+Se contempla ahora @code{\once@tie{}\unset}
+
+@item
+Ahora es posible colorear independientemente tanto los puntos como
+los paréntesis en los diagramas de posición de acordes, si se usa
+la instrucción de marcado @code{\fret-diagram-verbose}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\new Voice {
+ c1^\markup {
+ \override #'(fret-diagram-details . (
+ (finger-code . in-dot))) {
+ \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+ (place-fret 5 3 1 red)
+ (place-fret 4 5 2 inverted)
+ (place-fret 3 5 3 green)
+ (place-fret 2 5 4 blue inverted)
+ (place-fret 1 3 1 violet)
+ (barre 5 1 3 ))
+ }
+ }
+ c1^\markup {
+ \override #'(fret-diagram-details . (
+ (finger-code . below-string))) {
+ \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+ (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
+ (place-fret 4 5 2 yellow
+ default-paren-color
+ parenthesized)
+ (place-fret 3 5 3 green)
+ (place-fret 2 5 4 blue )
+ (place-fret 1 3 1)
+ (barre 5 1 3))
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@item
+Se han añadido dos propiedades nuevas para usarlas dentro de
+@code{fret-diagram-details} con la instrucción de marcado
+@code{\fret-diagram-verbose}; @code{fret-label-horizontal-offset},
+que afecta a la @code{fret-label-indication}, y
+@code{paren-padding}, que controla la distancia entre el puntillo
+y los paréntesis que lo rodean.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\new Voice {
+ c1^\markup {
+ \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+ (place-fret 5 3 1)
+ (place-fret 4 5 2)
+ (place-fret 3 5 3)
+ (place-fret 1 6 4 parenthesized)
+ (place-fret 2 3 1)
+ (barre 5 2 3))
+ }
+ c1^\markup {
+ \override #'(fret-diagram-details . (
+ (fret-label-horizontal-offset . 2)
+ (paren-padding . 0.25))) {
+ \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+ (place-fret 5 3 1)
+ (place-fret 4 5 2)
+ (place-fret 3 5 3)
+ (place-fret 1 6 4 parenthesized)
+ (place-fret 2 3 1)
+ (barre 5 2 3))
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@item
+Se ha añadido una instrucción de marcado nueva,
+@code{\justify-line}. Similar a la instrucción de marcado
+@code{\fill-line} excepto que en lugar de disponer @emph{palabras}
+en columnas, la instrucción @code{\justify-line} equilibra la
+distancia entre ellas, haciendo que cuando hay tres o más palabras
+en una instrucción de marcado, las distancias sean siempre
+consistentes.
+
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
+\markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
+\markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
+\markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
+\markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
+@end lilypond
+
+@item
+Se ha añadido la instrucción @code{\magnifyMusic}, que permite
+modificar el tamaño de la notación sin alterar el tamaño del
+pentagrama, mientras que se escalan automáticamente las plicas,
+barras y el espaciado horizontal.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ \magnifyMusic 0.63 {
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+ r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
+ r c a c a c a c a c a c a c a c
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@item
+Se ha añadido una plantilla flexible adecuada para una amplia
+variedad de piezas de música coral. Se puede usar para crear
+música coral sencilla, con o sin acompañamiento de piano, en dos o
+en cuatro pentagramas. A diferencia de otras, esta plantilla está
+@q{incorporada}, lo que significa que no necesita ser copiada y
+editada: en lugar de ello sencillamente se incluye con la
+instrucción @code{\include} en el archivo de entrada. Para ver
+más detalles, consulte @rlearning{Plantillas incorporadas}.
+
+@item
+Se ha mejorado significativamente el posicionado de los números de
+grupos especiales para las barras en forma de codo.
+Anteriormente, los números de grupo especial se colocaban de
+acuerdo a la posición del corchete del grupo, incluso si éste no
+se imprimía. Ello podía dar lugar a números de tresillo
+descolocados. Ahora se sitúan más cerca de la barra cuando hay un
+segmento de barra adecuado para su colocación y cuando el corchete
+no se dibuja.
+
+Se ha añadido también detección de colisiones, desplazando
+horizontalmente si está demasiado cerca de una columna de notas
+adyacente pero preservando la distancia vertical del número a la
+barra acodada. Si el propio número es demasiado grande como para
+caber en el espacio disponible, se usa en su lugar el sistema
+original de posicionamiento basado en el corchete; en cambio, en
+caso de colisión (p. ej. con una alteración accidental) el número
+de tresillo se aleja moviéndolo verticalmente.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
+\time 3/4
+\override Beam.auto-knee-gap = 3
+\tuplet 3/2 4 {
+ g8 c'' e,
+ c'8 g,, e''
+ g,,8 e''' c,,
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+El comportamiento original del tresillo para las barras acodadas
+aún está disponible mediante una sobreescritura con la instrucción
+@code{\override} a travé de la nueva propiedad
+@code{knee-to-beam}.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
+\time 3/4
+\override Beam.auto-knee-gap = 3
+\override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
+\tuplet 3/2 4 {
+ g8 c'' e,
+ c'8 g,, e''
+ g,,8 e''' c,,
+}
+@end lilypond
+
+@item
+Se han @q{armonizado} las instrucciones @code{\lyricsto} y
+@code{\addLyrics}. Ambas aceptan ahora el mismo tipo de lasta de
+argumentos delimitada que aceptan @code{\lyrics} y @code{\chords}.
+Se añade compatibilidad hacia atrás de manera que se permiten como
+argumentos identificadores musicales (p. ej. @code{\mus}). Se ha
+añadido una regla de @code{convert-ly} que elimina los usos
+redundantes de @code{\lyricmode} y reorganiza las combinaciones
+con iniciadores de contexto de forma que @code{\lyricsto} en
+general se aplica al final (es decir, como lo haría
+@code{\lyricmode}).
+
+@item
+Las funciones e identificadores de Scheme se pueden usar ahora
+como definiciones de salida.
+
+@item
+Las expresiones de Scheme se pueden usar ahora como constituyentes
+de acordes.
+
+@item
+Espaciado visual mejorado de las cabezas de nota con formas @q{MI}
+Funk y Walker pequeñas y normales, de forma que tengan la misma
+anchura que otras notas con forma dentro de sus respectivos
+conjuntos. Las cabezas del tipo @code{SOL} también han mejorado
+visualmente cuando se usan tanto con las cabezas normales de tipo
+Aiken como con las de tipo Sacred Harp, así como con las variantes
+de línea delgada.
+
+@item
+@code{LeftEdge} tiene ahora unas dimensiones verticales
+@code{Y-extent} definibles. Véase @rinternals{LeftEdge}.
+
+@item
+Se ha añadido una función nueva @code{make-path-stencil} que
+contempla todas las instrucciones @code{path} tanto relativas como
+absolutas: @code{lineto}, @code{rlineto}, @code{curveto},
+@code{rcurveto}, @code{moveto}, @code{rmoveto}, @code{closepath}.
+
+La función también contempla la sintaxis de @q{letra única}
+utilizada en las instrucciones de ruta estándares del SVG:
+@code{L}, @code{l}, @code{C}, @code{c}, @code{M}, @code{m},
+@code{Z} y @code{z}.
+
+Asimismo, la nueva instrucción es compatible hacia atrás con la
+función original @code{make-connected-path-stencil}. Véase
+también @file{scm/stencil.scm}.
+
+@item
+Las propiedades de contexto nombradas en la propiedad
+@samp{alternativeRestores} se restauran a su valor al comienzo de
+la @emph{primera} alternativa en todas las alternativas
+siguientes.
+
+Actualmente el conjunto predeterminado restaura el @q{compás
+actual}:
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\time 3/4
+\repeat volta 2 { c2 e4 | }
+\alternative {
+ { \time 4/4 f2 d | }
+ { f2 d4 | }
+}
+g2. |
+@end lilypond
+
+@noindent
+la @q{posición dentro del compás}:
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\time 3/4
+\repeat volta 2 { c2 e4 | }
+\alternative {
+ { \time 4/4
+ \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
+ f2 | }
+ { f2 d4 | }
+}
+g2. |
+@end lilypond
+
+@noindent
+y los @q{cambios de acorde};
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+<<
+ \new ChordNames {
+ \set chordChanges = ##t
+ \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
+ }
+ \new Staff {
+ \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
+ \alternative {
+ { \chordmode { d:m } }
+ { \chordmode { c:m } }
+ }
+ \chordmode { d:m }
+}
+>>
+@end lilypond
+
+@item
+Salida MIDI mejorada para las marcas de respiración. Después de
+las notas unidas mediante una ligadura, las respiraciones toman la
+duración @emph{solo} de la última nota de la ligadura; p. ej.
+@code{@{ c4~ c8 \breathe @}} se ejecuta como @code{@{ c4~ c16 r
+@}} en lugar de @code{@{ c4 r8 @}}. Esto es más consistente con
+las articulaciones y con la forma en que los humanos interpretan
+las respiraciones después de las ligaduras de unión. También hace
+que ahora sea más fácil alinear varias marcas de respiración
+simultáneas sobre más de una parte, aunque las notas tengan
+distintas duraciones.
+
+@item
+Se ha añadido un nuevo estilo de cabeza de nota para la tablatura:
+@code{TabNoteHead.style = #'slash}.
+
+@item
+Se ha añadido cuatro nuevos glifos de clave @emph{Doble de Sol},
+@emph{Sol de tenor}, @emph{Variante de percusión} y @emph{Variante
+de Do} así como sus correspondientes formas reducidas de cambio de
+clave.
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+ \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
+
+ \clef "GG" c c c c
+ \clef "tenorG" c c c c
+ \clef "varC" c c c c
+ \clef "altovarC" c c c c
+ \clef "tenorvarC" c c c c
+ \clef "baritonevarC" c c c c
+ \clef "varpercussion" c c c c
+
+ \break
+ \override Staff.Clef.full-size-change = ##f
+
+ \clef "GG" c c c c
+ \clef "tenorG" c c c c
+ \clef "varC" c c c c
+ \clef "altovarC" c c c c
+ \clef "tenorvarC" c c c c
+ \clef "baritonevarC" c c c c
+ \clef "varpercussion" c c c c
+@end lilypond
+
+@item
+Las duraciones aisladas en las secuencias musicales ahora tienen
+el significado de notas sin altura. Esto puede ser de utilidad
+para especificar duraciones de música o de funciones de Scheme.
+Cuando se encuentran en la partitura final, las alturas vienen
+provistas por la nota o acorde anterior. He aquí dos ejemplos en
+los que se aprecia que produce una entrada más legible:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 }
+\drummode {
+ \time 3/4
+ tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 }
+ 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 |
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff { r16 c'16 ~ 8 ~ 4 ~ 2 | }
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\displayLilyMusic} y sus funciones de Scheme subyacentes ya
+no omiten las duraciones de nota redundantes. Ello hace que sea
+más fácil reconocer correctamente y formatear las duraciones
+aisladas en expresiones como