]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/refman.itely
* mf/GNUmakefile ($(outdir)/$(redhat-package)): use http for
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
1 @c Note: -*-texinfo-*-
2 @c
3 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
4 @c     M-x texinfo-all-menus-update
5 @c to automagically fill in these menus before saving changes
6 @c
7 @c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
8
9
10 @node Notation manual
11 @chapter Notation manual
12
13 This chapter describes all the different types of notation supported
14 by LilyPond. It is intended as a reference for users that are already
15 somewhat familiar with using LilyPond.
16
17 @menu
18 * Note entry::                  
19 * Easier music entry::          
20 * Staff notation::              
21 * Polyphony::                   
22 * Beaming::                     
23 * Accidentals::                 
24 * Expressive marks::            
25 * Repeats::                     
26 * Rhythmic music::              
27 * Piano music::                 
28 * Vocal music::                 
29 * Tablatures::                  
30 * Chord names::                 
31 * Orchestral music::            
32 * Ancient notation::            
33 * Contemporary notation::       
34 * Special notation::            
35 * Tuning output::               
36 * Global layout::               
37 * Sound::                       
38 @end menu
39
40 @c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
41
42 @node Note entry
43 @section Note entry
44 @cindex Note entry
45
46 The basic elements of any piece of music are the notes. This section
47 is about basic notation elements notes, rests and related constructs,
48 such as stems, tuplets and ties.
49
50 @menu
51 * Notes::                       
52 * Pitches::                     
53 * Chromatic alterations::       
54 * Chords::                      
55 * Rests::                       
56 * Skips::                       
57 * Durations::                   
58 * Stems::                       
59 * Ties::                        
60 * Tuplets::                     
61 @end menu
62
63
64 @node Notes
65 @subsection Notes
66
67
68 A note is printed by specifying its pitch and then its duration:
69 @footnote{Notes constitute the most basic elements of LilyPond input,
70 but they do not form valid input on their own without a @code{\score}
71 block.  However, for the sake of brevity and simplicity we will
72 generally omit @code{\score} blocks and @code{\paper} declarations in
73 this manual.}
74
75 @lilypond[fragment,verbatim]
76   cis'4 d'8 e'16 c'16
77 @end lilypond
78
79
80 @node Pitches
81 @subsection Pitches
82
83 @cindex Pitch names
84 @cindex Note specification
85 @cindex pitches
86 @cindex entering notes
87
88 The most common syntax for pitch entry is used in @code{\chords} and
89 @code{\notes} mode.  In Note and Chord mode, pitches may be designated
90 by names.  The notes are specified by the letters @code{a} through
91 @code{g}, while the octave is formed with notes ranging from @code{c}
92 to @code{b}.  The pitch @code{c} is an octave below middle C and the
93 letters span the octave above that C:
94
95 @lilypond[fragment,verbatim]
96 \clef bass
97   a,4 b, c d e f g a b c' d' e' \clef treble f' g' a' b' c''
98 @end lilypond
99
100 @cindex note names, Dutch
101
102 A sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch name and
103 a flat is formed by adding @code{-es}.  Double sharps and double flats
104 are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  These
105 names are the Dutch note names.  In Dutch, @code{aes} is contracted to
106 @code{as}, but both forms are accepted. Similarly, both
107 @code{es} and @code{ees} are accepted.
108
109 Half-flats and half-sharps are formed by adding @code{-eh} and
110 @code{-ih}; the following is a series of Cs with increasing pitches:
111
112 @cindex quarter tones
113 @cindex semi-flats, semi-sharps
114
115 @lilypond[verbatim,relative 2]
116   ceses4
117   ceseh
118   ces
119   ceh
120   c
121   cih
122   cis 
123   cisih
124   cisis
125 @end lilypond  
126
127 There are predefined sets of note names for various other languages.
128 To use them,  include the language specific init file.  For
129 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files
130 and the note names they define are:
131
132 @anchor{note name}
133 @anchor{note names}
134 @example 
135                         Note Names               sharp       flat
136 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es
137 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat
138                                                -x (double)
139 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es
140 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
141 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
142 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
143 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
144 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
145
146 @end example 
147
148 @cindex @code{'}
149 @cindex @code{,}
150
151
152
153 The optional octave specification takes the form of a series of
154 single quote (`@code{'}') characters or a series of comma
155 (`@code{,}') characters.  Each @code{'} raises the pitch by one
156 octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave:
157
158 @lilypond[fragment,verbatim,center]
159   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
160 @end lilypond
161
162
163 @refcommands
164
165 Notes can be hidden and unhidden with the following commands:
166
167 @cindex @code{\hideNotes}
168 @code{\hideNotes}, 
169 @cindex @code{\unHideNotes}
170 @code{\unHideNotes}.
171
172
173 @seealso
174
175 Internals: @internalsref{NoteEvent}, and @internalsref{NoteHead}.
176
177 @node Chromatic alterations
178 @subsection Chromatic alterations
179
180 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
181 print them manually.  A reminder accidental
182 @cindex reminder accidental
183 @cindex @code{?}
184 can be forced by adding an exclamation mark @code{!}
185 after the pitch.  A cautionary accidental
186 @cindex cautionary accidental
187 @cindex parenthesized accidental
188 (an accidental within parentheses) can be obtained by adding the
189 question mark `@code{?}' after the pitch:
190
191 @lilypond[fragment,verbatim]
192   cis' cis' cis'! cis'?
193 @end lilypond
194
195
196 The automatic production of accidentals can be tuned in many
197 ways. For more information, refer to @ref{Accidentals}.
198
199 @node Chords
200 @subsection Chords
201
202 A chord is formed by a enclosing a set of pitches in @code{<} and
203 @code{>}. A chord may be followed by  a duration, and a set of
204 articulations, just like simple notes.
205
206
207 @node Rests
208 @subsection Rests
209 @cindex Rests
210
211
212
213
214 Rests are entered like notes, with the note name @code{r}:
215
216 @lilypond[singleline,verbatim]
217 r1 r2 r4 r8
218 @end lilypond
219
220 Whole bar rests, centered in middle of the bar,
221 must be done  with multi measure rests. They are discussed in
222 @ref{Multi measure rests}.
223
224
225 A rest's vertical position may be explicitly specified by entering a
226 note with the @code{\rest} keyword appended. This makes manual
227 formatting in polyphonic music easier.  Rest collision testing will
228 leave these rests alone:
229
230 @lilypond[singleline,verbatim]
231 a'4\rest d'4\rest
232 @end lilypond
233
234 @seealso
235
236 Internals: @internalsref{RestEvent}, and @internalsref{Rest}.
237
238
239 @c FIXME: naming.
240 @node Skips
241 @subsection Skips
242 @cindex Skip
243 @cindex Invisible rest
244 @cindex Space note
245
246 An invisible rest (also called a `skip') can be entered like a note
247 with note name `@code{s}' or with @code{\skip @var{duration}}:
248
249 @lilypond[singleline,verbatim]
250 a2 s4 a4 \skip 1 a4 
251 @end lilypond
252
253 The @code{s} syntax is only available in Note mode and Chord mode.  In
254 other situations, you should use the @code{\skip} command:
255
256 @lilypond[singleline,verbatim]
257 \score {
258   \new Staff <<
259     { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
260     \notes\relative c'' { a2 a1 }
261   >>
262 }
263 @end lilypond
264
265 The skip command is merely an empty musical placeholder.  It does not
266 produce any output, not even transparent output.
267
268 @seealso
269
270 Internals: @internalsref{SkipEvent}.
271
272
273
274 @node Durations
275 @subsection Durations
276
277
278 @cindex duration
279
280
281 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers
282 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For example,
283 a quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while
284 a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes
285 longer than a whole you must use variables:
286
287 @c FIXME: what is an identifier?  I do not think it's been introduced yet.
288 @c and if it has, I obviously skipped that part.     - Graham
289
290 @example 
291 c'\breve  
292 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64 
293 r\longa r\breve  
294 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
295 @end example 
296
297 @lilypond[noindent]
298 \score {
299   \notes \relative c'' {
300     a\breve  \autoBeamOff
301     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
302     r\longa r\breve  
303     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
304   }
305   \paper {
306     \translator {
307       \StaffContext
308         \remove "Clef_engraver"
309         \remove "Staff_symbol_engraver"
310         \remove "Time_signature_engraver"
311         \consists "Pitch_squash_engraver"
312     }
313   }
314 }
315 @end lilypond
316
317
318 If the duration is omitted then it is set to the previously entered
319 duration. The default for the first note is a quarter note.  The duration
320 can be followed by dots (`@code{.}') in order to obtain dotted note
321 lengths:
322 @cindex @code{.}
323
324 @lilypond[fragment,verbatim,center]
325   a' b' c''8 b' a'4 a'4. b'4.. c'8.
326 @end lilypond
327 @cindex @code{r}
328 @cindex @code{s}
329
330 You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M}
331 appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
332 will not affect the appearance of the notes or rests produced.
333 In the following example, the first three notes take up exactly two
334 beats:
335 @lilypond[fragment,relative 2,verbatim]
336   \time 2/4
337    a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
338    a4
339 @end lilypond
340
341
342 @refcommands
343
344 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic
345 situations. The following commands may be used to force a particular
346 direction manually:
347
348 @cindex @code{\dotsUp}
349 @code{\dotsUp}, 
350 @cindex @code{\dotsDown}
351 @code{\dotsDown}, 
352 @cindex @code{\dotsBoth}
353 @code{\dotsBoth}.
354
355 @seealso
356
357 Internals: @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. 
358
359 @node Stems
360 @subsection Stems
361
362 Whenever a note is found, a @internalsref{Stem} object is created
363 automatically. For whole notes and rests, they are also created but
364 made invisible.
365
366 @refcommands
367
368 @cindex @code{\stemUp}
369 @code{\stemUp}, 
370 @cindex @code{\stemDown}
371 @code{\stemDown}, 
372 @cindex @code{\stemBoth}
373 @code{\stemBoth}. 
374
375
376 @node Ties
377 @subsection Ties
378
379 @cindex Tie
380 @cindex ties
381 @cindex @code{~}
382
383 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
384 effect extends the length of a note.  Ties should not be confused with
385 slurs, which indicate articulation, or phrasing slurs, which indicate
386 musical phrasing.  A tie is entered using the tilde symbol `@code{~}':
387
388 @lilypond[fragment,verbatim,center]
389   e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
390 @end lilypond
391
392 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches match
393 are connected.  When no note heads match, no ties will be created.
394
395 In its meaning a tie is just a way of extending a note duration, similar
396 to the augmentation dot; in the following example there are two ways of 
397 notating exactly the same concept:
398 @c
399 @lilypond[fragment, singleline,quote]
400 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
401 @end lilypond
402 If you need to tie a lot of  notes over bars, it may be easier to use automatic
403 note splitting (See @ref{Automatic note splitting}).
404
405 @refcommands
406
407
408 @cindex @code{\tieUp}
409 @code{\tieUp}, 
410 @cindex @code{\tieDown}
411 @code{\tieDown}, 
412 @cindex @code{\tieBoth}
413 @code{\tieBoth}, 
414 @cindex @code{\tieDotted}
415 @code{\tieDotted}, 
416 @cindex @code{\tieSolid}
417 @code{\tieSolid}.
418
419 @seealso 
420
421 In this manual: @ref{Automatic note splitting}.
422
423 Internals: @internalsref{TieEvent}, @internalsref{NewTieEvent},
424 @internalsref{Tie}
425
426 Examples: if you want less ties created for a chord, see
427 @inputfileref{input/test,tie-sparse.ly}.
428
429 For tying only a subset of the note heads of a pair of chords, see
430 @inputfileref{input/regression,tie-chord-partial.ly}.
431
432 @refbugs
433
434
435 Switching staves when a tie is active will not produce a slanted tie.
436
437 Formatting of ties is a difficult subject. The results are often not
438 optimal.
439
440
441
442 @node Tuplets
443 @subsection Tuplets
444
445 @cindex tuplets
446 @cindex triplets
447 @cindex @code{\times}
448
449 Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations
450 with a fraction:
451
452 @cindex @code{\times}
453 @example
454   \times @var{fraction} @var{musicexpr}
455 @end example
456
457 @noindent
458 The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction.
459 The fraction's denominator will be printed over the notes, optionally
460 with a bracket.  The most common tuplet is the triplet in which 3
461 notes have the length of 2, so the notes are 2/3 of their written
462 length:
463
464 @lilypond[fragment,verbatim,center]
465   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
466 @end lilypond
467
468 The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each
469 bracket should last.  With this, you can make lots of tuplets while
470 typing @code{\times} only once, saving lots of typing. In the next
471 example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only
472 used once:
473
474 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
475 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
476 \times 2/3 { c'8 c c c c c }
477 @end lilypond
478
479 The format of the number is determined by the property
480 @code{tupletNumberFormatFunction}.  The default prints only the
481 denominator, but if it is set to the Scheme function
482 @code{fraction-tuplet-formatter}, @var{num}:@var{den} will be printed
483 instead.
484
485
486 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
487 @cindex tuplet formatting 
488
489
490 @refcommands
491
492 @cindex @code{\tupletUp}
493 @code{\tupletUp}, 
494 @cindex @code{\tupletDown}
495 @code{\tupletDown}, 
496 @cindex @code{\tupletBoth}
497 @code{\tupletBoth}.
498
499 @seealso
500
501 Internals: @internalsref{TupletBracket}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
502
503 Examples: @inputfileref{input/regression,tuplet-nest.ly}.
504
505 @refbugs
506
507 Nested tuplets are not formatted automatically.  In this case, outer
508 tuplet brackets should be moved manually, which is demonstrated in
509 @inputfileref{input/regression,tuplet-nest.ly}.
510
511
512
513 @node Easier music entry
514 @section Easier music entry
515 @cindex Music entry
516
517 When entering music it is easy to introduce errors. This section deals
518 with tricks and features of the input language that were added solely
519 to help entering music, and find and correct mistakes.
520
521 It is also possible to use external programs, for example GUI
522 interfaces, or MIDI transcription programs, to enter or edit
523 music. Refer to the website for more information. Finally, there are
524 tools make debugging easier, by linking the input file and the output
525 shown on screen. See @ref{Point and click} for more information.
526
527
528 @menu
529 * Relative octaves::            
530 * Octave check::                
531 * Bar check::                   
532 * Skipping corrected music::    
533 * Automatic note splitting::    
534 @end menu
535
536
537
538
539 @node Relative octaves
540 @subsection Relative octaves
541 @cindex Relative
542 @cindex relative octave specification
543
544 Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
545 When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch
546 in the wrong octave and hard to find such an error. The relative
547 octave mode prevents these errors: a single error puts the rest of the
548 piece off by one octave:
549
550 @cindex @code{\relative}
551 @example
552   \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
553 @end example
554
555 The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
556 follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
557 between this and the last note is always taken to be a fourth or less
558 (; this distance is determined without regarding alterations: a
559 @code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
560 @code{ceses}).
561
562 The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise
563 or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode,
564 an absolute starting pitch must be specified that will act as the
565 predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
566
567 Here is the relative mode shown in action:
568 @lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
569   \relative c'' {
570     b c d c b c bes a 
571   }
572 @end lilypond
573
574 Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth:
575 @lilypond[fragment,verbatim,center]
576   \relative c'' {
577     c g c f, c' a, e'' }
578 @end lilypond
579
580 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
581 to determine the first note of the next chord:
582
583 @lilypond[fragment,verbatim,center]
584   \relative c' {
585     c <c e g> 
586     <c' e g>
587     <c, e' g>
588   }
589 @end lilypond 
590 @cindex @code{\notes}
591
592 The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
593 the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
594 be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
595 shown here).
596
597 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
598 @code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
599 want to use relative within transposed music, you must place an
600 additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
601
602 @node Octave check
603 @subsection Octave check
604
605
606 Octave checks make octave errors easier to correct:  a note may be
607 followed by @code{=}@var{quotes} which indicates what its absolute
608 octave should be.  In the following example,
609 @example
610   \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}        
611 @end example
612
613 @noindent
614 @c take care with @code, adds confusing quotes.
615 the d will generate a warning, because a d'' is expected, but a d' is
616 found.  In the output, the octave is corrected this and the following
617 notes.
618
619
620
621 There is also a syntax that is separate from the notes.
622 @example
623   \octave @var{pitch}
624 @end example
625
626 This checks that @var{pitch} (without octave) yields @var{pitch} (with
627 octave) in \relative mode. If not, a warning is printed, and the
628 octave is corrected, for example, the first check is passed
629 successfully.  The second check fails with an error message.  The
630 octave is adjusted so the following notes are in the correct octave
631 once again.
632 @example
633    \relative c' @{
634      e
635      \octave a'
636      \octave b'
637    @}
638 @end example
639
640
641 The octave of a note following an octave check is determined with
642 respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note
643 is a @code{a'}, above central C. Hence, the @code{\octave} check may
644 be deleted without changing the meaning of the piece.
645
646 @lilypond[verbatim,fragment] 
647    \relative c' {
648      e
649      \octave b
650      a        
651    }
652 @end lilypond
653
654 @node Bar check
655 @subsection Bar check
656 @cindex Bar check
657
658 @cindex bar check
659 @cindex @code{barCheckSynchronize}
660 @cindex @code{|}
661
662 Bar checks help detect errors in the durations.  A bar check is
663 entered using the bar symbol, `@code{|}'.  Whenever it is encountered
664 during interpretation, it should fall on a measure boundary.  If it
665 does not, a warning is printed.  Depending on the value of
666 @code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
667 relocated.
668
669 In the next example, the second bar check will signal an error:
670 @example
671   \time 3/4 c2 e4 | g2 | 
672 @end example
673
674 Bar checks can also be used in lyrics, for example 
675
676 @example
677   \lyrics @{
678     \time 2/4
679     Twin -- kle | Twin -- kle
680   @} 
681 @end example
682
683
684 @cindex skipTypesetting
685
686 Failed bar checks are caused by entering incorrect
687 durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
688 especially if it is polyphonic, so you should start correcting the
689 score by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To
690 speed up this process, you can use @code{skipTypesetting}, described
691 in the next section.
692
693 @node Skipping corrected music
694 @subsection Skipping corrected music
695
696 The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
697 off typesetting completely during the interpretation phase. When
698 typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
699 This can be used to skip over the parts of a score that have already
700 been checked for errors:
701
702 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
703 \relative c'' { c8 d
704 \property Score.skipTypesetting = ##t
705   e f g a g c, f e d
706 \property Score.skipTypesetting = ##f
707 c d b bes a g c2 } 
708 @end lilypond
709
710 @node Automatic note splitting
711 @subsection Automatic note splitting
712
713 Long notes can be converted automatically to tied notes.  This is done
714 by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the
715 @internalsref{Completion_heads_engraver}:
716
717 @example
718   \paper @{ \translator @{
719       \ThreadContext
720       \remove "Note_heads_engraver"
721       \consists "Completion_heads_engraver"
722   @} @}
723 @end example
724
725 which will make long notes tied in the following example:
726 @example
727   \time 2/4
728   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
729 @end example
730
731 @lilypond[noindent]
732 \score{
733   \notes\relative c'{
734   \time 2/4
735   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
736   }
737   \paper { \translator {
738       \ThreadContext
739       \remove "Note_heads_engraver"
740       \consists "Completion_heads_engraver"
741   } }
742   }
743 @end lilypond
744
745 This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
746 ties.  One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
747 not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
748 is off.
749
750 @refbugs
751
752 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
753 represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
754
755
756
757
758 @node Staff notation
759 @section Staff notation
760
761 This section describes music notation that occurs on staff level,
762 such as keys, clefs and time signatures.
763
764 @cindex Staff notation
765
766 @menu
767 * Staff symbol::                
768 * Key signature::               
769 * Clef::                        
770 * Ottava brackets::             
771 * Time signature::              
772 * Partial measures::            
773 * Unmetered music::             
774 * Bar lines::                   
775 @end menu
776
777 @node Staff symbol
778 @subsection Staff symbol
779
780 @cindex adjusting staff symbol
781 @cindex StaffSymbol, using \property
782
783 Notes, dynamic signs, etc. are grouped
784 with a set of horizontal lines, into a staff (plural `staves'). In our
785 system, these lines are drawn using a separate layout object called
786 staff symbol.  
787
788
789 @cindex staff lines, setting number of
790 @cindex staff lines, setting thickness of
791 @cindex thickness of staff lines, setting 
792 @cindex number of staff lines, setting 
793
794 @seealso
795
796 Internals: @internalsref{StaffSymbol},
797
798 Examples: @inputfileref{input/test,staff-lines.ly},
799 @inputfileref{input/test,staff-size.ly}
800
801 @refbugs
802
803 If a staff is ended halfway a piece, the staff symbol may not end
804 exactly on the barline.
805
806
807 @node Key signature
808 @subsection Key signature
809 @cindex Key signature
810
811 @cindex @code{\key}
812
813 The key signature indicates the scale in which a piece is played. It
814 is denoted by a set of alterations (flats or sharps) at the start of
815 the staff.
816
817 @syntax
818
819 Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
820 command:
821 @example
822   @code{\key} @var{pitch} @var{type}
823 @end example
824
825 @cindex @code{\minor}
826 @cindex @code{\major}
827 @cindex @code{\minor}
828 @cindex @code{\ionian}
829 @cindex @code{\locrian}
830 @cindex @code{\aeolian}
831 @cindex @code{\mixolydian}
832 @cindex @code{\lydian}
833 @cindex @code{\phrygian}
834 @cindex @code{\dorian}
835
836 Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
837 @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
838 The standard mode names @code{\ionian},
839 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
840 @code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
841
842 This command sets the context property
843 @internalsref{Staff}.@code{keySignature}.  Non-standard key signatures
844 can be specified by setting this property directly.
845
846 Accidentals and key signatures often confuse new users, because
847 unaltered notes get natural signs depending on the keysignature.  The
848 tutorial explains why this is so in @ref{More about pitches}.
849
850 @refbugs
851
852 The ordering of a key cancellation is wrong when it is combined with
853 repeat bar lines. The cancellation is also printed after a line break.
854
855 @seealso
856
857 Internals: @internalsref{KeyChangeEvent}, and @internalsref{KeySignature}.
858
859 @cindex @code{keySignature}
860
861
862 @node Clef
863 @subsection Clef
864 @cindex @code{\clef}
865
866 The clef indicates which lines of the staff correspond to which
867 pitches.
868
869 @syntax
870
871 The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
872 @lilypond[fragment,verbatim]
873   \key f\major  c''2 \clef alto g'2
874 @end lilypond
875
876 Supported clef-names include:
877 @c Moved standard clefs to the top /MB
878 @table @code
879 @cindex treble clef
880 @cindex violin clef
881 @item treble, violin, G, G2
882 G clef on 2nd line
883 @item alto, C
884 @cindex alto clef 
885  C clef on 3rd line
886 @item tenor
887 @cindex tenor clef 
888  C clef on 4th line. 
889 @item bass, F
890 @cindex bass clef
891  F clef on 4th line
892 @item french
893 @cindex french clef
894  G clef on 1st line, so-called French violin clef
895 @item soprano
896 @cindex soprano clef
897  C clef on 1st line
898 @item mezzosoprano
899 @cindex mezzosoprano clef
900  C clef on 2nd line
901 @item baritone
902 @cindex baritone clef
903  C clef on 5th line
904 @item varbaritone
905 @cindex varbaritone clef
906  F clef on 3rd line
907 @item subbass
908 @cindex subbass clef
909  F clef on 5th line
910 @item percussion
911  percussion clef
912 @end table
913
914 By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
915 transposed one octave down or up, respectively, and @code{_15} and
916 @code{^15} transposes by two octaves.  The argument @var{clefname}
917 must be enclosed in quotes when it contains underscores or digits. For
918 example,
919
920
921 @cindex choral tenor clef  
922 @lilypond[verbatim,fragment,relative]
923         \clef "G_8" c4
924 @end lilypond
925
926 This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
927 @code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
928 @code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is printed
929 when any of these properties are changed.
930
931 @seealso
932
933 Internals: the object for this symbol is @internalsref{Clef}.
934
935
936
937 @node Ottava brackets
938 @subsection Ottava brackets
939
940 ``Ottava'' brackets introduce an extra transposition of an octave for
941 the staff. They are created by invoking the function
942 @code{set-octavation}:
943
944 @cindex ottava
945 @cindex 15ma
946 @cindex octavation
947
948 @lilypond[verbatim,fragment]
949 \relative c''' {
950   a2 b
951   #(set-octavation 1)
952   a b 
953   #(set-octavation 0)
954   a b }
955 @end lilypond
956
957 The @code{set-octavation} function also takes -1 (for 8va bassa) and 2
958 (for 15ma) as arguments.  Internally the function sets the properties
959 @code{ottavation} (eg. to @code{"8va"}) and
960 @code{centralCPosition}. For overriding the text of the bracket, set
961 @code{ottavation} after invoking @code{set-octavation}, i.e.,
962
963 @example
964   #(set-octavation 1)
965   \property Staff.ottavation = #"8"
966 @end example
967
968 @seealso
969
970 Internals: @internalsref{OttavaBracket}.
971
972 Examples: @inputfileref{input/regression,ottava.ly},
973 @inputfileref{input/regression,ottava-broken.ly}.
974
975 @refbugs
976
977 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
978 during an octavation bracket.
979
980 @node Time signature
981 @subsection Time signature
982 @cindex Time signature
983 @cindex meter
984 @cindex @code{\time}
985
986 Time signature indicates the metrum of a piece: a regular pattern of
987 strong and weak beats. It is denoted by a fraction at the start of the
988 staff.
989
990 @syntax
991
992 The time signature is set or changed by the @code{\time}
993 command:
994 @lilypond[fragment,verbatim]
995  \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
996 @end lilypond
997
998 The symbol that is printed can be customized with the @code{style}
999 property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
1000 2/2 time.  There are many more options for its layout.  See
1001 @inputfileref{input/test,time.ly} for more examples.
1002
1003
1004 This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
1005 @code{beatLength} and @code{measureLength} in the @code{Timing}
1006 context, which is normally aliased to @internalsref{Score}.  The
1007 property @code{measureLength} determines where bar lines should be
1008 inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
1009 value of @code{timeSignatureFraction} also causes the symbol to be
1010 printed.
1011
1012 More options are available through the Scheme function
1013 @code{set-time-signature}. In combination with the
1014 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, it will create
1015 @internalsref{MeasureGrouping} signs. Such signs ease reading
1016 rhythmically complex modern music.  In the following example, the 9/8
1017 measure is subdivided in 2, 2, 2 and 3. This is passed to
1018 @code{set-time-signature} as the third argument @code{(2 2 2 3)}:
1019
1020 @lilypond[verbatim]
1021 \score { \notes \relative c'' {
1022    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1023    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) | 
1024    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1025    a4. g4
1026    }
1027    \paper {
1028        raggedright = ##t
1029        \translator { \StaffContext
1030          \consists "Measure_grouping_engraver"
1031    }}}
1032 @end lilypond 
1033
1034 @seealso
1035
1036 Internals: @internalsref{TimeSignature}, and @internalsref{Timing_engraver}.
1037
1038
1039 @refbugs
1040
1041 Automatic beaming does not use measure grouping specified with
1042 @code{set-time-signature}.
1043
1044 @node Partial measures
1045 @subsection Partial measures
1046 @cindex Partial
1047 @cindex anacrusis
1048 @cindex partial measure
1049 @cindex measure, partial
1050 @cindex shorten measures
1051 @cindex @code{\partial}
1052
1053 Partial measures, for example in upsteps, are entered using the
1054 @code{\partial} command:
1055 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
1056 \partial 16*5  c16 cis d dis e |   a2. c,4 | b2
1057 @end lilypond
1058
1059 The syntax for this command is 
1060 @example
1061   \partial @var{duration} 
1062 @end example
1063 This is  internally translated into
1064 @example
1065   \property Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
1066 @end example
1067 @cindex @code{|}
1068 The property @code{measurePosition} contains a rational number
1069 indicating how much of the measure has passed at this point.
1070
1071 @node Unmetered music
1072 @subsection Unmetered music
1073
1074 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
1075 music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  By setting
1076 @code{Score.timing} to false, this automatic timing can be switched
1077 off.
1078
1079
1080 @refcommands
1081
1082 @cindex @code{\cadenzaOn}
1083 @code{\cadenzaOn}, 
1084 @cindex @code{\cadenzaOff}
1085 @code{\cadenzaOff}.
1086
1087 @node Bar lines
1088 @subsection Bar lines
1089 @cindex Bar lines
1090
1091 @cindex @code{\bar}
1092 @cindex measure lines
1093 @cindex repeat bars
1094
1095
1096 Bar lines delimit measures, but are also used to indicate repeats.
1097 Normally, they are inserted automatically.  Line breaks may only
1098 happen on barlines.
1099
1100 @syntax
1101
1102  Special types
1103 of barlines can be forced with the @code{\bar} command:
1104 @c
1105 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
1106    c4 \bar "|:" c4
1107 @end lilypond
1108
1109 The following bar types are available:
1110 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
1111 c4
1112 \bar "|" c
1113 \bar "" c
1114 \bar "|:" c
1115 \bar "||" c
1116 \bar ":|" c
1117 \bar ".|" c
1118 \bar ".|." c
1119 \bar ":|:" c
1120 \bar "|." c
1121 \bar ":" c
1122 @end lilypond
1123 For allowing linebreaks, there is a special command,
1124 @example
1125   \bar "empty"
1126 @end example 
1127 This will insert an invisible barline, and allow linebreaks at this
1128 point.
1129
1130 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
1131 automatically applied to all staves. The resulting bar lines are
1132 connected between different staves of a @internalsref{StaffGroup}:
1133 @c
1134 @lilypond[fragment, verbatim]
1135 << \context StaffGroup <<
1136   \new Staff { e'4 d'
1137      \bar "||"
1138      f' e' }
1139   \new Staff { \clef bass c4 g e g } >>
1140 \new Staff { \clef bass c2 c2 } >>
1141 @end lilypond
1142
1143
1144 The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for doing
1145 @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}} Whenever
1146 @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
1147 created.  At the start of a measure it is set to
1148 @code{defaultBarType}. The contents of @code{repeatCommands} are used
1149 to override default measure bars.
1150
1151 Property @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} 
1152 or @code{\bar}.  These settings take precedence over the automatic
1153 @code{whichBar} settings. 
1154
1155 @cindex whichBar
1156 @cindex repeatCommands
1157 @cindex defaultBarType
1158
1159 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
1160 @ref{Repeats}.
1161
1162
1163
1164 @seealso
1165
1166 In this manual: @ref{Repeats}.
1167
1168
1169 Internals: the bar line objects that are created at
1170 @internalsref{Staff} level are called @internalsref{BarLine}, the bar
1171 lines that span staves are @internalsref{SpanBar}s.
1172
1173 @cindex bar lines at start of system
1174 @cindex start of system
1175
1176 The barlines at the start of each system are
1177 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, and
1178 @internalsref{SystemStartBracket}.  Only one of these types is created
1179 in every context, and that type is determined by the property
1180 @code{systemStartDelimiter}.
1181
1182 Examples: @inputfileref{input/test,bar-lines.ly},
1183
1184 @node Polyphony
1185 @section Polyphony
1186 @cindex polyphony
1187
1188 The easiest way to enter fragments with more than one voice on a staff
1189 is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use it for
1190 small, short-lived voices or for single chords:
1191
1192 @lilypond[verbatim,fragment]
1193 \context Staff \relative c'' {
1194   c4 << { f d e  } \\ { b c2 } >>
1195   c4 << g' \\ b, \\  f' \\ d >>
1196 }
1197 @end lilypond
1198
1199 The separator causes @internalsref{Voice} contexts@footnote{Polyphonic
1200 voices are sometimes called "layers" other notation packages}
1201 @cindex layers
1202 to be instantiated. They bear the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc. In
1203 each of these contexts, vertical direction of slurs, stems, etc. is set
1204 appropriately.
1205
1206 @cindex @code{\voiceOne}
1207 @cindex @code{\voiceFour}
1208
1209 This can also be done by instantiating @internalsref{Voice} contexts
1210 by hand, and using @code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign
1211 a stem directions and horizontal shift for each part:
1212 @c
1213
1214 @lilypond[singleline, verbatim]
1215 \relative c''
1216 \context Staff << \new Voice { \voiceOne cis2 b  }
1217   \new Voice { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
1218   \new Voice { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >>
1219 @end lilypond
1220
1221 @noindent
1222 The command @code{\oneVoice} will revert back to the normal setting.
1223 @cindex @code{\oneVoice}
1224
1225
1226 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
1227 when  the object property @code{merge-differently-dotted} is set in
1228 the @internalsref{NoteCollision} object, they are merged:
1229 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
1230 \relative c'' \context Voice << {
1231      g8 g8 
1232      \property Staff.NoteCollision \override
1233         #'merge-differently-dotted = ##t
1234      g8 g8
1235   } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } 
1236   >>
1237 @end lilypond
1238
1239 Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
1240 @code{merge-differently-headed}:
1241 @lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
1242 \context Voice << {
1243     c8 c4.
1244     \property Staff.NoteCollision
1245       \override #'merge-differently-headed = ##t
1246     c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1247 @end lilypond
1248
1249 LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem:
1250
1251
1252 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1253 \context Voice << c''4 \\  r4 >>
1254 @end lilypond
1255
1256
1257 @refcommands
1258
1259
1260
1261 @cindex @code{\oneVoice}
1262 @code{\oneVoice}, 
1263 @cindex @code{\voiceOne}
1264 @code{\voiceOne}, 
1265 @cindex @code{\voiceTwo}
1266 @code{\voiceTwo}, 
1267 @cindex @code{\voiceThree}
1268 @code{\voiceThree}, 
1269 @cindex @code{\voiceFour}
1270 @code{\voiceFour}.
1271
1272
1273 The following commands specify in what chords of the current voice
1274 should be shifted: the outer voice has @code{\shiftOff}, and the inner
1275 voices have @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, etc.
1276
1277
1278 @cindex @code{\shiftOn}
1279 @code{\shiftOn}, 
1280 @cindex @code{\shiftOnn}
1281 @code{\shiftOnn}, 
1282 @cindex @code{\shiftOnnn}
1283 @code{\shiftOnnn}, 
1284 @cindex @code{\shiftOff}
1285 @code{\shiftOff}.
1286
1287
1288
1289 @seealso
1290
1291 Internals: the objects responsible for resolving collisions are
1292 @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}.
1293
1294 Examples: See also example files
1295 @inputfileref{input/regression,collision-dots.ly},
1296 @inputfileref{input/regression,collision-head-chords.ly},
1297 @inputfileref{input/regression,collision-heads.ly},
1298 @inputfileref{input/regression,collision-mesh.ly}, and
1299 @inputfileref{input/regression,collisions.ly}.
1300
1301
1302 @refbugs
1303
1304 Resolving collisions is a intricate subject, and only a few situations
1305 are handled. When LilyPond cannot cope, the @code{force-hshift}
1306 property of the @internalsref{NoteColumn} object and pitched rests can
1307 be used to override typesetting decisions.
1308
1309 When using @code{merge-differently-headed} with an upstem 8th or a shorter
1310 note, and a downstem half note, the 8th note gets the wrong offset.
1311
1312 There is no support for clusters where the same note occurs with
1313 different accidentals in the same chord. In this case, it is
1314 recommended to use enharmonic transcription, or to use special cluster
1315 notation (see @ref{Clusters}).
1316
1317 @node Beaming
1318 @section Beaming
1319
1320 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
1321 the metrum. They are inserted automatically in most cases:
1322
1323 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
1324 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
1325 @end lilypond
1326
1327 When these automatic decisions are not good enough, beaming can be
1328 entered explicitly. It is also possible to define  beaming patterns
1329 that differ from the defaults.
1330
1331 @seealso
1332
1333 Internals: @internalsref{Beam}. 
1334
1335
1336 @cindex Automatic beams
1337 @subsection Manual beams
1338 @cindex beams, manual
1339 @cindex @code{]}
1340 @cindex @code{[}
1341
1342 In some cases it may be necessary to override the automatic beaming
1343 algorithm.  For example, the auto beamer will not put beams over rests
1344 or bar lines. Such beams are specified by manually: the begin and end
1345 point are marked with @code{[} and @code{]}:
1346
1347 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1348   \context Staff {
1349     r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1350   }
1351 @end lilypond
1352
1353 @cindex @code{stemLeftBeamCount}
1354
1355 Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
1356 When this mechanism fouls up, the properties
1357 @code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
1358 be used to control the beam subdivision on a stem.  If either property
1359 is set, its value will be used only once, and then it is erased.
1360
1361 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1362   \context Staff {
1363     f8[ r16 f g a]
1364     f8[ r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
1365   }
1366 @end lilypond
1367 @cindex @code{stemRightBeamCount}
1368
1369
1370 The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
1371 all 16th or shorter beams at beat positions, as defined by the
1372 @code{beatLength} property .  This accomplishes the same effect as
1373 twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and @code{stemRightBeamCount},
1374 but it take less typing:
1375
1376
1377 @lilypond[relative=1,verbatim,noindent]
1378         c16[ c c c c c c c]
1379         \property Voice.subdivideBeams = ##t
1380         c16[ c c c c c c c]
1381         \property Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1382         c16[ c c c c c c c]
1383 @end lilypond
1384 @cindex subdivideBeams
1385
1386 Kneed beams are inserted automatically, when a large gap is detected
1387 between the note heads.  This behavior can be tuned through the object
1388 property @code{auto-knee-gap}.
1389
1390 Normally, line breaks are forbidden when beams cross bar lines.  This
1391 behavior can be changed by setting @code{allowBeamBreak}.
1392
1393 @cindex @code{allowBeamBreak}
1394 @cindex beams and line breaks
1395
1396 @cindex beams, kneed
1397 @cindex kneed beams
1398 @cindex auto-knee-gap
1399
1400
1401
1402 @refbugs
1403
1404 @cindex Frenched staves
1405
1406 Automatically kneed beams cannot be used together with hidden staves.
1407
1408
1409
1410 @menu
1411 * Setting automatic beam behavior::  
1412 @end menu
1413
1414 @ignore
1415 @no de Beam typography
1416 @sub section Beam typography
1417
1418 One of the strong points of LilyPond is how beams are formatted. Beams
1419 are quantized, meaning that the left and right endpoints beams start
1420 exactly on staff lines. Without quantization, small wedges of white
1421 space appear between the beam and staff line, and this looks untidy.
1422
1423 Beams are also slope-damped: melodies that go up or down should also
1424 have beams that go up or down, but the slope of the beams should be
1425 less than the slope of the notes themselves.
1426
1427 Some beams should be horizontal. These are so-called concave beams. 
1428
1429 [TODO: some pictures.]
1430 @end ignore
1431
1432
1433 @node Setting automatic beam behavior
1434 @subsection Setting automatic beam behavior 
1435
1436 @cindex @code{autoBeamSettings}
1437 @cindex @code{(end * * * *)}
1438 @cindex @code{(begin * * * *)}
1439 @cindex automatic beams, tuning
1440 @cindex tuning automatic beaming
1441
1442 @c [TODO: use \applycontext]
1443
1444 In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
1445 only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
1446 or at durations specified by the properties in
1447 @code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
1448 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
1449
1450 The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
1451 @code{\override} and restored with @code{\revert}:
1452 @example
1453 \property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
1454 \property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
1455 @end example
1456 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
1457 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
1458 @var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
1459 *}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
1460 signature (wildcards, `@code{* *}' may be entered to designate all time
1461 signatures).
1462
1463 For example, if automatic beams should end on every quarter note, use
1464 the following:
1465 @example
1466 \property Voice.autoBeamSettings \override
1467     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 1 4)
1468 @end example
1469 Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
1470 entered as @code{(ly:make-moment 1 4)}.
1471
1472 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
1473 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note:
1474 @example
1475 \property Voice.autoBeamSettings \override
1476     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1477 @end example
1478 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1479 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1480 3/8 has passed within the measure).
1481
1482 Rules can also be restricted to specific time signatures. A rule that
1483 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
1484 replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
1485 rule for 6/8 time exclusively looks like
1486 @example
1487 \property Voice.autoBeamSettings \override
1488     #'(begin * * 6 8) =  ... 
1489 @end example
1490
1491 If a rule should be to applied only to certain types of beams, use the
1492 first pair of asterisks. Beams are classified according to the
1493 shortest note they contain. For a beam ending rule that only applies
1494 to beams with 32nd notes (and no shorter notes), use @code{(end 1 32 *
1495 *)}.
1496
1497 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is still
1498 accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
1499
1500 @cindex automatic beam generation
1501 @cindex autobeam
1502 @cindex @code{Voice.autoBeaming}
1503 @cindex lyrics
1504
1505 For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
1506 automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
1507 @code{#f}. 
1508
1509 @refcommands
1510
1511 @cindex @code{\autoBeamOff}
1512 @code{\autoBeamOff}, 
1513 @cindex @code{\autoBeamOn}
1514 @code{\autoBeamOn}.
1515
1516
1517 @refbugs
1518
1519 The rules for ending a beam depend on the shortest note in a beam.
1520 So, while it is possible to have different ending rules for eight
1521 beams and sixteenth beams, a beam that contains both eight and
1522 sixteenth notes will use the rules for the sixteenth beam.
1523
1524 In the example below, the autobeamer makes eight beams and sixteenth
1525 end at 3 eights; the third beam can only be corrected by specifying
1526 manual beaming.
1527
1528 @lilypond[singleline,fragment,relative,noverbatim,quote]
1529   \property Voice.autoBeamSettings
1530   \override #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1531   % rather show case where it goes wrong
1532   %\time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c[ c c c] c8[ c] c4
1533   \time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c c c c c8 c c4
1534 @end lilypond
1535 It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
1536 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
1537 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
1538
1539 @node Accidentals
1540 @section Accidentals
1541 @cindex Accidentals
1542
1543 This section describes how to change the way that accidentals are
1544 inserted automatically before the running notes.
1545
1546
1547 @menu
1548 * Using the predefined accidental variables::  
1549 * Customized accidental rules::  
1550 @end menu
1551
1552 @node Using the predefined accidental variables
1553 @subsection Using the predefined accidental variables
1554
1555 The constructs for describing the accidental typesetting rules are
1556 quite hairy, so non-experts should stick to the variables
1557 defined in @file{ly/property-init.ly}.
1558 @cindex @file{property-init.ly}
1559
1560 The variables set properties in the ``@code{Current}'' context (see
1561 @ref{Context properties}). This means that the variables should
1562 normally be added right after the creation of the context in which the
1563 accidental typesetting described by the variable is to take
1564 effect. For example, if you want to use piano-accidentals in a piano
1565 staff then issue @code{\pianoAccidentals} first thing after the
1566 creation of the piano staff:
1567 @example
1568 \score @{
1569     \notes \relative c'' <<
1570         \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1571         \context GrandStaff <<
1572             \pianoAccidentals
1573             \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1574             \new Staff @{ es2 c @}
1575         >>
1576         \new Staff @{ es2 c @}
1577     >>
1578 @}
1579 @end example
1580 @lilypond[singleline]
1581 \score {
1582     \notes \relative c'' <<
1583         \new Staff { cis4 d e2 }
1584         \context GrandStaff <<
1585             \pianoAccidentals
1586             \new Staff { cis4 d e2 }
1587             \new Staff { es2 c }
1588         >>
1589         \new Staff { es2 c }
1590     >>
1591     \paper {
1592         \translator {
1593             \StaffContext
1594             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
1595         }
1596     }
1597 }
1598 @end lilypond
1599
1600 The variables are:
1601 @table @code
1602 @item \defaultAccidentals
1603       @cindex @code{\defaultAccidentals}
1604       This is the default typesetting behaviour. It should correspond
1605       to 18th century common practice: Accidentals are
1606       remembered to the end of the measure in which they occur and
1607       only on their own octave.
1608
1609 @item \voiceAccidentals
1610       @cindex @code{\voiceAccidentals}
1611 @c
1612       The normal behaviour is to
1613 remember the accidentals on Staff-level.  This variable, however,
1614 typesets accidentals individually for each voice.  Apart from that the
1615 rule is similar to @code{\defaultAccidentals}.
1616
1617       This leads to some weird and often unwanted results
1618       because accidentals from one voice do not get cancelled in other
1619       voices:
1620 @lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim,quote]
1621     \context Staff <<
1622         \voiceAccidentals
1623         <<
1624          { es g } \\
1625          { c, e }
1626      >> >>
1627 @end lilypond
1628       Hence you should only use @code{\voiceAccidentals} if the voices
1629 are to be read solely by individual musicians. If the staff is to be
1630 used by one musician (e.g. a conductor) then you use
1631 @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
1632 instead.
1633
1634 @item \modernAccidentals
1635       @cindex @code{\modernAccidentals}
1636       This rule  corresponds to the common practice in the 20th
1637       century.
1638       The rule is  more complex than @code{\defaultAccidentals}.
1639       You get all the same accidentals, but temporary
1640       accidentals also get cancelled in other octaves. Furthermore,
1641       in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
1642 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1643       \modernAccidentals
1644       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1645 @end lilypond
1646
1647 @item \modernCautionaries
1648       @cindex @code{\modernCautionaries}
1649      This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
1650      ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
1651      @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals.
1652      They are printed in reduced size or with parentheses:
1653 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1654       \modernCautionaries
1655       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1656 @end lilypond
1657
1658       @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1659 @item \modernVoiceAccidentals
1660 is used for multivoice accidentals to be read both by musicians
1661 playing one voice and musicians playing all voices.  Accidentals are
1662 typeset for each voice, but they @emph{are} cancelled across voices in
1663 the same @internalsref{Staff}.
1664
1665       @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1666 @item \modernVoiceCautionaries
1667 is the same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the extra
1668 accidentals (the ones not typeset by @code{\voiceAccidentals}) typeset
1669 as cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1670 @code{\defaultAccidentals} @emph{are} typeset by this variable then
1671 some of them are typeset as cautionaries.
1672
1673 @item \pianoAccidentals
1674       @cindex @code{\pianoAccidentals}
1675       20th century practice for piano notation. Very similar to
1676       @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
1677       across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
1678       @internalsref{PianoStaff}.
1679
1680 @item \pianoCautionaries
1681       @cindex @code{\pianoCautionaries}
1682       As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
1683       typeset as cautionaries.
1684
1685 @item \noResetKey
1686       @cindex @code{\noResetKey}
1687       Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
1688       ``forever'' and not only until the next measure:
1689 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1690       \noResetKey
1691       c1 cis cis c
1692 @end lilypond
1693
1694 @item \forgetAccidentals
1695       @cindex @code{\forgetAccidentals}
1696       This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
1697       are not remembered at all---and hence all accidentals are
1698       typeset relative to the key signature, regardless of what was
1699       before in the music:
1700 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1701       \forgetAccidentals
1702       \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
1703 @end lilypond
1704 @end table
1705
1706 @node Customized accidental rules
1707 @subsection  Customized accidental rules
1708
1709 For determining when to print an accidental, several different rules
1710 are tried.  The rule that gives the highest number of accidentals is
1711 used.  Each rule consists of
1712 @table @var
1713 @item context:
1714       In which context is the rule applied. For example, if
1715 @var{context} is @internalsref{Score} then all staves share
1716 accidentals, and if @var{context} is @internalsref{Staff} then all
1717 voices in the same staff share accidentals, but staves do not.
1718 @item octavation:
1719       Whether the accidental changes all octaves or only the current
1720       octave.
1721 @item lazyness:
1722       Over how many barlines the accidental lasts.
1723       If @var{lazyness} is @code{-1} then the accidental is forget
1724       immediately, and if @var{lazyness} is @code{#t} then the accidental
1725       lasts forever.
1726
1727 @c [TODO: should use  +infinity for this case?]
1728
1729 @end table
1730
1731 @refcommands
1732
1733 @cindex @code{\defaultAccidentals}
1734 @code{\defaultAccidentals}, 
1735 @cindex @code{\voiceAccidentals}
1736 @code{\voiceAccidentals}, 
1737 @cindex @code{\modernAccidentals}
1738 @code{\modernAccidentals}, 
1739 @cindex @code{\modernCautionaries}
1740 @code{\modernCautionaries}, 
1741 @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1742 @code{\modernVoiceAccidentals}, 
1743 @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1744 @code{\modernVoiceCautionaries}, 
1745 @cindex @code{\pianoAccidentals}
1746 @code{\pianoAccidentals}, 
1747 @cindex @code{\pianoCautionaries}
1748 @code{\pianoCautionaries}, 
1749 @cindex @code{\noResetKey}
1750 @code{\noResetKey}, 
1751 @cindex @code{\forgetAccidentals}
1752 @code{\forgetAccidentals}.
1753
1754 @seealso
1755
1756 Internals: @internalsref{Accidental_engraver},
1757 @internalsref{Accidental}, and @internalsref{AccidentalPlacement}.
1758
1759
1760 @refbugs
1761
1762 Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
1763 sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
1764 typeset as if the notes in the chord happened once at a time - in the
1765 order in which they appear in the input file.
1766
1767 This is only a problem when there are simultaneous notes whose
1768 accidentals depend on each other.  The problem only occurs when using
1769 non-default accidentals. In the default scheme, accidentals only
1770 depend on other accidentals with the same pitch on the same staff, so
1771 no conflicts possible.
1772
1773 This example shows two examples of the same music giving different
1774 accidentals depending on the order in which the notes occur in the
1775 input file:
1776
1777 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1778 \property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
1779 cis'4 <c'' c'> r2 | cis'4 <c' c''> r2
1780 | <cis' c''> r | <c'' cis'> r | 
1781 @end lilypond
1782
1783 This problem can be solved by manually inserting @code{!} and @code{?}
1784 for the problematic notes.
1785
1786 @node Expressive marks
1787 @section Expressive marks
1788
1789
1790 @c todo: should change ordering
1791 @c where to put text spanners, metronome marks,
1792 @c fingering?
1793  
1794 @menu
1795 * Slurs::                       
1796 * Phrasing slurs::              
1797 * Breath marks::                
1798 * Metronome marks::             
1799 * Text spanners::               
1800 * Analysis brackets::           
1801 * Articulations::               
1802 * Fingering instructions::      
1803 * Text scripts::                
1804 * Grace notes::                 
1805 * Glissando::                   
1806 * Dynamics::                    
1807 @end menu
1808
1809 @node Slurs
1810 @subsection Slurs
1811 @cindex Slurs
1812
1813 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
1814
1815 @syntax
1816
1817 They are entered using parentheses:
1818 @lilypond[relative 1,fragment,verbatim,center]
1819   f( g)( a) a8 b( a4 g2 f4)
1820   <c e>2( <b d>2)
1821 @end lilypond
1822
1823
1824 @c TODO: should explain that ^( and _( set directions
1825 @c should set attachments with ^ and _ ?  
1826
1827 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
1828 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
1829 ends.  If you want to override this layout you can do this through the
1830 object property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
1831 @internalsref{Voice} context.  Its value is a pair of symbols, specifying
1832 the attachment type of the left and right end points:
1833
1834 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1835   \slurUp
1836   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
1837   g'8(g g4)
1838   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1839   g8( g g4)
1840 @end lilypond
1841
1842 If a slur would strike through a stem or beam, the slur will be moved
1843 away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
1844 stems might look better:
1845
1846 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1847   \stemUp \slurUp
1848   d32( d'4 d8..)
1849   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1850   d,32( d'4 d8..)
1851 @end lilypond
1852
1853 @refcommands
1854
1855
1856 @cindex @code{\slurUp}
1857 @code{\slurUp}, 
1858 @cindex @code{\slurDown}
1859 @code{\slurDown}, 
1860 @cindex @code{\slurBoth}
1861 @code{\slurBoth}, 
1862 @cindex @code{\slurDotted}
1863 @code{\slurDotted}, 
1864 @cindex @code{\slurSolid}
1865 @code{\slurSolid}.
1866
1867 @seealso
1868
1869 Internals: @seeinternals{Slur}, and @internalsref{SlurEvent}.
1870
1871
1872 @refbugs
1873
1874 Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
1875 uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, its
1876 results are ugly.
1877
1878
1879 @cindex Adjusting slurs
1880
1881 @node Phrasing slurs
1882 @subsection Phrasing slurs
1883
1884 @cindex phrasing slurs
1885 @cindex phrasing marks
1886
1887 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
1888 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
1889 respectively:
1890
1891 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
1892   \time 6/4 c'\(  d( e) f( e)  d\) 
1893 @end lilypond
1894
1895 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a
1896 normal slur.  However, they are treated as different objects.  A
1897 @code{\slurUp} will have no effect on a phrasing slur; instead, you
1898 should use @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, and
1899 @code{\phrasingSlurBoth}.
1900
1901 The commands @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, and @code{\slurBoth}
1902 will only affect normal slurs and not phrasing slurs.
1903
1904 @refcommands
1905
1906 @cindex @code{\phrasingSlurUp}
1907 @code{\phrasingSlurUp}, 
1908 @cindex @code{\phrasingSlurDown}
1909 @code{\phrasingSlurDown}, 
1910 @cindex @code{\phrasingSlurBoth}
1911 @code{\phrasingSlurBoth}, 
1912
1913 @seealso
1914
1915 Internals: see also @internalsref{PhrasingSlur}, and
1916 @internalsref{PhrasingSlurEvent}.
1917
1918 @refbugs
1919
1920 Phrasing slurs have the same limitations in their formatting as normal
1921 slurs. Putting phrasing slurs over rests leads to spurious warnings.
1922
1923 @node Breath marks
1924 @subsection Breath marks
1925
1926 Breath marks are entered using @code{\breathe}:
1927
1928
1929 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1930 c'4 \breathe d4
1931 @end lilypond
1932
1933 The glyph of the breath mark can be tweaked by overriding the
1934 @code{text} property of the @code{BreathingSign} layout object with
1935 any markup text.   For example,
1936 @lilypond[fragment,verbatim,relative]
1937 c'4
1938 \property Voice.BreathingSign \override #'text
1939  = #(make-musicglyph-markup "scripts-rvarcomma")
1940 \breathe
1941 d4
1942 @end lilypond
1943
1944 @seealso 
1945
1946 Internals: @internalsref{BreathingSign},
1947 @internalsref{BreathingSignEvent}
1948
1949 Examples: @inputfileref{input/regression,breathing-sign.ly}.
1950
1951
1952 @node Metronome marks
1953 @subsection Metronome marks
1954
1955 @cindex Tempo
1956 @cindex beats per minute
1957 @cindex metronome marking
1958
1959 Metronome settings can be entered as follows:
1960 @example 
1961   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
1962 @end example
1963
1964 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change, and in the
1965 paper output, a metronome marking is printed:
1966 @cindex @code{\tempo}
1967 @lilypond[fragment,verbatim]
1968   \tempo 8.=120 c''1
1969 @end lilypond
1970
1971 @seealso
1972
1973 Internals: @internalsref{MetronomeChangeEvent}.
1974   
1975
1976
1977 @node Text spanners
1978 @subsection Text spanners
1979 @cindex Text spanners
1980
1981 Some performance indications, e.g. @i{rallentando} or @i{accelerando},
1982 are written as texts, and extended over many measures with dotted
1983 lines.  You can create such texts using text spanners: attach
1984 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the
1985 start and ending note of the spanner. 
1986
1987 The string to be printed, as well as the style, is set through object
1988 properties:
1989
1990 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1991  \relative c' {  c1 
1992   \property Voice.TextSpanner \set #'direction = #-1
1993   \property Voice.TextSpanner \set #'edge-text = #'("rall " . "")
1994   c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a }
1995 @end lilypond
1996
1997
1998 @seealso
1999
2000 Internals @internalsref{TextSpanEvent},
2001 @internalsref{TextSpanner}.
2002
2003 Examples: @inputfileref{input/regression,text-spanner.ly}.
2004
2005
2006 @node Analysis brackets
2007 @subsection Analysis brackets
2008 @cindex brackets
2009 @cindex phrasing brackets
2010 @cindex musicological analysis
2011 @cindex note grouping bracket
2012
2013 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
2014 pieces. LilyPond supports a simple form of nested horizontal brackets.
2015 To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver} to
2016 @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
2017 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}:
2018
2019 @lilypond[singleline,verbatim]
2020 \score { \notes \relative c'' {  
2021         c4\startGroup\startGroup
2022         c4\stopGroup
2023         c4\startGroup
2024         c4\stopGroup\stopGroup
2025   }
2026   \paper { \translator {
2027             \StaffContext \consists "Horizontal_bracket_engraver"
2028         }}}
2029 @end lilypond
2030
2031 @seealso
2032
2033 Internals: @internalsref{HorizontalBracket},
2034 @internalsref{NoteGroupingEvent}
2035
2036 Examples: @inputfileref{input/regression,note-group-bracket.ly}. 
2037
2038
2039 @node Articulations
2040 @subsection Articulations
2041 @cindex Articulations
2042
2043 @cindex articulations
2044 @cindex scripts
2045 @cindex ornaments
2046
2047 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
2048 different characteristics of the performance. They are added to a note
2049 by adding a dash and  the character signifying the
2050 articulation. They are demonstrated here:
2051
2052 @lilypondfile[notexidoc]{script-abbreviations.ly}
2053
2054 The meanings of these shorthands can be changed: see
2055 @file{ly/script-init.ly} for examples.
2056
2057
2058 The script is automatically placed, but if you need to force
2059 directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
2060 put them up:
2061 @lilypond[fragment, verbatim]
2062   c''4^^ c''4_^
2063 @end lilypond
2064
2065 Other symbols can be added using the syntax
2066 @var{note}@code{\}@var{name}, e.g. @code{c4\fermata}. Again, they
2067 can be forced up or down using @code{^} and @code{_},
2068 eg.
2069
2070 @lilypond[verbatim,fragment,relative 2]
2071   c\fermata c^\fermata c_\fermata
2072 @end lilypond
2073
2074
2075
2076 @cindex accent
2077 @cindex marcato
2078 @cindex staccatissimo
2079 @cindex fermata
2080 @cindex stopped
2081 @cindex staccato
2082 @cindex portato
2083 @cindex tenuto
2084 @cindex upbow
2085 @cindex downbow
2086 @cindex foot marks
2087 @cindex organ pedal marks
2088 @cindex turn
2089 @cindex open
2090 @cindex flageolet
2091 @cindex reverseturn
2092 @cindex trill
2093 @cindex prall
2094 @cindex mordent
2095 @cindex prallprall
2096 @cindex prallmordent
2097 @cindex prall, up
2098 @cindex prall, down
2099 @cindex mordent
2100 @cindex thumb marking
2101 @cindex segno
2102 @cindex coda
2103 @cindex varcoda
2104
2105 @lilypondfile[notexidoc]{script-chart.ly}
2106
2107
2108 @refcommands
2109
2110 @cindex @code{\scriptUp}
2111 @code{\scriptUp}, 
2112 @cindex @code{\scriptDown}
2113 @code{\scriptDown}, 
2114 @cindex @code{\scriptBoth}
2115 @code{\scriptBoth}.
2116
2117 @seealso
2118
2119 Internals: @internalsref{ScriptEvent}, and @internalsref{Script}.
2120
2121 @refbugs
2122
2123 These note ornaments appear in the printed output but have no
2124 effect on the MIDI rendering of the music.
2125
2126
2127 @node Fingering instructions
2128 @subsection Fingering instructions
2129
2130 @cindex fingering
2131
2132 Fingering instructions can be entered using
2133 @example
2134   @var{note}-@var{digit}
2135 @end example
2136 For finger changes, use markup texts:
2137 @c
2138 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2139       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
2140       c'^\markup { \fontsize #-3 \number "2-3" }
2141 @end lilypond
2142
2143 @cindex finger change
2144 @cindex scripts
2145 @cindex superscript
2146 @cindex subscript
2147
2148 You can use the thumb-script to indicate that a note should be
2149 played with your thumb (used in cello music):
2150
2151 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2152       <a' a''-3>8(_\thumb <b' b''-3>)_\thumb
2153       <c'' c'''-3>(_\thumb <d'' d'''-3>)_\thumb
2154 @end lilypond
2155
2156 Fingerings for chords can also be added to individual notes
2157 of the chord by adding them after the pitches:
2158 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2159         < c-1  e-2 g-3 b-5 > 4
2160 @end lilypond
2161
2162 Setting @code{fingeringOrientations} will put  fingerings next
2163 to note heads:
2164
2165 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2166         \property Voice.fingeringOrientations = #'(left down)
2167         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2168         \property Voice.fingeringOrientations = #'(up right down)
2169         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2170 @end lilypond
2171         
2172 @seealso
2173
2174 Internals: @internalsref{FingerEvent}, and @internalsref{Fingering}.
2175
2176
2177 @node Text scripts
2178 @subsection Text scripts
2179 @cindex Text scripts
2180
2181 @cindex text items, non-empty
2182 @cindex non-empty texts
2183
2184 It is possible to place arbitrary strings of text or markup text (see
2185 @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
2186 @code{c^"text"}.  By default, these indications do not influence the
2187 note spacing, but by using the command @code{\fatText}, the widths
2188 will be taken into account:
2189 @c
2190 @lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
2191 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
2192 @end lilypond
2193
2194 It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should
2195 be avoided because the exact dimensions of the string can then no
2196 longer be computed.
2197
2198 @refcommands
2199
2200 @refcommand{fatText}, @refcommand{emptyText}.
2201
2202
2203 @seealso
2204
2205 In this manual: @ref{Text markup}.
2206
2207 Internals: @internalsref{TextScriptEvent}, @internalsref{TextScript}
2208
2209
2210
2211
2212 @node Grace notes
2213 @subsection Grace notes
2214
2215
2216 @c should have blurb about accaciatura / appogiatura
2217
2218 @cindex @code{\grace}
2219 @cindex ornaments
2220 @cindex grace notes
2221
2222 Grace notes are ornaments that are written out.  The most common ones
2223 are acciaccatura, which should be played as very short.  It is denoted
2224 by a slurred small note with a slashed stem.  The appoggiatura is a
2225 grace note that takes a fixed fraction of the main note, is and
2226 denoted as a slurred note in small print without a slash.
2227 They are entered with the commands @code{\acciaccatura} and
2228 @code{\appoggiatura}, as demonstrated in the following example:
2229
2230
2231 @cindex appoggiatura
2232 @cindex acciaccatura
2233
2234 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2235 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2236 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2237 @end lilypond
2238
2239 Both are special forms of the @code{\grace} command. By prefixing this
2240 keyword to a music expression, a new one is formed, which will be
2241 printed in a smaller font and takes up no logical time in a measure.
2242 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2243   c4 \grace c16 c4
2244   \grace { c16[ d16] } c2 c4
2245 @end lilypond
2246
2247 @noindent
2248 Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
2249 @code{\grace} command does not start a slur.
2250
2251 Internally, timing for grace notes is done using a second, `grace'
2252 time. Every point in time consists of two rational numbers: one
2253 denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
2254 example is shown here with timing tuples:
2255
2256 @lilypond[singleline]
2257 <<
2258   \relative c''{ 
2259   c4  \grace c16  c4  \grace {
2260   c16[  d16] } c2 c4
2261   }
2262   \new Lyrics \lyrics {
2263       \markup { (0,0)  } 4
2264       \grace { \markup {
2265           ( \fraction 1 4 ,  \fraction -1 16 ) } 16 }
2266       \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2267       \grace {
2268           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2269           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2270           } 
2271       \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2272   } >>
2273 @end lilypond
2274
2275
2276 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
2277 In the following example, there are two sixteenth graces notes for
2278 every eighth grace note:
2279
2280 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
2281 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2282   \new Staff { c'4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2283 @end lilypond
2284
2285
2286
2287 If you want to end a note with a grace, then the standard trick
2288 is to put the grace notes after a ``space note'', e.g.
2289 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
2290 \context Voice {
2291     << { d1^\trill ( }
2292      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2293    c4)
2294 }
2295 @end lilypond
2296
2297 @noindent
2298 By adjusting the duration of the skip note (here it is a half-note),
2299 the space between the main-note and the grace is adjusted.
2300
2301
2302 A @code{\grace} section will introduce special typesetting settings,
2303 for example, to produce smaller type, and set directions. Hence, when
2304 introducing layout tweaks, they should be inside the grace section,
2305 for example,
2306 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2307 \new Voice {
2308     \acciaccatura {
2309       \property Voice.Stem \override #'direction = #-1
2310       f16->
2311       \property Voice.Stem \revert #'direction
2312     }
2313     g4
2314 }
2315 @end lilypond
2316
2317 @noindent
2318 The overrides should also be reverted inside the grace section.
2319
2320 If the layout of grace sections must be changed throughout the music,
2321 then this can be accomplished through the function
2322 @code{add-grace-property}. The following example
2323 undefines the Stem direction  grace section, so stems do not always
2324 point up.
2325
2326 @example
2327   \new Staff @{
2328      #(add-grace-property "Voice" Stem direction '())
2329      @dots{}
2330   @}
2331 @end example
2332
2333 @noindent
2334 Another option is to change the variables @code{startGraceMusic},
2335 @code{stopGraceMusic}, @code{startAccacciaturaMusic},
2336 @code{stopAccacciaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic},
2337 @code{stopAppoggiaturaMstuic}.  More information is in the file
2338 @file{ly/grace-init.ly}
2339
2340
2341 @seealso
2342
2343 Internals: @internalsref{GraceMusic}.
2344
2345 @refbugs
2346
2347 A score that starts with an @code{\grace} section needs an explicit
2348 @code{\context Voice} declaration, otherwise the main note and grace
2349 note end up on different staves.
2350
2351 Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
2352 such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
2353 care when you mix staves with grace notes and staves without, for example,
2354
2355 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2356 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2357   \new Staff { c4 \bar "|:"  d4 } >>
2358 @end lilypond
2359
2360 Grace sections should only be used within sequential music
2361 expressions.  Nesting or juxtaposing grace sections is not supported,
2362 and might produce crashes or other errors.
2363
2364
2365 @node Glissando
2366 @subsection Glissando
2367 @cindex Glissando 
2368
2369 @cindex @code{\glissando}
2370
2371 A glissando is a smooth change in pitch. It is denoted by a line or a
2372 wavy line between two notes.
2373
2374 @syntax
2375
2376 A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
2377 a note:
2378
2379 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2380   c'\glissando c'
2381 @end lilypond
2382
2383 @seealso
2384
2385 Internals: @internalsref{Glissando}, and @internalsref{GlissandoEvent}.
2386
2387
2388 @refbugs
2389
2390 Adding additional texts (such as @emph{gliss.}) is not supported.
2391
2392
2393 @node Dynamics
2394 @subsection Dynamics
2395 @cindex Dynamics
2396
2397
2398
2399 @cindex @code{\ppp}
2400 @cindex @code{\pp}
2401 @cindex @code{\p}
2402 @cindex @code{\mp}
2403 @cindex @code{\mf}
2404 @cindex @code{\f}
2405 @cindex @code{\ff}
2406 @cindex @code{\fff}
2407 @cindex @code{\ffff}
2408 @cindex @code{\fp}
2409 @cindex @code{\sf}
2410 @cindex @code{\sff}
2411 @cindex @code{\sp}
2412 @cindex @code{\spp}
2413 @cindex @code{\sfz}
2414 @cindex @code{\rfz}
2415
2416
2417 Absolute dynamic marks are specified using an variable after a
2418 note: @code{c4\ff}.  The available dynamic marks are @code{\ppp},
2419 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
2420 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
2421 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}:
2422
2423 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
2424   c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2425   c2\sf c\rfz
2426 @end lilypond
2427
2428 @cindex @code{\cr}
2429 @cindex @code{\rc}
2430 @cindex @code{\decr}
2431 @cindex @code{\rced}
2432 @cindex @code{\<}
2433 @cindex @code{\>}
2434 @cindex @code{\"!}
2435
2436
2437
2438 A crescendo mark is started with @code{\<} and terminated with
2439 @code{\!}. A decrescendo is started with @code{\>} and also terminated
2440 with @code{\!}.  Because these marks are bound to notes, if you must
2441 use spacer notes if multiple marks during one note are needed:
2442
2443 @lilypond[fragment,verbatim,center,quote]
2444   c''\< c''\!   d''\decr e''\rced 
2445   << f''1 { s4 s4\< s4\! \>  s4\! } >>
2446 @end lilypond
2447 This may give rise to very short hairpins. Use @code{minimum-length}
2448 in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} to lengthen them, for
2449 example:
2450
2451 @example
2452  \property Staff.Hairpin \override #'minimum-length = #5
2453 @end example
2454
2455 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
2456 is an example how to do it:
2457
2458 @lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
2459   c4 \cresc c4 c c c \endcresc c4
2460 @end lilypond
2461
2462 @cindex crescendo
2463 @cindex decrescendo
2464
2465 You can also supply your own texts:
2466 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2467   \context Voice {
2468     \property Voice.crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2469     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
2470     a'2\< a a a\!\mf
2471   }
2472 @end lilypond
2473
2474 @cindex diminuendo
2475
2476
2477 @refcommands
2478
2479 @cindex @code{\dynamicUp}
2480 @code{\dynamicUp}, 
2481 @cindex @code{\dynamicDown}
2482 @code{\dynamicDown}, 
2483 @cindex @code{\dynamicBoth}
2484 @code{\dynamicBoth}.
2485
2486 @cindex direction, of dynamics
2487
2488 @seealso
2489
2490 Internals: @internalsref{CrescendoEvent}, @internalsref{DecrescendoEvent}, and
2491 @internalsref{AbsoluteDynamicEvent}.
2492
2493 Dynamics are objects of @internalsref{DynamicText} and
2494 @internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
2495 handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2496
2497 If you want to adjust padding or vertical direction of the dynamics, you 
2498 must set properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2499
2500
2501 @node Repeats
2502 @section Repeats
2503
2504
2505 @cindex repeats
2506 @cindex @code{\repeat}
2507
2508
2509 Repetition is a central concept in music, and multiple notations exist
2510 for repetitions. In LilyPond, most of these notations can be captured
2511 in a uniform syntax. One of the advantages is that they can be
2512 rendered in MIDI accurately.
2513
2514 The following types of repetition are supported:
2515
2516 @table @code
2517 @item unfold
2518 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
2519 output, and entering repetitive music.
2520
2521 @item volta
2522 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
2523 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
2524
2525 @ignore
2526 @item fold
2527 Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
2528 used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
2529 @inputfileref{input,star-spangled-banner.ly}.
2530 @end ignore
2531
2532 @c tremolo, beamed
2533 @item tremolo
2534 Make tremolo beams.
2535
2536 @item percent
2537 Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
2538
2539 @end table  
2540
2541 @menu
2542 * Repeat syntax::               
2543 * Repeats and MIDI::            
2544 * Manual repeat commands::      
2545 * Tremolo repeats::             
2546 * Tremolo subdivisions::        
2547 * Measure repeats::             
2548 @end menu
2549
2550 @node Repeat syntax
2551 @subsection Repeat syntax
2552
2553 @syntax
2554
2555 LilyPond has one syntactic construct for specifying different types of
2556 repeats.  The syntax is
2557
2558 @example
2559   \repeat @var{variant} @var{repeatcount} @var{repeatbody}
2560 @end example
2561
2562 If you have alternative endings, you may add
2563 @cindex @code{\alternative}
2564 @example
2565  \alternative @code{@{} @var{alternative1}
2566             @var{alternative2}
2567             @var{alternative3} @dots{} @code{@}}
2568 @end example
2569 where each @var{alternative} is a music expression.  If you do not
2570 give enough alternatives for all of the repeats, then the first
2571 alternative is assumed to be played more than once.
2572
2573 Normal notation repeats are used like this:
2574 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2575   c1
2576   \repeat volta 2 { c4 d e f }
2577   \repeat volta 2 { f e d c }
2578 @end lilypond
2579
2580 With alternative endings:
2581 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2582   c1
2583   \repeat volta 2 {c4 d e f} 
2584   \alternative { {d2 d} {f f,} }
2585 @end lilypond
2586
2587
2588 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2589 \context Staff {
2590     \partial 4
2591     \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
2592     \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
2593 }
2594 @end lilypond
2595
2596 @refbugs
2597
2598 If you do a nested repeat like
2599
2600 @example 
2601 \repeat @dots{}
2602 \repeat @dots{}
2603 \alternative 
2604 @end example 
2605
2606 @noindent
2607 then it is ambiguous to which @code{\repeat} the @code{\alternative}
2608 belongs. This ambiguity is resolved by always having the
2609 @code{\alternative} belong to the inner @code{\repeat}.  For clarity,
2610 it is advisable to use braces in such situations.
2611 @cindex ambiguity
2612
2613 @node Repeats and MIDI
2614 @subsection Repeats and MIDI
2615
2616 @cindex expanding repeats
2617
2618 For instructions on how to unfold repeats for MIDI output, see the
2619 example file @inputfileref{input/test,unfold-all-repeats.ly}.
2620
2621
2622 @refbugs
2623
2624 Timing information is not remembered at the start of an alternative,
2625 so after a repeat timing information must be reset by hand, for
2626 example by setting @code{Score.measurePosition} or entering
2627 @code{\partial}.  Similarly, slurs or ties are also not repeated.
2628
2629
2630 @node Manual repeat commands
2631 @subsection Manual repeat commands
2632
2633 @cindex @code{repeatCommands}
2634
2635 The property @code{repeatCommands} can be used to control the layout of
2636 repeats. Its value is a Scheme list of repeat commands, where each repeat
2637 command can be
2638
2639 @table @asis
2640 @item the symbol @code{start-repeat},
2641   which prints a @code{|:} bar line,
2642 @item the symbol @code{end-repeat},
2643   which prints a @code{:|} bar line,
2644 @item the list @code{(volta @var{text})},
2645   which prints a volta bracket saying @var{text}: The text can be specified as
2646 a text string or as a markup text, see @ref{Text markup}. Do not
2647 forget to change the font, as the default number font does not contain
2648 alphabetic characters. Or,
2649 @item the list @code{(volta #f)}, which 
2650   stops a running volta bracket:
2651 @end table
2652
2653 @lilypond[verbatim, fragment,relative 2]
2654  c4
2655     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
2656  c4 c4
2657     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
2658  c4 c4
2659 @end lilypond
2660
2661
2662 @seealso
2663
2664 Internals: @internalsref{VoltaBracket}, @internalsref{RepeatedMusic},
2665 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
2666 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, and
2667 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
2668
2669 @node Tremolo repeats
2670 @subsection Tremolo repeats
2671 @cindex tremolo beams
2672
2673 To place tremolo marks between notes, use @code{\repeat} with tremolo
2674 style:
2675 @lilypond[verbatim,singleline]
2676 \score { 
2677   \context Voice \notes\relative c' {
2678     \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
2679     \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }    
2680     \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
2681   }
2682 }
2683 @end lilypond
2684
2685 Tremolo marks can also be put on a single note.  In this case, the
2686 note should not be surrounded by braces.
2687 @lilypond[verbatim,singleline]
2688     \repeat "tremolo" 4 c16
2689 @end lilypond
2690
2691 A similar mechanism  is the tremolo subdivision, described in
2692 @ref{Tremolo subdivisions}.
2693
2694 @seealso
2695
2696 In this manual: @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
2697
2698 Internals: tremolo beams are @internalsref{Beam} objects. Single stem
2699 tremolos are @internalsref{StemTremolo}s.  The music expression is
2700 @internalsref{TremoloEvent},
2701
2702 Example files: @inputfileref{input/regression,chord-tremolo.ly},
2703 @inputfileref{input/regression,stem-tremolo.ly}.
2704
2705 @node Tremolo subdivisions
2706 @subsection Tremolo subdivisions
2707 @cindex tremolo marks
2708 @cindex @code{tremoloFlags}
2709
2710 Tremolo marks can be printed on a single note by adding
2711 `@code{:}[@var{length}]' after the note.  The length must be at least 8.
2712 A @var{length} value of 8 gives one line across the note stem.  If the
2713 length is omitted, then then the last value (stored in
2714 @code{Voice.tremoloFlags}) is used:
2715
2716 @lilypond[verbatim,fragment,center]
2717   c'2:8 c':32 | c': c': |
2718 @end lilypond
2719
2720 @c [TODO : stok is te kort bij 32en]
2721
2722 @refbugs
2723
2724 Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
2725
2726 @seealso
2727
2728 In this manual: @ref{Tremolo repeats}.
2729
2730 Elsewhere: @internalsref{StemTremolo}, @internalsref{TremoloEvent}.
2731
2732 @node Measure repeats
2733 @subsection Measure repeats
2734
2735 @cindex percent repeats
2736 @cindex measure repeats
2737
2738 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
2739 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
2740 Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
2741 patterns that divide the measure length are replaced by slashes:
2742
2743 @lilypond[verbatim,singleline]
2744  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
2745     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
2746 }
2747 @end lilypond   
2748
2749 @seealso
2750
2751 Internals: @internalsref{RepeatSlash}, @internalsref{PercentRepeat},
2752 @internalsref{PercentRepeatedMusic}, and
2753 @internalsref{DoublePercentRepeat}.
2754
2755
2756
2757 @node Rhythmic music
2758 @section Rhythmic music
2759
2760 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
2761 can be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a
2762 staff are squashed, and the staff itself has a single line:
2763
2764 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2765   \context RhythmicStaff {
2766       \time 4/4
2767       c4 e8 f  g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
2768   }
2769 @end lilypond
2770
2771 @seealso
2772
2773 Internals: @internalsref{RhythmicStaff}.
2774
2775 Examples: @inputfileref{input/regression,rhythmic-staff.ly}.
2776
2777
2778 @menu
2779 * Percussion staves::           
2780 * Percussion MIDI output::      
2781 @end menu
2782
2783 @node Percussion staves
2784 @subsection Percussion staves
2785 @cindex percussion
2786 @cindex drums
2787
2788 A percussion part for more than one instrument typically uses a
2789 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
2790 of percussion.
2791
2792 @syntax
2793
2794 Percussion staves are typeset with help of a set of Scheme
2795 functions. The system is based on the general MIDI drum-pitches.
2796 Include @file{drumpitch-init.ly} to use drum pitches. This file
2797 defines the pitches from the Scheme variable @code{drum-pitch-names},
2798 the definition of which can be read in @file{scm/drums.scm}.  Each
2799 piece of percussion has a full name and an abbreviated name, and either
2800 the full name or the abbreviation may be used in input files.
2801
2802 To typeset the music on a staff apply the function @code{drums->paper}
2803 to the percussion music. This function takes a list of percussion
2804 instrument names, notehead scripts and staff positions (that is:
2805 pitches relative to the C-clef) and transforms the input
2806 music by moving the pitch, changing the notehead and (optionally)
2807 adding a script:
2808 @c
2809 @lilypond[singleline,verbatim,quote]
2810 \include "drumpitch-init.ly"
2811 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2812 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2813 \score {
2814     \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2815         \clef percussion
2816         \new Voice { \voiceOne \up }
2817         \new Voice { \voiceTwo \down }
2818     >>
2819 }
2820
2821 @end lilypond
2822 In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
2823 The following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
2824 @table @code
2825 @item 'drums
2826 to typeset a typical drum kit on a five-line staff:
2827
2828 @lilypond[noindent]
2829 \include "drumpitch-init.ly"
2830 nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2831     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
2832 mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2833     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
2834 \score {
2835     <<
2836         \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2837             \clef percussion
2838             \mus
2839         >>
2840         \context Lyrics \nam 
2841     >>
2842     \paper {
2843         linewidth = 100.0\mm
2844         \translator {
2845             \StaffContext
2846             \remove Bar_engraver
2847             \remove Time_signature_engraver
2848             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
2849         }
2850         \translator {
2851             \VoiceContext
2852             \remove Stem_engraver
2853         }
2854    }   
2855 }
2856 @end lilypond
2857
2858 The drum scheme supports six different toms.  When there fewer toms, simply
2859 select the toms that produce the desired result, i.e. to get toms on
2860 the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml} and
2861 @code{tomfh}.
2862
2863 Because general MIDI does not contain rimshots the sidestick is used
2864 for this purpose instead.
2865 @item 'timbales
2866 to typeset timbales on a two line staff:
2867
2868 @lilypond[singleline]
2869 \include "drumpitch-init.ly"
2870 nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
2871 mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
2872 \score {
2873     <<
2874         \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <<
2875             \clef percussion
2876             \mus
2877         >>
2878         \context Lyrics \nam 
2879     >>
2880     \paper {
2881         \translator {
2882             \StaffContext
2883             \remove Bar_engraver
2884             \remove Time_signature_engraver
2885             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2886             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2887             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2888         }
2889         \translator {
2890             \VoiceContext
2891             \remove Stem_engraver
2892         }
2893
2894     }   
2895 }
2896 @end lilypond
2897 @item 'congas
2898 to typeset congas on a two line staff:
2899
2900 @lilypond[singleline]
2901 \include "drumpitch-init.ly"
2902 nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
2903 mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
2904 \score {
2905     <<
2906         \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <<
2907             \clef percussion
2908             \mus
2909         >>
2910         \context Lyrics \nam 
2911     >>
2912     \paper {
2913         \translator {
2914             \StaffContext
2915             \remove Bar_engraver
2916             \remove Time_signature_engraver
2917             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2918             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2919             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2920         }
2921         \translator {
2922             \VoiceContext
2923             \remove Stem_engraver
2924         }
2925     }   
2926 }
2927 @end lilypond
2928 @item 'bongos
2929 to typeset bongos on a two line staff:
2930
2931 @lilypond[singleline]
2932 \include "drumpitch-init.ly"
2933 nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2934 mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2935 \score {
2936     <<
2937         \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <<
2938             \clef percussion
2939             \mus
2940         >>
2941         \context Lyrics \nam 
2942     >>
2943     \paper {
2944         \translator {
2945             \StaffContext
2946             \remove Bar_engraver
2947             \remove Time_signature_engraver
2948             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2949             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2950             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2951         }
2952         \translator {
2953             \VoiceContext
2954             \remove Stem_engraver
2955         }
2956     }   
2957 }
2958 @end lilypond
2959 @item 'percussion
2960 to typeset all kinds of simple percussion on one line staves:
2961 @lilypond[singleline]
2962 \include "drumpitch-init.ly"
2963 nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2964 mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2965 \score {
2966     <<
2967         \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <<
2968             \clef percussion
2969             \mus
2970         >>
2971         \context Lyrics \nam 
2972     >>
2973     \paper {
2974         \translator {
2975             \StaffContext
2976             \remove Bar_engraver
2977             \remove Time_signature_engraver
2978             StaffSymbol \override #'line-count = #1
2979             minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
2980         }
2981         \translator {
2982             \VoiceContext
2983             \remove Stem_engraver
2984         }
2985     }   
2986 }
2987 @end lilypond
2988 @end table
2989
2990 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
2991 list at the top of your file:
2992
2993 @lilypond[singleline, verbatim]
2994 #(set-drum-kit 'mydrums `(
2995         (bassdrum     default   #f        ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2996         (snare        default   #f        ,(ly:make-pitch 0 1 0))
2997         (hihat        cross     #f        ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2998         (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2999         (lowtom       diamond   #f        ,(ly:make-pitch -1 6 0))
3000 ))
3001 \include "drumpitch-init.ly"
3002 up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
3003 down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
3004 \score {    
3005     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
3006         \clef percussion
3007         \new Voice { \voiceOne \up }
3008         \new Voice { \voiceTwo \down }
3009     >>
3010 }
3011 @end lilypond
3012
3013 To use a modified existing list, one can prepend modifications to the
3014 the existing list:
3015
3016 @example
3017 #(set-drum-kit 'mydrums (append `(
3018    (bassdrum default #f ,(ly:make-pitch -1 2 0))
3019    (lowtom   diamond #f ,(ly:make-pitch -1 6 0))
3020 ) (get-drum-kit 'drums)))
3021 @end example
3022
3023 You can easily combine percussion notation with pitched notation.
3024 Indeed, the file @file{drumpitch-init.ly} replaces the normal pitch
3025 names, so you will have to reinclude @file{nederlands.ly} after the
3026 drum-pattern-definitions to enter normal notes:
3027 @c
3028 @lilypond[singleline,verbatim]
3029 \include "drumpitch-init.ly"
3030 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
3031 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
3032 \include "nederlands.ly"
3033 bass = \notes \transpose c c,, { a4. e8 r e g e }
3034 \score {
3035     <<
3036         \apply #(drums->paper 'drums) \new Staff <<
3037             \clef percussion
3038             \new Voice { \voiceOne \up }
3039             \new Voice { \voiceTwo \down }
3040         >>
3041         \new Staff { \clef "F_8" \bass }
3042     >>
3043 }
3044 @end lilypond
3045
3046 @node Percussion MIDI output
3047 @subsection Percussion MIDI output
3048
3049 In order to produce correct MIDI output you need to produce two score
3050 blocks---one for the paper and one for the MIDI output.  To use the
3051 percussion channel you set the property @code{instrument} to
3052 @code{'drums}. Because the drum-pitches themselves are similar to the
3053 general MIDI pitches all you have to do is to insert the voices with
3054 none of the scheme functions to get the correct MIDI output:
3055
3056 @example
3057 \score @{    
3058     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
3059         \clef percussion
3060         @{ \up @}  \\
3061         @{ \down @}
3062     >>
3063     \paper@{@}
3064 @}
3065 \score @{    
3066     \context Staff <<
3067         \property Staff.instrument = #'drums
3068         \up \down
3069     >>
3070     \midi@{@}
3071 @}
3072 @end example
3073
3074 @refbugs
3075
3076
3077 Chords entered with @code{< @dots{} >} do not work.  This scheme is a
3078 temporary implementation.
3079
3080
3081 @node Piano music
3082 @section Piano music
3083
3084 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
3085 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
3086 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
3087 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
3088 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
3089 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
3090
3091
3092 @menu
3093 * Automatic staff changes::     
3094 * Manual staff switches::       
3095 * Pedals::                      
3096 * Arpeggio::                    
3097 * Staff switch lines::          
3098 @end menu 
3099
3100 @refbugs
3101
3102 There is no support for putting chords across staves.  You can get
3103 this result by increasing the length of the stem in the lower stave so
3104 it reaches the stem in the upper stave, or vice versa. An example is
3105 included with the distribution as
3106 @inputfileref{input/test,stem-cross-staff.ly}.
3107
3108 Dynamics are not centered, but kludges do exist. See
3109 @inputfileref{input/template,piano-dynamics.ly}.
3110
3111 @cindex cross staff stem
3112 @cindex stem, cross staff
3113
3114
3115 @c fixme: should have hyperlinks as well.
3116
3117
3118
3119
3120
3121 @node Automatic staff changes
3122 @subsection Automatic staff changes
3123 @cindex Automatic staff changes
3124
3125 Voices can switch automatically between the top and the bottom
3126 staff. The syntax for this is
3127 @example
3128   \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
3129 @end example
3130 The two staffs of the piano staff must be named @code{up} and
3131 @code{down}.
3132
3133 The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
3134 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
3135 advance. Here is a practical example:
3136         
3137 @lilypond[verbatim,singleline,quote]
3138 \score { \notes \context PianoStaff <<
3139   \context Staff = "up" {
3140     \autochange Staff \context Voice = VA << \relative c' {
3141        g4 a  b c d r4 a g } >> }
3142   \context Staff = "down" {
3143        \clef bass
3144        s1*2
3145 } >> }
3146 @end lilypond
3147
3148 @noindent
3149 In this example, spacer rests are used to prevent the bottom staff from
3150 terminating too soon.
3151
3152
3153 @seealso
3154
3155 In this manual: @ref{Manual staff switches} 
3156
3157 Internals: @internalsref{AutoChangeMusic}.
3158
3159
3160
3161 @refbugs
3162
3163 The staff switches often do not end up in optimal places. For high
3164 quality output, staff switches should be specified manually.
3165
3166
3167 @node Manual staff switches
3168 @subsection Manual staff switches
3169
3170 @cindex manual staff switches
3171 @cindex staff switch, manual
3172
3173 Voices can be switched between staves manually, using the following command:
3174 @example
3175   \change Staff = @var{staffname} @var{music}
3176 @end example
3177
3178 @noindent
3179 The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
3180 current voice from its current staff to the Staff called
3181 @var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
3182 @code{"down"}.
3183
3184
3185
3186 @node Pedals
3187 @subsection Pedals
3188 @cindex Pedals
3189
3190 Pianos have pedals that alter the way sound are produced. Generally, a
3191 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
3192
3193 @syntax
3194
3195 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
3196 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
3197 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
3198 note or chord:
3199
3200 @lilypond[fragment,verbatim]
3201   c'4\sustainDown c'4\sustainUp
3202 @end lilypond
3203
3204 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
3205 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
3206 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to the generated
3207 documentation of @internalsref{SustainPedal} for more information.
3208
3209 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
3210 @code{pedalSustainStyle} property to @code{bracket} objects: 
3211
3212 @lilypond[fragment,verbatim]
3213  \property Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
3214  c''4\sustainDown d''4 e''4
3215  a'4\sustainUp\sustainDown
3216  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3217 @end lilypond
3218
3219 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
3220 obtained by setting @code{pedal-type} to @code{mixed}:
3221
3222 @lilypond[fragment,verbatim]
3223  \property Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
3224 c''4\sustainDown d''4 e''4
3225 c'4\sustainUp\sustainDown
3226  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3227 @end lilypond
3228
3229 The default `*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
3230 @code{\pedal-type = #'text}. However, @code{mixed} is the default style
3231 for a sostenuto pedal:
3232
3233 @lilypond[fragment,verbatim]
3234 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3235 @end lilypond
3236
3237 For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
3238 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
3239 @code{PianoPedalBracket} objects (see
3240 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference)  can be modified.  For example, the
3241 bracket may be extended to the end of the note head:
3242
3243 @lilypond[fragment,verbatim]
3244 \property Staff.PianoPedalBracket \override
3245    #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
3246 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4
3247 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3248 @end lilypond
3249
3250 @node Arpeggio
3251 @subsection Arpeggio
3252 @cindex Arpeggio
3253
3254 @cindex broken arpeggio
3255 @cindex @code{\arpeggio}
3256
3257 You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
3258 @code{\arpeggio} to a chord:
3259
3260
3261 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3262   <c e g c>\arpeggio
3263 @end lilypond
3264
3265 When an arpeggio crosses staves, you attach an arpeggio to the chords
3266 in both staves, and set
3267 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios}:
3268
3269 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3270   \context PianoStaff <<
3271     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3272     \new Staff  { <c' e g c>\arpeggio }
3273     \new Staff { \clef bass  <c,, e g>\arpeggio }
3274   >>
3275 @end lilypond
3276
3277 The direction of the arpeggio is sometimes denoted by adding an
3278 arrowhead to the wiggly line.  This can be typeset by setting
3279 @code{arpeggio-direction}:
3280
3281 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3282   \context Voice {
3283      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
3284      <c e g c>\arpeggio
3285      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
3286      <c e g c>\arpeggio
3287   }
3288 @end lilypond
3289
3290 A square bracket on the left indicates that the player should not
3291 arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
3292 @code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
3293 @code{PianoStaff.Arpeggio} objects to @code{\arpeggioBracket}, and use
3294 @code{\arpeggio} statements within the chords as before:
3295
3296 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3297     \property PianoStaff.Arpeggio \override
3298         #'molecule-callback = \arpeggioBracket
3299        <c' e g c>\arpeggio
3300 @end lilypond
3301
3302 @refcommands
3303
3304 @cindex @code{\arpeggioBracket}
3305 @code{\arpeggioBracket}, 
3306 @cindex @code{\arpeggio}
3307 @code{\arpeggio}.
3308
3309 @seealso
3310
3311 Internals: @internalsref{ArpeggioEvent} music expressions lead to
3312 @internalsref{Arpeggio} objects.  Cross staff arpeggios are
3313 @internalsref{PianoStaff}.@internalsref{Arpeggio}.
3314
3315 @refbugs
3316
3317 It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
3318 arpeggios in one @internalsref{PianoStaff} at the same time.
3319
3320 @node Staff switch lines
3321 @subsection Staff switch lines
3322
3323
3324 @cindex follow voice
3325 @cindex staff switching
3326 @cindex cross staff
3327
3328 @cindex @code{followVoice}
3329
3330 Whenever a voice switches to another staff a line connecting the notes
3331 can be printed automatically. This is enabled if the property
3332 @code{PianoStaff.followVoice} is set to true:
3333
3334 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3335   \context PianoStaff <<
3336     \property PianoStaff.followVoice = ##t
3337     \context Staff \context Voice {
3338       c1
3339       \change Staff=two
3340       b2 a
3341     }
3342     \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
3343   >>  
3344 @end lilypond
3345
3346 The associated object is @internalsref{VoiceFollower}.
3347
3348 @refcommands
3349
3350 @cindex @code{\showStaffSwitch}
3351 @code{\showStaffSwitch}, 
3352 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
3353 @code{\hideStaffSwitch}.
3354
3355
3356 @node Vocal music
3357 @section Vocal music
3358
3359 This section discusses how to enter and print lyrics.
3360
3361 @menu
3362 * Entering lyrics::             
3363 * The Lyrics context::          
3364 * More stanzas::                
3365 * Ambitus::                     
3366 @end menu
3367
3368 @node Entering lyrics
3369 @subsection Entering lyrics
3370
3371
3372 @cindex lyrics
3373 @cindex @code{\lyrics}
3374 @cindex punctuation
3375
3376 Lyrics are entered in a special input mode. This mode is is introduced
3377 by the keyword @code{\lyrics}.  In this mode you can enter lyrics, with
3378 punctuation and accents without any hassle.  Syllables are entered like
3379 notes, but with pitches replaced by text.  For example,
3380 @example
3381   \lyrics @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
3382 @end example
3383
3384 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
3385 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
3386 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
3387 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
3388 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
3389 @code{"}, or @code{^}.
3390
3391 Subsequent characters of a word can be any character that is not a digit
3392 and not white space.  One important consequence of this is that a word
3393 can end with @code{@}}. The following example is usually a bug. The
3394 syllable includes a @code{@}}, and hence the opening brace is not balanced:
3395 @example
3396   \lyrics @{ twinkle@}
3397 @end example
3398
3399 @cindex @code{\property}, in @code{\lyrics}
3400 Similarly, a  period following a alphabetic sequence, is included in the
3401 resulting string. As a consequence, spaces must be inserted around
3402 @code{\property} commands:
3403 @example
3404   \property Lyrics . LyricText \set #'font-shape = #'italic
3405 @end example
3406
3407 @cindex @code{_}
3408 @cindex spaces, in lyrics
3409 @cindex quotes, in lyrics
3410
3411 Any @code{_} character which appears in an unquoted word is converted
3412 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
3413 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
3414 specify words that cannot be written with the above rules:
3415
3416 @example
3417   \lyrics @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
3418 @end example
3419
3420 @cindex hyphens
3421 Hyphens can be entered as ordinary hyphens at the end of a syllable, i.e.
3422 @example
3423         soft- ware
3424 @end example
3425
3426 These will be attached to the end of the first syllable.
3427
3428 Centered hyphens are entered using the special `@code{-}@code{-}' lyric
3429 as a separate word between syllables.  The hyphen will have variable
3430 length depending on the space between the syllables and it will be
3431 centered between the syllables.
3432
3433 @cindex melisma
3434 @cindex extender
3435
3436 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
3437 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
3438 next one. Such a line is called an extender line, and it is entered as
3439 @code{__}.
3440
3441 @seealso
3442
3443 Internals: @internalsref{LyricEvent}, @internalsref{HyphenEvent}, and
3444 @internalsref{ExtenderEvent}.
3445
3446 @refbugs
3447
3448 The definition of lyrics mode is too complex. 
3449
3450 @node The Lyrics context
3451 @subsection  The Lyrics context
3452
3453 Lyrics are printed by interpreting them in @internalsref{LyricsVoice} context:
3454 @example
3455  \context LyricsVoice \lyrics @dots{}
3456 @end example
3457
3458 @cindex automatic syllable durations
3459 @cindex @code{\lyricsto}
3460 @cindex lyrics and melodies
3461
3462 This will place the lyrics according to the durations that were
3463 entered. The lyrics can also be aligned under a given melody
3464 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
3465 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
3466 melody and the lyrics with the @code{\lyricsto} expression:
3467 @example
3468 \lyricsto @var{name} \new LyricsVoice @dots{} 
3469 @end example
3470
3471 This aligns the lyrics to the notes of the @internalsref{Voice}
3472 context called @var{name}, which has to exist. Therefore, normally
3473 the @code{Voice} is specified first, and then the lyrics are specified
3474 with @code{\lyricsto}. 
3475
3476 For different or more complex orderings, the best way is to setup the
3477 hierarchy of staves and lyrics first, e.g.
3478 @example
3479 \context ChoirStaff \notes <<
3480   \context LyricsVoice = sopranoLyrics @{ s1 @}
3481   \context Voice = soprano @{ @emph{music} @}
3482   \context LyricsVoice = tenor @{ s1 @}
3483   \context Voice = tenorLyrics @{ @emph{music} @}
3484 >>
3485 @end example
3486 and then combine the appropriate melodies and lyric lines:
3487 @example
3488   \lyricsto "soprano" \new LyricsVoice @emph{the lyrics}
3489 @end example
3490
3491 An example is in @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3492
3493 When multiple stanzas are put on the same melody, it can happen that
3494 two stanzas have melismata in different locations. This can be
3495 remedied by switching off melismata for one
3496 @internalsref{LyricsVoice}. This is achieved by setting
3497 the @code{ignoreMelismata} property to @code{#t}. An example is shown
3498 in @inputfileref{input/regression,lyric-combine-new.ly}.
3499
3500
3501 @cindex SATB
3502 @cindex choral score
3503
3504 A complete example of a SATB score setup is in the file
3505 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3506
3507 @seealso
3508
3509 Internals: @internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}
3510
3511 Examples: @inputfileref{input/template,satb.ly},
3512 @inputfileref{input/regression,lyric-combine-new.ly}.
3513  
3514 @refbugs
3515
3516 Melismata are not detected automatically, and must be inserted by hand.
3517
3518
3519 @node More stanzas
3520 @subsection More stanzas
3521
3522 @cindex phrasing, in lyrics
3523
3524
3525 The lyrics should be aligned with the note heads of the melody. To
3526 achieve this, each line of lyrics should be marked to correspond with
3527 the melodic line.
3528
3529 To this end, give the @internalsref{Voice} context an identity:
3530 @example
3531 \context Voice = duet @{
3532      \time 3/4
3533      g2 e4 a2 f4 g2.  @}
3534 @end example
3535
3536 Then set the @internalsref{LyricsVoice} contexts to names starting with
3537 that identity followed by a dash.  In the preceding example, the
3538 @internalsref{Voice} identity is @code{duet}, so the identities of the
3539 @internalsref{LyricsVoice}s are marked @code{duet-1} and @code{duet-2}:
3540 @example
3541   \context LyricsVoice = "duet-1" @{
3542     Hi, my name is bert. @}
3543   \context LyricsVoice = "duet-2" @{
3544     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. @}
3545 @end example
3546
3547 The complete example is shown here:
3548 @lilypond[singleline,verbatim]
3549 \score {
3550   << \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
3551      g2 e4 a2 f4 g2.  }
3552   \lyrics << \lyricsto "duet" \new LyricsVoice {
3553     \property LyricsVoice . stanza = "1"
3554     Hi, my name is bert. }
3555   \lyricsto "duet" \new LyricsVoice {
3556     \property LyricsVoice . stanza = "2" 
3557     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
3558   >> >>
3559 }
3560 @end lilypond
3561
3562 @cindex stanza number
3563 @cindex singer's names
3564 @cindex name of singer 
3565
3566 Stanza numbers can be added by setting @code{LyricsVoice.stanza}, e.g.
3567
3568 @example
3569     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3570     @dots{}
3571     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3572 @end example
3573
3574 Notice how dots are surrounded with spaces in @code{\lyrics} mode, to
3575 prevent @code{LyricsVoice.stanza} being interpreted as a single
3576 string.
3577
3578 Names of the singers should be added using @code{LyricsVoice
3579 . instrument} and @code{LyricsVoice . instr}, analogous to instrument
3580 annotations for staves.
3581  
3582 To make empty spaces in lyrics, use @code{\skip}.
3583
3584
3585
3586 @refbugs
3587
3588 @cindex ambiguity
3589
3590 Input for lyrics introduces a syntactical ambiguity:
3591  
3592 @example 
3593 foo = bar 
3594 @end example 
3595
3596 @noindent
3597 is interpreted as assigning a string identifier @code{\foo} such that
3598 it contains @code{"bar"}.  However, it could also be interpreted as
3599 making or a music identifier @code{\foo} containing the syllable
3600 `bar'.  The force the latter interpretation, use
3601 @example
3602   foo = \lyrics bar4
3603 @end example
3604
3605
3606 @node Ambitus
3607 @subsection Ambitus
3608 @cindex ambitus
3609
3610 The term @emph{ambitus} (plural: ambituses) denotes a range of pitches
3611 for a given voice in a part of music.  It also may denote the pitch
3612 range that a musical instrument is capable of playing.  Most musical
3613 instruments have their ambitus standardized (or at least there is
3614 agreement upon the minimal ambitus of a particular type of
3615 instrument), such that a composer or arranger of a piece of music can
3616 easily meet the ambitus constraints of the targeted instrument.
3617 However, the ambitus of the human voice depends on individual
3618 physiological state, including education and training of the voice.
3619 Therefore, a singer potentially has to check for each piece of music
3620 if the ambitus of that piece meets his individual capabilities.  This
3621 is why the ambitus of a piece may be of particular value to vocal
3622 performers.
3623
3624 The ambitus is typically notated on a per-voice basis at the very
3625 beginning of a piece, e.g. nearby the initial clef or time signature of
3626 each staff.  The range is graphically specified by two noteheads, that
3627 represent the minimum and maximum pitch.  Some publishers use a textual
3628 notation: they put the range in words in front of the corresponding
3629 staff.  LilyPond only supports the graphical ambitus notation.
3630
3631 To apply, add the @internalsref{Ambitus_engraver} to the
3632 @internalsref{Voice} context, i.e.
3633
3634 @example
3635   \paper @{
3636     \translator @{
3637       \VoiceContext
3638       \consists Ambitus_engraver
3639     @}
3640   @}
3641 @end example
3642
3643 This results in the following output:
3644 @lilypond[singleline]
3645 upper = \notes \relative c {
3646   \clef "treble"
3647   \key c \minor
3648   as'' c e2 bes f cis d4 e f2 g
3649 }
3650 lower = \notes \relative c {
3651   \clef "treble"
3652   \key e \major
3653   e'4 b g a c es fis a cis b a g f e d2
3654 }
3655 \score {
3656   \context ChoirStaff {
3657     <<
3658       \new Staff { \upper }
3659       \new Staff { \lower }
3660     >>
3661   }
3662   \paper {
3663     \translator {
3664       \StaffContext
3665       \consists Ambitus_engraver
3666     }
3667   }
3668 }
3669 @end lilypond
3670
3671 If you have multiple voices in a single staff, and you want a single
3672 ambitus per staff rather than per each voice, then add the
3673 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
3674 rather than to the @internalsref{Voice} context.
3675
3676 It is possible to tune individual ambituses for multiple voices on a
3677 single staff, for example by erasing or shifting them horizontally. An
3678 example is in @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}
3679
3680 @seealso
3681
3682 Internals: @internalsref{Ambitus}
3683
3684 Examples:  @inputfileref{input/regression,ambitus.ly},
3685 @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}.
3686
3687 @refbugs
3688
3689 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
3690 ambitus.
3691
3692 @node Tablatures
3693 @section Tablatures
3694
3695 Tablature notation is used for notating music for plucked string
3696 instruments.  It notates pitches not by using note heads, but by
3697 indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
3698 offers limited support for tablature.
3699
3700 @menu
3701 * Tablatures basic::            
3702 * Non-guitar tablatures::       
3703 @end menu
3704
3705 @node Tablatures basic
3706 @subsection Tablatures basic
3707 @cindex Tablatures basic
3708
3709 The string number associated to a note is given as a backslash
3710 followed by a number, e.g. @code{c4\3} for a C quarter on the third
3711 string. By default, string 1 is the highest one, and the tuning
3712 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
3713 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
3714 @internalsref{TabVoice} contexts:
3715
3716 @lilypond[fragment,verbatim]
3717 \notes \context TabStaff  {
3718  a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
3719  e\4 c'\2 a\3 e'\1
3720 }
3721 @end lilypond
3722
3723 @cindex minimumFret
3724
3725 When no string is specified, the first string that does not give a
3726 fret number less than @code{minimumFret} is selected. The default
3727 value for @code{minimumFret} is 0:
3728
3729
3730 @example
3731 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3732 \property TabStaff.minimumFret = #8
3733 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3734 @end example
3735 @lilypond[noindent]
3736 frag = \notes {
3737     \key e \major
3738     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3739     \property TabStaff.minimumFret = #8
3740     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3741 }
3742 \score {
3743   \context StaffGroup <<
3744     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
3745     \context TabStaff { \frag }
3746   >>
3747 }
3748 @end lilypond
3749
3750 @seealso
3751
3752 Internals: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
3753 @internalsref{StringNumberEvent}.
3754
3755 @refbugs
3756
3757 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
3758 string selector may easily select the same string to two notes in a
3759 chord.
3760
3761
3762 @node Non-guitar tablatures
3763 @subsection Non-guitar tablatures
3764 @cindex Non-guitar tablatures
3765
3766 You can change the number of strings, by setting the number of lines
3767 in the @internalsref{TabStaff}. 
3768
3769 You can change the tuning of the strings. A string tuning is given as
3770 a Scheme list with one integer number for each string, the number
3771 being the pitch (measured in semitones relative to central C) of an
3772 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
3773 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
3774 by default middle C, in string order. Thus, the notes are e, a, d, and
3775 g:
3776
3777 @lilypond[fragment,verbatim]
3778   \context TabStaff <<
3779     \property TabStaff.stringTunings =  #'(-5 -10 -15 -20)
3780     
3781     \notes {
3782       a,4 c' a e' e c' a e'
3783     }
3784   >> 
3785 @end lilypond
3786
3787 It is possible to change the Scheme function to format the tablature
3788 note text. The default is @code{fret-number-tablature-format}, which
3789 uses the fret number. For instruments that do not use this notation,
3790 you can create a special tablature formatting function. This function
3791 takes three argument: string number, string tuning and note pitch.
3792
3793 @refbugs
3794
3795 No guitar special effects have been implemented.
3796
3797
3798
3799 @node Chord names
3800 @section Chord names
3801 @cindex Chords
3802
3803 LilyPond has support for both printing chord names.  Chords may be
3804 entered in musical chord notation, i.e. @code{< .. >}, but they can
3805 also be entered by name. Internally, the chords are represented as a
3806 set of pitches, so they can be transposed:
3807
3808
3809 @lilypond[verbatim,singleline]
3810 twoWays = \notes \transpose c c' {
3811   \chords {
3812     c1 f:sus4 bes/f
3813   }
3814   <c e g>
3815   <f bes c'>
3816   <f bes d'>
3817   }
3818
3819 \score {
3820    << \context ChordNames \twoWays
3821      \context Voice \twoWays >> }
3822 @end lilypond
3823
3824 This example also shows that the chord printing routines do not try to
3825 be intelligent. The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
3826 an inversion.
3827
3828
3829 @menu
3830 * Chords mode::                 
3831 * Printing chord names::        
3832 @end menu
3833
3834
3835 @node Chords mode
3836 @subsection Chords mode
3837 @cindex Chords mode
3838
3839 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
3840 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.
3841 In chords mode,  a  chord is entered by the root, which is entered
3842 like a common pitch:
3843 @lilypond[fragment,verbatim,quote, relative=1]
3844 \chords { es4.  d8 c2 }
3845 @end lilypond
3846 @cindex chord entry
3847 @cindex chord mode
3848
3849 Other chords may be entered by suffixing a colon, and introducing a
3850 modifier, and optionally, a number:
3851 @c
3852 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3853 \chords { e1:m e1:7 e1:m7  }
3854 @end lilypond
3855 The first number following the root is taken to be the `type' of the
3856 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
3857 number:
3858 @lilypond[fragment,verbatim]
3859  \chords { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
3860 @end lilypond
3861
3862 @cindex root of chord
3863 @cindex additions, in chords
3864 @cindex removals, in  chords
3865
3866 More complex chords may also be constructed  adding separate steps
3867 to a chord. Additions are added after the  number following
3868 the colon, and are separated by dots:
3869 @c
3870 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3871   \chords { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
3872 @end lilypond
3873 Chord steps can be  altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
3874 to the number:
3875 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3876   \chords { c:7+ c:5+.3-  c:3-.5-.7- }
3877 @end lilypond
3878 Removals are specified similarly, and are introduced by a caret.  They
3879 must come after the additions:
3880 @lilypond[verbatim,fragment]
3881   \chords { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
3882 @end lilypond
3883
3884 Modifiers can be used to change pitches. The following modifiers are
3885 supported:
3886 @table @code
3887 @item m
3888   is the minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
3889 @item dim
3890   is the   diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
3891   the 7th step.
3892 @item aug
3893   is the augmented chord. This modifier raises the 5th step.
3894 @item maj
3895   is the major 7th chord. This modifier raises the 7th step if present.  
3896 @item sus
3897   is the suspended 4th or 2nd. This modifier removes the 3rd
3898 step. Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
3899 the chord.
3900 @end table
3901 Modifiers can be mixed with additions:
3902 @lilypond[verbatim,fragment]
3903   \chords { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 } 
3904 @end lilypond
3905
3906 @cindex modifiers, in chords. 
3907 @cindex @code{aug}
3908 @cindex @code{dim}
3909 @cindex @code{maj}
3910 @cindex @code{sus}
3911 @cindex @code{m}
3912
3913 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
3914 unaltered 13, the 11 is removed in this case (unless it is added
3915 explicitly):
3916 @c
3917 @lilypond[fragment,verbatim]
3918   \chords { c:13 c:13.11 c:m13 }
3919 @end lilypond 
3920
3921 @cindex @code{/}
3922
3923 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
3924 as bass notes, can be specified by appending
3925 @code{/}@var{pitch} to the chord:
3926 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3927    \chords { c1 c/g c/f }
3928 @end lilypond 
3929 @cindex @code{/+}
3930
3931 A bass note can be added instead of transposed out of the chord,
3932 by using  @code{/+}@var{pitch}.
3933
3934 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3935    \chords { c1 c/+g c/+f }
3936 @end lilypond 
3937
3938 Chords is a mode similar to @code{\lyrics}, @code{\notes} etc.  Most
3939 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
3940 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and
3941 @code{\property} may be used to change various settings.
3942
3943
3944
3945 @refbugs
3946
3947 Each step can only be present in a chord once.  The following
3948 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
3949 last:
3950 @cindex clusters
3951 @lilypond[verbatim,fragment]
3952   \chords { c:5.5-.5+ }
3953 @end lilypond
3954
3955
3956 @node Printing chord names
3957 @subsection Printing chord names
3958
3959 @cindex printing chord names
3960 @cindex chord names
3961 @cindex chords
3962
3963 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
3964 The chords may be entered either using the notation
3965 described above, or directly using @code{<} and @code{>}:
3966
3967 @lilypond[verbatim,singleline]
3968 scheme = \notes {
3969   \chords {a1 b c} <d' f' a'>  <e' g' b'>
3970 }
3971 \score {
3972   \notes<<
3973     \context ChordNames \scheme
3974     \context Staff \scheme
3975   >>
3976 }
3977 @end lilypond
3978
3979 You can make the chord changes stand out by setting
3980 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
3981 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
3982 the start of a new line:
3983
3984 @lilypond[verbatim, linewidth=9cm]
3985 scheme = \chords {
3986   c1:m c:m \break c:m c:m d
3987 }
3988 \score {
3989   \notes <<
3990     \context ChordNames {
3991         \property ChordNames.chordChanges = ##t
3992         \scheme }
3993     \context Staff \transpose c c' \scheme
3994   >>
3995 }
3996 @end lilypond
3997
3998 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
3999 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
4000 following properties:
4001
4002 @table @code
4003 @cindex chordNameExceptions
4004 @item chordNameExceptions
4005 This is a list that contains the chords that have special formatting.
4006 For an example, see
4007 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly}.
4008 @cindex exceptions, chord names.
4009
4010
4011 @cindex majorSevenSymbol
4012 @item majorSevenSymbol
4013 This property contains the markup object used for the 7th step, when
4014 it is major. Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
4015 @code{blackTriangleMarkup}.  See
4016 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly} for an example.
4017
4018 @cindex chordNameSeparator
4019 @item chordNameSeparator
4020 Different parts of a chord name are normally separated by a
4021 slash. By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
4022 separators, e.g.
4023 @lilypond[fragment,verbatim]
4024 \context ChordNames \chords {
4025       c:7sus4
4026       \property ChordNames.chordNameSeparator
4027         = \markup { \typewriter "|" }
4028       c:7sus4 }
4029 @end lilypond
4030
4031 @cindex chordRootNamer
4032 @item chordRootNamer
4033 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
4034 alteration. The transformation from pitch to letter is done by this
4035 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
4036 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
4037
4038 The pre-defined variables @code{\germanChords},
4039 @code{\semiGermanChords} set these variables.
4040
4041
4042 @cindex chordNoteNamer
4043 @item chordNoteNamer
4044 The default is to print single pitch, e.g. the bass note, using the
4045 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
4046 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
4047 base can be printed in lower case.
4048
4049 @end table
4050
4051
4052 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
4053 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
4054 alternate jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
4055 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
4056 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly}.
4057
4058 @cindex Banter
4059 @cindex jazz chords
4060 @cindex chords, jazz  
4061
4062
4063 @refcommands
4064
4065 @cindex @code{\germanChords}
4066 @code{\germanChords}, 
4067 @cindex @code{\semiGermanChords}
4068 @code{\semiGermanChords}.
4069
4070
4071
4072
4073 @seealso
4074
4075 Examples: @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly},
4076 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly},
4077 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly},
4078 @inputfileref{input/test,chord-names-german.ly}.
4079
4080 Init files: @file{scm/chords-ignatzek.scm}, and @file{scm/chord-entry.scm}.
4081
4082
4083 @refbugs
4084
4085 Chord names are determined solely from the list of pitches. Chord
4086 inversions are not identified, and neither are added bass notes. This
4087 may result in strange chord names when chords are entered with the
4088 @code{< .. >} syntax.
4089
4090
4091
4092
4093 @node Orchestral music
4094 @section Orchestral music
4095
4096 @cindex  Writing parts
4097
4098 Orchestral music involves some special notation, both in the full
4099 score and the individual parts. This section explains how to tackle
4100 some common problems in orchestral music.
4101
4102
4103
4104 @menu
4105 * Multiple staff contexts::     
4106 * Rehearsal marks::             
4107 * Bar numbers::                 
4108 * Instrument names::            
4109 * Transpose::                   
4110 * Multi measure rests::         
4111 * Automatic part combining::    
4112 * Hiding staves::               
4113 * Different editions from one source::  
4114 * Sound output for transposing instruments::  
4115 @end menu
4116
4117 @node Multiple staff contexts
4118 @subsection Multiple staff contexts
4119
4120 Polyphonic scores consist of many staves. These staves can be
4121 constructed in three different ways:
4122 @itemize @bullet
4123 @item The group is started with a brace at the left. This is done with the
4124 @internalsref{GrandStaff} context.
4125 @item The group is started with a bracket. This is done with the
4126 @internalsref{StaffGroup} context
4127 @item The group is  started with a vertical line. This is the default
4128 for the score.
4129 @end itemize
4130
4131 @cindex Staff, multiple
4132 @cindex bracket, vertical
4133 @cindex brace, vertical
4134 @cindex grand staff
4135 @cindex staff group
4136
4137
4138
4139
4140 @node Rehearsal marks
4141 @subsection Rehearsal marks
4142 @cindex Rehearsal marks
4143 @cindex mark
4144 @cindex @code{\mark}
4145
4146 To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command:
4147 @lilypond[fragment,verbatim]
4148 \relative c'' {
4149   c1 \mark \default
4150   c1 \mark \default
4151   c1 \mark #8 
4152   c1 \mark \default
4153   c1 \mark \default
4154 }
4155 @end lilypond
4156
4157 @noindent
4158 (The letter I is skipped in accordance with engraving traditions.)
4159
4160 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
4161 \default}, but you can also use an integer argument to set the mark
4162 manually.  The value to use is stored in the property
4163 @code{rehearsalMark}.
4164
4165 The style is defined by the property @code{markFormatter}. It is a
4166 function taking the current mark (an integer) and the current context
4167 as argument. It should return a markup object. In the following
4168 example, @code{markFormatter} is set to a canned procedure. After a
4169 few measures, it is set to function that produces a boxed number. 
4170
4171 @lilypond[verbatim,fragment,relative 1]
4172   \property Score.markFormatter = #format-mark-numbers 
4173   c1 \mark \default
4174   c1 \mark \default
4175   \property Score.markFormatter
4176     = #(lambda (mark  context)
4177         (make-bold-markup (make-box-markup (number->string mark))))
4178   c1 \mark \default
4179   c1 \mark \default
4180 @end lilypond
4181
4182 The file @file{scm/translation-functions.scm} contains the definitions
4183 of @code{format-mark-numbers} (the default format) and
4184 @code{format-mark-letters}. They can be used as inspiration for other
4185 formatting functions.
4186
4187
4188 @cindex coda on bar line
4189 @cindex segno on bar line
4190 @cindex fermata on bar line
4191 @cindex bar lines, symbols on
4192
4193 The @code{\mark} command can also be used to put signs like coda,
4194 segno and fermatas on a barline. Use @code{\markup} to
4195 to access the appropriate symbol:
4196
4197 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1]
4198   c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts-ufermata" }
4199   c1
4200 @end lilypond
4201
4202 In this case, during line breaks, marks must also be printed at the
4203 end of the line, and not at the beginning. Use the following to force
4204 that behavior:
4205 @example
4206 \property Score.RehearsalMark \override
4207   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
4208 @end example
4209
4210 @cindex fermatas
4211 @cindex coda
4212 @cindex segno
4213 @cindex barlines, putting symbols on 
4214
4215 @seealso
4216
4217 Internals: @internalsref{MarkEvent}, @internalsref{RehearsalMark}
4218
4219 Init files: @file{scm/translation-functions.scm} contains the
4220 definition of @code{format-mark-numbers} and
4221 @code{format-mark-letters}. They can be used as inspiration for other
4222 formatting functions.
4223
4224 Examples: @inputfileref{input/regression,rehearsal-mark-letter.ly},
4225 @inputfileref{input/regression,rehearsal-mark-number.ly}.
4226
4227
4228 @node Bar numbers
4229 @subsection Bar numbers
4230
4231
4232 @cindex bar numbers
4233 @cindex measure numbers
4234 @cindex currentBarNumber
4235
4236 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
4237 number itself is stored in the 
4238 @code{currentBarNumber} property,
4239 which is normally updated automatically for every measure.
4240
4241 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
4242 beginning of each line. This is illustrated in the following example,
4243 whose source is available as
4244 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}:
4245
4246 @lilypondfile[notexidoc]{bar-number-regular-interval.ly}
4247
4248
4249 @seealso
4250
4251 Internals: @internalsref{BarNumber}.
4252
4253 Examples: @inputfileref{input/test,bar-number-every-five-reset.ly},
4254 and @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}.
4255
4256 @refbugs
4257
4258 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
4259 there is one at the top. To solve this, the
4260 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
4261 used to position the number correctly.
4262
4263 @node Instrument names
4264 @subsection Instrument names
4265
4266 In an orchestral score, instrument names are printed left side of the
4267 staves.
4268
4269 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrument}
4270 and @internalsref{Staff}.@code{instr}. This will print a string before
4271 the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
4272 used, for the next ones @code{instr} is used:
4273
4274 @quotation
4275 @lilypond[verbatim,singleline]
4276   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
4277 @end lilypond
4278 @end quotation
4279
4280 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
4281 names:
4282
4283 @quotation
4284 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
4285   \notes {
4286     \property Staff.instrument = \markup {
4287         \column < "Clarinetti"
4288           { "in B"
4289             \smaller \musicglyph #"accidentals--1"
4290           }
4291           >
4292      }
4293      { c''1 }
4294   }
4295 @end lilypond
4296 @end quotation
4297
4298 @seealso
4299
4300 Internals: @internalsref{InstrumentName}.
4301
4302 @refbugs
4303
4304 When you put a name on a grand staff or piano staff the width of the
4305 brace is not taken into account. You must add extra spaces to the end of
4306 the name to avoid a collision.
4307
4308 @node Transpose
4309 @subsection Transpose
4310 @cindex Transpose
4311 @cindex transposition of pitches
4312 @cindex @code{\transpose}
4313
4314 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The syntax
4315 is
4316 @example
4317   \transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr}
4318 @end example
4319
4320 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
4321 between the pitches @var{from} and @var{to}.
4322 Since @var{from} and @var{to} are pitches, @code{\transpose} must be
4323 inside a @code{\notes} section.
4324
4325 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
4326 @code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up
4327 half a tone.  The first version will print sharps and the second
4328 version will print flats:
4329
4330 @lilypond[singleline, verbatim]
4331 mus =\notes { \key d \major cis d fis g }
4332 \score { \notes \context Staff {
4333   \clef "F" \mus
4334   \clef "G"
4335   \transpose c g' \mus
4336   \transpose c f' \mus
4337 }}
4338 @end lilypond
4339
4340
4341 @seealso
4342
4343 Internals: @internalsref{TransposedMusic}, and
4344 @internalsref{UntransposableMusic}.
4345
4346 @refbugs
4347
4348 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
4349 you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since
4350 @code{\relative} will have no effect music that appears inside a
4351 @code{\transpose}.
4352
4353
4354
4355
4356 @node Multi measure rests
4357 @subsection Multi measure rests
4358 @cindex multi measure rests
4359 @cindex Rests, multi measure
4360
4361 @cindex @code{R}
4362
4363 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
4364 meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand
4365 to fill a score with rests, or it can be printed as a single
4366 multimeasure rest. This expansion is controlled by the property
4367 @code{Score.skipBars}. If this is set to true, empty measures will not
4368 be expanded, and the appropriate number is added automatically:
4369
4370 @lilypond[fragment,verbatim]
4371  \time 4/4 r1 | R1 | R1*2
4372  \property Score.skipBars = ##t R1*17  R1*4
4373 @end lilypond
4374
4375 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
4376 notes. Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
4377 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions:
4378
4379 @lilypond[fragment,verbatim]
4380  \property Score.skipBars = ##t
4381  \time 3/4
4382   R2. | R2.*2
4383  \time 13/8
4384  R1*13/8
4385  R1*13/8*12
4386 @end lilypond
4387
4388 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
4389 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
4390
4391 @cindex text on multi-measure rest
4392 @cindex script on multi-measure rest
4393 @cindex fermata on multi-measure rest
4394
4395 Texts can be added to multi-measure rests by using the
4396 @var{note}-@code{markup} syntax (see @ref{Text markup}).  In this case, the number is
4397 replaced. If you need both texts and the number, you must add the
4398 number by hand. A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
4399 adding fermatas:
4400
4401
4402 @lilypond[verbatim,fragment]
4403   \time 3/4
4404   R2._\markup { "Ad lib" }
4405   R2.^\fermataMarkup
4406 @end lilypond
4407
4408 If you want to have a text on the left end of a multi-measure rest,
4409 attach the text to a zero-length skip note, i.e.
4410
4411 @example
4412   s1*0^"Allegro"
4413   R1*4 
4414 @end example
4415
4416
4417 @cindex whole rests for a full measure 
4418
4419 @seealso
4420
4421 Internals: @internalsref{MultiMeasureRestEvent},
4422 @internalsref{MultiMeasureTextEvent},
4423 @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup}, and
4424 @internalsref{MultiMeasureRest}.
4425
4426 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
4427 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
4428 specified texts.
4429
4430 @refbugs
4431
4432 It is not possible to use fingerings (e.g. @code{R1-4}) to put numbers
4433 over multi-measure rests.
4434
4435 @cindex condensing rests
4436
4437 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
4438 multimeasure rest. Multi measure rests do not take part in rest
4439 collisions.
4440
4441 Be careful when entering multimeasure rests followed by whole
4442 notes. The following will enter two notes lasting four measures each:
4443 @example
4444  R1*4 cis cis 
4445 @end example
4446 When @code{skipBars} is set, then the result will look OK, but the
4447 bar numbering will be off.
4448
4449 @node Automatic part combining
4450 @subsection Automatic part combining
4451 @cindex automatic part combining
4452 @cindex part combiner
4453
4454
4455 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
4456 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
4457 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
4458 places where the two parts differ, they are typeset as separate
4459 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
4460 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
4461
4462 @syntax
4463
4464 The syntax for part combining is
4465
4466 @example
4467   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
4468 @end example
4469 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
4470 combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
4471 must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
4472 and @code{two}.
4473
4474 The following example demonstrates the basic functionality of the part
4475 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
4476 polyphony:
4477
4478 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4479   \context Staff <<
4480     \context Voice=one \partcombine Voice
4481       \context Thread=one \relative c'' {
4482         g a( b) r
4483       }
4484       \context Thread=two \relative c'' {
4485         g r4 r f
4486       }
4487   >>
4488 @end lilypond
4489
4490 The first @code{g} appears only once, although it was
4491 specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
4492 set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
4493 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
4494 `solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
4495 `Solo II'.
4496
4497 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
4498 may set the property @var{soloADue} to false:
4499
4500 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4501   \context Staff <<
4502     \property Staff.soloADue = ##f
4503     \context Voice=one \partcombine Voice
4504       \context Thread=one \relative c'' {
4505         b4 a c g
4506       }
4507       \context Thread=two \relative c'' {
4508         d,2 a4 g'
4509       }
4510   >>
4511 @end lilypond
4512
4513 @seealso
4514
4515 Internals: @internalsref{PartCombineMusic},
4516 @internalsref{Thread_devnull_engraver}, and
4517 @internalsref{Voice_devnull_engraver} and @internalsref{A2_engraver}.
4518
4519 @refbugs
4520
4521 The syntax for naming contexts in inconsistent with the syntax for
4522 combining stanzas.
4523
4524 In @code{soloADue} mode, when the two voices play the same notes on and
4525 off, the part combiner may typeset @code{a2} more than once in a
4526 measure:
4527
4528 @lilypond[fragment,singleline]
4529   \context Staff <<
4530     \context Voice=one \partcombine Voice
4531       \context Thread=one \relative c'' {
4532         c b c b c a c a
4533       }
4534       \context Thread=two \relative c'' {
4535         b b b b f a f a
4536       }
4537   >>
4538 @end lilypond
4539
4540 The part combiner is rather buggy, and it will be replaced by a better
4541 mechanism in the near future.
4542
4543 @cindex @code{Thread_devnull_engraver}
4544 @cindex @code{Voice_engraver}
4545 @cindex @code{A2_engraver}
4546
4547 @node Hiding staves
4548 @subsection Hiding staves
4549
4550 @cindex Frenched scores
4551 @cindex Hiding staves
4552
4553 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
4554 removed.  This saves some space. This style is called `French Score'.
4555 For @internalsref{Lyrics}, @internalsref{LyricsVoice},
4556 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
4557 switched on by default.  When these line of these contexts turn out
4558 empty after the line-breaking process, they are removed.
4559
4560 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
4561 available, which does the same: staves containing nothing (or only
4562 multi measure rests) are removed. The context definition is stored in
4563 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable. Observe how the second staff
4564 in this example disappears in the second line:
4565
4566
4567 @lilypond[verbatim]
4568 \score  {
4569   \notes \relative c' <<
4570     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
4571     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
4572   >>
4573   \paper {
4574     linewidth = 6.\cm 
4575     \translator { \RemoveEmptyStaffContext }
4576   }
4577 }
4578 @end lilypond
4579
4580 The first page shows all staffs in full. If they should be  removed
4581 from  the first page too, set @code{remove-first} to false
4582 in @internalsref{RemoveEmptyVerticalGroup}.
4583
4584 @node Different editions from one source
4585 @subsection Different editions from one source
4586
4587 The @code{\tag} command marks music expressions with a name. These
4588 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
4589 is possible to make different versions of the same music source.
4590
4591 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
4592 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part:
4593
4594 @example
4595     c1
4596     \relative c' <<
4597         \tag #'part <<
4598           R1 \\
4599           @{
4600               \property Voice.fontSize = #-1
4601               c4_"cue" f2 g4 @} 
4602         >>
4603         \tag #'score R1
4604      >>
4605      c1
4606 @end example
4607
4608 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
4609 made by prepending
4610 @example
4611         -\tag #@var{your-tag} 
4612 @end example
4613 to an articulation, for example, 
4614 @example
4615     c1-\tag #'part ^4
4616 @end example
4617
4618 This defines a note with a conditional fingering indication.
4619
4620 By applying the @code{remove-tag} function, tagged expressions can be
4621 filtered. For example,
4622 @example
4623 \simultaneous @{
4624         @var{the music}
4625         \apply #(remove-tag 'score) @var{the music}
4626         \apply #(remove-tag 'part) @var{the music}
4627 @}
4628 @end example
4629 would yield
4630
4631 @lilypondfile[notexidoc]{tag-filter.ly}
4632
4633 The argument of the @code{\tag} command should be a symbol, or a list
4634 of symbols, for example,
4635 @example
4636   \tag #'(original-part transposed-part) @dots{}
4637 @end example
4638
4639 @seealso
4640
4641 Examples: @inputfileref{input/regression,tag-filter.ly}
4642
4643
4644 @node Sound output for transposing instruments
4645 @subsection Sound output for transposing instruments
4646
4647 When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
4648 and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
4649 offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
4650 using the @code{transposing} property. It does not affect printed
4651 output:
4652
4653 @cindex @code{transposing}
4654
4655 @example
4656         \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
4657         \property Staff.transposing = #-2
4658 @end example
4659
4660
4661 @node Ancient notation
4662 @section Ancient notation
4663
4664 @cindex Vaticana, Editio
4665 @cindex Medicaea, Editio
4666 @cindex hufnagel
4667 @cindex Petrucci
4668 @cindex mensural
4669
4670 @c [TODO: write more comprehensive introduction on ancient notation]
4671
4672 Support for ancient notation is still under heavy development.
4673 Regardless of all of the current limitations (see the bugs section
4674 below for details), it includes features for mensural
4675 notation and Gregorian Chant notation.  There is also limited support
4676 for figured bass notation.
4677
4678 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
4679 @ref{Ancient note heads}, @ref{Ancient accidentals}, @ref{Ancient
4680 rests}, @ref{Ancient clefs}, @ref{Ancient flags} and @ref{Ancient time
4681 signatures}.  By manipulating such a grob property, the typographical
4682 appearance of the affected graphical objects can be accomodated for a
4683 specific notation flavour without need for introducing any new
4684 notational concept.
4685
4686
4687 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed as
4688 in terms of just changing a style property of a graphical object.
4689 Therefore, some notational concepts are introduced specifically for
4690 ancient notation, see @ref{Custodes}, @ref{Divisiones},
4691 @ref{Ligatures}, and @ref{Figured bass}.
4692
4693
4694 @menu
4695 * Ancient note heads::          
4696 * Ancient accidentals::         
4697 * Ancient rests::               
4698 * Ancient clefs::               
4699 * Ancient flags::               
4700 * Ancient time signatures::     
4701 * Custodes::                    
4702 * Divisiones::                  
4703 * Ligatures::                   
4704 * Figured bass::                
4705 * Vaticana style contexts::     
4706 @end menu
4707
4708 If this all is way too much of documentation for you, and you just
4709 want to dive into typesetting without worrying too much about the
4710 details on how to customize a context, then you may have a look at the
4711 predefined contexts (see @ref{Vaticana style contexts}).  Use them to
4712 set up predefined style-specific voice and staff contexts, and
4713 directly go ahead with the note entry.
4714
4715 @refbugs
4716
4717 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
4718 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
4719 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
4720 correctly align with ligatures.
4721
4722 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
4723 be collected and printed in front of it.
4724
4725 Augmentum dots within ligatures are  not handled correctly.
4726
4727
4728 @node Ancient note heads
4729 @subsection Ancient note heads
4730
4731 @cindex note heads
4732
4733 @syntax
4734
4735 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
4736 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
4737 property of the NoteHead object to the desired value (@code{baroque},
4738 @code{neo_mensural} or @code{mensural}).  The @code{baroque} style
4739 differs from the @code{default} style only in using a square shape for
4740 @code{\breve} note heads.  The @code{neo_mensural} style differs from
4741 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole
4742 notes and all smaller durations.  Stems are centered on the note
4743 heads.  This style is in particular useful when transcribing mensural
4744 music, e.g. for the incipit.  The @code{mensural} style finally
4745 produces note heads that mimick the look of note heads in historic
4746 printings of the 16th century.
4747
4748 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4749
4750 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4751   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
4752   a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
4753 @end lilypond
4754
4755 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, a Gregorian
4756 ligature engraver will automatically select the proper note heads,
4757 such there is no need to explicitly set the note head style.  Still,
4758 the note head style can be set e.g. to @code{vaticana_punctum} to
4759 produce punctum neumes.  Similarly, a mensural ligature engraver is
4760 used to automatically assemble mensural ligatures.  See
4761 @ref{Ligatures} for how ligature engravers work.
4762
4763 @seealso
4764
4765 In this manual:
4766 @ref{Percussion staves} use note head styles of their own that are
4767 frequently used in contemporary music notation.
4768
4769 Examples: @inputfileref{input/regression,note-head-style.ly} gives an
4770 overview over all available note head styles.
4771
4772
4773 @node Ancient accidentals
4774 @subsection Ancient accidentals
4775
4776 @cindex accidentals
4777
4778 @syntax
4779
4780 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
4781 select ancient accidentals.   Supported styles are
4782 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel} and @code{medicaea}.
4783
4784 @lilypond[singleline,26pt]
4785 \score {
4786     \notes {
4787         \fatText
4788         s
4789         ^\markup {
4790             \column <
4791                 "vaticana" 
4792                 { " " \musicglyph #"accidentals-vaticana-1"
4793                   " " \musicglyph #"accidentals-vaticana0" }
4794             >
4795             \column <
4796                 "medicaea"
4797                 { " " \musicglyph #"accidentals-medicaea-1" }
4798             >
4799             \column <
4800                 "hufnagel"
4801                 { " " \musicglyph #"accidentals-hufnagel-1" }
4802             >
4803             \column <
4804                 "mensural"
4805                 { " " \musicglyph #"accidentals-mensural-1"
4806                   " " \musicglyph #"accidentals-mensural1" }
4807             >
4808         }
4809     }
4810     \paper {
4811         raggedright = ##t 
4812         interscoreline = 1
4813         \translator {
4814             \ScoreContext
4815             \remove "Bar_number_engraver"
4816         }
4817         \translator{
4818             \StaffContext
4819             \remove "Clef_engraver"
4820             \remove "Key_engraver"
4821             \remove "Time_signature_engraver"
4822             \remove "Staff_symbol_engraver"
4823             minimumVerticalExtent = ##f
4824         }
4825     }
4826 }
4827 @end lilypond
4828
4829 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
4830 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
4831 different style, as demonstrated in
4832 @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4833
4834 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
4835 controlled by the @code{style} property of the
4836 @internalsref{KeySignature} grob.
4837
4838 @seealso
4839
4840 In this manual: @ref{Pitches}, @ref{Chromatic alterations} and
4841 @ref{Accidentals} give a general introduction into the use of
4842 accidentals.  @ref{Key signature} gives a general introduction into
4843 the use of key signatures.
4844
4845 Internals: @internalsref{KeySignature}
4846
4847 Examples: @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4848
4849 @node Ancient rests
4850 @subsection Ancient rests
4851
4852 @cindex rests
4853
4854 @syntax
4855
4856 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
4857 ancient accidentals.   Supported styles are @code{classical},
4858 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  @code{classical} differs
4859 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
4860 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neo_mensural} style suits
4861 well for e.g. the incipit of a transcribed mensural piece of music.
4862 The @code{mensural} style finally mimicks the appearance of rests as
4863 in historic prints of the 16th century.
4864
4865 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4866
4867 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4868   \property Voice.Rest \set #'style = #'neo_mensural
4869   r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
4870 @end lilypond
4871
4872 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
4873 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
4874 taken.  See @inputfileref{input/test,rests.ly} for a chart of all
4875 rests.
4876
4877 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
4878 @ref{Divisiones}.
4879
4880 @seealso
4881
4882 In this manual: @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
4883
4884
4885 @node Ancient clefs
4886 @subsection Ancient clefs
4887
4888 @cindex clefs
4889
4890 @syntax
4891
4892 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
4893
4894 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
4895 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
4896 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
4897 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
4898 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
4899 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
4900 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
4901 with respect to that clef.
4902
4903 @multitable @columnfractions  .3 .3 .3 .1
4904
4905 @item
4906 @b{Glyph Name} @tab
4907 @b{Description} @tab
4908 @b{Supported Clefs} @tab
4909 @b{Example}
4910
4911 @item
4912 @code{clefs-neo_mensural_c} @tab
4913 modern style mensural C clef @tab
4914 @code{neo_mensural_c1}, @code{neo_mensural_c2},
4915 @code{neo_mensural_c3}, @code{neo_mensural_c4} @tab
4916 @lilypond[relative 0, notime]
4917 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4918 \clef "neo_mensural_c2" c
4919 @end lilypond
4920
4921 @item
4922 @code{clefs-petrucci_c1}
4923 @code{clefs-petrucci_c2}
4924 @code{clefs-petrucci_c3}
4925 @code{clefs-petrucci_c4}
4926 @code{clefs-petrucci_c5}
4927
4928 @tab
4929 petrucci style mensural C clefs, for use  on different  stafflines
4930 (the examples shows the 2nd staffline C clef).
4931
4932 @tab
4933 @code{petrucci_c1}
4934 @code{petrucci_c2}
4935 @code{petrucci_c3}
4936 @code{petrucci_c4}
4937 @code{petrucci_c5}
4938
4939 @tab
4940 @lilypond[relative 0, notime]
4941 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4942 \clef "petrucci_c2" c
4943 @end lilypond
4944
4945 @item
4946 @code{clefs-petrucci_f} @tab
4947 petrucci style mensural F clef @tab
4948 @code{petrucci_f} @tab
4949 @lilypond[relative 0, notime]
4950 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4951 \clef "petrucci_f" c
4952 @end lilypond
4953
4954 @item
4955 @code{clefs-petrucci_g} @tab
4956 petrucci style mensural G clef @tab
4957 @code{petrucci_g} @tab
4958 @lilypond[relative 0, notime]
4959 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4960 \clef "petrucci_g" c
4961 @end lilypond
4962
4963 @item
4964 @code{clefs-mensural_c} @tab
4965 historic style mensural C clef @tab
4966 @code{mensural_c1}, @code{mensural_c2}, @code{mensural_c3},
4967 @code{mensural_c4} @tab
4968 @lilypond[relative 0, notime]
4969 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4970 \clef "mensural_c2" c
4971 @end lilypond
4972
4973 @item
4974 @code{clefs-mensural_f} @tab
4975 historic style mensural F clef @tab
4976 @code{mensural_f} @tab
4977 @lilypond[relative 0, notime]
4978 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4979 \clef "mensural_f" c
4980 @end lilypond
4981
4982 @item
4983 @code{clefs-mensural_g} @tab
4984 historic style mensural G clef @tab
4985 @code{mensural_g} @tab
4986 @lilypond[relative 0, notime]
4987 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4988 \clef "mensural_g" c
4989 @end lilypond
4990
4991 @item
4992 @code{clefs-vaticana_do} @tab
4993 Editio Vaticana style do clef @tab
4994 @code{vaticana_do1}, @code{vaticana_do2}, @code{vaticana_do3} @tab
4995 @lilypond[relative 0, notime]
4996     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
4997 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4998 \clef "vaticana_do2" c
4999 @end lilypond
5000
5001 @item
5002 @code{clefs-vaticana_fa} @tab
5003 Editio Vaticana style fa clef @tab
5004 @code{vaticana_fa1}, @code{vaticana_fa2} @tab
5005 @lilypond[relative 0, notime]
5006     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5007 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5008 \clef "vaticana_fa2" c
5009 @end lilypond
5010
5011 @item
5012 @code{clefs-medicaea_do} @tab
5013 Editio Medicaea style do clef @tab
5014 @code{medicaea_do1}, @code{medicaea_do2}, @code{medicaea_do3} @tab
5015 @lilypond[relative 0, notime]
5016     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5017 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5018 \clef "medicaea_do2" c
5019 @end lilypond
5020
5021 @item
5022 @code{clefs-medicaea_fa} @tab
5023 Editio Medicaea style fa clef @tab
5024 @code{medicaea_fa1}, @code{medicaea_fa2} @tab
5025 @lilypond[relative 0, notime]
5026     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5027 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5028 \clef "medicaea_fa2" c
5029 @end lilypond
5030
5031 @item
5032 @code{clefs-hufnagel_do} @tab
5033 historic style hufnagel do clef @tab
5034 @code{hufnagel_do1}, @code{hufnagel_do2}, @code{hufnagel_do3} @tab
5035 @lilypond[relative 0, notime]
5036     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5037 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5038 \clef "hufnagel_do2" c
5039 @end lilypond
5040
5041 @item
5042 @code{clefs-hufnagel_fa} @tab
5043 historic style hufnagel fa clef @tab
5044 @code{hufnagel_fa1}, @code{hufnagel_fa2} @tab
5045 @lilypond[relative 0, notime]
5046     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5047 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5048 \clef "hufnagel_fa2" c
5049 @end lilypond
5050
5051 @item
5052 @code{clefs-hufnagel_do_fa} @tab
5053 historic style hufnagel combined do/fa clef @tab
5054 @code{hufnagel_do_fa} @tab
5055 @lilypond[relative 0, notime]
5056 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5057 \clef "hufnagel_do_fa" c
5058 @end lilypond
5059
5060 @end multitable
5061
5062 @c --- This should go somewhere else: ---
5063 @c @item modern style percussion clef (glyph: @code{clefs-percussion})
5064 @c
5065 @c Supported clefs:
5066 @c @code{percussion}
5067 @c
5068 @c @lilypond{\property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "percussion" c'}
5069 @c
5070 @c @item modern style tab clef (glyph: @code{clefs-tab})
5071 @c
5072 @c Supported clefs:
5073 @c @code{tab}
5074 @c
5075 @c @lilypond{\context Staff \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #6 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "tab" c'}
5076
5077 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
5078 transcribed mensural music''.
5079
5080 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
5081 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
5082
5083 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
5084 editions (other than those of Petrucci)''.
5085
5086 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
5087
5088 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
5089 beams, depending on which staffline it is printed.
5090
5091 @seealso
5092
5093 In this manual: for the percussion clef, see @ref{Percussion staves}.
5094 For the @code{TAB} clef, see @ref{Tablatures}.
5095
5096 Internals: for modern clefs, see @ref{Clef}.
5097
5098
5099
5100 @node Ancient flags
5101 @subsection Ancient flags
5102
5103 @cindex flags
5104
5105 @syntax
5106
5107 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
5108 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
5109  only @code{mensural} style is supported:
5110
5111 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
5112   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5113   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5114   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5115   \autoBeamOff
5116   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5117   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5118 @end lilypond
5119
5120 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
5121 vertically aligned with a staff line.  If you do not like this
5122 behaviour, you can set the @code{adjust-if-on-staffline} property of
5123 grob @internalsref{Stem} to @code{##f}.  Then, the vertical position
5124 of the end of each flare is different between notes on staff lines and
5125 notes between staff lines:
5126
5127 @lilypond[fragment,singleline]
5128   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5129   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5130   \property Voice.Stem \set #'adjust-if-on-staffline = ##f
5131   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5132   \autoBeamOff
5133   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5134   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5135 @end lilypond
5136
5137 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
5138 when typesetting e.g. the incipit of a transcibed piece of mensural
5139 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
5140 Gregorian Chant notation.
5141
5142
5143 @node Ancient time signatures
5144 @subsection Ancient time signatures
5145
5146 @cindex time signatures
5147
5148 @syntax
5149
5150 There is limited support for mensural time signatures.   The
5151 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
5152 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
5153 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
5154 following table:
5155
5156 @lilypond
5157 \score {
5158     \notes {
5159         \property Score.timing = ##f
5160         \property Score.barAlways = ##t
5161         s_\markup { "$\\backslash$time 4/4" }
5162          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural4/4" }
5163         s
5164         s_\markup { "$\\backslash$time 2/2" }
5165          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural2/2" }
5166         s
5167         s_\markup { "$\\backslash$time 6/4" }
5168          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural6/4" }
5169         s
5170         s_\markup { "$\\backslash$time 6/8" }
5171          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural6/8" }
5172         \break
5173         s_\markup { "$\\backslash$time 3/2" }
5174          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural3/2" }
5175         s
5176         s_\markup { "$\\backslash$time 3/4" }
5177          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural3/4" }
5178         s
5179         s_\markup { "$\\backslash$time 9/4" }
5180          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural9/4" }
5181         s
5182         s_\markup { "$\\backslash$time 9/8" }
5183          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural9/8" }
5184         \break
5185         s_\markup { "$\\backslash$time 4/8" }
5186          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural4/8" }
5187         s
5188         s_\markup { "$\\backslash$time 2/4" }
5189          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural2/4" }
5190         \break
5191     }
5192     \paper {
5193         indent = 0.0
5194         raggedright = ##t
5195         \translator {
5196             \StaffContext
5197             \remove Staff_symbol_engraver
5198             \remove Clef_engraver
5199             \remove Time_signature_engraver
5200         }
5201     }
5202 }
5203 @end lilypond
5204
5205 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
5206 select ancient time signatures.  Supported styles are
5207 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
5208 @code{neo_mensural} style.  This style is appropriate e.g. for the
5209 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
5210 style mimicks the look of historical printings of the 16th century.
5211
5212 @inputfileref{input/test,time.ly} gives an overview over all available
5213 ancient and modern styles.
5214
5215 @seealso
5216
5217 Internals: @ref{Time signature} gives a general introduction into the use of time
5218 signatures.
5219
5220 @refbugs
5221
5222 Mensural signature glyphs are  mapped to time fractions in a
5223 hard-wired way.  This mapping is sensible, but still arbitrary: given
5224 a mensural time signature, the time fraction represents a modern meter
5225 that usually will be a good choice when transcribing a mensural piece
5226 of music.  For a particular piece of mensural music, however, the
5227 mapping may be unsatisfactory.  In particular, the mapping assumes a
5228 fixed transcription of durations (e.g. brevis = half note in 2/2,
5229 i.e. 4:1).  Some glyphs (such as the alternate glyph for 6/8 meter)
5230 are  not at all accessible through the @code{\time} command.
5231
5232 Mensural time signatures are supported typographically, but not yet
5233 musically.  The internal representation of durations is 
5234 based on a purely binary system; a ternary division such as 1 brevis =
5235 3 semibrevis (tempus perfectum) or 1 semibrevis = 3 minima (cum
5236 prolatione maiori) is not correctly handled: event times in ternary
5237 modes will be badly computed, resulting e.g. in horizontally
5238 misaligned note heads, and bar checks are likely to erroneously fail.
5239
5240 The syntax and semantics of the @code{\time} command for mensural
5241 music is subject to change.
5242
5243 @node Custodes
5244 @subsection Custodes
5245
5246 @cindex custos
5247 @cindex custodes
5248
5249 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
5250 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
5251 of the first note(s) of the following line and thus helps the player
5252 or singer to manage line breaks during performance, thus enhancing
5253 readability of a score.
5254
5255 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
5256 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
5257 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
5258 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
5259 used in different flavours of notational style.
5260
5261 @syntax
5262
5263 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
5264 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block,
5265 as shown in the following example:
5266
5267 @example
5268 \paper @{
5269   \translator @{
5270      \StaffContext
5271      \consists Custos_engraver
5272      Custos \override #'style = #'mensural
5273   @}
5274 @}
5275 @end example
5276
5277 The result looks like this:
5278
5279 @lilypond
5280 \score {
5281     \notes {
5282         a'1
5283         \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
5284         \break
5285         g'
5286     }
5287     \paper {
5288         \translator {
5289             \StaffContext
5290             \consists Custos_engraver
5291         }
5292         linewidth = 4.0\cm
5293     }
5294 }
5295 @end lilypond
5296
5297 The custos glyph is selected by the @code{style} property. The styles
5298 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
5299 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment:
5300
5301 @lilypond
5302 \score {
5303     \notes {
5304         \fatText
5305         s
5306         ^\markup {
5307             \column <
5308                 "vaticana" 
5309                 { " " \musicglyph #"custodes-vaticana-u0" }
5310             >
5311             \column <
5312                 "medicaea"
5313                 { " " \musicglyph #"custodes-medicaea-u0" }
5314             >
5315             \column <
5316                 "hufnagel"
5317                 { " " \musicglyph #"custodes-hufnagel-u0" }
5318             >
5319             \column <
5320                 "mensural"
5321                 { " " \musicglyph #"custodes-mensural-u0" }
5322             >
5323         }
5324     }
5325     \paper {
5326         raggedright = ##t 
5327         interscoreline = 1
5328         \translator {
5329             \ScoreContext
5330             \remove "Bar_number_engraver"
5331         }
5332         \translator{
5333             \StaffContext
5334             \remove "Clef_engraver"
5335             \remove "Key_engraver"
5336             \remove "Time_signature_engraver"
5337             \remove "Staff_symbol_engraver"
5338             minimumVerticalExtent = ##f
5339         }
5340     }
5341 }
5342 @end lilypond
5343
5344 If the boolean property @code{adjust-if-on-staffline} is set to
5345 @code{#t} (which it is by default), lily typesets slightly different
5346 variants of the custos glyph, depending on whether the custos, is
5347 typeset on or between stafflines.   The glyph will
5348 optically fit well into the staff, with the appendage on the right of
5349 the custos always ending at the same vertical position between two
5350 stafflines regardless of the pitch.  If you set
5351 @code{adjust-if-on-staffline} to @code{#f}, then
5352 a compromise between both forms is  used.
5353
5354 Just like stems can be attached to noteheads in two directions
5355 @emph{up} and @emph{down}, each custos glyph is available with its
5356 appendage pointing either up or down.  If the pitch of a custos is
5357 above a selectable position, the appendage will point downwards; if
5358 the pitch is below this position, the appendage will point upwards.
5359 Use property @code{neutral-position} to select this position.  By
5360 default, it is set to @code{0}, such that the neutral position is the
5361 center of the staff.  Use property @code{neutral-direction} to control
5362 what happens if a custos is typeset on the neutral position itself.
5363 By default, this property is set to @code{-1}, such that the appendage
5364 will point downwards.  If set to @code{1}, the appendage will point
5365 upwards.  Other values such as @code{0} are reserved for future
5366 extensions and should not be used.
5367
5368 @seealso
5369
5370 Internals: @internalsref{Custos}
5371
5372 Examples: @inputfileref{input/regression,custos.ly}.
5373
5374
5375 @node Divisiones
5376 @subsection Divisiones
5377
5378 @cindex divisio
5379 @cindex divisiones
5380 @cindex finalis
5381
5382 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; latin word for
5383 `division') is a staff context symbol that is used to structure
5384 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
5385 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} and @emph{divisio maxima}
5386 can be characterized as short, medium and long pause, somewhat like
5387 @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not only marks the end of
5388 a chant, but is also frequently used within a single
5389 antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
5390
5391 @syntax
5392
5393 To use divisiones, include the file @code{gregorian-init.ly}.  It
5394 contains definitions that you can apply by just inserting
5395 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
5396 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
5397 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
5398 Therefore, @code{gregorian-init.ly} also defines @code{\virgula} and
5399 @code{\caesura}:
5400
5401 @lilypondfile[notexidoc]{divisiones.ly}
5402
5403 @refcommands
5404
5405 @cindex @code{\virgula}
5406 @code{\virgula},
5407 @cindex @code{\caesura}
5408 @code{\caesura},
5409 @cindex @code{\divisioMinima}
5410 @code{\divisioMinima},
5411 @cindex @code{\divisioMaior}
5412 @code{\divisioMaior},
5413 @cindex @code{\divisioMaxima}
5414 @code{\divisioMaxima},
5415 @cindex @code{\finalis}
5416 @code{\finalis}.
5417
5418 @seealso
5419
5420 In this manual: @ref{Breath marks}.
5421
5422 Internals: @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent},
5423
5424 Examples: @inputfileref{input/test,divisiones.ly} 
5425
5426 @node Ligatures
5427 @subsection Ligatures
5428
5429 @cindex Ligatures
5430
5431 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
5432 @c down the following paragraph by heart.
5433
5434 In musical terminology, a ligature is a coherent graphical symbol that
5435 represents at least two distinct notes.  Ligatures originally appeared
5436 in the manuscripts of Gregorian chant notation roughly since the 9th
5437 century as an allusion to the accent symbols of greek lyric poetry to
5438 denote ascending or descending sequences of notes.  Both, the shape
5439 and the exact meaning of ligatures changed tremendously during the
5440 following centuries: In early notation, ligatures were used for
5441 monophonic tunes (Gregorian chant) and very soon denoted also the way
5442 of performance in the sense of articulation.  With upcoming
5443 multiphony, the need for a metric system arised, since multiple voices
5444 of a piece have to be synchronized some way.  New notation systems
5445 were invented that used the manifold shapes of ligatures to now denote
5446 rhythmical patterns (e.g. black mensural notation, mannered notation,
5447 ars nova).  With the invention of the metric system of the white
5448 mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns
5449 disappeared.  Nevertheless, ligatures were still in use in the
5450 mensural system for a couple of decades until they finally disappeared
5451 during the late 16th / early 17th century.  Still, ligatures have
5452 survived in contemporary editions of Gregorian chant such as the
5453 Editio Vaticana from 1905/08.
5454
5455 @syntax
5456
5457 Syntactically, ligatures are simply enclosed by @code{\[} and
5458 @code{\]}.  Some ligature styles (such as Editio Vaticana) may need
5459 additional input syntax specific for this particular type of ligature.
5460 By default, the @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a
5461 square bracket above the ligature:
5462
5463 @lilypond[singleline,verbatim]
5464 \score {
5465     \notes \transpose c c' {
5466         \[ g c a f d' \]
5467         a g f
5468         \[ e f a g \]
5469     }
5470 }
5471 @end lilypond
5472
5473 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
5474 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
5475 the following subsections.   Only white mensural ligatures
5476 are supported with certain limitations.  Support for Editio Vaticana
5477 will be added in the future.
5478
5479 @menu
5480 * White mensural ligatures::    
5481 * Gregorian square neumes ligatures::  
5482 @end menu
5483
5484 @node White mensural ligatures
5485 @subsubsection White mensural ligatures
5486
5487 @cindex Mensural ligatures
5488 @cindex White mensural ligatures
5489
5490 There is limited support for white mensural ligatures.  The
5491 implementation is still experimental; it may output strange
5492 warnings or even crash in some cases or produce weird results on more
5493 complex ligatures.
5494
5495 @syntax
5496
5497 To engrave white mensural ligatures, in the paper block the
5498 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} has to be put into the
5499 @internalsref{Voice} context, and remove the
5500 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}:
5501
5502 @example
5503     \paper @{
5504         \translator @{
5505             \VoiceContext
5506             \remove Ligature_bracket_engraver
5507             \consists Mensural_ligature_engraver
5508         @}
5509     @}
5510 @end example
5511
5512 There is no additional input language to describe the shape of a
5513 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
5514 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
5515 take a new user a while to get accustomed, it has the great advantage
5516 that the full musical information of the ligature is known internally.
5517 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
5518 automatic transcription of the ligatures.
5519
5520 For example,
5521
5522 @example
5523         \property Score.timing = ##f
5524         \property Score.defaultBarType = "empty"
5525         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5526         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5527         \clef "petrucci_g"
5528         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5529         s4
5530         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5531 @end example
5532 @lilypond[singleline]
5533 \score {
5534     \notes \transpose c c' {
5535         \property Score.timing = ##f
5536         \property Score.defaultBarType = "empty"
5537         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5538         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5539         \clef "petrucci_g"
5540         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5541         s4
5542         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5543     }
5544     \paper {
5545         \translator {
5546             \VoiceContext
5547             \remove Ligature_bracket_engraver
5548             \consists Mensural_ligature_engraver
5549         }
5550     }
5551 }
5552 @end lilypond
5553
5554 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
5555 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
5556 to the following:
5557
5558 @lilypond[singleline]
5559 \score {
5560     \notes \transpose c c' {
5561         \property Score.timing = ##f
5562         \property Score.defaultBarType = "empty"
5563         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5564         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5565         \clef "petrucci_g"
5566         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5567         s4
5568         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5569     }
5570 }
5571 @end lilypond
5572
5573
5574 @node Gregorian square neumes ligatures
5575 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
5576
5577 @cindex Square neumes ligatures
5578 @cindex Gregorian square neumes ligatures
5579
5580 Gregorian square neumes notation (following the style of the Editio
5581 Vaticana) is under heavy development, but not yet really usable for
5582 production purposes.  Core ligatures can already be typeset, but
5583 essential issues for serious typesetting are still under development,
5584 such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures,
5585 lyrics alignment and proper accidentals handling.  Still, this section
5586 gives a sneak preview of what Gregorian chant may look like once it
5587 will work.
5588
5589 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
5590 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
5591 1983 by the monks of Solesmes.
5592
5593 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
5594
5595 @item
5596 @b{Neuma aut@*Neumarum Elementa} @tab
5597 @b{Figurae@*Rectae} @tab
5598 @b{Figurae@*Liquescentes Auctae} @tab
5599 @b{Figurae@*Liquescentes Deminutae}
5600
5601 @c TODO: \paper block is identical in all of the below examples.
5602 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
5603 @c the time. --jr
5604
5605 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
5606
5607 @c Because it's just used to typeset plain notes without
5608 @c a staff for demonstration purposes rather than something
5609 @c special of Gregorian chant notation. --jr
5610
5611 @item
5612 @code{1. Punctum}
5613 @tab
5614 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.5cm]
5615 \include "gregorian-init.ly"
5616 \score {
5617     \notes \transpose c c' {
5618         % Punctum
5619         \[ b \]
5620         \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
5621
5622         % Punctum Inclinatum
5623         \[ \inclinatum b \]
5624         \noBreak s^\markup {"b"}
5625     }
5626     \paper {
5627         interscoreline = 1
5628         \translator {
5629             \ScoreContext
5630             \remove "Bar_number_engraver"
5631         }
5632         \translator {
5633             \StaffContext
5634             \remove "Clef_engraver"
5635             \remove "Key_engraver"
5636             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5637             \remove "Time_signature_engraver"
5638             \remove "Bar_engraver"
5639             minimumVerticalExtent = ##f
5640         }
5641         \translator {
5642             \VoiceContext
5643             \remove Ligature_bracket_engraver
5644             \consists Vaticana_ligature_engraver
5645             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5646             Stem \set #'transparent = ##t
5647         }
5648     }
5649 }
5650 @end lilypond
5651 @tab
5652 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.5cm]
5653 \include "gregorian-init.ly"
5654 \score {
5655     \notes \transpose c c' {
5656         % Punctum Auctum Ascendens
5657         \[ \auctum \ascendens b \]
5658         \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
5659
5660         % Punctum Auctum Descendens
5661         \[ \auctum \descendens b \]
5662         \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
5663
5664         % Punctum Inclinatum Auctum
5665         \[ \inclinatum \auctum b \]
5666         \noBreak s^\markup {"e"}
5667     }
5668     \paper {
5669         interscoreline = 1
5670         \translator {
5671             \ScoreContext
5672             \remove "Bar_number_engraver"
5673         }
5674         \translator {
5675             \StaffContext
5676             \remove "Clef_engraver"
5677             \remove "Key_engraver"
5678             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5679             \remove "Time_signature_engraver"
5680             \remove "Bar_engraver"
5681             minimumVerticalExtent = ##f
5682         }
5683         \translator {
5684             \VoiceContext
5685             \remove Ligature_bracket_engraver
5686             \consists Vaticana_ligature_engraver
5687             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5688             Stem \set #'transparent = ##t
5689         }
5690     }
5691 }
5692 @end lilypond
5693 @tab
5694 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5695 \include "gregorian-init.ly"
5696 \score {
5697     \notes \transpose c c' {
5698         % Punctum Inclinatum Parvum
5699         \[ \inclinatum \deminutum b \]
5700         \noBreak s^\markup {"f"}
5701     }
5702     \paper {
5703         interscoreline = 1
5704         \translator {
5705             \ScoreContext
5706             \remove "Bar_number_engraver"
5707         }
5708         \translator {
5709             \StaffContext
5710             \remove "Clef_engraver"
5711             \remove "Key_engraver"
5712             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5713             \remove "Time_signature_engraver"
5714             \remove "Bar_engraver"
5715             minimumVerticalExtent = ##f
5716         }
5717         \translator {
5718             \VoiceContext
5719             \remove Ligature_bracket_engraver
5720             \consists Vaticana_ligature_engraver
5721             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5722             Stem \set #'transparent = ##t
5723         }
5724     }
5725 }
5726 @end lilypond
5727
5728 @item
5729 @code{2. Virga}
5730 @tab
5731 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5732 \include "gregorian-init.ly"
5733 \score {
5734     \notes \transpose c c' {
5735         % Virga
5736         \[ \virga b \]
5737         \noBreak s^\markup {"g"}
5738     }
5739     \paper {
5740         interscoreline = 1
5741         \translator {
5742             \ScoreContext
5743             \remove "Bar_number_engraver"
5744         }
5745         \translator {
5746             \StaffContext
5747             \remove "Clef_engraver"
5748             \remove "Key_engraver"
5749             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5750             \remove "Time_signature_engraver"
5751             \remove "Bar_engraver"
5752             minimumVerticalExtent = ##f
5753         }
5754         \translator {
5755             \VoiceContext
5756             \remove Ligature_bracket_engraver
5757             \consists Vaticana_ligature_engraver
5758             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5759             Stem \set #'transparent = ##t
5760         }
5761     }
5762 }
5763 @end lilypond
5764 @tab
5765 @tab
5766
5767 @item
5768 @code{3. Apostropha vel Stropha}
5769 @tab
5770 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5771 \include "gregorian-init.ly"
5772 \score {
5773     \notes \transpose c c' {
5774         % Stropha
5775         \[ \stropha b \]
5776         \noBreak s^\markup {"h"}
5777     }
5778     \paper {
5779         interscoreline = 1
5780         \translator {
5781             \ScoreContext
5782             \remove "Bar_number_engraver"
5783         }
5784         \translator {
5785             \StaffContext
5786             \remove "Clef_engraver"
5787             \remove "Key_engraver"
5788             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5789             \remove "Time_signature_engraver"
5790             \remove "Bar_engraver"
5791             minimumVerticalExtent = ##f
5792         }
5793         \translator {
5794             \VoiceContext
5795             \remove Ligature_bracket_engraver
5796             \consists Vaticana_ligature_engraver
5797             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5798             Stem \set #'transparent = ##t
5799         }
5800     }
5801 }
5802 @end lilypond
5803 @tab
5804 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5805 \include "gregorian-init.ly"
5806 \score {
5807     \notes \transpose c c' {
5808         % Stropha Aucta
5809         \[ \stropha \auctum b \]
5810         \noBreak s^\markup {"i"}
5811     }
5812     \paper {
5813         interscoreline = 1
5814         \translator {
5815             \ScoreContext
5816             \remove "Bar_number_engraver"
5817         }
5818         \translator {
5819             \StaffContext
5820             \remove "Clef_engraver"
5821             \remove "Key_engraver"
5822             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5823             \remove "Time_signature_engraver"
5824             \remove "Bar_engraver"
5825             minimumVerticalExtent = ##f
5826         }
5827         \translator {
5828             \VoiceContext
5829             \remove Ligature_bracket_engraver
5830             \consists Vaticana_ligature_engraver
5831             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5832             Stem \set #'transparent = ##t
5833         }
5834     }
5835 }
5836 @end lilypond
5837 @tab
5838
5839 @item
5840 @code{4. Oriscus}
5841 @tab
5842 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5843 \include "gregorian-init.ly"
5844 \score {
5845     \notes \transpose c c' {
5846         % Oriscus
5847         \[ \oriscus b \]
5848         \noBreak s^\markup {"j"}
5849     }
5850     \paper {
5851         interscoreline = 1
5852         \translator {
5853             \ScoreContext
5854             \remove "Bar_number_engraver"
5855         }
5856         \translator {
5857             \StaffContext
5858             \remove "Clef_engraver"
5859             \remove "Key_engraver"
5860             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5861             \remove "Time_signature_engraver"
5862             \remove "Bar_engraver"
5863             minimumVerticalExtent = ##f
5864         }
5865         \translator {
5866             \VoiceContext
5867             \remove Ligature_bracket_engraver
5868             \consists Vaticana_ligature_engraver
5869             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5870             Stem \set #'transparent = ##t
5871         }
5872     }
5873 }
5874 @end lilypond
5875 @tab
5876 @tab
5877
5878 @item
5879 @code{5. Clivis vel Flexa}
5880 @tab
5881 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5882 \include "gregorian-init.ly"
5883 \score {
5884     \notes \transpose c c' {
5885         % Clivis vel Flexa
5886         \[ b \flexa g \]
5887         s^\markup {"k"}
5888     }
5889     \paper {
5890         interscoreline = 1
5891         \translator {
5892             \ScoreContext
5893             \remove "Bar_number_engraver"
5894         }
5895         \translator {
5896             \StaffContext
5897             \remove "Clef_engraver"
5898             \remove "Key_engraver"
5899             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5900             \remove "Time_signature_engraver"
5901             \remove "Bar_engraver"
5902             minimumVerticalExtent = ##f
5903         }
5904         \translator {
5905             \VoiceContext
5906             \remove Ligature_bracket_engraver
5907             \consists Vaticana_ligature_engraver
5908             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5909             Stem \set #'transparent = ##t
5910         }
5911     }
5912 }
5913 @end lilypond
5914 @tab
5915 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5916 \include "gregorian-init.ly"
5917 \score {
5918     \notes \transpose c c' {
5919         % Clivis Aucta Descendens
5920         \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
5921         \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
5922
5923         % Clivis Aucta Ascendens
5924         \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
5925         \noBreak s^\markup {"m"}
5926     }
5927     \paper {
5928         interscoreline = 1
5929         \translator {
5930             \ScoreContext
5931             \remove "Bar_number_engraver"
5932         }
5933         \translator {
5934             \StaffContext
5935             \remove "Clef_engraver"
5936             \remove "Key_engraver"
5937             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5938             \remove "Time_signature_engraver"
5939             \remove "Bar_engraver"
5940             minimumVerticalExtent = ##f
5941         }
5942         \translator {
5943             \VoiceContext
5944             \remove Ligature_bracket_engraver
5945             \consists Vaticana_ligature_engraver
5946             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5947             Stem \set #'transparent = ##t
5948         }
5949     }
5950 }
5951 @end lilypond
5952 @tab
5953 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5954 \include "gregorian-init.ly"
5955 \score {
5956     \notes \transpose c c' {
5957         % Cephalicus
5958         \[ b \flexa \deminutum g \]
5959         s^\markup {"n"}
5960     }
5961     \paper {
5962         interscoreline = 1
5963         \translator {
5964             \ScoreContext
5965             \remove "Bar_number_engraver"
5966         }
5967         \translator {
5968             \StaffContext
5969             \remove "Clef_engraver"
5970             \remove "Key_engraver"
5971             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5972             \remove "Time_signature_engraver"
5973             \remove "Bar_engraver"
5974             minimumVerticalExtent = ##f
5975         }
5976         \translator {
5977             \VoiceContext
5978             \remove Ligature_bracket_engraver
5979             \consists Vaticana_ligature_engraver
5980             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5981             Stem \set #'transparent = ##t
5982         }
5983     }
5984 }
5985 @end lilypond
5986
5987 @item
5988 @code{6. Podatus vel Pes}
5989 @tab
5990 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5991 \include "gregorian-init.ly"
5992 \score {
5993     \notes \transpose c c' {
5994         % Podatus vel Pes
5995         \[ g \pes b \]
5996         s^\markup {"o"}
5997     }
5998     \paper {
5999         interscoreline = 1
6000         \translator {
6001             \ScoreContext
6002             \remove "Bar_number_engraver"
6003         }
6004         \translator {
6005             \StaffContext
6006             \remove "Clef_engraver"
6007             \remove "Key_engraver"
6008             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6009             \remove "Time_signature_engraver"
6010             \remove "Bar_engraver"
6011             minimumVerticalExtent = ##f
6012         }
6013         \translator {
6014             \VoiceContext
6015             \remove Ligature_bracket_engraver
6016             \consists Vaticana_ligature_engraver
6017             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6018             Stem \set #'transparent = ##t
6019         }
6020     }
6021 }
6022 @end lilypond
6023 @tab
6024 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
6025 \include "gregorian-init.ly"
6026 \score {
6027     \notes \transpose c c' {
6028         % Pes Auctus Descendens
6029         \[ g \pes \auctum \descendens b \]
6030         \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
6031
6032         % Pes Auctus Ascendens
6033         \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
6034         \noBreak s^\markup {"q"}
6035     }
6036     \paper {
6037         interscoreline = 1
6038         \translator {
6039             \ScoreContext
6040             \remove "Bar_number_engraver"
6041         }
6042         \translator {
6043             \StaffContext
6044             \remove "Clef_engraver"
6045             \remove "Key_engraver"
6046             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6047             \remove "Time_signature_engraver"
6048             \remove "Bar_engraver"
6049             minimumVerticalExtent = ##f
6050         }
6051         \translator {
6052             \VoiceContext
6053             \remove Ligature_bracket_engraver
6054             \consists Vaticana_ligature_engraver
6055             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6056             Stem \set #'transparent = ##t
6057         }
6058     }
6059 }
6060 @end lilypond
6061 @tab
6062 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6063 \include "gregorian-init.ly"
6064 \score {
6065     \notes \transpose c c' {
6066         % Epiphonus
6067         \[ g \pes \deminutum b \]
6068         s^\markup {"r"}
6069     }
6070     \paper {
6071         interscoreline = 1
6072         \translator {
6073             \ScoreContext
6074             \remove "Bar_number_engraver"
6075         }
6076         \translator {
6077             \StaffContext
6078             \remove "Clef_engraver"
6079             \remove "Key_engraver"
6080             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6081             \remove "Time_signature_engraver"
6082             \remove "Bar_engraver"
6083             minimumVerticalExtent = ##f
6084         }
6085         \translator {
6086             \VoiceContext
6087             \remove Ligature_bracket_engraver
6088             \consists Vaticana_ligature_engraver
6089             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6090             Stem \set #'transparent = ##t
6091         }
6092     }
6093 }
6094 @end lilypond
6095
6096 @item
6097 @code{7. Pes Quassus}
6098 @tab
6099 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6100 \include "gregorian-init.ly"
6101 \score {
6102     \notes \transpose c c' {
6103         % Pes Quassus
6104         \[ \oriscus g \pes \virga b \]
6105         s^\markup {"s"}
6106     }
6107     \paper {
6108         interscoreline = 1
6109         \translator {
6110             \ScoreContext
6111             \remove "Bar_number_engraver"
6112         }
6113         \translator {
6114             \StaffContext
6115             \remove "Clef_engraver"
6116             \remove "Key_engraver"
6117             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6118             \remove "Time_signature_engraver"
6119             \remove "Bar_engraver"
6120             minimumVerticalExtent = ##f
6121         }
6122         \translator {
6123             \VoiceContext
6124             \remove Ligature_bracket_engraver
6125             \consists Vaticana_ligature_engraver
6126             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6127             Stem \set #'transparent = ##t
6128         }
6129     }
6130 }
6131 @end lilypond
6132 @tab
6133 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6134 \include "gregorian-init.ly"
6135 \score {
6136     \notes \transpose c c' {
6137         % Pes Quassus Auctus Descendens
6138         \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
6139         s^\markup {"t"}
6140     }
6141     \paper {
6142         interscoreline = 1
6143         \translator {
6144             \ScoreContext
6145             \remove "Bar_number_engraver"
6146         }
6147         \translator {
6148             \StaffContext
6149             \remove "Clef_engraver"
6150             \remove "Key_engraver"
6151             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6152             \remove "Time_signature_engraver"
6153             \remove "Bar_engraver"
6154             minimumVerticalExtent = ##f
6155         }
6156         \translator {
6157             \VoiceContext
6158             \remove Ligature_bracket_engraver
6159             \consists Vaticana_ligature_engraver
6160             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6161             Stem \set #'transparent = ##t
6162         }
6163     }
6164 }
6165 @end lilypond
6166 @tab
6167
6168 @item
6169 @code{8. Quilisma Pes}
6170 @tab
6171 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6172 \include "gregorian-init.ly"
6173 \score {
6174     \notes \transpose c c' {
6175         % Quilisma Pes
6176         \[ \quilisma g \pes b \]
6177         s^\markup {"u"}
6178     }
6179     \paper {
6180         interscoreline = 1
6181         \translator {
6182             \ScoreContext
6183             \remove "Bar_number_engraver"
6184         }
6185         \translator {
6186             \StaffContext
6187             \remove "Clef_engraver"
6188             \remove "Key_engraver"
6189             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6190             \remove "Time_signature_engraver"
6191             \remove "Bar_engraver"
6192             minimumVerticalExtent = ##f
6193         }
6194         \translator {
6195             \VoiceContext
6196             \remove Ligature_bracket_engraver
6197             \consists Vaticana_ligature_engraver
6198             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6199             Stem \set #'transparent = ##t
6200         }
6201     }
6202 }
6203 @end lilypond
6204 @tab
6205 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6206 \include "gregorian-init.ly"
6207 \score {
6208     \notes \transpose c c' {
6209         % Quilisma Pes Auctus Descendens
6210         \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
6211         s^\markup {"v"}
6212     }
6213     \paper {
6214         interscoreline = 1
6215         \translator {
6216             \ScoreContext
6217             \remove "Bar_number_engraver"
6218         }
6219         \translator {
6220             \StaffContext
6221             \remove "Clef_engraver"
6222             \remove "Key_engraver"
6223             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6224             \remove "Time_signature_engraver"
6225             \remove "Bar_engraver"
6226             minimumVerticalExtent = ##f
6227         }
6228         \translator {
6229             \VoiceContext
6230             \remove Ligature_bracket_engraver
6231             \consists Vaticana_ligature_engraver
6232             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6233             Stem \set #'transparent = ##t
6234         }
6235     }
6236 }
6237 @end lilypond
6238 @tab
6239
6240 @item
6241 @code{9. Podatus Initio Debilis}
6242 @tab
6243 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6244 \include "gregorian-init.ly"
6245 \score {
6246     \notes \transpose c c' {
6247         % Pes Initio Debilis
6248         \[ \deminutum g \pes b \]
6249         s^\markup {"w"}
6250     }
6251     \paper {
6252         interscoreline = 1
6253         \translator {
6254             \ScoreContext
6255             \remove "Bar_number_engraver"
6256         }
6257         \translator {
6258             \StaffContext
6259             \remove "Clef_engraver"
6260             \remove "Key_engraver"
6261             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6262             \remove "Time_signature_engraver"
6263             \remove "Bar_engraver"
6264             minimumVerticalExtent = ##f
6265         }
6266         \translator {
6267             \VoiceContext
6268             \remove Ligature_bracket_engraver
6269             \consists Vaticana_ligature_engraver
6270             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6271             Stem \set #'transparent = ##t
6272         }
6273     }
6274 }
6275 @end lilypond
6276 @tab
6277 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6278 \include "gregorian-init.ly"
6279 \score {
6280     \notes \transpose c c' {
6281         % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
6282         \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
6283         s^\markup {"x"}
6284     }
6285     \paper {
6286         interscoreline = 1
6287         \translator {
6288             \ScoreContext
6289             \remove "Bar_number_engraver"
6290         }
6291         \translator {
6292             \StaffContext
6293             \remove "Clef_engraver"
6294             \remove "Key_engraver"
6295             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6296             \remove "Time_signature_engraver"
6297             \remove "Bar_engraver"
6298             minimumVerticalExtent = ##f
6299         }
6300         \translator {
6301             \VoiceContext
6302             \remove Ligature_bracket_engraver
6303             \consists Vaticana_ligature_engraver
6304             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6305             Stem \set #'transparent = ##t
6306         }
6307     }
6308 }
6309 @end lilypond
6310 @tab
6311
6312 @item
6313 @code{10. Torculus}
6314 @tab
6315 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6316 \include "gregorian-init.ly"
6317 \score {
6318     \notes \transpose c c' {
6319         % Torculus
6320         \[ a \pes b \flexa g \]
6321         s^\markup {"y"}
6322     }
6323     \paper {
6324         interscoreline = 1
6325         \translator {
6326             \ScoreContext
6327             \remove "Bar_number_engraver"
6328         }
6329         \translator {
6330             \StaffContext
6331             \remove "Clef_engraver"
6332             \remove "Key_engraver"
6333             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6334             \remove "Time_signature_engraver"
6335             \remove "Bar_engraver"
6336             minimumVerticalExtent = ##f
6337         }
6338         \translator {
6339             \VoiceContext
6340             \remove Ligature_bracket_engraver
6341             \consists Vaticana_ligature_engraver
6342             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6343             Stem \set #'transparent = ##t
6344         }
6345     }
6346 }
6347 @end lilypond
6348 @tab
6349 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6350 \include "gregorian-init.ly"
6351 \score {
6352     \notes \transpose c c' {
6353         % Torculus Auctus Descendens
6354         \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6355         s^\markup {"z"}
6356     }
6357     \paper {
6358         interscoreline = 1
6359         \translator {
6360             \ScoreContext
6361             \remove "Bar_number_engraver"
6362         }
6363         \translator {
6364             \StaffContext
6365             \remove "Clef_engraver"
6366             \remove "Key_engraver"
6367             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6368             \remove "Time_signature_engraver"
6369             \remove "Bar_engraver"
6370             minimumVerticalExtent = ##f
6371         }
6372         \translator {
6373             \VoiceContext
6374             \remove Ligature_bracket_engraver
6375             \consists Vaticana_ligature_engraver
6376             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6377             Stem \set #'transparent = ##t
6378         }
6379     }
6380 }
6381 @end lilypond
6382 @tab
6383 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6384 \include "gregorian-init.ly"
6385 \score {
6386     \notes \transpose c c' {
6387         % Torculus Deminutus
6388         \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
6389         s^\markup {"A"}
6390     }
6391     \paper {
6392         interscoreline = 1
6393         \translator {
6394             \ScoreContext
6395             \remove "Bar_number_engraver"
6396         }
6397         \translator {
6398             \StaffContext
6399             \remove "Clef_engraver"
6400             \remove "Key_engraver"
6401             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6402             \remove "Time_signature_engraver"
6403             \remove "Bar_engraver"
6404             minimumVerticalExtent = ##f
6405         }
6406         \translator {
6407             \VoiceContext
6408             \remove Ligature_bracket_engraver
6409             \consists Vaticana_ligature_engraver
6410             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6411             Stem \set #'transparent = ##t
6412         }
6413     }
6414 }
6415 @end lilypond
6416
6417 @item
6418 @code{11. Torculus Initio Debilis}
6419 @tab
6420 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6421 \include "gregorian-init.ly"
6422 \score {
6423     \notes \transpose c c' {
6424         % Torculus Initio Debilis
6425         \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
6426         s^\markup {"B"}
6427     }
6428     \paper {
6429         interscoreline = 1
6430         \translator {
6431             \ScoreContext
6432             \remove "Bar_number_engraver"
6433         }
6434         \translator {
6435             \StaffContext
6436             \remove "Clef_engraver"
6437             \remove "Key_engraver"
6438             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6439             \remove "Time_signature_engraver"
6440             \remove "Bar_engraver"
6441             minimumVerticalExtent = ##f
6442         }
6443         \translator {
6444             \VoiceContext
6445             \remove Ligature_bracket_engraver
6446             \consists Vaticana_ligature_engraver
6447             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6448             Stem \set #'transparent = ##t
6449         }
6450     }
6451 }
6452 @end lilypond
6453 @tab
6454 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6455 \include "gregorian-init.ly"
6456 \score {
6457     \notes \transpose c c' {
6458         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
6459         \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6460         s^\markup {"C"}
6461     }
6462     \paper {
6463         interscoreline = 1
6464         \translator {
6465             \ScoreContext
6466             \remove "Bar_number_engraver"
6467         }
6468         \translator {
6469             \StaffContext
6470             \remove "Clef_engraver"
6471             \remove "Key_engraver"
6472             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6473             \remove "Time_signature_engraver"
6474             \remove "Bar_engraver"
6475             minimumVerticalExtent = ##f
6476         }
6477         \translator {
6478             \VoiceContext
6479             \remove Ligature_bracket_engraver
6480             \consists Vaticana_ligature_engraver
6481             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6482             Stem \set #'transparent = ##t
6483         }
6484     }
6485 }
6486 @end lilypond
6487 @tab
6488 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6489 \include "gregorian-init.ly"
6490 \score {
6491     \notes \transpose c c' {
6492         % Torculus Deminutus Initio Debilis
6493         \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
6494         s^\markup {"D"}
6495     }
6496     \paper {
6497         interscoreline = 1
6498         \translator {
6499             \ScoreContext
6500             \remove "Bar_number_engraver"
6501         }
6502         \translator {
6503             \StaffContext
6504             \remove "Clef_engraver"
6505             \remove "Key_engraver"
6506             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6507             \remove "Time_signature_engraver"
6508             \remove "Bar_engraver"
6509             minimumVerticalExtent = ##f
6510         }
6511         \translator {
6512             \VoiceContext
6513             \remove Ligature_bracket_engraver
6514             \consists Vaticana_ligature_engraver
6515             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6516             Stem \set #'transparent = ##t
6517         }
6518     }
6519 }
6520 @end lilypond
6521
6522 @item
6523 @code{12. Porrectus}
6524 @tab
6525 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6526 \include "gregorian-init.ly"
6527 \score {
6528     \notes \transpose c c' {
6529         % Porrectus
6530         \[ a \flexa g \pes b \]
6531         s^\markup {"E"}
6532     }
6533     \paper {
6534         interscoreline = 1
6535         \translator {
6536             \ScoreContext
6537             \remove "Bar_number_engraver"
6538         }
6539         \translator {
6540             \StaffContext
6541             \remove "Clef_engraver"
6542             \remove "Key_engraver"
6543             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6544             \remove "Time_signature_engraver"
6545             \remove "Bar_engraver"
6546             minimumVerticalExtent = ##f
6547         }
6548         \translator {
6549             \VoiceContext
6550             \remove Ligature_bracket_engraver
6551             \consists Vaticana_ligature_engraver
6552             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6553             Stem \set #'transparent = ##t
6554         }
6555     }
6556 }
6557 @end lilypond
6558 @tab
6559 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6560 \include "gregorian-init.ly"
6561 \score {
6562     \notes \transpose c c' {
6563         % Porrectus Auctus Descendens
6564         \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
6565         s^\markup {"F"}
6566     }
6567     \paper {
6568         interscoreline = 1
6569         \translator {
6570             \ScoreContext
6571             \remove "Bar_number_engraver"
6572         }
6573         \translator {
6574             \StaffContext
6575             \remove "Clef_engraver"
6576             \remove "Key_engraver"
6577             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6578             \remove "Time_signature_engraver"
6579             \remove "Bar_engraver"
6580             minimumVerticalExtent = ##f
6581         }
6582         \translator {
6583             \VoiceContext
6584             \remove Ligature_bracket_engraver
6585             \consists Vaticana_ligature_engraver
6586             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6587             Stem \set #'transparent = ##t
6588         }
6589     }
6590 }
6591 @end lilypond
6592 @tab
6593 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6594 \include "gregorian-init.ly"
6595 \score {
6596     \notes \transpose c c' {
6597         % Porrectus Deminutus
6598         \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
6599         s^\markup {"G"}
6600     }
6601     \paper {
6602         interscoreline = 1
6603         \translator {
6604             \ScoreContext
6605             \remove "Bar_number_engraver"
6606         }
6607         \translator {
6608             \StaffContext
6609             \remove "Clef_engraver"
6610             \remove "Key_engraver"
6611             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6612             \remove "Time_signature_engraver"
6613             \remove "Bar_engraver"
6614             minimumVerticalExtent = ##f
6615         }
6616         \translator {
6617             \VoiceContext
6618             \remove Ligature_bracket_engraver
6619             \consists Vaticana_ligature_engraver
6620             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6621             Stem \set #'transparent = ##t
6622         }
6623     }
6624 }
6625 @end lilypond
6626
6627 @item
6628 @code{13. Climacus}
6629 @tab
6630 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6631 \include "gregorian-init.ly"
6632 \score {
6633     \notes \transpose c c' {
6634         % Climacus
6635         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
6636         s^\markup {"H"}
6637     }
6638     \paper {
6639         interscoreline = 1
6640         \translator {
6641             \ScoreContext
6642             \remove "Bar_number_engraver"
6643         }
6644         \translator {
6645             \StaffContext
6646             \remove "Clef_engraver"
6647             \remove "Key_engraver"
6648             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6649             \remove "Time_signature_engraver"
6650             \remove "Bar_engraver"
6651             minimumVerticalExtent = ##f
6652         }
6653         \translator {
6654             \VoiceContext
6655             \remove Ligature_bracket_engraver
6656             \consists Vaticana_ligature_engraver
6657             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6658             Stem \set #'transparent = ##t
6659         }
6660     }
6661 }
6662 @end lilypond
6663 @tab
6664 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6665 \include "gregorian-init.ly"
6666 \score {
6667     \notes \transpose c c' {
6668         % Climacus Auctus
6669         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
6670         s^\markup {"I"}
6671     }
6672     \paper {
6673         interscoreline = 1
6674         \translator {
6675             \ScoreContext
6676             \remove "Bar_number_engraver"
6677         }
6678         \translator {
6679             \StaffContext
6680             \remove "Clef_engraver"
6681             \remove "Key_engraver"
6682             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6683             \remove "Time_signature_engraver"
6684             \remove "Bar_engraver"
6685             minimumVerticalExtent = ##f
6686         }
6687         \translator {
6688             \VoiceContext
6689             \remove Ligature_bracket_engraver
6690             \consists Vaticana_ligature_engraver
6691             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6692             Stem \set #'transparent = ##t
6693         }
6694     }
6695 }
6696 @end lilypond
6697 @tab
6698 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6699 \include "gregorian-init.ly"
6700 \score {
6701     \notes \transpose c c' {
6702         % Climacus Deminutus
6703         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
6704         s^\markup {"J"}
6705     }
6706     \paper {
6707         interscoreline = 1
6708         \translator {
6709             \ScoreContext
6710             \remove "Bar_number_engraver"
6711         }
6712         \translator {
6713             \StaffContext
6714             \remove "Clef_engraver"
6715             \remove "Key_engraver"
6716             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6717             \remove "Time_signature_engraver"
6718             \remove "Bar_engraver"
6719             minimumVerticalExtent = ##f
6720         }
6721         \translator {
6722             \VoiceContext
6723             \remove Ligature_bracket_engraver
6724             \consists Vaticana_ligature_engraver
6725             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6726             Stem \set #'transparent = ##t
6727         }
6728     }
6729 }
6730 @end lilypond
6731
6732 @item
6733 @code{14. Scandicus}
6734 @tab
6735 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6736 \include "gregorian-init.ly"
6737 \score {
6738     \notes \transpose c c' {
6739         % Scandicus
6740         \[ g \pes a \virga b \]
6741         s^\markup {"K"}
6742     }
6743     \paper {
6744         interscoreline = 1
6745         \translator {
6746             \ScoreContext
6747             \remove "Bar_number_engraver"
6748         }
6749         \translator {
6750             \StaffContext
6751             \remove "Clef_engraver"
6752             \remove "Key_engraver"
6753             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6754             \remove "Time_signature_engraver"
6755             \remove "Bar_engraver"
6756             minimumVerticalExtent = ##f
6757         }
6758         \translator {
6759             \VoiceContext
6760             \remove Ligature_bracket_engraver
6761             \consists Vaticana_ligature_engraver
6762             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6763             Stem \set #'transparent = ##t
6764         }
6765     }
6766 }
6767 @end lilypond
6768 @tab
6769 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6770 \include "gregorian-init.ly"
6771 \score {
6772     \notes \transpose c c' {
6773         % Scandicus Auctus Descendens
6774         \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
6775         s^\markup {"L"}
6776     }
6777     \paper {
6778         interscoreline = 1
6779         \translator {
6780             \ScoreContext
6781             \remove "Bar_number_engraver"
6782         }
6783         \translator {
6784             \StaffContext
6785             \remove "Clef_engraver"
6786             \remove "Key_engraver"
6787             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6788             \remove "Time_signature_engraver"
6789             \remove "Bar_engraver"
6790             minimumVerticalExtent = ##f
6791         }
6792         \translator {
6793             \VoiceContext
6794             \remove Ligature_bracket_engraver
6795             \consists Vaticana_ligature_engraver
6796             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6797             Stem \set #'transparent = ##t
6798         }
6799     }
6800 }
6801 @end lilypond
6802 @tab
6803 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6804 \include "gregorian-init.ly"
6805 \score {
6806     \notes \transpose c c' {
6807         % Scandicus Deminutus
6808         \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
6809         s^\markup {"M"}
6810     }
6811     \paper {
6812         interscoreline = 1
6813         \translator {
6814             \ScoreContext
6815             \remove "Bar_number_engraver"
6816         }
6817         \translator {
6818             \StaffContext
6819             \remove "Clef_engraver"
6820             \remove "Key_engraver"
6821             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6822             \remove "Time_signature_engraver"
6823             \remove "Bar_engraver"
6824             minimumVerticalExtent = ##f
6825         }
6826         \translator {
6827             \VoiceContext
6828             \remove Ligature_bracket_engraver
6829             \consists Vaticana_ligature_engraver
6830             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6831             Stem \set #'transparent = ##t
6832         }
6833     }
6834 }
6835 @end lilypond
6836
6837 @item
6838 @code{15. Salicus}
6839 @tab
6840 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6841 \include "gregorian-init.ly"
6842 \score {
6843     \notes \transpose c c' {
6844         % Salicus
6845         \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
6846         s^\markup {"N"}
6847     }
6848     \paper {
6849         interscoreline = 1
6850         \translator {
6851             \ScoreContext
6852             \remove "Bar_number_engraver"
6853         }
6854         \translator {
6855             \StaffContext
6856             \remove "Clef_engraver"
6857             \remove "Key_engraver"
6858             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6859             \remove "Time_signature_engraver"
6860             \remove "Bar_engraver"
6861             minimumVerticalExtent = ##f
6862         }
6863         \translator {
6864             \VoiceContext
6865             \remove Ligature_bracket_engraver
6866             \consists Vaticana_ligature_engraver
6867             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6868             Stem \set #'transparent = ##t
6869         }
6870     }
6871 }
6872 @end lilypond
6873 @tab
6874 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6875 \include "gregorian-init.ly"
6876 \score {
6877     \notes \transpose c c' {
6878         % Salicus Auctus Descendens
6879         \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
6880         s^\markup {"O"}
6881     }
6882     \paper {
6883         interscoreline = 1
6884         \translator {
6885             \ScoreContext
6886             \remove "Bar_number_engraver"
6887         }
6888         \translator {
6889             \StaffContext
6890             \remove "Clef_engraver"
6891             \remove "Key_engraver"
6892             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6893             \remove "Time_signature_engraver"
6894             \remove "Bar_engraver"
6895             minimumVerticalExtent = ##f
6896         }
6897         \translator {
6898             \VoiceContext
6899             \remove Ligature_bracket_engraver
6900             \consists Vaticana_ligature_engraver
6901             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6902             Stem \set #'transparent = ##t
6903         }
6904     }
6905 }
6906 @end lilypond
6907 @tab
6908
6909 @item
6910 @code{16. Trigonus}
6911 @tab
6912 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6913 \include "gregorian-init.ly"
6914 \score {
6915     \notes \transpose c c' {
6916         % Trigonus
6917         \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
6918         s^\markup {"P"}
6919     }
6920     \paper {
6921         interscoreline = 1
6922         \translator {
6923             \ScoreContext
6924             \remove "Bar_number_engraver"
6925         }
6926         \translator {
6927             \StaffContext
6928             \remove "Clef_engraver"
6929             \remove "Key_engraver"
6930             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6931             \remove "Time_signature_engraver"
6932             \remove "Bar_engraver"
6933             minimumVerticalExtent = ##f
6934         }
6935         \translator {
6936             \VoiceContext
6937             \remove Ligature_bracket_engraver
6938             \consists Vaticana_ligature_engraver
6939             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6940             Stem \set #'transparent = ##t
6941         }
6942     }
6943 }
6944 @end lilypond
6945 @tab
6946 @tab
6947
6948 @end multitable
6949
6950 @syntax
6951
6952 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
6953 neumes does not necessarily reflect directly the typographical
6954 appearance, but is designed to solely focuse on musical meaning.  For
6955 example, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produces a Torculus consisting
6956 of three Punctum heads, while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces
6957 a Porrectus with a curved flexa shape and only a single Punctum head.
6958 There is no command to explicitly typeset the curved flexa shape; the
6959 decision of when to typeset a curved flexa shape is purely taken from
6960 the musical input.  The idea of this approach is to separate the
6961 musical aspects of the input from the notation style of the output.
6962 This way, the same input can be reused to typeset the same music in a
6963 different style of Gregorian chant notation such as Hufnagel (also
6964 known as German gothic neumes) or Medicaea (kind of a very simple
6965 forerunner of the Editio Vaticana).  As soon as Hufnagel ligature
6966 engraver and Medicaea ligature engraver will have been implemented, it
6967 will be as simple as replacing the ligature engraver in the
6968 @internalsref{Voice} context to get the desired notation style from
6969 the same input.
6970
6971 The following table shows the code fragments that produce the
6972 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
6973 in each line of the below table indicates to which ligature in the
6974 above table it refers.  The second column gives the name of the
6975 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
6976 ligature, using @code{g}, @code{a} and @code{b} as example pitches.
6977
6978 @multitable @columnfractions .1 .4 .5
6979
6980 @item
6981 @b{#} @tab
6982 @b{Name} @tab
6983 @b{Input Language}
6984
6985 @item
6986 a @tab
6987 Punctum @tab
6988 @code{\[ b \]}
6989
6990 @item
6991 b @tab
6992 Punctum Inclinatum @tab
6993 @code{\[ \inclinatum b \]}
6994
6995 @item
6996 c @tab
6997 Punctum Auctum Ascendens @tab
6998 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
6999
7000 @item
7001 d @tab
7002 Punctum Auctum Descendens @tab
7003 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
7004
7005 @item
7006 e @tab
7007 Punctum Inclinatum Auctum @tab
7008 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
7009
7010 @item
7011 f @tab
7012 Punctum Inclinatum Parvum @tab
7013 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
7014
7015 @item
7016 g @tab
7017 Virga @tab
7018 @code{\[ \virga b \]}
7019
7020 @item
7021 h @tab
7022 Stropha @tab
7023 @code{\[ \stropha b \]}
7024
7025 @item
7026 i @tab
7027 Stropha Aucta @tab
7028 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
7029
7030 @item
7031 j @tab
7032 Oriscus @tab
7033 @code{\[ \oriscus b \]}
7034
7035 @item
7036 k @tab
7037 Clivis vel Flexa @tab
7038 @code{\[ b \flexa g \]}
7039
7040 @item
7041 l @tab
7042 Clivis Aucta Descendens @tab
7043 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
7044
7045 @item
7046 m @tab
7047 Clivis Aucta Ascendens @tab
7048 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
7049
7050 @item
7051 n @tab
7052 Cephalicus @tab
7053 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
7054
7055 @item
7056 o @tab
7057 Podatus vel Pes @tab
7058 @code{\[ g \pes b \]}
7059
7060 @item
7061 p @tab
7062 Pes Auctus Descendens @tab
7063 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
7064
7065 @item
7066 q @tab
7067 Pes Auctus Ascendens @tab
7068 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
7069
7070 @item
7071 r @tab
7072 Epiphonus @tab
7073 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
7074
7075 @item
7076 s @tab
7077 Pes Quassus @tab
7078 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
7079
7080 @item
7081 t @tab
7082 Pes Quassus Auctus Descendens @tab
7083 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
7084
7085 @item
7086 u @tab
7087 Quilisma Pes @tab
7088 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
7089
7090 @item
7091 v @tab
7092 Quilisma Pes Auctus Descendens @tab
7093 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
7094
7095 @item
7096 w @tab
7097 Pes Initio Debilis @tab
7098 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
7099
7100 @item
7101 x @tab
7102 Pes Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7103 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
7104
7105 @item
7106 y @tab
7107 Torculus @tab
7108 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
7109
7110 @item
7111 z @tab
7112 Torculus Auctus Descendens @tab
7113 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7114
7115 @item
7116 A @tab
7117 Torculus Deminutus @tab
7118 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7119
7120 @item
7121 B @tab
7122 Torculus Initio Debilis @tab
7123 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
7124
7125 @item
7126 C @tab
7127 Torculus Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7128 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7129
7130 @item
7131 D @tab
7132 Torculus Deminutus Initio Debilis @tab
7133 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7134
7135 @item
7136 E @tab
7137 Porrectus @tab
7138 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
7139
7140 @item
7141 F @tab
7142 Porrectus Auctus Descendens @tab
7143 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
7144
7145 @item
7146 G @tab
7147 Porrectus Deminutus @tab
7148 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
7149
7150 @item
7151 H @tab
7152 Climacus @tab
7153 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
7154
7155 @item
7156 I @tab
7157 Climacus Auctus @tab
7158 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
7159
7160 @item
7161 J @tab
7162 Climacus Deminutus @tab
7163 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
7164
7165 @item
7166 K @tab
7167 Scandicus @tab
7168 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
7169
7170 @item
7171 L @tab
7172 Scandicus Auctus Descendens @tab
7173 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
7174
7175 @item
7176 M @tab
7177 Scandicus Deminutus @tab
7178 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
7179
7180 @item
7181 N @tab
7182 Salicus @tab
7183 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
7184
7185 @item
7186 O @tab
7187 Salicus Auctus Descendens @tab
7188 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
7189
7190 @item
7191 P @tab
7192 Trigonus @tab
7193 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
7194
7195 @end multitable
7196
7197 @refcommands
7198
7199 The following head prefixes are supported:
7200
7201 @cindex @code{\virga}
7202 @code{\virga},
7203 @cindex @code{\stropha}
7204 @code{\stropha},
7205 @cindex @code{\inclinatum}
7206 @code{\inclinatum},
7207 @cindex @code{\auctum}
7208 @code{\auctum},
7209 @cindex @code{\descendens}
7210 @code{\descendens},
7211 @cindex @code{\ascendens}
7212 @code{\ascendens},
7213 @cindex @code{\oriscus}
7214 @code{\oriscus},
7215 @cindex @code{\quilisma}
7216 @code{\quilisma},
7217 @cindex @code{\deminutum}
7218 @code{\deminutum}.
7219
7220 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
7221 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
7222 to a head, but not both to the same head.
7223
7224 @cindex @code{\pes}
7225 @cindex @code{\flexa}
7226 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
7227 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
7228 respectively.
7229
7230 @refbugs
7231
7232 Trigonus: apply equal spacing, regardless of pitch.
7233
7234 @node Figured bass
7235 @subsection Figured bass
7236
7237 @cindex Basso continuo
7238
7239 @c TODO: musicological blurb about FB
7240
7241 @syntax
7242
7243 LilyPond has limited support for figured bass:
7244
7245 @lilypond[verbatim,fragment]
7246 <<
7247  \context Voice \notes { \clef bass dis4  c d ais}
7248  \context FiguredBass
7249    \figures {
7250        < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
7251     < 6 >4 <6 5 [3+] >
7252    }
7253  >>
7254 @end lilypond
7255
7256 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
7257 mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
7258 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
7259 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
7260
7261 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
7262 @code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>>}:
7263 @example
7264         <4 6>
7265 @end example
7266 @lilypond[fragment]
7267 \context FiguredBass
7268 \figures { <4 6> }
7269 @end lilypond
7270
7271 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}  and @code{+}
7272 to the numbers:
7273
7274 @example
7275   <4- 6+ 7!>
7276 @end example
7277 @lilypond[fragment]
7278   \context FiguredBass
7279     \figures { <4- 6+ 7!> }
7280 @end lilypond
7281
7282 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
7283 introduced with @code{[} and @code{]}:
7284
7285 @example
7286         < [4 6] 8 [_! 12]>
7287 @end example
7288 @lilypond[fragment]
7289  \context FiguredBass
7290 \figures { < [4 6] 8 [_! 12]> }
7291 @end lilypond
7292
7293 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
7294 support, it works much simpler.  The @code{\figures} mode simply
7295 stores the numbers , and @internalsref{FiguredBass} context prints
7296 them as entered. There is no conversion to pitches, and no
7297 realizations of the bass are played in the MIDI file.
7298
7299 Internally, the code produces markup texts. You can use any of the
7300 markup text properties to override formatting. For example, the
7301 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
7302
7303 @seealso
7304
7305 Internals: @internalsref{BassFigureEvent} music, @internalsref{BassFigure} object, 
7306 and @internalsref{FiguredBass} context.
7307
7308 @refbugs
7309
7310 Slash notation for alterations is not supported.
7311
7312
7313 @node Vaticana style contexts
7314 @subsection Vaticana style contexts
7315
7316 @cindex VaticanaVoiceContext
7317 @cindex VaticanaStaffContext
7318
7319 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
7320 @code{VaticanaStaffContext} can be used to easily engrave a piece of
7321 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
7322 initialize all relevant context properties and grob properties to
7323 proper values.  With these contexts, you can immediately go ahead
7324 entering the chant, as the following short excerpt demonstrates:
7325
7326 @lilypond[raggedright,verbatim,noindent]
7327 \include "gregorian-init.ly"
7328 \score {
7329 <<
7330   \context VaticanaVoice {
7331     \property Score.BarNumber \set #'transparent = ##t
7332     \notes {
7333       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7334       \[ f( \pes a c' c' \pes d') \] c' \divisioMinima \break
7335       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7336     }
7337   }
7338   \lyricsto "" \new LyricsVoice \lyrics {
7339     San- ctus, San- ctus, San- ctus
7340   } >>
7341   
7342 }
7343 @end lilypond
7344
7345 @node Contemporary notation
7346 @section Contemporary notation
7347
7348 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
7349 vocabulary. With this expansion, many innovations in musical notation
7350 have been tried. The book by Stone (1980) gives a comprehensive
7351 overview (see @ref{Literature list}). In general, the use of new,
7352 innovative notation makes a piece harder to understand and perform and
7353 its use should therefore be avoided if possible.  For this reason,
7354 support for contemporary notation in LilyPond is limited.
7355
7356
7357 @menu
7358 * Clusters::                    
7359 * Fermatas::                    
7360 @end menu
7361
7362 @node Clusters
7363 @subsection Clusters
7364
7365 @cindex cluster
7366
7367 In musical terminology, a @emph{cluster} denotes a range of
7368 simultaneously sounding pitches that may change over time.  The set of
7369 available pitches to apply usually depends on the accoustic source.
7370 Thus, in piano music, a cluster typically consists of a continous range
7371 of the semitones as provided by the piano's fixed set of a chromatic
7372 scale.  In choral music, each singer of the choir typically may sing an
7373 arbitrary pitch within the cluster's range that is not bound to any
7374 diatonic, chromatic or other scale.  In electronic music, a cluster
7375 (theoretically) may even cover a continuous range of pitches, thus
7376 resulting in coloured noise, such as pink noise.
7377
7378 Clusters can be denoted in the context of ordinary staff notation by
7379 engraving simple geometrical shapes that replace ordinary notation of
7380 notes.  Ordinary notes as musical events specify starting time and
7381 duration of pitches; however, the duration of a note is expressed by the
7382 shape of the note head rather than by the horizontal graphical extent of
7383 the note symbol.  In contrast, the shape of a cluster geometrically
7384 describes the development of a range of pitches (vertical extent) over
7385 time (horizontal extent).  Still, the geometrical shape of a cluster
7386 covers the area in wich any single pitch contained in the cluster would
7387 be notated as an ordinary note.  From this point of view, it is
7388 reasonable to specify a cluster as the envelope of a set of notes.
7389
7390 @syntax
7391
7392 A cluster is engraved as the envelope of a set of
7393 cluster-notes. Cluster notes are created by applying the function
7394 @code{notes-to-clusters} to a sequence of chords, e.g.
7395 @c
7396 @lilypond[relative 1,verbatim]
7397     \apply #notes-to-clusters {  <c e > <b f'>  }
7398 @end lilypond
7399
7400 The following example (from
7401 @inputfileref{input/regression,cluster.ly}) shows what the result
7402 looks like:
7403
7404 @lilypondfile[notexidoc]{cluster.ly}
7405
7406 By default, @internalsref{Cluster_spanner_engraver} is in the
7407 @internalsref{Voice} context.  This allows putting ordinary notes and
7408 clusters together in the same staff, even simultaneously.  In such a
7409 case no attempt is made to automatically avoid collisions between
7410 ordinary notes and clusters.
7411
7412 @seealso
7413
7414 Internals: @internalsref{ClusterSpanner},
7415 @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
7416 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}, and
7417 @internalsref{ClusterNoteEvent}.
7418
7419 Examples: @inputfileref{input/regression,cluster.ly}.
7420
7421 @refbugs
7422
7423 Music expressions like @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} are not printed
7424 accurately.  Use @code{<g a>8 <e a>8} instead.
7425
7426
7427
7428 @node Fermatas
7429 @subsection Fermatas
7430
7431 @cindex fermatas
7432
7433
7434
7435 Contemporary music notation frequently uses special fermata symbols to
7436 indicate fermatas of differing lengths.
7437
7438 @syntax
7439
7440 The following are supported
7441
7442 @lilypond[singleline]
7443 \score {
7444   <<  \addlyrics \notes {
7445         b'
7446         ^\shortfermata
7447         _\shortfermata
7448         r
7449         b'
7450         ^\fermata
7451         _\fermata
7452
7453         r
7454         b'
7455         ^\longfermata
7456         _\longfermata
7457
7458         r
7459         b'
7460         ^\verylongfermata
7461         _\verylongfermata
7462         r
7463     }
7464     \context Lyrics \lyrics {
7465       "shortfermata" "fermata"  "longfermata" "verylongfermata"
7466     } >>
7467 }
7468 @end lilypond
7469
7470 See @ref{Articulations} for general instructions how to apply scripts
7471 such as fermatas to a @code{\notes@{@}} block.
7472
7473
7474 @node Special notation
7475 @section Special notation
7476
7477 @menu
7478 * Balloon help::                
7479 * Easy Notation note heads::    
7480 @end menu
7481
7482 @node Balloon help
7483 @subsection Balloon help
7484
7485 Elements of notation can be marked and named with the help of a square
7486 balloon.  The primary purpose of this feature is to explain notation.
7487
7488 The following example demonstrates its use.
7489
7490 @lilypond[verbatim,fragment,singleline,relative 1]
7491   \context Voice
7492      \applyoutput
7493         #(add-balloon-text 'NoteHead "heads, or tails?"
7494           '(1 . -3))
7495   c8
7496 @end lilypond
7497
7498 @noindent
7499 The function @code{add-balloon-text} takes the name of a grob, the
7500 label to print and where to put the label relative to the object. In
7501 the above example, the text ``heads or tails?'' ends 3 spaces below
7502 the `balloon.' 
7503
7504 @cindex balloon
7505 @cindex notation, explaining
7506
7507 @seealso
7508
7509 Internals: @internalsref{text-balloon-interface}
7510
7511 Examples: @inputfileref{input/regression,balloon.ly}
7512
7513 @node Easy Notation note heads
7514 @subsection Easy Notation note heads
7515
7516 @cindex easy notation
7517 @cindex Hal Leonard
7518
7519 The `easy play' note head includes a note name inside the head.  It is
7520 used in music aimed at beginners:
7521
7522 @lilypond[singleline,verbatim,26pt]
7523 \score {
7524   \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
7525   \paper { \translator { \EasyNotation } } 
7526 }
7527 @end lilypond
7528
7529 The @code{EasyNotation} variable overrides a @internalsref{Score}
7530 context.  To make the letters readable, it has to be printed in a
7531 large font size.  To print with a larger font, see @ref{Font Size}.
7532
7533 @cindex Xdvi
7534 @cindex ghostscript
7535
7536 If you view the result with Xdvi, then staff lines may show through
7537 the letters.  Printing the PostScript file obtained does produce the
7538 correct result.
7539
7540
7541
7542 @node Tuning output
7543 @section Tuning output
7544
7545 There are situations where default layout decisions are not
7546 sufficient.  In this section we discuss ways to override these
7547 defaults.
7548
7549 Formatting is internally done by manipulating so called objects
7550 (graphic objects). Each object carries with it a set of properties
7551 (object or layout properties) specific to that object.  For example, a
7552 stem object has properties that specify its direction, length and
7553 thickness.
7554
7555 The most direct way of tuning the output is by altering the values of
7556 these properties. There are two ways of doing that: first, you can
7557 temporarily change the definition of one type of object, thus
7558 affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
7559 object, and set a layout property in that object.
7560
7561 Do not confuse layout properties with translation
7562 properties. Translation properties always use a mixed caps style
7563 naming, and are manipulated using @code{\property}:
7564 @example
7565   \property Context.propertyName  = @var{value}
7566 @end example
7567
7568 Layout properties are use Scheme style variable naming, i.e.  lower
7569 case words separated with dashes. They are symbols, and should always
7570 be quoted using @code{#'}.  For example, this could be an imaginary
7571 layout property name:
7572 @example
7573   #'layout-property-name
7574 @end example
7575
7576 @seealso
7577
7578 The introduction of the @ref{Technical manual} gives a more in-depth
7579 treatment of the difference between translation and layout.
7580
7581 @menu
7582 * Tuning objects::              
7583 * Constructing a tweak::        
7584 * Applyoutput::                 
7585 * Font selection::              
7586 * Text markup::                 
7587 @end menu
7588
7589
7590
7591 @node Tuning objects
7592 @subsection Tuning objects 
7593
7594 @cindex object description
7595
7596 The definition of an object is a list of default object
7597 properties. For example, the definition of the Stem object (available
7598 in @file{scm/define-grobs.scm}), includes the following definitions
7599 for @internalsref{Stem}:
7600
7601 @example
7602         (thickness . 1.3)
7603         (beamed-lengths . (3.5 3.5 3.5 4.5 5.0))
7604         (Y-extent-callback . ,Stem::height)
7605         @var{...}
7606 @end example
7607
7608
7609 Adding variables on top of this existing definition overrides the
7610 system default, and alters the resulting appearance of the layout
7611 object.
7612
7613 @syntax
7614
7615
7616 Changing a variable for only one object is commonly achieved with
7617 @code{\once}:
7618
7619 @example
7620 \once \property @var{context}.@var{objectname}
7621   \override @var{symbol} = @var{value}
7622 @end example
7623 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
7624 and @var{objectname} is a string and @var{value} is a Scheme expression.
7625 This command applies a setting only during one moment in the score.
7626
7627 In the following example, only one @internalsref{Stem} object is
7628 changed from its original setting:
7629
7630 @lilypond[verbatim, fragment, relative=1]
7631   c4 
7632   \once \property Voice.Stem \set #'thickness = #4
7633   c4
7634   c4
7635 @end lilypond
7636 @cindex @code{\once}
7637
7638 For changing more objects, the same command, without @code{\once} can
7639 be used:
7640 @example
7641 \property @var{context}.@var{objectname} \override @var{symbol} = @var{value}
7642 @end example
7643 This command adds @code{@var{symbol} = @var{value}} to the definition
7644 of @var{objectname} in the context @var{context}, and this definition
7645 stays in place until it is removed.
7646
7647 An existing definition may be removed by the following command:
7648 @c
7649 @example
7650 \property @var{context}.@var{objectname} \revert @var{symbol}
7651 @end example
7652 @c
7653 All @code{\override} and @code{\revert} commands should be balanced.
7654 The @code{\set} shorthand performs a revert followed by an override,
7655 and is often more convenient to use
7656
7657 @example
7658 \property @var{context}.@var{objectname} \set @var{symbol} = @var{value}
7659 @end example
7660
7661 Some examples: 
7662 @lilypond[verbatim,quote]
7663 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
7664 c'4
7665 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
7666 c'4
7667 @end lilypond
7668
7669 The following example gives exactly the same result as the previous
7670 one (assuming the system default for stem thickness is 1.3):
7671 @c
7672 @lilypond[verbatim,quote]
7673   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
7674   c'4
7675   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.3
7676   c'4
7677 @end lilypond
7678
7679 Reverting a setting which was not set in the first place has no
7680 effect. However, if the setting was set as a system default, this may
7681 remove the default value, and this may give surprising results,
7682 including crashes.  In other words, @code{\override} and
7683 @code{\revert} must be carefully balanced.  The following are examples
7684 of correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert}:
7685
7686 @itemize @bullet
7687 @item
7688 a clumsy but correct form:
7689 @example
7690   \override \revert \override \revert \override \revert
7691 @end example
7692
7693 @item
7694 shorter version of the same:
7695 @example 
7696   \override \set \set  \revert
7697 @end example
7698
7699 @item
7700 a short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
7701 default value:
7702 @example
7703   \set \set \set \set @var{to default value}
7704 @end example
7705
7706 @item
7707 if there is no default (i.e. by default, the object property is unset),
7708 then you can use
7709 @example
7710   \set \set \set \revert
7711 @end example
7712 @end itemize
7713
7714 The object description is an Scheme association list. Since a Scheme
7715 list is a singly linked list, we can treat it as a stack, and
7716 @code{\override} and @code{\revert} are push and pop operations.  The
7717 association list is stored in a normal context property, hence
7718 @example
7719  \property Voice.NoteHead  = #'() 
7720 @end example
7721 will effectively erase @internalsref{NoteHead}s from the current
7722 @internalsref{Voice}. Typically, this will blank the object. However,
7723 this mechanism should not be used: it may cause crashes or other
7724 anomalous behavior.
7725
7726 @seealso
7727
7728 Internals: @internalsref{OverrideProperty}, @internalsref{RevertProperty},
7729 @internalsref{PropertySet}, @internalsref{All-backend-properties}, and
7730 @internalsref{All-layout-objects}.
7731
7732
7733 @refbugs
7734
7735 The backend is not very strict in type-checking object properties.
7736 Cyclic references in Scheme values for properties cause hangs and/or
7737 crashes.  Reverting properties that are system defaults may also lead
7738 to crashes.
7739
7740 A property tweak of modifies a local copy of the object definition.
7741 After such a tweak, the definition is independent of the objects in
7742 enclosing contexts. For example
7743
7744 @lilypond
7745   \property Voice.Stem \set #'neutral-direction = #1
7746   b'8
7747   \property Staff.Stem \set #'thickness = #4.0
7748   b'16
7749   \new Voice { b'32 }
7750 @end lilypond
7751
7752 In this fragment, @code{neutral-direction} is tweaked. As a result,
7753 the current @internalsref{Voice} gets a private version of the
7754 @internalsref{Stem} object. The following tweak modifies the
7755 definition at @internalsref{Staff} level. Since it a different
7756 definition, the thickness of the @code{b'16} is unaffected.  For the
7757 third note, a new Voice is created, which inherits the new definition,
7758 including the changed thickness, but excluding the new neutral
7759 direction.
7760
7761
7762
7763 @menu
7764 * Constructing a tweak::        
7765 * Applyoutput::                 
7766 * Font selection::              
7767 * Text markup::                 
7768 @end menu
7769
7770 @node Constructing a tweak
7771 @subsection Constructing a tweak
7772
7773
7774 @cindex internal documentation
7775 @cindex finding graphical objects
7776 @cindex graphical object descriptions 
7777 @cindex tweaking
7778 @cindex @code{\override}
7779 @cindex @code{\set}
7780 @cindex internal documentation
7781
7782
7783
7784 Three pieces of information are required to use @code{\override} and
7785 @code{\set}: the name of the layout object, the context and the name
7786 of the property.  We demonstrate how to glean this information from
7787 the notation manual and the generated documentation.
7788
7789 The generated documentation is a set of HTML pages which should be
7790 included if you installed a binary distribution, typically in
7791 @file{/usr/share/doc/lilypond}.  They are also available on the web:
7792 go to the @uref{http://lilypond.org,LilyPond website}, click
7793 ``Documentation'', select the correct version, and click then
7794 ``Program reference.'' It is advisable to bookmark the local HTML
7795 files. They will load faster than the ones on the web.  If you use the
7796 version from the web, you must check whether the documentation matches
7797 the program version: it is generated from the definitions that the
7798 program uses, and therefore it is strongly tied to the LilyPond
7799 version.
7800
7801
7802 @c  [TODO: revise for new site.]
7803
7804 Suppose we want to move the fingering indication in the fragment below:
7805
7806 @lilypond[relative=2,verbatim]
7807 c-2
7808 \stemUp
7809 f
7810 @end lilypond
7811
7812 If you visit the documentation of @code{Fingering} (in @ref{Fingering
7813 instructions}), you will notice that there is written:
7814
7815 @quotation
7816 @seealso
7817
7818 Internals: @internalsref{FingerEvent} and @internalsref{Fingering}.
7819
7820 @end quotation
7821
7822 @separate
7823
7824 @noindent
7825 In other words, the fingerings once entered, are internally stored as
7826 @code{FingerEvent} music objects. When printed, a @code{Fingering}
7827 layout object is created for every @code{FingerEvent}.
7828
7829 The Fingering object has a number of different functions, and each of
7830 those is captured in an interface. The interfaces are listed under
7831 @internalsref{Fingering} in the program reference.
7832
7833
7834
7835 The @code{Fingering} object has a fixed size
7836 (@internalsref{item-interface}), the symbol is a piece of text
7837 (@internalsref{text-interface}), whose font can be set
7838 (@internalsref{font-interface}).  It is centered horizontally
7839 (@internalsref{self-alignment-interface}), it is placed next to other
7840 objects (@internalsref{side-position-interface}) vertically, and its
7841 placement is coordinated with other scripts
7842 (@internalsref{text-script-interface}).  It also has the standard
7843 @internalsref{grob-interface} (grob stands for Graphical object)
7844 @cindex grob
7845 @cindex graphical object
7846 @cindex layout object
7847 @cindex object, layout 
7848 with all the variables that come with
7849 it.  Finally, it denotes a fingering instruction, so it has
7850 @internalsref{finger-interface}.
7851
7852 For the vertical placement, we have to look under
7853 @code{side-position-interface}:
7854 @quotation
7855 @code{side-position-interface}
7856
7857   Position a victim object (this one) next to other objects (the
7858   support).  In this case, the property @code{direction} signifies where to put the
7859   victim object relative to the support (left or right, up or down?)
7860 @end quotation
7861
7862 @cindex padding
7863 @noindent
7864 below this description, the variable @code{padding} is described as
7865 @quotation
7866 @table @code
7867 @item padding
7868  (dimension, in staff space)
7869
7870    add this much extra space between objects that are next to each
7871 other. Default value: @code{0.6}
7872 @end table
7873 @end quotation
7874
7875 By increasing the value of @code{padding}, we can move away the
7876 fingering.  The following command inserts 3 staff spaces of white
7877 between the note and the fingering:
7878 @example
7879 \once \property Voice.Fingering \set #'padding = #3
7880 @end example
7881
7882 Inserting this command before the Fingering object is created,
7883 i.e. before @code{c2}, yields the following result:
7884
7885 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim]
7886 \once \property Voice.Fingering
7887   \set #'padding = #3
7888 c-2
7889 \stemUp
7890 f
7891 @end lilypond
7892
7893 The context name @code{Voice} in the example above can be determined
7894 as follows. In the documentation for @internalsref{Fingering}, it says
7895 @quotation
7896 Fingering grobs are created by: @internalsref{Fingering_engraver}
7897 @end quotation
7898
7899 Clicking @code{Fingering_engraver} shows the documentation of
7900 the module responsible for interpreting the fingering instructions and
7901 translating them to a @code{Fingering} object.  Such a module is called
7902 an @emph{engraver}.  The documentation of the @code{Fingering_engraver}
7903 says
7904 @example
7905 Fingering_engraver is part of contexts: Voice 
7906 @end example
7907 so tuning the settings for Fingering should be done with
7908 @example
7909   \property Voice.Fingering \set @dots{}
7910 @end example
7911
7912 Of course, the tweak may also done in a larger context than
7913 @code{Voice}, for example, @internalsref{Staff} or
7914 @internalsref{Score}.
7915
7916 @seealso
7917
7918 Internals: the program reference also contains alphabetical lists of
7919 @internalsref{Contexts}, @internalsref{All-layout-objects} and
7920 @internalsref{Music-expressions}, so you can also find which objects
7921 to tweak by browsing the internals document.
7922
7923
7924 @node Applyoutput
7925 @subsection Applyoutput
7926
7927 The most versatile way of tuning an object is @code{\applyoutput}. Its
7928 syntax is
7929 @example
7930 \applyoutput @var{proc}
7931 @end example
7932
7933 @noindent
7934 where @var{proc} is a Scheme function, taking three arguments.
7935
7936 When interpreted, the function @var{proc} is called for every layout
7937 object found in the context, with the following arguments:
7938 @itemize @bullet
7939 @item the layout object itself,
7940 @item the context where the layout object was created, and
7941 @item the context where @code{\applyoutput} is processed.
7942 @end itemize
7943
7944
7945 In addition, the cause of the layout object, i.e.  the music
7946 expression or object that was responsible for creating it, is in the
7947 object property @code{cause}.  For example, for a note head, this is a
7948 @internalsref{NoteHead} event, and for a @internalsref{Stem} object,
7949 this is a @internalsref{NoteHead} object.
7950
7951 Here is a simple example of @code{\applyoutput}; it blanks note-heads on the
7952 center-line:
7953 @example
7954 (define (blanker grob grob-origin context)
7955   (if (and (memq (ly:get-grob-property grob 'interfaces)
7956                  note-head-interface)
7957            (eq? (ly:get-grob-property grob 'staff-position) 0))
7958
7959            (ly:set-grob-property! grob 'transparent #t)))
7960 @end example
7961
7962
7963
7964 @node Font selection
7965 @subsection Font selection
7966
7967 The most common thing to change about the appearance of fonts is their
7968 size. The font size of any context can be easily changed by setting
7969 the @code{fontSize} property for that context.  Its value is a number:
7970 negative numbers make the font smaller, positive numbers larger. An
7971 example is given below:
7972 @c
7973 @lilypond[fragment,relative=1,verbatim,quote]
7974   c4 c4 \property Voice.fontSize = #-1
7975   f4 g4
7976 @end lilypond
7977 This command will set @code{font-size} (see below), and does
7978 not change the size of variable symbols, such as beams or slurs.
7979
7980 One of the uses of @code{fontSize} is to get smaller symbols for cue
7981 notes. An elaborate example of those is in
7982 @inputfileref{input/test,cue-notes.ly}.
7983
7984 @cindex magnification
7985 @cindex cue notes
7986
7987 The font used for printing a object can be selected by setting
7988 @code{font-name}, e.g.
7989 @example
7990   \property Staff.TimeSignature
7991     \set #'font-name = #"cmr17"
7992 @end example
7993
7994 @noindent
7995 Any font can be used, as long as it is available to @TeX{}. Possible
7996 fonts include foreign fonts or fonts that do not belong to the
7997 Computer Modern font family.  The size of fonts selected in this way
7998 can be changed with the @code{font-magnification} property.  For
7999 example, @code{2.0} blows up all letters by a factor 2 in both
8000 directions.
8001
8002 @cindex font size
8003 @cindex font magnification
8004
8005 Font selection for the standard fonts, @TeX{}'s Computer Modern fonts,
8006 can also be adjusted with a more fine-grained mechanism.  By setting
8007 the object properties described below, you can select a different font;
8008 all three mechanisms work for every object that supports
8009 @code{font-interface}:
8010
8011
8012 @table @code
8013 @item font-family
8014  is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
8015 @code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
8016 braces), @code{music} (the standard music font, including ancient
8017 glyphs), @code{dynamic} (for dynamic signs) and @code{typewriter}.
8018   
8019 @item font-shape
8020   is a symbol indicating the shape of the font, there are typically several
8021   font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
8022   @code{caps} and @code{upright}.
8023
8024 @item font-series
8025 is a  symbol indicating the series of the font. There are typically several
8026 font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
8027 and @code{bold}. 
8028
8029 @end table
8030
8031 For any of these properties, the value @code{*} (i.e. the symbol
8032 @code{*}, entered as @code{#'*}), acts as a wildcard. This can be used
8033 to override default setting, which are always present. For example:
8034 @example
8035   \property Lyrics . LyricText \override #'font-series = #'bold
8036   \property Lyrics . LyricText \override #'font-family = #'typewriter
8037   \property Lyrics . LyricText \override #'font-shape  = #'*
8038 @end example
8039
8040 @cindex @code{font-style}
8041
8042 The font size is set by modifying the @code{font-size} property.  Its
8043 value is a number indicating the size relative to the standard size.
8044 Each step up is an increase of approximately 12% of the font size. Six
8045 steps is exactly a factor two. The Scheme function @code{magstep}
8046 converts a @code{font-size} number to a scaling factor.
8047
8048 LilyPond has fonts in different design sizes: the music fonts for
8049 smaller sizes are chubbier, while the text fonts are relatively wider.
8050 Font size changes are achieved by scaling the design size that is
8051 closest to the desired size.
8052
8053 The @code{font-size} mechanism does not work for fonts selected
8054 through @code{font-name}. These may be scaled with
8055 @code{font-magnification}.
8056
8057 @refcommands
8058
8059 The following commands set @code{fontSize} for the current voice.
8060
8061 @cindex @code{\tiny}
8062 @code{\tiny}, 
8063 @cindex @code{\small}
8064 @code{\small}, 
8065 @cindex @code{\normalsize}
8066 @code{\normalsize}, 
8067
8068 @seealso
8069
8070 Init files: @file{ly/paper20.ly} contains hints how new fonts may be
8071 added to LilyPond.
8072
8073 @refbugs
8074
8075 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
8076 Computer Modern family.
8077
8078 @cindex font selection
8079 @cindex font magnification
8080 @cindex @code{font-interface}
8081
8082
8083 @node Text markup
8084 @subsection Text markup
8085 @cindex text markup
8086 @cindex markup text
8087
8088
8089 @cindex typeset text
8090
8091 LilyPond has an internal mechanism to typeset texts. You can access it
8092 with the keyword @code{\markup}. Within markup mode, you can enter texts
8093 similar to lyrics: simply enter them, surrounded by spaces:
8094 @cindex markup
8095
8096 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8097  c1^\markup { hello }
8098  c1_\markup { hi there }
8099  c1^\markup { hi \bold there, is \italic anyone home? }
8100 @end lilypond
8101
8102 @cindex font switching
8103
8104 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
8105 command @code{\bold} and @code{\italic} only apply to the first
8106 following word; enclose a set of texts with braces to apply a command
8107 to more words:
8108 @example
8109   \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
8110 @end example
8111
8112 @noindent
8113 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.
8114 @example
8115   \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
8116 @end example
8117
8118 @cindex font size, texts
8119
8120 The following size commands set absolute sizes:
8121
8122 @cindex @code{\teeny}
8123 @cindex @code{\tiny}
8124 @cindex @code{\small}
8125 @cindex @code{\large}
8126 @cindex @code{\huge}
8127
8128 @table @code
8129 @item \teeny
8130 @item \tiny
8131 @item \small
8132 @item \large
8133 @item \huge
8134 @end table
8135
8136 You can also make letter larger or smaller relative to their neighbors,
8137 with the commands @code{\larger} and @code{\smaller}.
8138 @cindex smaller
8139 @cindex larger
8140
8141 @cindex font style, for texts
8142 @cindex @code{\bold}
8143 @cindex @code{\dynamic}
8144 @cindex @code{\number}
8145 @cindex @code{\italic}
8146
8147 The following font change commands are defined:
8148 @table @code
8149 @item \dynamic
8150 changes to the font used in dynamic signs.  This font does not
8151 contain all characters of the alphabet, so when producing ``piu f'',
8152 the ``piu'' should be done in a different font.
8153
8154
8155 @item \number
8156 changes to the font used in time signatures. It only contains
8157 numbers and a few punctuation marks.
8158 @item \italic
8159 changes @code{font-shape} to @code{italic}.
8160 @item \bold
8161 changes @code{font-series} to @code{bold}.
8162 @end table
8163
8164 @cindex raising text
8165 @cindex lowering text
8166 @cindex moving text
8167 @cindex translating text
8168
8169 @cindex @code{\sub}
8170 @cindex @code{\super}
8171
8172 Raising and lowering texts can be done with @code{\super} and
8173 @code{\sub}:
8174
8175 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8176  c1^\markup { E "=" mc \super "2" }
8177 @end lilypond
8178
8179 @cindex @code{\raise}
8180
8181 If you want to give an explicit amount for lowering or raising, use
8182 @code{\raise}.  This command takes a Scheme valued first argument, and
8183 a markup object as second argument:
8184 @c
8185 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1,quote]
8186  c1^\markup { C \small \raise #1.0 \bold { "9/7+" }}
8187 @end lilypond
8188 The argument to @code{\raise} is the vertical displacement amount,
8189 measured in (global) staff spaces.  @code{\raise} and @code{\super}
8190 raise objects in relation to their surrounding markups. They cannot be
8191 used to move a single text up or down, when it is above or below a
8192 note, since the mechanism that positions it next to the note cancels
8193 any vertical shift. For vertical positioning, use the @code{padding}
8194 and/or @code{extra-offset} properties.
8195
8196 Other commands taking  single arguments include
8197 @table @code
8198
8199 @item \bracket, \hbracket
8200  Bracket the argument markup with normal and horizontal brackets
8201 respectively.
8202
8203 @item \musicglyph
8204 @cindex @code{\musicglyph}
8205   This is converted to a musical symbol, e.g. @code{\musicglyph
8206 #"accidentals-0"} will select the natural sign from the music font.
8207 See @ref{The Feta font} for  a complete listing of the possible glyphs.
8208
8209 @item \char
8210 This produces a single character, e.g. @code{\char #65} produces the 
8211 letter 'A'.
8212
8213 @item \note  @var{duration} @var{dir}
8214 @cindex @code{\note}
8215
8216 This produces a note with a stem pointing in @var{dir} direction, with
8217 the @var{duration} for the note head type and augmentation dots. For
8218 example, @code{\note #"4." #-0.75} creates a dotted quarter note, with
8219 a shortened down stem.
8220
8221 @item \hspace #@var{amount}
8222 @cindex @code{\hspace}
8223 This produces a invisible object taking horizontal space.
8224 @example 
8225 \markup @{ A \hspace #2.0 B @} 
8226 @end example
8227 will put extra space between A and B, on top of the space that is
8228 normally inserted before elements on a line.
8229
8230 @item \fontsize #@var{size}
8231 @cindex @code{\fontsize}
8232 This sets the relative font size, eg.
8233 @example
8234 A \fontsize #2 @{ B C @} D
8235 @end example
8236
8237
8238 This will enlarge the B and the C by two steps.
8239 @item  \translate #(cons @var{x} @var{y})
8240 @cindex  \translate
8241 This translates an object. Its first argument is a cons of numbers
8242 @example
8243 A \translate #(cons 2 -3) @{ B C @} D
8244 @end example
8245 This moves `B C' 2 spaces to the right, and 3 down, relative to its
8246 surroundings. This command cannot be used to move isolated scripts
8247 vertically, for the same reason that @code{\raise} cannot be used for
8248 that.
8249
8250 @item \magnify  #@var{mag}
8251 @cindex @code{\magnify}
8252 This sets the font magnification for the its argument. In the following
8253 example, the middle A will be 10% larger:
8254 @example
8255 A \magnify #1.1 @{ A @} A
8256 @end example
8257
8258
8259 @item \override #(@var{key} . @var{value})
8260 @cindex @code{\override}
8261 This overrides a  formatting property for its argument. The argument
8262 should be a key/value pair, e.g.
8263 @example
8264   m \override #'(font-family . math) m m
8265 @end example
8266 @end table
8267
8268 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
8269 expressions, XML documents and music expressions.  The braces group
8270 notes into horizontal lines. Other types of lists also exist: you can
8271 stack expressions grouped with @code{<}, and @code{>} vertically with
8272 the command @code{\column}. Similarly, @code{\center} aligns texts by
8273 their center lines:
8274
8275 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8276  c1^\markup { \column < a bbbb c > }
8277  c1^\markup { \center < a bbbb c > }
8278  c1^\markup { \line < a b c > }
8279 @end lilypond
8280
8281
8282 Markups can be stored in variables, and these variables
8283 may be attached to notes, like
8284 @verbatim
8285 allegro = \markup { \bold \large { Allegro } }
8286 \notes { a^\allegro b c d }
8287 @end verbatim
8288
8289 The markup mechanism is extensible.  Refer to
8290 @file{scm/new-markup.scm} for more information.
8291
8292
8293 Some objects have alignment procedures of their own, which cancel out
8294 any effects of alignments applied to their markup arguments as a
8295 whole.  For example, the @internalsref{RehearsalMark} is horizontally
8296 centered, so using @code{\mark \markup @{ \left-align .. @}} has no
8297 effect. Similarly, whole texts over notes cannot be moved vertically
8298 with @code{\raise}. For moving and aligning complete objects, grob
8299 properties should be used.
8300
8301 @seealso
8302
8303 Internals: @internalsref{Markup-functions} contains a complete list of
8304 all markup commands.
8305
8306 Init files:  @file{scm/new-markup.scm}.
8307
8308 @refbugs
8309
8310 @cindex kerning
8311
8312
8313 Text layout is ultimately done by @TeX{}, which does kerning of
8314 letters.  LilyPond does not account for kerning, so texts will be
8315 spaced slightly too wide.
8316
8317 Syntax errors for markup mode are confusing.
8318
8319 Markup texts cannot be used in the titling of the @code{\header}
8320 field. Titles are made by La@TeX{}, so La@TeX{} commands should be used
8321 for formatting.
8322
8323
8324
8325
8326
8327
8328 @node Global layout
8329 @section Global layout
8330
8331 The global layout determined by three factors: the page layout, the
8332 line breaks and the spacing. These all influence each other. The
8333 choice of spacing determines how densely each system of music is set,
8334 which influences where line breaks breaks are chosen, and thus
8335 ultimately how many pages a piece of music takes. This section
8336 explains how to tune the algorithm for spacing.
8337
8338 Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
8339 flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
8340 possible line breaking combination are tried, and the one with the
8341 best results---a layout that has uniform density and requires as
8342 little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
8343 is processed by @TeX{}, each page is filled with systems, and page breaks
8344 are chosen whenever the page gets full.
8345
8346
8347
8348 @menu
8349 * Vertical spacing::            
8350 * Horizontal spacing::          
8351 * Font Size::                   
8352 * Line breaking::               
8353 * Page layout::                 
8354 @end menu
8355
8356
8357 @node Vertical spacing
8358 @subsection Vertical spacing
8359
8360 @cindex vertical spacing
8361 @cindex distance between staves
8362 @cindex staff distance
8363 @cindex between staves, distance
8364 @cindex staffs per page
8365 @cindex space between staves
8366
8367 The height of each system is determined automatically by LilyPond, to
8368 keep systems from bumping into each other, some minimum distances are
8369 set.  By changing these, you can put staves closer together, and thus
8370 put more  systems onto one page.
8371
8372 Normally staves are stacked vertically. To make
8373 staves maintain a distance, their vertical size is padded. This is
8374 done with the property @code{minimumVerticalExtent}. It takes a pair
8375 of numbers, so if you want to make it smaller from its, then you could
8376 set
8377 @example
8378   \property Staff.minimumVerticalExtent = #'(-4 . 4)
8379 @end example
8380 This sets the vertical size of the current staff to 4 staff spaces on
8381 either side of the center staff line.  The argument of
8382 @code{minimumVerticalExtent} is interpreted as an interval, where the
8383 center line is the 0, so the first number is generally negative.  The
8384 staff can be made larger at the bottom by setting it to @code{(-6
8385 . 4)}.
8386
8387 The piano staves are handled a little differently: to make cross-staff
8388 beaming work correctly, it is necessary that the distance between staves
8389 is fixed beforehand.  This is also done with a
8390 @internalsref{VerticalAlignment} object, created in
8391 @internalsref{PianoStaff}. In this object the distance between the
8392 staves is fixed by setting @code{forced-distance}. If you want to
8393 override this, use a @code{\translator} block as follows:
8394 @example
8395   \translator @{
8396     \PianoStaffContext
8397     VerticalAlignment \override #'forced-distance = #9
8398   @}
8399 @end example
8400 This would bring the staves together at a distance of 9 staff spaces,
8401 measured from the center line of each staff.
8402
8403 @seealso
8404
8405 Internals: Vertical alignment of staves is handled by the
8406 @internalsref{VerticalAlignment} object.
8407
8408
8409
8410 @node Horizontal spacing
8411 @subsection Horizontal Spacing
8412
8413 The spacing engine translates differences in durations into
8414 stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
8415 durations get more space, shorter durations get less.  The shortest
8416 durations get a fixed amount of space (which is controlled by
8417 @code{shortest-duration-space} in the @internalsref{SpacingSpanner} object). 
8418 /The longer the duration, the more space it gets: doubling a
8419 duration adds a fixed amount (this amount is controlled by
8420 @code{spacing-increment}) of space to the note.
8421
8422 For example, the following piece contains lots of half, quarter and
8423 8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width (NHW). 
8424 The quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
8425 @lilypond[fragment, verbatim, relative=1] c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
8426 c8 c4 c4 c4
8427 @end lilypond
8428
8429 Normally, @code{shortest-duration-space} is set to 1.2, which is the
8430 width of a note head, and @code{shortest-duration-space} is set to
8431 2.0, meaning that the shortest note gets 2 NHW (2 times
8432 @code{shortest-duration-space}) of space. For normal notes, this space
8433 is always counted from the left edge of the symbol, so the shortest
8434 notes are generally followed by one NHW of space.
8435
8436 If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
8437 32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
8438 entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 32nd,
8439 thus adding 1 NHW to every note. To prevent this, the
8440 shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
8441 but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
8442 shorter this are followed by a space that is proportional to their
8443 duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
8444 only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
8445 half a NHW:
8446
8447 @lilypond[fragment, verbatim, relative=2]
8448  c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
8449 @end lilypond
8450
8451 The most common shortest duration is determined as follows: in every
8452 measure, the shortest duration is determined. The most common short
8453 duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
8454 that this shortest duration should always be equal to or shorter than
8455 1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
8456 with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
8457 set the @code{common-shortest-duration} in
8458 @internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
8459 spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
8460 through @code{base-shortest-duration}.
8461
8462 @cindex @code{common-shortest-duration}
8463 @cindex @code{base-shortest-duration}
8464 @cindex @code{stem-spacing-correction}
8465 @cindex @code{spacing}
8466
8467 In the introduction it was explained that stem directions influence
8468 spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction}
8469 property in @internalsref{NoteSpacing}, which are generated for every
8470 @internalsref{Voice} context. The @code{StaffSpacing} object
8471 (generated at @internalsref{Staff} context) contains the same property
8472 for controlling the stem/barline spacing. The following example
8473 shows these corrections, once with default settings, and once with
8474 exaggerated corrections:
8475
8476 @lilypond
8477     \score { \notes {
8478       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8479       b'4 e''4 b'4 e''4|
8480       \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
8481       = #1.5
8482       \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
8483       = #1.5
8484       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8485       b'4 e''4 b'4 e''4|      
8486     }
8487     \paper { raggedright = ##t } }
8488 @end lilypond
8489
8490 @cindex SpacingSpanner, overriding properties
8491
8492 Properties of the  @internalsref{SpacingSpanner} must be overridden
8493 from the @code{\paper} block, since the @internalsref{SpacingSpanner} is
8494 created before any @code{\property} statements are interpreted.
8495 @example
8496 \paper @{ \translator  @{
8497   \ScoreContext
8498   SpacingSpanner \override #'spacing-increment = #3.0
8499 @} @}
8500 @end example
8501
8502
8503 @seealso
8504
8505 Internals: @internalsref{SpacingSpanner}, @internalsref{NoteSpacing},
8506 @internalsref{StaffSpacing}, @internalsref{SeparationItem}, and
8507 @internalsref{SeparatingGroupSpanner}.
8508
8509 @refbugs
8510
8511 Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
8512 changes its character (measured in durations) halfway during the
8513 score, the part containing the longer durations will be spaced too
8514 widely.
8515
8516 There is no convenient mechanism to manually override spacing.
8517
8518
8519
8520 @node Font Size
8521 @subsection Font size
8522 @cindex font size, setting
8523 @cindex staff size, setting
8524 @cindex @code{paper} file
8525
8526 The Feta font provides musical symbols at eight seven different
8527 sizes. Each font is tuned for a different staff size: at smaller sizes
8528 the font gets heavier, to match the relatively heavier staff lines.
8529 The recommended font sizes are listed in the following table:
8530
8531 @multitable @columnfractions  .25 .25 .25 .25
8532
8533 @item @b{name}
8534 @tab @b{staff height (pt)}
8535 @tab @b{staff height (mm)}
8536 @tab @b{use}
8537
8538 @item feta11
8539 @tab 11.22
8540 @tab 3.9 
8541 @tab pocket scores
8542
8543 @item feta13
8544 @tab 12.60pt
8545 @tab 4.4mm
8546 @tab
8547
8548 @item feta14
8549 @tab 14.14pt
8550 @tab 5.0mm
8551 @tab 
8552
8553 @item feta16
8554 @tab 15.87pt
8555 @tab 5.6mm
8556 @tab 
8557
8558 @item feta18
8559 @tab 17.82pt
8560 @tab 6.3mm
8561 @tab song books
8562
8563 @item feta20
8564 @tab 17.82pt
8565 @tab 7.0mm
8566 @tab standard parts 
8567
8568 @item feta23
8569 @tab 22.45 pt
8570 @tab 7.9mm
8571 @tab 
8572
8573 @item feta20
8574 @tab 25.2 pt
8575 @tab 8.9mm
8576 @tab
8577 @c modern rental material  ?
8578
8579 @end multitable
8580
8581 These fonts are available in any sizes. The context property
8582 @code{fontSize} and the layout property @code{staff-space} (in
8583 @internalsref{StaffSymbol}) can be used to tune size for individual
8584 staffs. The size of individual staffs are relative to the global size,
8585 which can be set   in the following manner:
8586
8587 @example
8588   #(set-global-staff-size 14)
8589 @end example
8590
8591 This sets the global default size to 14pt staff height, and scales all
8592 fonts accordingly.
8593
8594
8595
8596 @node Line breaking
8597 @subsection Line breaking
8598
8599 @cindex line breaks
8600 @cindex breaking lines
8601
8602 Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
8603 that lines look neither cramped nor loose, and that consecutive lines
8604 have similar density.
8605
8606 Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
8607 do this by  specifying @code{\break}. This will force a line break at
8608 this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
8609 lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
8610 you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
8611 ""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a 
8612 point.
8613
8614
8615 @cindex regular line breaks
8616 @cindex four bar music. 
8617
8618 For linebreaks at regular intervals  use @code{\break} separated by
8619 skips and repeated with @code{\repeat}:
8620 @example
8621 <<  \repeat unfold 7 @{
8622          s1 \noBreak s1 \noBreak
8623          s1 \noBreak s1 \break  @}
8624    @emph{the real music}
8625 >> 
8626 @end  example
8627
8628 @noindent
8629 This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
8630 4 measures, and only there.
8631
8632 @refcommands
8633
8634 @code{\break}, @code{\noBreak}
8635 @cindex @code{\break}
8636 @cindex @code{\noBreak}
8637
8638 @seealso
8639
8640 Internals: @internalsref{BreakEvent}.
8641
8642
8643 @node Page layout
8644 @subsection Page layout
8645
8646 @cindex page breaks
8647 @cindex breaking pages
8648
8649 @cindex @code{indent}
8650 @cindex @code{linewidth}
8651
8652 The most basic settings influencing the spacing are @code{indent} and
8653 @code{linewidth}. They are set in the @code{\paper} block. They
8654 control the indentation of the first line of music, and the lengths of
8655 the lines.
8656
8657 If  @code{raggedright} is set to true in the @code{\paper}
8658 block, then the lines are justified at their natural length. This
8659 useful for short fragments, and for checking how tight the natural
8660 spacing is.
8661
8662 @cindex page layout
8663 @cindex vertical spacing
8664
8665 The page layout process happens outside the LilyPond formatting
8666 engine: variables controlling page layout are passed to the output,
8667 and are further interpreted by @code{lilypond} wrapper program. It
8668 responds to the following variables in the @code{\paper} block.  The
8669 variable @code{textheight} sets the total height of the music on each
8670 page.  The spacing between systems is controlled with
8671 @code{interscoreline}, its default is 16pt.  The distance between the
8672 score lines will stretch in order to fill the full page
8673 @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In that case
8674 @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
8675
8676 @cindex @code{textheight}
8677 @cindex @code{interscoreline}
8678 @cindex @code{interscorelinefill}
8679
8680 If the variable @code{lastpagefill} is defined,
8681 @c fixme: this should only be done if lastpagefill == #t 
8682 systems are evenly distributed vertically on the last page.  This
8683 might produce ugly results in case there are not enough systems on the
8684 last page.  The @command{lilypond-book} command ignores
8685 @code{lastpagefill}.  See @ref{lilypond-book manual} for more
8686 information.
8687
8688 @cindex @code{lastpagefill}
8689
8690 Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
8691 direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
8692 the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages.  This
8693 is done by setting the @code{between-systems-strings} on the
8694 @internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
8695 An example is shown in @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}.
8696 The predefined command @code{\newpage} also does this.
8697
8698 @cindex paper size
8699 @cindex page size
8700 @cindex @code{papersize}
8701
8702 To change the paper size, use the following Scheme code:
8703 @example
8704         \paper@{
8705            #(set-paper-size "a4")
8706         @}
8707 @end example
8708
8709
8710 @refcommands
8711
8712 @cindex @code{\newpage}
8713 @code{\newpage}. 
8714
8715
8716 @seealso
8717
8718 In this manual @ref{Invoking lilypond}
8719
8720 Examples: @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}
8721
8722 Internals: @internalsref{NonMusicalPaperColumn}.
8723
8724 @refbugs
8725
8726 LilyPond has no concept of page layout, which makes it difficult to
8727 reliably choose page breaks in longer pieces.
8728
8729
8730
8731
8732 @node Sound
8733 @section Sound
8734 @cindex Sound
8735
8736 Entered music can also be converted to MIDI output.  The performance
8737 is good enough for proof-hearing the music for errors.
8738
8739 Ties, dynamics and tempo changes are interpreted.  Dynamic marks,
8740 crescendi and decrescendi translate into MIDI volume levels.  Dynamic
8741 marks translate to a fixed fraction of the available MIDI volume
8742 range, crescendi and decrescendi make the volume vary linearly between
8743 their two extremities.  The fractions can be adjusted by
8744 @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} in @internalsref{Voice} context.
8745 For each type of MIDI instrument, a volume range can be defined.  This
8746 gives a basic equalizer control, which can enhance the quality of
8747 the MIDI output remarkably.  The equalizer can be controlled by
8748 setting @code{instrumentEqualizer}.
8749
8750 @refbugs
8751
8752 Many musically interesting effects, such as swing, articulation,
8753 slurring, etc., are not translated to MIDI.
8754
8755
8756 @menu
8757 * MIDI block::                  
8758 * MIDI instrument names::       
8759 @end menu
8760
8761
8762 @node MIDI block
8763 @subsection MIDI block
8764 @cindex MIDI block
8765
8766
8767 The MIDI block is analogous to the paper block, but it is somewhat
8768 simpler.  The @code{\midi} block can contain:
8769 @cindex MIDI block
8770
8771 @itemize @bullet
8772   @item a @code{\tempo} definition, and
8773   @item context definitions.
8774 @end itemize
8775
8776 Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
8777
8778 A number followed by a period is interpreted as a real number, so
8779 for setting the tempo for dotted notes, an extra space should be
8780 inserted, for example:
8781
8782 @example
8783   \midi @{ \tempo 4 . = 120 @} 
8784 @end example
8785
8786
8787 @cindex context definition
8788
8789 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
8790 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
8791 The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
8792
8793
8794 @node MIDI instrument names
8795 @subsection MIDI instrument names
8796
8797 @cindex instrument names
8798 @cindex @code{Staff.midiInstrument}
8799
8800 The MIDI instrument name is set by the @code{Staff.midiInstrument}
8801 property.  The instrument name should be chosen from the list in
8802 @ref{MIDI instruments}.
8803
8804 @refbugs
8805
8806 If the selected string does not exactly match, then the default is
8807 used, which is the Grand Piano. 
8808