Documentation/user/world.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.51"
  10
  11 @node World music
  12 @section World music
  13
  14 The purpose of this section is to highlight musical notation issues
  15 that are relevant to traditions outside the Western tradition.
  16
  17 @menu
  18 * Arabic music::
  19 @end menu
  20
  21 @node Arabic music
  22 @subsection Arabic music
  23
  24 This section highlights issues that are relevant to notating Arabic
  25 music.
  26
  27 @menu
  28 * References for Arabic music::
  29 * Arabic note names ::
  30 * Arabic key signatures::
  31 * Arabic time signatures::
  32 * Further reading::
  33 @end menu
  34
  35
  36 @node References for Arabic music
  37 @unnumberedsubsubsec References for Arabic music
  38
  39 @cindex Arabic music
  40 @cindex medium intervals
  41 @cindex maqam
  42 @cindex maqams
  43
  44 Arabic music so far has been mainly an oral tradition.  When music
  45 is transcribed, it is usually in a sketch format, on which
  46 performers are expected to improvise significantly.  Increasingly,
  47 Western notation, with a few variations, is adopted in order to
  48 communicate and preserve Arabic music.
  49
  50 Some elements of Western musical notation such as the
  51 transcription of chords or independent parts, are not required to
  52 typeset the more traditional Arabic pieces.  There are however
  53 some different issues, such as the need to indicate medium
  54 intervals that are somewhere between a semi-tone and a tone, in
  55 addition to the minor and major intervals that are used in Western
  56 music.  There is also the need to group and indicate a large
  57 number of different maqams (modes) that are part of Arabic music.
  58
  59 In general, Arabic music notation does not attempt to precisely
  60 indicate microtonal elements that are present in musical practice.
  61
  62 Several issues that are relevant to Arabic music are covered
  63 elsewhere:
  64
  65 @itemize
  66 @item Note names and accidentals (including quarter tones) can be
  67 tailored as discussed in @ref{Note names in other languages}.
  68
  69 @item Additional key signatures can also be tailored as described
  70 in @ref{Key signature}.
  71
  72 @item Complex time signatures may require that notes be grouped
  73 manually as described in @ref{Manual beams}.
  74
  75 @end itemize
  76
  77 @seealso
  78
  79 Notation Reference:
  80 @ref{Note names in other languages},
  81 @ref{Key signature},
  82 @ref{Manual beams}.
  83
  84 Snippets:
  85 @rlsr{World music}.
  86
  87
  88 @node Arabic note names
  89 @unnumberedsubsubsec Arabic note names
  90
  91
  92 @cindex Arabic note names
  93
  94 The more traditional Arabic note names can be quite long and are
  95 not suitable for the purpose of music writing, so they are not
  96 used.  English note names are not very familiar in Arabic music
  97 education, so Italian or Solfege note names (@code{do, re, mi, fa,
  98 sol, la, si}) are used instead.  Modifiers (accidentals) can also
  99 be used, as discussed in @ref{Note names in other languages}.
 100
 101 For example, this is how the Arabic @notation{rast} scale can be
 102 notated:
 103
 104 @lilypond[quote,verbatim]
 105 \include "arabic.ly"
 106 \relative do' {
 107   do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
 108 }
 109 @end lilypond
 110
 111
 112 @seealso
 113
 114 Notation Reference:
 115 @ref{Note names in other languages}.
 116
 117 Snippets:
 118 @rlsr{World music}.
 119
 120
 121 @node Arabic key signatures
 122 @unnumberedsubsubsec Arabic key signatures
 123
 124 @cindex Arabic key signatures
 125
 126 In addition to the minor and major key signatures, the following
 127 key signatures are defined in @code{arabic.ly}: @notation{bayati},
 128 @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}, and
 129 @notation{kurd}.  These key signatures define a small number of
 130 maqam groups rather than the large number of maqams that are in
 131 common use.
 132
 133 In general, a maqam uses the key signature of its group, or a
 134 neighbouring group, and varying accidentals are marked throughout
 135 the music.
 136
 137 For example to indicate the key signature of a maqam muhayer piece:
 138
 139 @example
 140 \key re \bayati
 141 @end example
 142
 143 Here @var{re} is the default pitch of the muhayer maqam, and
 144 @var{bayati} is the name of the base maqam in the group.
 145
 146 While the key signature indicates the group, it is common for the
 147 title to indicate the more specific maqam, so in this example, the
 148 name of maqam muhayer should appear in the title.
 149
 150 @c FIXME: what group?  bayati?
 151 @c FIXME: the list is hard to read.  Either end the sentence with
 152 @c the list, or put it in parentheses, or something.
 153 Other maqams in the same group, as shown in the table below:
 154 bayati, hussaini, saba, and ushaq can be indicated in the same
 155 way.  These are all variations of the base and most common maqam
 156 in the group, which is bayati.  They usually differ from the base
 157 maqam in their upper tetrachords, or certain flow details that
 158 don't change their fundamental nature, as related siblings.
 159
 160 The other maqam in the same group (Nawa) is related to bayati by
 161 modulation which is indicated in the table in parenthesis for
 162 those maqams that are modulations of their base maqam.  Arabic
 163 maqams admit of only limited modulations, due to the nature of
 164 Arabic musical instruments.  Nawa can be indicated as follows:
 165
 166 @example
 167 \key sol \bayati
 168 @end example
 169
 170 In Arabic music, the same term such as bayati that is used to
 171 indicate a maqam group, is also a maqam which is usually the most
 172 important in the group, and can also be thought of as a base
 173 maqam.
 174
 175 Here is one suggested grouping that maps the more common maqams to
 176 key signatures:
 177
 178 @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
 179 @headitem maqam group
 180   @tab key
 181   @tab finalis
 182   @tab Other maqmas in group (finalis)
 183 @item ajam
 184   @tab major
 185   @tab sib
 186   @tab jaharka (fa)
 187 @item bayati
 188   @tab bayati
 189   @tab re
 190   @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
 191 @item hijaz
 192   @tab kurd
 193   @tab re
 194   @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
 195 @item iraq
 196   @tab iraq
 197   @tab sisb
 198   @tab -
 199 @item kurd
 200   @tab kurd
 201   @tab re
 202   @tab hijazkar kurd (do)
 203 @item nahawand
 204   @tab minor
 205   @tab do
 206   @tab busalik (re), farah faza (sol)
 207 @item nakriz
 208   @tab minor
 209   @tab do
 210   @tab nawa athar, hisar (re)
 211 @item rast
 212   @tab rast
 213   @tab do
 214   @tab mahur, yakah (sol)
 215 @item sikah
 216   @tab sikah
 217   @tab misb
 218   @tab huzam
 219 @end multitable
 220
 221 @snippets
 222
 223 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 224 {non-traditional-key-signatures.ly}
 225
 226
 227 @seealso
 228
 229 Notation Reference:
 230 @ref{Key signature}.
 231
 232 Learning Manual:
 233 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 234
 235 Internals Reference:
 236 @rinternals{KeySignature}.
 237
 238 Snippets:
 239 @rlsr{World music},
 240 @rlsr{Pitches}.
 241
 242
 243 @node Arabic time signatures
 244 @unnumberedsubsubsec Arabic time signatures
 245
 246 @cindex Arabic time signatures
 247 @cindex Semai form
 248 @cindex taqasim
 249
 250 @c FIXME why not just adjust the automatic beaming?
 251 Some Arabic and Turkish music classical forms such as Semai use
 252 unusual time signatures such as 10/8. This may lead to an
 253 automatic grouping of notes that is quite different from existing
 254 typeset music.  You can override this by switching off automatic
 255 beaming, and grouping the notes manually using @code{[ ]} to
 256 surround grouped notes, as described in @ref{Manual beams}.
 257
 258 For improvisations or taqasim which are temporarily free, the time
 259 signature can be omitted, and @code{\cadenzaOn} can be used.
 260 You might need to adjust the accidental style, since the absence
 261 of bar lines will cause the accidental to be marked only once:
 262
 263 @example
 264 #(set-accidental-style 'forget)
 265 @end example
 266
 267 @seealso
 268
 269 Notation Reference:
 270 @ref{Manual beams},
 271 @ref{Automatic beams},
 272 @ref{Unmetered music},
 273 @ref{Automatic accidentals}.
 274
 275 Snippets:
 276 @rlsr{World music}.
 277
 278 @node Further reading
 279 @unnumberedsubsubsec Further reading
 280
 281 @enumerate
 282
 283 @item
 284 The music of the Arabs by Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
 285 contains a discussion of maqams and their method of groupings.
 286
 287 There are also various web sites that explain maqams and some
 288 provide audio examples such as :
 289
 290 @itemize @bullet
 291 @item
 292 @uref{http://www.maqamworld.com/}
 293 @item
 294 @uref{http://www.turath.org/}
 295 @end itemize
 296
 297 There are some variations in the details of how maqams are grouped,
 298 despite agreement on the criteria of grouping maqams that are
 299 related through common lower tetra chords, or through modulation.
 300
 301 @item
 302 There is not a complete consistency, sometimes even in the same
 303 text on how key signatures for particular maqams should be
 304 specified. It is common, however, to use a key signature per
 305 group, rather than a different key signature for each different
 306 maqam.
 307
 308 Oud methods by the following authors, contain examples of
 309 mainly Turkish and Arabic compositions.
 310
 311 @itemize @bullet
 312 @item
 313 Charbel Rouhana
 314 @item
 315 George Farah
 316 @item
 317 Ibrahim Ali Darwish Al-masri
 318 @end itemize
 319 @end enumerate
 320
 321