]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/refman.itely
* lily/melisma-engraver.cc (try_music): use melisma_busy()
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
1 @c Note: -*-texinfo-*-
2 @c
3 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
4 @c     M-x texinfo-all-menus-update
5 @c to automagically fill in these menus before saving changes
6 @c
7 @c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
8
9
10 @node Notation manual
11 @chapter Notation manual
12
13 This chapter describes all the different types of notation supported
14 by LilyPond. It is intended as a reference for users that are already
15 somewhat familiar with using LilyPond.
16
17 @menu
18 * Note entry::                  
19 * Easier music entry::          
20 * Staff notation::              
21 * Polyphony::                   
22 * Beaming::                     
23 * Accidentals::                 
24 * Expressive marks::            
25 * Repeats::                     
26 * Rhythmic music::              
27 * Piano music::                 
28 * Vocal music::                 
29 * Tablatures::                  
30 * Chord names::                 
31 * Orchestral music::            
32 * Ancient notation ::           
33 * Contemporary notation::       
34 * Tuning output::               
35 * Global layout::               
36 * Sound::                       
37 @end menu
38
39 @c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
40
41 @node Note entry
42 @section Note entry
43 @cindex Note entry
44
45 The basic elements of any piece of music are the notes. This section
46 is about basic notation elements notes, rests and related constructs,
47 such as stems, tuplets and ties.
48
49 @menu
50 * Notes::                       
51 * Pitches::                     
52 * Chromatic alterations::       
53 * Chords::                      
54 * Rests::                       
55 * Skips::                       
56 * Durations::                   
57 * Stems::                       
58 * Ties::                        
59 * Tuplets::                     
60 * Easy Notation note heads ::   
61 @end menu
62
63
64 @node Notes
65 @subsection Notes
66
67
68 A note is printed by specifying its pitch and then its duration:
69 @footnote{Notes constitute the most basic elements of LilyPond input,
70 but they do not form valid input on their own without a @code{\score}
71 block.  However, for the sake of brevity and simplicity we will
72 generally omit @code{\score} blocks and @code{\paper} declarations in
73 this manual.}
74
75 @lilypond[fragment,verbatim]
76   cis'4 d'8 e'16 c'16
77 @end lilypond
78
79
80 @node Pitches
81 @subsection Pitches
82
83 @cindex Pitch names
84 @cindex Note specification
85 @cindex pitches
86 @cindex entering notes
87
88 The most common syntax for pitch entry is used in @code{\chords} and
89 @code{\notes} mode.  In Note and Chord mode, pitches may be designated
90 by names.  The notes are specified by the letters @code{a} through
91 @code{g}, while the octave is formed with notes ranging from @code{c}
92 to @code{b}.  The pitch @code{c} is an octave below middle C and the
93 letters span the octave above that C:
94
95 @lilypond[fragment,verbatim]
96 \clef bass
97   a,4 b, c d e f g a b c' d' e' \clef treble f' g' a' b' c''
98 @end lilypond
99
100 @cindex note names, Dutch
101
102 A sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch name and
103 a flat is formed by adding @code{-es}.  Double sharps and double flats
104 are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  These
105 names are the Dutch note names.  In Dutch, @code{aes} is contracted to
106 @code{as}, but both forms are accepted. Similarly, both
107 @code{es} and @code{ees} are accepted.
108
109 Half-flats and half-sharps are formed by adding @code{-eh} and
110 @code{-ih}; the following is a series of Cs with increasing pitches:
111
112 @cindex quarter tones
113 @cindex semi-flats, semi-sharps
114
115 @lilypond[verbatim,relative 2]
116   ceses4
117   ceseh
118   ces
119   ceh
120   c
121   cih
122   cis 
123   cisih
124   cisis
125 @end lilypond  
126
127 There are predefined sets of note names for various other languages.
128 To use them,  include the language specific init file.  For
129 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files
130 and the note names they define are:
131
132 @anchor{note name}
133 @anchor{note names}
134 @example 
135                         Note Names               sharp       flat
136 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es
137 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat
138                                                -x (double)
139 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es
140 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
141 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
142 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
143 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
144 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
145
146 @end example 
147
148 @cindex @code{'}
149 @cindex @code{,}
150
151
152
153 The optional octave specification takes the form of a series of
154 single quote (`@code{'}') characters or a series of comma
155 (`@code{,}') characters.  Each @code{'} raises the pitch by one
156 octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave:
157
158 @lilypond[fragment,verbatim,center]
159   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
160 @end lilypond
161
162
163 @refcommands
164
165 Notes can be hidden and unhidden with the following commands:
166
167 @cindex @code{\hideNotes}
168 @code{\hideNotes}, 
169 @cindex @code{\unHideNotes}
170 @code{\unHideNotes}.
171
172
173 @seealso
174
175 @noindent
176
177 bla
178
179 @internalsref{NoteEvent}, and @internalsref{NoteHead}.
180
181 @node Chromatic alterations
182 @subsection Chromatic alterations
183
184 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
185 print them manually.  A reminder accidental
186 @cindex reminder accidental
187 @cindex @code{?}
188 can be forced by adding an exclamation mark @code{!}
189 after the pitch.  A cautionary accidental
190 @cindex cautionary accidental
191 @cindex parenthesized accidental
192 (an accidental within parentheses) can be obtained by adding the
193 question mark `@code{?}' after the pitch:
194
195 @lilypond[fragment,verbatim]
196   cis' cis' cis'! cis'?
197 @end lilypond
198
199
200 The automatic production of accidentals can be tuned in many
201 ways. For more information, refer to @ref{Accidentals}.
202
203 @node Chords
204 @subsection Chords
205
206 A chord is formed by a enclosing a set of pitches in @code{<} and
207 @code{>}. A chord may be followed by  a duration, and a set of
208 articulations, just like simple notes.
209
210
211 @node Rests
212 @subsection Rests
213 @cindex Rests
214
215
216
217
218 Rests are entered like notes, with the note name @code{r}:
219
220 @lilypond[singleline,verbatim]
221 r1 r2 r4 r8
222 @end lilypond
223
224 Whole bar rests, centered in middle of the bar,
225 must be done  with multi measure rests. They are discussed in
226 @ref{Multi measure rests}.
227
228
229 A rest's vertical position may be explicitly specified by entering a
230 note with the @code{\rest} keyword appended. This makes manual
231 formatting in polyphonic music easier.  Rest collision testing will
232 leave these rests alone:
233
234 @lilypond[singleline,verbatim]
235 a'4\rest d'4\rest
236 @end lilypond
237
238 @seealso
239
240 @internalsref{RestEvent}, and @internalsref{Rest}.
241
242
243 @c FIXME: naming.
244 @node Skips
245 @subsection Skips
246 @cindex Skip
247 @cindex Invisible rest
248 @cindex Space note
249
250 An invisible rest (also called a `skip') can be entered like a note
251 with note name `@code{s}' or with @code{\skip @var{duration}}:
252
253 @lilypond[singleline,verbatim]
254 a2 s4 a4 \skip 1 a4 
255 @end lilypond
256
257 The @code{s} syntax is only available in Note mode and Chord mode.  In
258 other situations, you should use the @code{\skip} command:
259
260 @lilypond[singleline,verbatim]
261 \score {
262   \new Staff <<
263     { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
264     \notes\relative c'' { a2 a1 }
265   >>
266 }
267 @end lilypond
268
269 The skip command is merely an empty musical placeholder.  It does not
270 produce any output, not even transparent output.
271
272 @seealso
273
274 @internalsref{SkipEvent}.
275
276
277
278 @node Durations
279 @subsection Durations
280
281
282 @cindex duration
283
284
285 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers
286 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For example,
287 a quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while
288 a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes
289 longer than a whole you must use variables:
290
291 @c FIXME: what is an identifier?  I do not think it's been introduced yet.
292 @c and if it has, I obviously skipped that part.     - Graham
293
294 @example 
295 c'\breve  
296 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64 
297 r\longa r\breve  
298 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
299 @end example 
300
301 @lilypond[noindent]
302 \score {
303   \notes \relative c'' {
304     a\breve  \autoBeamOff
305     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
306     r\longa r\breve  
307     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
308   }
309   \paper {
310     \translator {
311       \StaffContext
312         \remove "Clef_engraver"
313         \remove "Staff_symbol_engraver"
314         \remove "Time_signature_engraver"
315         \consists "Pitch_squash_engraver"
316     }
317   }
318 }
319 @end lilypond
320
321
322 If the duration is omitted then it is set to the previously entered
323 duration. The default for the first note is a quarter note.  The duration
324 can be followed by dots (`@code{.}') in order to obtain dotted note
325 lengths:
326 @cindex @code{.}
327
328 @lilypond[fragment,verbatim,center]
329   a' b' c''8 b' a'4 a'4. b'4.. c'8.
330 @end lilypond
331 @cindex @code{r}
332 @cindex @code{s}
333
334 You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M}
335 appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
336 will not affect the appearance of the notes or rests produced.
337 In the following example, the first three notes take up exactly two
338 beats:
339 @lilypond[fragment,relative 2,verbatim]
340   \time 2/4
341    a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
342    a4
343 @end lilypond
344
345
346 @refcommands
347
348 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic
349 situations. The following commands may be used to force a particular
350 direction manually:
351
352 @cindex @code{\dotsUp}
353 @code{\dotsUp}, 
354 @cindex @code{\dotsDown}
355 @code{\dotsDown}, 
356 @cindex @code{\dotsBoth}
357 @code{\dotsBoth}.
358
359 @seealso
360
361 @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. 
362
363 @refbugs
364
365 In dense chords, dots can overlap.
366
367 @node Stems
368 @subsection Stems
369
370 Whenever a note is found, a @internalsref{Stem} object is created
371 automatically. For whole notes and rests, they are also created but
372 made invisible.
373
374 @refcommands
375
376 @cindex @code{\stemUp}
377 @code{\stemUp}, 
378 @cindex @code{\stemDown}
379 @code{\stemDown}, 
380 @cindex @code{\stemBoth}
381 @code{\stemBoth}. 
382
383
384 @node Ties
385 @subsection Ties
386
387 @cindex Tie
388 @cindex ties
389 @cindex @code{~}
390
391 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
392 effect extends the length of a note.  Ties should not be confused with
393 slurs, which indicate articulation, or phrasing slurs, which indicate
394 musical phrasing.  A tie is entered using the tilde symbol `@code{~}':
395
396 @lilypond[fragment,verbatim,center]
397   e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
398 @end lilypond
399
400 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches match
401 are connected.  When no note heads match, no ties will be created.
402
403 In its meaning a tie is just a way of extending a note duration, similar
404 to the augmentation dot; in the following example there are two ways of 
405 notating exactly the same concept:
406 @c
407 @lilypond[fragment, singleline,quote]
408 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
409 @end lilypond
410 If you need to tie a lot of  notes over bars, it may be easier to use automatic
411 note splitting (See @ref{Automatic note splitting}).
412
413 @refcommands
414
415
416 @cindex @code{\tieUp}
417 @code{\tieUp}, 
418 @cindex @code{\tieDown}
419 @code{\tieDown}, 
420 @cindex @code{\tieBoth}
421 @code{\tieBoth}, 
422 @cindex @code{\tieDotted}
423 @code{\tieDotted}, 
424 @cindex @code{\tieSolid}
425 @code{\tieSolid}.
426
427 @seealso 
428
429 @internalsref{TieEvent}, @internalsref{NewTieEvent},
430 @internalsref{Tie}, and @ref{Automatic note splitting}.
431
432 If you want less
433 ties created for a chord, see @inputfileref{input/test,tie-sparse.ly}.
434
435
436 For tying only a subset of the note heads of a pair of chords, see
437 @inputfileref{input/regression,tie-chord-partial.ly}.
438
439 @refbugs
440
441
442 Switching staves when a tie is active will not produce a slanted tie.
443
444 Formatting of ties is a difficult subject. The results are often not
445 optimal.
446
447
448
449 @node Tuplets
450 @subsection Tuplets
451
452 @cindex tuplets
453 @cindex triplets
454 @cindex @code{\times}
455
456 Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations
457 with a fraction:
458
459 @cindex @code{\times}
460 @example
461   \times @var{fraction} @var{musicexpr}
462 @end example
463
464 @noindent
465 The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction.
466 The fraction's denominator will be printed over the notes, optionally
467 with a bracket.  The most common tuplet is the triplet in which 3
468 notes have the length of 2, so the notes are 2/3 of their written
469 length:
470
471 @lilypond[fragment,verbatim,center]
472   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
473 @end lilypond
474
475 The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each
476 bracket should last.  With this, you can make lots of tuplets while
477 typing @code{\times} only once, saving lots of typing. In the next
478 example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only
479 used once:
480
481 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
482 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
483 \times 2/3 { c'8 c c c c c }
484 @end lilypond
485
486 The format of the number is determined by the property
487 @code{tupletNumberFormatFunction}.  The default prints only the
488 denominator, but if it is set to the Scheme function
489 @code{fraction-tuplet-formatter}, @var{num}:@var{den} will be printed
490 instead.
491
492
493 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
494 @cindex tuplet formatting 
495
496
497 @refcommands
498
499 @cindex @code{\tupletUp}
500 @code{\tupletUp}, 
501 @cindex @code{\tupletDown}
502 @code{\tupletDown}, 
503 @cindex @code{\tupletBoth}
504 @code{\tupletBoth}.
505
506 @seealso
507
508 @internalsref{TupletBracket}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
509
510 @refbugs
511
512 Nested tuplets are not formatted automatically.  In this case, outer
513 tuplet brackets should be moved manually.
514
515 @node Easy Notation note heads
516 @subsection Easy Notation note heads
517
518 @cindex easy notation
519 @cindex Hal Leonard
520
521 The `easy play' note head includes a note name inside the head.  It is
522 used in music aimed at beginners:
523
524 @lilypond[singleline,verbatim,26pt]
525 \score {
526   \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
527   \paper { \translator { \EasyNotation } } 
528 }
529 @end lilypond
530
531 The @code{EasyNotation} variable overrides a @internalsref{Score} context.  
532 You probably will want to print it with magnification or a
533 large font size to make it more readable.  To print with
534 magnification, you must create a DVI file (with @file{lilypond}) and
535 then enlarge it with something like @file{dvips -x 2000 file.dvi}.
536 See the @code{dvips} documentation for more details.  To print with a
537 larger font, see @ref{Font Size}.
538
539
540 @cindex Xdvi
541 @cindex ghostscript
542
543 If you view the result with Xdvi, then staff lines will show through
544 the letters.  Printing the PostScript file obtained does produce the
545 correct result.
546
547
548 @node Easier music entry
549 @section Easier music entry
550 @cindex Music entry
551
552 When entering music it is easy to introduce errors. This section deals
553 with tricks and features of the input language that were added solely
554 to help entering music, and find and correct mistakes.
555
556 It is also possible to use external programs, for example GUI
557 interfaces, or MIDI transcription programs, to enter or edit
558 music. Refer to the website for more information. Finally, there are
559 tools make debugging easier, by linking the input file and the output
560 shown on screen. See @ref{Point and click} for more information.
561
562
563 @menu
564 * Relative octaves::            
565 * Octave check::                
566 * Bar check::                   
567 * Skipping corrected music::    
568 * Automatic note splitting ::   
569 @end menu
570
571
572
573
574 @node Relative octaves
575 @subsection Relative octaves
576 @cindex Relative
577 @cindex relative octave specification
578
579 Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
580 When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch
581 in the wrong octave and hard to find such an error. The relative
582 octave mode prevents these errors: a single error puts the rest of the
583 piece off by one octave:
584
585 @cindex @code{\relative}
586 @example
587   \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
588 @end example
589
590 The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
591 follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
592 between this and the last note is always taken to be a fourth or less
593 (; this distance is determined without regarding alterations: a
594 @code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
595 @code{ceses}).
596
597 The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise
598 or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode,
599 an absolute starting pitch must be specified that will act as the
600 predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
601
602 Here is the relative mode shown in action:
603 @lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
604   \relative c'' {
605     b c d c b c bes a 
606   }
607 @end lilypond
608
609 Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth:
610 @lilypond[fragment,verbatim,center]
611   \relative c'' {
612     c g c f, c' a, e'' }
613 @end lilypond
614
615 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
616 to determine the first note of the next chord:
617
618 @lilypond[fragment,verbatim,center]
619   \relative c' {
620     c <c e g> 
621     <c' e g>
622     <c, e' g>
623   }
624 @end lilypond 
625 @cindex @code{\notes}
626
627 The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
628 the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
629 be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
630 shown here).
631
632 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
633 @code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
634 want to use relative within transposed music, you must place an
635 additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
636
637 @node Octave check
638 @subsection Octave check
639
640
641 Octave checks make octave errors easier to correct.
642 The syntax is 
643 @example
644   \octave @var{pitch}
645 @end example
646
647 This checks that @var{pitch} (without octave) yields @var{pitch} (with
648 octave) in \relative mode. If not, a warning is printed, and the
649 octave is corrected, for example, the first check is passed
650 successfully.  The second check fails with an error message.  The
651 octave is adjusted so the following notes are in the correct octave
652 once again.
653 @example
654    \relative c' @{
655      e
656      \octave a'
657      \octave b'
658    @}
659 @end example
660
661
662 The octave of a note following an octave check is determined with
663 respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note
664 is a @code{a'}, above central C. Hence, the @code{\octave} check may
665 be deleted without changing the meaning of the piece.
666
667 @lilypond[verbatim,fragment] 
668    \relative c' {
669      e
670      \octave b
671      a        
672    }
673 @end lilypond
674
675
676
677 @node Bar check
678 @subsection Bar check
679 @cindex Bar check
680
681 @cindex bar check
682 @cindex @code{barCheckSynchronize}
683 @cindex @code{|}
684
685 Bar checks help detect errors in the durations.  A bar check is
686 entered using the bar symbol, `@code{|}'.  Whenever it is encountered
687 during interpretation, it should fall on a measure boundary.  If it
688 does not, a warning is printed.  Depending on the value of
689 @code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
690 relocated.
691
692 In the next example, the second bar check will signal an error:
693 @example
694   \time 3/4 c2 e4 | g2 | 
695 @end example
696
697
698
699 @cindex skipTypesetting
700
701 Failed bar checks are caused by entering incorrect
702 durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
703 especially if it is polyphonic, so you should start correcting the
704 score by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To
705 speed up this process, you can use @code{skipTypesetting}, described
706 in the next section.
707
708 @node Skipping corrected music
709 @subsection Skipping corrected music
710
711 The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
712 off typesetting completely during the interpretation phase. When
713 typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
714 This can be used to skip over the parts of a score that have already
715 been checked for errors:
716
717 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
718 \relative c'' { c8 d
719 \property Score.skipTypesetting = ##t
720   e f g a g c, f e d
721 \property Score.skipTypesetting = ##f
722 c d b bes a g c2 } 
723 @end lilypond
724
725 @node Automatic note splitting
726 @subsection Automatic note splitting
727
728 Long notes can be converted automatically to tied notes.  This is done
729 by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the
730 @internalsref{Completion_heads_engraver}:
731
732 @example
733   \paper @{ \translator @{
734       \ThreadContext
735       \remove "Note_heads_engraver"
736       \consists "Completion_heads_engraver"
737   @} @}
738 @end example
739
740 which will make long notes tied in the following example:
741 @example
742   \time 2/4
743   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
744 @end example
745
746 @lilypond[noindent]
747 \score{
748   \notes\relative c'{
749   \time 2/4
750   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
751   }
752   \paper { \translator {
753       \ThreadContext
754       \remove "Note_heads_engraver"
755       \consists "Completion_heads_engraver"
756   } }
757   }
758 @end lilypond
759
760 This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
761 ties.  One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
762 not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
763 is off.
764
765 @refbugs
766
767 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
768 represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
769
770
771
772
773 @node Staff notation
774 @section Staff notation
775
776 This section describes music notation that occurs on staff level,
777 such as keys, clefs and time signatures.
778
779 @cindex Staff notation
780
781 @menu
782 * Staff symbol::                
783 * Key signature::               
784 * Clef::                        
785 * Ottava brackets::             
786 * Time signature::              
787 * Partial measures::            
788 * Unmetered music::             
789 * Bar lines::                   
790 @end menu
791
792 @node Staff symbol
793 @subsection Staff symbol
794
795 @cindex adjusting staff symbol
796 @cindex StaffSymbol, using \property
797
798 Notes, dynamic signs, etc. are grouped
799 with a set of horizontal lines, into a staff (plural `staves'). In our
800 system, these lines are drawn using a separate layout object called
801 staff symbol.  
802
803
804 @cindex staff lines, setting number of
805 @cindex staff lines, setting thickness of
806 @cindex thickness of staff lines, setting 
807 @cindex number of staff lines, setting 
808
809 This object is created whenever a @internalsref{Staff} context is
810 created.  The appearance of the staff symbol cannot be changed by
811 using @code{\override} or @code{\set}.  At the moment that
812 @code{\property Staff} is interpreted, a @internalsref{Staff} context
813 is made, and the @internalsref{StaffSymbol} is created before any
814 @code{\override} is effective. Properties can be changed in a
815 @code{\translator} definition, or by using @code{\applyoutput}.
816
817 @refbugs
818
819 If a staff is ended halfway a piece, the staff symbol may not end
820 exactly on the barline.
821
822
823 @node Key signature
824 @subsection Key signature
825 @cindex Key signature
826
827 @cindex @code{\key}
828
829 The key signature indicates the scale in which a piece is played. It
830 is denoted by a set of alterations (flats or sharps) at the start of
831 the staff.
832
833 @syntax
834
835 Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
836 command:
837 @example
838   @code{\key} @var{pitch} @var{type}
839 @end example
840
841 @cindex @code{\minor}
842 @cindex @code{\major}
843 @cindex @code{\minor}
844 @cindex @code{\ionian}
845 @cindex @code{\locrian}
846 @cindex @code{\aeolian}
847 @cindex @code{\mixolydian}
848 @cindex @code{\lydian}
849 @cindex @code{\phrygian}
850 @cindex @code{\dorian}
851
852 Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
853 @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
854 The standard mode names @code{\ionian},
855 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
856 @code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
857
858 This command sets the context property
859 @internalsref{Staff}.@code{keySignature}.  Non-standard key signatures
860 can be specified by setting this property directly.
861
862 Accidentals and key signatures often confuse new users, because
863 unaltered notes get natural signs depending on the keysignature.  The
864 tutorial explains why this is so in @ref{More about pitches}.
865
866 @refbugs
867
868 The ordering of a key cancellation is wrong when it is combined with
869 repeat bar lines. The cancellation is also printed after a line break.
870
871 @seealso
872
873 @internalsref{KeyChangeEvent}, and @internalsref{KeySignature}.
874
875 @cindex @code{keySignature}
876
877
878 @node Clef
879 @subsection Clef
880 @cindex @code{\clef}
881
882 The clef indicates which lines of the staff correspond to which
883 pitches.
884
885 @syntax
886
887 The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
888 @lilypond[fragment,verbatim]
889   \key f\major  c''2 \clef alto g'2
890 @end lilypond
891
892 Supported clef-names include:
893 @c Moved standard clefs to the top /MB
894 @table @code
895 @cindex treble clef
896 @cindex violin clef
897 @item treble, violin, G, G2
898 G clef on 2nd line
899 @item alto, C
900 @cindex alto clef 
901  C clef on 3rd line
902 @item tenor
903 @cindex tenor clef 
904  C clef on 4th line. 
905 @item bass, F
906 @cindex bass clef
907  F clef on 4th line
908 @item french
909 @cindex french clef
910  G clef on 1st line, so-called French violin clef
911 @item soprano
912 @cindex soprano clef
913  C clef on 1st line
914 @item mezzosoprano
915 @cindex mezzosoprano clef
916  C clef on 2nd line
917 @item baritone
918 @cindex baritone clef
919  C clef on 5th line
920 @item varbaritone
921 @cindex varbaritone clef
922  F clef on 3rd line
923 @item subbass
924 @cindex subbass clef
925  F clef on 5th line
926 @item percussion
927  percussion clef
928 @end table
929
930 By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
931 transposed one octave down or up, respectively, and @code{_15} and
932 @code{^15} transposes by two octaves.  The argument @var{clefname}
933 must be enclosed in quotes when it contains underscores or digits. For
934 example,
935
936
937 @cindex choral tenor clef  
938 @lilypond[verbatim,fragment,relative]
939         \clef "G_8" c4
940 @end lilypond
941
942 This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
943 @code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
944 @code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is printed
945 when any of these properties are changed.
946
947 @seealso
948
949 The object for this symbol is @internalsref{Clef}.
950
951
952
953 @node Ottava brackets
954 @subsection Ottava brackets
955
956 ``Ottava'' brackets introduce an extra transposition of an octave for
957 the staff. They are created by invoking the function
958 @code{set-octavation}:
959
960 @cindex ottava
961 @cindex 15ma
962 @cindex octavation
963
964 @lilypond[verbatim,fragment]
965 \relative c''' {
966   a2 b
967   #(set-octavation 1)
968   a b 
969   #(set-octavation 0)
970   a b }
971 @end lilypond
972
973 Internally the @code{set-octavation} function sets the properties
974 @code{ottavation} (eg. to @code{"8va"}) and
975 @code{centralCPosition}. The function also takes arguments -1 (for 8va
976 bassa) and 2 (for 15ma).
977
978 @internalsref{OttavaSpanner}.
979
980 @refbugs
981
982 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
983 during an octavation bracket.
984
985 @node Time signature
986 @subsection Time signature
987 @cindex Time signature
988 @cindex meter
989 @cindex @code{\time}
990
991 Time signature indicates the metrum of a piece: a regular pattern of
992 strong and weak beats. It is denoted by a fraction at the start of the
993 staff.
994
995 @syntax
996
997 The time signature is set or changed by the @code{\time}
998 command:
999 @lilypond[fragment,verbatim]
1000  \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
1001 @end lilypond
1002
1003 The symbol that is printed can be customized with the @code{style}
1004 property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
1005 2/2 time.  There are many more options for its layout.  See
1006 @inputfileref{input/test,time.ly} for more examples.
1007
1008
1009 This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
1010 @code{beatLength} and @code{measureLength} in the @code{Timing}
1011 context, which is normally aliased to @internalsref{Score}.  The
1012 property @code{measureLength} determines where bar lines should be
1013 inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
1014 value of @code{timeSignatureFraction} also causes the symbol to be
1015 printed.
1016
1017 More options are available through the Scheme function
1018 @code{set-time-signature}. In combination with the
1019 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, it will create
1020 @internalsref{MeasureGrouping} signs. Such signs ease reading
1021 rhythmically complex modern music.  In the following example, the 9/8
1022 measure is subdivided in 2, 2, 2 and 3. This is passed to
1023 @code{set-time-signature} as the third argument @code{(2 2 2 3)}:
1024
1025 @lilypond[verbatim]
1026 \score { \notes \relative c'' {
1027    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1028    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) | 
1029    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1030    a4. g4
1031    }
1032    \paper {
1033        raggedright = ##t
1034        \translator { \StaffContext
1035          \consists "Measure_grouping_engraver"
1036    }}}
1037 @end lilypond 
1038
1039 @seealso
1040
1041 @internalsref{TimeSignature}, and @internalsref{Timing_engraver}.
1042
1043
1044 @refbugs
1045
1046 Automatic beaming does not use measure grouping specified with
1047 @code{set-time-signature}.
1048
1049 @node Partial measures
1050 @subsection Partial measures
1051 @cindex Partial
1052 @cindex anacrusis
1053 @cindex partial measure
1054 @cindex measure, partial
1055 @cindex shorten measures
1056 @cindex @code{\partial}
1057
1058 Partial measures, for example in upsteps, are entered using the
1059 @code{\partial} command:
1060 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
1061 \partial 16*5  c16 cis d dis e |   a2. c,4 | b2
1062 @end lilypond
1063
1064 The syntax for this command is 
1065 @example
1066   \partial @var{duration} 
1067 @end example
1068 This is  internally translated into
1069 @example
1070   \property Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
1071 @end example
1072 @cindex @code{|}
1073 The property @code{measurePosition} contains a rational number
1074 indicating how much of the measure has passed at this point.
1075
1076 @node Unmetered music
1077 @subsection Unmetered music
1078
1079 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
1080 music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  By setting
1081 @code{Score.timing} to false, this automatic timing can be switched
1082 off.
1083
1084
1085 @refcommands
1086
1087 @cindex @code{\cadenzaOn}
1088 @code{\cadenzaOn}, 
1089 @cindex @code{\cadenzaOff}
1090 @code{\cadenzaOff}.
1091
1092 @node Bar lines
1093 @subsection Bar lines
1094 @cindex Bar lines
1095
1096 @cindex @code{\bar}
1097 @cindex measure lines
1098 @cindex repeat bars
1099
1100
1101 Bar lines delimit measures, but are also used to indicate repeats.
1102 Normally, they are inserted automatically.  Line breaks may only
1103 happen on barlines.
1104
1105 @syntax
1106
1107  Special types
1108 of barlines can be forced with the @code{\bar} command:
1109 @c
1110 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
1111    c4 \bar "|:" c4
1112 @end lilypond
1113
1114 The following bar types are available:
1115 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
1116 c4
1117 \bar "|" c
1118 \bar "" c
1119 \bar "|:" c
1120 \bar "||" c
1121 \bar ":|" c
1122 \bar ".|" c
1123 \bar ".|." c
1124 \bar "|." 
1125 @end lilypond
1126 For allowing linebreaks, there is a special command,
1127 @example
1128   \bar "empty"
1129 @end example 
1130 This will insert an invisible barline, and allow linebreaks at this
1131 point.
1132
1133 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
1134 automatically applied to all staves. The resulting bar lines are
1135 connected between different staves of a @internalsref{StaffGroup}:
1136 @c
1137 @lilypond[fragment, verbatim]
1138 << \context StaffGroup <<
1139   \new Staff { e'4 d'
1140      \bar "||"
1141      f' e' }
1142   \new Staff { \clef bass c4 g e g } >>
1143 \new Staff { \clef bass c2 c2 } >>
1144 @end lilypond
1145
1146
1147 The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for doing
1148 @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}} Whenever
1149 @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
1150 created.  At the start of a measure it is set to
1151 @code{defaultBarType}. The contents of @code{repeatCommands} are used
1152 to override default measure bars.
1153
1154 Property @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} 
1155 or @code{\bar}.  These settings take precedence over the automatic
1156 @code{whichBar} settings. 
1157
1158 @cindex whichBar
1159 @cindex repeatCommands
1160 @cindex defaultBarType
1161
1162 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
1163 @ref{Repeats}.
1164
1165
1166
1167 @seealso
1168
1169 @ref{Repeats}.
1170
1171
1172 The bar line objects that are created at @internalsref{Staff} level
1173 are called @internalsref{BarLine}, the bar lines that span staves are
1174 @internalsref{SpanBar}s.
1175
1176 @cindex bar lines at start of system
1177 @cindex start of system
1178
1179 The barlines at the start of each system are
1180 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, and
1181 @internalsref{SystemStartBracket}.  They are spanner objects and
1182 typically must be tuned from a @code{\translator} block.
1183
1184
1185 @node Polyphony
1186 @section Polyphony
1187 @cindex polyphony
1188
1189 The easiest way to enter fragments with more than one voice on a staff
1190 is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use it for
1191 small, short-lived voices or for single chords:
1192
1193 @lilypond[verbatim,fragment]
1194 \context Staff \relative c'' {
1195   c4 << { f d e  } \\ { b c2 } >>
1196   c4 << g' \\ b, \\  f' \\ d >>
1197 }
1198 @end lilypond
1199
1200 The separator causes @internalsref{Voice} contexts@footnote{Polyphonic
1201 voices are sometimes called "layers" other notation packages}
1202 @cindex layers
1203 to be instantiated. They bear the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc. In
1204 each of these contexts, vertical direction of slurs, stems, etc. is set
1205 appropriately.
1206
1207 This can also be done by instantiating @internalsref{Voice} contexts
1208 by hand, and using @code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign
1209 a stem directions and horizontal shift for each part:
1210 @c
1211
1212 @lilypond[singleline, verbatim]
1213 \relative c''
1214 \context Staff << \new Voice { \voiceOne cis2 b  }
1215   \new Voice { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
1216   \new Voice { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >>
1217 @end lilypond
1218
1219 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
1220 when  the object property @code{merge-differently-dotted} is set in
1221 the @internalsref{NoteCollision} object, they are merged:
1222 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
1223 \relative c'' \context Voice << {
1224      g8 g8 
1225      \property Staff.NoteCollision \override
1226         #'merge-differently-dotted = ##t
1227      g8 g8
1228   } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } 
1229   >>
1230 @end lilypond
1231
1232 Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
1233 @code{merge-differently-headed}:
1234 @lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
1235 \context Voice << {
1236     c8 c4.
1237     \property Staff.NoteCollision
1238       \override #'merge-differently-headed = ##t
1239     c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1240 @end lilypond
1241
1242 LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem:
1243
1244
1245 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1246 \context Voice << c''4 \\  r4 >>
1247 @end lilypond
1248
1249
1250 @refcommands
1251
1252
1253
1254 @cindex @code{\oneVoice}
1255 @code{\oneVoice}, 
1256 @cindex @code{\voiceOne}
1257 @code{\voiceOne}, 
1258 @cindex @code{\voiceTwo}
1259 @code{\voiceTwo}, 
1260 @cindex @code{\voiceThree}
1261 @code{\voiceThree}, 
1262 @cindex @code{\voiceFour}
1263 @code{\voiceFour}.
1264
1265 The following commands specify in what chords of the current voice
1266 should be shifted: the outer voice has @code{\shiftOff}, and the inner
1267 voices have @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, etc.
1268
1269
1270 @cindex @code{\shiftOn}
1271 @code{\shiftOn}, 
1272 @cindex @code{\shiftOnn}
1273 @code{\shiftOnn}, 
1274 @cindex @code{\shiftOnnn}
1275 @code{\shiftOnnn}, 
1276 @cindex @code{\shiftOff}
1277 @code{\shiftOff}.
1278
1279
1280
1281 @seealso
1282
1283 The objects responsible for resolving collisions are
1284 @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}.  See
1285 also example files @inputfileref{input/regression,collision-dots.ly},
1286 @inputfileref{input/regression,collision-head-chords.ly},
1287 @inputfileref{input/regression,collision-heads.ly},
1288 @inputfileref{input/regression,collision-mesh.ly}, and
1289 @inputfileref{input/regression,collisions.ly}.
1290
1291
1292 @refbugs
1293
1294 Resolving collisions is a intricate subject, and only a few situations
1295 are handled. When LilyPond cannot cope, the @code{force-hshift}
1296 property of the @internalsref{NoteColumn} object and pitched rests can
1297 be used to override typesetting decisions.
1298
1299 When using @code{merge-differently-headed} with an upstem 8th or a shorter
1300 note, and a downstem half note, the 8th note gets the wrong offset.
1301
1302 @node Beaming
1303 @section Beaming
1304
1305 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
1306 the metrum. They are inserted automatically in most cases:
1307
1308 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
1309 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
1310 @end lilypond
1311
1312 When these automatic decisions are not good enough, beaming can be
1313 entered explicitly. It is also possible to define  beaming patterns
1314 that differ from the defaults.
1315
1316 @seealso
1317
1318 @internalsref{Beam}. 
1319
1320
1321 @cindex Automatic beams
1322 @subsection Manual beams
1323 @cindex beams, manual
1324 @cindex @code{]}
1325 @cindex @code{[}
1326
1327 In some cases it may be necessary to override the automatic beaming
1328 algorithm.  For example, the auto beamer will not put beams over rests
1329 or bar lines. Such beams are specified by manually: the begin and end
1330 point are marked with @code{[} and @code{]}:
1331
1332 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1333   \context Staff {
1334     r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1335   }
1336 @end lilypond
1337
1338 @cindex @code{stemLeftBeamCount}
1339
1340 Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
1341 When this mechanism fouls up, the properties
1342 @code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
1343 be used to control the beam subdivision on a stem.  If either property
1344 is set, its value will be used only once, and then it is erased.
1345
1346 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1347   \context Staff {
1348     f8[ r16 f g a]
1349     f8[ r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
1350   }
1351 @end lilypond
1352 @cindex @code{stemRightBeamCount}
1353
1354
1355 The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
1356 all 16th or shorter beams at beat positions, as defined by the
1357 @code{beatLength} property .  This accomplishes the same effect as
1358 twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and @code{stemRightBeamCount},
1359 but it take less typing:
1360
1361
1362 @lilypond[relative=1,verbatim,noindent]
1363         c16[ c c c c c c c]
1364         \property Voice.subdivideBeams = ##t
1365         c16[ c c c c c c c]
1366         \property Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1367         c16[ c c c c c c c]
1368 @end lilypond
1369 @cindex subdivideBeams
1370
1371 Kneed beams are inserted automatically, when a large gap is detected
1372 between the note heads.  This behavior can be tuned through the object
1373 property @code{auto-knee-gap}.
1374
1375 Normally, line breaks are forbidden when beams cross bar lines.  This
1376 behavior can be changed by setting @code{allowBeamBreak}.
1377
1378 @cindex @code{allowBeamBreak}
1379 @cindex beams and line breaks
1380
1381 @cindex beams, kneed
1382 @cindex kneed beams
1383 @cindex auto-knee-gap
1384
1385
1386
1387 @refbugs
1388
1389 @cindex Frenched staves
1390
1391 Automatically kneed beams cannot be used together with hidden staves.
1392
1393
1394
1395 @menu
1396 * Setting automatic beam behavior ::  
1397 @end menu
1398
1399 @ignore
1400 @no de Beam typography
1401 @sub section Beam typography
1402
1403 One of the strong points of LilyPond is how beams are formatted. Beams
1404 are quantized, meaning that the left and right endpoints beams start
1405 exactly on staff lines. Without quantization, small wedges of white
1406 space appear between the beam and staff line, and this looks untidy.
1407
1408 Beams are also slope-damped: melodies that go up or down should also
1409 have beams that go up or down, but the slope of the beams should be
1410 less than the slope of the notes themselves.
1411
1412 Some beams should be horizontal. These are so-called concave beams. 
1413
1414 [TODO: some pictures.]
1415 @end ignore
1416
1417
1418 @node Setting automatic beam behavior
1419 @subsection Setting automatic beam behavior 
1420
1421 @cindex @code{autoBeamSettings}
1422 @cindex @code{(end * * * *)}
1423 @cindex @code{(begin * * * *)}
1424 @cindex automatic beams, tuning
1425 @cindex tuning automatic beaming
1426
1427 @c [TODO: use \applycontext]
1428
1429 In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
1430 only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
1431 or at durations specified by the properties in
1432 @code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
1433 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
1434
1435 The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
1436 @code{\override} and restored with @code{\revert}:
1437 @example
1438 \property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
1439 \property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
1440 @end example
1441 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
1442 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
1443 @var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
1444 *}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
1445 signature (wildcards, `@code{* *}' may be entered to designate all time
1446 signatures).
1447
1448 For example, if automatic beams should end on every quarter note, use
1449 the following:
1450 @example
1451 \property Voice.autoBeamSettings \override
1452     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 1 4)
1453 @end example
1454 Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
1455 entered as @code{(ly:make-moment 1 4)}.
1456
1457 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
1458 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note:
1459 @example
1460 \property Voice.autoBeamSettings \override
1461     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1462 @end example
1463 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1464 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1465 3/8 has passed within the measure).
1466
1467 Rules can also be restricted to specific time signatures. A rule that
1468 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
1469 replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
1470 rule for 6/8 time exclusively looks like
1471 @example
1472 \property Voice.autoBeamSettings \override
1473     #'(begin * * 6 8) =  ... 
1474 @end example
1475
1476 If a rule should be to applied only to certain types of beams, use the
1477 first pair of asterisks. Beams are classified according to the
1478 shortest note they contain. For a beam ending rule that only applies
1479 to beams with 32nd notes (and no shorter notes), use @code{(end 1 32 *
1480 *)}.
1481
1482 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is still
1483 accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
1484
1485 @cindex automatic beam generation
1486 @cindex autobeam
1487 @cindex @code{Voice.autoBeaming}
1488 @cindex lyrics
1489
1490 For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
1491 automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
1492 @code{#f}. 
1493
1494 @refcommands
1495
1496 @cindex @code{\autoBeamOff}
1497 @code{\autoBeamOff}, 
1498 @cindex @code{\autoBeamOn}
1499 @code{\autoBeamOn}.
1500
1501
1502 @refbugs
1503
1504 The rules for ending a beam depend on the shortest note in a beam.
1505 So, while it is possible to have different ending rules for eight
1506 beams and sixteenth beams, a beam that contains both eight and
1507 sixteenth notes will use the rules for the sixteenth beam.
1508
1509 In the example below, the autobeamer makes eight beams and sixteenth
1510 end at 3 eights; the third beam can only be corrected by specifying
1511 manual beaming.
1512
1513 @lilypond[singleline,fragment,relative,noverbatim,quote]
1514   \property Voice.autoBeamSettings
1515   \override #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1516   % rather show case where it goes wrong
1517   %\time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c[ c c c] c8[ c] c4
1518   \time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c c c c c8 c c4
1519 @end lilypond
1520 It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
1521 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
1522 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
1523
1524 @node Accidentals
1525 @section Accidentals
1526 @cindex Accidentals
1527
1528 This section describes how to change the way that accidentals are
1529 inserted automatically before the running notes.
1530
1531
1532 @menu
1533 * Using the predefined accidental variables::  
1534 * Customized accidental rules::  
1535 @end menu
1536
1537 @node Using the predefined accidental variables
1538 @subsection Using the predefined accidental variables
1539
1540 The constructs for describing the accidental typesetting rules are
1541 quite hairy, so non-experts should stick to the variables
1542 defined in @file{ly/property-init.ly}.
1543 @cindex @file{property-init.ly}
1544
1545 The variables set properties in the ``@code{Current}'' context (see
1546 @ref{Context properties}). This means that the variables should
1547 normally be added right after the creation of the context in which the
1548 accidental typesetting described by the variable is to take
1549 effect. For example, if you want to use piano-accidentals in a piano
1550 staff then issue @code{\pianoAccidentals} first thing after the
1551 creation of the piano staff:
1552 @example
1553 \score @{
1554     \notes \relative c'' <<
1555         \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1556         \context GrandStaff <<
1557             \pianoAccidentals
1558             \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1559             \new Staff @{ es2 c @}
1560         >>
1561         \new Staff @{ es2 c @}
1562     >>
1563 @}
1564 @end example
1565 @lilypond[singleline]
1566 \score {
1567     \notes \relative c'' <<
1568         \new Staff { cis4 d e2 }
1569         \context GrandStaff <<
1570             \pianoAccidentals
1571             \new Staff { cis4 d e2 }
1572             \new Staff { es2 c }
1573         >>
1574         \new Staff { es2 c }
1575     >>
1576     \paper {
1577         \translator {
1578             \StaffContext
1579             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
1580         }
1581     }
1582 }
1583 @end lilypond
1584
1585 The variables are:
1586 @table @code
1587 @item \defaultAccidentals
1588       @cindex @code{\defaultAccidentals}
1589       This is the default typesetting behaviour. It should correspond
1590       to 18th century common practice: Accidentals are
1591       remembered to the end of the measure in which they occur and
1592       only on their own octave.
1593
1594 @item \voiceAccidentals
1595       @cindex @code{\voiceAccidentals}
1596 @c
1597       The normal behaviour is to
1598 remember the accidentals on Staff-level.  This variable, however,
1599 typesets accidentals individually for each voice.  Apart from that the
1600 rule is similar to @code{\defaultAccidentals}.
1601
1602       This leads to some weird and often unwanted results
1603       because accidentals from one voice do not get cancelled in other
1604       voices:
1605 @lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim,quote]
1606     \context Staff <<
1607         \voiceAccidentals
1608         <<
1609          { es g } \\
1610          { c, e }
1611      >> >>
1612 @end lilypond
1613       Hence you should only use @code{\voiceAccidentals} if the voices
1614 are to be read solely by individual musicians. If the staff is to be
1615 used by one musician (e.g. a conductor) then you use
1616 @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
1617 instead.
1618
1619 @item \modernAccidentals
1620       @cindex @code{\modernAccidentals}
1621       This rule  corresponds to the common practice in the 20th
1622       century.
1623       The rule is  more complex than @code{\defaultAccidentals}.
1624       You get all the same accidentals, but temporary
1625       accidentals also get cancelled in other octaves. Furthermore,
1626       in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
1627 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1628       \modernAccidentals
1629       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1630 @end lilypond
1631
1632 @item \modernCautionaries
1633       @cindex @code{\modernCautionaries}
1634      This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
1635      ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
1636      @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals.
1637      They are printed in reduced size or with parentheses:
1638 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1639       \modernCautionaries
1640       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1641 @end lilypond
1642
1643       @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1644 @item \modernVoiceAccidentals
1645 is used for multivoice accidentals to be read both by musicians
1646 playing one voice and musicians playing all voices.  Accidentals are
1647 typeset for each voice, but they @emph{are} cancelled across voices in
1648 the same @internalsref{Staff}.
1649
1650       @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1651 @item \modernVoiceCautionaries
1652 is the same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the extra
1653 accidentals (the ones not typeset by @code{\voiceAccidentals}) typeset
1654 as cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1655 @code{\defaultAccidentals} @emph{are} typeset by this variable then
1656 some of them are typeset as cautionaries.
1657
1658 @item \pianoAccidentals
1659       @cindex @code{\pianoAccidentals}
1660       20th century practice for piano notation. Very similar to
1661       @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
1662       across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
1663       @internalsref{PianoStaff}.
1664
1665 @item \pianoCautionaries
1666       @cindex @code{\pianoCautionaries}
1667       As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
1668       typeset as cautionaries.
1669
1670 @item \noResetKey
1671       @cindex @code{\noResetKey}
1672       Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
1673       ``forever'' and not only until the next measure:
1674 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1675       \noResetKey
1676       c1 cis cis c
1677 @end lilypond
1678
1679 @item \forgetAccidentals
1680       @cindex @code{\forgetAccidentals}
1681       This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
1682       are not remembered at all---and hence all accidentals are
1683       typeset relative to the key signature, regardless of what was
1684       before in the music:
1685 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1686       \forgetAccidentals
1687       \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
1688 @end lilypond
1689 @end table
1690
1691 @node Customized accidental rules
1692 @subsection  Customized accidental rules
1693
1694 For determining when to print an accidental, several different rules
1695 are tried.  The rule that gives the highest number of accidentals is
1696 used.  Each rule consists of
1697 @table @var
1698 @item context:
1699       In which context is the rule applied. For example, if
1700 @var{context} is @internalsref{Score} then all staves share
1701 accidentals, and if @var{context} is @internalsref{Staff} then all
1702 voices in the same staff share accidentals, but staves do not.
1703 @item octavation:
1704       Whether the accidental changes all octaves or only the current
1705       octave.
1706 @item lazyness:
1707       Over how many barlines the accidental lasts.
1708       If @var{lazyness} is @code{-1} then the accidental is forget
1709       immediately, and if @var{lazyness} is @code{#t} then the accidental
1710       lasts forever.
1711
1712 @c [TODO: should use  +infinity for this case?]
1713
1714 @end table
1715
1716 @refcommands
1717
1718 @cindex @code{\defaultAccidentals}
1719 @code{\defaultAccidentals}, 
1720 @cindex @code{\voiceAccidentals}
1721 @code{\voiceAccidentals}, 
1722 @cindex @code{\modernAccidentals}
1723 @code{\modernAccidentals}, 
1724 @cindex @code{\modernCautionaries}
1725 @code{\modernCautionaries}, 
1726 @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1727 @code{\modernVoiceAccidentals}, 
1728 @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1729 @code{\modernVoiceCautionaries}, 
1730 @cindex @code{\pianoAccidentals}
1731 @code{\pianoAccidentals}, 
1732 @cindex @code{\pianoCautionaries}
1733 @code{\pianoCautionaries}, 
1734 @cindex @code{\noResetKey}
1735 @code{\noResetKey}, 
1736 @cindex @code{\forgetAccidentals}
1737 @code{\forgetAccidentals}.
1738
1739 @seealso
1740
1741 @internalsref{Accidental_engraver}, @internalsref{Accidental}, and
1742 @internalsref{AccidentalPlacement}.
1743
1744
1745 @refbugs
1746
1747 Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
1748 sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
1749 typeset as if the notes in the chord happened once at a time - in the
1750 order in which they appear in the input file.
1751
1752 This is only a problem when there are simultaneous notes whose
1753 accidentals depend on each other.  The problem only occurs when using
1754 non-default accidentals. In the default scheme, accidentals only
1755 depend on other accidentals with the same pitch on the same staff, so
1756 no conflicts possible.
1757
1758 This example shows two examples of the same music giving different
1759 accidentals depending on the order in which the notes occur in the
1760 input file:
1761
1762 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1763 \property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
1764 cis'4 <c'' c'> r2 | cis'4 <c' c''> r2
1765 | <cis' c''> r | <c'' cis'> r | 
1766 @end lilypond
1767
1768 This problem can be solved by manually inserting @code{!} and @code{?}
1769 for the problematic notes.
1770
1771 @node Expressive marks
1772 @section Expressive marks
1773
1774
1775 @c todo: should change ordering
1776 @c where to put text spanners, metronome marks,
1777 @c fingering?
1778  
1779 @menu
1780 * Slurs ::                      
1781 * Phrasing slurs::              
1782 * Breath marks::                
1783 * Metronome marks::             
1784 * Text spanners::               
1785 * Analysis brackets::           
1786 * Articulations::               
1787 * Fingering instructions::      
1788 * Text scripts::                
1789 * Grace notes::                 
1790 * Glissando ::                  
1791 * Dynamics::                    
1792 @end menu
1793
1794 @node Slurs
1795 @subsection Slurs
1796 @cindex Slurs
1797
1798 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
1799
1800 @syntax
1801
1802 They are entered using parentheses:
1803 @lilypond[relative 1,fragment,verbatim,center]
1804   f( g)( a) a8 b( a4 g2 f4)
1805   <c e>2( <b d>2)
1806 @end lilypond
1807
1808
1809 @c TODO: should explain that ^( and _( set directions
1810 @c should set attachments with ^ and _ ?  
1811
1812 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
1813 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
1814 ends.  If you want to override this layout you can do this through the
1815 object property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
1816 @internalsref{Voice} context.  Its value is a pair of symbols, specifying
1817 the attachment type of the left and right end points:
1818
1819 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1820   \slurUp
1821   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
1822   g'8(g g4)
1823   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1824   g8( g g4)
1825 @end lilypond
1826
1827 If a slur would strike through a stem or beam, the slur will be moved
1828 away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
1829 stems might look better:
1830
1831 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1832   \stemUp \slurUp
1833   d32( d'4 d8..)
1834   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1835   d,32( d'4 d8..)
1836 @end lilypond
1837
1838 @refcommands
1839
1840
1841 @cindex @code{\slurUp}
1842 @code{\slurUp}, 
1843 @cindex @code{\slurDown}
1844 @code{\slurDown}, 
1845 @cindex @code{\slurBoth}
1846 @code{\slurBoth}, 
1847 @cindex @code{\slurDotted}
1848 @code{\slurDotted}, 
1849 @cindex @code{\slurSolid}
1850 @code{\slurSolid}.
1851
1852 @seealso
1853
1854 @seeinternals{Slur}, and @internalsref{SlurEvent}.
1855
1856
1857 @refbugs
1858
1859 Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
1860 uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, its
1861 results are ugly.
1862
1863
1864 @cindex Adjusting slurs
1865
1866 @node Phrasing slurs
1867 @subsection Phrasing slurs
1868
1869 @cindex phrasing slurs
1870 @cindex phrasing marks
1871
1872 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
1873 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
1874 respectively:
1875
1876 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
1877   \time 6/4 c'\(  d( e) f( e)  d\) 
1878 @end lilypond
1879
1880 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a
1881 normal slur.  However, they are treated as different objects.  A
1882 @code{\slurUp} will have no effect on a phrasing slur; instead, you
1883 should use @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, and
1884 @code{\phrasingSlurBoth}.
1885
1886 The commands @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, and @code{\slurBoth}
1887 will only affect normal slurs and not phrasing slurs.
1888
1889 @refcommands
1890
1891 @cindex @code{\phrasingSlurUp}
1892 @code{\phrasingSlurUp}, 
1893 @cindex @code{\phrasingSlurDown}
1894 @code{\phrasingSlurDown}, 
1895 @cindex @code{\phrasingSlurBoth}
1896 @code{\phrasingSlurBoth}, 
1897
1898 @seealso
1899
1900 See also @internalsref{PhrasingSlur}, and
1901 @internalsref{PhrasingSlurEvent}.
1902
1903 @refbugs
1904
1905 Phrasing slurs have the same limitations in their formatting as normal
1906 slurs. Putting phrasing slurs over rests leads to spurious warnings.
1907
1908 @node Breath marks
1909 @subsection Breath marks
1910
1911 Breath marks are entered using @code{\breathe}:
1912
1913
1914 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1915 c'4 \breathe d4
1916 @end lilypond
1917
1918 The glyph of the breath mark can be tweaked by overriding the
1919 @code{text} property of the @code{BreathingSign} layout object with
1920 any markup text.   For example,
1921 @lilypond[fragment,verbatim,relative]
1922 c'4
1923 \property Voice.BreathingSign \override #'text
1924  = #(make-musicglyph-markup "scripts-rvarcomma")
1925 \breathe
1926 d4
1927 @end lilypond
1928
1929 @seealso 
1930
1931 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent}, and
1932 @inputfileref{input/regression,breathing-sign.ly}.
1933
1934
1935 @node Metronome marks
1936 @subsection Metronome marks
1937
1938 @cindex Tempo
1939 @cindex beats per minute
1940 @cindex metronome marking
1941
1942 Metronome settings can be entered as follows:
1943 @example 
1944   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
1945 @end example
1946
1947 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change, and in the
1948 paper output, a metronome marking is printed:
1949 @cindex @code{\tempo}
1950 @lilypond[fragment,verbatim]
1951   \tempo 8.=120 c''1
1952 @end lilypond
1953
1954 @seealso
1955
1956 @internalsref{MetronomeChangeEvent}.
1957   
1958
1959
1960 @node Text spanners
1961 @subsection Text spanners
1962 @cindex Text spanners
1963
1964 Some performance indications, e.g. @i{rallentando} or @i{accelerando},
1965 are written as texts, and extended over many measures with dotted
1966 lines.  You can create such texts using text spanners: attach
1967 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the
1968 start and ending note of the spanner. 
1969
1970 The string to be printed, as well as the style, is set through object
1971 properties:
1972
1973 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1974  \relative c' {  c1 
1975   \property Voice.TextSpanner \set #'direction = #-1
1976   \property Voice.TextSpanner \set #'edge-text = #'("rall " . "")
1977   c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a }
1978 @end lilypond
1979
1980
1981 @seealso
1982
1983 @internalsref{TextSpanEvent},
1984 @internalsref{TextSpanner}, and
1985 @inputfileref{input/regression,text-spanner.ly}.
1986
1987
1988 @node Analysis brackets
1989 @subsection Analysis brackets
1990 @cindex brackets
1991 @cindex phrasing brackets
1992 @cindex musicological analysis
1993 @cindex note grouping bracket
1994
1995 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
1996 pieces. LilyPond supports a simple form of nested horizontal brackets.
1997 To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver} to
1998 @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
1999 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}:
2000
2001 @lilypond[singleline,verbatim]
2002 \score { \notes \relative c'' {  
2003         c4\startGroup\startGroup
2004         c4\stopGroup
2005         c4\startGroup
2006         c4\stopGroup\stopGroup
2007   }
2008   \paper { \translator {
2009             \StaffContext \consists "Horizontal_bracket_engraver"
2010         }}}
2011 @end lilypond
2012
2013 @seealso
2014
2015 @internalsref{HorizontalBracket}, @internalsref{NoteGroupingEvent}, and
2016 @inputfileref{input/regression,note-group-bracket.ly}. 
2017
2018
2019 @node Articulations
2020 @subsection Articulations
2021 @cindex Articulations
2022
2023 @cindex articulations
2024 @cindex scripts
2025 @cindex ornaments
2026
2027 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
2028 different characteristics of the performance. They are added to a note
2029 by adding a dash and  the character signifying the
2030 articulation. They are demonstrated here:
2031
2032 @lilypondfile[notexidoc]{script-abbreviations.ly}
2033
2034 The meanings of these shorthands can be changed: see
2035 @file{ly/script-init.ly} for examples.
2036
2037
2038 The script is automatically placed, but if you need to force
2039 directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
2040 put them up:
2041 @lilypond[fragment, verbatim]
2042   c''4^^ c''4_^
2043 @end lilypond
2044
2045 Other symbols can be added using the syntax
2046 @var{note}@code{\}@var{name}, e.g. @code{c4\fermata}. Again, they
2047 can be forced up or down using @code{^} and @code{_},
2048 eg.
2049
2050 @lilypond[verbatim,fragment,relative 2]
2051   c\fermata c^\fermata c_\fermata
2052 @end lilypond
2053
2054
2055
2056 @cindex accent
2057 @cindex marcato
2058 @cindex staccatissimo
2059 @cindex fermata
2060 @cindex stopped
2061 @cindex staccato
2062 @cindex portato
2063 @cindex tenuto
2064 @cindex upbow
2065 @cindex downbow
2066 @cindex foot marks
2067 @cindex organ pedal marks
2068 @cindex turn
2069 @cindex open
2070 @cindex flageolet
2071 @cindex reverseturn
2072 @cindex trill
2073 @cindex prall
2074 @cindex mordent
2075 @cindex prallprall
2076 @cindex prallmordent
2077 @cindex prall, up
2078 @cindex prall, down
2079 @cindex mordent
2080 @cindex thumb marking
2081 @cindex segno
2082 @cindex coda
2083 @cindex varcoda
2084
2085 @lilypondfile[notexidoc]{script-chart.ly}
2086
2087
2088 @refcommands
2089
2090 @cindex @code{\scriptUp}
2091 @code{\scriptUp}, 
2092 @cindex @code{\scriptDown}
2093 @code{\scriptDown}, 
2094 @cindex @code{\scriptBoth}
2095 @code{\scriptBoth}.
2096
2097 @seealso
2098
2099 @internalsref{ScriptEvent}, and @internalsref{Script}.
2100
2101 @refbugs
2102
2103  These note ornaments appear in the printed output but have no
2104 effect on the MIDI rendering of the music.
2105
2106
2107 @node Fingering instructions
2108 @subsection Fingering instructions
2109
2110 @cindex fingering
2111
2112 Fingering instructions can be entered using
2113 @example
2114   @var{note}-@var{digit}
2115 @end example
2116 For finger changes, use markup texts:
2117 @c
2118 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2119       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
2120       c'^\markup { \fontsize #-3 \number "2-3" }
2121 @end lilypond
2122
2123 @cindex finger change
2124 @cindex scripts
2125 @cindex superscript
2126 @cindex subscript
2127
2128 You can use the thumb-script to indicate that a note should be
2129 played with your thumb (used in cello music):
2130
2131 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2132       <a' a''-3>8(_\thumb <b' b''-3>)_\thumb
2133       <c'' c'''-3>(_\thumb <d'' d'''-3>)_\thumb
2134 @end lilypond
2135
2136 Fingerings for chords can also be added to individual notes
2137 of the chord by adding them after the pitches:
2138 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2139         < c-1  e-2 g-3 b-5 > 4
2140 @end lilypond
2141
2142 Setting @code{fingeringOrientations} will put  fingerings next
2143 to note heads:
2144
2145 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2146         \property Voice.fingeringOrientations = #'(left down)
2147         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2148         \property Voice.fingeringOrientations = #'(up right down)
2149         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2150 @end lilypond
2151         
2152 @seealso
2153
2154 @internalsref{FingerEvent}, and @internalsref{Fingering}.
2155
2156
2157 @node Text scripts
2158 @subsection Text scripts
2159 @cindex Text scripts
2160
2161 It is possible to place arbitrary strings of text or markup text (see
2162 @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
2163 @code{c^"text"}.  By default, these indications do not influence the
2164 note spacing, but by using the command @code{\fatText}, the widths
2165 will be taken into account:
2166 @c
2167 @lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
2168 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
2169 @end lilypond
2170
2171 It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should
2172 be avoided because the exact dimensions of the string can then no
2173 longer be computed.
2174
2175
2176 @seealso
2177
2178 @internalsref{TextScriptEvent}, @internalsref{TextScript}, and
2179 @ref{Text markup}.
2180
2181
2182
2183 @node Grace notes
2184 @subsection Grace notes
2185
2186
2187 @c should have blurb about accaciatura / appogiatura
2188
2189 @cindex @code{\grace}
2190 @cindex ornaments
2191 @cindex grace notes
2192
2193 Grace notes are ornaments that are written out.  The most common ones
2194 are acciaccatura, which should be played as very short.  It is denoted
2195 by a slurred small note with a slashed stem.  The appoggiatura is a
2196 grace note that takes a fixed fraction of the main note, is and
2197 denoted as a slurred note in small print without a slash.
2198 They are entered with the commands @code{\acciaccatura} and
2199 @code{\appoggiatura}, as demonstrated in the following example:
2200
2201
2202 @cindex appoggiatura
2203 @cindex acciaccatura
2204
2205 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2206 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2207 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2208 @end lilypond
2209
2210 Both are special forms of the @code{\grace} command. By prefixing this
2211 keyword to a music expression, a new one is formed, which will be
2212 printed in a smaller font and takes up no logical time in a measure.
2213 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2214   c4 \grace c16 c4
2215   \grace { c16[ d16] } c2 c4
2216 @end lilypond
2217
2218 @noindent
2219 Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
2220 @code{\grace} command does not start a slur.
2221
2222 Internally, timing for grace notes is done using a second, `grace'
2223 time. Every point in time consists of two rational numbers: one
2224 denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
2225 example is shown here with timing tuples:
2226
2227 @lilypond[singleline]
2228 <<
2229   \relative c''{ 
2230   c4  \grace c16  c4  \grace {
2231   c16[  d16] } c2 c4
2232   }
2233   \new Lyrics \lyrics {
2234       \markup { (0,0)  } 4
2235       \grace { \markup {
2236           ( \fraction 1 4 ,  \fraction -1 16 ) } 16 }
2237       \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2238       \grace {
2239           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2240           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2241           } 
2242       \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2243   } >>
2244 @end lilypond
2245
2246
2247 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
2248 In the following example, there are two sixteenth graces notes for
2249 every eighth grace note:
2250
2251 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
2252 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2253   \new Staff { c'4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2254 @end lilypond
2255
2256
2257
2258 If you want to end a note with a grace, then the standard trick
2259 is to put the grace notes after a ``space note'', e.g.
2260 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
2261 \context Voice {
2262     << { d1^\trill ( }
2263      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2264    c4)
2265 }
2266 @end lilypond
2267
2268 @noindent
2269 By adjusting the duration of the skip note (here it is a half-note),
2270 the space between the main-note and the grace is adjusted.
2271
2272
2273 A @code{\grace} section will introduce special typesetting settings,
2274 for example, to produce smaller type, and set directions. Hence, when
2275 introducing layout tweaks, they should be inside the grace section,
2276 for example,
2277 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2278 \new Voice {
2279     \acciaccatura {
2280       \property Voice.Stem \override #'direction = #-1
2281       f16->
2282       \property Voice.Stem \revert #'direction
2283     }
2284     g4
2285 }
2286 @end lilypond
2287
2288 @noindent
2289 The overrides should also be reverted inside the grace section.
2290
2291 If the layout of grace sections must be changed throughout the music,
2292 then this can be accomplished through the function
2293 @code{add-grace-property}. The following example
2294 undefines the Stem direction  grace section, so stems do not always
2295 point up.
2296
2297 @example
2298   \new Staff @{
2299      #(add-grace-property "Voice" Stem direction '())
2300      @dots{}
2301   @}
2302 @end example
2303
2304 @noindent
2305 Another option is to change the variables @code{startGraceMusic},
2306 @code{stopGraceMusic}, @code{startAccacciaturaMusic},
2307 @code{stopAccacciaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic},
2308 @code{stopAppoggiaturaMstuic}.  More information is in the file
2309 @file{ly/grace-init.ly}
2310
2311
2312 @seealso
2313
2314 @internalsref{GraceMusic}.
2315
2316 @refbugs
2317
2318 Grace notes cannot be used in the smallest size (@file{paper11.ly}).
2319
2320 A score that starts with an @code{\grace} section needs an explicit
2321 @code{\context Voice} declaration, otherwise the main note and grace
2322 note end up on different staves.
2323
2324 Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
2325 such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
2326 care when you mix staves with grace notes and staves without, for example,
2327
2328 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2329 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2330   \new Staff { c4 \bar "|:"  d4 } >>
2331 @end lilypond
2332
2333 Grace sections should only be used within sequential music
2334 expressions.  Nesting or juxtaposing grace sections is not supported,
2335 and might produce crashes or other errors.
2336
2337 Overriding settings cannot be done in separate styles for appoggiatura
2338 and acciaccatura.
2339
2340
2341 @node Glissando
2342 @subsection Glissando
2343 @cindex Glissando 
2344
2345 @cindex @code{\glissando}
2346
2347 A glissando is a smooth change in pitch. It is denoted by a line or a
2348 wavy line between two notes.
2349
2350 @syntax
2351
2352 A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
2353 a note:
2354
2355 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2356   c'\glissando c'
2357 @end lilypond
2358
2359 @seealso
2360
2361 @internalsref{Glissando}, and @internalsref{GlissandoEvent}.
2362
2363
2364 @refbugs
2365
2366 Adding additional texts (such as @emph{gliss.}) is not supported.
2367
2368
2369 @node Dynamics
2370 @subsection Dynamics
2371 @cindex Dynamics
2372
2373
2374
2375 @cindex @code{\ppp}
2376 @cindex @code{\pp}
2377 @cindex @code{\p}
2378 @cindex @code{\mp}
2379 @cindex @code{\mf}
2380 @cindex @code{\f}
2381 @cindex @code{\ff}
2382 @cindex @code{\fff}
2383 @cindex @code{\ffff}
2384 @cindex @code{\fp}
2385 @cindex @code{\sf}
2386 @cindex @code{\sff}
2387 @cindex @code{\sp}
2388 @cindex @code{\spp}
2389 @cindex @code{\sfz}
2390 @cindex @code{\rfz}
2391
2392
2393 Absolute dynamic marks are specified using an variable after a
2394 note: @code{c4\ff}.  The available dynamic marks are @code{\ppp},
2395 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
2396 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
2397 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}:
2398
2399 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
2400   c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2401   c2\sf c\rfz
2402 @end lilypond
2403
2404 @cindex @code{\cr}
2405 @cindex @code{\rc}
2406 @cindex @code{\decr}
2407 @cindex @code{\rced}
2408 @cindex @code{\<}
2409 @cindex @code{\>}
2410 @cindex @code{\"!}
2411
2412
2413
2414 A crescendo mark is started with @code{\<} and terminated with
2415 @code{\!}. A decrescendo is started with @code{\>} and also terminated
2416 with @code{\!}.  Because these marks are bound to notes, if you must
2417 use spacer notes if multiple marks during one note are needed:
2418
2419 @lilypond[fragment,verbatim,center,quote]
2420   c''\< c''\!   d''\decr e''\rced 
2421   << f''1 { s4 s4\< s4\! \>  s4\! } >>
2422 @end lilypond
2423 This may give rise to very short hairpins. Use @code{minimum-length}
2424 in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} to lengthen them, for
2425 example:
2426
2427 @example
2428  \property Staff.Hairpin \override #'minimum-length = #5
2429 @end example
2430
2431 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
2432 is an example how to do it:
2433
2434 @lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
2435   c4 \cresc c4 c c c \endcresc c4
2436 @end lilypond
2437
2438 @cindex crescendo
2439 @cindex decrescendo
2440
2441 You can also supply your own texts:
2442 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2443   \context Voice {
2444     \property Voice.crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2445     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
2446     a'2\< a a a\!\mf
2447   }
2448 @end lilypond
2449
2450 @cindex diminuendo
2451
2452
2453 @refcommands
2454
2455 @cindex @code{\dynamicUp}
2456 @code{\dynamicUp}, 
2457 @cindex @code{\dynamicDown}
2458 @code{\dynamicDown}, 
2459 @cindex @code{\dynamicBoth}
2460 @code{\dynamicBoth}.
2461
2462 @cindex direction, of dynamics
2463
2464 @seealso
2465
2466 @internalsref{CrescendoEvent}, @internalsref{DecrescendoEvent}, and
2467 @internalsref{AbsoluteDynamicEvent}.
2468
2469 Dynamics are objects of @internalsref{DynamicText} and
2470 @internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
2471 handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2472
2473 If you want to adjust padding or vertical direction of the dynamics, you 
2474 must set properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2475
2476
2477 @node Repeats
2478 @section Repeats
2479
2480
2481 @cindex repeats
2482 @cindex @code{\repeat}
2483
2484
2485 Repetition is a central concept in music, and multiple notations exist
2486 for repetitions. In LilyPond, most of these notations can be captured
2487 in a uniform syntax. One of the advantages is that they can be
2488 rendered in MIDI accurately.
2489
2490 The following types of repetition are supported:
2491
2492 @table @code
2493 @item unfold
2494 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
2495 output, and entering repetitive music.
2496
2497 @item volta
2498 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
2499 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
2500
2501 @ignore
2502 @item fold
2503 Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
2504 used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
2505 @inputfileref{input,star-spangled-banner.ly}.
2506 @end ignore
2507
2508 @item tremolo
2509 Make tremolo beams.
2510
2511 @item percent
2512 Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
2513
2514 @end table  
2515
2516 @menu
2517 * Repeat syntax::               
2518 * Repeats and MIDI::            
2519 * Manual repeat commands::      
2520 * Tremolo repeats::             
2521 * Tremolo subdivisions::        
2522 * Measure repeats::             
2523 @end menu
2524
2525 @node Repeat syntax
2526 @subsection Repeat syntax
2527
2528 @syntax
2529
2530 LilyPond has one syntactic construct for specifying different types of
2531 repeats.  The syntax is
2532
2533 @example
2534   \repeat @var{variant} @var{repeatcount} @var{repeatbody}
2535 @end example
2536
2537 If you have alternative endings, you may add
2538 @cindex @code{\alternative}
2539 @example
2540  \alternative @code{@{} @var{alternative1}
2541             @var{alternative2}
2542             @var{alternative3} @dots{} @code{@}}
2543 @end example
2544 where each @var{alternative} is a music expression.  If you do not
2545 give enough alternatives for all of the repeats, then the first
2546 alternative is assumed to be played more than once.
2547
2548 Normal notation repeats are used like this:
2549 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2550   c1
2551   \repeat volta 2 { c4 d e f }
2552   \repeat volta 2 { f e d c }
2553 @end lilypond
2554
2555 With alternative endings:
2556 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2557   c1
2558   \repeat volta 2 {c4 d e f} 
2559   \alternative { {d2 d} {f f,} }
2560 @end lilypond
2561
2562
2563 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2564 \context Staff {
2565     \partial 4
2566     \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
2567     \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
2568 }
2569 @end lilypond
2570
2571 @refbugs
2572
2573 If you do a nested repeat like
2574
2575 @example 
2576 \repeat @dots{}
2577 \repeat @dots{}
2578 \alternative 
2579 @end example 
2580
2581 @noindent
2582 then it is ambiguous to which @code{\repeat} the @code{\alternative}
2583 belongs. This ambiguity is resolved by always having the
2584 @code{\alternative} belong to the inner @code{\repeat}.  For clarity,
2585 it is advisable to use braces in such situations.
2586 @cindex ambiguity
2587
2588 @node Repeats and MIDI
2589 @subsection Repeats and MIDI
2590
2591 @cindex expanding repeats
2592
2593 For instructions on how to unfold repeats for MIDI output, see the
2594 example file @inputfileref{input/test,unfold-all-repeats.ly}.
2595
2596
2597 @refbugs
2598
2599 Timing information is not remembered at the start of an alternative,
2600 so after a repeat timing information must be reset by hand, for
2601 example by setting @code{Score.measurePosition} or entering
2602 @code{\partial}.  Similarly, slurs or ties are also not repeated.
2603
2604
2605 @node Manual repeat commands
2606 @subsection Manual repeat commands
2607
2608 @cindex @code{repeatCommands}
2609
2610 The property @code{repeatCommands} can be used to control the layout of
2611 repeats. Its value is a Scheme list of repeat commands, where each repeat
2612 command can be
2613
2614 @table @asis
2615 @item the symbol @code{start-repeat},
2616   which prints a @code{|:} bar line,
2617 @item the symbol @code{end-repeat},
2618   which prints a @code{:|} bar line,
2619 @item the list @code{(volta @var{text})},
2620   which prints a volta bracket saying @var{text}: The text can be specified as
2621 a text string or as a markup text, see @ref{Text markup}. Do not
2622 forget to change the font, as the default number font does not contain
2623 alphabetic characters. Or,
2624 @item the list @code{(volta #f)}, which 
2625   stops a running volta bracket:
2626 @end table
2627
2628 @lilypond[verbatim, fragment,relative 2]
2629  c4
2630     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
2631  c4 c4
2632     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
2633  c4 c4
2634 @end lilypond
2635
2636
2637 @seealso
2638
2639 @internalsref{VoltaBracket}, @internalsref{RepeatedMusic},
2640 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
2641 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, and
2642 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
2643
2644 @node Tremolo repeats
2645 @subsection Tremolo repeats
2646 @cindex tremolo beams
2647
2648 To place tremolo marks between notes, use @code{\repeat} with tremolo
2649 style:
2650 @lilypond[verbatim,center,singleline]
2651 \score { 
2652   \context Voice \notes\relative c' {
2653     \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
2654     \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }    
2655     \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
2656     \repeat "tremolo" 4 c16
2657   }
2658 }
2659 @end lilypond
2660
2661 @seealso
2662
2663 Tremolo beams are @internalsref{Beam} objects. Single stem tremolos
2664 are @internalsref{StemTremolo}s.  The music expression is
2665 @internalsref{TremoloEvent}.
2666
2667
2668 @refbugs
2669
2670 The single stem tremolo must be entered without @code{@{} and
2671 @code{@}}.
2672
2673 @node Tremolo subdivisions
2674 @subsection Tremolo subdivisions
2675 @cindex tremolo marks
2676 @cindex @code{tremoloFlags}
2677
2678 Tremolo marks can be printed on a single note by adding
2679 `@code{:}[@var{length}]' after the note.  The length must be at least 8.
2680 A @var{length} value of 8 gives one line across the note stem.  If the
2681 length is omitted, then then the last value (stored in
2682 @code{Voice.tremoloFlags}) is used:
2683
2684 @lilypond[verbatim,fragment,center]
2685   c'2:8 c':32 | c': c': |
2686 @end lilypond
2687
2688 @c [TODO : stok is te kort bij 32en]
2689
2690 @refbugs
2691
2692 Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
2693
2694
2695 @node Measure repeats
2696 @subsection Measure repeats
2697
2698 @cindex percent repeats
2699 @cindex measure repeats
2700
2701 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
2702 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
2703 Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
2704 patterns that divide the measure length are replaced by slashes:
2705
2706 @lilypond[verbatim,singleline]
2707  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
2708     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
2709 }
2710 @end lilypond   
2711
2712 @seealso
2713
2714 @internalsref{RepeatSlash}, @internalsref{PercentRepeat},
2715 @internalsref{PercentRepeatedMusic}, and
2716 @internalsref{DoublePercentRepeat}.
2717
2718
2719
2720 @node Rhythmic music
2721 @section Rhythmic music
2722
2723 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
2724 can be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a
2725 staff are squashed, and the staff itself has a single line:
2726
2727 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2728   \context RhythmicStaff {
2729       \time 4/4
2730       c4 e8 f  g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
2731   }
2732 @end lilypond
2733
2734 @menu
2735 * Percussion staves::           
2736 * Percussion MIDI output::      
2737 @end menu
2738
2739 @node Percussion staves
2740 @subsection Percussion staves
2741 @cindex percussion
2742 @cindex drums
2743
2744 A percussion part for more than one instrument typically uses a
2745 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
2746 of percussion.
2747
2748 @syntax
2749
2750 Percussion staves are typeset with help of a set of Scheme
2751 functions. The system is based on the general MIDI drum-pitches.
2752 Include @file{drumpitch-init.ly} to use drum pitches. This file
2753 defines the pitches from the Scheme variable @code{drum-pitch-names},
2754 the definition of which can be read in @file{scm/drums.scm}.  Each
2755 piece of percussion has a full name and an abbreviated name, and either
2756 the full name or the abbreviation may be used in input files.
2757
2758 To typeset the music on a staff apply the function @code{drums->paper}
2759 to the percussion music. This function takes a list of percussion
2760 instrument names, notehead scripts and staff positions (that is:
2761 pitches relative to the C-clef) and transforms the input
2762 music by moving the pitch, changing the notehead and (optionally)
2763 adding a script:
2764 @c
2765 @lilypond[singleline,verbatim,quote]
2766 \include "drumpitch-init.ly"
2767 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2768 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2769 \score {
2770     \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2771         \clef percussion
2772         \new Voice { \voiceOne \up }
2773         \new Voice { \voiceTwo \down }
2774     >>
2775 }
2776
2777 @end lilypond
2778 In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
2779 The following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
2780 @table @code
2781 @item 'drums
2782 to typeset a typical drum kit on a five-line staff:
2783
2784 @lilypond[noindent]
2785 \include "drumpitch-init.ly"
2786 nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2787     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
2788 mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2789     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
2790 \score {
2791     <<
2792         \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2793             \clef percussion
2794             \mus
2795         >>
2796         \context Lyrics \nam 
2797     >>
2798     \paper {
2799         linewidth = 100.0\mm
2800         \translator {
2801             \StaffContext
2802             \remove Bar_engraver
2803             \remove Time_signature_engraver
2804             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
2805         }
2806         \translator {
2807             \VoiceContext
2808             \remove Stem_engraver
2809         }
2810    }   
2811 }
2812 @end lilypond
2813
2814 The drum scheme supports six different toms.  When there fewer toms, simply
2815 select the toms that produce the desired result, i.e. to get toms on
2816 the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml} and
2817 @code{tomfh}.
2818
2819 Because general MIDI does not contain rimshots the sidestick is used
2820 for this purpose instead.
2821 @item 'timbales
2822 to typeset timbales on a two line staff:
2823
2824 @lilypond[singleline]
2825 \include "drumpitch-init.ly"
2826 nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
2827 mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
2828 \score {
2829     <<
2830         \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <<
2831             \clef percussion
2832             \mus
2833         >>
2834         \context Lyrics \nam 
2835     >>
2836     \paper {
2837         \translator {
2838             \StaffContext
2839             \remove Bar_engraver
2840             \remove Time_signature_engraver
2841             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2842             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2843             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2844         }
2845         \translator {
2846             \VoiceContext
2847             \remove Stem_engraver
2848         }
2849
2850     }   
2851 }
2852 @end lilypond
2853 @item 'congas
2854 to typeset congas on a two line staff:
2855
2856 @lilypond[singleline]
2857 \include "drumpitch-init.ly"
2858 nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
2859 mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
2860 \score {
2861     <<
2862         \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <<
2863             \clef percussion
2864             \mus
2865         >>
2866         \context Lyrics \nam 
2867     >>
2868     \paper {
2869         \translator {
2870             \StaffContext
2871             \remove Bar_engraver
2872             \remove Time_signature_engraver
2873             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2874             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2875             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2876         }
2877         \translator {
2878             \VoiceContext
2879             \remove Stem_engraver
2880         }
2881     }   
2882 }
2883 @end lilypond
2884 @item 'bongos
2885 to typeset bongos on a two line staff:
2886
2887 @lilypond[singleline]
2888 \include "drumpitch-init.ly"
2889 nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2890 mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2891 \score {
2892     <<
2893         \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <<
2894             \clef percussion
2895             \mus
2896         >>
2897         \context Lyrics \nam 
2898     >>
2899     \paper {
2900         \translator {
2901             \StaffContext
2902             \remove Bar_engraver
2903             \remove Time_signature_engraver
2904             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2905             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2906             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2907         }
2908         \translator {
2909             \VoiceContext
2910             \remove Stem_engraver
2911         }
2912     }   
2913 }
2914 @end lilypond
2915 @item 'percussion
2916 to typeset all kinds of simple percussion on one line staves:
2917 @lilypond[singleline]
2918 \include "drumpitch-init.ly"
2919 nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2920 mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2921 \score {
2922     <<
2923         \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <<
2924             \clef percussion
2925             \mus
2926         >>
2927         \context Lyrics \nam 
2928     >>
2929     \paper {
2930         \translator {
2931             \StaffContext
2932             \remove Bar_engraver
2933             \remove Time_signature_engraver
2934             StaffSymbol \override #'line-count = #1
2935             minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
2936         }
2937         \translator {
2938             \VoiceContext
2939             \remove Stem_engraver
2940         }
2941     }   
2942 }
2943 @end lilypond
2944 @end table
2945
2946 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
2947 list at the top of your file:
2948
2949 @lilypond[singleline, verbatim]
2950 #(set-drum-kit 'mydrums `(
2951         (bassdrum     default   #f        ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2952         (snare        default   #f        ,(ly:make-pitch 0 1 0))
2953         (hihat        cross     #f        ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2954         (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2955         (lowtom       diamond   #f        ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2956 ))
2957 \include "drumpitch-init.ly"
2958 up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
2959 down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
2960 \score {    
2961     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
2962         \clef percussion
2963         \new Voice { \voiceOne \up }
2964         \new Voice { \voiceTwo \down }
2965     >>
2966 }
2967 @end lilypond
2968
2969 To use a modified existing list, one can prepend modifications to the
2970 the existing list:
2971
2972 @example
2973 #(set-drum-kit 'mydrums (append `(
2974    (bassdrum default #f ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2975    (lowtom   diamond #f ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2976 ) (get-drum-kit 'drums)))
2977 @end example
2978
2979 You can easily combine percussion notation with pitched notation.
2980 Indeed, the file @file{drumpitch-init.ly} replaces the normal pitch
2981 names, so you will have to reinclude @file{nederlands.ly} after the
2982 drum-pattern-definitions to enter normal notes:
2983 @c
2984 @lilypond[singleline,verbatim]
2985 \include "drumpitch-init.ly"
2986 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2987 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2988 \include "nederlands.ly"
2989 bass = \notes \transpose c c,, { a4. e8 r e g e }
2990 \score {
2991     <<
2992         \apply #(drums->paper 'drums) \new Staff <<
2993             \clef percussion
2994             \new Voice { \voiceOne \up }
2995             \new Voice { \voiceTwo \down }
2996         >>
2997         \new Staff { \clef "F_8" \bass }
2998     >>
2999 }
3000 @end lilypond
3001
3002 @node Percussion MIDI output
3003 @subsection Percussion MIDI output
3004
3005 In order to produce correct MIDI output you need to produce two score
3006 blocks---one for the paper and one for the MIDI output.  To use the
3007 percussion channel you set the property @code{instrument} to
3008 @code{'drums}. Because the drum-pitches themselves are similar to the
3009 general MIDI pitches all you have to do is to insert the voices with
3010 none of the scheme functions to get the correct MIDI output:
3011
3012 @example
3013 \score @{    
3014     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
3015         \clef percussion
3016         @{ \up @}  \\
3017         @{ \down @}
3018     >>
3019     \paper@{@}
3020 @}
3021 \score @{    
3022     \context Staff <<
3023         \property Staff.instrument = #'drums
3024         \up \down
3025     >>
3026     \midi@{@}
3027 @}
3028 @end example
3029
3030 @refbugs
3031
3032
3033 Chords entered with @code{< @dots{} >} do not work.  This scheme is a
3034 temporary implementation.
3035
3036
3037 @node Piano music
3038 @section Piano music
3039
3040 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
3041 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
3042 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
3043 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
3044 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
3045 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
3046
3047
3048 @menu
3049 * Automatic staff changes::     
3050 * Manual staff switches::       
3051 * Pedals::                      
3052 * Arpeggio::                    
3053 * Staff switch lines::          
3054 @end menu 
3055
3056 @refbugs
3057
3058 There is no support for putting chords across staves.  You can get
3059 this result by increasing the length of the stem in the lower stave so
3060 it reaches the stem in the upper stave, or vice versa. An example is
3061 included with the distribution as @inputfileref{input/test,stem-cross-staff.ly}.
3062
3063 Dynamics are not centered, but kludges do exist. See
3064 @inputfileref{input/template,piano-dynamics.ly}.
3065
3066 @cindex cross staff stem
3067 @cindex stem, cross staff
3068
3069
3070 @c fixme: should have hyperlinks as well.
3071
3072
3073
3074
3075
3076 @node Automatic staff changes
3077 @subsection Automatic staff changes
3078 @cindex Automatic staff changes
3079
3080 Voices can switch automatically between the top and the bottom
3081 staff. The syntax for this is
3082 @example
3083   \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
3084 @end example
3085 The two staffs of the piano staff must be named @code{up} and
3086 @code{down}.
3087
3088 The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
3089 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
3090 advance. Here is a practical example:
3091         
3092 @lilypond[verbatim,singleline,quote]
3093 \score { \notes \context PianoStaff <<
3094   \context Staff = "up" {
3095     \autochange Staff \context Voice = VA << \relative c' {
3096        g4 a  b c d r4 a g } >> }
3097   \context Staff = "down" {
3098        \clef bass
3099        s1*2
3100 } >> }
3101 @end lilypond
3102
3103 @noindent
3104 In this example, spacer rests are used to prevent the bottom staff from
3105 terminating too soon.
3106
3107
3108 @seealso
3109
3110 @internalsref{AutoChangeMusic}.
3111
3112 @refbugs
3113
3114 The staff switches often do not end up in optimal places. For high
3115 quality output, staff switches should be specified manually.
3116
3117
3118 @node Manual staff switches
3119 @subsection Manual staff switches
3120
3121 @cindex manual staff switches
3122 @cindex staff switch, manual
3123
3124 Voices can be switched between staves manually, using the following command:
3125 @example
3126   \translator Staff = @var{staffname} @var{music}
3127 @end example
3128
3129 @noindent
3130 The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
3131 current voice from its current staff to the Staff called
3132 @var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
3133 @code{"down"}.
3134
3135
3136
3137 @node Pedals
3138 @subsection Pedals
3139 @cindex Pedals
3140
3141 Pianos have pedals that alter the way sound are produced. Generally, a
3142 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
3143
3144 @syntax
3145
3146 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
3147 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
3148 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
3149 note or chord:
3150
3151 @lilypond[fragment,verbatim]
3152   c'4\sustainDown c'4\sustainUp
3153 @end lilypond
3154
3155 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
3156 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
3157 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to the generated
3158 documentation of @internalsref{SustainPedal} for more information.
3159
3160 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
3161 @code{pedalSustainStyle} property to @code{bracket} objects: 
3162
3163 @lilypond[fragment,verbatim]
3164  \property Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
3165  c''4\sustainDown d''4 e''4
3166  a'4\sustainUp\sustainDown
3167  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3168 @end lilypond
3169
3170 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
3171 obtained by setting @code{pedal-type} to @code{mixed}:
3172
3173 @lilypond[fragment,verbatim]
3174  \property Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
3175 c''4\sustainDown d''4 e''4
3176 c'4\sustainUp\sustainDown
3177  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3178 @end lilypond
3179
3180 The default `*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
3181 @code{\pedal-type = #'text}. However, @code{mixed} is the default style
3182 for a sostenuto pedal:
3183
3184 @lilypond[fragment,verbatim]
3185 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3186 @end lilypond
3187
3188 For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
3189 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
3190 @code{PianoPedalBracket} objects (see
3191 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference)  can be modified.  For example, the
3192 bracket may be extended to the end of the note head:
3193
3194 @lilypond[fragment,verbatim]
3195 \property Staff.PianoPedalBracket \override
3196    #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
3197 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4
3198 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3199 @end lilypond
3200
3201 @node Arpeggio
3202 @subsection Arpeggio
3203 @cindex Arpeggio
3204
3205 @cindex broken arpeggio
3206 @cindex @code{\arpeggio}
3207
3208 You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
3209 @code{\arpeggio} to a chord:
3210
3211
3212 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3213   <c e g c>\arpeggio
3214 @end lilypond
3215
3216 When an arpeggio crosses staves, you attach an arpeggio to the chords
3217 in both staves, and set
3218 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios}:
3219
3220 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3221   \context PianoStaff <<
3222     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3223     \new Staff  { <c' e g c>\arpeggio }
3224     \new Staff { \clef bass  <c,, e g>\arpeggio }
3225   >>
3226 @end lilypond
3227
3228 The direction of the arpeggio is sometimes denoted by adding an
3229 arrowhead to the wiggly line.  This can be typeset by setting
3230 @code{arpeggio-direction}:
3231
3232 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3233   \context Voice {
3234      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
3235      <c e g c>\arpeggio
3236      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
3237      <c e g c>\arpeggio
3238   }
3239 @end lilypond
3240
3241 A square bracket on the left indicates that the player should not
3242 arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
3243 @code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
3244 @code{PianoStaff.Arpeggio} objects to @code{\arpeggioBracket}, and use
3245 @code{\arpeggio} statements within the chords as before:
3246
3247 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3248     \property PianoStaff.Arpeggio \override
3249         #'molecule-callback = \arpeggioBracket
3250        <c' e g c>\arpeggio
3251 @end lilypond
3252
3253 @refcommands
3254
3255 @cindex @code{\arpeggioBracket}
3256 @code{\arpeggioBracket}, 
3257 @cindex @code{\arpeggio}
3258 @code{\arpeggio}.
3259
3260 @seealso
3261
3262 @internalsref{ArpeggioEvent} music expressions lead to
3263 @internalsref{Arpeggio} objects.  Cross staff arpeggios are
3264 @internalsref{PianoStaff}.@internalsref{Arpeggio}.
3265
3266 @refbugs
3267
3268 It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
3269 arpeggios in one @internalsref{PianoStaff} at the same time.
3270
3271 @node Staff switch lines
3272 @subsection Staff switch lines
3273
3274
3275 @cindex follow voice
3276 @cindex staff switching
3277 @cindex cross staff
3278
3279 @cindex @code{followVoice}
3280
3281 Whenever a voice switches to another staff a line connecting the notes
3282 can be printed automatically. This is enabled if the property
3283 @code{PianoStaff.followVoice} is set to true:
3284
3285 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3286   \context PianoStaff <<
3287     \property PianoStaff.followVoice = ##t
3288     \context Staff \context Voice {
3289       c1
3290       \translator Staff=two
3291       b2 a
3292     }
3293     \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
3294   >>  
3295 @end lilypond
3296
3297 The associated object is @internalsref{VoiceFollower}.
3298
3299 @refcommands
3300
3301 @cindex @code{\showStaffSwitch}
3302 @code{\showStaffSwitch}, 
3303 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
3304 @code{\hideStaffSwitch}.
3305
3306
3307 @node Vocal music
3308 @section Vocal music
3309
3310 This section discusses how to enter and print lyrics.
3311
3312 @menu
3313 * Entering lyrics::             
3314 * The Lyrics context::          
3315 * More stanzas::                
3316 * Ambitus::                     
3317 @end menu
3318
3319 @node Entering lyrics
3320 @subsection Entering lyrics
3321
3322
3323 @cindex lyrics
3324 @cindex @code{\lyrics}
3325 @cindex punctuation
3326
3327 Lyrics are entered in a special input mode. This mode is is introduced
3328 by the keyword @code{\lyrics}.  In this mode you can enter lyrics, with
3329 punctuation and accents without any hassle.  Syllables are entered like
3330 notes, but with pitches replaced by text.  For example,
3331 @example
3332   \lyrics @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
3333 @end example
3334
3335 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
3336 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
3337 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
3338 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
3339 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
3340 @code{"}, or @code{^}.
3341
3342 Subsequent characters of a word can be any character that is not a digit
3343 and not white space.  One important consequence of this is that a word
3344 can end with @code{@}}. The following example is usually a bug. The
3345 syllable includes a @code{@}}, and hence the opening brace is not balanced:
3346 @example
3347   \lyrics @{ twinkle@}
3348 @end example
3349
3350 @cindex @code{\property}, in @code{\lyrics}
3351 Similarly, a  period following a alphabetic sequence, is included in the
3352 resulting string. As a consequence, spaces must be inserted around
3353 @code{\property} commands:
3354 @example
3355   \property Lyrics . LyricText \set #'font-shape = #'italic
3356 @end example
3357
3358 @cindex @code{_}
3359 @cindex spaces, in lyrics
3360 @cindex quotes, in lyrics
3361
3362 Any @code{_} character which appears in an unquoted word is converted
3363 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
3364 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
3365 specify words that cannot be written with the above rules:
3366
3367 @example
3368   \lyrics @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
3369 @end example
3370
3371 @cindex hyphens
3372 Hyphens can be entered as ordinary hyphens at the end of a syllable, i.e.
3373 @example
3374         soft- ware
3375 @end example
3376
3377 These will be attached to the end of the first syllable.
3378
3379 Centered hyphens are entered using the special `@code{-}@code{-}' lyric
3380 as a separate word between syllables.  The hyphen will have variable
3381 length depending on the space between the syllables and it will be
3382 centered between the syllables.
3383
3384 @cindex melisma
3385 @cindex extender
3386
3387 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
3388 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
3389 next one. Such a line is called an extender line, and it is entered as
3390 @code{__}.
3391
3392 @seealso
3393
3394 @internalsref{LyricEvent}, @internalsref{HyphenEvent}, and
3395 @internalsref{ExtenderEvent}.
3396
3397 @refbugs
3398
3399 The definition of lyrics mode is too complex. 
3400
3401 @node The Lyrics context
3402 @subsection  The Lyrics context
3403
3404 Lyrics are printed by interpreting them in @internalsref{Lyrics} context:
3405 @example
3406  \context Lyrics \lyrics @dots{}
3407 @end example
3408
3409 @cindex automatic syllable durations
3410 @cindex @code{\addlyrics}
3411 @cindex lyrics and melodies
3412
3413 This will place the lyrics according to the durations that were
3414 entered. The lyrics can also be aligned under a given melody
3415 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
3416 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
3417 melody and the lyrics with the @code{\addlyrics} expression:
3418 @example
3419 \addlyrics
3420   \notes @dots{}
3421   \context Lyrics @dots{} 
3422 @end example
3423
3424 @cindex staff order, with @code{\addlyrics}
3425
3426 Normally, this will put the lyrics below the staff. For different or
3427 more complex orderings, the best way is to setup the hierarchy of
3428 staves and lyrics first, e.g.
3429 @example
3430 \context ChoirStaff \notes <<
3431   \context Lyrics = sopr @{ s1 @}
3432   \context Staff = soprStaff @{ s1 @}
3433   \context Lyrics = tenor @{ s1 @}
3434   \context Staff = tenorStaff @{ s1 @}
3435 >>
3436 @end example
3437 and then combine the appropriate melodies and lyric lines:
3438 @example
3439   \addlyrics
3440     \context Staff = soprStaff  @emph{the music}
3441     \context Lyrics = sopr @emph{the lyrics}
3442 @end example
3443
3444 putting both together, you would get
3445 @example
3446 \context ChoirStaff \notes <<
3447   \context Lyrics = @dots{}
3448   \context Staff =  @dots{}
3449   \addlyrics @dots{}
3450 >>
3451 @end example
3452
3453 @cindex SATB
3454 @cindex choral score
3455
3456 A complete example of a SATB score setup is in the file
3457 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3458
3459 @seealso
3460
3461 @internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}, and
3462 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3463
3464 @refbugs
3465
3466 @code{\addlyrics} is not automatic enough: melismata are not detected
3467 automatically, and melismata are not stopped when they hit a rest.  A
3468 melisma on the last note in a melody is not printed.
3469
3470
3471 @node More stanzas
3472 @subsection More stanzas
3473
3474
3475 @cindex phrasing, in lyrics
3476
3477 When multiple stanzas are printed underneath each other, the vertical
3478 groups of syllables should be aligned around punctuation.  This can be
3479 done automatically when corresponding lyric lines and melodies are
3480 marked.
3481
3482 To this end, give the @internalsref{Voice} context an identity:
3483 @example
3484 \context Voice = duet @{
3485      \time 3/4
3486      g2 e4 a2 f4 g2.  @}
3487 @end example
3488
3489 Then set the @internalsref{LyricsVoice} contexts to names starting with
3490 that identity followed by a dash.  In the preceding example, the
3491 @internalsref{Voice} identity is @code{duet}, so the identities of the
3492 @internalsref{LyricsVoice}s are marked @code{duet-1} and @code{duet-2}:
3493 @example
3494   \context LyricsVoice = "duet-1" @{
3495     Hi, my name is bert. @}
3496   \context LyricsVoice = "duet-2" @{
3497     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. @}
3498 @end example
3499 The convention for naming @internalsref{LyricsVoice} and
3500 @internalsref{Voice} must also be used to get melismata correct in
3501 conjunction with rests.
3502
3503 The complete example is shown here:
3504 @lilypond[singleline,verbatim]
3505 \score {
3506 \addlyrics
3507   \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
3508      g2 e4 a2 f4 g2.  }
3509   \lyrics \context Lyrics <<
3510   \context LyricsVoice = "duet-1" {
3511     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3512     Hi, my name is bert.    }
3513   \context LyricsVoice = "duet-2" {
3514     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3515     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
3516   >>
3517 }
3518 @end lilypond
3519
3520 @cindex stanza number
3521 @cindex singer's names
3522 @cindex name of singer 
3523
3524 Stanza numbers can be added by setting @code{LyricsVoice.stanza}, e.g.
3525
3526 @example
3527     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3528     @dots{}
3529     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3530 @end example
3531
3532 Notice how dots are surrounded with spaces in @code{\lyrics} mode, to
3533 prevent @code{LyricsVoice.stanza} being interpreted as a single
3534 string.
3535
3536 Names of the singers should be added using @code{LyricsVoice
3537 . instrument} and @code{LyricsVoice . instr}, analogous to instrument
3538 annotations for staves.
3539  
3540 To make empty spaces in lyrics, use @code{\skip}.
3541
3542
3543
3544 @refbugs
3545
3546 @cindex ambiguity
3547
3548 Input for lyrics introduces a syntactical ambiguity:
3549  
3550 @example 
3551 foo = bar 
3552 @end example 
3553
3554 @noindent
3555 is interpreted as assigning a string identifier @code{\foo} such that
3556 it contains @code{"bar"}.  However, it could also be interpreted as
3557 making or a music identifier @code{\foo} containing the syllable
3558 `bar'.  The force the latter interpretation, use
3559 @example
3560   foo = \lyrics bar4
3561 @end example
3562
3563
3564 @node Ambitus
3565 @subsection Ambitus
3566 @cindex ambitus
3567
3568 The term @emph{ambitus} (plural: ambituses) denotes a range of pitches
3569 for a given voice in a part of music.  It also may denote the pitch
3570 range that a musical instrument is capable of playing.  Most musical
3571 instruments have their ambitus standardized (or at least there is
3572 agreement upon the minimal ambitus of a particular type of
3573 instrument), such that a composer or arranger of a piece of music can
3574 easily meet the ambitus constraints of the targeted instrument.
3575 However, the ambitus of the human voice depends on individual
3576 physiological state, including education and training of the voice.
3577 Therefore, a singer potentially has to check for each piece of music
3578 if the ambitus of that piece meets his individual capabilities.  This
3579 is why the ambitus of a piece may be of particular value to vocal
3580 performers.
3581
3582 The ambitus is typically notated on a per-voice basis at the very
3583 beginning of a piece, e.g. nearby the initial clef or time signature of
3584 each staff.  The range is graphically specified by two noteheads, that
3585 represent the minimum and maximum pitch.  Some publishers use a textual
3586 notation: they put the range in words in front of the corresponding
3587 staff.  LilyPond only supports the graphical ambitus notation.
3588
3589 To apply, add the @internalsref{Ambitus_engraver} to the
3590 @internalsref{Voice} context, i.e.
3591
3592 @example
3593   \paper @{
3594     \translator @{
3595       \VoiceContext
3596       \consists Ambitus_engraver
3597     @}
3598   @}
3599 @end example
3600
3601 This results in the following output:
3602 @lilypond[singleline]
3603 upper = \notes \relative c {
3604   \clef "treble"
3605   \key c \minor
3606   as'' c e2 bes f cis d4 e f2 g
3607 }
3608 lower = \notes \relative c {
3609   \clef "treble"
3610   \key e \major
3611   e'4 b g a c es fis a cis b a g f e d2
3612 }
3613 \score {
3614   \context ChoirStaff {
3615     <<
3616       \new Staff { \upper }
3617       \new Staff { \lower }
3618     >>
3619   }
3620   \paper {
3621     \translator {
3622       \StaffContext
3623       \consists Ambitus_engraver
3624     }
3625   }
3626 }
3627 @end lilypond
3628
3629 If you have multiple voices in a single staff, and you want a single
3630 ambitus per staff rather than per each voice, then add the
3631 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
3632 rather than to the @internalsref{Voice} context.
3633
3634 It is possible to tune individual ambituses for multiple voices on a
3635 single staff, for example by erasing or shifting them horizontally. An
3636 example is in @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}
3637
3638 @seealso
3639
3640 @internalsref{Ambitus}, @inputfileref{input/regression,ambitus.ly},
3641 @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}.
3642
3643 @refbugs
3644
3645 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
3646 ambitus.
3647
3648 @node Tablatures
3649 @section Tablatures
3650
3651 Tablature notation is used for notating music for plucked string
3652 instruments.  It notates pitches not by using note heads, but by
3653 indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
3654 offers limited support for tablature.
3655
3656 @menu
3657 * Tablatures basic::            
3658 * Non-guitar tablatures::       
3659 @end menu
3660
3661 @node Tablatures basic
3662 @subsection Tablatures basic
3663 @cindex Tablatures basic
3664
3665 The string number associated to a note is given as a backslash
3666 followed by a number, e.g. @code{c4\3} for a C quarter on the third
3667 string. By default, string 1 is the highest one, and the tuning
3668 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
3669 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
3670 @internalsref{TabVoice} contexts:
3671
3672 @lilypond[fragment,verbatim]
3673 \notes \context TabStaff  {
3674  a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
3675  e\4 c'\2 a\3 e'\1
3676 }
3677 @end lilypond
3678
3679 When no string is specified, the first string that does not give a
3680 fret number less than @code{minimumFret} is selected. The default
3681 value for @code{minimumFret} is 0:
3682
3683
3684 @example
3685 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3686 \property TabStaff.minimumFret = #8
3687 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3688 @end example
3689 @lilypond[noindent]
3690 frag = \notes {
3691     \key e \major
3692     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3693     \property TabStaff.minimumFret = #8
3694     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3695 }
3696 \score {
3697   \context StaffGroup <<
3698     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
3699     \context TabStaff { \frag }
3700   >>
3701 }
3702 @end lilypond
3703
3704 @seealso
3705
3706 @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
3707 @internalsref{StringNumberEvent}.
3708
3709 @refbugs
3710
3711 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
3712 string selector may easily select the same string to two notes in a
3713 chord.
3714
3715
3716 @node Non-guitar tablatures
3717 @subsection Non-guitar tablatures
3718 @cindex Non-guitar tablatures
3719
3720 You can change the number of strings, by setting the number of lines
3721 in the @internalsref{TabStaff} (the @code{line-count} property of
3722 @internalsref{TabStaff} can only be changed using
3723 @code{\applyoutput}, for more information, see @ref{Tuning
3724 objects}).
3725
3726 You can change the tuning of the strings. A string tuning is given as
3727 a Scheme list with one integer number for each string, the number
3728 being the pitch (measured in semitones relative to central C) of an
3729 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
3730 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
3731 by default middle C, in string order. Thus, the notes are e, a, d, and
3732 g:
3733
3734 @lilypond[fragment,verbatim]
3735   \context TabStaff <<
3736
3737     \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface)
3738                     'line-count 4)
3739     \property TabStaff.stringTunings =  #'(-5 -10 -15 -20)
3740     
3741     \notes {
3742       a,4 c' a e' e c' a e'
3743     }
3744   >> 
3745 @end lilypond
3746
3747 It is possible to change the Scheme function to format the tablature
3748 note text. The default is @code{fret-number-tablature-format}, which
3749 uses the fret number. For instruments that do not use this notation,
3750 you can create a special tablature formatting function. This function
3751 takes three argument: string number, string tuning and note pitch.
3752
3753 @refbugs
3754
3755 No guitar special effects have been implemented.
3756
3757
3758
3759 @node Chord names
3760 @section Chord names
3761 @cindex Chords
3762
3763 LilyPond has support for both printing chord names.  Chords may be
3764 entered in musical chord notation, i.e. @code{< .. >}, but they can
3765 also be entered by name. Internally, the chords are represented as a
3766 set of pitches, so they can be transposed:
3767
3768
3769 @lilypond[verbatim,singleline]
3770 twoWays = \notes \transpose c c' {
3771   \chords {
3772     c1 f:sus4 bes/f
3773   }
3774   <c e g>
3775   <f bes c'>
3776   <f bes d'>
3777   }
3778
3779 \score {
3780    << \context ChordNames \twoWays
3781      \context Voice \twoWays >> }
3782 @end lilypond
3783
3784 This example also shows that the chord printing routines do not try to
3785 be intelligent. The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
3786 an inversion.
3787
3788
3789 @menu
3790 * Chords mode::                 
3791 * Printing chord names::        
3792 @end menu
3793
3794
3795 @node Chords mode
3796 @subsection Chords mode
3797 @cindex Chords mode
3798
3799 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
3800 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.
3801 In chords mode,  a  chord is entered by the root, which is entered
3802 like a common pitch:
3803 @lilypond[fragment,verbatim,quote, relative=1]
3804 \chords { es4.  d8 c2 }
3805 @end lilypond
3806 @cindex chord entry
3807 @cindex chord mode
3808
3809 Other chords may be entered by suffixing a colon, and introducing a
3810 modifier, and optionally, a number:
3811 @c
3812 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3813 \chords { e1:m e1:7 e1:m7  }
3814 @end lilypond
3815 The first number following the root is taken to be the `type' of the
3816 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
3817 number:
3818 @lilypond[fragment,verbatim]
3819  \chords { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
3820 @end lilypond
3821
3822 @cindex root of chord
3823 @cindex additions, in chords
3824 @cindex removals, in  chords
3825
3826 More complex chords may also be constructed  adding separate steps
3827 to a chord. Additions are added after the  number following
3828 the colon, and are separated by dots:
3829 @c
3830 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3831   \chords { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
3832 @end lilypond
3833 Chord steps can be  altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
3834 to the number:
3835 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3836   \chords { c:7+ c:5+.3-  c:3-.5-.7- }
3837 @end lilypond
3838 Removals are specified similarly, and are introduced by a caret.  They
3839 must come after the additions:
3840 @lilypond[verbatim,fragment]
3841   \chords { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
3842 @end lilypond
3843
3844 Modifiers can be used to change pitches. The following modifiers are
3845 supported:
3846 @table @code
3847 @item m
3848   is the minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
3849 @item dim
3850   is the   diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
3851   the 7th step.
3852 @item aug
3853   is the augmented chord. This modifier raises the 5th step.
3854 @item maj
3855   is the major 7th chord. This modifier raises the 7th step if present.  
3856 @item sus
3857   is the suspended 4th or 2nd. This modifier removes the 3rd
3858 step. Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
3859 the chord.
3860 @end table
3861 Modifiers can be mixed with additions:
3862 @lilypond[verbatim,fragment]
3863   \chords { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 } 
3864 @end lilypond
3865
3866 @cindex modifiers, in chords. 
3867 @cindex @code{aug}
3868 @cindex @code{dim}
3869 @cindex @code{maj}
3870 @cindex @code{sus}
3871 @cindex @code{m}
3872
3873 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
3874 unaltered 13, the 11 is removed in this case (unless it is added
3875 explicitly):
3876 @c
3877 @lilypond[fragment,verbatim]
3878   \chords { c:13 c:13.11 c:m13 }
3879 @end lilypond 
3880
3881 @cindex @code{/}
3882
3883 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
3884 as bass notes, can be specified by appending
3885 @code{/}@var{pitch} to the chord:
3886 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3887    \chords { c1 c/g c/f }
3888 @end lilypond 
3889 @cindex @code{/+}
3890
3891 A bass note can be added instead of transposed out of the chord,
3892 by using  @code{/+}@var{pitch}.
3893
3894 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3895    \chords { c1 c/+g c/+f }
3896 @end lilypond 
3897
3898 Chords is a mode similar to @code{\lyrics}, @code{\notes} etc.  Most
3899 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
3900 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and
3901 @code{\property} may be used to change various settings.
3902
3903
3904
3905 @refbugs
3906
3907 Each step can only be present in a chord once.  The following
3908 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
3909 last:
3910 @cindex clusters
3911 @lilypond[verbatim,fragment]
3912   \chords { c:5.5-.5+ }
3913 @end lilypond
3914
3915
3916 @node Printing chord names
3917 @subsection Printing chord names
3918
3919 @cindex printing chord names
3920 @cindex chord names
3921 @cindex chords
3922
3923 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
3924 The chords may be entered either using the notation
3925 described above, or directly using @code{<} and @code{>}:
3926
3927 @lilypond[verbatim,singleline]
3928 scheme = \notes {
3929   \chords {a1 b c} <d' f' a'>  <e' g' b'>
3930 }
3931 \score {
3932   \notes<<
3933     \context ChordNames \scheme
3934     \context Staff \scheme
3935   >>
3936 }
3937 @end lilypond
3938
3939 You can make the chord changes stand out by setting
3940 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
3941 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
3942 the start of a new line:
3943
3944 @lilypond[verbatim, linewidth=9cm]
3945 scheme = \chords {
3946   c1:m c:m \break c:m c:m d
3947 }
3948 \score {
3949   \notes <<
3950     \context ChordNames {
3951         \property ChordNames.chordChanges = ##t
3952         \scheme }
3953     \context Staff \transpose c c' \scheme
3954   >>
3955 }
3956 @end lilypond
3957
3958 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
3959 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
3960 following properties:
3961
3962 @table @code
3963 @cindex chordNameExceptions
3964 @item chordNameExceptions
3965 This is a list that contains the chords that have special formatting.
3966 For an example, see
3967 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly}.
3968 @cindex exceptions, chord names.
3969
3970
3971 @cindex majorSevenSymbol
3972 @item majorSevenSymbol
3973 This property contains the markup object used for the 7th step, when
3974 it is major. Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
3975 @code{blackTriangleMarkup}.  See
3976 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly} for an example.
3977
3978 @cindex chordNameSeparator
3979 @item chordNameSeparator
3980 Different parts of a chord name are normally separated by a
3981 slash. By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
3982 separators, e.g.
3983 @lilypond[fragment,verbatim]
3984 \context ChordNames \chords {
3985       c:7sus4
3986       \property ChordNames.chordNameSeparator
3987         = \markup { \typewriter "|" }
3988       c:7sus4 }
3989 @end lilypond
3990
3991 @cindex chordRootNamer
3992 @item chordRootNamer
3993 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
3994 alteration. The transformation from pitch to letter is done by this
3995 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
3996 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
3997
3998 The pre-defined variables @code{\germanChords},
3999 @code{\semiGermanChords} set these variables.
4000
4001
4002 @cindex chordNoteNamer
4003 @item chordNoteNamer
4004 The default is to print single pitch, e.g. the bass note, using the
4005 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
4006 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
4007 base can be printed in lower case.
4008
4009 @end table
4010
4011
4012 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
4013 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
4014 alternate jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
4015 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
4016 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly}.
4017
4018 @cindex Banter
4019 @cindex jazz chords
4020 @cindex chords, jazz  
4021
4022
4023 @refcommands
4024
4025 @cindex @code{\germanChords}
4026 @code{\germanChords}, 
4027 @cindex @code{\semiGermanChords}
4028 @code{\semiGermanChords}.
4029
4030
4031
4032
4033 @seealso
4034
4035 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly},
4036 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly},
4037 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly},
4038 @inputfileref{input/test,chord-names-german.ly},
4039 @file{scm/chords-ignatzek.scm}, and @file{scm/chord-entry.scm}.
4040
4041
4042 @refbugs
4043
4044 Chord names are determined solely from the list of pitches. Chord
4045 inversions are not identified, and neither are added bass notes. This
4046 may result in strange chord names when chords are entered with the
4047 @code{< .. >} syntax.
4048
4049
4050
4051
4052 @node Orchestral music
4053 @section Orchestral music
4054
4055 @cindex  Writing parts
4056
4057 Orchestral music involves some special notation, both in the full
4058 score and the individual parts. This section explains how to tackle
4059 some common problems in orchestral music.
4060
4061
4062
4063 @menu
4064 * Multiple staff contexts::     
4065 * Rehearsal marks::             
4066 * Bar numbers::                 
4067 * Instrument names::            
4068 * Transpose::                   
4069 * Multi measure rests::         
4070 * Automatic part combining::    
4071 * Hiding staves::               
4072 * Different editions from one source::  
4073 * Sound output for transposing instruments::  
4074 @end menu
4075
4076 @node Multiple staff contexts
4077 @subsection Multiple staff contexts
4078
4079 Polyphonic scores consist of many staves. These staves can be
4080 constructed in three different ways:
4081 @itemize @bullet
4082 @item The group is started with a brace at the left. This is done with the
4083 @internalsref{GrandStaff} context.
4084 @item The group is started with a bracket. This is done with the
4085 @internalsref{StaffGroup} context
4086 @item The group is  started with a vertical line. This is the default
4087 for the score.
4088 @end itemize
4089
4090 @cindex Staff, multiple
4091 @cindex bracket, vertical
4092 @cindex brace, vertical
4093 @cindex grand staff
4094 @cindex staff group
4095
4096
4097
4098
4099 @node Rehearsal marks
4100 @subsection Rehearsal marks
4101 @cindex Rehearsal marks
4102 @cindex mark
4103 @cindex @code{\mark}
4104
4105 To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command:
4106 @lilypond[fragment,verbatim]
4107 \relative c'' {
4108   c1 \mark "A"
4109   c1 \mark "B"
4110   c1 \mark "12"
4111   c1 \mark "13"
4112   c1
4113 }
4114 @end lilypond
4115
4116 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
4117 \default}. The value to use is stored in the property
4118 @code{rehearsalMark} is used and automatically incremented.
4119
4120 The @code{\mark} command can also be used to put signs like coda,
4121 segno and fermatas on a barline. Use @code{\markup} to
4122 to access the appropriate symbol:
4123
4124 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1]
4125   c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts-ufermata" }
4126   c1
4127 @end lilypond
4128
4129 In this case, during line breaks,
4130 marks must also be printed at the end of the line, and not at the
4131 beginning. Use the following to force that behavior:
4132 @example
4133 \property Score.RehearsalMark \override
4134   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
4135 @end example
4136
4137 See @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly} for putting boxes
4138 around the marks.
4139
4140 @cindex fermatas
4141 @cindex coda
4142 @cindex segno
4143 @cindex barlines, putting symbols on 
4144
4145 @seealso
4146
4147 @internalsref{MarkEvent}, @internalsref{RehearsalMark}, and
4148 @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly}.
4149
4150
4151 @node Bar numbers
4152 @subsection Bar numbers
4153
4154
4155 @cindex bar numbers
4156 @cindex measure numbers
4157 @cindex currentBarNumber
4158
4159 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
4160 number itself is stored in the 
4161 @code{currentBarNumber} property,
4162 which is normally updated automatically for every measure.
4163
4164 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
4165 beginning of each line. This is illustrated in the following example,
4166 whose source is available as
4167 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}:
4168
4169 @lilypondfile[notexidoc]{bar-number-regular-interval.ly}
4170
4171
4172 @seealso
4173
4174 @internalsref{BarNumber},
4175 @inputfileref{input/test,bar-number-every-five-reset.ly}, and
4176 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}.
4177
4178 @refbugs
4179
4180 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
4181 there is one at the top. To solve this, the
4182 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
4183 used to position the number correctly.
4184
4185 @node Instrument names
4186 @subsection Instrument names
4187
4188 In an orchestral score, instrument names are printed left side of the
4189 staves.
4190
4191 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrument}
4192 and @internalsref{Staff}.@code{instr}. This will print a string before
4193 the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
4194 used, for the next ones @code{instr} is used:
4195
4196 @quotation
4197 @lilypond[verbatim,singleline]
4198   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
4199 @end lilypond
4200 @end quotation
4201
4202 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
4203 names:
4204
4205 @quotation
4206 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
4207   \notes {
4208     \property Staff.instrument = \markup {
4209         \column < "Clarinetti"
4210           { "in B"
4211             \smaller \musicglyph #"accidentals--1"
4212           }
4213           >
4214      }
4215      { c''1 }
4216   }
4217 @end lilypond
4218 @end quotation
4219
4220 @seealso
4221
4222 @internalsref{InstrumentName}.
4223
4224 @refbugs
4225
4226 When you put a name on a grand staff or piano staff the width of the
4227 brace is not taken into account. You must add extra spaces to the end of
4228 the name to avoid a collision.
4229
4230 @node Transpose
4231 @subsection Transpose
4232 @cindex Transpose
4233 @cindex transposition of pitches
4234 @cindex @code{\transpose}
4235
4236 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The syntax
4237 is
4238 @example
4239   \transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr}
4240 @end example
4241
4242 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
4243 between @var{from} and @var{to}.
4244
4245 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
4246 @code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up
4247 half a tone.  The first version will print sharps and the second
4248 version will print flats:
4249
4250 @lilypond[singleline, verbatim]
4251 mus =\notes { \key d \major cis d fis g }
4252 \score { \notes \context Staff {
4253   \clef "F" \mus
4254   \clef "G"
4255   \transpose c g' \mus
4256   \transpose c f' \mus
4257 }}
4258 @end lilypond
4259
4260 @seealso
4261
4262 @internalsref{TransposedMusic}, and @internalsref{UntransposableMusic}. 
4263
4264 @refbugs
4265
4266 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
4267 you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since
4268 @code{\relative} will have no effect music that appears inside a
4269 @code{\transpose}.
4270
4271
4272
4273
4274 @node Multi measure rests
4275 @subsection Multi measure rests
4276 @cindex multi measure rests
4277 @cindex Rests, multi measure
4278
4279 @cindex @code{R}
4280
4281 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
4282 meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand
4283 to fill a score with rests, or it can be printed as a single
4284 multimeasure rest. This expansion is controlled by the property
4285 @code{Score.skipBars}. If this is set to true, empty measures will not
4286 be expanded, and the appropriate number is added automatically:
4287
4288 @lilypond[fragment,verbatim]
4289  \time 4/4 r1 | R1 | R1*2
4290  \property Score.skipBars = ##t R1*17  R1*4
4291 @end lilypond
4292
4293 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
4294 notes. Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
4295 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions:
4296
4297 @lilypond[fragment,verbatim]
4298  \property Score.skipBars = ##t
4299  \time 3/4
4300   R2. | R2.*2
4301  \time 13/8
4302  R1*13/8
4303  R1*13/8*12
4304 @end lilypond
4305
4306 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
4307 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
4308
4309 @cindex text on multi-measure rest
4310 @cindex script on multi-measure rest
4311 @cindex fermata on multi-measure rest
4312
4313 Texts can be added to multi-measure rests by using the
4314 @var{note}-@code{markup} syntax (see @ref{Text markup}).  In this case, the number is
4315 replaced. If you need both texts and the number, you must add the
4316 number by hand. A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
4317 adding fermatas:
4318
4319
4320 @lilypond[verbatim,fragment]
4321   \time 3/4
4322   R2._\markup { "Ad lib" }
4323   R2.^\fermataMarkup
4324 @end lilypond
4325
4326 If you want to have a text on the left end of a multi-measure rest,
4327 attach the text to a zero-length skip note, i.e.
4328
4329 @example
4330   s1*0^"Allegro"
4331   R1*4 
4332 @end example
4333
4334
4335 @cindex whole rests for a full measure 
4336
4337 @seealso
4338
4339 @internalsref{MultiMeasureRestEvent},
4340 @internalsref{MultiMeasureTextEvent},
4341 @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup}, and
4342 @internalsref{MultiMeasureRest}.
4343
4344 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
4345 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
4346 specified texts.
4347
4348 @refbugs
4349
4350 It is not possible to use fingerings (e.g. @code{R1-4}) to put numbers
4351 over multi-measure rests.
4352
4353 @cindex condensing rests
4354
4355 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
4356 multimeasure rest. Multi measure rests do not take part in rest
4357 collisions.
4358
4359 Be careful when entering multimeasure rests followed by whole
4360 notes. The following will enter two notes lasting four measures each:
4361 @example
4362  R1*4 cis cis 
4363 @end example
4364 When @code{skipBars} is set, then the result will look OK, but the
4365 bar numbering will be off.
4366
4367 @node Automatic part combining
4368 @subsection Automatic part combining
4369 @cindex automatic part combining
4370 @cindex part combiner
4371
4372
4373 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
4374 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
4375 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
4376 places where the two parts differ, they are typeset as separate
4377 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
4378 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
4379
4380 @syntax
4381
4382 The syntax for part combining is
4383
4384 @example
4385   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
4386 @end example
4387 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
4388 combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
4389 must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
4390 and @code{two}.
4391
4392 The following example demonstrates the basic functionality of the part
4393 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
4394 polyphony:
4395
4396 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4397   \context Staff <<
4398     \context Voice=one \partcombine Voice
4399       \context Thread=one \relative c'' {
4400         g a( b) r
4401       }
4402       \context Thread=two \relative c'' {
4403         g r4 r f
4404       }
4405   >>
4406 @end lilypond
4407
4408 The first @code{g} appears only once, although it was
4409 specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
4410 set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
4411 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
4412 `solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
4413 `Solo II'.
4414
4415 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
4416 may set the property @var{soloADue} to false:
4417
4418 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4419   \context Staff <<
4420     \property Staff.soloADue = ##f
4421     \context Voice=one \partcombine Voice
4422       \context Thread=one \relative c'' {
4423         b4 a c g
4424       }
4425       \context Thread=two \relative c'' {
4426         d,2 a4 g'
4427       }
4428   >>
4429 @end lilypond
4430
4431 @seealso
4432
4433 @internalsref{PartCombineMusic},
4434 @internalsref{Thread_devnull_engraver}, and
4435 @internalsref{Voice_devnull_engraver} and @internalsref{A2_engraver}.
4436
4437 @refbugs
4438
4439 The syntax for naming contexts in inconsistent with the syntax for
4440 combining stanzas.
4441
4442 In @code{soloADue} mode, when the two voices play the same notes on and
4443 off, the part combiner may typeset @code{a2} more than once in a
4444 measure:
4445
4446 @lilypond[fragment,singleline]
4447   \context Staff <<
4448     \context Voice=one \partcombine Voice
4449       \context Thread=one \relative c'' {
4450         c b c b c a c a
4451       }
4452       \context Thread=two \relative c'' {
4453         b b b b f a f a
4454       }
4455   >>
4456 @end lilypond
4457
4458 The part combiner is rather buggy, and it will be replaced by a better
4459 mechanism in the near future.
4460
4461 @cindex @code{Thread_devnull_engraver}
4462 @cindex @code{Voice_engraver}
4463 @cindex @code{A2_engraver}
4464
4465 @node Hiding staves
4466 @subsection Hiding staves
4467
4468 @cindex Frenched scores
4469 @cindex Hiding staves
4470
4471 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
4472 removed.  This saves some space. This style is called `French Score'.
4473 For @internalsref{Lyrics}, @internalsref{LyricsVoice},
4474 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
4475 switched on by default.  When these line of these contexts turn out
4476 empty after the line-breaking process, they are removed.
4477
4478 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
4479 available, which does the same: staves containing nothing (or only
4480 multi measure rests) are removed. The context definition is stored in
4481 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable. Observe how the second staff
4482 in this example disappears in the second line:
4483
4484
4485 @lilypond[verbatim]
4486 \score  {
4487   \notes \relative c' <<
4488     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
4489     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
4490   >>
4491   \paper {
4492     linewidth = 6.\cm 
4493     \translator { \RemoveEmptyStaffContext }
4494   }
4495 }
4496 @end lilypond
4497
4498 The first page shows all staffs in full. If they should be  removed
4499 from  the first page too, set @code{remove-first} to false
4500 in @internalsref{RemoveEmptyVerticalGroup}.
4501
4502 @node Different editions from one source
4503 @subsection Different editions from one source
4504
4505 The @code{\tag} command marks music expressions with a name. These
4506 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
4507 is possible to make different versions of the same music source.
4508
4509 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
4510 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part:
4511
4512 @example
4513     c1
4514     \relative c' <<
4515         \tag #'part <<
4516           R1 \\
4517           @{
4518               \property Voice.fontSize = #-1
4519               c4_"cue" f2 g4 @} 
4520         >>
4521         \tag #'score R1
4522      >>
4523      c1
4524 @end example
4525
4526 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
4527 made by prepending
4528 @example
4529         -\tag #@var{your-tag} 
4530 @end example
4531 to an articulation, for example, 
4532 @example
4533     c1-\tag #'part ^4
4534 @end example
4535
4536 This defines a note with a conditional fingering indication.
4537
4538 By applying the @code{remove-tag} function, tagged expressions can be
4539 filtered. For example,
4540 @example
4541 \simultaneous @{
4542         @var{the music}
4543         \apply #(remove-tag 'score) @var{the music}
4544         \apply #(remove-tag 'part) @var{the music}
4545 @}
4546 @end example
4547 would yield
4548
4549 @lilypondfile[notexidoc]{tag-filter.ly}
4550
4551 The argument of the @code{\tag} command should be a symbol, or a list
4552 of symbols, for example,
4553 @example
4554   \tag #'(original-part transposed-part) @dots{}
4555 @end example
4556
4557 @seealso
4558
4559 @inputfileref{input/regression,tag-filter.ly}
4560
4561
4562 @node Sound output for transposing instruments
4563 @subsection Sound output for transposing instruments
4564
4565 When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
4566 and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
4567 offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
4568 using the @code{transposing} property. It does not affect printed
4569 output:
4570
4571 @cindex @code{transposing}
4572
4573 @example
4574         \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
4575         \property Staff.transposing = #-2
4576 @end example
4577
4578
4579 @node Ancient notation
4580 @section Ancient notation
4581
4582 @cindex Vaticana, Editio
4583 @cindex Medicaea, Editio
4584 @cindex hufnagel
4585 @cindex Petrucci
4586 @cindex mensural
4587
4588 @c [TODO: write more comprehensive introduction on ancient notation]
4589
4590 Support for ancient notation is still under heavy development.
4591 Regardless of all of the current limitations (see the bugs section
4592 below for details), it includes features for mensural
4593 notation and Gregorian Chant notation.  There is also limited support
4594 for figured bass notation.
4595
4596 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
4597 @ref{Ancient note heads}, @ref{Ancient accidentals}, @ref{Ancient
4598 rests}, @ref{Ancient clefs}, @ref{Ancient flags} and @ref{Ancient time
4599 signatures}.  By manipulating such a grob property, the typographical
4600 appearance of the affected graphical objects can be accomodated for a
4601 specific notation flavour without need for introducing any new
4602 notational concept.
4603
4604
4605 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed as
4606 in terms of just changing a style property of a graphical object.
4607 Therefore, some notational concepts are introduced specifically for
4608 ancient notation, see @ref{Custodes}, @ref{Divisiones},
4609 @ref{Ligatures}, and @ref{Figured bass}.
4610
4611
4612 @menu
4613 * Ancient note heads::          
4614 * Ancient accidentals::         
4615 * Ancient rests::               
4616 * Ancient clefs::               
4617 * Ancient flags::               
4618 * Ancient time signatures::     
4619 * Custodes::                    
4620 * Divisiones::                  
4621 * Ligatures::                   
4622 * Figured bass::                
4623 * Vaticana style contexts::     
4624 @end menu
4625
4626 If this all is way too much of documentation for you, and you just
4627 want to dive into typesetting without worrying too much about the
4628 details on how to customize a context, then you may have a look at the
4629 predefined contexts (see @ref{Vaticana style contexts}).  Use them to
4630 set up predefined style-specific voice and staff contexts, and
4631 directly go ahead with the note entry.
4632
4633 @refbugs
4634
4635 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
4636 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
4637 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
4638 correctly align with ligatures.
4639
4640 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
4641 be collected and printed in front of it.
4642
4643 Augmentum dots within ligatures are  not handled correctly.
4644
4645
4646 @node Ancient note heads
4647 @subsection Ancient note heads
4648
4649 @cindex note heads
4650
4651 @syntax
4652
4653 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
4654 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
4655 property of the NoteHead object to the desired value (@code{baroque},
4656 @code{neo_mensural} or @code{mensural}).  The @code{baroque} style
4657 differs from the @code{default} style only in using a square shape for
4658 @code{\breve} note heads.  The @code{neo_mensural} style differs from
4659 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole
4660 notes and all smaller durations.  Stems are centered on the note
4661 heads.  This style is in particular useful when transcribing mensural
4662 music, e.g. for the incipit.  The @code{mensural} style finally
4663 produces note heads that mimick the look of note heads in historic
4664 printings of the 16th century.
4665
4666 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4667
4668 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4669   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
4670   a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
4671 @end lilypond
4672
4673 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, a Gregorian
4674 ligature engraver will automatically select the proper note heads,
4675 such there is no need to explicitly set the note head style.  Still,
4676 the note head style can be set e.g. to @code{vaticana_punctum} to
4677 produce punctum neumes.  Similarly, a mensural ligature engraver is
4678 used to automatically assemble mensural ligatures.  See
4679 @ref{Ligatures} for how ligature engravers work.
4680
4681 @seealso
4682
4683 @inputfileref{input/regression,note-head-style.ly} gives an overview
4684 over all available note head styles.
4685
4686 @ref{Percussion staves} use note head styles of their own that are
4687 frequently used in contemporary music notation.
4688
4689 @node Ancient accidentals
4690 @subsection Ancient accidentals
4691
4692 @cindex accidentals
4693
4694 @syntax
4695
4696 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
4697 select ancient accidentals.   Supported styles are
4698 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel} and @code{medicaea}.
4699
4700 @lilypond[singleline,26pt]
4701 \score {
4702     \notes {
4703         \fatText
4704         s
4705         ^\markup {
4706             \column <
4707                 "vaticana" 
4708                 { " " \musicglyph #"accidentals-vaticana-1"
4709                   " " \musicglyph #"accidentals-vaticana0" }
4710             >
4711             \column <
4712                 "medicaea"
4713                 { " " \musicglyph #"accidentals-medicaea-1" }
4714             >
4715             \column <
4716                 "hufnagel"
4717                 { " " \musicglyph #"accidentals-hufnagel-1" }
4718             >
4719             \column <
4720                 "mensural"
4721                 { " " \musicglyph #"accidentals-mensural-1"
4722                   " " \musicglyph #"accidentals-mensural1" }
4723             >
4724         }
4725     }
4726     \paper {
4727         raggedright = ##t 
4728         interscoreline = 1
4729         \translator {
4730             \ScoreContext
4731             \remove "Bar_number_engraver"
4732         }
4733         \translator{
4734             \StaffContext
4735             \remove "Clef_engraver"
4736             \remove "Key_engraver"
4737             \remove "Time_signature_engraver"
4738             \remove "Staff_symbol_engraver"
4739             minimumVerticalExtent = ##f
4740         }
4741     }
4742 }
4743 @end lilypond
4744
4745 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
4746 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
4747 different style, as demonstrated in
4748 @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4749
4750 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
4751 controlled by the @code{style} property of the
4752 @internalsref{KeySignature} grob.
4753
4754 @seealso
4755
4756 @ref{Pitches}, @ref{Chromatic alterations} and @ref{Accidentals} give
4757 a general introduction into the use of accidentals.  @ref{Key
4758 signature} gives a general introduction into the use of key
4759 signatures.
4760
4761
4762 @node Ancient rests
4763 @subsection Ancient rests
4764
4765 @cindex rests
4766
4767 @syntax
4768
4769 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
4770 ancient accidentals.   Supported styles are @code{classical},
4771 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  @code{classical} differs
4772 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
4773 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neo_mensural} style suits
4774 well for e.g. the incipit of a transcribed mensural piece of music.
4775 The @code{mensural} style finally mimicks the appearance of rests as
4776 in historic prints of the 16th century.
4777
4778 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4779
4780 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4781   \property Voice.Rest \set #'style = #'neo_mensural
4782   r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
4783 @end lilypond
4784
4785 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
4786 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
4787 taken.  See @inputfileref{input/test,rests.ly} for a chart of all
4788 rests.
4789
4790 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
4791 @ref{Divisiones}.
4792
4793 @seealso
4794
4795 @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
4796
4797
4798 @node Ancient clefs
4799 @subsection Ancient clefs
4800
4801 @cindex clefs
4802
4803 @syntax
4804
4805 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
4806
4807 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
4808 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
4809 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
4810 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
4811 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
4812 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
4813 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
4814 with respect to that clef.
4815
4816 @multitable @columnfractions  .3 .3 .3 .1
4817
4818 @item
4819 @b{Glyph Name} @tab
4820 @b{Description} @tab
4821 @b{Supported Clefs} @tab
4822 @b{Example}
4823
4824 @item
4825 @code{clefs-neo_mensural_c} @tab
4826 modern style mensural C clef @tab
4827 @code{neo_mensural_c1}, @code{neo_mensural_c2},
4828 @code{neo_mensural_c3}, @code{neo_mensural_c4} @tab
4829 @lilypond[relative 0, notime]
4830 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4831 \clef "neo_mensural_c2" c
4832 @end lilypond
4833
4834 @item
4835 @code{clefs-petrucci_c1}
4836 @code{clefs-petrucci_c2}
4837 @code{clefs-petrucci_c3}
4838 @code{clefs-petrucci_c4}
4839 @code{clefs-petrucci_c5}
4840
4841 @tab
4842 petrucci style mensural C clefs, for use  on different  stafflines
4843 (the examples shows the 2nd staffline C clef).
4844
4845 @tab
4846 @code{petrucci_c1}
4847 @code{petrucci_c2}
4848 @code{petrucci_c3}
4849 @code{petrucci_c4}
4850 @code{petrucci_c5}
4851
4852 @tab
4853 @lilypond[relative 0, notime]
4854 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4855 \clef "petrucci_c2" c
4856 @end lilypond
4857
4858 @item
4859 @code{clefs-petrucci_f} @tab
4860 petrucci style mensural F clef @tab
4861 @code{petrucci_f} @tab
4862 @lilypond[relative 0, notime]
4863 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4864 \clef "petrucci_f" c
4865 @end lilypond
4866
4867 @item
4868 @code{clefs-petrucci_g} @tab
4869 petrucci style mensural G clef @tab
4870 @code{petrucci_g} @tab
4871 @lilypond[relative 0, notime]
4872 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4873 \clef "petrucci_g" c
4874 @end lilypond
4875
4876 @item
4877 @code{clefs-mensural_c} @tab
4878 historic style mensural C clef @tab
4879 @code{mensural_c1}, @code{mensural_c2}, @code{mensural_c3},
4880 @code{mensural_c4} @tab
4881 @lilypond[relative 0, notime]
4882 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4883 \clef "mensural_c2" c
4884 @end lilypond
4885
4886 @item
4887 @code{clefs-mensural_f} @tab
4888 historic style mensural F clef @tab
4889 @code{mensural_f} @tab
4890 @lilypond[relative 0, notime]
4891 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4892 \clef "mensural_f" c
4893 @end lilypond
4894
4895 @item
4896 @code{clefs-mensural_g} @tab
4897 historic style mensural G clef @tab
4898 @code{mensural_g} @tab
4899 @lilypond[relative 0, notime]
4900 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4901 \clef "mensural_g" c
4902 @end lilypond
4903
4904 @item
4905 @code{clefs-vaticana_do} @tab
4906 Editio Vaticana style do clef @tab
4907 @code{vaticana_do1}, @code{vaticana_do2}, @code{vaticana_do3} @tab
4908 @lilypond[relative 0, notime]
4909 \context Staff
4910 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4911 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4912 \clef "vaticana_do2" c
4913 @end lilypond
4914
4915 @item
4916 @code{clefs-vaticana_fa} @tab
4917 Editio Vaticana style fa clef @tab
4918 @code{vaticana_fa1}, @code{vaticana_fa2} @tab
4919 @lilypond[relative 0, notime]
4920 \context Staff
4921 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4922 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4923 \clef "vaticana_fa2" c
4924 @end lilypond
4925
4926 @item
4927 @code{clefs-medicaea_do} @tab
4928 Editio Medicaea style do clef @tab
4929 @code{medicaea_do1}, @code{medicaea_do2}, @code{medicaea_do3} @tab
4930 @lilypond[relative 0, notime]
4931 \context Staff
4932 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4933 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4934 \clef "medicaea_do2" c
4935 @end lilypond
4936
4937 @item
4938 @code{clefs-medicaea_fa} @tab
4939 Editio Medicaea style fa clef @tab
4940 @code{medicaea_fa1}, @code{medicaea_fa2} @tab
4941 @lilypond[relative 0, notime]
4942 \context Staff
4943 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4944 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4945 \clef "medicaea_fa2" c
4946 @end lilypond
4947
4948 @item
4949 @code{clefs-hufnagel_do} @tab
4950 historic style hufnagel do clef @tab
4951 @code{hufnagel_do1}, @code{hufnagel_do2}, @code{hufnagel_do3} @tab
4952 @lilypond[relative 0, notime]
4953 \context Staff
4954 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4955 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4956 \clef "hufnagel_do2" c
4957 @end lilypond
4958
4959 @item
4960 @code{clefs-hufnagel_fa} @tab
4961 historic style hufnagel fa clef @tab
4962 @code{hufnagel_fa1}, @code{hufnagel_fa2} @tab
4963 @lilypond[relative 0, notime]
4964 \context Staff
4965 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4966 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4967 \clef "hufnagel_fa2" c
4968 @end lilypond
4969
4970 @item
4971 @code{clefs-hufnagel_do_fa} @tab
4972 historic style hufnagel combined do/fa clef @tab
4973 @code{hufnagel_do_fa} @tab
4974 @lilypond[relative 0, notime]
4975 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4976 \clef "hufnagel_do_fa" c
4977 @end lilypond
4978
4979 @end multitable
4980
4981 @c --- This should go somewhere else: ---
4982 @c @item modern style percussion clef (glyph: @code{clefs-percussion})
4983 @c
4984 @c Supported clefs:
4985 @c @code{percussion}
4986 @c
4987 @c @lilypond{\property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "percussion" c'}
4988 @c
4989 @c @item modern style tab clef (glyph: @code{clefs-tab})
4990 @c
4991 @c Supported clefs:
4992 @c @code{tab}
4993 @c
4994 @c @lilypond{\context Staff \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #6 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "tab" c'}
4995
4996 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
4997 transcribed mensural music''.
4998
4999 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
5000 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
5001
5002 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
5003 editions (other than those of Petrucci)''.
5004
5005 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
5006
5007 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
5008 beams, depending on which staffline it is printed.
5009
5010 @seealso
5011
5012 For modern clefs, see @ref{Clef}.  For the percussion clef, see
5013 @ref{Percussion staves}.  For the @code{TAB} clef, see
5014 @ref{Tablatures}.
5015
5016
5017 @node Ancient flags
5018 @subsection Ancient flags
5019
5020 @cindex flags
5021
5022 @syntax
5023
5024 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
5025 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
5026  only @code{mensural} style is supported:
5027
5028 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
5029   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5030   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5031   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5032   \autoBeamOff
5033   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5034   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5035 @end lilypond
5036
5037 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
5038 vertically aligned with a staff line.  If you do not like this
5039 behaviour, you can set the @code{adjust-if-on-staffline} property of
5040 grob @internalsref{Stem} to @code{##f}.  Then, the vertical position
5041 of the end of each flare is different between notes on staff lines and
5042 notes between staff lines:
5043
5044 @lilypond[fragment,singleline]
5045   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5046   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5047   \property Voice.Stem \set #'adjust-if-on-staffline = ##f
5048   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5049   \autoBeamOff
5050   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5051   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5052 @end lilypond
5053
5054 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
5055 when typesetting e.g. the incipit of a transcibed piece of mensural
5056 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
5057 Gregorian Chant notation.
5058
5059
5060 @node Ancient time signatures
5061 @subsection Ancient time signatures
5062
5063 @cindex time signatures
5064
5065 @syntax
5066
5067 There is limited support for mensural time signatures.   The
5068 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
5069 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
5070 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
5071 following table:
5072
5073 @lilypond
5074 \score {
5075     \notes {
5076         \property Score.timing = ##f
5077         \property Score.barAlways = ##t
5078         s_\markup { "$\\backslash$time 4/4" }
5079          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/4" }
5080         s
5081         s_\markup { "$\\backslash$time 2/2" }
5082          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/2" }
5083         s
5084         s_\markup { "$\\backslash$time 6/4" }
5085          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/4" }
5086         s
5087         s_\markup { "$\\backslash$time 6/8" }
5088          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/8" }
5089         \break
5090         s_\markup { "$\\backslash$time 3/2" }
5091          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/2" }
5092         s
5093         s_\markup { "$\\backslash$time 3/4" }
5094          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/4" }
5095         s
5096         s_\markup { "$\\backslash$time 9/4" }
5097          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/4" }
5098         s
5099         s_\markup { "$\\backslash$time 9/8" }
5100          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/8" }
5101         \break
5102         s_\markup { "$\\backslash$time 4/8" }
5103          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/8" }
5104         s
5105         s_\markup { "$\\backslash$time 2/4" }
5106          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/4" }
5107         \break
5108     }
5109     \paper {
5110         indent = 0.0
5111         raggedright = ##t
5112         \translator {
5113             \StaffContext
5114             \remove Staff_symbol_engraver
5115             \remove Clef_engraver
5116             \remove Time_signature_engraver
5117         }
5118     }
5119 }
5120 @end lilypond
5121
5122 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
5123 select ancient time signatures.  Supported styles are
5124 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
5125 @code{neo_mensural} style.  This style is appropriate e.g. for the
5126 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
5127 style mimicks the look of historical printings of the 16th century.
5128
5129 @inputfileref{input/test,time.ly} gives an overview over all available
5130 ancient and modern styles.
5131
5132 @seealso
5133
5134 @ref{Time signature} gives a general introduction into the use of time
5135 signatures.
5136
5137 @refbugs
5138
5139 Mensural signature glyphs are  mapped to time fractions in a
5140 hard-wired way.  This mapping is sensible, but still arbitrary: given
5141 a mensural time signature, the time fraction represents a modern meter
5142 that usually will be a good choice when transcribing a mensural piece
5143 of music.  For a particular piece of mensural music, however, the
5144 mapping may be unsatisfactory.  In particular, the mapping assumes a
5145 fixed transcription of durations (e.g. brevis = half note in 2/2,
5146 i.e. 4:1).  Some glyphs (such as the alternate glyph for 6/8 meter)
5147 are  not at all accessible through the @code{\time} command.
5148
5149 Mensural time signatures are supported typographically, but not yet
5150 musically.  The internal representation of durations is 
5151 based on a purely binary system; a ternary division such as 1 brevis =
5152 3 semibrevis (tempus perfectum) or 1 semibrevis = 3 minima (cum
5153 prolatione maiori) is not correctly handled: event times in ternary
5154 modes will be badly computed, resulting e.g. in horizontally
5155 misaligned note heads, and bar checks are likely to erroneously fail.
5156
5157 The syntax and semantics of the @code{\time} command for mensural
5158 music is subject to change.
5159
5160 @node Custodes
5161 @subsection Custodes
5162
5163 @cindex custos
5164 @cindex custodes
5165
5166 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
5167 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
5168 of the first note(s) of the following line and thus helps the player
5169 or singer to manage line breaks during performance, thus enhancing
5170 readability of a score.
5171
5172 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
5173 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
5174 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
5175 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
5176 used in different flavours of notational style.
5177
5178 @syntax
5179
5180 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
5181 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block,
5182 as shown in the following example:
5183
5184 @example
5185 \paper @{
5186   \translator @{
5187      \StaffContext
5188      \consists Custos_engraver
5189      Custos \override #'style = #'mensural
5190   @}
5191 @}
5192 @end example
5193
5194 The result looks like this:
5195
5196 @lilypond
5197 \score {
5198     \notes {
5199         a'1
5200         \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
5201         \break
5202         g'
5203     }
5204     \paper {
5205         \translator {
5206             \StaffContext
5207             \consists Custos_engraver
5208         }
5209         linewidth = 4.0\cm
5210     }
5211 }
5212 @end lilypond
5213
5214 The custos glyph is selected by the @code{style} property. The styles
5215 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
5216 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment:
5217
5218 @lilypond
5219 \score {
5220     \notes {
5221         \fatText
5222         s
5223         ^\markup {
5224             \column <
5225                 "vaticana" 
5226                 { " " \musicglyph #"custodes-vaticana-u0" }
5227             >
5228             \column <
5229                 "medicaea"
5230                 { " " \musicglyph #"custodes-medicaea-u0" }
5231             >
5232             \column <
5233                 "hufnagel"
5234                 { " " \musicglyph #"custodes-hufnagel-u0" }
5235             >
5236             \column <
5237                 "mensural"
5238                 { " " \musicglyph #"custodes-mensural-u0" }
5239             >
5240         }
5241     }
5242     \paper {
5243         raggedright = ##t 
5244         interscoreline = 1
5245         \translator {
5246             \ScoreContext
5247             \remove "Bar_number_engraver"
5248         }
5249         \translator{
5250             \StaffContext
5251             \remove "Clef_engraver"
5252             \remove "Key_engraver"
5253             \remove "Time_signature_engraver"
5254             \remove "Staff_symbol_engraver"
5255             minimumVerticalExtent = ##f
5256         }
5257     }
5258 }
5259 @end lilypond
5260
5261 If the boolean property @code{adjust-if-on-staffline} is set to
5262 @code{#t} (which it is by default), lily typesets slightly different
5263 variants of the custos glyph, depending on whether the custos, is
5264 typeset on or between stafflines.   The glyph will
5265 optically fit well into the staff, with the appendage on the right of
5266 the custos always ending at the same vertical position between two
5267 stafflines regardless of the pitch.  If you set
5268 @code{adjust-if-on-staffline} to @code{#f}, then
5269 a compromise between both forms is  used.
5270
5271 Just like stems can be attached to noteheads in two directions
5272 @emph{up} and @emph{down}, each custos glyph is available with its
5273 appendage pointing either up or down.  If the pitch of a custos is
5274 above a selectable position, the appendage will point downwards; if
5275 the pitch is below this position, the appendage will point upwards.
5276 Use property @code{neutral-position} to select this position.  By
5277 default, it is set to @code{0}, such that the neutral position is the
5278 center of the staff.  Use property @code{neutral-direction} to control
5279 what happens if a custos is typeset on the neutral position itself.
5280 By default, this property is set to @code{-1}, such that the appendage
5281 will point downwards.  If set to @code{1}, the appendage will point
5282 upwards.  Other values such as @code{0} are reserved for future
5283 extensions and should not be used.
5284
5285 @seealso
5286
5287 @internalsref{Custos} and @inputfileref{input/regression,custos.ly}.
5288
5289
5290 @node Divisiones
5291 @subsection Divisiones
5292
5293 @cindex divisio
5294 @cindex divisiones
5295 @cindex finalis
5296
5297 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; latin word for
5298 `division') is a staff context symbol that is used to structure
5299 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
5300 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} and @emph{divisio maxima}
5301 can be characterized as short, medium and long pause, somewhat like
5302 @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not only marks the end of
5303 a chant, but is also frequently used within a single
5304 antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
5305
5306 @syntax
5307
5308 To use divisiones, include the file @code{gregorian-init.ly}.  It
5309 contains definitions that you can apply by just inserting
5310 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
5311 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
5312 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
5313 Therefore, @code{gregorian-init.ly} also defines @code{\virgula} and
5314 @code{\caesura}:
5315
5316 @lilypondfile[notexidoc]{divisiones.ly}
5317
5318 @refcommands
5319
5320 @cindex @code{\virgula}
5321 @code{\virgula},
5322 @cindex @code{\caesura}
5323 @code{\caesura},
5324 @cindex @code{\divisioMinima}
5325 @code{\divisioMinima},
5326 @cindex @code{\divisioMaior}
5327 @code{\divisioMaior},
5328 @cindex @code{\divisioMaxima}
5329 @code{\divisioMaxima},
5330 @cindex @code{\finalis}
5331 @code{\finalis}.
5332
5333 @seealso
5334
5335 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent},
5336 @inputfileref{input/test,divisiones.ly}, and @ref{Breath marks}.
5337
5338 @node Ligatures
5339 @subsection Ligatures
5340
5341 @cindex Ligatures
5342
5343 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
5344 @c down the following paragraph by heart.
5345
5346 In musical terminology, a ligature is a coherent graphical symbol that
5347 represents at least two distinct notes.  Ligatures originally appeared
5348 in the manuscripts of Gregorian chant notation roughly since the 9th
5349 century as an allusion to the accent symbols of greek lyric poetry to
5350 denote ascending or descending sequences of notes.  Both, the shape
5351 and the exact meaning of ligatures changed tremendously during the
5352 following centuries: In early notation, ligatures were used for
5353 monophonic tunes (Gregorian chant) and very soon denoted also the way
5354 of performance in the sense of articulation.  With upcoming
5355 multiphony, the need for a metric system arised, since multiple voices
5356 of a piece have to be synchronized some way.  New notation systems
5357 were invented that used the manifold shapes of ligatures to now denote
5358 rhythmical patterns (e.g. black mensural notation, mannered notation,
5359 ars nova).  With the invention of the metric system of the white
5360 mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns
5361 disappeared.  Nevertheless, ligatures were still in use in the
5362 mensural system for a couple of decades until they finally disappeared
5363 during the late 16th / early 17th century.  Still, ligatures have
5364 survived in contemporary editions of Gregorian chant such as the
5365 Editio Vaticana from 1905/08.
5366
5367 @syntax
5368
5369 Syntactically, ligatures are simply enclosed by @code{\[} and
5370 @code{\]}.  Some ligature styles (such as Editio Vaticana) may need
5371 additional input syntax specific for this particular type of ligature.
5372 By default, the @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a
5373 square bracket above the ligature:
5374
5375 @lilypond[singleline,verbatim]
5376 \score {
5377     \notes \transpose c c' {
5378         \[ g c a f d' \]
5379         a g f
5380         \[ e f a g \]
5381     }
5382 }
5383 @end lilypond
5384
5385 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
5386 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
5387 the following subsections.   Only white mensural ligatures
5388 are supported with certain limitations.  Support for Editio Vaticana
5389 will be added in the future.
5390
5391 @menu
5392 * White mensural ligatures::    
5393 * Gregorian square neumes ligatures::  
5394 @end menu
5395
5396 @node White mensural ligatures
5397 @subsubsection White mensural ligatures
5398
5399 @cindex Mensural ligatures
5400 @cindex White mensural ligatures
5401
5402 There is limited support for white mensural ligatures.  The
5403 implementation is still experimental; it may output strange
5404 warnings or even crash in some cases or produce weird results on more
5405 complex ligatures.
5406
5407 @syntax
5408
5409 To engrave white mensural ligatures, in the paper block the
5410 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} has to be put into the
5411 @internalsref{Voice} context, and remove the
5412 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}:
5413
5414 @example
5415     \paper @{
5416         \translator @{
5417             \VoiceContext
5418             \remove Ligature_bracket_engraver
5419             \consists Mensural_ligature_engraver
5420         @}
5421     @}
5422 @end example
5423
5424 There is no additional input language to describe the shape of a
5425 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
5426 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
5427 take a new user a while to get accustomed, it has the great advantage
5428 that the full musical information of the ligature is known internally.
5429 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
5430 automatic transcription of the ligatures.
5431
5432 For example,
5433
5434 @example
5435         \property Score.timing = ##f
5436         \property Score.defaultBarType = "empty"
5437         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5438         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5439         \clef "petrucci_g"
5440         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5441         s4
5442         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5443 @end example
5444 @lilypond[singleline]
5445 \score {
5446     \notes \transpose c c' {
5447         \property Score.timing = ##f
5448         \property Score.defaultBarType = "empty"
5449         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5450         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5451         \clef "petrucci_g"
5452         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5453         s4
5454         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5455     }
5456     \paper {
5457         \translator {
5458             \VoiceContext
5459             \remove Ligature_bracket_engraver
5460             \consists Mensural_ligature_engraver
5461         }
5462     }
5463 }
5464 @end lilypond
5465
5466 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
5467 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
5468 to the following:
5469
5470 @lilypond[singleline]
5471 \score {
5472     \notes \transpose c c' {
5473         \property Score.timing = ##f
5474         \property Score.defaultBarType = "empty"
5475         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5476         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5477         \clef "petrucci_g"
5478         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5479         s4
5480         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5481     }
5482 }
5483 @end lilypond
5484
5485
5486 @node Gregorian square neumes ligatures
5487 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
5488
5489 @cindex Square neumes ligatures
5490 @cindex Gregorian square neumes ligatures
5491
5492 Gregorian square neumes notation (following the style of the Editio
5493 Vaticana) is under heavy development, but not yet really usable for
5494 production purposes.  Core ligatures can already be typeset, but
5495 essential issues for serious typesetting are still under development,
5496 such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures,
5497 lyrics alignment and proper accidentals handling.  Still, this section
5498 gives a sneak preview of what Gregorian chant may look like once it
5499 will work.
5500
5501 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
5502 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
5503 1983 by the monks of Solesmes.
5504
5505 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
5506
5507 @item
5508 @b{Neuma aut@*Neumarum Elementa} @tab
5509 @b{Figurae@*Rectae} @tab
5510 @b{Figurae@*Liquescentes Auctae} @tab
5511 @b{Figurae@*Liquescentes Deminutae}
5512
5513 @c TODO: \paper block is identical in all of the below examples.
5514 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
5515 @c the time. --jr
5516
5517 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
5518
5519 @c Because it's just used to typeset plain notes without
5520 @c a staff for demonstration purposes rather than something
5521 @c special of Gregorian chant notation. --jr
5522
5523 @item
5524 @code{1. Punctum}
5525 @tab
5526 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.5cm]
5527 \include "gregorian-init.ly"
5528 \score {
5529     \notes \transpose c c' {
5530         % Punctum
5531         \[ b \]
5532         \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
5533
5534         % Punctum Inclinatum
5535         \[ \inclinatum b \]
5536         \noBreak s^\markup {"b"}
5537     }
5538     \paper {
5539         interscoreline = 1
5540         \translator {
5541             \ScoreContext
5542             \remove "Bar_number_engraver"
5543         }
5544         \translator {
5545             \StaffContext
5546             \remove "Clef_engraver"
5547             \remove "Key_engraver"
5548             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5549             \remove "Time_signature_engraver"
5550             \remove "Bar_engraver"
5551             minimumVerticalExtent = ##f
5552         }
5553         \translator {
5554             \VoiceContext
5555             \remove Ligature_bracket_engraver
5556             \consists Vaticana_ligature_engraver
5557             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5558             Stem \set #'transparent = ##t
5559         }
5560     }
5561 }
5562 @end lilypond
5563 @tab
5564 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.5cm]
5565 \include "gregorian-init.ly"
5566 \score {
5567     \notes \transpose c c' {
5568         % Punctum Auctum Ascendens
5569         \[ \auctum \ascendens b \]
5570         \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
5571
5572         % Punctum Auctum Descendens
5573         \[ \auctum \descendens b \]
5574         \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
5575
5576         % Punctum Inclinatum Auctum
5577         \[ \inclinatum \auctum b \]
5578         \noBreak s^\markup {"e"}
5579     }
5580     \paper {
5581         interscoreline = 1
5582         \translator {
5583             \ScoreContext
5584             \remove "Bar_number_engraver"
5585         }
5586         \translator {
5587             \StaffContext
5588             \remove "Clef_engraver"
5589             \remove "Key_engraver"
5590             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5591             \remove "Time_signature_engraver"
5592             \remove "Bar_engraver"
5593             minimumVerticalExtent = ##f
5594         }
5595         \translator {
5596             \VoiceContext
5597             \remove Ligature_bracket_engraver
5598             \consists Vaticana_ligature_engraver
5599             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5600             Stem \set #'transparent = ##t
5601         }
5602     }
5603 }
5604 @end lilypond
5605 @tab
5606 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5607 \include "gregorian-init.ly"
5608 \score {
5609     \notes \transpose c c' {
5610         % Punctum Inclinatum Parvum
5611         \[ \inclinatum \deminutum b \]
5612         \noBreak s^\markup {"f"}
5613     }
5614     \paper {
5615         interscoreline = 1
5616         \translator {
5617             \ScoreContext
5618             \remove "Bar_number_engraver"
5619         }
5620         \translator {
5621             \StaffContext
5622             \remove "Clef_engraver"
5623             \remove "Key_engraver"
5624             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5625             \remove "Time_signature_engraver"
5626             \remove "Bar_engraver"
5627             minimumVerticalExtent = ##f
5628         }
5629         \translator {
5630             \VoiceContext
5631             \remove Ligature_bracket_engraver
5632             \consists Vaticana_ligature_engraver
5633             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5634             Stem \set #'transparent = ##t
5635         }
5636     }
5637 }
5638 @end lilypond
5639
5640 @item
5641 @code{2. Virga}
5642 @tab
5643 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5644 \include "gregorian-init.ly"
5645 \score {
5646     \notes \transpose c c' {
5647         % Virga
5648         \[ \virga b \]
5649         \noBreak s^\markup {"g"}
5650     }
5651     \paper {
5652         interscoreline = 1
5653         \translator {
5654             \ScoreContext
5655             \remove "Bar_number_engraver"
5656         }
5657         \translator {
5658             \StaffContext
5659             \remove "Clef_engraver"
5660             \remove "Key_engraver"
5661             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5662             \remove "Time_signature_engraver"
5663             \remove "Bar_engraver"
5664             minimumVerticalExtent = ##f
5665         }
5666         \translator {
5667             \VoiceContext
5668             \remove Ligature_bracket_engraver
5669             \consists Vaticana_ligature_engraver
5670             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5671             Stem \set #'transparent = ##t
5672         }
5673     }
5674 }
5675 @end lilypond
5676 @tab
5677 @tab
5678
5679 @item
5680 @code{3. Apostropha vel Stropha}
5681 @tab
5682 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5683 \include "gregorian-init.ly"
5684 \score {
5685     \notes \transpose c c' {
5686         % Stropha
5687         \[ \stropha b \]
5688         \noBreak s^\markup {"h"}
5689     }
5690     \paper {
5691         interscoreline = 1
5692         \translator {
5693             \ScoreContext
5694             \remove "Bar_number_engraver"
5695         }
5696         \translator {
5697             \StaffContext
5698             \remove "Clef_engraver"
5699             \remove "Key_engraver"
5700             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5701             \remove "Time_signature_engraver"
5702             \remove "Bar_engraver"
5703             minimumVerticalExtent = ##f
5704         }
5705         \translator {
5706             \VoiceContext
5707             \remove Ligature_bracket_engraver
5708             \consists Vaticana_ligature_engraver
5709             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5710             Stem \set #'transparent = ##t
5711         }
5712     }
5713 }
5714 @end lilypond
5715 @tab
5716 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5717 \include "gregorian-init.ly"
5718 \score {
5719     \notes \transpose c c' {
5720         % Stropha Aucta
5721         \[ \stropha \auctum b \]
5722         \noBreak s^\markup {"i"}
5723     }
5724     \paper {
5725         interscoreline = 1
5726         \translator {
5727             \ScoreContext
5728             \remove "Bar_number_engraver"
5729         }
5730         \translator {
5731             \StaffContext
5732             \remove "Clef_engraver"
5733             \remove "Key_engraver"
5734             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5735             \remove "Time_signature_engraver"
5736             \remove "Bar_engraver"
5737             minimumVerticalExtent = ##f
5738         }
5739         \translator {
5740             \VoiceContext
5741             \remove Ligature_bracket_engraver
5742             \consists Vaticana_ligature_engraver
5743             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5744             Stem \set #'transparent = ##t
5745         }
5746     }
5747 }
5748 @end lilypond
5749 @tab
5750
5751 @item
5752 @code{4. Oriscus}
5753 @tab
5754 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5755 \include "gregorian-init.ly"
5756 \score {
5757     \notes \transpose c c' {
5758         % Oriscus
5759         \[ \oriscus b \]
5760         \noBreak s^\markup {"j"}
5761     }
5762     \paper {
5763         interscoreline = 1
5764         \translator {
5765             \ScoreContext
5766             \remove "Bar_number_engraver"
5767         }
5768         \translator {
5769             \StaffContext
5770             \remove "Clef_engraver"
5771             \remove "Key_engraver"
5772             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5773             \remove "Time_signature_engraver"
5774             \remove "Bar_engraver"
5775             minimumVerticalExtent = ##f
5776         }
5777         \translator {
5778             \VoiceContext
5779             \remove Ligature_bracket_engraver
5780             \consists Vaticana_ligature_engraver
5781             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5782             Stem \set #'transparent = ##t
5783         }
5784     }
5785 }
5786 @end lilypond
5787 @tab
5788 @tab
5789
5790 @item
5791 @code{5. Clivis vel Flexa}
5792 @tab
5793 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5794 \include "gregorian-init.ly"
5795 \score {
5796     \notes \transpose c c' {
5797         % Clivis vel Flexa
5798         \[ b \flexa g \]
5799         s^\markup {"k"}
5800     }
5801     \paper {
5802         interscoreline = 1
5803         \translator {
5804             \ScoreContext
5805             \remove "Bar_number_engraver"
5806         }
5807         \translator {
5808             \StaffContext
5809             \remove "Clef_engraver"
5810             \remove "Key_engraver"
5811             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5812             \remove "Time_signature_engraver"
5813             \remove "Bar_engraver"
5814             minimumVerticalExtent = ##f
5815         }
5816         \translator {
5817             \VoiceContext
5818             \remove Ligature_bracket_engraver
5819             \consists Vaticana_ligature_engraver
5820             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5821             Stem \set #'transparent = ##t
5822         }
5823     }
5824 }
5825 @end lilypond
5826 @tab
5827 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5828 \include "gregorian-init.ly"
5829 \score {
5830     \notes \transpose c c' {
5831         % Clivis Aucta Descendens
5832         \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
5833         \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
5834
5835         % Clivis Aucta Ascendens
5836         \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
5837         \noBreak s^\markup {"m"}
5838     }
5839     \paper {
5840         interscoreline = 1
5841         \translator {
5842             \ScoreContext
5843             \remove "Bar_number_engraver"
5844         }
5845         \translator {
5846             \StaffContext
5847             \remove "Clef_engraver"
5848             \remove "Key_engraver"
5849             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5850             \remove "Time_signature_engraver"
5851             \remove "Bar_engraver"
5852             minimumVerticalExtent = ##f
5853         }
5854         \translator {
5855             \VoiceContext
5856             \remove Ligature_bracket_engraver
5857             \consists Vaticana_ligature_engraver
5858             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5859             Stem \set #'transparent = ##t
5860         }
5861     }
5862 }
5863 @end lilypond
5864 @tab
5865 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5866 \include "gregorian-init.ly"
5867 \score {
5868     \notes \transpose c c' {
5869         % Cephalicus
5870         \[ b \flexa \deminutum g \]
5871         s^\markup {"n"}
5872     }
5873     \paper {
5874         interscoreline = 1
5875         \translator {
5876             \ScoreContext
5877             \remove "Bar_number_engraver"
5878         }
5879         \translator {
5880             \StaffContext
5881             \remove "Clef_engraver"
5882             \remove "Key_engraver"
5883             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5884             \remove "Time_signature_engraver"
5885             \remove "Bar_engraver"
5886             minimumVerticalExtent = ##f
5887         }
5888         \translator {
5889             \VoiceContext
5890             \remove Ligature_bracket_engraver
5891             \consists Vaticana_ligature_engraver
5892             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5893             Stem \set #'transparent = ##t
5894         }
5895     }
5896 }
5897 @end lilypond
5898
5899 @item
5900 @code{6. Podatus vel Pes}
5901 @tab
5902 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5903 \include "gregorian-init.ly"
5904 \score {
5905     \notes \transpose c c' {
5906         % Podatus vel Pes
5907         \[ g \pes b \]
5908         s^\markup {"o"}
5909     }
5910     \paper {
5911         interscoreline = 1
5912         \translator {
5913             \ScoreContext
5914             \remove "Bar_number_engraver"
5915         }
5916         \translator {
5917             \StaffContext
5918             \remove "Clef_engraver"
5919             \remove "Key_engraver"
5920             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5921             \remove "Time_signature_engraver"
5922             \remove "Bar_engraver"
5923             minimumVerticalExtent = ##f
5924         }
5925         \translator {
5926             \VoiceContext
5927             \remove Ligature_bracket_engraver
5928             \consists Vaticana_ligature_engraver
5929             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5930             Stem \set #'transparent = ##t
5931         }
5932     }
5933 }
5934 @end lilypond
5935 @tab
5936 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5937 \include "gregorian-init.ly"
5938 \score {
5939     \notes \transpose c c' {
5940         % Pes Auctus Descendens
5941         \[ g \pes \auctum \descendens b \]
5942         \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
5943
5944         % Pes Auctus Ascendens
5945         \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
5946         \noBreak s^\markup {"q"}
5947     }
5948     \paper {
5949         interscoreline = 1
5950         \translator {
5951             \ScoreContext
5952             \remove "Bar_number_engraver"
5953         }
5954         \translator {
5955             \StaffContext
5956             \remove "Clef_engraver"
5957             \remove "Key_engraver"
5958             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5959             \remove "Time_signature_engraver"
5960             \remove "Bar_engraver"
5961             minimumVerticalExtent = ##f
5962         }
5963         \translator {
5964             \VoiceContext
5965             \remove Ligature_bracket_engraver
5966             \consists Vaticana_ligature_engraver
5967             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5968             Stem \set #'transparent = ##t
5969         }
5970     }
5971 }
5972 @end lilypond
5973 @tab
5974 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5975 \include "gregorian-init.ly"
5976 \score {
5977     \notes \transpose c c' {
5978         % Epiphonus
5979         \[ g \pes \deminutum b \]
5980         s^\markup {"r"}
5981     }
5982     \paper {
5983         interscoreline = 1
5984         \translator {
5985             \ScoreContext
5986             \remove "Bar_number_engraver"
5987         }
5988         \translator {
5989             \StaffContext
5990             \remove "Clef_engraver"
5991             \remove "Key_engraver"
5992             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5993             \remove "Time_signature_engraver"
5994             \remove "Bar_engraver"
5995             minimumVerticalExtent = ##f
5996         }
5997         \translator {
5998             \VoiceContext
5999             \remove Ligature_bracket_engraver
6000             \consists Vaticana_ligature_engraver
6001             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6002             Stem \set #'transparent = ##t
6003         }
6004     }
6005 }
6006 @end lilypond
6007
6008 @item
6009 @code{7. Pes Quassus}
6010 @tab
6011 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6012 \include "gregorian-init.ly"
6013 \score {
6014     \notes \transpose c c' {
6015         % Pes Quassus
6016         \[ \oriscus g \pes \virga b \]
6017         s^\markup {"s"}
6018     }
6019     \paper {
6020         interscoreline = 1
6021         \translator {
6022             \ScoreContext
6023             \remove "Bar_number_engraver"
6024         }
6025         \translator {
6026             \StaffContext
6027             \remove "Clef_engraver"
6028             \remove "Key_engraver"
6029             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6030             \remove "Time_signature_engraver"
6031             \remove "Bar_engraver"
6032             minimumVerticalExtent = ##f
6033         }
6034         \translator {
6035             \VoiceContext
6036             \remove Ligature_bracket_engraver
6037             \consists Vaticana_ligature_engraver
6038             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6039             Stem \set #'transparent = ##t
6040         }
6041     }
6042 }
6043 @end lilypond
6044 @tab
6045 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6046 \include "gregorian-init.ly"
6047 \score {
6048     \notes \transpose c c' {
6049         % Pes Quassus Auctus Descendens
6050         \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
6051         s^\markup {"t"}
6052     }
6053     \paper {
6054         interscoreline = 1
6055         \translator {
6056             \ScoreContext
6057             \remove "Bar_number_engraver"
6058         }
6059         \translator {
6060             \StaffContext
6061             \remove "Clef_engraver"
6062             \remove "Key_engraver"
6063             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6064             \remove "Time_signature_engraver"
6065             \remove "Bar_engraver"
6066             minimumVerticalExtent = ##f
6067         }
6068         \translator {
6069             \VoiceContext
6070             \remove Ligature_bracket_engraver
6071             \consists Vaticana_ligature_engraver
6072             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6073             Stem \set #'transparent = ##t
6074         }
6075     }
6076 }
6077 @end lilypond
6078 @tab
6079
6080 @item
6081 @code{8. Quilisma Pes}
6082 @tab
6083 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6084 \include "gregorian-init.ly"
6085 \score {
6086     \notes \transpose c c' {
6087         % Quilisma Pes
6088         \[ \quilisma g \pes b \]
6089         s^\markup {"u"}
6090     }
6091     \paper {
6092         interscoreline = 1
6093         \translator {
6094             \ScoreContext
6095             \remove "Bar_number_engraver"
6096         }
6097         \translator {
6098             \StaffContext
6099             \remove "Clef_engraver"
6100             \remove "Key_engraver"
6101             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6102             \remove "Time_signature_engraver"
6103             \remove "Bar_engraver"
6104             minimumVerticalExtent = ##f
6105         }
6106         \translator {
6107             \VoiceContext
6108             \remove Ligature_bracket_engraver
6109             \consists Vaticana_ligature_engraver
6110             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6111             Stem \set #'transparent = ##t
6112         }
6113     }
6114 }
6115 @end lilypond
6116 @tab
6117 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6118 \include "gregorian-init.ly"
6119 \score {
6120     \notes \transpose c c' {
6121         % Quilisma Pes Auctus Descendens
6122         \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
6123         s^\markup {"v"}
6124     }
6125     \paper {
6126         interscoreline = 1
6127         \translator {
6128             \ScoreContext
6129             \remove "Bar_number_engraver"
6130         }
6131         \translator {
6132             \StaffContext
6133             \remove "Clef_engraver"
6134             \remove "Key_engraver"
6135             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6136             \remove "Time_signature_engraver"
6137             \remove "Bar_engraver"
6138             minimumVerticalExtent = ##f
6139         }
6140         \translator {
6141             \VoiceContext
6142             \remove Ligature_bracket_engraver
6143             \consists Vaticana_ligature_engraver
6144             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6145             Stem \set #'transparent = ##t
6146         }
6147     }
6148 }
6149 @end lilypond
6150 @tab
6151
6152 @item
6153 @code{9. Podatus Initio Debilis}
6154 @tab
6155 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6156 \include "gregorian-init.ly"
6157 \score {
6158     \notes \transpose c c' {
6159         % Pes Initio Debilis
6160         \[ \deminutum g \pes b \]
6161         s^\markup {"w"}
6162     }
6163     \paper {
6164         interscoreline = 1
6165         \translator {
6166             \ScoreContext
6167             \remove "Bar_number_engraver"
6168         }
6169         \translator {
6170             \StaffContext
6171             \remove "Clef_engraver"
6172             \remove "Key_engraver"
6173             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6174             \remove "Time_signature_engraver"
6175             \remove "Bar_engraver"
6176             minimumVerticalExtent = ##f
6177         }
6178         \translator {
6179             \VoiceContext
6180             \remove Ligature_bracket_engraver
6181             \consists Vaticana_ligature_engraver
6182             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6183             Stem \set #'transparent = ##t
6184         }
6185     }
6186 }
6187 @end lilypond
6188 @tab
6189 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6190 \include "gregorian-init.ly"
6191 \score {
6192     \notes \transpose c c' {
6193         % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
6194         \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
6195         s^\markup {"x"}
6196     }
6197     \paper {
6198         interscoreline = 1
6199         \translator {
6200             \ScoreContext
6201             \remove "Bar_number_engraver"
6202         }
6203         \translator {
6204             \StaffContext
6205             \remove "Clef_engraver"
6206             \remove "Key_engraver"
6207             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6208             \remove "Time_signature_engraver"
6209             \remove "Bar_engraver"
6210             minimumVerticalExtent = ##f
6211         }
6212         \translator {
6213             \VoiceContext
6214             \remove Ligature_bracket_engraver
6215             \consists Vaticana_ligature_engraver
6216             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6217             Stem \set #'transparent = ##t
6218         }
6219     }
6220 }
6221 @end lilypond
6222 @tab
6223
6224 @item
6225 @code{10. Torculus}
6226 @tab
6227 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6228 \include "gregorian-init.ly"
6229 \score {
6230     \notes \transpose c c' {
6231         % Torculus
6232         \[ a \pes b \flexa g \]
6233         s^\markup {"y"}
6234     }
6235     \paper {
6236         interscoreline = 1
6237         \translator {
6238             \ScoreContext
6239             \remove "Bar_number_engraver"
6240         }
6241         \translator {
6242             \StaffContext
6243             \remove "Clef_engraver"
6244             \remove "Key_engraver"
6245             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6246             \remove "Time_signature_engraver"
6247             \remove "Bar_engraver"
6248             minimumVerticalExtent = ##f
6249         }
6250         \translator {
6251             \VoiceContext
6252             \remove Ligature_bracket_engraver
6253             \consists Vaticana_ligature_engraver
6254             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6255             Stem \set #'transparent = ##t
6256         }
6257     }
6258 }
6259 @end lilypond
6260 @tab
6261 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6262 \include "gregorian-init.ly"
6263 \score {
6264     \notes \transpose c c' {
6265         % Torculus Auctus Descendens
6266         \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6267         s^\markup {"z"}
6268     }
6269     \paper {
6270         interscoreline = 1
6271         \translator {
6272             \ScoreContext
6273             \remove "Bar_number_engraver"
6274         }
6275         \translator {
6276             \StaffContext
6277             \remove "Clef_engraver"
6278             \remove "Key_engraver"
6279             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6280             \remove "Time_signature_engraver"
6281             \remove "Bar_engraver"
6282             minimumVerticalExtent = ##f
6283         }
6284         \translator {
6285             \VoiceContext
6286             \remove Ligature_bracket_engraver
6287             \consists Vaticana_ligature_engraver
6288             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6289             Stem \set #'transparent = ##t
6290         }
6291     }
6292 }
6293 @end lilypond
6294 @tab
6295 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6296 \include "gregorian-init.ly"
6297 \score {
6298     \notes \transpose c c' {
6299         % Torculus Deminutus
6300         \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
6301         s^\markup {"A"}
6302     }
6303     \paper {
6304         interscoreline = 1
6305         \translator {
6306             \ScoreContext
6307             \remove "Bar_number_engraver"
6308         }
6309         \translator {
6310             \StaffContext
6311             \remove "Clef_engraver"
6312             \remove "Key_engraver"
6313             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6314             \remove "Time_signature_engraver"
6315             \remove "Bar_engraver"
6316             minimumVerticalExtent = ##f
6317         }
6318         \translator {
6319             \VoiceContext
6320             \remove Ligature_bracket_engraver
6321             \consists Vaticana_ligature_engraver
6322             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6323             Stem \set #'transparent = ##t
6324         }
6325     }
6326 }
6327 @end lilypond
6328
6329 @item
6330 @code{11. Torculus Initio Debilis}
6331 @tab
6332 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6333 \include "gregorian-init.ly"
6334 \score {
6335     \notes \transpose c c' {
6336         % Torculus Initio Debilis
6337         \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
6338         s^\markup {"B"}
6339     }
6340     \paper {
6341         interscoreline = 1
6342         \translator {
6343             \ScoreContext
6344             \remove "Bar_number_engraver"
6345         }
6346         \translator {
6347             \StaffContext
6348             \remove "Clef_engraver"
6349             \remove "Key_engraver"
6350             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6351             \remove "Time_signature_engraver"
6352             \remove "Bar_engraver"
6353             minimumVerticalExtent = ##f
6354         }
6355         \translator {
6356             \VoiceContext
6357             \remove Ligature_bracket_engraver
6358             \consists Vaticana_ligature_engraver
6359             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6360             Stem \set #'transparent = ##t
6361         }
6362     }
6363 }
6364 @end lilypond
6365 @tab
6366 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6367 \include "gregorian-init.ly"
6368 \score {
6369     \notes \transpose c c' {
6370         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
6371         \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6372         s^\markup {"C"}
6373     }
6374     \paper {
6375         interscoreline = 1
6376         \translator {
6377             \ScoreContext
6378             \remove "Bar_number_engraver"
6379         }
6380         \translator {
6381             \StaffContext
6382             \remove "Clef_engraver"
6383             \remove "Key_engraver"
6384             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6385             \remove "Time_signature_engraver"
6386             \remove "Bar_engraver"
6387             minimumVerticalExtent = ##f
6388         }
6389         \translator {
6390             \VoiceContext
6391             \remove Ligature_bracket_engraver
6392             \consists Vaticana_ligature_engraver
6393             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6394             Stem \set #'transparent = ##t
6395         }
6396     }
6397 }
6398 @end lilypond
6399 @tab
6400 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6401 \include "gregorian-init.ly"
6402 \score {
6403     \notes \transpose c c' {
6404         % Torculus Deminutus Initio Debilis
6405         \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
6406         s^\markup {"D"}
6407     }
6408     \paper {
6409         interscoreline = 1
6410         \translator {
6411             \ScoreContext
6412             \remove "Bar_number_engraver"
6413         }
6414         \translator {
6415             \StaffContext
6416             \remove "Clef_engraver"
6417             \remove "Key_engraver"
6418             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6419             \remove "Time_signature_engraver"
6420             \remove "Bar_engraver"
6421             minimumVerticalExtent = ##f
6422         }
6423         \translator {
6424             \VoiceContext
6425             \remove Ligature_bracket_engraver
6426             \consists Vaticana_ligature_engraver
6427             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6428             Stem \set #'transparent = ##t
6429         }
6430     }
6431 }
6432 @end lilypond
6433
6434 @item
6435 @code{12. Porrectus}
6436 @tab
6437 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6438 \include "gregorian-init.ly"
6439 \score {
6440     \notes \transpose c c' {
6441         % Porrectus
6442         \[ a \flexa g \pes b \]
6443         s^\markup {"E"}
6444     }
6445     \paper {
6446         interscoreline = 1
6447         \translator {
6448             \ScoreContext
6449             \remove "Bar_number_engraver"
6450         }
6451         \translator {
6452             \StaffContext
6453             \remove "Clef_engraver"
6454             \remove "Key_engraver"
6455             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6456             \remove "Time_signature_engraver"
6457             \remove "Bar_engraver"
6458             minimumVerticalExtent = ##f
6459         }
6460         \translator {
6461             \VoiceContext
6462             \remove Ligature_bracket_engraver
6463             \consists Vaticana_ligature_engraver
6464             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6465             Stem \set #'transparent = ##t
6466         }
6467     }
6468 }
6469 @end lilypond
6470 @tab
6471 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6472 \include "gregorian-init.ly"
6473 \score {
6474     \notes \transpose c c' {
6475         % Porrectus Auctus Descendens
6476         \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
6477         s^\markup {"F"}
6478     }
6479     \paper {
6480         interscoreline = 1
6481         \translator {
6482             \ScoreContext
6483             \remove "Bar_number_engraver"
6484         }
6485         \translator {
6486             \StaffContext
6487             \remove "Clef_engraver"
6488             \remove "Key_engraver"
6489             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6490             \remove "Time_signature_engraver"
6491             \remove "Bar_engraver"
6492             minimumVerticalExtent = ##f
6493         }
6494         \translator {
6495             \VoiceContext
6496             \remove Ligature_bracket_engraver
6497             \consists Vaticana_ligature_engraver
6498             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6499             Stem \set #'transparent = ##t
6500         }
6501     }
6502 }
6503 @end lilypond
6504 @tab
6505 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6506 \include "gregorian-init.ly"
6507 \score {
6508     \notes \transpose c c' {
6509         % Porrectus Deminutus
6510         \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
6511         s^\markup {"G"}
6512     }
6513     \paper {
6514         interscoreline = 1
6515         \translator {
6516             \ScoreContext
6517             \remove "Bar_number_engraver"
6518         }
6519         \translator {
6520             \StaffContext
6521             \remove "Clef_engraver"
6522             \remove "Key_engraver"
6523             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6524             \remove "Time_signature_engraver"
6525             \remove "Bar_engraver"
6526             minimumVerticalExtent = ##f
6527         }
6528         \translator {
6529             \VoiceContext
6530             \remove Ligature_bracket_engraver
6531             \consists Vaticana_ligature_engraver
6532             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6533             Stem \set #'transparent = ##t
6534         }
6535     }
6536 }
6537 @end lilypond
6538
6539 @item
6540 @code{13. Climacus}
6541 @tab
6542 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6543 \include "gregorian-init.ly"
6544 \score {
6545     \notes \transpose c c' {
6546         % Climacus
6547         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
6548         s^\markup {"H"}
6549     }
6550     \paper {
6551         interscoreline = 1
6552         \translator {
6553             \ScoreContext
6554             \remove "Bar_number_engraver"
6555         }
6556         \translator {
6557             \StaffContext
6558             \remove "Clef_engraver"
6559             \remove "Key_engraver"
6560             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6561             \remove "Time_signature_engraver"
6562             \remove "Bar_engraver"
6563             minimumVerticalExtent = ##f
6564         }
6565         \translator {
6566             \VoiceContext
6567             \remove Ligature_bracket_engraver
6568             \consists Vaticana_ligature_engraver
6569             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6570             Stem \set #'transparent = ##t
6571         }
6572     }
6573 }
6574 @end lilypond
6575 @tab
6576 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6577 \include "gregorian-init.ly"
6578 \score {
6579     \notes \transpose c c' {
6580         % Climacus Auctus
6581         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
6582         s^\markup {"I"}
6583     }
6584     \paper {
6585         interscoreline = 1
6586         \translator {
6587             \ScoreContext
6588             \remove "Bar_number_engraver"
6589         }
6590         \translator {
6591             \StaffContext
6592             \remove "Clef_engraver"
6593             \remove "Key_engraver"
6594             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6595             \remove "Time_signature_engraver"
6596             \remove "Bar_engraver"
6597             minimumVerticalExtent = ##f
6598         }
6599         \translator {
6600             \VoiceContext
6601             \remove Ligature_bracket_engraver
6602             \consists Vaticana_ligature_engraver
6603             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6604             Stem \set #'transparent = ##t
6605         }
6606     }
6607 }
6608 @end lilypond
6609 @tab
6610 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6611 \include "gregorian-init.ly"
6612 \score {
6613     \notes \transpose c c' {
6614         % Climacus Deminutus
6615         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
6616         s^\markup {"J"}
6617     }
6618     \paper {
6619         interscoreline = 1
6620         \translator {
6621             \ScoreContext
6622             \remove "Bar_number_engraver"
6623         }
6624         \translator {
6625             \StaffContext
6626             \remove "Clef_engraver"
6627             \remove "Key_engraver"
6628             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6629             \remove "Time_signature_engraver"
6630             \remove "Bar_engraver"
6631             minimumVerticalExtent = ##f
6632         }
6633         \translator {
6634             \VoiceContext
6635             \remove Ligature_bracket_engraver
6636             \consists Vaticana_ligature_engraver
6637             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6638             Stem \set #'transparent = ##t
6639         }
6640     }
6641 }
6642 @end lilypond
6643
6644 @item
6645 @code{14. Scandicus}
6646 @tab
6647 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6648 \include "gregorian-init.ly"
6649 \score {
6650     \notes \transpose c c' {
6651         % Scandicus
6652         \[ g \pes a \virga b \]
6653         s^\markup {"K"}
6654     }
6655     \paper {
6656         interscoreline = 1
6657         \translator {
6658             \ScoreContext
6659             \remove "Bar_number_engraver"
6660         }
6661         \translator {
6662             \StaffContext
6663             \remove "Clef_engraver"
6664             \remove "Key_engraver"
6665             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6666             \remove "Time_signature_engraver"
6667             \remove "Bar_engraver"
6668             minimumVerticalExtent = ##f
6669         }
6670         \translator {
6671             \VoiceContext
6672             \remove Ligature_bracket_engraver
6673             \consists Vaticana_ligature_engraver
6674             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6675             Stem \set #'transparent = ##t
6676         }
6677     }
6678 }
6679 @end lilypond
6680 @tab
6681 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6682 \include "gregorian-init.ly"
6683 \score {
6684     \notes \transpose c c' {
6685         % Scandicus Auctus Descendens
6686         \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
6687         s^\markup {"L"}
6688     }
6689     \paper {
6690         interscoreline = 1
6691         \translator {
6692             \ScoreContext
6693             \remove "Bar_number_engraver"
6694         }
6695         \translator {
6696             \StaffContext
6697             \remove "Clef_engraver"
6698             \remove "Key_engraver"
6699             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6700             \remove "Time_signature_engraver"
6701             \remove "Bar_engraver"
6702             minimumVerticalExtent = ##f
6703         }
6704         \translator {
6705             \VoiceContext
6706             \remove Ligature_bracket_engraver
6707             \consists Vaticana_ligature_engraver
6708             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6709             Stem \set #'transparent = ##t
6710         }
6711     }
6712 }
6713 @end lilypond
6714 @tab
6715 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6716 \include "gregorian-init.ly"
6717 \score {
6718     \notes \transpose c c' {
6719         % Scandicus Deminutus
6720         \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
6721         s^\markup {"M"}
6722     }
6723     \paper {
6724         interscoreline = 1
6725         \translator {
6726             \ScoreContext
6727             \remove "Bar_number_engraver"
6728         }
6729         \translator {
6730             \StaffContext
6731             \remove "Clef_engraver"
6732             \remove "Key_engraver"
6733             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6734             \remove "Time_signature_engraver"
6735             \remove "Bar_engraver"
6736             minimumVerticalExtent = ##f
6737         }
6738         \translator {
6739             \VoiceContext
6740             \remove Ligature_bracket_engraver
6741             \consists Vaticana_ligature_engraver
6742             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6743             Stem \set #'transparent = ##t
6744         }
6745     }
6746 }
6747 @end lilypond
6748
6749 @item
6750 @code{15. Salicus}
6751 @tab
6752 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6753 \include "gregorian-init.ly"
6754 \score {
6755     \notes \transpose c c' {
6756         % Salicus
6757         \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
6758         s^\markup {"N"}
6759     }
6760     \paper {
6761         interscoreline = 1
6762         \translator {
6763             \ScoreContext
6764             \remove "Bar_number_engraver"
6765         }
6766         \translator {
6767             \StaffContext
6768             \remove "Clef_engraver"
6769             \remove "Key_engraver"
6770             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6771             \remove "Time_signature_engraver"
6772             \remove "Bar_engraver"
6773             minimumVerticalExtent = ##f
6774         }
6775         \translator {
6776             \VoiceContext
6777             \remove Ligature_bracket_engraver
6778             \consists Vaticana_ligature_engraver
6779             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6780             Stem \set #'transparent = ##t
6781         }
6782     }
6783 }
6784 @end lilypond
6785 @tab
6786 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6787 \include "gregorian-init.ly"
6788 \score {
6789     \notes \transpose c c' {
6790         % Salicus Auctus Descendens
6791         \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
6792         s^\markup {"O"}
6793     }
6794     \paper {
6795         interscoreline = 1
6796         \translator {
6797             \ScoreContext
6798             \remove "Bar_number_engraver"
6799         }
6800         \translator {
6801             \StaffContext
6802             \remove "Clef_engraver"
6803             \remove "Key_engraver"
6804             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6805             \remove "Time_signature_engraver"
6806             \remove "Bar_engraver"
6807             minimumVerticalExtent = ##f
6808         }
6809         \translator {
6810             \VoiceContext
6811             \remove Ligature_bracket_engraver
6812             \consists Vaticana_ligature_engraver
6813             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6814             Stem \set #'transparent = ##t
6815         }
6816     }
6817 }
6818 @end lilypond
6819 @tab
6820
6821 @item
6822 @code{16. Trigonus}
6823 @tab
6824 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6825 \include "gregorian-init.ly"
6826 \score {
6827     \notes \transpose c c' {
6828         % Trigonus
6829         \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
6830         s^\markup {"P"}
6831     }
6832     \paper {
6833         interscoreline = 1
6834         \translator {
6835             \ScoreContext
6836             \remove "Bar_number_engraver"
6837         }
6838         \translator {
6839             \StaffContext
6840             \remove "Clef_engraver"
6841             \remove "Key_engraver"
6842             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6843             \remove "Time_signature_engraver"
6844             \remove "Bar_engraver"
6845             minimumVerticalExtent = ##f
6846         }
6847         \translator {
6848             \VoiceContext
6849             \remove Ligature_bracket_engraver
6850             \consists Vaticana_ligature_engraver
6851             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6852             Stem \set #'transparent = ##t
6853         }
6854     }
6855 }
6856 @end lilypond
6857 @tab
6858 @tab
6859
6860 @end multitable
6861
6862 @syntax
6863
6864 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
6865 neumes does not necessarily reflect directly the typographical
6866 appearance, but is designed to solely focuse on musical meaning.  For
6867 example, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produces a Torculus consisting
6868 of three Punctum heads, while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces
6869 a Porrectus with a curved flexa shape and only a single Punctum head.
6870 There is no command to explicitly typeset the curved flexa shape; the
6871 decision of when to typeset a curved flexa shape is purely taken from
6872 the musical input.  The idea of this approach is to separate the
6873 musical aspects of the input from the notation style of the output.
6874 This way, the same input can be reused to typeset the same music in a
6875 different style of Gregorian chant notation such as Hufnagel (also
6876 known as German gothic neumes) or Medicaea (kind of a very simple
6877 forerunner of the Editio Vaticana).  As soon as Hufnagel ligature
6878 engraver and Medicaea ligature engraver will have been implemented, it
6879 will be as simple as replacing the ligature engraver in the
6880 @internalsref{Voice} context to get the desired notation style from
6881 the same input.
6882
6883 The following table shows the code fragments that produce the
6884 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
6885 in each line of the below table indicates to which ligature in the
6886 above table it refers.  The second column gives the name of the
6887 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
6888 ligature, using @code{g}, @code{a} and @code{b} as example pitches.
6889
6890 @multitable @columnfractions .1 .4 .5
6891
6892 @item
6893 @b{#} @tab
6894 @b{Name} @tab
6895 @b{Input Language}
6896
6897 @item
6898 a @tab
6899 Punctum @tab
6900 @code{\[ b \]}
6901
6902 @item
6903 b @tab
6904 Punctum Inclinatum @tab
6905 @code{\[ \inclinatum b \]}
6906
6907 @item
6908 c @tab
6909 Punctum Auctum Ascendens @tab
6910 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
6911
6912 @item
6913 d @tab
6914 Punctum Auctum Descendens @tab
6915 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
6916
6917 @item
6918 e @tab
6919 Punctum Inclinatum Auctum @tab
6920 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
6921
6922 @item
6923 f @tab
6924 Punctum Inclinatum Parvum @tab
6925 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
6926
6927 @item
6928 g @tab
6929 Virga @tab
6930 @code{\[ \virga b \]}
6931
6932 @item
6933 h @tab
6934 Stropha @tab
6935 @code{\[ \stropha b \]}
6936
6937 @item
6938 i @tab
6939 Stropha Aucta @tab
6940 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
6941
6942 @item
6943 j @tab
6944 Oriscus @tab
6945 @code{\[ \oriscus b \]}
6946
6947 @item
6948 k @tab
6949 Clivis vel Flexa @tab
6950 @code{\[ b \flexa g \]}
6951
6952 @item
6953 l @tab
6954 Clivis Aucta Descendens @tab
6955 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
6956
6957 @item
6958 m @tab
6959 Clivis Aucta Ascendens @tab
6960 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
6961
6962 @item
6963 n @tab
6964 Cephalicus @tab
6965 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
6966
6967 @item
6968 o @tab
6969 Podatus vel Pes @tab
6970 @code{\[ g \pes b \]}
6971
6972 @item
6973 p @tab
6974 Pes Auctus Descendens @tab
6975 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
6976
6977 @item
6978 q @tab
6979 Pes Auctus Ascendens @tab
6980 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
6981
6982 @item
6983 r @tab
6984 Epiphonus @tab
6985 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
6986
6987 @item
6988 s @tab
6989 Pes Quassus @tab
6990 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
6991
6992 @item
6993 t @tab
6994 Pes Quassus Auctus Descendens @tab
6995 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
6996
6997 @item
6998 u @tab
6999 Quilisma Pes @tab
7000 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
7001
7002 @item
7003 v @tab
7004 Quilisma Pes Auctus Descendens @tab
7005 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
7006
7007 @item
7008 w @tab
7009 Pes Initio Debilis @tab
7010 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
7011
7012 @item
7013 x @tab
7014 Pes Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7015 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
7016
7017 @item
7018 y @tab
7019 Torculus @tab
7020 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
7021
7022 @item
7023 z @tab
7024 Torculus Auctus Descendens @tab
7025 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7026
7027 @item
7028 A @tab
7029 Torculus Deminutus @tab
7030 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7031
7032 @item
7033 B @tab
7034 Torculus Initio Debilis @tab
7035 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
7036
7037 @item
7038 C @tab
7039 Torculus Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7040 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7041
7042 @item
7043 D @tab
7044 Torculus Deminutus Initio Debilis @tab
7045 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7046
7047 @item
7048 E @tab
7049 Porrectus @tab
7050 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
7051
7052 @item
7053 F @tab
7054 Porrectus Auctus Descendens @tab
7055 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
7056
7057 @item
7058 G @tab
7059 Porrectus Deminutus @tab
7060 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
7061
7062 @item
7063 H @tab
7064 Climacus @tab
7065 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
7066
7067 @item
7068 I @tab
7069 Climacus Auctus @tab
7070 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
7071
7072 @item
7073 J @tab
7074 Climacus Deminutus @tab
7075 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
7076
7077 @item
7078 K @tab
7079 Scandicus @tab
7080 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
7081
7082 @item
7083 L @tab
7084 Scandicus Auctus Descendens @tab
7085 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
7086
7087 @item
7088 M @tab
7089 Scandicus Deminutus @tab
7090 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
7091
7092 @item
7093 N @tab
7094 Salicus @tab
7095 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
7096
7097 @item
7098 O @tab
7099 Salicus Auctus Descendens @tab
7100 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
7101
7102 @item
7103 P @tab
7104 Trigonus @tab
7105 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
7106
7107 @end multitable
7108
7109 @refcommands
7110
7111 The following head prefixes are supported:
7112
7113 @cindex @code{\virga}
7114 @code{\virga},
7115 @cindex @code{\stropha}
7116 @code{\stropha},
7117 @cindex @code{\inclinatum}
7118 @code{\inclinatum},
7119 @cindex @code{\auctum}
7120 @code{\auctum},
7121 @cindex @code{\descendens}
7122 @code{\descendens},
7123 @cindex @code{\ascendens}
7124 @code{\ascendens},
7125 @cindex @code{\oriscus}
7126 @code{\oriscus},
7127 @cindex @code{\quilisma}
7128 @code{\quilisma},
7129 @cindex @code{\deminutum}
7130 @code{\deminutum}.
7131
7132 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
7133 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
7134 to a head, but not both to the same head.
7135
7136 @cindex @code{\pes}
7137 @cindex @code{\flexa}
7138 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
7139 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
7140 respectively.
7141
7142 @refbugs
7143
7144 Trigonus: apply equal spacing, regardless of pitch.
7145
7146 @node Figured bass
7147 @subsection Figured bass
7148
7149 @cindex Basso continuo
7150
7151 @c TODO: musicological blurb about FB
7152
7153 @syntax
7154
7155 LilyPond has limited support for figured bass:
7156
7157 @lilypond[verbatim,fragment]
7158 <<
7159  \context Voice \notes { \clef bass dis4  c d ais}
7160  \context FiguredBass
7161    \figures {
7162        < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
7163     < 6 >4 <6 5 [3+] >
7164    }
7165  >>
7166 @end lilypond
7167
7168 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
7169 mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
7170 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
7171 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
7172
7173 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
7174 @code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>>}:
7175 @example
7176         <4 6>
7177 @end example
7178 @lilypond[fragment]
7179 \context FiguredBass
7180 \figures { <4 6> }
7181 @end lilypond
7182
7183 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}  and @code{+}
7184 to the numbers:
7185
7186 @example
7187   <4- 6+ 7!>
7188 @end example
7189 @lilypond[fragment]
7190   \context FiguredBass
7191     \figures { <4- 6+ 7!> }
7192 @end lilypond
7193
7194 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
7195 introduced with @code{[} and @code{]}:
7196
7197 @example
7198         < [4 6] 8 [_! 12]>
7199 @end example
7200 @lilypond[fragment]
7201  \context FiguredBass
7202 \figures { < [4 6] 8 [_! 12]> }
7203 @end lilypond
7204
7205 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
7206 support, it works much simpler.  The @code{\figures} mode simply
7207 stores the numbers , and @internalsref{FiguredBass} context prints
7208 them as entered. There is no conversion to pitches, and no
7209 realizations of the bass are played in the MIDI file.
7210
7211 Internally, the code produces markup texts. You can use any of the
7212 markup text properties to override formatting. For example, the
7213 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
7214
7215 @seealso
7216
7217 @internalsref{BassFigureEvent} music, @internalsref{BassFigure} object, 
7218 and @internalsref{FiguredBass} context.
7219
7220 @refbugs
7221
7222 Slash notation for alterations is not supported.
7223
7224
7225 @node Vaticana style contexts
7226 @subsection Vaticana style contexts
7227
7228 @cindex VaticanaVoiceContext
7229 @cindex VaticanaStaffContext
7230
7231 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
7232 @code{VaticanaStaffContext} can be used to easily engrave a piece of
7233 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
7234 initialize all relevant context properties and grob properties to
7235 proper values.  With these contexts, you can immediately go ahead
7236 entering the chant, as the following short excerpt demonstrates:
7237
7238 @lilypond[raggedright,verbatim,noindent]
7239 \include "gregorian-init.ly"
7240 \score {
7241   \addlyrics
7242   \context VaticanaVoice {
7243     \property Score.BarNumber \set #'transparent = ##t
7244     \notes {
7245       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7246       \[ f( \pes a c' c' \pes d') \] c' \divisioMinima \break
7247       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7248     }
7249   }
7250   \context Lyrics \lyrics {
7251     San- ctus, San- ctus, San- ctus
7252   }
7253 }
7254 @end lilypond
7255
7256 @node Contemporary notation
7257 @section Contemporary notation
7258
7259 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
7260 vocabulary. With this expansion, many innovations in musical notation
7261 have been tried. The book by Stone (1980) gives a comprehensive
7262 overview (see @ref{Literature list}). In general, the use of new,
7263 innovative notation makes a piece harder to understand and perform and
7264 its use should therefore be avoided if possible.  For this reason,
7265 support for contemporary notation in LilyPond is limited.
7266
7267
7268 @menu
7269 * Clusters::                    
7270 * Fermatas::                    
7271 @end menu
7272
7273 @node Clusters
7274 @subsection Clusters
7275
7276 @cindex cluster
7277
7278 In musical terminology, a @emph{cluster} denotes a range of
7279 simultaneously sounding pitches that may change over time.  The set of
7280 available pitches to apply usually depends on the accoustic source.
7281 Thus, in piano music, a cluster typically consists of a continous range
7282 of the semitones as provided by the piano's fixed set of a chromatic
7283 scale.  In choral music, each singer of the choir typically may sing an
7284 arbitrary pitch within the cluster's range that is not bound to any
7285 diatonic, chromatic or other scale.  In electronic music, a cluster
7286 (theoretically) may even cover a continuous range of pitches, thus
7287 resulting in coloured noise, such as pink noise.
7288
7289 Clusters can be denoted in the context of ordinary staff notation by
7290 engraving simple geometrical shapes that replace ordinary notation of
7291 notes.  Ordinary notes as musical events specify starting time and
7292 duration of pitches; however, the duration of a note is expressed by the
7293 shape of the note head rather than by the horizontal graphical extent of
7294 the note symbol.  In contrast, the shape of a cluster geometrically
7295 describes the development of a range of pitches (vertical extent) over
7296 time (horizontal extent).  Still, the geometrical shape of a cluster
7297 covers the area in wich any single pitch contained in the cluster would
7298 be notated as an ordinary note.  From this point of view, it is
7299 reasonable to specify a cluster as the envelope of a set of notes.
7300
7301 @syntax
7302
7303 A cluster is engraved as the envelope of a set of
7304 cluster-notes. Cluster notes are created by applying the function
7305 @code{notes-to-clusters} to a sequence of chords, e.g.
7306 @c
7307 @lilypond[relative 1,verbatim]
7308     \apply #notes-to-clusters {  <c e > <b f'>  }
7309 @end lilypond
7310
7311 The following example (from
7312 @inputfileref{input/regression,cluster.ly}) shows what the result
7313 looks like:
7314
7315 @lilypondfile[notexidoc]{cluster.ly}
7316
7317 By default, @internalsref{Cluster_spanner_engraver} is in the
7318 @internalsref{Voice} context.  This allows putting ordinary notes and
7319 clusters together in the same staff, even simultaneously.  In such a
7320 case no attempt is made to automatically avoid collisions between
7321 ordinary notes and clusters.
7322
7323 @seealso
7324
7325 @internalsref{ClusterSpanner}, @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
7326 @inputfileref{input/regression,cluster.ly},
7327 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}, and @internalsref{ClusterNoteEvent}.
7328
7329 @refbugs
7330
7331 Music expressions like @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} are not printed
7332 accurately.  Use @code{<g a>8 <e a>8} instead.
7333
7334
7335
7336 @node Fermatas
7337 @subsection Fermatas
7338
7339 @cindex fermatas
7340
7341
7342
7343 Contemporary music notation frequently uses special fermata symbols to
7344 indicate fermatas of differing lengths.
7345
7346 @syntax
7347
7348 The following are supported
7349
7350 @lilypond[singleline]
7351 \score {
7352   <<  \addlyrics \notes {
7353         b'
7354         ^\shortfermata
7355         _\shortfermata
7356         r
7357         b'
7358         ^\fermata
7359         _\fermata
7360
7361         r
7362         b'
7363         ^\longfermata
7364         _\longfermata
7365
7366         r
7367         b'
7368         ^\verylongfermata
7369         _\verylongfermata
7370         r
7371     }
7372     \context Lyrics \lyrics {
7373       "shortfermata" "fermata"  "longfermata" "verylongfermata"
7374     } >>
7375 }
7376 @end lilypond
7377
7378 See @ref{Articulations} for general instructions how to apply scripts
7379 such as fermatas to a @code{\notes@{@}} block.
7380
7381 @node Tuning output
7382 @section Tuning output
7383
7384 There are situations where default layout decisions are not
7385 sufficient.  In this section we discuss ways to override these
7386 defaults.
7387
7388 Formatting is internally done by manipulating so called objects
7389 (graphic objects). Each object carries with it a set of properties
7390 (object or layout properties) specific to that object.  For example, a
7391 stem object has properties that specify its direction, length and
7392 thickness.
7393
7394 The most direct way of tuning the output is by altering the values of
7395 these properties. There are two ways of doing that: first, you can
7396 temporarily change the definition of one type of object, thus
7397 affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
7398 object, and set a layout property in that object.
7399
7400 Do not confuse layout properties with translation
7401 properties. Translation properties always use a mixed caps style
7402 naming, and are manipulated using @code{\property}:
7403 @example
7404   \property Context.propertyName  = @var{value}
7405 @end example
7406 Layout properties are use Scheme style variable naming, i.e.  lower
7407 case words separated with dashes. They are symbols, and should always
7408 be quoted using @code{#'}.  For example, this could be an imaginary
7409 layout property name:
7410 @example
7411   #'layout-property-name
7412 @end example
7413
7414 @menu
7415 * Tuning objects ::             
7416 * Constructing a tweak::        
7417 * Applyoutput::                 
7418 * Font selection::              
7419 * Text markup::                 
7420 @end menu
7421
7422
7423
7424 @node Tuning objects
7425 @subsection Tuning objects 
7426
7427 @cindex object description
7428
7429 The definition of an object is a list of default object
7430 properties. For example, the definition of the Stem object (available
7431 in @file{scm/define-grobs.scm}), includes the following definitions
7432 for @internalsref{Stem}:
7433
7434 @example
7435         (thickness . 1.3)
7436         (beamed-lengths . (0.0 2.5 2.0 1.5))
7437         (Y-extent-callback . ,Stem::height)
7438         @var{...}
7439 @end example
7440
7441
7442 Adding variables on top of this existing definition overrides the
7443 system default, and alters the resulting appearance of the layout
7444 object.
7445
7446 @syntax
7447
7448
7449 Changing a variable for only one object is commonly achieved with
7450 @code{\once}:
7451
7452 @example
7453 \once \property @var{context}.@var{objectname}
7454   \override @var{symbol} = @var{value}
7455 @end example
7456 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
7457 and @var{objectname} is a string and @var{value} is a Scheme expression.
7458 This command applies a setting only during one moment in the score.
7459
7460 In the following example, only one @internalsref{Stem} object is
7461 changed from its original setting:
7462
7463 @lilypond[verbatim, fragment, relative=1]
7464   c4 
7465   \once \property Voice.Stem \set #'thickness = #4
7466   c4
7467   c4
7468 @end lilypond
7469 @cindex @code{\once}
7470
7471 For changing more objects, the same command, without @code{\once} can
7472 be used:
7473 @example
7474 \property @var{context}.@var{objectname} \override @var{symbol} = @var{value}
7475 @end example
7476 This command adds @code{@var{symbol} = @var{value}} to the definition
7477 of @var{objectname} in the context @var{context}, and this definition
7478 stays in place until it is removed.
7479
7480 An existing definition may be removed by the following command:
7481 @c
7482 @example
7483 \property @var{context}.@var{objectname} \revert @var{symbol}
7484 @end example
7485 @c
7486 All @code{\override} and @code{\revert} commands should be balanced.
7487 The @code{\set} shorthand performs a revert followed by an override,
7488 and is often more convenient to use
7489
7490 @example
7491 \property @var{context}.@var{objectname} \set @var{symbol} = @var{value}
7492 @end example
7493
7494 Some examples: 
7495 @lilypond[verbatim,quote]
7496 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
7497 c'4
7498 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
7499 c'4
7500 @end lilypond
7501
7502 The following example gives exactly the same result as the previous
7503 one (assuming the system default for stem thickness is 1.3):
7504 @c
7505 @lilypond[verbatim,quote]
7506   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
7507   c'4
7508   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.3
7509   c'4
7510 @end lilypond
7511
7512 Reverting a setting which was not set in the first place has no
7513 effect. However, if the setting was set as a system default, this may
7514 remove the default value, and this may give surprising results,
7515 including crashes.  In other words, @code{\override} and
7516 @code{\revert} must be carefully balanced.  The following are examples
7517 of correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert}:
7518
7519 @itemize @bullet
7520 @item
7521 a clumsy but correct form:
7522 @example
7523   \override \revert \override \revert \override \revert
7524 @end example
7525
7526 @item
7527 shorter version of the same:
7528 @example 
7529   \override \set \set  \revert
7530 @end example
7531
7532 @item
7533 a short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
7534 default value:
7535 @example
7536   \set \set \set \set @var{to default value}
7537 @end example
7538
7539 @item
7540 if there is no default (i.e. by default, the object property is unset),
7541 then you can use
7542 @example
7543   \set \set \set \revert
7544 @end example
7545 @end itemize
7546
7547 The object description is an Scheme association list. Since a Scheme
7548 list is a singly linked list, we can treat it as a stack, and
7549 @code{\override} and @code{\revert} are push and pop operations.  The
7550 association list is stored in a normal context property, hence
7551 @example
7552  \property Voice.NoteHead  = #'() 
7553 @end example
7554 will effectively erase @internalsref{NoteHead}s from the current
7555 @internalsref{Voice}. Typically, this will blank the object. However,
7556 this mechanism should not be used: it may cause crashes or other
7557 anomalous behavior.
7558
7559 @seealso
7560
7561 @internalsref{OverrideProperty}, @internalsref{RevertProperty},
7562 @internalsref{PropertySet}, @internalsref{All-backend-properties}, and
7563 @internalsref{All-layout-objects}.
7564
7565
7566 @refbugs
7567
7568 The backend is not very strict in type-checking object properties.
7569 Cyclic references in Scheme values for properties cause hangs and/or
7570 crashes.  Reverting properties that are system defaults may also lead
7571 to crashes.
7572
7573 A property tweak of modifies a local copy of the object definition.
7574 After such a tweak, the definition is independent of the objects in
7575 enclosing contexts. For example
7576
7577 @lilypond
7578   \property Voice.Stem \set #'neutral-direction = #1
7579   b'8
7580   \property Staff.Stem \set #'thickness = #4.0
7581   b'16
7582   \new Voice { b'32 }
7583 @end lilypond
7584
7585 In this fragment, @code{neutral-direction} is tweaked. As a result,
7586 the current @internalsref{Voice} gets a private version of the
7587 @internalsref{Stem} object. The following tweak modifies the
7588 definition at @internalsref{Staff} level. Since it a different
7589 definition, the thickness of the @code{b'16} is unaffected.  For the
7590 third note, a new Voice is created, which inherits the new definition,
7591 including the changed thickness, but excluding the new neutral
7592 direction.
7593
7594
7595 @node Constructing a tweak
7596 @subsection Constructing a tweak
7597
7598
7599 @cindex internal documentation
7600 @cindex finding graphical objects
7601 @cindex graphical object descriptions 
7602 @cindex tweaking
7603 @cindex @code{\override}
7604 @cindex @code{\set}
7605 @cindex internal documentation
7606
7607
7608
7609 Three pieces of information are required to use @code{\override} and
7610 @code{\set}: the name of the layout object, the context and the name
7611 of the property.  We demonstrate how to glean this information from
7612 the notation manual and the generated documentation.
7613
7614 The generated documentation is a set of HTML pages which should be
7615 included if you installed a binary distribution, typically in
7616 @file{/usr/share/doc/lilypond}.  They are also available on the web:
7617 go to the @uref{http://lilypond.org,LilyPond website}, click
7618 ``Documentation'', select the correct version, and click then
7619 ``Program reference.'' It is advisable to bookmark the local HTML
7620 files. They will load faster than the ones on the web.  If you use the
7621 version from the web, you must check whether the documentation matches
7622 the program version: it is generated from the definitions that the
7623 program uses, and therefore it is strongly tied to the LilyPond
7624 version.
7625
7626
7627 @c  [TODO: revise for new site.]
7628
7629 Suppose we want to move the fingering indication in the fragment below:
7630
7631 @lilypond[relative=2,verbatim]
7632 c-2
7633 \stemUp
7634 f
7635 @end lilypond
7636
7637 If you visit the documentation of @code{Fingering} (in @ref{Fingering
7638 instructions}), you will notice that there is written:
7639
7640 @quotation
7641 @seealso
7642
7643 @internalsref{FingerEvent} and @internalsref{Fingering}.
7644
7645 @end quotation
7646
7647 @separate
7648
7649 @noindent
7650 In other words, the fingerings once entered, are internally stored as
7651 @code{FingerEvent} music objects. When printed, a @code{Fingering}
7652 layout object is created for every @code{FingerEvent}.
7653
7654 The Fingering object has a number of different functions, and each of
7655 those is captured in an interface. The interfaces are listed under
7656 @internalsref{Fingering} in the program reference.
7657
7658
7659
7660 The @code{Fingering} object has a fixed size
7661 (@internalsref{item-interface}), the symbol is a piece of text
7662 (@internalsref{text-interface}), whose font can be set
7663 (@internalsref{font-interface}).  It is centered horizontally
7664 (@internalsref{self-alignment-interface}), it is placed next to other
7665 objects (@internalsref{side-position-interface}) vertically, and its
7666 placement is coordinated with other scripts
7667 (@internalsref{text-script-interface}).  It also has the standard
7668 @internalsref{grob-interface} (grob stands for Graphical object)
7669 @cindex grob
7670 @cindex graphical object
7671 @cindex layout object
7672 @cindex object, layout 
7673 with all the variables that come with
7674 it.  Finally, it denotes a fingering instruction, so it has
7675 @internalsref{finger-interface}.
7676
7677 For the vertical placement, we have to look under
7678 @code{side-position-interface}:
7679 @quotation
7680 @code{side-position-interface}
7681
7682   Position a victim object (this one) next to other objects (the
7683   support).  In this case, the property @code{direction} signifies where to put the
7684   victim object relative to the support (left or right, up or down?)
7685 @end quotation
7686
7687 @cindex padding
7688 @noindent
7689 below this description, the variable @code{padding} is described as
7690 @quotation
7691 @table @code
7692 @item padding
7693  (dimension, in staff space)
7694
7695    add this much extra space between objects that are next to each
7696 other. Default value: @code{0.6}
7697 @end table
7698 @end quotation
7699
7700 By increasing the value of @code{padding}, we can move away the
7701 fingering.  The following command inserts 3 staff spaces of white
7702 between the note and the fingering:
7703 @example
7704 \once \property Voice.Fingering \set #'padding = #3
7705 @end example
7706
7707 Inserting this command before the Fingering object is created,
7708 i.e. before @code{c2}, yields the following result:
7709
7710 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim]
7711 \once \property Voice.Fingering
7712   \set #'padding = #3
7713 c-2
7714 \stemUp
7715 f
7716 @end lilypond
7717
7718 The context name @code{Voice} in the example above can be determined
7719 as follows. In the documentation for @internalsref{Fingering}, it says
7720 @quotation
7721 Fingering grobs are created by: @internalsref{Fingering_engraver}
7722 @end quotation
7723
7724 Clicking @code{Fingering_engraver} shows the documentation of
7725 the module responsible for interpreting the fingering instructions and
7726 translating them to a @code{Fingering} object.  Such a module is called
7727 an @emph{engraver}.  The documentation of the @code{Fingering_engraver}
7728 says
7729 @example
7730 Fingering_engraver is part of contexts: Voice 
7731 @end example
7732 so tuning the settings for Fingering should be done with
7733 @example
7734   \property Voice.Fingering \set @dots{}
7735 @end example
7736
7737 Of course, the tweak may also done in a larger context than
7738 @code{Voice}, for example, @internalsref{Staff} or
7739 @internalsref{Score}.
7740
7741 @seealso
7742
7743 The program reference also contains alphabetical lists of
7744 @internalsref{Contexts}, @internalsref{All-layout-objects} and
7745 @internalsref{Music-expressions}, so you can also find which objects to
7746 tweak by browsing the internals document.
7747
7748
7749 @node Applyoutput
7750 @subsection Applyoutput
7751
7752 The most versatile way of tuning an object is @code{\applyoutput}. Its
7753 syntax is
7754 @example
7755 \applyoutput @var{proc}
7756 @end example
7757
7758 @noindent
7759 where @var{proc} is a Scheme function, taking three arguments.
7760
7761 When interpreted, the function @var{proc} is called for every layout
7762 object found in the context, with the following arguments:
7763 @itemize @bullet
7764 @item the layout object itself,
7765 @item the context where the layout object was created, and
7766 @item the context where @code{\applyoutput} is processed.
7767 @end itemize
7768
7769
7770 In addition, the cause of the layout object, i.e.  the music
7771 expression or object that was responsible for creating it, is in the
7772 object property @code{cause}.  For example, for a note head, this is a
7773 @internalsref{NoteHead} event, and for a @internalsref{Stem} object,
7774 this is a @internalsref{NoteHead} object.
7775
7776 Here is a simple example of @code{\applyoutput}; it blanks note-heads on the
7777 center-line:
7778 @example
7779 (define (blanker grob grob-origin context)
7780   (if (and (memq (ly:get-grob-property grob 'interfaces)
7781                  note-head-interface)
7782            (eq? (ly:get-grob-property grob 'staff-position) 0))
7783
7784            (ly:set-grob-property! grob 'transparent #t)))
7785 @end example
7786
7787
7788
7789 @node Font selection
7790 @subsection Font selection
7791
7792 The most common thing to change about the appearance of fonts is their
7793 size. The font size of any context can be easily changed by setting
7794 the @code{fontSize} property for that context.  Its value is a number:
7795 negative numbers make the font smaller, positive numbers larger. An
7796 example is given below:
7797 @c
7798 @lilypond[fragment,relative=1,verbatim,quote]
7799   c4 c4 \property Voice.fontSize = #-1
7800   f4 g4
7801 @end lilypond
7802 This command will set @code{font-size} (see below), and does
7803 not change the size of variable symbols, such as beams or slurs.
7804
7805 One of the uses of @code{fontSize} is to get smaller symbol for cue
7806 notes. An elaborate example of those is in
7807 @inputfileref{input/test,cue-notes.ly}.
7808
7809 @cindex magnification
7810
7811
7812
7813 @cindex cue notes
7814
7815 The font used for printing a object can be selected by setting
7816 @code{font-name}, e.g.
7817 @example
7818   \property Staff.TimeSignature
7819     \set #'font-name = #"cmr17"
7820 @end example
7821
7822 @noindent
7823 Any font can be used, as long as it is available to @TeX{}. Possible
7824 fonts include foreign fonts or fonts that do not belong to the
7825 Computer Modern font family.  The size of fonts selected in this way
7826 can be changed with the @code{font-magnification} property.  For
7827 example, @code{2.0} blows up all letters by a factor 2 in both
7828 directions.
7829
7830 @cindex font size
7831 @cindex font magnification
7832
7833 Font selection for the standard fonts, @TeX{}'s Computer Modern fonts,
7834 can also be adjusted with a more fine-grained mechanism.  By setting
7835 the object properties described below, you can select a different font;
7836 all three mechanisms work for every object that supports
7837 @code{font-interface}:
7838
7839
7840 @table @code
7841 @item font-family
7842  is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
7843 @code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
7844 braces), @code{music} (the standard music font, including ancient
7845 glyphs), @code{dynamic} (for dynamic signs) and @code{typewriter}.
7846   
7847 @item font-shape
7848   is a symbol indicating the shape of the font, there are typically several
7849   font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
7850   @code{caps} and @code{upright}.
7851
7852 @item font-series
7853 is a  symbol indicating the series of the font. There are typically several
7854 font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
7855 and @code{bold}. 
7856
7857 @end table
7858
7859 For any of these properties, the value @code{*} (i.e. the symbol
7860 @code{*}, entered as @code{#'*}), acts as a wildcard. This can be used
7861 to override default setting, which are always present. For example:
7862 @example
7863   \property Lyrics . LyricText \override #'font-series = #'bold
7864   \property Lyrics . LyricText \override #'font-family = #'typewriter
7865   \property Lyrics . LyricText \override #'font-shape  = #'*
7866 @end example
7867
7868 @cindex @code{font-style}
7869
7870 The font size is set by modifying the @code{font-size} property.  Its
7871 value is a number indicating the size relative to the standard size.
7872 Each step up is an increase of approximately 12% of the font size. Six
7873 steps is exactly a factor two.
7874
7875 LilyPond has fonts in different design sizes: the music fonts for
7876 smaller sizes are chubbier, while the text fonts are relatively wider.
7877 Font size changes are achieved by scaling the design size that is
7878 closest to the desired size.
7879
7880 The @code{font-size} mechanism does not work for fonts selected
7881 through @code{font-name}. These may be scaled with
7882 @code{font-magnification}.
7883
7884 @refcommands
7885
7886 The following commands set @code{fontSize} for the current voice.
7887
7888 @cindex @code{\tiny}
7889 @code{\tiny}, 
7890 @cindex @code{\small}
7891 @code{\small}, 
7892 @cindex @code{\normalsize}
7893 @code{\normalsize}, 
7894
7895 @refbugs
7896
7897 Relative size is not linked to any real size.
7898
7899 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
7900 family, and the style sheet cannot be modified easily.
7901
7902 @cindex font selection
7903 @cindex font magnification
7904 @cindex @code{font-interface}
7905
7906
7907 @node Text markup
7908 @subsection Text markup
7909 @cindex text markup
7910 @cindex markup text
7911
7912
7913 @cindex typeset text
7914
7915 LilyPond has an internal mechanism to typeset texts. You can access it
7916 with the keyword @code{\markup}. Within markup mode, you can enter texts
7917 similar to lyrics: simply enter them, surrounded by spaces:
7918 @cindex markup
7919
7920 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
7921  c1^\markup { hello }
7922  c1_\markup { hi there }
7923  c1^\markup { hi \bold there, is \italic anyone home? }
7924 @end lilypond
7925
7926 @cindex font switching
7927
7928 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
7929 command @code{\bold} and @code{\italic} only apply to the first
7930 following word; enclose a set of texts with braces to apply a command
7931 to more words:
7932 @example
7933   \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
7934 @end example
7935
7936 @noindent
7937 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.
7938 @example
7939   \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
7940 @end example
7941
7942 @cindex font size, texts
7943
7944 The following size commands set absolute sizes:
7945
7946 @cindex @code{\teeny}
7947 @cindex @code{\tiny}
7948 @cindex @code{\small}
7949 @cindex @code{\large}
7950 @cindex @code{\huge}
7951
7952 @table @code
7953 @item \teeny
7954 @item \tiny
7955 @item \small
7956 @item \large
7957 @item \huge
7958 @end table
7959
7960 You can also make letter larger or smaller relative to their neighbors,
7961 with the commands @code{\larger} and @code{\smaller}.
7962 @cindex smaller
7963 @cindex larger
7964
7965 @cindex font style, for texts
7966 @cindex @code{\bold}
7967 @cindex @code{\dynamic}
7968 @cindex @code{\number}
7969 @cindex @code{\italic}
7970
7971 The following font change commands are defined:
7972 @table @code
7973 @item \dynamic
7974 changes to the font used in dynamic signs.  This font does not
7975 contain all characters of the alphabet, so when producing ``piu f'',
7976 the ``piu'' should be done in a different font.
7977
7978
7979 @item \number
7980 changes to the font used in time signatures. It only contains
7981 numbers and a few punctuation marks.
7982 @item \italic
7983 changes @code{font-shape} to @code{italic}.
7984 @item \bold
7985 changes @code{font-series} to @code{bold}.
7986 @end table
7987
7988 @cindex raising text
7989 @cindex lowering text
7990 @cindex moving text
7991 @cindex translating text
7992
7993 @cindex @code{\sub}
7994 @cindex @code{\super}
7995
7996 Raising and lowering texts can be done with @code{\super} and
7997 @code{\sub}:
7998
7999 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8000  c1^\markup { E "=" mc \super "2" }
8001 @end lilypond
8002
8003 @cindex @code{\raise}
8004
8005 If you want to give an explicit amount for lowering or raising, use
8006 @code{\raise}.  This command takes a Scheme valued first argument, and
8007 a markup object as second argument:
8008 @c
8009 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1,quote]
8010  c1^\markup { C \small \raise #1.0 \bold { "9/7+" }}
8011 @end lilypond
8012 The argument to @code{\raise} is the vertical displacement amount,
8013 measured in (global) staff spaces.  @code{\raise} and @code{\super}
8014 raise objects in relation to their surrounding markups. They cannot be
8015 used to move a single text up or down, when it is above or below a
8016 note, since the mechanism that positions it next to the note cancels
8017 any vertical shift. For vertical positioning, use the @code{padding}
8018 and/or @code{extra-offset} properties.
8019
8020 Other commands taking  single arguments include
8021 @table @code
8022
8023 @item \bracket, \hbracket
8024  Bracket the argument markup with normal and horizontal brackets
8025 respectively.
8026
8027 @item \musicglyph
8028 @cindex @code{\musicglyph}
8029   This is converted to a musical symbol, e.g. @code{\musicglyph
8030 #"accidentals-0"} will select the natural sign from the music font.
8031 See @ref{The Feta font} for  a complete listing of the possible glyphs.
8032 @item \char
8033 This produces a single character, e.g. @code{\char #65} produces the 
8034 letter 'A'.
8035
8036 @item \note  @var{log} @var{dots} @var{dir}
8037 @cindex @code{\note}
8038
8039 This produces a note with a stem pointing in @var{dir} direction, with
8040 duration log @var{log} and @var{dots} augmentation dots. The duration
8041 log is the negative 2-logarithm of the duration denominator. For
8042 example, a quarter note has log 2, an eighth note 3 and a breve has
8043 log -1.
8044
8045 @item \hspace #@var{amount}
8046 @cindex @code{\hspace}
8047 This produces a invisible object taking horizontal space.
8048 @example 
8049 \markup @{ A \hspace #2.0 B @} 
8050 @end example
8051 will put extra space between A and B, on top of the space that is
8052 normally inserted before elements on a line.
8053
8054 @item \fontsize #@var{size}
8055 @cindex @code{\fontsize}
8056 This sets the relative font size, eg.
8057 @example
8058 A \fontsize #2 @{ B C @} D
8059 @end example
8060
8061
8062 This will enlarge the B and the C by two steps.
8063 @item  \translate #(cons @var{x} @var{y})
8064 @cindex  \translate
8065 This translates an object. Its first argument is a cons of numbers
8066 @example
8067 A \translate #(cons 2 -3) @{ B C @} D
8068 @end example
8069 This moves `B C' 2 spaces to the right, and 3 down, relative to its
8070 surroundings. This command cannot be used to move isolated scripts
8071 vertically, for the same reason that @code{\raise} cannot be used for
8072 that.
8073
8074 @item \magnify  #@var{mag}
8075 @cindex @code{\magnify}
8076 This sets the font magnification for the its argument. In the following
8077 example, the middle A will be 10% larger:
8078 @example
8079 A \magnify #1.1 @{ A @} A
8080 @end example
8081
8082
8083 @item \override #(@var{key} . @var{value})
8084 @cindex @code{\override}
8085 This overrides a  formatting property for its argument. The argument
8086 should be a key/value pair, e.g.
8087 @example
8088   m \override #'(font-family . math) m m
8089 @end example
8090 @end table
8091
8092 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
8093 expressions, XML documents and music expressions.  The braces group
8094 notes into horizontal lines. Other types of lists also exist: you can
8095 stack expressions grouped with @code{<}, and @code{>} vertically with
8096 the command @code{\column}. Similarly, @code{\center} aligns texts by
8097 their center lines:
8098
8099 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8100  c1^\markup { \column < a bbbb c > }
8101  c1^\markup { \center < a bbbb c > }
8102  c1^\markup { \line < a b c > }
8103 @end lilypond
8104
8105 Markups can be stored in variables, and these variables
8106 may be attached to notes, like
8107 @verbatim
8108 allegro = \markup { \bold \large { Allegro } }
8109 \notes { a^\allegro b c d }
8110 @end verbatim
8111
8112 The markup mechanism is extensible.  Refer to
8113 @file{scm/new-markup.scm} for more information.
8114
8115
8116 @seealso
8117
8118 @internalsref{Markup-functions}, and @file{scm/new-markup.scm}.
8119
8120 @refbugs
8121
8122 @cindex kerning
8123
8124
8125 Text layout is ultimately done by @TeX{}, which does kerning of
8126 letters.  LilyPond does not account for kerning, so texts will be
8127 spaced slightly too wide.
8128
8129 Syntax errors for markup mode are confusing.
8130
8131 Markup texts cannot be used in the titling of the @code{\header}
8132 field. Titles are made by La@TeX{}, so La@TeX{} commands should be used
8133 for formatting.
8134
8135
8136
8137
8138 @node Global layout
8139 @section Global layout
8140
8141 The global layout determined by three factors: the page layout, the
8142 line breaks and the spacing. These all influence each other. The
8143 choice of spacing determines how densely each system of music is set,
8144 which influences where line breaks breaks are chosen, and thus
8145 ultimately how many pages a piece of music takes. This section
8146 explains how to tune the algorithm for spacing.
8147
8148 Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
8149 flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
8150 possible line breaking combination are tried, and the one with the
8151 best results---a layout that has uniform density and requires as
8152 little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
8153 is processed by @TeX{}, each page is filled with systems, and page breaks
8154 are chosen whenever the page gets full.
8155
8156
8157
8158 @menu
8159 * Vertical spacing::            
8160 * Horizontal spacing::          
8161 * Font Size::                   
8162 * Line breaking::               
8163 * Page layout::                 
8164 @end menu
8165
8166
8167 @node Vertical spacing
8168 @subsection Vertical spacing
8169
8170 @cindex vertical spacing
8171 @cindex distance between staves
8172 @cindex staff distance
8173 @cindex between staves, distance
8174 @cindex staffs per page
8175 @cindex space between staves
8176
8177 The height of each system is determined automatically by LilyPond, to
8178 keep systems from bumping into each other, some minimum distances are
8179 set.  By changing these, you can put staves closer together, and thus
8180 put more  systems onto one page.
8181
8182 Normally staves are stacked vertically. To make
8183 staves maintain a distance, their vertical size is padded. This is
8184 done with the property @code{minimumVerticalExtent}. It takes a pair
8185 of numbers, so if you want to make it smaller from its, then you could
8186 set
8187 @example
8188   \property Staff.minimumVerticalExtent = #'(-4 . 4)
8189 @end example
8190 This sets the vertical size of the current staff to 4 staff spaces on
8191 either side of the center staff line.  The argument of
8192 @code{minimumVerticalExtent} is interpreted as an interval, where the
8193 center line is the 0, so the first number is generally negative.  The
8194 staff can be made larger at the bottom by setting it to @code{(-6
8195 . 4)}.
8196
8197 The piano staves are handled a little differently: to make cross-staff
8198 beaming work correctly, it is necessary that the distance between staves
8199 is fixed beforehand.  This is also done with a
8200 @internalsref{VerticalAlignment} object, created in
8201 @internalsref{PianoStaff}. In this object the distance between the
8202 staves is fixed by setting @code{forced-distance}. If you want to
8203 override this, use a @code{\translator} block as follows:
8204 @example
8205   \translator @{
8206     \PianoStaffContext
8207     VerticalAlignment \override #'forced-distance = #9
8208   @}
8209 @end example
8210 This would bring the staves together at a distance of 9 staff spaces,
8211 measured from the center line of each staff.
8212
8213 @seealso
8214
8215 Vertical alignment of staves is handled by the
8216 @internalsref{VerticalAlignment} object.
8217
8218
8219
8220 @node Horizontal spacing
8221 @subsection Horizontal Spacing
8222
8223 The spacing engine translates differences in durations into
8224 stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
8225 durations get more space, shorter durations get less.  The shortest
8226 durations get a fixed amount of space (which is controlled by
8227 @code{shortest-duration-space} in the @internalsref{SpacingSpanner} object). 
8228 /The longer the duration, the more space it gets: doubling a
8229 duration adds a fixed amount (this amount is controlled by
8230 @code{spacing-increment}) of space to the note.
8231
8232 For example, the following piece contains lots of half, quarter and
8233 8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width (NHW). 
8234 The quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
8235 @lilypond[fragment, verbatim, relative=1] c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
8236 c8 c4 c4 c4
8237 @end lilypond
8238
8239 Normally, @code{shortest-duration-space} is set to 1.2, which is the
8240 width of a note head, and @code{shortest-duration-space} is set to
8241 2.0, meaning that the shortest note gets 2 NHW (2 times
8242 @code{shortest-duration-space}) of space. For normal notes, this space
8243 is always counted from the left edge of the symbol, so the shortest
8244 notes are generally followed by one NHW of space.
8245
8246 If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
8247 32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
8248 entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 32nd,
8249 thus adding 1 NHW to every note. To prevent this, the
8250 shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
8251 but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
8252 shorter this are followed by a space that is proportional to their
8253 duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
8254 only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
8255 half a NHW:
8256
8257 @lilypond[fragment, verbatim, relative=2]
8258  c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
8259 @end lilypond
8260
8261 The most common shortest duration is determined as follows: in every
8262 measure, the shortest duration is determined. The most common short
8263 duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
8264 that this shortest duration should always be equal to or shorter than
8265 1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
8266 with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
8267 set the @code{common-shortest-duration} in
8268 @internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
8269 spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
8270 through @code{base-shortest-duration}.
8271
8272 @cindex @code{common-shortest-duration}
8273 @cindex @code{base-shortest-duration}
8274 @cindex @code{stem-spacing-correction}
8275 @cindex @code{spacing}
8276
8277 In the introduction it was explained that stem directions influence
8278 spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction}
8279 property in @internalsref{NoteSpacing}, which are generated for every
8280 @internalsref{Voice} context. The @code{StaffSpacing} object
8281 (generated at @internalsref{Staff} context) contains the same property
8282 for controlling the stem/barline spacing. The following example
8283 shows these corrections, once with default settings, and once with
8284 exaggerated corrections:
8285
8286 @lilypond
8287     \score { \notes {
8288       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8289       b'4 e''4 b'4 e''4|
8290       \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
8291       = #1.5
8292       \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
8293       = #1.5
8294       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8295       b'4 e''4 b'4 e''4|      
8296     }
8297     \paper { raggedright = ##t } }
8298 @end lilypond
8299
8300 @cindex SpacingSpanner, overriding properties
8301
8302 Properties of the  @internalsref{SpacingSpanner} must be overridden
8303 from the @code{\paper} block, since the @internalsref{SpacingSpanner} is
8304 created before any @code{\property} statements are interpreted.
8305 @example
8306 \paper @{ \translator  @{
8307   \ScoreContext
8308   SpacingSpanner \override #'spacing-increment = #3.0
8309 @} @}
8310 @end example
8311
8312
8313 @seealso
8314
8315 @internalsref{SpacingSpanner}, @internalsref{NoteSpacing},
8316 @internalsref{StaffSpacing}, @internalsref{SeparationItem}, and
8317 @internalsref{SeparatingGroupSpanner}.
8318
8319 @refbugs
8320
8321 Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
8322 changes its character (measured in durations) halfway during the
8323 score, the part containing the longer durations will be spaced too
8324 widely.
8325
8326 There is no convenient mechanism to manually override spacing.
8327
8328
8329
8330 @node Font Size
8331 @subsection Font size
8332 @cindex font size, setting
8333 @cindex staff size, setting
8334 @cindex @code{paper} file
8335
8336 The Feta font provides musical symbols at seven different sizes.
8337 These fonts are 11 point, 13 point, 16 point, 20 point, 23 point, and
8338 26 point.  The point size of a font is the height of the corresponding
8339 staff (excluding line thicknesses).
8340
8341 Definitions for these sizes are the files @file{paperSZ.ly}, where
8342 @code{SZ} is one of 11, 13, 16, 20, 23 and 26.  If you include any
8343 of these files, the variables @code{paperEleven},
8344 @code{paperThirteen}, @code{paperSixteen}, 
8345 @code{paperTwenty}, @code{paperTwentythree}, and @code{paperTwentysix}
8346 are defined respectively.  The default @code{\paper} block is also
8347 set. These files should be imported at toplevel, i.e.
8348 @example
8349         \include "paper26.ly"
8350         \score @{  ... @}
8351 @end example
8352
8353 The default font size settings for each staff heights are generated
8354 from the 20pt style sheet. For more details, see the file
8355 @file{scm/font.scm}.
8356
8357
8358 @node Line breaking
8359 @subsection Line breaking
8360
8361 @cindex line breaks
8362 @cindex breaking lines
8363
8364 Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
8365 that lines look neither cramped nor loose, and that consecutive lines
8366 have similar density.
8367
8368 Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
8369 do this by  specifying @code{\break}. This will force a line break at
8370 this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
8371 lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
8372 you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
8373 ""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a 
8374 point.
8375
8376
8377 @cindex regular line breaks
8378 @cindex four bar music. 
8379
8380 For linebreaks at regular intervals  use @code{\break} separated by
8381 skips and repeated with @code{\repeat}:
8382 @example
8383 <<  \repeat unfold 7 @{ s1 * 4 \break  @}
8384    @emph{the real music}
8385 >> 
8386 @end  example
8387
8388 @noindent
8389 This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
8390 4 measures.
8391
8392 @seealso
8393
8394 @internalsref{BreakEvent}.
8395
8396
8397 @node Page layout
8398 @subsection Page layout
8399
8400 @cindex page breaks
8401 @cindex breaking pages
8402
8403 @cindex @code{indent}
8404 @cindex @code{linewidth}
8405
8406 The most basic settings influencing the spacing are @code{indent} and
8407 @code{linewidth}. They are set in the @code{\paper} block. They
8408 control the indentation of the first line of music, and the lengths of
8409 the lines.
8410
8411 If  @code{raggedright} is set to true in the @code{\paper}
8412 block, then the lines are justified at their natural length. This
8413 useful for short fragments, and for checking how tight the natural
8414 spacing is.
8415
8416 @cindex page layout
8417 @cindex vertical spacing
8418
8419 The page layout process happens outside the LilyPond formatting
8420 engine: variables controlling page layout are passed to the output,
8421 and are further interpreted by @code{lilypond} wrapper program. It
8422 responds to the following variables in the @code{\paper} block.  The
8423 variable @code{textheight} sets the total height of the music on each
8424 page.  The spacing between systems is controlled with
8425 @code{interscoreline}, its default is 16pt.  The distance between the
8426 score lines will stretch in order to fill the full page
8427 @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In that case
8428 @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
8429
8430 @cindex @code{textheight}
8431 @cindex @code{interscoreline}
8432 @cindex @code{interscorelinefill}
8433
8434 If the variable @code{lastpagefill} is defined,
8435 @c fixme: this should only be done if lastpagefill == #t 
8436 systems are evenly distributed vertically on the last page.  This
8437 might produce ugly results in case there are not enough systems on the
8438 last page.  The @command{lilypond-book} command ignores
8439 @code{lastpagefill}.  See @ref{lilypond-book manual} for more
8440 information.
8441
8442 @cindex @code{lastpagefill}
8443
8444 Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
8445 direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
8446 the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages.  This
8447 is done by setting the @code{between-systems-strings} on the
8448 @internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
8449 An example is shown in @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}.
8450 The predefined command @code{\newpage} also does this.
8451
8452 @cindex paper size
8453 @cindex page size
8454 @cindex @code{papersize}
8455
8456 To change the paper size, you must first set the @code{papersize} paper 
8457 variable variable as in the example below.  Set it to
8458 the strings @code{a4}, @code{letter}, or @code{legal}.  After this
8459 specification, you must set the font as described above.  If you want
8460 the default font, then use the 20 point font.
8461
8462 @example
8463         \paper@{ papersize = "a4" @}
8464         \include "paper16.ly"
8465 @end example
8466
8467 The file @code{paper16.ly}  will now include a file named @file{a4.ly}, which
8468 will set the paper variables @code{hsize} and @code{vsize} (used by
8469 @code{lilypond-book} and @code{lilypond}).
8470
8471
8472 @refcommands
8473
8474 @cindex @code{\newpage}
8475 @code{\newpage}. 
8476
8477
8478 @seealso
8479
8480 @ref{Invoking lilypond},
8481 @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}, and
8482 @internalsref{NonMusicalPaperColumn}.
8483
8484 @refbugs
8485
8486 LilyPond has no concept of page layout, which makes it difficult to
8487 reliably choose page breaks in longer pieces.
8488
8489
8490
8491
8492 @node Sound
8493 @section Sound
8494 @cindex Sound
8495
8496 Entered music can also be converted to MIDI output.  The performance
8497 is good enough for proof-hearing the music for errors.
8498
8499 Ties, dynamics and tempo changes are interpreted.  Dynamic marks,
8500 crescendi and decrescendi translate into MIDI volume levels.  Dynamic
8501 marks translate to a fixed fraction of the available MIDI volume
8502 range, crescendi and decrescendi make the volume vary linearly between
8503 their two extremities.  The fractions can be adjusted by
8504 @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} in @internalsref{Voice} context.
8505 For each type of MIDI instrument, a volume range can be defined.  This
8506 gives a basic equalizer control, which can enhance the quality of
8507 the MIDI output remarkably.  The equalizer can be controlled by
8508 setting @code{instrumentEqualizer}.
8509
8510 @refbugs
8511
8512 Many musically interesting effects, such as swing, articulation,
8513 slurring, etc., are not translated to MIDI.
8514
8515
8516 @menu
8517 * MIDI block::                  
8518 * MIDI instrument names::       
8519 @end menu
8520
8521
8522 @node MIDI block
8523 @subsection MIDI block
8524 @cindex MIDI block
8525
8526
8527 The MIDI block is analogous to the paper block, but it is somewhat
8528 simpler.  The @code{\midi} block can contain:
8529 @cindex MIDI block
8530
8531 @itemize @bullet
8532   @item a @code{\tempo} definition, and
8533   @item context definitions.
8534 @end itemize
8535
8536 Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
8537
8538 A number followed by a period is interpreted as a real number, so
8539 for setting the tempo for dotted notes, an extra space should be
8540 inserted, for example:
8541
8542 @example
8543   \midi @{ \tempo 4 . = 120 @} 
8544 @end example
8545
8546
8547 @cindex context definition
8548
8549 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
8550 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
8551 The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
8552
8553
8554 @node MIDI instrument names
8555 @subsection MIDI instrument names
8556
8557 @cindex instrument names
8558 @cindex @code{Staff.midiInstrument}
8559
8560 The MIDI instrument name is set by the @code{Staff.midiInstrument}
8561 property.  The instrument name should be chosen from the list in
8562 @ref{MIDI instruments}.
8563
8564 @refbugs
8565
8566 If the selected string does not exactly match, then the default is
8567 used, which is the Grand Piano. 
8568