añadir a una instrucción
-@code{\new Score} explícita, como se ve a continuación:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\score {
-  \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
-    \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gis ges aes ais
-      }
-    }
-    \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gis ges aes ais
-      }
-    }
-  >>
-}
-@end lilypond
-
 Las propiedades ajustadas de esta manera aún pueden cambiarse
 dinámicamente utilizando @code{\set} y ser devueltas al valor
 predeterminados que se estableció en el bloque @code{\with} mediante
 Las propiedades ajustadas de esta manera aún pueden cambiarse
 dinámicamente utilizando @code{\set} y ser devueltas al valor
 predeterminados que se estableció en el bloque @code{\with} mediante
@@ -2205,7 +1997,7 @@ continuación presentamos un ejemplo que muestra el formato:
 \score {
   \new Staff {
     \relative c'' {
 \score {
   \new Staff {
     \relative c'' {
-      cis4 e d ces
+      cisis4 e d cis
     }
   }
   \layout {
     }
   }
   \layout {
@@ -2217,6 +2009,31 @@ continuación presentamos un ejemplo que muestra el formato:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
+Si se quiere aplicar la sobreescritura de propiedades a todos los
+pentagramas de la partitura:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+  <<
+    \new Staff {
+      \relative c'' {
+        gisis4 gis aeses aes
+      }
+    }
+    \new Staff {
+      \relative c'' {
+        gisis4 gis aeses aes
+      }
+    }
+  >>
+  \layout {
+    \context {
+      \Score extraNatural = ##f
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
+
 @noindent
 Las propiedades de contexto establecidas de esta forma se pueden
 sobreescribir para ejemplares concretos de contextos mediante
 @noindent
 Las propiedades de contexto establecidas de esta forma se pueden
 sobreescribir para ejemplares concretos de contextos mediante
@@ -2273,13 +2090,13 @@ pentagrama están dibujadas por el grabador
   \remove Staff_symbol_engraver
 }
 \relative c' {
   \remove Staff_symbol_engraver
 }
 \relative c' {
-  c4
+  c4 d
   \set fontSize = #-4  % make note heads smaller
   \set fontSize = #-4  % make note heads smaller
-  d e
+  e4 f |
   \set fontSize = #2.5  % make note heads larger
   \set fontSize = #2.5  % make note heads larger
-  f g
+  g4 a
   \unset fontSize  % return to default size
   \unset fontSize  % return to default size
-  a b
+  b4 c |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -2302,15 +2119,17 @@ partir de esa única voz:
 \new Staff <<
   \new Voice \with {
     \consists Ambitus_engraver
 \new Staff <<
   \new Voice \with {
     \consists Ambitus_engraver
+  } {
+    \relative c'' {
+      \voiceOne
+      c4 a b g
+    }
   }
   }
-  \relative c'' {
-    \voiceOne
-    c a b g
-  }
-  \new Voice
-  \relative c' {
-    \voiceTwo
-    c e d f
+  \new Voice {
+    \relative c' {
+      \voiceTwo
+      c4 e d f
+    }
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -2322,18 +2141,20 @@ pentagrama:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \with {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \with {
-    \consists Ambitus_engraver
-  }
-  <<
-  \new Voice
-  \relative c'' {
-    \voiceOne
-    c a b g
+  \consists Ambitus_engraver
+}
+<<
+  \new Voice {
+    \relative c'' {
+      \voiceOne
+      c4 a b g
+    }
   }
   }
-  \new Voice
-  \relative c' {
-    \voiceTwo
-    c e d f
+  \new Voice {
+    \relative c' {
+      \voiceTwo
+      c4 e d f
+    }
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -2354,28 +2175,28 @@ podemos escribir
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \score {
   <<
-    \new Staff <<
+    \new Staff {
       \relative c'' {
       \relative c'' {
-        c a b g
+        c4 a b g
       }
       }
-    >>
-    \new Staff <<
+    }
+    \new Staff {
       \relative c' {
       \relative c' {
-        c a b g
+        c4 a b g
       }
       }
-    >>
-    \new Staff <<
+    }
+    \new Staff {
       \clef "G_8"
       \relative c' {
       \clef "G_8"
       \relative c' {
-        c a b g
+        c4 a b g
       }
       }
-    >>
-    \new Staff <<
+    }
+    \new Staff {
       \clef "bass"
       \relative c {
       \clef "bass"
       \relative c {
-        c a b g
+        c4 a b g
       }
       }
-    >>
+    }
   >>
   \layout {
     \context {
   >>
   \layout {
     \context {
@@ -2398,6 +2219,13 @@ Referencia de la notación:
 @ruser{Modificar los complementos (plug-ins) de contexto},
 @ruser{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
 
 @ruser{Modificar los complementos (plug-ins) de contexto},
 @ruser{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
 
+@knownissues
+Los grabadores @code{Stem_engraver} y @code{Beam_engraver}
+(de plica y de barra) adjuntan a la cabeza de las notas
+los objetos que crean.  Si se suprime el grabador de cabezas de nota
+@code{Note_heads_engraver}, no se produce ninguna cabeza y por tanto
+no se crean tampoco plicas ni barras.
+
 
 @node Extender las plantillas
 @section Extender las plantillas
 
 @node Extender las plantillas
 @section Extender las plantillas
@@ -2434,7 +2262,7 @@ cello.  En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra}
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 melodia = \relative c' @{
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 melodia = \relative c' @{
-  \clef treble
+  \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
@@ -2463,7 +2291,7 @@ Ahora queremos añadir una parte de violoncello.  Veamos el ejemplo
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 melodia = \relative c' @{
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 melodia = \relative c' @{
-  \clef treble
+  \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
@@ -2500,7 +2328,7 @@ Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello.
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 musicaSoprano = \relative c' @{
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 musicaSoprano = \relative c' @{
-  \clef treble
+  \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
@@ -2511,7 +2339,7 @@ letraSoprano = \lyricmode @{
 @}
 
 musicaCello = \relative c @{
 @}
 
 musicaCello = \relative c @{
-  \clef bass
+  \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
   d4 g fis8 e d4
   \key c \major
   \time 4/4
   d4 g fis8 e d4
@@ -2550,14 +2378,14 @@ esto:
 @example
 \score @{
   <<
 @example
 \score @{
   <<
-    <<
-      \new Voice = "uno" @{
-        \autoBeamOff
-        \sopranoMusic
-      @}
-      \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
-    >>
-    \new Staff \musicaCello
+  <<
+    \new Voice = "uno" @{
+      \autoBeamOff
+      \sopranoMusic
+    @}
+    \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
+  >>
+  \new Staff \musicaCello
   >>
   \layout @{ @}
   \midi @{ @}
   >>
   \layout @{ @}
   \midi @{ @}
@@ -2571,7 +2399,7 @@ soprano y cello.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
 sopranoMusic = \relative c' {
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
 sopranoMusic = \relative c' {
-  \clef treble
+  \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
   \key c \major
   \time 4/4
   a4 b c d
@@ -2582,7 +2410,7 @@ sopranoLyrics = \lyricmode {
 }
 
 celloMusic = \relative c {
 }
 
 celloMusic = \relative c {
-  \clef bass
+  \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
   d4 g fis8 e d4
   \key c \major
   \time 4/4
   d4 g fis8 e d4
@@ -2624,41 +2452,47 @@ un ejemplo del «Mesías» de Haendel:
 @c The following should appear as music without code
 @lilypond[quote,ragged-right]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
 @c The following should appear as music without code
 @lilypond[quote,ragged-right]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
+
 sopranoMusic = \relative c'' {
   \clef "treble"
   r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
 sopranoMusic = \relative c'' {
   \clef "treble"
   r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
-  Wor -- thy is the lamb that was slain
+  Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
 }
+
 altoMusic = \relative a' {
   \clef "treble"
   r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
 altoMusic = \relative a' {
   \clef "treble"
   r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
+
 tenorMusic = \relative c' {
   \clef "G_8"
   r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
 tenorMusic = \relative c' {
   \clef "G_8"
   r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
+
 bassMusic = \relative c' {
   \clef "bass"
   r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
 bassMusic = \relative c' {
   \clef "bass"
   r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
+
 upper = \relative a' {
   \clef "treble"
   \global
 upper = \relative a' {
   \clef "treble"
   \global
-  r4 <a d fis>2 <a e' a>4
-  <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2
-  <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2
+  r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+  <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
+  <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
 }
 }
+
 lower = \relative c, {
   \clef "bass"
   \global
 lower = \relative c, {
   \clef "bass"
   \global
-  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
-  <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2
-  <e e'>4 <d d'> <a' a'>2
+  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+  <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
+  <e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
 }
 
 \score {
 }
 
 \score {
@@ -2733,48 +2567,48 @@ escribir los nombres de cada pentagrama.
 Al hacerlo así obtenemos el ChoirStaff siguiente:
 
 @example
 Al hacerlo así obtenemos el ChoirStaff siguiente:
 
 @example
-    \new ChoirStaff <<
-      \new Staff = "sopranos" <<
-        \set Staff.instrumentName = #"Soprano"
-        \new Voice = "sopranos" @{
-          \global
-          \musicaSoprano
-        @}
-      >>
-      \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{
-        \letraSoprano
-     @}
-      \new Staff = "altos" <<
-        \set Staff.instrumentName = #"Alto"
-        \new Voice = "altos" @{
-          \global
-          \musicaAlto
-        @}
-      >>
-      \new Lyrics \lyricsto "altos" @{
-        \letraAlto
-      @}
-      \new Staff = "tenores" <<
-        \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
-        \new Voice = "tenores" @{
-          \global
-          \musicaTenor
-        @}
-      >>
-      \new Lyrics \lyricsto "tenores" @{
-        \letraTenor
-      @}
-      \new Staff = "bajos" <<
-        \set Staff.instrumentName = #"Bajo"
-        \new Voice = "bajos" @{
-          \global
-          \musicaBajo
-        @}
-      >>
-      \new Lyrics \lyricsto "bajos" @{
-        \letraBajo
-      @}
-    >>  % fin del ChoirStaff
+\new ChoirStaff <<
+  \new Staff = "sopranos" <<
+    \set Staff.instrumentName = #"Soprano"
+    \new Voice = "sopranos" @{
+      \global
+      \musicaSoprano
+    @}
+  >>
+  \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{
+    \letraSoprano
+  @}
+  \new Staff = "altos" <<
+    \set Staff.instrumentName = #"Alto"
+    \new Voice = "altos" @{
+      \global
+      \musicaAlto
+    @}
+  >>
+  \new Lyrics \lyricsto "altos" @{
+    \letraAlto
+  @}
+  \new Staff = "tenors" <<
+    \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
+    \new Voice = "tenors" @{
+      \global
+      \musicaTenor
+    @}
+  >>
+  \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{
+    \letraTenor
+  @}
+  \new Staff = "bajos" <<
+    \set Staff.instrumentName = #"Bajo"
+    \new Voice = "bajos" @{
+      \global
+      \musicaBajo
+    @}
+  >>
+  \new Lyrics \lyricsto "bajos" @{
+    \letraBajo
+  @}
+>>  % fin del ChoirStaff
 @end example
 
 A continuación debemos trabajar sobre la parte de piano.  Es fácil:
 @end example
 
 A continuación debemos trabajar sobre la parte de piano.  Es fácil:
@@ -2850,16 +2684,13 @@ Al combinar todo esto junto y escribir la música de los tres compases
 del ejemplo anterior, obtenemos:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
 del ejemplo anterior, obtenemos:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
-global = {
-  \key d \major
-  \time 4/4
-}
+global = { \key d \major \time 4/4 }
 sopranoMusic = \relative c'' {
   \clef "treble"
   r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
 sopranoMusic = \relative c'' {
   \clef "treble"
   r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
-  Wor -- thy is the lamb that was slain
+  Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
 altoMusic = \relative a' {
   \clef "treble"
 }
 altoMusic = \relative a' {
   \clef "treble"
@@ -2879,16 +2710,16 @@ bassWords = \sopranoWords
 upper = \relative a' {
   \clef "treble"
   \global
 upper = \relative a' {
   \clef "treble"
   \global
-  r4 <a d fis>2 <a e' a>4
-  <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2
-  <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2
+  r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+  <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
+  <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
 }
 lower = \relative c, {
   \clef "bass"
   \global
 }
 lower = \relative c, {
   \clef "bass"
   \global
-  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
-  <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2
-  <e e'>4 <d d'> <a' a'>2
+  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+  <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
+  <e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
 }
 
 \score {
 }
 
 \score {
@@ -2981,10 +2812,7 @@ tonalidad:
   title = "Jesu, meine Freude"
   composer = "J S Bach"
 @}
   title = "Jesu, meine Freude"
   composer = "J S Bach"
 @}
-TimeKey = @{
-  \time 4/4
-  \key c \minor
-@}
+keyTime = @{ \key c \minor \time 4/4 @}
 MusicaManualUnoVozUno = @{ s1 @}
 MusicaManualUnoVozDos = @{ s1 @}
 MusicaManualDos = @{ s1 @}
 MusicaManualUnoVozUno = @{ s1 @}
 MusicaManualUnoVozDos = @{ s1 @}
 MusicaManualDos = @{ s1 @}
@@ -3006,21 +2834,21 @@ un grupo PianoStaff.  La primera parte de manual tiene dos voces, y la
 segunda sólo una.
 
 @example
 segunda sólo una.
 
 @example
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff = "ManualUno" <<
-      \new Voice @{
-        \MusicaManualUnoVozUno
-      @}
-      \new Voice @{
-        \MusicaManualUnoVozDos
-      @}
-    >>  % fin del contexto de Staff ManualUno
-    \new Staff = "ManualDos" <<
-      \new Voice @{
-        \MusicaManualDos
-      @}
-    >>  % fin del contexto de Staff ManualDos
-  >>  % fin del contexto de PianoStaff
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff = "ManualUno" <<
+    \new Voice @{
+      \MusicaManualUnoVozUno
+    @}
+    \new Voice @{
+      \MusicaManualUnoVozDos
+    @}
+  >>  % fin del contexto de Staff ManualUno
+  \new Staff = "ManualDos" <<
+    \new Voice @{
+      \MusicaManualDos
+    @}
+  >>  % fin del contexto de Staff ManualDos
+>>  % fin del contexto de PianoStaff
 @end example
 
 Después, tenemos que añadir un pentagrama para el órgano de pedal.
 @end example
 
 Después, tenemos que añadir un pentagrama para el órgano de pedal.
@@ -3079,7 +2907,7 @@ los pentagramas usando nuestra variable previamente definida
   <<  % el grupo PianoStaff y el pentagrama de Pedal son simultáneos
     \new PianoStaff <<
       \new Staff = "ManualUno" <<
   <<  % el grupo PianoStaff y el pentagrama de Pedal son simultáneos
     \new PianoStaff <<
       \new Staff = "ManualUno" <<
-        \TimeKey  % establecer compás y tonalidad
+        \keyTime  % establecer compás y tonalidad
         \clef "treble"
         \new Voice @{
           \voiceOne
         \clef "treble"
         \new Voice @{
           \voiceOne
@@ -3091,7 +2919,7 @@ los pentagramas usando nuestra variable previamente definida
         @}
       >>  % fin del contexto de Staff ManualUno
       \new Staff = "ManualDos" <<
         @}
       >>  % fin del contexto de Staff ManualUno
       \new Staff = "ManualDos" <<
-        \TimeKey
+        \keyTime
         \clef "bass"
         \new Voice @{
           \MusicaManualDos
         \clef "bass"
         \new Voice @{
           \MusicaManualDos
@@ -3099,14 +2927,89 @@ los pentagramas usando nuestra variable previamente definida
       >>  % fin del contexto de Staff ManualDos
     >>  % fin del contexto de PianoStaff
     \new Staff = "OrganoPedal" <<
       >>  % fin del contexto de Staff ManualDos
     >>  % fin del contexto de PianoStaff
     \new Staff = "OrganoPedal" <<
-      \TimeKey
+     \keyTime
       \clef "bass"
       \new Voice @{
         \MusicaOrganoPedal
       @}
     >>  % fin del pentagrama de OrganoPedal
   >>
       \clef "bass"
       \new Voice @{
         \MusicaOrganoPedal
       @}
     >>  % fin del pentagrama de OrganoPedal
   >>
-@}  % end Score context
+@}  % fin del contexto Score
+@end example
+
+@cindex ampliabilidad de las pautas
+@cindex pautas, ampliabilidad
+
+La disposición anterior de los pentagramas de órgano es casi perfecta;
+sin embargo, existe un ligero defecto que no es visible cuando se
+observa un solo sistema: la distancia entre el pentagrama de pedal y
+el de la mano izquierda debiera ser aproximadamente la misma que la
+que existe entre los pentagramas de las manos izquierda y derecha.
+Concretamente, la ampliabilidad de los pentagramas dentro de un
+contexto @code{PianoStaff} es limitada (de forma que la distancia
+entre los pentagramas de las manos izquierda y derecha nunca crezcan
+excesivamente), y el pentagrama de los pedales debería comportarse de
+una forma similar.
+
+@cindex sub-propiedades
+@cindex propiedades, sub-propiedades
+@cindex objetos gráficos
+@cindex gráficos, objetos
+@cindex grobs
+
+El grado de ampliabilidad o separabilidad de los pentagramas se puede
+controlar con la propiedad @code{staff-staff-spacing} del @q{objeto
+gráfico} @code{VerticalAxisGroup} (los objetos gráficos reciben por lo
+general el nombre de @q{grob}s en la documentación de lilypond); no se
+preocupe por el momento de los detalles, pues esto se explica más
+tarde de forma exhaustiva.  Los más curiosos pueden echar un vistazo a
+@ruser{Panorámica de la modificación de las propiedades}.  En este
+caso, queremos modificar solamente la sub-propiedad
+@code{stretchability}.
+De nuevo, los curiosos encontrarán los valores
+predeterminados para la propiedad staff-staff-spacing
+en el archivo @file{scm/define-grobs.scm}
+examinando la definición del grob @code{VerticalAxisGroup} grob.  El
+valor de @code{stretchability} se toma de la definición del contexto
+@code{PianoStaff} (en el archivo @file{ly/engraver-init.ly}) de
+forma que los valores sean idénticos.
+
+@example
+\score @{
+  <<  % el grupo PianoStaff y el pentagrama de Pedal son simultáneos
+    \new PianoStaff <<
+      \new Staff = "ManualUno" <<
+        \keyTime  % establecer compás y tonalidad
+        \clef "treble"
+        \new Voice @{
+          \voiceOne
+          \MusicaManualUnoVozUno
+        @}
+        \new Voice @{
+          \voiceTwo
+          \MusicaManualUnoVozDos
+        @}
+      >>  % % fin del contexto de Staff ManualUno
+      \new Staff = "ManualDos" \with @{
+        \override VerticalAxisGroup
+          #'staff-staff-spacing  #'stretchability = 5
+      @} <<
+        \keyTime
+        \clef "bass"
+        \new Voice @{
+          \MusicaManualDos
+        @}
+      >>  % fin del contexto de Staff ManualDos
+    >>  % fin del contexto de PianoStaff
+    \new Staff = "OrganoPedal" <<
+      \keyTime
+      \clef "bass"
+      \new Voice @{
+        \MusicaOrganoPedal
+      @}
+    >>  % fin del pentagrama de OrganoPedal
+  >>
+@}  % fin del contexto Score
 @end example
 
 Con esto se completa la estructura.  Toda música para órgano de tres
 @end example
 
 Con esto se completa la estructura.  Toda música para órgano de tres
@@ -3119,32 +3022,29 @@ todas las partes.
   title = "Jesu, meine Freude"
   composer = "J S Bach"
 }
   title = "Jesu, meine Freude"
   composer = "J S Bach"
 }
-TimeKey = {
-  \time 4/4
-  \key c \minor
-}
+keyTime = { \key c \minor \time 4/4 }
 ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
 ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
-  g4 g f ees
-  d2 c2
+  g4 g f ees |
+  d2 c |
 }
 ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
 }
 ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
-  ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~
-  c c4 b8 c8. g16 c b c d
+  ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ |
+  c8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
 }
 ManualTwoMusic = \relative c' {
 }
 ManualTwoMusic = \relative c' {
-  c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees
-  f ees f d g aes g f ees d e8~ ees16 f ees d
+  c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees |
+  f16 ees f d g aes g f ees d e8~ ees16 f ees d |
 }
 PedalOrganMusic = \relative c {
 }
 PedalOrganMusic = \relative c {
-  r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8
-  r16 g ees f g f g8 c,2
+  r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
+  r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }
 
 \score {
   <<  % PianoStaff and Pedal Staff must be simultaneous
     \new PianoStaff <<
       \new Staff = "ManualOne" <<
 }
 
 \score {
   <<  % PianoStaff and Pedal Staff must be simultaneous
     \new PianoStaff <<
       \new Staff = "ManualOne" <<
-        \TimeKey  % set time signature and key
+        \keyTime  % set key and time signature
         \clef "treble"
         \new Voice {
           \voiceOne
         \clef "treble"
         \new Voice {
           \voiceOne
@@ -3155,8 +3055,11 @@ PedalOrganMusic = \relative c {
           \ManualOneVoiceTwoMusic
         }
       >>  % end ManualOne Staff context
           \ManualOneVoiceTwoMusic
         }
       >>  % end ManualOne Staff context
-      \new Staff = "ManualTwo" <<
-        \TimeKey
+      \new Staff = "ManualTwo" \with {
+        \override VerticalAxisGroup
+          #'staff-staff-spacing #'stretchability = 5
+      } <<
+        \keyTime
         \clef "bass"
         \new Voice {
           \ManualTwoMusic
         \clef "bass"
         \new Voice {
           \ManualTwoMusic
@@ -3164,7 +3067,7 @@ PedalOrganMusic = \relative c {
       >>  % end ManualTwo Staff context
     >>  % end PianoStaff context
     \new Staff = "PedalOrgan" <<
       >>  % end ManualTwo Staff context
     >>  % end PianoStaff context
     \new Staff = "PedalOrgan" <<
-      \TimeKey
+      \keyTime
       \clef "bass"
       \new Voice {
         \PedalOrganMusic
       \clef "bass"
       \new Voice {
         \PedalOrganMusic
@@ -3174,6 +3077,9 @@ PedalOrganMusic = \relative c {
 }  % end Score context
 @end lilypond
 
 }  % end Score context
 @end lilypond
 
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{system}.
 
 @node Ahorrar tecleo mediante variables y funciones
 @subsection Ahorrar tecleo mediante variables y funciones
 
 @node Ahorrar tecleo mediante variables y funciones
 @subsection Ahorrar tecleo mediante variables y funciones
@@ -3186,6 +3092,7 @@ Llegado a este punto, usted ha visto cosas de este tipo:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
+
 \score {
   {
     \hornNotes
 \score {
   {
     \hornNotes
@@ -3199,12 +3106,12 @@ minimalista:
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
 fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
 fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
+
 violin = \new Staff {
 violin = \new Staff {
-  \fragmentA
-  \fragmentA
-  \fragmentB
-  \fragmentA
+  \fragmentA \fragmentA |
+  \fragmentB \fragmentA |
 }
 }
+
 \score {
   {
     \violin
 \score {
   {
     \violin
@@ -3219,21 +3126,26 @@ usuario) para hacer trucos:
 @c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 @c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
+
 padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
 padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
-fthenp=_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
+fthenp =_\markup {
+  \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
+}
+
 violin = \relative c'' {
   \repeat volta 2 {
 violin = \relative c'' {
   \repeat volta 2 {
-    c4._\dolce b8 a8 g a b
+    c4._\dolce b8 a8 g a b |
     \padText
     \padText
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d
-    c,4.\fthenp b8 c4 c-.
+    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
+    c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
   }
 }
   }
 }
+
 \score {
   {
     \violin
   }
 \score {
   {
     \violin
   }
-\layout { ragged-right=##t }
+  \layout { ragged-right = ##t }
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -3246,12 +3158,13 @@ leer, sobre todo la última línea.
 @example
 violin = \relative c'' @{
   \repeat volta 2 @{
 @example
 violin = \relative c'' @{
   \repeat volta 2 @{
-    c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b
+    c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
     \once \override TextScript #'padding = #5.0
     \once \override TextScript #'padding = #5.0
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d
-    c,4.\markup @{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
-      \hspace #0.1 \dynamic p @}
-    b8 c4 c-.
+    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
+    c,4.\markup @{
+      \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
+    @}
+    b8 c4 c-. |
   @}
 @}
 @end example
   @}
 @}
 @end example
@@ -3269,17 +3182,19 @@ ellas como en funciones).
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 padText =
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 padText =
-#(define-music-function (parser location padding) (number?)
-  #{
-    \once \override TextScript #'padding = #$padding
-  #})
+#(define-music-function
+     (parser location padding)
+     (number?)
+   #{
+     \once \override TextScript #'padding = $padding
+   #})
 
 \relative c''' {
 
 \relative c''' {
-  c4^"piu mosso" b a b
+  c4^"piu mosso" b a b |
   \padText #1.8
   \padText #1.8
-  c4^"piu mosso" d e f
+  c4^"piu mosso" d e f |
   \padText #2.6
   \padText #2.6
-  c4^"piu mosso" fis a g
+  c4^"piu mosso" fis a g |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -3289,12 +3204,12 @@ reducir el trabajo si la sintaxis de entrada de LilyPond cambia (véase
 definición (como p.ej. @code{\dolce}) para todos sus archivos (ver
 @ref{Hojas de estilo}), y después la sintaxis se modifica, sólo tendrá
 que actualizar su definición @code{\dolce} única, en lugar de tener
 definición (como p.ej. @code{\dolce}) para todos sus archivos (ver
 @ref{Hojas de estilo}), y después la sintaxis se modifica, sólo tendrá
 que actualizar su definición @code{\dolce} única, en lugar de tener
-que hacer cambios en cada uno de los archivos @code{.ly}.
+que hacer cambios en cada uno de los archivos @file{.ly}.
 
 
 
 @node Partituras y particellas
 
 
 
 @node Partituras y particellas
-@section Partituras y particellas
+@subsection Partituras y particellas
 @translationof Scores and parts
 
 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces.  Una vez
 @translationof Scores and parts
 
 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces.  Una vez
@@ -3311,7 +3226,7 @@ siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
 @example
 notasTrompa = \relative c @{
   \time 2/4
 @example
 notasTrompa = \relative c @{
   \time 2/4
-  r4 f8 a cis4 f e d
+  r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 
@@ -3320,6 +3235,7 @@ Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
 
 @example
 \include "trompa.ly"
 
 @example
 \include "trompa.ly"
+
 \header @{
   instrument = "Trompa en Fa"
 @}
 \header @{
   instrument = "Trompa en Fa"
 @}
@@ -3347,7 +3263,7 @@ en@tie{}Fa.  La transposición se puede ver en la siguiente salida
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \transpose f c' \relative c {
   \time 2/4
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \transpose f c' \relative c {
   \time 2/4
-  r4 f8 a cis4 f e d
+  r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -3381,8 +3297,8 @@ resultado
 \transpose f c' \relative c {
   \time 2/4
   \set Score.skipBars = ##t
 \transpose f c' \relative c {
   \time 2/4
   \set Score.skipBars = ##t
-  R2*3
-  r4 f8 a cis4 f e d
+  R2*3 |
+  r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 
@@ -3407,14 +3323,16 @@ lo que nos lleva a
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \relative c <<
   \new Staff {
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \relative c <<
   \new Staff {
+    \clef "treble"
     \time 2/4
     \time 2/4
-    R2*3
-    r4 f8 a cis4 f e d
+    R2*3 |
+    r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
   }
   \new Staff {
   }
   \new Staff {
-    \clef bass
-    r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
-    a8 e f4 | g d | gis f |
+    \clef "bass"
+    \time 2/4
+    r4 d,8 f | gis4 c | b4 bes |
+    a8 e f4 | g4 d | gis4 f |
   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond
Debian packaging of lilypond