]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/refman.itely
(staff_eligible): new function.
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
1 @c Note: -*-texinfo-*-
2 @c
3 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
4 @c     M-x texinfo-all-menus-update
5 @c to automagically fill in these menus before saving changes
6 @c
7 @c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
8
9
10 @node Notation manual
11 @chapter Notation manual
12
13 This chapter describes all the different types of notation supported
14 by LilyPond. It is intended as a reference for users that are already
15 somewhat familiar with using LilyPond.
16
17 @menu
18 * Note entry::                  
19 * Easier music entry::          
20 * Staff notation::              
21 * Polyphony::                   
22 * Beaming::                     
23 * Accidentals::                 
24 * Expressive marks::            
25 * Repeats::                     
26 * Rhythmic music::              
27 * Piano music::                 
28 * Vocal music::                 
29 * Tablatures::                  
30 * Chord names::                 
31 * Orchestral music::            
32 * Ancient notation ::           
33 * Contemporary notation::       
34 * Tuning output::               
35 * Global layout::               
36 * Sound::                       
37 @end menu
38
39 @c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
40
41 @node Note entry
42 @section Note entry
43 @cindex Note entry
44
45 The basic elements of any piece of music are the notes. This section
46 is about basic notation elements notes, rests and related constructs,
47 such as stems, tuplets and ties.
48
49 @menu
50 * Notes::                       
51 * Pitches::                     
52 * Chromatic alterations::       
53 * Chords::                      
54 * Rests::                       
55 * Skips::                       
56 * Durations::                   
57 * Stems::                       
58 * Ties::                        
59 * Tuplets::                     
60 * Easy Notation note heads ::   
61 @end menu
62
63
64 @node Notes
65 @subsection Notes
66
67
68 A note is printed by specifying its pitch and then its duration:
69 @footnote{Notes constitute the most basic elements of LilyPond input,
70 but they do not form valid input on their own without a @code{\score}
71 block.  However, for the sake of brevity and simplicity we will
72 generally omit @code{\score} blocks and @code{\paper} declarations in
73 this manual.}
74
75 @lilypond[fragment,verbatim]
76   cis'4 d'8 e'16 c'16
77 @end lilypond
78
79
80 @node Pitches
81 @subsection Pitches
82
83 @cindex Pitch names
84 @cindex Note specification
85 @cindex pitches
86 @cindex entering notes
87
88 The most common syntax for pitch entry is used in @code{\chords} and
89 @code{\notes} mode.  In Note and Chord mode, pitches may be designated
90 by names.  The notes are specified by the letters @code{a} through
91 @code{g}, while the octave is formed with notes ranging from @code{c}
92 to @code{b}.  The pitch @code{c} is an octave below middle C and the
93 letters span the octave above that C:
94
95 @lilypond[fragment,verbatim]
96 \clef bass
97   a,4 b, c d e f g a b c' d' e' \clef treble f' g' a' b' c''
98 @end lilypond
99
100 @cindex note names, Dutch
101
102 A sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch name and
103 a flat is formed by adding @code{-es}.  Double sharps and double flats
104 are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  These
105 names are the Dutch note names.  In Dutch, @code{aes} is contracted to
106 @code{as}, but both forms are accepted. Similarly, both
107 @code{es} and @code{ees} are accepted.
108
109 Half-flats and half-sharps are formed by adding @code{-eh} and
110 @code{-ih}; the following is a series of Cs with increasing pitches:
111
112 @cindex quarter tones
113 @cindex semi-flats, semi-sharps
114
115 @lilypond[verbatim,relative 2]
116   ceses4
117   ceseh
118   ces
119   ceh
120   c
121   cih
122   cis 
123   cisih
124   cisis
125 @end lilypond  
126
127 There are predefined sets of note names for various other languages.
128 To use them,  include the language specific init file.  For
129 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files
130 and the note names they define are:
131
132 @anchor{note name}
133 @anchor{note names}
134 @example 
135                         Note Names               sharp       flat
136 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es
137 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat
138                                                -x (double)
139 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es
140 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
141 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
142 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
143 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
144 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
145
146 @end example 
147
148 @cindex @code{'}
149 @cindex @code{,}
150
151
152
153 The optional octave specification takes the form of a series of
154 single quote (`@code{'}') characters or a series of comma
155 (`@code{,}') characters.  Each @code{'} raises the pitch by one
156 octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave:
157
158 @lilypond[fragment,verbatim,center]
159   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
160 @end lilypond
161
162
163 @refcommands
164
165 Notes can be hidden and unhidden with the following commands:
166
167 @cindex @code{\hideNotes}
168 @code{\hideNotes}, 
169 @cindex @code{\unHideNotes}
170 @code{\unHideNotes}.
171
172
173 @seealso
174
175 @noindent
176
177 bla
178
179 @internalsref{NoteEvent}, and @internalsref{NoteHead}.
180
181 @node Chromatic alterations
182 @subsection Chromatic alterations
183
184 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
185 print them manually.  A reminder accidental
186 @cindex reminder accidental
187 @cindex @code{?}
188 can be forced by adding an exclamation mark @code{!}
189 after the pitch.  A cautionary accidental
190 @cindex cautionary accidental
191 @cindex parenthesized accidental
192 (an accidental within parentheses) can be obtained by adding the
193 question mark `@code{?}' after the pitch:
194
195 @lilypond[fragment,verbatim]
196   cis' cis' cis'! cis'?
197 @end lilypond
198
199
200 The automatic production of accidentals can be tuned in many
201 ways. For more information, refer to @ref{Accidentals}.
202
203 @node Chords
204 @subsection Chords
205
206 A chord is formed by a enclosing a set of pitches in @code{<} and
207 @code{>}. A chord may be followed by  a duration, and a set of
208 articulations, just like simple notes.
209
210
211 @node  Rests
212 @subsection Rests
213 @cindex Rests
214
215
216
217
218 Rests are entered like notes, with the note name @code{r}:
219
220 @lilypond[singleline,verbatim]
221 r1 r2 r4 r8
222 @end lilypond
223
224 Whole bar rests, centered in middle of the bar,
225 must be done  with multi measure rests. They are discussed in
226 @ref{Multi measure rests}.
227
228
229 A rest's vertical position may be explicitly specified by entering a
230 note with the @code{\rest} keyword appended. This makes manual
231 formatting in polyphonic music easier.  Rest collision testing will
232 leave these rests alone:
233
234 @lilypond[singleline,verbatim]
235 a'4\rest d'4\rest
236 @end lilypond
237
238 @seealso
239
240 @internalsref{RestEvent}, and @internalsref{Rest}.
241
242
243 @c FIXME: naming.
244 @node Skips
245 @subsection Skips
246 @cindex Skip
247 @cindex Invisible rest
248 @cindex Space note
249
250 An invisible rest (also called a `skip') can be entered like a note
251 with note name `@code{s}' or with @code{\skip @var{duration}}:
252
253 @lilypond[singleline,verbatim]
254 a2 s4 a4 \skip 1 a4 
255 @end lilypond
256
257 The @code{s} syntax is only available in Note mode and Chord mode.  In
258 other situations, you should use the @code{\skip} command:
259
260 @lilypond[singleline,verbatim]
261 \score {
262   \new Staff <<
263     { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
264     \notes\relative c'' { a2 a1 }
265   >>
266 }
267 @end lilypond
268
269 The skip command is merely an empty musical placeholder.  It does not
270 produce any output, not even transparent output.
271
272 @seealso
273
274 @internalsref{SkipEvent}.
275
276
277
278 @node Durations
279 @subsection Durations
280
281
282 @cindex duration
283
284
285 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers
286 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For example,
287 a quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while
288 a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes
289 longer than a whole you must use variables:
290
291 @c FIXME: what is an identifier?  I do not think it's been introduced yet.
292 @c and if it has, I obviously skipped that part.     - Graham
293
294 @example 
295 c'\breve  
296 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64 
297 r\longa r\breve  
298 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
299 @end example 
300
301 @lilypond[noindent]
302 \score {
303   \notes \relative c'' {
304     a\breve  \autoBeamOff
305     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
306     r\longa r\breve  
307     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
308   }
309   \paper {
310     \translator {
311       \StaffContext
312         \remove "Clef_engraver"
313         \remove "Staff_symbol_engraver"
314         \remove "Time_signature_engraver"
315         \consists "Pitch_squash_engraver"
316     }
317   }
318 }
319 @end lilypond
320
321
322 If the duration is omitted then it is set to the previously entered
323 duration. The default for the first note is a quarter note.  The duration
324 can be followed by dots (`@code{.}') in order to obtain dotted note
325 lengths:
326 @cindex @code{.}
327
328 @lilypond[fragment,verbatim,center]
329   a' b' c''8 b' a'4 a'4. b'4.. c'8.
330 @end lilypond
331 @cindex @code{r}
332 @cindex @code{s}
333
334 You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M}
335 appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
336 will not affect the appearance of the notes or rests produced.
337 In the following example, the first three notes take up exactly two
338 beats:
339 @lilypond[fragment,relative 2,verbatim]
340   \time 2/4
341    a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
342    a4
343 @end lilypond
344
345
346 @refcommands
347
348 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic
349 situations. The following commands may be used to force a particular
350 direction manually:
351
352 @cindex @code{\dotsUp}
353 @code{\dotsUp}, 
354 @cindex @code{\dotsDown}
355 @code{\dotsDown}, 
356 @cindex @code{\dotsBoth}
357 @code{\dotsBoth}.
358
359 @seealso
360
361 @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. 
362
363 @refbugs
364
365 In dense chords, dots can overlap.
366
367 @node Stems
368 @subsection Stems
369
370 Whenever a note is found, a @internalsref{Stem} object is created
371 automatically. For whole notes and rests, they are also created but
372 made invisible.
373
374 @refcommands
375
376 @cindex @code{\stemUp}
377 @code{\stemUp}, 
378 @cindex @code{\stemDown}
379 @code{\stemDown}, 
380 @cindex @code{\stemBoth}
381 @code{\stemBoth}. 
382
383
384 @node Ties
385 @subsection Ties
386
387 @cindex Tie
388 @cindex ties
389 @cindex @code{~}
390
391 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
392 effect extends the length of a note.  Ties should not be confused with
393 slurs, which indicate articulation, or phrasing slurs, which indicate
394 musical phrasing.  A tie is entered using the tilde symbol `@code{~}':
395
396 @lilypond[fragment,verbatim,center]
397   e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
398 @end lilypond
399
400 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches match
401 are connected.  When no note heads match, no ties will be created.
402
403 In its meaning a tie is just a way of extending a note duration, similar
404 to the augmentation dot; in the following example there are two ways of 
405 notating exactly the same concept:
406 @c
407 @lilypond[fragment, singleline,quote]
408 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
409 @end lilypond
410 If you need to tie a lot of  notes over bars, it may be easier to use automatic
411 note splitting (See @ref{Automatic note splitting}).
412
413 @refcommands
414
415
416 @cindex @code{\tieUp}
417 @code{\tieUp}, 
418 @cindex @code{\tieDown}
419 @code{\tieDown}, 
420 @cindex @code{\tieBoth}
421 @code{\tieBoth}, 
422 @cindex @code{\tieDotted}
423 @code{\tieDotted}, 
424 @cindex @code{\tieSolid}
425 @code{\tieSolid}.
426
427 @seealso 
428
429 @internalsref{TieEvent}, @internalsref{NewTieEvent},
430 @internalsref{Tie}, and @ref{Automatic note splitting}.
431
432 If you want less
433 ties created for a chord, see @inputfileref{input/test,tie-sparse.ly}.
434
435 @refbugs
436
437 Tieing only a subset of the note heads of a pair of chords is not
438 supported in a simple way.
439
440 @ignore
441 It can be achieved by moving the
442 tie-engraver into the @internalsref{Thread} context and turning on and
443 off ties per @internalsref{Thread}.
444 @end ignore
445
446 Switching staves when a tie is active will not produce a slanted tie.
447
448 Formatting of ties is a difficult subject. The results are often not
449 optimal.
450
451
452
453 @node Tuplets
454 @subsection Tuplets
455
456 @cindex tuplets
457 @cindex triplets
458 @cindex @code{\times}
459
460 Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations
461 with a fraction:
462
463 @cindex @code{\times}
464 @example
465   \times @var{fraction} @var{musicexpr}
466 @end example
467
468 @noindent
469 The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction.
470 The fraction's denominator will be printed over the notes, optionally
471 with a bracket.  The most common tuplet is the triplet in which 3
472 notes have the length of 2, so the notes are 2/3 of their written
473 length:
474
475 @lilypond[fragment,verbatim,center]
476   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
477 @end lilypond
478
479 The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each
480 bracket should last.  With this, you can make lots of tuplets while
481 typing @code{\times} only once, saving lots of typing. In the next
482 example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only
483 used once:
484
485 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
486 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
487 \times 2/3 { c'8 c c c c c }
488 @end lilypond
489
490 The format of the number is determined by the property
491 @code{tupletNumberFormatFunction}.  The default prints only the
492 denominator, but if it is set to the Scheme function
493 @code{fraction-tuplet-formatter}, @var{num}:@var{den} will be printed
494 instead.
495
496
497 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
498 @cindex tuplet formatting 
499
500
501 @refcommands
502
503 @cindex @code{\tupletUp}
504 @code{\tupletUp}, 
505 @cindex @code{\tupletDown}
506 @code{\tupletDown}, 
507 @cindex @code{\tupletBoth}
508 @code{\tupletBoth}.
509
510 @seealso
511
512 @internalsref{TupletBracket}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
513
514 @refbugs
515
516 Nested tuplets are not formatted automatically.  In this case, outer
517 tuplet brackets should be moved manually.
518
519 @node Easy Notation note heads 
520 @subsection Easy Notation note heads
521
522 @cindex easy notation
523 @cindex Hal Leonard
524
525 The `easy play' note head includes a note name inside the head.  It is
526 used in music aimed at beginners:
527
528 @lilypond[singleline,verbatim,26pt]
529 \score {
530   \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
531   \paper { \translator { \EasyNotation } } 
532 }
533 @end lilypond
534
535 The @code{EasyNotation} variable overrides a @internalsref{Score} context.  
536 You probably will want to print it with magnification or a
537 large font size to make it more readable.  To print with
538 magnification, you must create a DVI file (with @file{lilypond}) and
539 then enlarge it with something like @file{dvips -x 2000 file.dvi}.
540 See the @code{dvips} documentation for more details.  To print with a
541 larger font, see @ref{Font Size}.
542
543
544 @cindex Xdvi
545 @cindex ghostscript
546
547 If you view the result with Xdvi, then staff lines will show through
548 the letters.  Printing the PostScript file obtained does produce the
549 correct result.
550
551
552 @node Easier music entry
553 @section Easier music entry
554 @cindex Music entry
555
556 When entering music it is easy to introduce errors. This section deals
557 with tricks and features of the input language that were added solely
558 to help entering music, and find and correct mistakes.
559
560 It is also possible to use external programs, for example GUI
561 interfaces, or MIDI transcription programs, to enter or edit
562 music. Refer to the website for more information. Finally, there are
563 tools make debugging easier, by linking the input file and the output
564 shown on screen. See @ref{Point and click} for more information.
565
566
567 @menu
568 * Relative octaves::            
569 * Octave check::                
570 * Bar check::                   
571 * Skipping corrected music::    
572 * Automatic note splitting ::   
573 @end menu
574
575
576
577
578 @node Relative octaves
579 @subsection Relative octaves
580 @cindex Relative
581 @cindex relative octave specification
582
583 Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
584 When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch
585 in the wrong octave and hard to find such an error. The relative
586 octave mode prevents these errors: a single error puts the rest of the
587 piece off by one octave:
588
589 @cindex @code{\relative}
590 @example
591   \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
592 @end example
593
594 The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
595 follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
596 between this and the last note is always taken to be a fourth or less
597 (; this distance is determined without regarding alterations: a
598 @code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
599 @code{ceses}).
600
601 The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise
602 or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode,
603 an absolute starting pitch must be specified that will act as the
604 predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
605
606 Here is the relative mode shown in action:
607 @lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
608   \relative c'' {
609     b c d c b c bes a 
610   }
611 @end lilypond
612
613 Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth:
614 @lilypond[fragment,verbatim,center]
615   \relative c'' {
616     c g c f, c' a, e'' }
617 @end lilypond
618
619 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
620 to determine the first note of the next chord:
621
622 @lilypond[fragment,verbatim,center]
623   \relative c' {
624     c <c e g> 
625     <c' e g>
626     <c, e' g>
627   }
628 @end lilypond 
629 @cindex @code{\notes}
630
631 The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
632 the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
633 be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
634 shown here).
635
636 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
637 @code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
638 want to use relative within transposed music, you must place an
639 additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
640
641 @node Octave check
642 @subsection Octave check
643
644
645 Octave checks make octave errors easier to correct.
646 The syntax is 
647 @example
648   \octave @var{pitch}
649 @end example
650
651 This checks that @var{pitch} (without octave) yields @var{pitch} (with
652 octave) in \relative mode. If not, a warning is printed, and the
653 octave is corrected, for example, the first check is passed
654 successfully.  The second check fails with an error message.  The
655 octave is adjusted so the following notes are in the correct octave
656 once again.
657 @example
658    \relative c' @{
659      e
660      \octave a'
661      \octave b'
662    @}
663 @end example
664
665
666 The octave of a note following an octave check is determined with
667 respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note
668 is a @code{a'}, above central C. Hence, the @code{\octave} check may
669 be deleted without changing the meaning of the piece.
670
671 @lilypond[verbatim,fragment] 
672    \relative c' {
673      e
674      \octave b
675      a        
676    }
677 @end lilypond
678
679
680
681 @node Bar check
682 @subsection Bar check
683 @cindex Bar check
684
685 @cindex bar check
686 @cindex @code{barCheckSynchronize}
687 @cindex @code{|}
688
689 Bar checks help detect errors in the durations.  A bar check is
690 entered using the bar symbol, `@code{|}'.  Whenever it is encountered
691 during interpretation, it should fall on a measure boundary.  If it
692 does not, a warning is printed.  Depending on the value of
693 @code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
694 relocated.
695
696 In the next example, the second bar check will signal an error:
697 @example
698   \time 3/4 c2 e4 | g2 | 
699 @end example
700
701
702
703 @cindex skipTypesetting
704
705 Failed bar checks are caused by entering incorrect
706 durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
707 especially if it is polyphonic, so you should start correcting the
708 score by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To
709 speed up this process, you can use @code{skipTypesetting}, described
710 in the next section.
711
712 @node Skipping corrected music
713 @subsection Skipping corrected music
714
715 The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
716 off typesetting completely during the interpretation phase. When
717 typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
718 This can be used to skip over the parts of a score that have already
719 been checked for errors:
720
721 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
722 \relative c'' { c8 d
723 \property Score.skipTypesetting = ##t
724   e f g a g c, f e d
725 \property Score.skipTypesetting = ##f
726 c d b bes a g c2 } 
727 @end lilypond
728
729 @node Automatic note splitting 
730 @subsection Automatic note splitting
731
732 Long notes can be converted automatically to tied notes.  This is done
733 by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the
734 @internalsref{Completion_heads_engraver}:
735
736 @example
737   \paper @{ \translator @{
738       \ThreadContext
739       \remove "Note_heads_engraver"
740       \consists "Completion_heads_engraver"
741   @} @}
742 @end example
743
744 which will make long notes tied in the following example:
745 @example
746   \time 2/4
747   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
748 @end example
749
750 @lilypond[noindent]
751 \score{
752   \notes\relative c'{
753   \time 2/4
754   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
755   }
756   \paper { \translator {
757       \ThreadContext
758       \remove "Note_heads_engraver"
759       \consists "Completion_heads_engraver"
760   } }
761   }
762 @end lilypond
763
764 This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
765 ties.  One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
766 not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
767 is off.
768
769 @refbugs
770
771 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
772 represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
773
774
775
776
777 @node Staff notation
778 @section Staff notation
779
780 This section describes music notation that occurs on staff level,
781 such as keys, clefs and time signatures.
782
783 @cindex Staff notation
784
785 @menu
786 * Staff symbol::                
787 * Key signature::               
788 * Clef::                        
789 * Ottava brackets::             
790 * Time signature::              
791 * Partial measures::            
792 * Unmetered music::             
793 * Bar lines::                   
794 @end menu
795
796 @node Staff symbol
797 @subsection Staff symbol
798
799 @cindex adjusting staff symbol
800 @cindex StaffSymbol, using \property
801
802 Notes, dynamic signs, etc. are grouped
803 with a set of horizontal lines, into a staff (plural `staves'). In our
804 system, these lines are drawn using a separate layout object called
805 staff symbol.  
806
807
808 @cindex staff lines, setting number of
809 @cindex staff lines, setting thickness of
810 @cindex thickness of staff lines, setting 
811 @cindex number of staff lines, setting 
812
813 This object is created whenever a @internalsref{Staff} context is
814 created.  The appearance of the staff symbol cannot be changed by
815 using @code{\override} or @code{\set}.  At the moment that
816 @code{\property Staff} is interpreted, a @internalsref{Staff} context
817 is made, and the @internalsref{StaffSymbol} is created before any
818 @code{\override} is effective. Properties can be changed in a
819 @code{\translator} definition, or by using @code{\applyoutput}.
820
821 @refbugs
822
823 If a staff is ended halfway a piece, the staff symbol may not end
824 exactly on the barline.
825
826
827 @node Key signature
828 @subsection Key signature
829 @cindex Key signature
830
831 @cindex @code{\key}
832
833 The key signature indicates the scale in which a piece is played. It
834 is denoted by a set of alterations (flats or sharps) at the start of
835 the staff.
836
837 @syntax
838
839 Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
840 command:
841 @example
842   @code{\key} @var{pitch} @var{type}
843 @end example
844
845 @cindex @code{\minor}
846 @cindex @code{\major}
847 @cindex @code{\minor}
848 @cindex @code{\ionian}
849 @cindex @code{\locrian}
850 @cindex @code{\aeolian}
851 @cindex @code{\mixolydian}
852 @cindex @code{\lydian}
853 @cindex @code{\phrygian}
854 @cindex @code{\dorian}
855
856 Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
857 @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
858 The standard mode names @code{\ionian},
859 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
860 @code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
861
862 This command sets the context property
863 @internalsref{Staff}.@code{keySignature}.  Non-standard key signatures
864 can be specified by setting this property directly.
865
866 Accidentals and key signatures often confuse new users, because
867 unaltered notes get natural signs depending on the keysignature.  The
868 tutorial explains why this is so in @ref{More about pitches}.
869
870 @refbugs
871
872 The ordering of a key cancellation is wrong when it is combined with
873 repeat bar lines. The cancellation is also printed after a line break.
874
875 @seealso
876
877 @internalsref{KeyChangeEvent}, and @internalsref{KeySignature}.
878
879 @cindex @code{keySignature}
880
881
882 @node Clef
883 @subsection Clef
884 @cindex @code{\clef}
885
886 The clef indicates which lines of the staff correspond to which
887 pitches.
888
889 @syntax
890
891 The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
892 @lilypond[fragment,verbatim]
893   \key f\major  c''2 \clef alto g'2
894 @end lilypond
895
896 Supported clef-names include:
897 @c Moved standard clefs to the top /MB
898 @table @code
899 @cindex treble clef
900 @cindex violin clef
901 @item treble, violin, G, G2
902 G clef on 2nd line
903 @item alto, C
904 @cindex alto clef 
905  C clef on 3rd line
906 @item tenor
907 @cindex tenor clef 
908  C clef on 4th line. 
909 @item bass, F
910 @cindex bass clef
911  F clef on 4th line
912 @item french
913 @cindex french clef
914  G clef on 1st line, so-called French violin clef
915 @item soprano
916 @cindex soprano clef
917  C clef on 1st line
918 @item mezzosoprano
919 @cindex mezzosoprano clef
920  C clef on 2nd line
921 @item baritone
922 @cindex baritone clef
923  C clef on 5th line
924 @item varbaritone
925 @cindex varbaritone clef
926  F clef on 3rd line
927 @item subbass
928 @cindex subbass clef
929  F clef on 5th line
930 @item percussion
931  percussion clef
932 @end table
933
934 By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
935 transposed one octave down or up, respectively, and @code{_15} and
936 @code{^15} transposes by two octaves.  The argument @var{clefname}
937 must be enclosed in quotes when it contains underscores or digits. For
938 example,
939
940
941 @cindex choral tenor clef  
942 @lilypond[verbatim,fragment,relative]
943         \clef "G_8" c4
944 @end lilypond
945
946 This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
947 @code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
948 @code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is printed
949 when any of these properties are changed.
950
951 @seealso
952
953 The object for this symbol is @internalsref{Clef}.
954
955
956
957 @node Ottava brackets
958 @subsection Ottava brackets
959
960 ``Ottava'' brackets introduce an extra transposition of an octave for
961 the staff. They are created by invoking the function
962 @code{set-octavation}:
963
964 @cindex ottava
965 @cindex 15ma
966 @cindex octavation
967
968 @lilypond[verbatim,fragment]
969 \relative c''' {
970   a2 b
971   #(set-octavation 1)
972   a b 
973   #(set-octavation 0)
974   a b }
975 @end lilypond
976
977 Internally the @code{set-octavation} function sets the properties
978 @code{ottavation} (eg. to @code{"8va"}) and
979 @code{centralCPosition}. The function also takes arguments -1 (for 8va
980 bassa) and 2 (for 15ma).
981
982 @internalsref{OttavaSpanner}.
983
984 @refbugs
985
986 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
987 during an octavation bracket.
988
989 @node Time signature
990 @subsection Time signature
991 @cindex Time signature
992 @cindex meter
993 @cindex @code{\time}
994
995 Time signature indicates the metrum of a piece: a regular pattern of
996 strong and weak beats. It is denoted by a fraction at the start of the
997 staff.
998
999 @syntax
1000
1001 The time signature is set or changed by the @code{\time}
1002 command:
1003 @lilypond[fragment,verbatim]
1004  \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
1005 @end lilypond
1006
1007 The symbol that is printed can be customized with the @code{style}
1008 property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
1009 2/2 time.  There are many more options for its layout.  See
1010 @inputfileref{input/test,time.ly} for more examples.
1011
1012
1013 This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
1014 @code{beatLength} and @code{measureLength} in the @code{Timing}
1015 context, which is normally aliased to @internalsref{Score}.  The
1016 property @code{measureLength} determines where bar lines should be
1017 inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
1018 value of @code{timeSignatureFraction} also causes the symbol to be
1019 printed.
1020
1021 More options are available through the Scheme function
1022 @code{set-time-signature}. In combination with the
1023 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, it will create
1024 @internalsref{MeasureGrouping} signs. Such signs ease reading
1025 rhythmically complex modern music.  In the following example, the 9/8
1026 measure is subdivided in 2, 2, 2 and 3. This is passed to
1027 @code{set-time-signature} as the third argument @code{(2 2 2 3)}:
1028
1029 @lilypond[verbatim]
1030 \score { \notes \relative c'' {
1031    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1032    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) | 
1033    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1034    a4. g4
1035    }
1036    \paper {
1037        raggedright = ##t
1038        \translator { \StaffContext
1039          \consists "Measure_grouping_engraver"
1040    }}}
1041 @end lilypond 
1042
1043 @seealso
1044
1045 @internalsref{TimeSignature}, and @internalsref{Timing_engraver}.
1046
1047
1048 @refbugs
1049
1050 Automatic beaming does not use measure grouping specified with
1051 @code{set-time-signature}.
1052
1053 @node Partial measures
1054 @subsection Partial measures
1055 @cindex Partial
1056 @cindex anacrusis
1057 @cindex partial measure
1058 @cindex measure, partial
1059 @cindex shorten measures
1060 @cindex @code{\partial}
1061
1062 Partial measures, for example in upsteps, are entered using the
1063 @code{\partial} command:
1064 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
1065 \partial 16*5  c16 cis d dis e |   a2. c,4 | b2
1066 @end lilypond
1067
1068 The syntax for this command is 
1069 @example
1070   \partial @var{duration} 
1071 @end example
1072 This is  internally translated into
1073 @example
1074   \property Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
1075 @end example
1076 @cindex @code{|}
1077 The property @code{measurePosition} contains a rational number
1078 indicating how much of the measure has passed at this point.
1079
1080 @node Unmetered music
1081 @subsection Unmetered music
1082
1083 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
1084 music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  By setting
1085 @code{Score.timing} to false, this automatic timing can be switched
1086 off.
1087
1088
1089 @refcommands
1090
1091 @cindex @code{\cadenzaOn}
1092 @code{\cadenzaOn}, 
1093 @cindex @code{\cadenzaOff}
1094 @code{\cadenzaOff}.
1095
1096 @node Bar lines
1097 @subsection Bar lines
1098 @cindex Bar lines
1099
1100 @cindex @code{\bar}
1101 @cindex measure lines
1102 @cindex repeat bars
1103
1104
1105 Bar lines delimit measures, but are also used to indicate repeats.
1106 Normally, they are inserted automatically.  Line breaks may only
1107 happen on barlines.
1108
1109 @syntax
1110
1111  Special types
1112 of barlines can be forced with the @code{\bar} command:
1113 @c
1114 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
1115    c4 \bar "|:" c4
1116 @end lilypond
1117
1118 The following bar types are available:
1119 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
1120 c4
1121 \bar "|" c
1122 \bar "" c
1123 \bar "|:" c
1124 \bar "||" c
1125 \bar ":|" c
1126 \bar ".|" c
1127 \bar ".|." c
1128 \bar "|." 
1129 @end lilypond
1130 For allowing linebreaks, there is a special command,
1131 @example
1132   \bar "empty"
1133 @end example 
1134 This will insert an invisible barline, and allow linebreaks at this
1135 point.
1136
1137 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
1138 automatically applied to all staves. The resulting bar lines are
1139 connected between different staves of a @internalsref{StaffGroup}:
1140 @c
1141 @lilypond[fragment, verbatim]
1142 << \context StaffGroup <<
1143   \new Staff { e'4 d'
1144      \bar "||"
1145      f' e' }
1146   \new Staff { \clef bass c4 g e g } >>
1147 \new Staff { \clef bass c2 c2 } >>
1148 @end lilypond
1149
1150
1151 The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for doing
1152 @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}} Whenever
1153 @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
1154 created.  At the start of a measure it is set to
1155 @code{defaultBarType}. The contents of @code{repeatCommands} are used
1156 to override default measure bars.
1157
1158 Property @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} 
1159 or @code{\bar}.  These settings take precedence over the automatic
1160 @code{whichBar} settings. 
1161
1162 @cindex whichBar
1163 @cindex repeatCommands
1164 @cindex defaultBarType
1165
1166 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
1167 @ref{Repeats}.
1168
1169
1170
1171 @seealso
1172
1173 @ref{Repeats}.
1174
1175
1176 The bar line objects that are created at @internalsref{Staff} level
1177 are called @internalsref{BarLine}, the bar lines that span staves are
1178 @internalsref{SpanBar}s.
1179
1180 @cindex bar lines at start of system
1181 @cindex start of system
1182
1183 The barlines at the start of each system are
1184 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, and
1185 @internalsref{SystemStartBracket}.  They are spanner objects and
1186 typically must be tuned from a @code{\translator} block.
1187
1188
1189 @node Polyphony
1190 @section Polyphony
1191 @cindex polyphony
1192
1193 The easiest way to enter fragments with more than one voice on a staff
1194 is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use it for
1195 small, short-lived voices or for single chords:
1196
1197 @lilypond[verbatim,fragment]
1198 \context Staff \relative c'' {
1199   c4 << { f d e  } \\ { b c2 } >>
1200   c4 << g' \\ b, \\  f' \\ d >>
1201 }
1202 @end lilypond
1203
1204 The separator causes @internalsref{Voice} contexts to be
1205 instantiated. They 
1206 bear the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc. In each of these
1207 contexts, vertical direction of slurs, stems, etc. is set
1208 appropriately.
1209
1210 This can also be done by instantiating @internalsref{Voice} contexts
1211 by hand, and using @code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign
1212 a stem directions and horizontal shift for each part:
1213 @c
1214
1215 @lilypond[singleline, verbatim]
1216 \relative c''
1217 \context Staff << \new Voice { \voiceOne cis2 b  }
1218   \new Voice { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
1219   \new Voice { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >>
1220 @end lilypond
1221
1222 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
1223 when  the object property @code{merge-differently-dotted} is set in
1224 the @internalsref{NoteCollision} object, they are merged:
1225 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
1226 \relative c'' \context Voice << {
1227      g8 g8 
1228      \property Staff.NoteCollision \override
1229         #'merge-differently-dotted = ##t
1230      g8 g8
1231   } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } 
1232   >>
1233 @end lilypond
1234
1235 Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
1236 @code{merge-differently-headed}:
1237 @lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
1238 \context Voice << {
1239     c8 c4.
1240     \property Staff.NoteCollision
1241       \override #'merge-differently-headed = ##t
1242     c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1243 @end lilypond
1244
1245 LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem:
1246
1247
1248 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1249 \context Voice << c''4 \\  r4 >>
1250 @end lilypond
1251
1252
1253 @refcommands
1254
1255
1256
1257 @cindex @code{\oneVoice}
1258 @code{\oneVoice}, 
1259 @cindex @code{\voiceOne}
1260 @code{\voiceOne}, 
1261 @cindex @code{\voiceTwo}
1262 @code{\voiceTwo}, 
1263 @cindex @code{\voiceThree}
1264 @code{\voiceThree}, 
1265 @cindex @code{\voiceFour}
1266 @code{\voiceFour}.
1267
1268 The following commands specify in what chords of the current voice
1269 should be shifted: the outer voice has @code{\shiftOff}, and the inner
1270 voices have @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, etc.
1271
1272
1273 @cindex @code{\shiftOn}
1274 @code{\shiftOn}, 
1275 @cindex @code{\shiftOnn}
1276 @code{\shiftOnn}, 
1277 @cindex @code{\shiftOnnn}
1278 @code{\shiftOnnn}, 
1279 @cindex @code{\shiftOff}
1280 @code{\shiftOff}.
1281
1282
1283
1284 @seealso
1285
1286 The objects responsible for resolving collisions are
1287 @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}.  See
1288 also example files @inputfileref{input/regression,collision-dots.ly},
1289 @inputfileref{input/regression,collision-head-chords.ly},
1290 @inputfileref{input/regression,collision-heads.ly},
1291 @inputfileref{input/regression,collision-mesh.ly}, and
1292 @inputfileref{input/regression,collisions.ly}.
1293
1294
1295 @refbugs
1296
1297 Resolving collisions is a intricate subject, and only a few situations
1298 are handled. When LilyPond cannot cope, the @code{force-hshift}
1299 property of the @internalsref{NoteColumn} object and pitched rests can
1300 be used to override typesetting decisions.
1301
1302 When using @code{merge-differently-headed} with an upstem 8th or a shorter
1303 note, and a downstem half note, the 8th note gets the wrong offset.
1304
1305 @node Beaming
1306 @section Beaming
1307
1308 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
1309 the metrum. They are inserted automatically in most cases:
1310
1311 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
1312 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
1313 @end lilypond
1314
1315 When these automatic decisions are not good enough, beaming can be
1316 entered explicitly. It is also possible to define  beaming patterns
1317 that differ from the defaults.
1318
1319 @seealso
1320
1321 @internalsref{Beam}. 
1322
1323
1324 @cindex Automatic beams
1325 @subsection Manual beams
1326 @cindex beams, manual
1327 @cindex @code{]}
1328 @cindex @code{[}
1329
1330 In some cases it may be necessary to override the automatic beaming
1331 algorithm.  For example, the auto beamer will not put beams over rests
1332 or bar lines. Such beams are specified by manually: the begin and end
1333 point are marked with @code{[} and @code{]}:
1334
1335 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1336   \context Staff {
1337     r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1338   }
1339 @end lilypond
1340
1341 @cindex @code{stemLeftBeamCount}
1342
1343 Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
1344 When this mechanism fouls up, the properties
1345 @code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
1346 be used to control the beam subdivision on a stem.  If either property
1347 is set, its value will be used only once, and then it is erased.
1348
1349 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1350   \context Staff {
1351     f8[ r16 f g a]
1352     f8[ r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
1353   }
1354 @end lilypond
1355 @cindex @code{stemRightBeamCount}
1356
1357
1358 The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
1359 all 16th or shorter beams at beat positions, as defined by the
1360 @code{beatLength} property .  This accomplishes the same effect as
1361 twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and @code{stemRightBeamCount},
1362 but it take less typing:
1363
1364
1365 @lilypond[relative=1,verbatim,noindent]
1366         c16[ c c c c c c c]
1367         \property Voice.subdivideBeams = ##t
1368         c16[ c c c c c c c]
1369         \property Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1370         c16[ c c c c c c c]
1371 @end lilypond
1372 @cindex subdivideBeams
1373
1374 Kneed beams are inserted automatically, when a large gap is detected
1375 between the note heads.  This behavior can be tuned through the object
1376 property @code{auto-knee-gap}.
1377
1378 Normally, line breaks are forbidden when beams cross bar lines.  This
1379 behavior can be changed by setting @code{allowBeamBreak}.
1380
1381 @cindex @code{allowBeamBreak}
1382 @cindex beams and line breaks
1383
1384 @cindex beams, kneed
1385 @cindex kneed beams
1386 @cindex auto-knee-gap
1387
1388
1389
1390 @refbugs
1391
1392 @cindex Frenched staves
1393
1394 Automatically kneed beams cannot be used together with hidden staves.
1395
1396
1397
1398 @menu
1399 * Setting automatic beam behavior ::  
1400 @end menu
1401
1402 @ignore
1403 @no de Beam typography
1404 @sub section Beam typography
1405
1406 One of the strong points of LilyPond is how beams are formatted. Beams
1407 are quantized, meaning that the left and right endpoints beams start
1408 exactly on staff lines. Without quantization, small wedges of white
1409 space appear between the beam and staff line, and this looks untidy.
1410
1411 Beams are also slope-damped: melodies that go up or down should also
1412 have beams that go up or down, but the slope of the beams should be
1413 less than the slope of the notes themselves.
1414
1415 Some beams should be horizontal. These are so-called concave beams. 
1416
1417 [TODO: some pictures.]
1418 @end ignore
1419
1420
1421 @node Setting automatic beam behavior 
1422 @subsection Setting automatic beam behavior 
1423
1424 @cindex @code{autoBeamSettings}
1425 @cindex @code{(end * * * *)}
1426 @cindex @code{(begin * * * *)}
1427 @cindex automatic beams, tuning
1428 @cindex tuning automatic beaming
1429
1430 @c [TODO: use \applycontext]
1431
1432 In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
1433 only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
1434 or at durations specified by the properties in
1435 @code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
1436 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
1437
1438 The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
1439 @code{\override} and restored with @code{\revert}:
1440 @example
1441 \property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
1442 \property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
1443 @end example
1444 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
1445 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
1446 @var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
1447 *}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
1448 signature (wildcards, `@code{* *}' may be entered to designate all time
1449 signatures).
1450
1451 For example, if automatic beams should end on every quarter note, use
1452 the following:
1453 @example
1454 \property Voice.autoBeamSettings \override
1455     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 1 4)
1456 @end example
1457 Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
1458 entered as @code{(ly:make-moment 1 4)}.
1459
1460 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
1461 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note:
1462 @example
1463 \property Voice.autoBeamSettings \override
1464     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1465 @end example
1466 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1467 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1468 3/8 has passed within the measure).
1469
1470 Rules can also be restricted to specific time signatures. A rule that
1471 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
1472 replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
1473 rule for 6/8 time exclusively looks like
1474 @example
1475 \property Voice.autoBeamSettings \override
1476     #'(begin * * 6 8) =  ... 
1477 @end example
1478
1479 If a rule should be to applied only to certain types of beams, use the
1480 first pair of asterisks. Beams are classified according to the
1481 shortest note they contain. For a beam ending rule that only applies
1482 to beams with 32nd notes (and no shorter notes), use @code{(end 1 32 *
1483 *)}.
1484
1485 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is still
1486 accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
1487
1488 @cindex automatic beam generation
1489 @cindex autobeam
1490 @cindex @code{Voice.autoBeaming}
1491 @cindex lyrics
1492
1493 For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
1494 automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
1495 @code{#f}. 
1496
1497 @refcommands
1498
1499 @cindex @code{\autoBeamOff}
1500 @code{\autoBeamOff}, 
1501 @cindex @code{\autoBeamOn}
1502 @code{\autoBeamOn}.
1503
1504
1505 @refbugs
1506
1507 The rules for ending a beam depend on the shortest note in a beam.
1508 So, while it is possible to have different ending rules for eight
1509 beams and sixteenth beams, a beam that contains both eight and
1510 sixteenth notes will use the rules for the sixteenth beam.
1511
1512 In the example below, the autobeamer makes eight beams and sixteenth
1513 end at 3 eights; the third beam can only be corrected by specifying
1514 manual beaming.
1515
1516 @lilypond[singleline,fragment,relative,noverbatim,quote]
1517   \property Voice.autoBeamSettings
1518   \override #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1519   % rather show case where it goes wrong
1520   %\time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c[ c c c] c8[ c] c4
1521   \time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c c c c c8 c c4
1522 @end lilypond
1523 It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
1524 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
1525 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
1526
1527 @node Accidentals
1528 @section Accidentals
1529 @cindex Accidentals
1530
1531 This section describes how to change the way that accidentals are
1532 inserted automatically before the running notes.
1533
1534
1535 @menu
1536 * Using the predefined accidental variables::  
1537 * Customized accidental rules::  
1538 @end menu
1539
1540 @node Using the predefined accidental variables
1541 @subsection Using the predefined accidental variables
1542
1543 The constructs for describing the accidental typesetting rules are
1544 quite hairy, so non-experts should stick to the variables
1545 defined in @file{ly/property-init.ly}.
1546 @cindex @file{property-init.ly}
1547
1548 The variables set properties in the ``@code{Current}'' context (see
1549 @ref{Context properties}). This means that the variables should
1550 normally be added right after the creation of the context in which the
1551 accidental typesetting described by the variable is to take
1552 effect. For example, if you want to use piano-accidentals in a piano
1553 staff then issue @code{\pianoAccidentals} first thing after the
1554 creation of the piano staff:
1555 @example
1556 \score @{
1557     \notes \relative c'' <<
1558         \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1559         \context GrandStaff <<
1560             \pianoAccidentals
1561             \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1562             \new Staff @{ es2 c @}
1563         >>
1564         \new Staff @{ es2 c @}
1565     >>
1566 @}
1567 @end example
1568 @lilypond[singleline]
1569 \score {
1570     \notes \relative c'' <<
1571         \new Staff { cis4 d e2 }
1572         \context GrandStaff <<
1573             \pianoAccidentals
1574             \new Staff { cis4 d e2 }
1575             \new Staff { es2 c }
1576         >>
1577         \new Staff { es2 c }
1578     >>
1579     \paper {
1580         \translator {
1581             \StaffContext
1582             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
1583         }
1584     }
1585 }
1586 @end lilypond
1587
1588 The variables are:
1589 @table @code
1590 @item \defaultAccidentals
1591       @cindex @code{\defaultAccidentals}
1592       This is the default typesetting behaviour. It should correspond
1593       to 18th century common practice: Accidentals are
1594       remembered to the end of the measure in which they occur and
1595       only on their own octave.
1596
1597 @item \voiceAccidentals
1598       @cindex @code{\voiceAccidentals}
1599 @c
1600       The normal behaviour is to
1601 remember the accidentals on Staff-level.  This variable, however,
1602 typesets accidentals individually for each voice.  Apart from that the
1603 rule is similar to @code{\defaultAccidentals}.
1604
1605       This leads to some weird and often unwanted results
1606       because accidentals from one voice do not get cancelled in other
1607       voices:
1608 @lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim,quote]
1609     \context Staff <<
1610         \voiceAccidentals
1611         <<
1612          { es g } \\
1613          { c, e }
1614      >> >>
1615 @end lilypond
1616       Hence you should only use @code{\voiceAccidentals} if the voices
1617 are to be read solely by individual musicians. If the staff is to be
1618 used by one musician (e.g. a conductor) then you use
1619 @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
1620 instead.
1621
1622 @item \modernAccidentals
1623       @cindex @code{\modernAccidentals}
1624       This rule  corresponds to the common practice in the 20th
1625       century.
1626       The rule is  more complex than @code{\defaultAccidentals}.
1627       You get all the same accidentals, but temporary
1628       accidentals also get cancelled in other octaves. Furthermore,
1629       in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
1630 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1631       \modernAccidentals
1632       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1633 @end lilypond
1634
1635 @item \modernCautionaries
1636       @cindex @code{\modernCautionaries}
1637      This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
1638      ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
1639      @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals.
1640      They are printed in reduced size or with parentheses:
1641 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1642       \modernCautionaries
1643       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1644 @end lilypond
1645
1646       @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1647 @item \modernVoiceAccidentals
1648 is used for multivoice accidentals to be read both by musicians
1649 playing one voice and musicians playing all voices.  Accidentals are
1650 typeset for each voice, but they @emph{are} cancelled across voices in
1651 the same @internalsref{Staff}.
1652
1653       @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1654 @item \modernVoiceCautionaries
1655 is the same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the extra
1656 accidentals (the ones not typeset by @code{\voiceAccidentals}) typeset
1657 as cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1658 @code{\defaultAccidentals} @emph{are} typeset by this variable then
1659 some of them are typeset as cautionaries.
1660
1661 @item \pianoAccidentals
1662       @cindex @code{\pianoAccidentals}
1663       20th century practice for piano notation. Very similar to
1664       @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
1665       across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
1666       @internalsref{PianoStaff}.
1667
1668 @item \pianoCautionaries
1669       @cindex @code{\pianoCautionaries}
1670       As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
1671       typeset as cautionaries.
1672
1673 @item \noResetKey
1674       @cindex @code{\noResetKey}
1675       Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
1676       ``forever'' and not only until the next measure:
1677 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1678       \noResetKey
1679       c1 cis cis c
1680 @end lilypond
1681
1682 @item \forgetAccidentals
1683       @cindex @code{\forgetAccidentals}
1684       This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
1685       are not remembered at all---and hence all accidentals are
1686       typeset relative to the key signature, regardless of what was
1687       before in the music:
1688 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1689       \forgetAccidentals
1690       \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
1691 @end lilypond
1692 @end table
1693
1694 @node Customized accidental rules
1695 @subsection  Customized accidental rules
1696
1697 For determining when to print an accidental, several different rules
1698 are tried.  The rule that gives the highest number of accidentals is
1699 used.  Each rule consists of
1700 @table @var
1701 @item context:
1702       In which context is the rule applied. For example, if
1703 @var{context} is @internalsref{Score} then all staves share
1704 accidentals, and if @var{context} is @internalsref{Staff} then all
1705 voices in the same staff share accidentals, but staves do not.
1706 @item octavation:
1707       Whether the accidental changes all octaves or only the current
1708       octave.
1709 @item lazyness:
1710       Over how many barlines the accidental lasts.
1711       If @var{lazyness} is @code{-1} then the accidental is forget
1712       immediately, and if @var{lazyness} is @code{#t} then the accidental
1713       lasts forever.
1714
1715 @c [TODO: should use  +infinity for this case?]
1716
1717 @end table
1718
1719 @refcommands
1720
1721 @cindex @code{\defaultAccidentals}
1722 @code{\defaultAccidentals}, 
1723 @cindex @code{\voiceAccidentals}
1724 @code{\voiceAccidentals}, 
1725 @cindex @code{\modernAccidentals}
1726 @code{\modernAccidentals}, 
1727 @cindex @code{\modernCautionaries}
1728 @code{\modernCautionaries}, 
1729 @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1730 @code{\modernVoiceAccidentals}, 
1731 @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1732 @code{\modernVoiceCautionaries}, 
1733 @cindex @code{\pianoAccidentals}
1734 @code{\pianoAccidentals}, 
1735 @cindex @code{\pianoCautionaries}
1736 @code{\pianoCautionaries}, 
1737 @cindex @code{\noResetKey}
1738 @code{\noResetKey}, 
1739 @cindex @code{\forgetAccidentals}
1740 @code{\forgetAccidentals}.
1741
1742 @seealso
1743
1744 @internalsref{Accidental_engraver}, @internalsref{Accidental}, and
1745 @internalsref{AccidentalPlacement}.
1746
1747
1748 @refbugs
1749
1750 Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
1751 sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
1752 typeset as if the notes in the chord happened once at a time - in the
1753 order in which they appear in the input file.
1754
1755 This is only a problem when there are simultaneous notes whose
1756 accidentals depend on each other.  The problem only occurs when using
1757 non-default accidentals. In the default scheme, accidentals only
1758 depend on other accidentals with the same pitch on the same staff, so
1759 no conflicts possible.
1760
1761 This example shows two examples of the same music giving different
1762 accidentals depending on the order in which the notes occur in the
1763 input file:
1764
1765 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1766 \property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
1767 cis'4 <c'' c'> r2 | cis'4 <c' c''> r2
1768 | <cis' c''> r | <c'' cis'> r | 
1769 @end lilypond
1770
1771 This problem can be solved by manually inserting @code{!} and @code{?}
1772 for the problematic notes.
1773
1774 @node Expressive marks
1775 @section Expressive marks
1776
1777
1778 @c todo: should change ordering
1779 @c where to put text spanners, metronome marks,
1780 @c fingering?
1781  
1782 @menu
1783 * Slurs ::                      
1784 * Phrasing slurs::              
1785 * Breath marks::                
1786 * Metronome marks::             
1787 * Text spanners::               
1788 * Analysis brackets::           
1789 * Articulations::               
1790 * Fingering instructions::      
1791 * Text scripts::                
1792 * Grace notes::                 
1793 * Glissando ::                  
1794 * Dynamics::                    
1795 @end menu
1796
1797 @node Slurs 
1798 @subsection Slurs
1799 @cindex Slurs
1800
1801 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
1802
1803 @syntax
1804
1805 They are entered using parentheses:
1806 @lilypond[relative 1,fragment,verbatim,center]
1807   f( g)( a) a8 b( a4 g2 f4)
1808   <c e>2( <b d>2)
1809 @end lilypond
1810
1811
1812 @c TODO: should explain that ^( and _( set directions
1813 @c should set attachments with ^ and _ ?  
1814
1815 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
1816 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
1817 ends.  If you want to override this layout you can do this through the
1818 object property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
1819 @internalsref{Voice} context.  Its value is a pair of symbols, specifying
1820 the attachment type of the left and right end points:
1821
1822 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1823   \slurUp
1824   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
1825   g'8(g g4)
1826   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1827   g8( g g4)
1828 @end lilypond
1829
1830 If a slur would strike through a stem or beam, the slur will be moved
1831 away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
1832 stems might look better:
1833
1834 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1835   \stemUp \slurUp
1836   d32( d'4 d8..)
1837   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1838   d,32( d'4 d8..)
1839 @end lilypond
1840
1841 @refcommands
1842
1843
1844 @cindex @code{\slurUp}
1845 @code{\slurUp}, 
1846 @cindex @code{\slurDown}
1847 @code{\slurDown}, 
1848 @cindex @code{\slurBoth}
1849 @code{\slurBoth}, 
1850 @cindex @code{\slurDotted}
1851 @code{\slurDotted}, 
1852 @cindex @code{\slurSolid}
1853 @code{\slurSolid}.
1854
1855 @seealso
1856
1857 @seeinternals{Slur}, and @internalsref{SlurEvent}.
1858
1859
1860 @refbugs
1861
1862 Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
1863 uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, its
1864 results are ugly.
1865
1866
1867 @cindex Adjusting slurs
1868
1869 @node Phrasing slurs
1870 @subsection Phrasing slurs
1871
1872 @cindex phrasing slurs
1873 @cindex phrasing marks
1874
1875 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
1876 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
1877 respectively:
1878
1879 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
1880   \time 6/4 c'\(  d( e) f( e)  d\) 
1881 @end lilypond
1882
1883 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a
1884 normal slur.  However, they are treated as different objects.  A
1885 @code{\slurUp} will have no effect on a phrasing slur; instead, you
1886 should use @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, and
1887 @code{\phrasingSlurBoth}.
1888
1889 The commands @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, and @code{\slurBoth}
1890 will only affect normal slurs and not phrasing slurs.
1891
1892 @refcommands
1893
1894 @cindex @code{\phrasingSlurUp}
1895 @code{\phrasingSlurUp}, 
1896 @cindex @code{\phrasingSlurDown}
1897 @code{\phrasingSlurDown}, 
1898 @cindex @code{\phrasingSlurBoth}
1899 @code{\phrasingSlurBoth}, 
1900
1901 @seealso
1902
1903 See also @internalsref{PhrasingSlur}, and
1904 @internalsref{PhrasingSlurEvent}.
1905
1906 @refbugs
1907
1908 Phrasing slurs have the same limitations in their formatting as normal
1909 slurs. Putting phrasing slurs over rests leads to spurious warnings.
1910
1911 @node Breath marks
1912 @subsection Breath marks
1913
1914 Breath marks are entered using @code{\breathe}:
1915
1916
1917 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1918 c'4 \breathe d4
1919 @end lilypond
1920
1921 The glyph of the breath mark can be tweaked by overriding the
1922 @code{text} property of the @code{BreathingSign} layout object with
1923 any markup text.   For example,
1924 @lilypond[fragment,verbatim,relative]
1925 c'4
1926 \property Voice.BreathingSign \override #'text
1927  = #(make-musicglyph-markup "scripts-rvarcomma")
1928 \breathe
1929 d4
1930 @end lilypond
1931
1932 @seealso 
1933
1934 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent}, and
1935 @inputfileref{input/regression,breathing-sign.ly}.
1936
1937
1938 @node Metronome marks
1939 @subsection Metronome marks
1940
1941 @cindex Tempo
1942 @cindex beats per minute
1943 @cindex metronome marking
1944
1945 Metronome settings can be entered as follows:
1946 @example 
1947   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
1948 @end example
1949
1950 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change, and in the
1951 paper output, a metronome marking is printed:
1952 @cindex @code{\tempo}
1953 @lilypond[fragment,verbatim]
1954   \tempo 8.=120 c''1
1955 @end lilypond
1956
1957 @seealso
1958
1959 @internalsref{MetronomeChangeEvent}.
1960   
1961
1962
1963 @node Text spanners
1964 @subsection Text spanners
1965 @cindex Text spanners
1966
1967 Some performance indications, e.g. @i{rallentando} or @i{accelerando},
1968 are written as texts, and extended over many measures with dotted
1969 lines.  You can create such texts using text spanners: attach
1970 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the
1971 start and ending note of the spanner. 
1972
1973 The string to be printed, as well as the style, is set through object
1974 properties:
1975
1976 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1977  \relative c' {  c1 
1978   \property Voice.TextSpanner \set #'direction = #-1
1979   \property Voice.TextSpanner \set #'edge-text = #'("rall " . "")
1980   c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a }
1981 @end lilypond
1982
1983
1984 @seealso
1985
1986 @internalsref{TextSpanEvent},
1987 @internalsref{TextSpanner}, and
1988 @inputfileref{input/regression,text-spanner.ly}.
1989
1990
1991 @node Analysis brackets
1992 @subsection Analysis brackets
1993 @cindex brackets
1994 @cindex phrasing brackets
1995 @cindex musicological analysis
1996 @cindex note grouping bracket
1997
1998 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
1999 pieces. LilyPond supports a simple form of nested horizontal brackets.
2000 To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver} to
2001 @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
2002 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}:
2003
2004 @lilypond[singleline,verbatim]
2005 \score { \notes \relative c'' {  
2006         c4\startGroup\startGroup
2007         c4\stopGroup
2008         c4\startGroup
2009         c4\stopGroup\stopGroup
2010   }
2011   \paper { \translator {
2012             \StaffContext \consists "Horizontal_bracket_engraver"
2013         }}}
2014 @end lilypond
2015
2016 @seealso
2017
2018 @internalsref{HorizontalBracket}, @internalsref{NoteGroupingEvent}, and
2019 @inputfileref{input/regression,note-group-bracket.ly}. 
2020
2021
2022 @node Articulations
2023 @subsection Articulations
2024 @cindex Articulations
2025
2026 @cindex articulations
2027 @cindex scripts
2028 @cindex ornaments
2029
2030 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
2031 different characteristics of the performance. They are added to a note
2032 by adding a dash and  the character signifying the
2033 articulation. They are demonstrated here:
2034
2035 @lilypondfile[notexidoc]{script-abbreviations.ly}
2036
2037 The meanings of these shorthands can be changed: see
2038 @file{ly/script-init.ly} for examples.
2039
2040
2041 The script is automatically placed, but if you need to force
2042 directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
2043 put them up:
2044 @lilypond[fragment, verbatim]
2045   c''4^^ c''4_^
2046 @end lilypond
2047
2048 Other symbols can be added using the syntax
2049 @var{note}@code{\}@var{name}, e.g. @code{c4\fermata}. Again, they
2050 can be forced up or down using @code{^} and @code{_},
2051 eg.
2052
2053 @lilypond[verbatim,fragment,relative 2]
2054   c\fermata c^\fermata c_\fermata
2055 @end lilypond
2056
2057
2058
2059 @cindex accent
2060 @cindex marcato
2061 @cindex staccatissimo
2062 @cindex fermata
2063 @cindex stopped
2064 @cindex staccato
2065 @cindex portato
2066 @cindex tenuto
2067 @cindex upbow
2068 @cindex downbow
2069 @cindex foot marks
2070 @cindex organ pedal marks
2071 @cindex turn
2072 @cindex open
2073 @cindex flageolet
2074 @cindex reverseturn
2075 @cindex trill
2076 @cindex prall
2077 @cindex mordent
2078 @cindex prallprall
2079 @cindex prallmordent
2080 @cindex prall, up
2081 @cindex prall, down
2082 @cindex mordent
2083 @cindex thumb marking
2084 @cindex segno
2085 @cindex coda
2086 @cindex varcoda
2087
2088 @lilypondfile[notexidoc]{script-chart.ly}
2089
2090
2091 @refcommands
2092
2093 @cindex @code{\scriptUp}
2094 @code{\scriptUp}, 
2095 @cindex @code{\scriptDown}
2096 @code{\scriptDown}, 
2097 @cindex @code{\scriptBoth}
2098 @code{\scriptBoth}.
2099
2100 @seealso
2101
2102 @internalsref{ScriptEvent}, and @internalsref{Script}.
2103
2104 @refbugs
2105
2106  These note ornaments appear in the printed output but have no
2107 effect on the MIDI rendering of the music.
2108
2109
2110 @node Fingering instructions
2111 @subsection Fingering instructions
2112
2113 @cindex fingering
2114
2115 Fingering instructions can be entered using
2116 @example
2117   @var{note}-@var{digit}
2118 @end example
2119 For finger changes, use markup texts:
2120 @c
2121 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2122       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
2123       c'^\markup { \fontsize #-3 \number "2-3" }
2124 @end lilypond
2125
2126 @cindex finger change
2127 @cindex scripts
2128 @cindex superscript
2129 @cindex subscript
2130
2131 You can use the thumb-script to indicate that a note should be
2132 played with your thumb (used in cello music):
2133
2134 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2135       <a' a''-3>8(_\thumb <b' b''-3>)_\thumb
2136       <c'' c'''-3>(_\thumb <d'' d'''-3>)_\thumb
2137 @end lilypond
2138
2139 Fingerings for chords can also be added to individual notes
2140 of the chord by adding them after the pitches:
2141 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2142         < c-1  e-2 g-3 b-5 > 4
2143 @end lilypond
2144
2145 Setting @code{fingeringOrientations} will put  fingerings next
2146 to note heads:
2147
2148 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2149         \property Voice.fingeringOrientations = #'(left down)
2150         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2151         \property Voice.fingeringOrientations = #'(up right down)
2152         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2153 @end lilypond
2154         
2155 @seealso
2156
2157 @internalsref{FingerEvent}, and @internalsref{Fingering}.
2158
2159
2160 @node Text scripts
2161 @subsection Text scripts
2162 @cindex Text scripts
2163
2164 It is possible to place arbitrary strings of text or markup text (see
2165 @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
2166 @code{c^"text"}.  By default, these indications do not influence the
2167 note spacing, but by using the command @code{\fatText}, the widths
2168 will be taken into account:
2169 @c
2170 @lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
2171 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
2172 @end lilypond
2173
2174 It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should
2175 be avoided because the exact dimensions of the string can then no
2176 longer be computed.
2177
2178
2179 @seealso
2180
2181 @internalsref{TextScriptEvent}, @internalsref{TextScript}, and
2182 @ref{Text markup}.
2183
2184
2185
2186 @node Grace notes
2187 @subsection Grace notes
2188
2189
2190 @c should have blurb about accaciatura / appogiatura
2191
2192 @cindex @code{\grace}
2193 @cindex ornaments
2194 @cindex grace notes
2195
2196 Grace notes are ornaments that are written out.  The most common ones
2197 are acciaccatura, which should be played as very short.  It is denoted
2198 by a slurred small note with a slashed stem.  The appoggiatura is a
2199 grace note that takes a fixed fraction of the main note, is and
2200 denoted as a slurred note in small print without a slash.
2201 They are entered with the commands @code{\acciaccatura} and
2202 @code{\appoggiatura}, as demonstrated in the following example:
2203
2204
2205 @cindex appoggiatura
2206 @cindex acciaccatura
2207
2208 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2209 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2210 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2211 @end lilypond
2212
2213 Both are special forms of the @code{\grace} command. By prefixing this
2214 keyword to a music expression, a new one is formed, which will be
2215 printed in a smaller font and takes up no logical time in a measure.
2216 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2217   c4 \grace c16 c4
2218   \grace { c16[ d16] } c2 c4
2219 @end lilypond
2220
2221 @noindent
2222 Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
2223 @code{\grace} command does not start a slur.
2224
2225 Internally, timing for grace notes is done using a second, `grace'
2226 time. Every point in time consists of two rational numbers: one
2227 denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
2228 example is shown here with timing tuples:
2229
2230 @lilypond[singleline]
2231 <<
2232   \relative c''{ 
2233   c4  \grace c16  c4  \grace {
2234   c16[  d16] } c2 c4
2235   }
2236   \new Lyrics \lyrics {
2237       \markup { (0,0)  } 4
2238       \grace { \markup {
2239           ( \fraction 1 4 ,  \fraction -1 16 ) } 16 }
2240       \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2241       \grace {
2242           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2243           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2244           } 
2245       \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2246   } >>
2247 @end lilypond
2248
2249
2250 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
2251 In the following example, there are two sixteenth graces notes for
2252 every eighth grace note:
2253
2254 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
2255 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2256   \new Staff { c'4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2257 @end lilypond
2258
2259
2260
2261 If you want to end a note with a grace, then the standard trick
2262 is to put the grace notes after a ``space note'', e.g.
2263 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
2264 \context Voice {
2265     << { d1^\trill ( }
2266      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2267    c4)
2268 }
2269 @end lilypond
2270
2271 @noindent
2272 By adjusting the duration of the skip note (here it is a half-note),
2273 the space between the main-note and the grace is adjusted.
2274
2275
2276 A @code{\grace} section will introduce special typesetting settings,
2277 for example, to produce smaller type, and set directions. Hence, when
2278 introducing layout tweaks, they should be inside the grace section,
2279 for example,
2280 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2281 \new Voice {
2282     \acciaccatura {
2283       \property Voice.Stem \override #'direction = #-1
2284       f16->
2285       \property Voice.Stem \revert #'direction
2286     }
2287     g4
2288 }
2289 @end lilypond
2290
2291 @noindent
2292 The overrides should also be reverted inside the grace section.
2293
2294 If the layout of grace sections must be changed throughout the music,
2295 then this can be accomplished through the function
2296 @code{add-grace-property}. The following example
2297 undefines the Stem direction  grace section, so stems do not always
2298 point up.
2299
2300 @example
2301   \new Staff @{
2302      #(add-grace-property "Voice" Stem direction '())
2303      @dots{}
2304   @}
2305 @end example
2306
2307 @noindent
2308 Another option is to change the variables @code{startGraceMusic},
2309 @code{stopGraceMusic}, @code{startAccacciaturaMusic},
2310 @code{stopAccacciaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic},
2311 @code{stopAppoggiaturaMstuic}.  More information is in the file
2312 @file{ly/grace-init.ly}
2313
2314
2315 @seealso
2316
2317 @internalsref{GraceMusic}.
2318
2319 @refbugs
2320
2321 Grace notes cannot be used in the smallest size (@file{paper11.ly}).
2322
2323 A score that starts with an @code{\grace} section needs an explicit
2324 @code{\context Voice} declaration, otherwise the main note and grace
2325 note end up on different staves.
2326
2327 Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
2328 such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
2329 care when you mix staves with grace notes and staves without, for example,
2330
2331 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2332 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2333   \new Staff { c4 \bar "|:"  d4 } >>
2334 @end lilypond
2335
2336 Grace sections should only be used within sequential music
2337 expressions.  Nesting or juxtaposing grace sections is not supported,
2338 and might produce crashes or other errors.
2339
2340 Overriding settings cannot be done in separate styles for appoggiatura
2341 and acciaccatura.
2342
2343
2344 @node Glissando 
2345 @subsection Glissando
2346 @cindex Glissando 
2347
2348 @cindex @code{\glissando}
2349
2350 A glissando is a smooth change in pitch. It is denoted by a line or a
2351 wavy line between two notes.
2352
2353 @syntax
2354
2355 A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
2356 a note:
2357
2358 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2359   c'\glissando c'
2360 @end lilypond
2361
2362 @seealso
2363
2364 @internalsref{Glissando}, and @internalsref{GlissandoEvent}.
2365
2366
2367 @refbugs
2368
2369 Adding additional texts (such as @emph{gliss.}) is not supported.
2370
2371
2372 @node Dynamics
2373 @subsection Dynamics
2374 @cindex Dynamics
2375
2376
2377
2378 @cindex @code{\ppp}
2379 @cindex @code{\pp}
2380 @cindex @code{\p}
2381 @cindex @code{\mp}
2382 @cindex @code{\mf}
2383 @cindex @code{\f}
2384 @cindex @code{\ff}
2385 @cindex @code{\fff}
2386 @cindex @code{\ffff}
2387 @cindex @code{\fp}
2388 @cindex @code{\sf}
2389 @cindex @code{\sff}
2390 @cindex @code{\sp}
2391 @cindex @code{\spp}
2392 @cindex @code{\sfz}
2393 @cindex @code{\rfz}
2394
2395
2396 Absolute dynamic marks are specified using an variable after a
2397 note: @code{c4\ff}.  The available dynamic marks are @code{\ppp},
2398 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
2399 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
2400 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}:
2401
2402 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
2403   c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2404   c2\sf c\rfz
2405 @end lilypond
2406
2407 @cindex @code{\cr}
2408 @cindex @code{\rc}
2409 @cindex @code{\decr}
2410 @cindex @code{\rced}
2411 @cindex @code{\<}
2412 @cindex @code{\>}
2413 @cindex @code{\"!}
2414
2415
2416
2417 A crescendo mark is started with @code{\<} and terminated with
2418 @code{\!}. A decrescendo is started with @code{\>} and also terminated
2419 with @code{\!}.  Because these marks are bound to notes, if you must
2420 use spacer notes if multiple marks during one note are needed:
2421
2422 @lilypond[fragment,verbatim,center,quote]
2423   c''\< c''\!   d''\decr e''\rced 
2424   << f''1 { s4 s4\< s4\! \>  s4\! } >>
2425 @end lilypond
2426 This may give rise to very short hairpins. Use @code{minimum-length}
2427 in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} to lengthen them, for
2428 example:
2429
2430 @example
2431  \property Staff.Hairpin \override #'minimum-length = #5
2432 @end example
2433
2434 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
2435 is an example how to do it:
2436
2437 @lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
2438   c4 \cresc c4 c c c \endcresc c4
2439 @end lilypond
2440
2441 @cindex crescendo
2442 @cindex decrescendo
2443
2444 You can also supply your own texts:
2445 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2446   \context Voice {
2447     \property Voice.crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2448     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
2449     a'2\< a a a\!\mf
2450   }
2451 @end lilypond
2452
2453 @cindex diminuendo
2454
2455
2456 @refcommands
2457
2458 @cindex @code{\dynamicUp}
2459 @code{\dynamicUp}, 
2460 @cindex @code{\dynamicDown}
2461 @code{\dynamicDown}, 
2462 @cindex @code{\dynamicBoth}
2463 @code{\dynamicBoth}.
2464
2465 @cindex direction, of dynamics
2466
2467 @seealso
2468
2469 @internalsref{CrescendoEvent}, @internalsref{DecrescendoEvent}, and
2470 @internalsref{AbsoluteDynamicEvent}.
2471
2472 Dynamics are objects of @internalsref{DynamicText} and
2473 @internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
2474 handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2475
2476 If you want to adjust padding or vertical direction of the dynamics, you 
2477 must set properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2478
2479
2480 @node Repeats
2481 @section Repeats
2482
2483
2484 @cindex repeats
2485 @cindex @code{\repeat}
2486
2487
2488 Repetition is a central concept in music, and multiple notations exist
2489 for repetitions. In LilyPond, most of these notations can be captured
2490 in a uniform syntax. One of the advantages is that they can be
2491 rendered in MIDI accurately.
2492
2493 The following types of repetition are supported:
2494
2495 @table @code
2496 @item unfold
2497 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
2498 output, and entering repetitive music.
2499
2500 @item volta
2501 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
2502 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
2503
2504 @ignore
2505 @item fold
2506 Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
2507 used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
2508 @inputfileref{input,star-spangled-banner.ly}.
2509 @end ignore
2510
2511 @item tremolo
2512 Make tremolo beams.
2513
2514 @item percent
2515 Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
2516
2517 @end table  
2518
2519 @menu
2520 * Repeat syntax::               
2521 * Repeats and MIDI::            
2522 * Manual repeat commands::      
2523 * Tremolo repeats::             
2524 * Tremolo subdivisions::        
2525 * Measure repeats::             
2526 @end menu
2527
2528 @node Repeat syntax
2529 @subsection Repeat syntax
2530
2531 @syntax
2532
2533 LilyPond has one syntactic construct for specifying different types of
2534 repeats.  The syntax is
2535
2536 @example
2537   \repeat @var{variant} @var{repeatcount} @var{repeatbody}
2538 @end example
2539
2540 If you have alternative endings, you may add
2541 @cindex @code{\alternative}
2542 @example
2543  \alternative @code{@{} @var{alternative1}
2544             @var{alternative2}
2545             @var{alternative3} @dots{} @code{@}}
2546 @end example
2547 where each @var{alternative} is a music expression.  If you do not
2548 give enough alternatives for all of the repeats, then the first
2549 alternative is assumed to be played more than once.
2550
2551 Normal notation repeats are used like this:
2552 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2553   c1
2554   \repeat volta 2 { c4 d e f }
2555   \repeat volta 2 { f e d c }
2556 @end lilypond
2557
2558 With alternative endings:
2559 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2560   c1
2561   \repeat volta 2 {c4 d e f} 
2562   \alternative { {d2 d} {f f,} }
2563 @end lilypond
2564
2565
2566 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2567 \context Staff {
2568     \partial 4
2569     \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
2570     \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
2571 }
2572 @end lilypond
2573
2574 @refbugs
2575
2576 If you do a nested repeat like
2577
2578 @example 
2579 \repeat @dots{}
2580 \repeat @dots{}
2581 \alternative 
2582 @end example 
2583
2584 @noindent
2585 then it is ambiguous to which @code{\repeat} the @code{\alternative}
2586 belongs. This ambiguity is resolved by always having the
2587 @code{\alternative} belong to the inner @code{\repeat}.  For clarity,
2588 it is advisable to use braces in such situations.
2589 @cindex ambiguity
2590
2591 @node Repeats and MIDI
2592 @subsection Repeats and MIDI
2593
2594 @cindex expanding repeats
2595
2596 For instructions on how to unfold repeats for MIDI output, see the
2597 example file @inputfileref{input/test,unfold-all-repeats.ly}.
2598
2599
2600 @refbugs
2601
2602 Timing information is not remembered at the start of an alternative,
2603 so after a repeat timing information must be reset by hand, for
2604 example by setting @code{Score.measurePosition} or entering
2605 @code{\partial}.  Similarly, slurs or ties are also not repeated.
2606
2607
2608 @node Manual repeat commands
2609 @subsection Manual repeat commands
2610
2611 @cindex @code{repeatCommands}
2612
2613 The property @code{repeatCommands} can be used to control the layout of
2614 repeats. Its value is a Scheme list of repeat commands, where each repeat
2615 command can be
2616
2617 @table @asis
2618 @item the symbol @code{start-repeat},
2619   which prints a @code{|:} bar line,
2620 @item the symbol @code{end-repeat},
2621   which prints a @code{:|} bar line,
2622 @item the list @code{(volta @var{text})},
2623   which prints a volta bracket saying @var{text}: The text can be specified as
2624 a text string or as a markup text, see @ref{Text markup}. Do not
2625 forget to change the font, as the default number font does not contain
2626 alphabetic characters. Or,
2627 @item the list @code{(volta #f)}, which 
2628   stops a running volta bracket:
2629 @end table
2630
2631 @lilypond[verbatim, fragment,relative 2]
2632  c4
2633     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
2634  c4 c4
2635     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
2636  c4 c4
2637 @end lilypond
2638
2639
2640 @seealso
2641
2642 @internalsref{VoltaBracket}, @internalsref{RepeatedMusic},
2643 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
2644 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, and
2645 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
2646
2647 @node Tremolo repeats
2648 @subsection Tremolo repeats
2649 @cindex tremolo beams
2650
2651 To place tremolo marks between notes, use @code{\repeat} with tremolo
2652 style:
2653 @lilypond[verbatim,center,singleline]
2654 \score { 
2655   \context Voice \notes\relative c' {
2656     \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
2657     \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }    
2658     \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
2659     \repeat "tremolo" 4 c16
2660   }
2661 }
2662 @end lilypond
2663
2664 @seealso
2665
2666 Tremolo beams are @internalsref{Beam} objects. Single stem tremolos
2667 are @internalsref{StemTremolo}s.  The music expression is
2668 @internalsref{TremoloEvent}.
2669
2670
2671 @refbugs
2672
2673 The single stem tremolo must be entered without @code{@{} and
2674 @code{@}}.
2675
2676 @node Tremolo subdivisions
2677 @subsection Tremolo subdivisions
2678 @cindex tremolo marks
2679 @cindex @code{tremoloFlags}
2680
2681 Tremolo marks can be printed on a single note by adding
2682 `@code{:}[@var{length}]' after the note.  The length must be at least 8.
2683 A @var{length} value of 8 gives one line across the note stem.  If the
2684 length is omitted, then then the last value (stored in
2685 @code{Voice.tremoloFlags}) is used:
2686
2687 @lilypond[verbatim,fragment,center]
2688   c'2:8 c':32 | c': c': |
2689 @end lilypond
2690
2691 @c [TODO : stok is te kort bij 32en]
2692
2693 @refbugs
2694
2695 Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
2696
2697
2698 @node Measure repeats
2699 @subsection Measure repeats
2700
2701 @cindex percent repeats
2702 @cindex measure repeats
2703
2704 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
2705 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
2706 Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
2707 patterns that divide the measure length are replaced by slashes:
2708
2709 @lilypond[verbatim,singleline]
2710  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
2711     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
2712 }
2713 @end lilypond   
2714
2715 @seealso
2716
2717 @internalsref{RepeatSlash}, @internalsref{PercentRepeat},
2718 @internalsref{PercentRepeatedMusic}, and
2719 @internalsref{DoublePercentRepeat}.
2720
2721
2722
2723 @node Rhythmic music
2724 @section Rhythmic music
2725
2726 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
2727 can be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a
2728 staff are squashed, and the staff itself has a single line:
2729
2730 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2731   \context RhythmicStaff {
2732       \time 4/4
2733       c4 e8 f  g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
2734   }
2735 @end lilypond
2736
2737 @menu
2738 * Percussion staves::           
2739 * Percussion MIDI output::      
2740 @end menu
2741
2742 @node Percussion staves
2743 @subsection Percussion staves
2744 @cindex percussion
2745 @cindex drums
2746
2747 A percussion part for more than one instrument typically uses a
2748 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
2749 of percussion.
2750
2751 @syntax
2752
2753 Percussion staves are typeset with help of a set of Scheme
2754 functions. The system is based on the general MIDI drum-pitches.
2755 Include @file{drumpitch-init.ly} to use drum pitches. This file
2756 defines the pitches from the Scheme variable @code{drum-pitch-names},
2757 the definition of which can be read in @file{scm/drums.scm}.  Each
2758 piece of percussion has a full name and an abbreviated name, and either
2759 the full name or the abbreviation may be used in input files.
2760
2761 To typeset the music on a staff apply the function @code{drums->paper}
2762 to the percussion music. This function takes a list of percussion
2763 instrument names, notehead scripts and staff positions (that is:
2764 pitches relative to the C-clef) and transforms the input
2765 music by moving the pitch, changing the notehead and (optionally)
2766 adding a script:
2767 @c
2768 @lilypond[singleline,verbatim,quote]
2769 \include "drumpitch-init.ly"
2770 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2771 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2772 \score {
2773     \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2774         \clef percussion
2775         \new Voice { \voiceOne \up }
2776         \new Voice { \voiceTwo \down }
2777     >>
2778 }
2779
2780 @end lilypond
2781 In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
2782 The following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
2783 @table @code
2784 @item 'drums
2785 to typeset a typical drum kit on a five-line staff:
2786
2787 @lilypond[noindent]
2788 \include "drumpitch-init.ly"
2789 nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2790     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
2791 mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2792     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
2793 \score {
2794     <<
2795         \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2796             \clef percussion
2797             \mus
2798         >>
2799         \context Lyrics \nam 
2800     >>
2801     \paper {
2802         linewidth = 100.0\mm
2803         \translator {
2804             \StaffContext
2805             \remove Bar_engraver
2806             \remove Time_signature_engraver
2807             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
2808         }
2809         \translator {
2810             \VoiceContext
2811             \remove Stem_engraver
2812         }
2813    }   
2814 }
2815 @end lilypond
2816
2817 The drum scheme supports six different toms.  When there fewer toms, simply
2818 select the toms that produce the desired result, i.e. to get toms on
2819 the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml} and
2820 @code{tomfh}.
2821
2822 Because general MIDI does not contain rimshots the sidestick is used
2823 for this purpose instead.
2824 @item 'timbales
2825 to typeset timbales on a two line staff:
2826
2827 @lilypond[singleline]
2828 \include "drumpitch-init.ly"
2829 nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
2830 mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
2831 \score {
2832     <<
2833         \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <<
2834             \clef percussion
2835             \mus
2836         >>
2837         \context Lyrics \nam 
2838     >>
2839     \paper {
2840         \translator {
2841             \StaffContext
2842             \remove Bar_engraver
2843             \remove Time_signature_engraver
2844             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2845             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2846             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2847         }
2848         \translator {
2849             \VoiceContext
2850             \remove Stem_engraver
2851         }
2852
2853     }   
2854 }
2855 @end lilypond
2856 @item 'congas
2857 to typeset congas on a two line staff:
2858
2859 @lilypond[singleline]
2860 \include "drumpitch-init.ly"
2861 nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
2862 mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
2863 \score {
2864     <<
2865         \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <<
2866             \clef percussion
2867             \mus
2868         >>
2869         \context Lyrics \nam 
2870     >>
2871     \paper {
2872         \translator {
2873             \StaffContext
2874             \remove Bar_engraver
2875             \remove Time_signature_engraver
2876             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2877             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2878             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2879         }
2880         \translator {
2881             \VoiceContext
2882             \remove Stem_engraver
2883         }
2884     }   
2885 }
2886 @end lilypond
2887 @item 'bongos
2888 to typeset bongos on a two line staff:
2889
2890 @lilypond[singleline]
2891 \include "drumpitch-init.ly"
2892 nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2893 mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2894 \score {
2895     <<
2896         \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <<
2897             \clef percussion
2898             \mus
2899         >>
2900         \context Lyrics \nam 
2901     >>
2902     \paper {
2903         \translator {
2904             \StaffContext
2905             \remove Bar_engraver
2906             \remove Time_signature_engraver
2907             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2908             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2909             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2910         }
2911         \translator {
2912             \VoiceContext
2913             \remove Stem_engraver
2914         }
2915     }   
2916 }
2917 @end lilypond
2918 @item 'percussion
2919 to typeset all kinds of simple percussion on one line staves:
2920 @lilypond[singleline]
2921 \include "drumpitch-init.ly"
2922 nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2923 mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2924 \score {
2925     <<
2926         \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <<
2927             \clef percussion
2928             \mus
2929         >>
2930         \context Lyrics \nam 
2931     >>
2932     \paper {
2933         \translator {
2934             \StaffContext
2935             \remove Bar_engraver
2936             \remove Time_signature_engraver
2937             StaffSymbol \override #'line-count = #1
2938             minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
2939         }
2940         \translator {
2941             \VoiceContext
2942             \remove Stem_engraver
2943         }
2944     }   
2945 }
2946 @end lilypond
2947 @end table
2948
2949 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
2950 list at the top of your file:
2951
2952 @lilypond[singleline, verbatim]
2953 #(set-drum-kit 'mydrums `(
2954         (bassdrum     default   #f        ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2955         (snare        default   #f        ,(ly:make-pitch 0 1 0))
2956         (hihat        cross     #f        ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2957         (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2958         (lowtom       diamond   #f        ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2959 ))
2960 \include "drumpitch-init.ly"
2961 up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
2962 down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
2963 \score {    
2964     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
2965         \clef percussion
2966         \new Voice { \voiceOne \up }
2967         \new Voice { \voiceTwo \down }
2968     >>
2969 }
2970 @end lilypond
2971
2972 To use a modified existing list, one can prepend modifications to the
2973 the existing list:
2974
2975 @example
2976 #(set-drum-kit 'mydrums (append `(
2977    (bassdrum default #f ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2978    (lowtom   diamond #f ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2979 ) (get-drum-kit 'drums)))
2980 @end example
2981
2982 You can easily combine percussion notation with pitched notation.
2983 Indeed, the file @file{drumpitch-init.ly} replaces the normal pitch
2984 names, so you will have to reinclude @file{nederlands.ly} after the
2985 drum-pattern-definitions to enter normal notes:
2986 @c
2987 @lilypond[singleline,verbatim]
2988 \include "drumpitch-init.ly"
2989 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2990 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2991 \include "nederlands.ly"
2992 bass = \notes \transpose c c,, { a4. e8 r e g e }
2993 \score {
2994     <<
2995         \apply #(drums->paper 'drums) \new Staff <<
2996             \clef percussion
2997             \new Voice { \voiceOne \up }
2998             \new Voice { \voiceTwo \down }
2999         >>
3000         \new Staff { \clef "F_8" \bass }
3001     >>
3002 }
3003 @end lilypond
3004
3005 @node Percussion MIDI output
3006 @subsection Percussion MIDI output
3007
3008 In order to produce correct MIDI output you need to produce two score
3009 blocks---one for the paper and one for the MIDI output.  To use the
3010 percussion channel you set the property @code{instrument} to
3011 @code{'drums}. Because the drum-pitches themselves are similar to the
3012 general MIDI pitches all you have to do is to insert the voices with
3013 none of the scheme functions to get the correct MIDI output:
3014
3015 @example
3016 \score @{    
3017     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
3018         \clef percussion
3019         @{ \up @}  \\
3020         @{ \down @}
3021     >>
3022     \paper@{@}
3023 @}
3024 \score @{    
3025     \context Staff <<
3026         \property Staff.instrument = #'drums
3027         \up \down
3028     >>
3029     \midi@{@}
3030 @}
3031 @end example
3032
3033 @refbugs
3034
3035 This scheme is a temporary implementation.
3036
3037
3038 @node Piano music
3039 @section Piano music
3040
3041 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
3042 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
3043 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
3044 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
3045 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
3046 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
3047
3048
3049 @menu
3050 * Automatic staff changes::     
3051 * Manual staff switches::       
3052 * Pedals::                      
3053 * Arpeggio::                    
3054 * Staff switch lines::          
3055 @end menu 
3056
3057 @refbugs
3058
3059 There is no support for putting chords across staves.  You can get
3060 this result by increasing the length of the stem in the lower stave so
3061 it reaches the stem in the upper stave, or vice versa. An example is
3062 included with the distribution as @inputfileref{input/test,stem-cross-staff.ly}.
3063
3064 Dynamics are not centered, but kludges do exist. See
3065 @inputfileref{input/template,piano-dynamics.ly}.
3066
3067 @cindex cross staff stem
3068 @cindex stem, cross staff
3069
3070
3071 @c fixme: should have hyperlinks as well.
3072
3073
3074
3075
3076
3077 @node Automatic staff changes
3078 @subsection Automatic staff changes
3079 @cindex Automatic staff changes
3080
3081 Voices can switch automatically between the top and the bottom
3082 staff. The syntax for this is
3083 @example
3084   \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
3085 @end example
3086 The two staffs of the piano staff must be named @code{up} and
3087 @code{down}.
3088
3089 The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
3090 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
3091 advance. Here is a practical example:
3092         
3093 @lilypond[verbatim,singleline,quote]
3094 \score { \notes \context PianoStaff <<
3095   \context Staff = "up" {
3096     \autochange Staff \context Voice = VA << \relative c' {
3097        g4 a  b c d r4 a g } >> }
3098   \context Staff = "down" {
3099        \clef bass
3100        s1*2
3101 } >> }
3102 @end lilypond
3103
3104 @noindent
3105 In this example, spacer rests are used to prevent the bottom staff from
3106 terminating too soon.
3107
3108
3109 @seealso
3110
3111 @internalsref{AutoChangeMusic}.
3112
3113 @refbugs
3114
3115 The staff switches often do not end up in optimal places. For high
3116 quality output, staff switches should be specified manually.
3117
3118  
3119
3120 @node Manual staff switches
3121 @subsection Manual staff switches
3122
3123 @cindex manual staff switches
3124 @cindex staff switch, manual
3125
3126 Voices can be switched between staves manually, using the following command:
3127 @example
3128   \translator Staff = @var{staffname} @var{music}
3129 @end example
3130
3131 @noindent
3132 The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
3133 current voice from its current staff to the Staff called
3134 @var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
3135 @code{"down"}.
3136
3137
3138 @node Pedals
3139 @subsection Pedals
3140 @cindex Pedals
3141
3142 Pianos have pedals that alter the way sound are produced. Generally, a
3143 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
3144
3145 @syntax
3146
3147 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
3148 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
3149 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
3150 note or chord:
3151
3152 @lilypond[fragment,verbatim]
3153   c'4\sustainDown c'4\sustainUp
3154 @end lilypond
3155
3156 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
3157 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
3158 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to the generated
3159 documentation of @internalsref{SustainPedal} for more information.
3160
3161 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
3162 @code{pedalSustainStyle} property to @code{bracket} objects: 
3163
3164 @lilypond[fragment,verbatim]
3165  \property Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
3166  c''4\sustainDown d''4 e''4
3167  a'4\sustainUp\sustainDown
3168  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3169 @end lilypond
3170
3171 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
3172 obtained by setting @code{pedal-type} to @code{mixed}:
3173
3174 @lilypond[fragment,verbatim]
3175  \property Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
3176 c''4\sustainDown d''4 e''4
3177 c'4\sustainUp\sustainDown
3178  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3179 @end lilypond
3180
3181 The default `*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
3182 @code{\pedal-type = #'text}. However, @code{mixed} is the default style
3183 for a sostenuto pedal:
3184
3185 @lilypond[fragment,verbatim]
3186 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3187 @end lilypond
3188
3189 For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
3190 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
3191 @code{PianoPedalBracket} objects (see
3192 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference)  can be modified.  For example, the
3193 bracket may be extended to the end of the note head:
3194
3195 @lilypond[fragment,verbatim]
3196 \property Staff.PianoPedalBracket \override
3197    #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
3198 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4
3199 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3200 @end lilypond
3201
3202 @node Arpeggio
3203 @subsection Arpeggio
3204 @cindex Arpeggio
3205
3206 @cindex broken arpeggio
3207 @cindex @code{\arpeggio}
3208
3209 You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
3210 @code{\arpeggio} to a chord:
3211
3212
3213 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3214   <c e g c>\arpeggio
3215 @end lilypond
3216
3217 When an arpeggio crosses staves, you attach an arpeggio to the chords
3218 in both staves, and set
3219 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios}:
3220
3221 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3222   \context PianoStaff <<
3223     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3224     \new Staff  { <c' e g c>\arpeggio }
3225     \new Staff { \clef bass  <c,, e g>\arpeggio }
3226   >>
3227 @end lilypond
3228
3229 The direction of the arpeggio is sometimes denoted by adding an
3230 arrowhead to the wiggly line.  This can be typeset by setting
3231 @code{arpeggio-direction}:
3232
3233 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3234   \context Voice {
3235      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
3236      <c e g c>\arpeggio
3237      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
3238      <c e g c>\arpeggio
3239   }
3240 @end lilypond
3241
3242 A square bracket on the left indicates that the player should not
3243 arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
3244 @code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
3245 @code{PianoStaff.Arpeggio} objects to @code{\arpeggioBracket}, and use
3246 @code{\arpeggio} statements within the chords as before:
3247
3248 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3249     \property PianoStaff.Arpeggio \override
3250         #'molecule-callback = \arpeggioBracket
3251        <c' e g c>\arpeggio
3252 @end lilypond
3253
3254 @refcommands
3255
3256 @cindex @code{\arpeggioBracket}
3257 @code{\arpeggioBracket}, 
3258 @cindex @code{\arpeggio}
3259 @code{\arpeggio}.
3260
3261 @seealso
3262
3263 @internalsref{ArpeggioEvent} music expressions lead to
3264 @internalsref{Arpeggio} objects.  Cross staff arpeggios are
3265 @internalsref{PianoStaff}.@internalsref{Arpeggio}.
3266
3267 @refbugs
3268
3269 It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
3270 arpeggios in one @internalsref{PianoStaff} at the same time.
3271
3272 @node  Staff switch lines
3273 @subsection Staff switch lines
3274
3275
3276 @cindex follow voice
3277 @cindex staff switching
3278 @cindex cross staff
3279
3280 @cindex @code{followVoice}
3281
3282 Whenever a voice switches to another staff a line connecting the notes
3283 can be printed automatically. This is enabled if the property
3284 @code{PianoStaff.followVoice} is set to true:
3285
3286 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3287   \context PianoStaff <<
3288     \property PianoStaff.followVoice = ##t
3289     \context Staff \context Voice {
3290       c1
3291       \translator Staff=two
3292       b2 a
3293     }
3294     \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
3295   >>  
3296 @end lilypond
3297
3298 The associated object is @internalsref{VoiceFollower}.
3299
3300 @refcommands
3301
3302 @cindex @code{\showStaffSwitch}
3303 @code{\showStaffSwitch}, 
3304 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
3305 @code{\hideStaffSwitch}.
3306
3307
3308 @node Vocal music
3309 @section Vocal music
3310
3311 This section discusses how to enter and print lyrics.
3312
3313 @menu
3314 * Entering lyrics::             
3315 * The Lyrics context::          
3316 * More stanzas::                
3317 * Ambitus::                     
3318 @end menu
3319
3320 @node Entering lyrics
3321 @subsection Entering lyrics
3322
3323
3324 @cindex lyrics
3325 @cindex @code{\lyrics}
3326 @cindex punctuation
3327
3328 Lyrics are entered in a special input mode. This mode is is introduced
3329 by the keyword @code{\lyrics}.  In this mode you can enter lyrics, with
3330 punctuation and accents without any hassle.  Syllables are entered like
3331 notes, but with pitches replaced by text.  For example,
3332 @example
3333   \lyrics @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
3334 @end example
3335
3336 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
3337 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
3338 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
3339 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
3340 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
3341 @code{"}, or @code{^}.
3342
3343 Subsequent characters of a word can be any character that is not a digit
3344 and not white space.  One important consequence of this is that a word
3345 can end with @code{@}}. The following example is usually a bug. The
3346 syllable includes a @code{@}}, and hence the opening brace is not balanced:
3347 @example
3348   \lyrics @{ twinkle@}
3349 @end example
3350
3351 @cindex @code{\property}, in @code{\lyrics}
3352 Similarly, a  period following a alphabetic sequence, is included in the
3353 resulting string. As a consequence, spaces must be inserted around
3354 @code{\property} commands:
3355 @example
3356   \property Lyrics . LyricText \set #'font-shape = #'italic
3357 @end example
3358
3359 @cindex @code{_}
3360 @cindex spaces, in lyrics
3361 @cindex quotes, in lyrics
3362
3363 Any @code{_} character which appears in an unquoted word is converted
3364 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
3365 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
3366 specify words that cannot be written with the above rules:
3367
3368 @example
3369   \lyrics @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
3370 @end example
3371
3372 @cindex hyphens
3373 Hyphens can be entered as ordinary hyphens at the end of a syllable, i.e.
3374 @example
3375         soft- ware
3376 @end example
3377
3378 These will be attached to the end of the first syllable.
3379
3380 Centered hyphens are entered using the special `@code{-}@code{-}' lyric
3381 as a separate word between syllables.  The hyphen will have variable
3382 length depending on the space between the syllables and it will be
3383 centered between the syllables.
3384
3385 @cindex melisma
3386 @cindex extender
3387
3388 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
3389 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
3390 next one. Such a line is called an extender line, and it is entered as
3391 @code{__}.
3392
3393 @seealso
3394
3395 @internalsref{LyricEvent}, @internalsref{HyphenEvent}, and
3396 @internalsref{ExtenderEvent}.
3397
3398 @refbugs
3399
3400 The definition of lyrics mode is too complex. 
3401
3402 @node The Lyrics context
3403 @subsection  The Lyrics context
3404
3405 Lyrics are printed by interpreting them in @internalsref{Lyrics} context:
3406 @example
3407  \context Lyrics \lyrics @dots{}
3408 @end example
3409
3410 @cindex automatic syllable durations
3411 @cindex @code{\addlyrics}
3412 @cindex lyrics and melodies
3413
3414 This will place the lyrics according to the durations that were
3415 entered. The lyrics can also be aligned under a given melody
3416 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
3417 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
3418 melody and the lyrics with the @code{\addlyrics} expression:
3419 @example
3420 \addlyrics
3421   \notes @dots{}
3422   \context Lyrics @dots{} 
3423 @end example
3424
3425 @cindex staff order, with @code{\addlyrics}
3426
3427 Normally, this will put the lyrics below the staff. For different or
3428 more complex orderings, the best way is to setup the hierarchy of
3429 staves and lyrics first, e.g.
3430 @example
3431 \context ChoirStaff \notes <<
3432   \context Lyrics = sopr @{ s1 @}
3433   \context Staff = soprStaff @{ s1 @}
3434   \context Lyrics = tenor @{ s1 @}
3435   \context Staff = tenorStaff @{ s1 @}
3436 >>
3437 @end example
3438 and then combine the appropriate melodies and lyric lines:
3439 @example
3440   \addlyrics
3441     \context Staff = soprStaff  @emph{the music}
3442     \context Lyrics = sopr @emph{the lyrics}
3443 @end example
3444
3445 putting both together, you would get
3446 @example
3447 \context ChoirStaff \notes <<
3448   \context Lyrics = @dots{}
3449   \context Staff =  @dots{}
3450   \addlyrics @dots{}
3451 >>
3452 @end example
3453
3454 @cindex SATB
3455 @cindex choral score
3456
3457 A complete example of a SATB score setup is in the file
3458 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3459
3460 @seealso
3461
3462 @internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}, and
3463 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3464
3465 @refbugs
3466
3467 @code{\addlyrics} is not automatic enough: melismata are not detected
3468 automatically, and melismata are not stopped when they hit a rest.  A
3469 melisma on the last note in a melody is not printed.
3470
3471
3472 @node More stanzas
3473 @subsection More stanzas
3474
3475
3476 @cindex phrasing, in lyrics
3477
3478 When multiple stanzas are printed underneath each other, the vertical
3479 groups of syllables should be aligned around punctuation.  This can be
3480 done automatically when corresponding lyric lines and melodies are
3481 marked.
3482
3483 To this end, give the @internalsref{Voice} context an identity:
3484 @example
3485 \context Voice = duet @{
3486      \time 3/4
3487      g2 e4 a2 f4 g2.  @}
3488 @end example
3489
3490 Then set the @internalsref{LyricsVoice} contexts to names starting with
3491 that identity followed by a dash.  In the preceding example, the
3492 @internalsref{Voice} identity is @code{duet}, so the identities of the
3493 @internalsref{LyricsVoice}s are marked @code{duet-1} and @code{duet-2}:
3494 @example
3495   \context LyricsVoice = "duet-1" @{
3496     Hi, my name is bert. @}
3497   \context LyricsVoice = "duet-2" @{
3498     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. @}
3499 @end example
3500 The convention for naming @internalsref{LyricsVoice} and
3501 @internalsref{Voice} must also be used to get melismata correct in
3502 conjunction with rests.
3503
3504 The complete example is shown here:
3505 @lilypond[singleline,verbatim]
3506 \score {
3507 \addlyrics
3508   \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
3509      g2 e4 a2 f4 g2.  }
3510   \lyrics \context Lyrics <<
3511   \context LyricsVoice = "duet-1" {
3512     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3513     Hi, my name is bert.    }
3514   \context LyricsVoice = "duet-2" {
3515     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3516     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
3517   >>
3518 }
3519 @end lilypond
3520
3521 Stanza numbers, or the names of the singers can be added by setting
3522 @code{LyricsVoice.Stanza} (for the first system) and
3523 @code{LyricsVoice.stz} for the following systems.  Notice how dots are
3524 surrounded with spaces in @code{\lyrics} mode:
3525
3526 @example
3527     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3528     @dots{}
3529     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3530 @end example
3531
3532 To make empty spaces in lyrics, use @code{\skip}.
3533
3534
3535
3536 @refbugs
3537
3538 @cindex ambiguity
3539
3540 Input for lyrics introduces a syntactical ambiguity:
3541  
3542 @example 
3543 foo = bar 
3544 @end example 
3545
3546 @noindent
3547 is interpreted as assigning a string identifier @code{\foo} such that
3548 it contains @code{"bar"}.  However, it could also be interpreted as
3549 making or a music identifier @code{\foo} containing the syllable
3550 `bar'.  The force the latter interpretation, use
3551 @example
3552   foo = \lyrics bar4
3553 @end example
3554
3555
3556 @node Ambitus
3557 @subsection Ambitus
3558 @cindex ambitus
3559
3560 The term @emph{ambitus} (plural: ambituses) denotes a range of pitches
3561 for a given voice in a part of music.  It also may denote the pitch
3562 range that a musical instrument is capable of playing.  Most musical
3563 instruments have their ambitus standardized (or at least there is
3564 agreement upon the minimal ambitus of a particular type of
3565 instrument), such that a composer or arranger of a piece of music can
3566 easily meet the ambitus constraints of the targeted instrument.
3567 However, the ambitus of the human voice depends on individual
3568 physiological state, including education and training of the voice.
3569 Therefore, a singer potentially has to check for each piece of music
3570 if the ambitus of that piece meets his individual capabilities.  This
3571 is why the ambitus of a piece may be of particular value to vocal
3572 performers.
3573
3574 The ambitus is typically notated on a per-voice basis at the very
3575 beginning of a piece, e.g. nearby the initial clef or time signature of
3576 each staff.  The range is graphically specified by two noteheads, that
3577 represent the minimum and maximum pitch.  Some publishers use a textual
3578 notation: they put the range in words in front of the corresponding
3579 staff.  LilyPond only supports the graphical ambitus notation.
3580
3581 To apply, add the @internalsref{Ambitus_engraver} to the
3582 @internalsref{Voice} context, i.e.
3583
3584 @example
3585   \paper @{
3586     \translator @{
3587       \VoiceContext
3588       \consists Ambitus_engraver
3589     @}
3590   @}
3591 @end example
3592
3593 This results in the following output:
3594 @lilypond[singleline]
3595 upper = \notes \relative c {
3596   \clef "treble"
3597   \key c \minor
3598   as'' c e2 bes f cis d4 e f2 g
3599 }
3600 lower = \notes \relative c {
3601   \clef "treble"
3602   \key e \major
3603   e'4 b g a c es fis a cis b a g f e d2
3604 }
3605 \score {
3606   \context ChoirStaff {
3607     <<
3608       \new Staff { \upper }
3609       \new Staff { \lower }
3610     >>
3611   }
3612   \paper {
3613     \translator {
3614       \StaffContext
3615       \consists Ambitus_engraver
3616     }
3617   }
3618 }
3619 @end lilypond
3620
3621 If you have multiple voices in a single staff, and you want a single
3622 ambitus per staff rather than per each voice, then add the
3623 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
3624 rather than to the @internalsref{Voice} context.
3625
3626 It is possible to tune individual ambituses for multiple voices on a
3627 single staff, for example by erasing or shifting them horizontally. An
3628 example is in @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}
3629
3630 @seealso
3631
3632 @internalsref{Ambitus}, @inputfileref{input/regression,ambitus.ly},
3633 @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}.
3634
3635 @refbugs
3636
3637 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
3638 ambitus.
3639
3640 @node Tablatures
3641 @section Tablatures
3642
3643 Tablature notation is used for notating music for plucked string
3644 instruments.  It notates pitches not by using note heads, but by
3645 indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
3646 offers limited support for tablature.
3647
3648 @menu
3649 * Tablatures basic::            
3650 * Non-guitar tablatures::       
3651 @end menu
3652
3653 @node Tablatures basic
3654 @subsection Tablatures basic
3655 @cindex Tablatures basic
3656
3657 The string number associated to a note is given as a backslash
3658 followed by a number, e.g. @code{c4\3} for a C quarter on the third
3659 string. By default, string 1 is the highest one, and the tuning
3660 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
3661 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
3662 @internalsref{TabVoice} contexts:
3663
3664 @lilypond[fragment,verbatim]
3665 \notes \context TabStaff  {
3666  a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
3667  e\4 c'\2 a\3 e'\1
3668 }
3669 @end lilypond
3670
3671 When no string is specified, the first string that does not give a
3672 fret number less than @code{minimumFret} is selected. The default
3673 value for @code{minimumFret} is 0:
3674
3675
3676 @example
3677 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3678 \property TabStaff.minimumFret = #8
3679 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3680 @end example
3681 @lilypond[noindent]
3682 frag = \notes {
3683     \key e \major
3684     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3685     \property TabStaff.minimumFret = #8
3686     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3687 }
3688 \score {
3689   \context StaffGroup <<
3690     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
3691     \context TabStaff { \frag }
3692   >>
3693 }
3694 @end lilypond
3695
3696 @seealso
3697
3698 @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
3699 @internalsref{StringNumberEvent}.
3700
3701 @refbugs
3702
3703 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
3704 string selector may easily select the same string to two notes in a
3705 chord.
3706
3707
3708 @node Non-guitar tablatures
3709 @subsection Non-guitar tablatures
3710 @cindex Non-guitar tablatures
3711
3712 You can change the number of strings, by setting the number of lines
3713 in the @internalsref{TabStaff} (the @code{line-count} property of
3714 @internalsref{TabStaff} can only be changed using
3715 @code{\applyoutput}, for more information, see @ref{Tuning
3716 objects}).
3717
3718 You can change the tuning of the strings. A string tuning is given as
3719 a Scheme list with one integer number for each string, the number
3720 being the pitch (measured in semitones relative to central C) of an
3721 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
3722 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
3723 by default middle C, in string order. Thus, the notes are e, a, d, and
3724 g:
3725
3726 @lilypond[fragment,verbatim]
3727   \context TabStaff <<
3728
3729     \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface)
3730                     'line-count 4)
3731     \property TabStaff.stringTunings =  #'(-5 -10 -15 -20)
3732     
3733     \notes {
3734       a,4 c' a e' e c' a e'
3735     }
3736   >> 
3737 @end lilypond
3738
3739 It is possible to change the Scheme function to format the tablature
3740 note text. The default is @code{fret-number-tablature-format}, which
3741 uses the fret number. For instruments that do not use this notation,
3742 you can create a special tablature formatting function. This function
3743 takes three argument: string number, string tuning and note pitch.
3744
3745 @refbugs
3746
3747 No guitar special effects have been implemented.
3748
3749
3750
3751 @node Chord names
3752 @section Chord names
3753 @cindex Chords
3754
3755 LilyPond has support for both printing chord names.  Chords may be
3756 entered in musical chord notation, i.e. @code{< .. >}, but they can
3757 also be entered by name. Internally, the chords are represented as a
3758 set of pitches, so they can be transposed:
3759
3760
3761 @lilypond[verbatim,singleline]
3762 twoWays = \notes \transpose c c' {
3763   \chords {
3764     c1 f:sus4 bes/f
3765   }
3766   <c e g>
3767   <f bes c'>
3768   <f bes d'>
3769   }
3770
3771 \score {
3772    << \context ChordNames \twoWays
3773      \context Voice \twoWays >> }
3774 @end lilypond
3775
3776 This example also shows that the chord printing routines do not try to
3777 be intelligent. The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
3778 an inversion.
3779
3780
3781 @menu
3782 * Chords mode::                 
3783 * Printing chord names::        
3784 @end menu
3785
3786
3787 @node Chords mode
3788 @subsection Chords mode
3789 @cindex Chords mode
3790
3791 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
3792 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.
3793 In chords mode,  a  chord is entered by the root, which is entered
3794 like a common pitch:
3795 @lilypond[fragment,verbatim,quote, relative=1]
3796 \chords { es4.  d8 c2 }
3797 @end lilypond
3798 @cindex chord entry
3799 @cindex chord mode
3800
3801 Other chords may be entered by suffixing a colon, and introducing a
3802 modifier, and optionally, a number:
3803 @c
3804 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3805 \chords { e1:m e1:7 e1:m7  }
3806 @end lilypond
3807 The first number following the root is taken to be the `type' of the
3808 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
3809 number:
3810 @lilypond[fragment,verbatim]
3811  \chords { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
3812 @end lilypond
3813
3814 @cindex root of chord
3815 @cindex additions, in chords
3816 @cindex removals, in  chords
3817
3818 More complex chords may also be constructed  adding separate steps
3819 to a chord. Additions are added after the  number following
3820 the colon, and are separated by dots:
3821 @c
3822 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3823   \chords { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
3824 @end lilypond
3825 Chord steps can be  altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
3826 to the number:
3827 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3828   \chords { c:7+ c:5+.3-  c:3-.5-.7- }
3829 @end lilypond
3830 Removals are specified similarly, and are introduced by a caret.  They
3831 must come after the additions:
3832 @lilypond[verbatim,fragment]
3833   \chords { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
3834 @end lilypond
3835
3836 Modifiers can be used to change pitches. The following modifiers are
3837 supported:
3838 @table @code
3839 @item m
3840   is the minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
3841 @item dim
3842   is the   diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
3843   the 7th step.
3844 @item aug
3845   is the augmented chord. This modifier raises the 5th step.
3846 @item maj
3847   is the major 7th chord. This modifier raises the 7th step if present.  
3848 @item sus
3849   is the suspended 4th or 2nd. This modifier removes the 3rd
3850 step. Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
3851 the chord.
3852 @end table
3853 Modifiers can be mixed with additions:
3854 @lilypond[verbatim,fragment]
3855   \chords { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 } 
3856 @end lilypond
3857
3858 @cindex modifiers, in chords. 
3859 @cindex @code{aug}
3860 @cindex @code{dim}
3861 @cindex @code{maj}
3862 @cindex @code{sus}
3863 @cindex @code{m}
3864
3865 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
3866 unaltered 13, the 11 is removed in this case (unless it is added
3867 explicitly):
3868 @c
3869 @lilypond[fragment,verbatim]
3870   \chords { c:13 c:13.11 c:m13 }
3871 @end lilypond 
3872
3873 @cindex @code{/}
3874
3875 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
3876 as bass notes, can be specified by appending
3877 @code{/}@var{pitch} to the chord:
3878 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3879    \chords { c1 c/g c/f }
3880 @end lilypond 
3881 @cindex @code{/+}
3882
3883 A bass note can be added instead of transposed out of the chord,
3884 by using  @code{/+}@var{pitch}.
3885
3886 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3887    \chords { c1 c/+g c/+f }
3888 @end lilypond 
3889
3890 Chords is a mode similar to @code{\lyrics}, @code{\notes} etc.  Most
3891 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
3892 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and
3893 @code{\property} may be used to change various settings.
3894
3895
3896
3897 @refbugs
3898
3899 Each step can only be present in a chord once.  The following
3900 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
3901 last:
3902 @cindex clusters
3903 @lilypond[verbatim,fragment]
3904   \chords { c:5.5-.5+ }
3905 @end lilypond
3906
3907
3908 @node Printing chord names
3909 @subsection Printing chord names
3910
3911 @cindex printing chord names
3912 @cindex chord names
3913 @cindex chords
3914
3915 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
3916 The chords may be entered either using the notation
3917 described above, or directly using @code{<} and @code{>}:
3918
3919 @lilypond[verbatim,singleline]
3920 scheme = \notes {
3921   \chords {a1 b c} <d' f' a'>  <e' g' b'>
3922 }
3923 \score {
3924   \notes<<
3925     \context ChordNames \scheme
3926     \context Staff \scheme
3927   >>
3928 }
3929 @end lilypond
3930
3931 You can make the chord changes stand out by setting
3932 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
3933 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
3934 the start of a new line:
3935
3936 @lilypond[verbatim, linewidth=9cm]
3937 scheme = \chords {
3938   c1:m c:m \break c:m c:m d
3939 }
3940 \score {
3941   \notes <<
3942     \context ChordNames {
3943         \property ChordNames.chordChanges = ##t
3944         \scheme }
3945     \context Staff \transpose c c' \scheme
3946   >>
3947 }
3948 @end lilypond
3949
3950 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
3951 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
3952 following properties:
3953
3954 @table @code
3955 @cindex chordNameExceptions
3956 @item chordNameExceptions
3957 This is a list that contains the chords that have special formatting.
3958 For an example, see
3959 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly}.
3960 @cindex exceptions, chord names.
3961
3962
3963 @cindex majorSevenSymbol
3964 @item majorSevenSymbol
3965 This property contains the markup object used for the 7th step, when
3966 it is major. Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
3967 @code{blackTriangleMarkup}.  See
3968 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly} for an example.
3969
3970 @cindex chordNameSeparator
3971 @item chordNameSeparator
3972 Different parts of a chord name are normally separated by a
3973 slash. By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
3974 separators, e.g.
3975 @lilypond[fragment,verbatim]
3976 \context ChordNames \chords {
3977       c:7sus4
3978       \property ChordNames.chordNameSeparator
3979         = \markup { \typewriter "|" }
3980       c:7sus4 }
3981 @end lilypond
3982
3983 @cindex chordRootNamer
3984 @item chordRootNamer
3985 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
3986 alteration. The transformation from pitch to letter is done by this
3987 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
3988 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
3989
3990 The pre-defined variables @code{\germanChords},
3991 @code{\semiGermanChords} set these variables.
3992
3993
3994 @cindex chordNoteNamer
3995 @item chordNoteNamer
3996 The default is to print single pitch, e.g. the bass note, using the
3997 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
3998 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
3999 base can be printed in lower case.
4000
4001 @end table
4002
4003
4004 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
4005 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
4006 alternate jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
4007 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
4008 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly}.
4009
4010 @cindex Banter
4011 @cindex jazz chords
4012 @cindex chords, jazz  
4013
4014
4015 @refcommands
4016
4017 @cindex @code{\germanChords}
4018 @code{\germanChords}, 
4019 @cindex @code{\semiGermanChords}
4020 @code{\semiGermanChords}.
4021
4022
4023
4024
4025 @seealso
4026
4027 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly},
4028 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly},
4029 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly},
4030 @inputfileref{input/test,chord-names-german.ly},
4031 @file{scm/chords-ignatzek.scm}, and @file{scm/chord-entry.scm}.
4032
4033
4034 @refbugs
4035
4036 Chord names are determined solely from the list of pitches. Chord
4037 inversions are not identified, and neither are added bass notes. This
4038 may result in strange chord names when chords are entered with the
4039 @code{< .. >} syntax.
4040
4041
4042
4043
4044 @node Orchestral music
4045 @section Orchestral music
4046
4047 @cindex  Writing parts
4048
4049 Orchestral music involves some special notation, both in the full
4050 score and the individual parts. This section explains how to tackle
4051 some common problems in orchestral music.
4052
4053
4054
4055 @menu
4056 * Multiple staff contexts::     
4057 * Rehearsal marks::             
4058 * Bar numbers::                 
4059 * Instrument names::            
4060 * Transpose::                   
4061 * Multi measure rests::         
4062 * Automatic part combining::    
4063 * Hiding staves::               
4064 * Different editions from one source::  
4065 * Sound output for transposing instruments::  
4066 @end menu
4067
4068 @node Multiple staff contexts
4069 @subsection Multiple staff contexts
4070
4071 Polyphonic scores consist of many staves. These staves can be
4072 constructed in three different ways:
4073 @itemize @bullet
4074 @item The group is started with a brace at the left. This is done with the
4075 @internalsref{GrandStaff} context.
4076 @item The group is started with a bracket. This is done with the
4077 @internalsref{StaffGroup} context
4078 @item The group is  started with a vertical line. This is the default
4079 for the score.
4080 @end itemize
4081
4082 @cindex Staff, multiple
4083 @cindex bracket, vertical
4084 @cindex brace, vertical
4085 @cindex grand staff
4086 @cindex staff group
4087
4088
4089
4090
4091 @node Rehearsal marks
4092 @subsection Rehearsal marks
4093 @cindex Rehearsal marks
4094 @cindex mark
4095 @cindex @code{\mark}
4096
4097 To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command:
4098 @lilypond[fragment,verbatim]
4099 \relative c'' {
4100   c1 \mark "A"
4101   c1 \mark "B"
4102   c1 \mark "12"
4103   c1 \mark "13"
4104   c1
4105 }
4106 @end lilypond
4107
4108 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
4109 \default}. The value to use is stored in the property
4110 @code{rehearsalMark} is used and automatically incremented.
4111
4112 The @code{\mark} command can also be used to put signs like coda,
4113 segno and fermatas on a barline. Use @code{\markup} to
4114 to access the appropriate symbol:
4115
4116 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1]
4117   c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts-ufermata" }
4118   c1
4119 @end lilypond
4120
4121 In this case, during line breaks,
4122 marks must also be printed at the end of the line, and not at the
4123 beginning. Use the following to force that behavior:
4124 @example
4125 \property Score.RehearsalMark \override
4126   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
4127 @end example
4128
4129 See @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly} for putting boxes
4130 around the marks.
4131
4132 @cindex fermatas
4133 @cindex coda
4134 @cindex segno
4135 @cindex barlines, putting symbols on 
4136
4137 @seealso
4138
4139 @internalsref{MarkEvent}, @internalsref{RehearsalMark}, and
4140 @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly}.
4141
4142
4143 @node Bar numbers
4144 @subsection Bar numbers
4145
4146
4147 @cindex bar numbers
4148 @cindex measure numbers
4149 @cindex currentBarNumber
4150
4151 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
4152 number itself is stored in the 
4153 @code{currentBarNumber} property,
4154 which is normally updated automatically for every measure.
4155
4156 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
4157 beginning of each line. This is illustrated in the following example,
4158 whose source is available as
4159 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}:
4160
4161 @lilypondfile[notexidoc]{bar-number-regular-interval.ly}
4162
4163
4164 @seealso
4165
4166 @internalsref{BarNumber},
4167 @inputfileref{input/test,bar-number-every-five-reset.ly}, and
4168 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}.
4169
4170 @refbugs
4171
4172 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
4173 there is one at the top. To solve this, the
4174 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
4175 used to position the number correctly.
4176
4177 @node Instrument names
4178 @subsection Instrument names
4179
4180 In an orchestral score, instrument names are printed left side of the
4181 staves.
4182
4183 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrument}
4184 and @internalsref{Staff}.@code{instr}. This will print a string before
4185 the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
4186 used, for the next ones @code{instr} is used:
4187
4188 @quotation
4189 @lilypond[verbatim,singleline]
4190   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
4191 @end lilypond
4192 @end quotation
4193
4194 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
4195 names:
4196
4197 @quotation
4198 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
4199   \notes {
4200     \property Staff.instrument = \markup {
4201         \column < "Clarinetti"
4202           { "in B"
4203             \smaller \musicglyph #"accidentals--1"
4204           }
4205           >
4206      }
4207      { c''1 }
4208   }
4209 @end lilypond
4210 @end quotation
4211
4212 @seealso
4213
4214 @internalsref{InstrumentName}.
4215
4216 @refbugs
4217
4218 When you put a name on a grand staff or piano staff the width of the
4219 brace is not taken into account. You must add extra spaces to the end of
4220 the name to avoid a collision.
4221
4222 @node Transpose
4223 @subsection Transpose
4224 @cindex Transpose
4225 @cindex transposition of pitches
4226 @cindex @code{\transpose}
4227
4228 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The syntax
4229 is
4230 @example
4231   \transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr}
4232 @end example
4233
4234 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
4235 between @var{from} and @var{to}.
4236
4237 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
4238 @code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up
4239 half a tone.  The first version will print sharps and the second
4240 version will print flats:
4241
4242 @lilypond[singleline, verbatim]
4243 mus =\notes { \key d \major cis d fis g }
4244 \score { \notes \context Staff {
4245   \clef "F" \mus
4246   \clef "G"
4247   \transpose c g' \mus
4248   \transpose c f' \mus
4249 }}
4250 @end lilypond
4251
4252 @seealso
4253
4254 @internalsref{TransposedMusic}, and @internalsref{UntransposableMusic}. 
4255
4256 @refbugs
4257
4258 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
4259 you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since
4260 @code{\relative} will have no effect music that appears inside a
4261 @code{\transpose}.
4262
4263
4264
4265
4266 @node  Multi measure rests
4267 @subsection Multi measure rests
4268 @cindex multi measure rests
4269 @cindex Rests, multi measure
4270
4271 @cindex @code{R}
4272
4273 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
4274 meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand
4275 to fill a score with rests, or it can be printed as a single
4276 multimeasure rest. This expansion is controlled by the property
4277 @code{Score.skipBars}. If this is set to true, empty measures will not
4278 be expanded, and the appropriate number is added automatically:
4279
4280 @lilypond[fragment,verbatim]
4281  \time 4/4 r1 | R1 | R1*2
4282  \property Score.skipBars = ##t R1*17  R1*4
4283 @end lilypond
4284
4285 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
4286 notes. Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
4287 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions:
4288
4289 @lilypond[fragment,verbatim]
4290  \property Score.skipBars = ##t
4291  \time 3/4
4292   R2. | R2.*2
4293  \time 13/8
4294  R1*13/8
4295  R1*13/8*12
4296 @end lilypond
4297
4298 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
4299 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
4300
4301 @cindex text on multi-measure rest
4302 @cindex script on multi-measure rest
4303 @cindex fermata on multi-measure rest
4304
4305 Texts can be added to multi-measure rests by using the
4306 @var{note}-@code{markup} syntax (see @ref{Text markup}).  In this case, the number is
4307 replaced. If you need both texts and the number, you must add the
4308 number by hand. A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
4309 adding fermatas:
4310
4311
4312 @lilypond[verbatim,fragment]
4313   \time 3/4
4314   R2._\markup { "Ad lib" }
4315   R2.^\fermataMarkup
4316 @end lilypond
4317
4318 If you want to have a text on the left end of a multi-measure rest,
4319 attach the text to a zero-length skip note, i.e.
4320
4321 @example
4322   s1*0^"Allegro"
4323   R1*4 
4324 @end example
4325
4326
4327 @cindex whole rests for a full measure 
4328
4329 @seealso
4330
4331 @internalsref{MultiMeasureRestEvent},
4332 @internalsref{MultiMeasureTextEvent},
4333 @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup}, and
4334 @internalsref{MultiMeasureRest}.
4335
4336 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
4337 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
4338 specified texts.
4339
4340 @refbugs
4341
4342 It is not possible to use fingerings (e.g. @code{R1-4}) to put numbers
4343 over multi-measure rests.
4344
4345 @cindex condensing rests
4346
4347 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
4348 multimeasure rest. Multi measure rests do not take part in rest
4349 collisions.
4350
4351 Be careful when entering multimeasure rests followed by whole
4352 notes. The following will enter two notes lasting four measures each:
4353 @example
4354  R1*4 cis cis 
4355 @end example
4356 When @code{skipBars} is set, then the result will look OK, but the
4357 bar numbering will be off.
4358
4359 @node Automatic part combining
4360 @subsection Automatic part combining
4361 @cindex automatic part combining
4362 @cindex part combiner
4363
4364
4365 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
4366 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
4367 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
4368 places where the two parts differ, they are typeset as separate
4369 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
4370 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
4371
4372 @syntax
4373
4374 The syntax for part combining is
4375
4376 @example
4377   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
4378 @end example
4379 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
4380 combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
4381 must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
4382 and @code{two}.
4383
4384 The following example demonstrates the basic functionality of the part
4385 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
4386 polyphony:
4387
4388 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4389   \context Staff <<
4390     \context Voice=one \partcombine Voice
4391       \context Thread=one \relative c'' {
4392         g a( b) r
4393       }
4394       \context Thread=two \relative c'' {
4395         g r4 r f
4396       }
4397   >>
4398 @end lilypond
4399
4400 The first @code{g} appears only once, although it was
4401 specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
4402 set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
4403 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
4404 `solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
4405 `Solo II'.
4406
4407 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
4408 may set the property @var{soloADue} to false:
4409
4410 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4411   \context Staff <<
4412     \property Staff.soloADue = ##f
4413     \context Voice=one \partcombine Voice
4414       \context Thread=one \relative c'' {
4415         b4 a c g
4416       }
4417       \context Thread=two \relative c'' {
4418         d,2 a4 g'
4419       }
4420   >>
4421 @end lilypond
4422
4423 @seealso
4424
4425 @internalsref{PartCombineMusic},
4426 @internalsref{Thread_devnull_engraver}, and
4427 @internalsref{Voice_devnull_engraver} and @internalsref{A2_engraver}.
4428
4429 @refbugs
4430
4431 The syntax for naming contexts in inconsistent with the syntax for
4432 combining stanzas.
4433
4434 In @code{soloADue} mode, when the two voices play the same notes on and
4435 off, the part combiner may typeset @code{a2} more than once in a
4436 measure:
4437
4438 @lilypond[fragment,singleline]
4439   \context Staff <<
4440     \context Voice=one \partcombine Voice
4441       \context Thread=one \relative c'' {
4442         c b c b c a c a
4443       }
4444       \context Thread=two \relative c'' {
4445         b b b b f a f a
4446       }
4447   >>
4448 @end lilypond
4449
4450 The part combiner is rather buggy, and it will be replaced by a better
4451 mechanism in the near future.
4452
4453 @cindex @code{Thread_devnull_engraver}
4454 @cindex @code{Voice_engraver}
4455 @cindex @code{A2_engraver}
4456
4457 @node Hiding staves
4458 @subsection Hiding staves
4459
4460 @cindex Frenched scores
4461 @cindex Hiding staves
4462
4463 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
4464 removed.  This saves some space. This style is called `French Score'.
4465 For @internalsref{Lyrics}, @internalsref{LyricsVoice},
4466 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
4467 switched on by default.  When these line of these contexts turn out
4468 empty after the line-breaking process, they are removed.
4469
4470 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
4471 available, which does the same: staves containing nothing (or only
4472 multi measure rests) are removed. The context definition is stored in
4473 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable. Observe how the second staff
4474 in this example disappears in the second line:
4475
4476
4477 @lilypond[verbatim]
4478 \score  {
4479   \notes \relative c' <<
4480     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
4481     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
4482   >>
4483   \paper {
4484     linewidth = 6.\cm 
4485     \translator { \RemoveEmptyStaffContext }
4486   }
4487 }
4488 @end lilypond
4489
4490 The first page shows all staffs in full. If they should be  removed
4491 from  the first page too, set @code{remove-first} to false
4492 in @internalsref{RemoveEmptyVerticalGroup}.
4493
4494 @node Different editions from one source
4495 @subsection Different editions from one source
4496
4497 The @code{\tag} command marks music expressions with a name. These
4498 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
4499 is possible to make different versions of the same music source.
4500
4501 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
4502 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part:
4503
4504 @example
4505     c1
4506     \relative c' <<
4507         \tag #'part <<
4508           R1 \\
4509           @{
4510               \property Voice.fontSize = #-1
4511               c4_"cue" f2 g4 @} 
4512         >>
4513         \tag #'score R1
4514      >>
4515      c1
4516 @end example
4517
4518 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
4519 made by prepending
4520 @example
4521         -\tag #@var{your-tag} 
4522 @end example
4523 to an articulation, for example, 
4524 @example
4525     c1-\tag #'part ^4
4526 @end example
4527
4528 This defines a note with a conditional fingering indication.
4529
4530 By applying the @code{remove-tag} function, tagged expressions can be
4531 filtered. For example,
4532 @example
4533 \simultaneous @{
4534         @var{the music}
4535         \apply #(remove-tag 'score) @var{the music}
4536         \apply #(remove-tag 'part) @var{the music}
4537 @}
4538 @end example
4539 would yield
4540
4541 @lilypondfile[notexidoc]{tag-filter.ly}
4542
4543 The argument of the @code{\tag} command should be a symbol, or a list
4544 of symbols, for example,
4545 @example
4546   \tag #'(original-part transposed-part) @dots{}
4547 @end example
4548
4549 @seealso
4550
4551 @inputfileref{input/regression,tag-filter.ly}
4552
4553
4554 @node Sound output for transposing instruments
4555 @subsection Sound output for transposing instruments
4556
4557 When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
4558 and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
4559 offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
4560 using the @code{transposing} property. It does not affect printed
4561 output:
4562
4563 @cindex @code{transposing}
4564
4565 @example
4566         \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
4567         \property Staff.transposing = #-2
4568 @end example
4569
4570
4571 @node Ancient notation 
4572 @section Ancient notation
4573
4574 @cindex Vaticana, Editio
4575 @cindex Medicaea, Editio
4576 @cindex hufnagel
4577 @cindex Petrucci
4578 @cindex mensural
4579
4580 @c [TODO: write more comprehensive introduction on ancient notation]
4581
4582 Support for ancient notation is still under heavy development.
4583 Regardless of all of the current limitations (see the bugs section
4584 below for details), it includes features for mensural
4585 notation and Gregorian Chant notation.  There is also limited support
4586 for figured bass notation.
4587
4588 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
4589 @ref{Ancient note heads}, @ref{Ancient accidentals}, @ref{Ancient
4590 rests}, @ref{Ancient clefs}, @ref{Ancient flags} and @ref{Ancient time
4591 signatures}.  By manipulating such a grob property, the typographical
4592 appearance of the affected graphical objects can be accomodated for a
4593 specific notation flavour without need for introducing any new
4594 notational concept.
4595
4596
4597 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed as
4598 in terms of just changing a style property of a graphical object.
4599 Therefore, some notational concepts are introduced specifically for
4600 ancient notation, see @ref{Custodes}, @ref{Divisiones},
4601 @ref{Ligatures}, and @ref{Figured bass}.
4602
4603
4604 @menu
4605 * Ancient note heads::          
4606 * Ancient accidentals::         
4607 * Ancient rests::               
4608 * Ancient clefs::               
4609 * Ancient flags::               
4610 * Ancient time signatures::     
4611 * Custodes::                    
4612 * Divisiones::                  
4613 * Ligatures::                   
4614 * Figured bass::                
4615 * Vaticana style contexts::     
4616 @end menu
4617
4618 If this all is way too much of documentation for you, and you just
4619 want to dive into typesetting without worrying too much about the
4620 details on how to customize a context, then you may have a look at the
4621 predefined contexts (see @ref{Vaticana style contexts}).  Use them to
4622 set up predefined style-specific voice and staff contexts, and
4623 directly go ahead with the note entry.
4624
4625 @refbugs
4626
4627 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
4628 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
4629 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
4630 correctly align with ligatures.
4631
4632 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
4633 be collected and printed in front of it.
4634
4635 Augmentum dots within ligatures are  not handled correctly.
4636
4637
4638 @node Ancient note heads
4639 @subsection Ancient note heads
4640
4641 @cindex note heads
4642
4643 @syntax
4644
4645 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
4646 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
4647 property of the NoteHead object to the desired value (@code{baroque},
4648 @code{neo_mensural} or @code{mensural}).  The @code{baroque} style
4649 differs from the @code{default} style only in using a square shape for
4650 @code{\breve} note heads.  The @code{neo_mensural} style differs from
4651 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole
4652 notes and all smaller durations.  Stems are centered on the note
4653 heads.  This style is in particular useful when transcribing mensural
4654 music, e.g. for the incipit.  The @code{mensural} style finally
4655 produces note heads that mimick the look of note heads in historic
4656 printings of the 16th century.
4657
4658 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4659
4660 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4661   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
4662   a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
4663 @end lilypond
4664
4665 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, a Gregorian
4666 ligature engraver will automatically select the proper note heads,
4667 such there is no need to explicitly set the note head style.  Still,
4668 the note head style can be set e.g. to @code{vaticana_punctum} to
4669 produce punctum neumes.  Similarly, a mensural ligature engraver is
4670 used to automatically assemble mensural ligatures.  See
4671 @ref{Ligatures} for how ligature engravers work.
4672
4673 @seealso
4674
4675 @inputfileref{input/regression,note-head-style.ly} gives an overview
4676 over all available note head styles.
4677
4678 @ref{Percussion staves} use note head styles of their own that are
4679 frequently used in contemporary music notation.
4680
4681 @node Ancient accidentals
4682 @subsection Ancient accidentals
4683
4684 @cindex accidentals
4685
4686 @syntax
4687
4688 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
4689 select ancient accidentals.   Supported styles are
4690 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel} and @code{medicaea}.
4691
4692 @lilypond[singleline,26pt]
4693 \score {
4694     \notes {
4695         \fatText
4696         s
4697         ^\markup {
4698             \column <
4699                 "vaticana" 
4700                 { " " \musicglyph #"accidentals-vaticana-1"
4701                   " " \musicglyph #"accidentals-vaticana0" }
4702             >
4703             \column <
4704                 "medicaea"
4705                 { " " \musicglyph #"accidentals-medicaea-1" }
4706             >
4707             \column <
4708                 "hufnagel"
4709                 { " " \musicglyph #"accidentals-hufnagel-1" }
4710             >
4711             \column <
4712                 "mensural"
4713                 { " " \musicglyph #"accidentals-mensural-1"
4714                   " " \musicglyph #"accidentals-mensural1" }
4715             >
4716         }
4717     }
4718     \paper {
4719         raggedright = ##t 
4720         interscoreline = 1
4721         \translator {
4722             \ScoreContext
4723             \remove "Bar_number_engraver"
4724         }
4725         \translator{
4726             \StaffContext
4727             \remove "Clef_engraver"
4728             \remove "Key_engraver"
4729             \remove "Time_signature_engraver"
4730             \remove "Staff_symbol_engraver"
4731             minimumVerticalExtent = ##f
4732         }
4733     }
4734 }
4735 @end lilypond
4736
4737 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
4738 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
4739 different style, as demonstrated in
4740 @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4741
4742 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
4743 controlled by the @code{style} property of the
4744 @internalsref{KeySignature} grob.
4745
4746 @seealso
4747
4748 @ref{Pitches}, @ref{Chromatic alterations} and @ref{Accidentals} give
4749 a general introduction into the use of accidentals.  @ref{Key
4750 signature} gives a general introduction into the use of key
4751 signatures.
4752
4753
4754 @node Ancient rests
4755 @subsection Ancient rests
4756
4757 @cindex rests
4758
4759 @syntax
4760
4761 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
4762 ancient accidentals.   Supported styles are @code{classical},
4763 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  @code{classical} differs
4764 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
4765 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neo_mensural} style suits
4766 well for e.g. the incipit of a transcribed mensural piece of music.
4767 The @code{mensural} style finally mimicks the appearance of rests as
4768 in historic prints of the 16th century.
4769
4770 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4771
4772 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4773   \property Voice.Rest \set #'style = #'neo_mensural
4774   r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
4775 @end lilypond
4776
4777 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
4778 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
4779 taken.  See @inputfileref{input/test,rests.ly} for a chart of all
4780 rests.
4781
4782 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
4783 @ref{Divisiones}.
4784
4785 @seealso
4786
4787 @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
4788
4789
4790 @node Ancient clefs
4791 @subsection Ancient clefs
4792
4793 @cindex clefs
4794
4795 @syntax
4796
4797 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
4798
4799 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
4800 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
4801 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
4802 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
4803 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
4804 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
4805 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
4806 with respect to that clef.
4807
4808 @multitable @columnfractions  .3 .3 .3 .1
4809
4810 @item
4811 @b{Glyph Name} @tab
4812 @b{Description} @tab
4813 @b{Supported Clefs} @tab
4814 @b{Example}
4815
4816 @item
4817 @code{clefs-neo_mensural_c} @tab
4818 modern style mensural C clef @tab
4819 @code{neo_mensural_c1}, @code{neo_mensural_c2},
4820 @code{neo_mensural_c3}, @code{neo_mensural_c4} @tab
4821 @lilypond[relative 0, notime]
4822 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4823 \clef "neo_mensural_c2" c
4824 @end lilypond
4825
4826 @item
4827 @code{clefs-petrucci_c1}
4828 @code{clefs-petrucci_c2}
4829 @code{clefs-petrucci_c3}
4830 @code{clefs-petrucci_c4}
4831 @code{clefs-petrucci_c5}
4832
4833 @tab
4834 petrucci style mensural C clefs, for use  on different  stafflines
4835 (the examples shows the 2nd staffline C clef).
4836
4837 @tab
4838 @code{petrucci_c1}
4839 @code{petrucci_c2}
4840 @code{petrucci_c3}
4841 @code{petrucci_c4}
4842 @code{petrucci_c5}
4843
4844 @tab
4845 @lilypond[relative 0, notime]
4846 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4847 \clef "petrucci_c2" c
4848 @end lilypond
4849
4850 @item
4851 @code{clefs-petrucci_f} @tab
4852 petrucci style mensural F clef @tab
4853 @code{petrucci_f} @tab
4854 @lilypond[relative 0, notime]
4855 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4856 \clef "petrucci_f" c
4857 @end lilypond
4858
4859 @item
4860 @code{clefs-petrucci_g} @tab
4861 petrucci style mensural G clef @tab
4862 @code{petrucci_g} @tab
4863 @lilypond[relative 0, notime]
4864 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4865 \clef "petrucci_g" c
4866 @end lilypond
4867
4868 @item
4869 @code{clefs-mensural_c} @tab
4870 historic style mensural C clef @tab
4871 @code{mensural_c1}, @code{mensural_c2}, @code{mensural_c3},
4872 @code{mensural_c4} @tab
4873 @lilypond[relative 0, notime]
4874 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4875 \clef "mensural_c2" c
4876 @end lilypond
4877
4878 @item
4879 @code{clefs-mensural_f} @tab
4880 historic style mensural F clef @tab
4881 @code{mensural_f} @tab
4882 @lilypond[relative 0, notime]
4883 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4884 \clef "mensural_f" c
4885 @end lilypond
4886
4887 @item
4888 @code{clefs-mensural_g} @tab
4889 historic style mensural G clef @tab
4890 @code{mensural_g} @tab
4891 @lilypond[relative 0, notime]
4892 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4893 \clef "mensural_g" c
4894 @end lilypond
4895
4896 @item
4897 @code{clefs-vaticana_do} @tab
4898 Editio Vaticana style do clef @tab
4899 @code{vaticana_do1}, @code{vaticana_do2}, @code{vaticana_do3} @tab
4900 @lilypond[relative 0, notime]
4901 \context Staff
4902 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4903 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4904 \clef "vaticana_do2" c
4905 @end lilypond
4906
4907 @item
4908 @code{clefs-vaticana_fa} @tab
4909 Editio Vaticana style fa clef @tab
4910 @code{vaticana_fa1}, @code{vaticana_fa2} @tab
4911 @lilypond[relative 0, notime]
4912 \context Staff
4913 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4914 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4915 \clef "vaticana_fa2" c
4916 @end lilypond
4917
4918 @item
4919 @code{clefs-medicaea_do} @tab
4920 Editio Medicaea style do clef @tab
4921 @code{medicaea_do1}, @code{medicaea_do2}, @code{medicaea_do3} @tab
4922 @lilypond[relative 0, notime]
4923 \context Staff
4924 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4925 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4926 \clef "medicaea_do2" c
4927 @end lilypond
4928
4929 @item
4930 @code{clefs-medicaea_fa} @tab
4931 Editio Medicaea style fa clef @tab
4932 @code{medicaea_fa1}, @code{medicaea_fa2} @tab
4933 @lilypond[relative 0, notime]
4934 \context Staff
4935 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4936 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4937 \clef "medicaea_fa2" c
4938 @end lilypond
4939
4940 @item
4941 @code{clefs-hufnagel_do} @tab
4942 historic style hufnagel do clef @tab
4943 @code{hufnagel_do1}, @code{hufnagel_do2}, @code{hufnagel_do3} @tab
4944 @lilypond[relative 0, notime]
4945 \context Staff
4946 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4947 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4948 \clef "hufnagel_do2" c
4949 @end lilypond
4950
4951 @item
4952 @code{clefs-hufnagel_fa} @tab
4953 historic style hufnagel fa clef @tab
4954 @code{hufnagel_fa1}, @code{hufnagel_fa2} @tab
4955 @lilypond[relative 0, notime]
4956 \context Staff
4957 \applyoutput #(outputproperty-compatibility (make-type-checker 'staff-symbol-interface) 'line-count 4)
4958 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4959 \clef "hufnagel_fa2" c
4960 @end lilypond
4961
4962 @item
4963 @code{clefs-hufnagel_do_fa} @tab
4964 historic style hufnagel combined do/fa clef @tab
4965 @code{hufnagel_do_fa} @tab
4966 @lilypond[relative 0, notime]
4967 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4968 \clef "hufnagel_do_fa" c
4969 @end lilypond
4970
4971 @end multitable
4972
4973 @c --- This should go somewhere else: ---
4974 @c @item modern style percussion clef (glyph: @code{clefs-percussion})
4975 @c
4976 @c Supported clefs:
4977 @c @code{percussion}
4978 @c
4979 @c @lilypond{\property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "percussion" c'}
4980 @c
4981 @c @item modern style tab clef (glyph: @code{clefs-tab})
4982 @c
4983 @c Supported clefs:
4984 @c @code{tab}
4985 @c
4986 @c @lilypond{\context Staff \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #6 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "tab" c'}
4987
4988 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
4989 transcribed mensural music''.
4990
4991 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
4992 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
4993
4994 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
4995 editions (other than those of Petrucci)''.
4996
4997 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
4998
4999 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
5000 beams, depending on which staffline it is printed.
5001
5002 @seealso
5003
5004 For modern clefs, see @ref{Clef}.  For the percussion clef, see
5005 @ref{Percussion staves}.  For the @code{TAB} clef, see
5006 @ref{Tablatures}.
5007
5008
5009 @node Ancient flags
5010 @subsection Ancient flags
5011
5012 @cindex flags
5013
5014 @syntax
5015
5016 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
5017 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
5018  only @code{mensural} style is supported:
5019
5020 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
5021   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5022   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5023   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5024   \autoBeamOff
5025   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5026   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5027 @end lilypond
5028
5029 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
5030 vertically aligned with a staff line.  If you do not like this
5031 behaviour, you can set the @code{adjust-if-on-staffline} property of
5032 grob @internalsref{Stem} to @code{##f}.  Then, the vertical position
5033 of the end of each flare is different between notes on staff lines and
5034 notes between staff lines:
5035
5036 @lilypond[fragment,singleline]
5037   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5038   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5039   \property Voice.Stem \set #'adjust-if-on-staffline = ##f
5040   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5041   \autoBeamOff
5042   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5043   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5044 @end lilypond
5045
5046 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
5047 when typesetting e.g. the incipit of a transcibed piece of mensural
5048 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
5049 Gregorian Chant notation.
5050
5051
5052 @node Ancient time signatures
5053 @subsection Ancient time signatures
5054
5055 @cindex time signatures
5056
5057 @syntax
5058
5059 There is limited support for mensural time signatures.   The
5060 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
5061 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
5062 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
5063 following table:
5064
5065 @lilypond
5066 \score {
5067     \notes {
5068         \property Score.timing = ##f
5069         \property Score.barAlways = ##t
5070         s_\markup { "$\\backslash$time 4/4" }
5071          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/4" }
5072         s
5073         s_\markup { "$\\backslash$time 2/2" }
5074          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/2" }
5075         s
5076         s_\markup { "$\\backslash$time 6/4" }
5077          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/4" }
5078         s
5079         s_\markup { "$\\backslash$time 6/8" }
5080          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/8" }
5081         \break
5082         s_\markup { "$\\backslash$time 3/2" }
5083          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/2" }
5084         s
5085         s_\markup { "$\\backslash$time 3/4" }
5086          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/4" }
5087         s
5088         s_\markup { "$\\backslash$time 9/4" }
5089          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/4" }
5090         s
5091         s_\markup { "$\\backslash$time 9/8" }
5092          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/8" }
5093         \break
5094         s_\markup { "$\\backslash$time 4/8" }
5095          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/8" }
5096         s
5097         s_\markup { "$\\backslash$time 2/4" }
5098          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/4" }
5099         \break
5100     }
5101     \paper {
5102         indent = 0.0
5103         raggedright = ##t
5104         \translator {
5105             \StaffContext
5106             \remove Staff_symbol_engraver
5107             \remove Clef_engraver
5108             \remove Time_signature_engraver
5109         }
5110     }
5111 }
5112 @end lilypond
5113
5114 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
5115 select ancient time signatures.  Supported styles are
5116 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
5117 @code{neo_mensural} style.  This style is appropriate e.g. for the
5118 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
5119 style mimicks the look of historical printings of the 16th century.
5120
5121 @inputfileref{input/test,time.ly} gives an overview over all available
5122 ancient and modern styles.
5123
5124 @seealso
5125
5126 @ref{Time signature} gives a general introduction into the use of time
5127 signatures.
5128
5129 @refbugs
5130
5131 Mensural signature glyphs are  mapped to time fractions in a
5132 hard-wired way.  This mapping is sensible, but still arbitrary: given
5133 a mensural time signature, the time fraction represents a modern meter
5134 that usually will be a good choice when transcribing a mensural piece
5135 of music.  For a particular piece of mensural music, however, the
5136 mapping may be unsatisfactory.  In particular, the mapping assumes a
5137 fixed transcription of durations (e.g. brevis = half note in 2/2,
5138 i.e. 4:1).  Some glyphs (such as the alternate glyph for 6/8 meter)
5139 are  not at all accessible through the @code{\time} command.
5140
5141 Mensural time signatures are supported typographically, but not yet
5142 musically.  The internal representation of durations is 
5143 based on a purely binary system; a ternary division such as 1 brevis =
5144 3 semibrevis (tempus perfectum) or 1 semibrevis = 3 minima (cum
5145 prolatione maiori) is not correctly handled: event times in ternary
5146 modes will be badly computed, resulting e.g. in horizontally
5147 misaligned note heads, and bar checks are likely to erroneously fail.
5148
5149 The syntax and semantics of the @code{\time} command for mensural
5150 music is subject to change.
5151
5152 @node Custodes
5153 @subsection Custodes
5154
5155 @cindex custos
5156 @cindex custodes
5157
5158 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
5159 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
5160 of the first note(s) of the following line and thus helps the player
5161 or singer to manage line breaks during performance, thus enhancing
5162 readability of a score.
5163
5164 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
5165 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
5166 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
5167 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
5168 used in different flavours of notational style.
5169
5170 @syntax
5171
5172 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
5173 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block,
5174 as shown in the following example:
5175
5176 @example
5177 \paper @{
5178   \translator @{
5179      \StaffContext
5180      \consists Custos_engraver
5181      Custos \override #'style = #'mensural
5182   @}
5183 @}
5184 @end example
5185
5186 The result looks like this:
5187
5188 @lilypond
5189 \score {
5190     \notes {
5191         a'1
5192         \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
5193         \break
5194         g'
5195     }
5196     \paper {
5197         \translator {
5198             \StaffContext
5199             \consists Custos_engraver
5200         }
5201         linewidth = 4.0\cm
5202     }
5203 }
5204 @end lilypond
5205
5206 The custos glyph is selected by the @code{style} property. The styles
5207 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
5208 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment:
5209
5210 @lilypond
5211 \score {
5212     \notes {
5213         \fatText
5214         s
5215         ^\markup {
5216             \column <
5217                 "vaticana" 
5218                 { " " \musicglyph #"custodes-vaticana-u0" }
5219             >
5220             \column <
5221                 "medicaea"
5222                 { " " \musicglyph #"custodes-medicaea-u0" }
5223             >
5224             \column <
5225                 "hufnagel"
5226                 { " " \musicglyph #"custodes-hufnagel-u0" }
5227             >
5228             \column <
5229                 "mensural"
5230                 { " " \musicglyph #"custodes-mensural-u0" }
5231             >
5232         }
5233     }
5234     \paper {
5235         raggedright = ##t 
5236         interscoreline = 1
5237         \translator {
5238             \ScoreContext
5239             \remove "Bar_number_engraver"
5240         }
5241         \translator{
5242             \StaffContext
5243             \remove "Clef_engraver"
5244             \remove "Key_engraver"
5245             \remove "Time_signature_engraver"
5246             \remove "Staff_symbol_engraver"
5247             minimumVerticalExtent = ##f
5248         }
5249     }
5250 }
5251 @end lilypond
5252
5253 If the boolean property @code{adjust-if-on-staffline} is set to
5254 @code{#t} (which it is by default), lily typesets slightly different
5255 variants of the custos glyph, depending on whether the custos, is
5256 typeset on or between stafflines.   The glyph will
5257 optically fit well into the staff, with the appendage on the right of
5258 the custos always ending at the same vertical position between two
5259 stafflines regardless of the pitch.  If you set
5260 @code{adjust-if-on-staffline} to @code{#f}, then
5261 a compromise between both forms is  used.
5262
5263 Just like stems can be attached to noteheads in two directions
5264 @emph{up} and @emph{down}, each custos glyph is available with its
5265 appendage pointing either up or down.  If the pitch of a custos is
5266 above a selectable position, the appendage will point downwards; if
5267 the pitch is below this position, the appendage will point upwards.
5268 Use property @code{neutral-position} to select this position.  By
5269 default, it is set to @code{0}, such that the neutral position is the
5270 center of the staff.  Use property @code{neutral-direction} to control
5271 what happens if a custos is typeset on the neutral position itself.
5272 By default, this property is set to @code{-1}, such that the appendage
5273 will point downwards.  If set to @code{1}, the appendage will point
5274 upwards.  Other values such as @code{0} are reserved for future
5275 extensions and should not be used.
5276
5277 @seealso
5278
5279 @internalsref{Custos} and @inputfileref{input/regression,custos.ly}.
5280
5281
5282 @node Divisiones
5283 @subsection Divisiones
5284
5285 @cindex divisio
5286 @cindex divisiones
5287 @cindex finalis
5288
5289 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; latin word for
5290 `division') is a staff context symbol that is used to structure
5291 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
5292 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} and @emph{divisio maxima}
5293 can be characterized as short, medium and long pause, somewhat like
5294 @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not only marks the end of
5295 a chant, but is also frequently used within a single
5296 antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
5297
5298 @syntax
5299
5300 To use divisiones, include the file @code{gregorian-init.ly}.  It
5301 contains definitions that you can apply by just inserting
5302 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
5303 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
5304 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
5305 Therefore, @code{gregorian-init.ly} also defines @code{\virgula} and
5306 @code{\caesura}:
5307
5308 @lilypondfile[notexidoc]{divisiones.ly}
5309
5310 @refcommands
5311
5312 @cindex @code{\virgula}
5313 @code{\virgula},
5314 @cindex @code{\caesura}
5315 @code{\caesura},
5316 @cindex @code{\divisioMinima}
5317 @code{\divisioMinima},
5318 @cindex @code{\divisioMaior}
5319 @code{\divisioMaior},
5320 @cindex @code{\divisioMaxima}
5321 @code{\divisioMaxima},
5322 @cindex @code{\finalis}
5323 @code{\finalis}.
5324
5325 @seealso
5326
5327 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent},
5328 @inputfileref{input/test,divisiones.ly}, and @ref{Breath marks}.
5329
5330 @node Ligatures
5331 @subsection Ligatures
5332
5333 @cindex Ligatures
5334
5335 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
5336 @c down the following paragraph by heart.
5337
5338 In musical terminology, a ligature is a coherent graphical symbol that
5339 represents at least two distinct notes.  Ligatures originally appeared
5340 in the manuscripts of Gregorian chant notation roughly since the 9th
5341 century as an allusion to the accent symbols of greek lyric poetry to
5342 denote ascending or descending sequences of notes.  Both, the shape
5343 and the exact meaning of ligatures changed tremendously during the
5344 following centuries: In early notation, ligatures were used for
5345 monophonic tunes (Gregorian chant) and very soon denoted also the way
5346 of performance in the sense of articulation.  With upcoming
5347 multiphony, the need for a metric system arised, since multiple voices
5348 of a piece have to be synchronized some way.  New notation systems
5349 were invented that used the manifold shapes of ligatures to now denote
5350 rhythmical patterns (e.g. black mensural notation, mannered notation,
5351 ars nova).  With the invention of the metric system of the white
5352 mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns
5353 disappeared.  Nevertheless, ligatures were still in use in the
5354 mensural system for a couple of decades until they finally disappeared
5355 during the late 16th / early 17th century.  Still, ligatures have
5356 survived in contemporary editions of Gregorian chant such as the
5357 Editio Vaticana from 1905/08.
5358
5359 @syntax
5360
5361 Syntactically, ligatures are simply enclosed by @code{\[} and
5362 @code{\]}.  Some ligature styles (such as Editio Vaticana) may need
5363 additional input syntax specific for this particular type of ligature.
5364 By default, the @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a
5365 square bracket above the ligature:
5366
5367 @lilypond[singleline,verbatim]
5368 \score {
5369     \notes \transpose c c' {
5370         \[ g c a f d' \]
5371         a g f
5372         \[ e f a g \]
5373     }
5374 }
5375 @end lilypond
5376
5377 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
5378 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
5379 the following subsections.   Only white mensural ligatures
5380 are supported with certain limitations.  Support for Editio Vaticana
5381 will be added in the future.
5382
5383 @menu
5384 * White mensural ligatures::    
5385 * Gregorian square neumes ligatures::  
5386 @end menu
5387
5388 @node White mensural ligatures
5389 @subsubsection White mensural ligatures
5390
5391 @cindex Mensural ligatures
5392 @cindex White mensural ligatures
5393
5394 There is limited support for white mensural ligatures.  The
5395 implementation is still experimental; it may output strange
5396 warnings or even crash in some cases or produce weird results on more
5397 complex ligatures.
5398
5399 @syntax
5400
5401 To engrave white mensural ligatures, in the paper block the
5402 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} has to be put into the
5403 @internalsref{Voice} context, and remove the
5404 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}:
5405
5406 @example
5407     \paper @{
5408         \translator @{
5409             \VoiceContext
5410             \remove Ligature_bracket_engraver
5411             \consists Mensural_ligature_engraver
5412         @}
5413     @}
5414 @end example
5415
5416 There is no additional input language to describe the shape of a
5417 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
5418 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
5419 take a new user a while to get accustomed, it has the great advantage
5420 that the full musical information of the ligature is known internally.
5421 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
5422 automatic transcription of the ligatures.
5423
5424 For example,
5425
5426 @example
5427         \property Score.timing = ##f
5428         \property Score.defaultBarType = "empty"
5429         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5430         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5431         \clef "petrucci_g"
5432         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5433         s4
5434         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5435 @end example
5436 @lilypond[singleline]
5437 \score {
5438     \notes \transpose c c' {
5439         \property Score.timing = ##f
5440         \property Score.defaultBarType = "empty"
5441         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5442         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5443         \clef "petrucci_g"
5444         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5445         s4
5446         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5447     }
5448     \paper {
5449         \translator {
5450             \VoiceContext
5451             \remove Ligature_bracket_engraver
5452             \consists Mensural_ligature_engraver
5453         }
5454     }
5455 }
5456 @end lilypond
5457
5458 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
5459 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
5460 to the following:
5461
5462 @lilypond[singleline]
5463 \score {
5464     \notes \transpose c c' {
5465         \property Score.timing = ##f
5466         \property Score.defaultBarType = "empty"
5467         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5468         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5469         \clef "petrucci_g"
5470         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5471         s4
5472         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5473     }
5474 }
5475 @end lilypond
5476
5477
5478 @node Gregorian square neumes ligatures
5479 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
5480
5481 @cindex Square neumes ligatures
5482 @cindex Gregorian square neumes ligatures
5483
5484 Gregorian square neumes notation (following the style of the Editio
5485 Vaticana) is under heavy development, but not yet really usable for
5486 production purposes.  Core ligatures can already be typeset, but
5487 essential issues for serious typesetting are still under development,
5488 such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures,
5489 lyrics alignment and proper accidentals handling.  Still, this section
5490 gives a sneak preview of what Gregorian chant may look like once it
5491 will work.
5492
5493 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
5494 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
5495 1983 by the monks of Solesmes.
5496
5497 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
5498
5499 @item
5500 @b{Neuma aut@*Neumarum Elementa} @tab
5501 @b{Figurae@*Rectae} @tab
5502 @b{Figurae@*Liquescentes Auctae} @tab
5503 @b{Figurae@*Liquescentes Deminutae}
5504
5505 @c TODO: \paper block is identical in all of the below examples.
5506 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
5507 @c the time. --jr
5508
5509 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
5510
5511 @c Because it's just used to typeset plain notes without
5512 @c a staff for demonstration purposes rather than something
5513 @c special of Gregorian chant notation. --jr
5514
5515 @item
5516 @code{1. Punctum}
5517 @tab
5518 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.5cm]
5519 \include "gregorian-init.ly"
5520 \score {
5521     \notes \transpose c c' {
5522         % Punctum
5523         \[ b \]
5524         \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
5525
5526         % Punctum Inclinatum
5527         \[ \inclinatum b \]
5528         \noBreak s^\markup {"b"}
5529     }
5530     \paper {
5531         interscoreline = 1
5532         \translator {
5533             \ScoreContext
5534             \remove "Bar_number_engraver"
5535         }
5536         \translator {
5537             \StaffContext
5538             \remove "Clef_engraver"
5539             \remove "Key_engraver"
5540             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5541             \remove "Time_signature_engraver"
5542             \remove "Bar_engraver"
5543             minimumVerticalExtent = ##f
5544         }
5545         \translator {
5546             \VoiceContext
5547             \remove Ligature_bracket_engraver
5548             \consists Vaticana_ligature_engraver
5549             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5550             Stem \set #'transparent = ##t
5551         }
5552     }
5553 }
5554 @end lilypond
5555 @tab
5556 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.5cm]
5557 \include "gregorian-init.ly"
5558 \score {
5559     \notes \transpose c c' {
5560         % Punctum Auctum Ascendens
5561         \[ \auctum \ascendens b \]
5562         \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
5563
5564         % Punctum Auctum Descendens
5565         \[ \auctum \descendens b \]
5566         \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
5567
5568         % Punctum Inclinatum Auctum
5569         \[ \inclinatum \auctum b \]
5570         \noBreak s^\markup {"e"}
5571     }
5572     \paper {
5573         interscoreline = 1
5574         \translator {
5575             \ScoreContext
5576             \remove "Bar_number_engraver"
5577         }
5578         \translator {
5579             \StaffContext
5580             \remove "Clef_engraver"
5581             \remove "Key_engraver"
5582             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5583             \remove "Time_signature_engraver"
5584             \remove "Bar_engraver"
5585             minimumVerticalExtent = ##f
5586         }
5587         \translator {
5588             \VoiceContext
5589             \remove Ligature_bracket_engraver
5590             \consists Vaticana_ligature_engraver
5591             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5592             Stem \set #'transparent = ##t
5593         }
5594     }
5595 }
5596 @end lilypond
5597 @tab
5598 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5599 \include "gregorian-init.ly"
5600 \score {
5601     \notes \transpose c c' {
5602         % Punctum Inclinatum Parvum
5603         \[ \inclinatum \deminutum b \]
5604         \noBreak s^\markup {"f"}
5605     }
5606     \paper {
5607         interscoreline = 1
5608         \translator {
5609             \ScoreContext
5610             \remove "Bar_number_engraver"
5611         }
5612         \translator {
5613             \StaffContext
5614             \remove "Clef_engraver"
5615             \remove "Key_engraver"
5616             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5617             \remove "Time_signature_engraver"
5618             \remove "Bar_engraver"
5619             minimumVerticalExtent = ##f
5620         }
5621         \translator {
5622             \VoiceContext
5623             \remove Ligature_bracket_engraver
5624             \consists Vaticana_ligature_engraver
5625             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5626             Stem \set #'transparent = ##t
5627         }
5628     }
5629 }
5630 @end lilypond
5631
5632 @item
5633 @code{2. Virga}
5634 @tab
5635 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5636 \include "gregorian-init.ly"
5637 \score {
5638     \notes \transpose c c' {
5639         % Virga
5640         \[ \virga b \]
5641         \noBreak s^\markup {"g"}
5642     }
5643     \paper {
5644         interscoreline = 1
5645         \translator {
5646             \ScoreContext
5647             \remove "Bar_number_engraver"
5648         }
5649         \translator {
5650             \StaffContext
5651             \remove "Clef_engraver"
5652             \remove "Key_engraver"
5653             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5654             \remove "Time_signature_engraver"
5655             \remove "Bar_engraver"
5656             minimumVerticalExtent = ##f
5657         }
5658         \translator {
5659             \VoiceContext
5660             \remove Ligature_bracket_engraver
5661             \consists Vaticana_ligature_engraver
5662             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5663             Stem \set #'transparent = ##t
5664         }
5665     }
5666 }
5667 @end lilypond
5668 @tab
5669 @tab
5670
5671 @item
5672 @code{3. Apostropha vel Stropha}
5673 @tab
5674 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5675 \include "gregorian-init.ly"
5676 \score {
5677     \notes \transpose c c' {
5678         % Stropha
5679         \[ \stropha b \]
5680         \noBreak s^\markup {"h"}
5681     }
5682     \paper {
5683         interscoreline = 1
5684         \translator {
5685             \ScoreContext
5686             \remove "Bar_number_engraver"
5687         }
5688         \translator {
5689             \StaffContext
5690             \remove "Clef_engraver"
5691             \remove "Key_engraver"
5692             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5693             \remove "Time_signature_engraver"
5694             \remove "Bar_engraver"
5695             minimumVerticalExtent = ##f
5696         }
5697         \translator {
5698             \VoiceContext
5699             \remove Ligature_bracket_engraver
5700             \consists Vaticana_ligature_engraver
5701             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5702             Stem \set #'transparent = ##t
5703         }
5704     }
5705 }
5706 @end lilypond
5707 @tab
5708 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5709 \include "gregorian-init.ly"
5710 \score {
5711     \notes \transpose c c' {
5712         % Stropha Aucta
5713         \[ \stropha \auctum b \]
5714         \noBreak s^\markup {"i"}
5715     }
5716     \paper {
5717         interscoreline = 1
5718         \translator {
5719             \ScoreContext
5720             \remove "Bar_number_engraver"
5721         }
5722         \translator {
5723             \StaffContext
5724             \remove "Clef_engraver"
5725             \remove "Key_engraver"
5726             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5727             \remove "Time_signature_engraver"
5728             \remove "Bar_engraver"
5729             minimumVerticalExtent = ##f
5730         }
5731         \translator {
5732             \VoiceContext
5733             \remove Ligature_bracket_engraver
5734             \consists Vaticana_ligature_engraver
5735             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5736             Stem \set #'transparent = ##t
5737         }
5738     }
5739 }
5740 @end lilypond
5741 @tab
5742
5743 @item
5744 @code{4. Oriscus}
5745 @tab
5746 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5747 \include "gregorian-init.ly"
5748 \score {
5749     \notes \transpose c c' {
5750         % Oriscus
5751         \[ \oriscus b \]
5752         \noBreak s^\markup {"j"}
5753     }
5754     \paper {
5755         interscoreline = 1
5756         \translator {
5757             \ScoreContext
5758             \remove "Bar_number_engraver"
5759         }
5760         \translator {
5761             \StaffContext
5762             \remove "Clef_engraver"
5763             \remove "Key_engraver"
5764             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5765             \remove "Time_signature_engraver"
5766             \remove "Bar_engraver"
5767             minimumVerticalExtent = ##f
5768         }
5769         \translator {
5770             \VoiceContext
5771             \remove Ligature_bracket_engraver
5772             \consists Vaticana_ligature_engraver
5773             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5774             Stem \set #'transparent = ##t
5775         }
5776     }
5777 }
5778 @end lilypond
5779 @tab
5780 @tab
5781
5782 @item
5783 @code{5. Clivis vel Flexa}
5784 @tab
5785 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5786 \include "gregorian-init.ly"
5787 \score {
5788     \notes \transpose c c' {
5789         % Clivis vel Flexa
5790         \[ b \flexa g \]
5791         s^\markup {"k"}
5792     }
5793     \paper {
5794         interscoreline = 1
5795         \translator {
5796             \ScoreContext
5797             \remove "Bar_number_engraver"
5798         }
5799         \translator {
5800             \StaffContext
5801             \remove "Clef_engraver"
5802             \remove "Key_engraver"
5803             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5804             \remove "Time_signature_engraver"
5805             \remove "Bar_engraver"
5806             minimumVerticalExtent = ##f
5807         }
5808         \translator {
5809             \VoiceContext
5810             \remove Ligature_bracket_engraver
5811             \consists Vaticana_ligature_engraver
5812             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5813             Stem \set #'transparent = ##t
5814         }
5815     }
5816 }
5817 @end lilypond
5818 @tab
5819 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5820 \include "gregorian-init.ly"
5821 \score {
5822     \notes \transpose c c' {
5823         % Clivis Aucta Descendens
5824         \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
5825         \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
5826
5827         % Clivis Aucta Ascendens
5828         \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
5829         \noBreak s^\markup {"m"}
5830     }
5831     \paper {
5832         interscoreline = 1
5833         \translator {
5834             \ScoreContext
5835             \remove "Bar_number_engraver"
5836         }
5837         \translator {
5838             \StaffContext
5839             \remove "Clef_engraver"
5840             \remove "Key_engraver"
5841             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5842             \remove "Time_signature_engraver"
5843             \remove "Bar_engraver"
5844             minimumVerticalExtent = ##f
5845         }
5846         \translator {
5847             \VoiceContext
5848             \remove Ligature_bracket_engraver
5849             \consists Vaticana_ligature_engraver
5850             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5851             Stem \set #'transparent = ##t
5852         }
5853     }
5854 }
5855 @end lilypond
5856 @tab
5857 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5858 \include "gregorian-init.ly"
5859 \score {
5860     \notes \transpose c c' {
5861         % Cephalicus
5862         \[ b \flexa \deminutum g \]
5863         s^\markup {"n"}
5864     }
5865     \paper {
5866         interscoreline = 1
5867         \translator {
5868             \ScoreContext
5869             \remove "Bar_number_engraver"
5870         }
5871         \translator {
5872             \StaffContext
5873             \remove "Clef_engraver"
5874             \remove "Key_engraver"
5875             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5876             \remove "Time_signature_engraver"
5877             \remove "Bar_engraver"
5878             minimumVerticalExtent = ##f
5879         }
5880         \translator {
5881             \VoiceContext
5882             \remove Ligature_bracket_engraver
5883             \consists Vaticana_ligature_engraver
5884             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5885             Stem \set #'transparent = ##t
5886         }
5887     }
5888 }
5889 @end lilypond
5890
5891 @item
5892 @code{6. Podatus vel Pes}
5893 @tab
5894 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5895 \include "gregorian-init.ly"
5896 \score {
5897     \notes \transpose c c' {
5898         % Podatus vel Pes
5899         \[ g \pes b \]
5900         s^\markup {"o"}
5901     }
5902     \paper {
5903         interscoreline = 1
5904         \translator {
5905             \ScoreContext
5906             \remove "Bar_number_engraver"
5907         }
5908         \translator {
5909             \StaffContext
5910             \remove "Clef_engraver"
5911             \remove "Key_engraver"
5912             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5913             \remove "Time_signature_engraver"
5914             \remove "Bar_engraver"
5915             minimumVerticalExtent = ##f
5916         }
5917         \translator {
5918             \VoiceContext
5919             \remove Ligature_bracket_engraver
5920             \consists Vaticana_ligature_engraver
5921             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5922             Stem \set #'transparent = ##t
5923         }
5924     }
5925 }
5926 @end lilypond
5927 @tab
5928 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5929 \include "gregorian-init.ly"
5930 \score {
5931     \notes \transpose c c' {
5932         % Pes Auctus Descendens
5933         \[ g \pes \auctum \descendens b \]
5934         \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
5935
5936         % Pes Auctus Ascendens
5937         \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
5938         \noBreak s^\markup {"q"}
5939     }
5940     \paper {
5941         interscoreline = 1
5942         \translator {
5943             \ScoreContext
5944             \remove "Bar_number_engraver"
5945         }
5946         \translator {
5947             \StaffContext
5948             \remove "Clef_engraver"
5949             \remove "Key_engraver"
5950             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5951             \remove "Time_signature_engraver"
5952             \remove "Bar_engraver"
5953             minimumVerticalExtent = ##f
5954         }
5955         \translator {
5956             \VoiceContext
5957             \remove Ligature_bracket_engraver
5958             \consists Vaticana_ligature_engraver
5959             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5960             Stem \set #'transparent = ##t
5961         }
5962     }
5963 }
5964 @end lilypond
5965 @tab
5966 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5967 \include "gregorian-init.ly"
5968 \score {
5969     \notes \transpose c c' {
5970         % Epiphonus
5971         \[ g \pes \deminutum b \]
5972         s^\markup {"r"}
5973     }
5974     \paper {
5975         interscoreline = 1
5976         \translator {
5977             \ScoreContext
5978             \remove "Bar_number_engraver"
5979         }
5980         \translator {
5981             \StaffContext
5982             \remove "Clef_engraver"
5983             \remove "Key_engraver"
5984             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5985             \remove "Time_signature_engraver"
5986             \remove "Bar_engraver"
5987             minimumVerticalExtent = ##f
5988         }
5989         \translator {
5990             \VoiceContext
5991             \remove Ligature_bracket_engraver
5992             \consists Vaticana_ligature_engraver
5993             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5994             Stem \set #'transparent = ##t
5995         }
5996     }
5997 }
5998 @end lilypond
5999
6000 @item
6001 @code{7. Pes Quassus}
6002 @tab
6003 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6004 \include "gregorian-init.ly"
6005 \score {
6006     \notes \transpose c c' {
6007         % Pes Quassus
6008         \[ \oriscus g \pes \virga b \]
6009         s^\markup {"s"}
6010     }
6011     \paper {
6012         interscoreline = 1
6013         \translator {
6014             \ScoreContext
6015             \remove "Bar_number_engraver"
6016         }
6017         \translator {
6018             \StaffContext
6019             \remove "Clef_engraver"
6020             \remove "Key_engraver"
6021             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6022             \remove "Time_signature_engraver"
6023             \remove "Bar_engraver"
6024             minimumVerticalExtent = ##f
6025         }
6026         \translator {
6027             \VoiceContext
6028             \remove Ligature_bracket_engraver
6029             \consists Vaticana_ligature_engraver
6030             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6031             Stem \set #'transparent = ##t
6032         }
6033     }
6034 }
6035 @end lilypond
6036 @tab
6037 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6038 \include "gregorian-init.ly"
6039 \score {
6040     \notes \transpose c c' {
6041         % Pes Quassus Auctus Descendens
6042         \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
6043         s^\markup {"t"}
6044     }
6045     \paper {
6046         interscoreline = 1
6047         \translator {
6048             \ScoreContext
6049             \remove "Bar_number_engraver"
6050         }
6051         \translator {
6052             \StaffContext
6053             \remove "Clef_engraver"
6054             \remove "Key_engraver"
6055             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6056             \remove "Time_signature_engraver"
6057             \remove "Bar_engraver"
6058             minimumVerticalExtent = ##f
6059         }
6060         \translator {
6061             \VoiceContext
6062             \remove Ligature_bracket_engraver
6063             \consists Vaticana_ligature_engraver
6064             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6065             Stem \set #'transparent = ##t
6066         }
6067     }
6068 }
6069 @end lilypond
6070 @tab
6071
6072 @item
6073 @code{8. Quilisma Pes}
6074 @tab
6075 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6076 \include "gregorian-init.ly"
6077 \score {
6078     \notes \transpose c c' {
6079         % Quilisma Pes
6080         \[ \quilisma g \pes b \]
6081         s^\markup {"u"}
6082     }
6083     \paper {
6084         interscoreline = 1
6085         \translator {
6086             \ScoreContext
6087             \remove "Bar_number_engraver"
6088         }
6089         \translator {
6090             \StaffContext
6091             \remove "Clef_engraver"
6092             \remove "Key_engraver"
6093             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6094             \remove "Time_signature_engraver"
6095             \remove "Bar_engraver"
6096             minimumVerticalExtent = ##f
6097         }
6098         \translator {
6099             \VoiceContext
6100             \remove Ligature_bracket_engraver
6101             \consists Vaticana_ligature_engraver
6102             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6103             Stem \set #'transparent = ##t
6104         }
6105     }
6106 }
6107 @end lilypond
6108 @tab
6109 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6110 \include "gregorian-init.ly"
6111 \score {
6112     \notes \transpose c c' {
6113         % Quilisma Pes Auctus Descendens
6114         \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
6115         s^\markup {"v"}
6116     }
6117     \paper {
6118         interscoreline = 1
6119         \translator {
6120             \ScoreContext
6121             \remove "Bar_number_engraver"
6122         }
6123         \translator {
6124             \StaffContext
6125             \remove "Clef_engraver"
6126             \remove "Key_engraver"
6127             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6128             \remove "Time_signature_engraver"
6129             \remove "Bar_engraver"
6130             minimumVerticalExtent = ##f
6131         }
6132         \translator {
6133             \VoiceContext
6134             \remove Ligature_bracket_engraver
6135             \consists Vaticana_ligature_engraver
6136             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6137             Stem \set #'transparent = ##t
6138         }
6139     }
6140 }
6141 @end lilypond
6142 @tab
6143
6144 @item
6145 @code{9. Podatus Initio Debilis}
6146 @tab
6147 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6148 \include "gregorian-init.ly"
6149 \score {
6150     \notes \transpose c c' {
6151         % Pes Initio Debilis
6152         \[ \deminutum g \pes b \]
6153         s^\markup {"w"}
6154     }
6155     \paper {
6156         interscoreline = 1
6157         \translator {
6158             \ScoreContext
6159             \remove "Bar_number_engraver"
6160         }
6161         \translator {
6162             \StaffContext
6163             \remove "Clef_engraver"
6164             \remove "Key_engraver"
6165             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6166             \remove "Time_signature_engraver"
6167             \remove "Bar_engraver"
6168             minimumVerticalExtent = ##f
6169         }
6170         \translator {
6171             \VoiceContext
6172             \remove Ligature_bracket_engraver
6173             \consists Vaticana_ligature_engraver
6174             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6175             Stem \set #'transparent = ##t
6176         }
6177     }
6178 }
6179 @end lilypond
6180 @tab
6181 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6182 \include "gregorian-init.ly"
6183 \score {
6184     \notes \transpose c c' {
6185         % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
6186         \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
6187         s^\markup {"x"}
6188     }
6189     \paper {
6190         interscoreline = 1
6191         \translator {
6192             \ScoreContext
6193             \remove "Bar_number_engraver"
6194         }
6195         \translator {
6196             \StaffContext
6197             \remove "Clef_engraver"
6198             \remove "Key_engraver"
6199             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6200             \remove "Time_signature_engraver"
6201             \remove "Bar_engraver"
6202             minimumVerticalExtent = ##f
6203         }
6204         \translator {
6205             \VoiceContext
6206             \remove Ligature_bracket_engraver
6207             \consists Vaticana_ligature_engraver
6208             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6209             Stem \set #'transparent = ##t
6210         }
6211     }
6212 }
6213 @end lilypond
6214 @tab
6215
6216 @item
6217 @code{10. Torculus}
6218 @tab
6219 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6220 \include "gregorian-init.ly"
6221 \score {
6222     \notes \transpose c c' {
6223         % Torculus
6224         \[ a \pes b \flexa g \]
6225         s^\markup {"y"}
6226     }
6227     \paper {
6228         interscoreline = 1
6229         \translator {
6230             \ScoreContext
6231             \remove "Bar_number_engraver"
6232         }
6233         \translator {
6234             \StaffContext
6235             \remove "Clef_engraver"
6236             \remove "Key_engraver"
6237             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6238             \remove "Time_signature_engraver"
6239             \remove "Bar_engraver"
6240             minimumVerticalExtent = ##f
6241         }
6242         \translator {
6243             \VoiceContext
6244             \remove Ligature_bracket_engraver
6245             \consists Vaticana_ligature_engraver
6246             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6247             Stem \set #'transparent = ##t
6248         }
6249     }
6250 }
6251 @end lilypond
6252 @tab
6253 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6254 \include "gregorian-init.ly"
6255 \score {
6256     \notes \transpose c c' {
6257         % Torculus Auctus Descendens
6258         \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6259         s^\markup {"z"}
6260     }
6261     \paper {
6262         interscoreline = 1
6263         \translator {
6264             \ScoreContext
6265             \remove "Bar_number_engraver"
6266         }
6267         \translator {
6268             \StaffContext
6269             \remove "Clef_engraver"
6270             \remove "Key_engraver"
6271             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6272             \remove "Time_signature_engraver"
6273             \remove "Bar_engraver"
6274             minimumVerticalExtent = ##f
6275         }
6276         \translator {
6277             \VoiceContext
6278             \remove Ligature_bracket_engraver
6279             \consists Vaticana_ligature_engraver
6280             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6281             Stem \set #'transparent = ##t
6282         }
6283     }
6284 }
6285 @end lilypond
6286 @tab
6287 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6288 \include "gregorian-init.ly"
6289 \score {
6290     \notes \transpose c c' {
6291         % Torculus Deminutus
6292         \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
6293         s^\markup {"A"}
6294     }
6295     \paper {
6296         interscoreline = 1
6297         \translator {
6298             \ScoreContext
6299             \remove "Bar_number_engraver"
6300         }
6301         \translator {
6302             \StaffContext
6303             \remove "Clef_engraver"
6304             \remove "Key_engraver"
6305             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6306             \remove "Time_signature_engraver"
6307             \remove "Bar_engraver"
6308             minimumVerticalExtent = ##f
6309         }
6310         \translator {
6311             \VoiceContext
6312             \remove Ligature_bracket_engraver
6313             \consists Vaticana_ligature_engraver
6314             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6315             Stem \set #'transparent = ##t
6316         }
6317     }
6318 }
6319 @end lilypond
6320
6321 @item
6322 @code{11. Torculus Initio Debilis}
6323 @tab
6324 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6325 \include "gregorian-init.ly"
6326 \score {
6327     \notes \transpose c c' {
6328         % Torculus Initio Debilis
6329         \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
6330         s^\markup {"B"}
6331     }
6332     \paper {
6333         interscoreline = 1
6334         \translator {
6335             \ScoreContext
6336             \remove "Bar_number_engraver"
6337         }
6338         \translator {
6339             \StaffContext
6340             \remove "Clef_engraver"
6341             \remove "Key_engraver"
6342             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6343             \remove "Time_signature_engraver"
6344             \remove "Bar_engraver"
6345             minimumVerticalExtent = ##f
6346         }
6347         \translator {
6348             \VoiceContext
6349             \remove Ligature_bracket_engraver
6350             \consists Vaticana_ligature_engraver
6351             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6352             Stem \set #'transparent = ##t
6353         }
6354     }
6355 }
6356 @end lilypond
6357 @tab
6358 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6359 \include "gregorian-init.ly"
6360 \score {
6361     \notes \transpose c c' {
6362         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
6363         \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6364         s^\markup {"C"}
6365     }
6366     \paper {
6367         interscoreline = 1
6368         \translator {
6369             \ScoreContext
6370             \remove "Bar_number_engraver"
6371         }
6372         \translator {
6373             \StaffContext
6374             \remove "Clef_engraver"
6375             \remove "Key_engraver"
6376             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6377             \remove "Time_signature_engraver"
6378             \remove "Bar_engraver"
6379             minimumVerticalExtent = ##f
6380         }
6381         \translator {
6382             \VoiceContext
6383             \remove Ligature_bracket_engraver
6384             \consists Vaticana_ligature_engraver
6385             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6386             Stem \set #'transparent = ##t
6387         }
6388     }
6389 }
6390 @end lilypond
6391 @tab
6392 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6393 \include "gregorian-init.ly"
6394 \score {
6395     \notes \transpose c c' {
6396         % Torculus Deminutus Initio Debilis
6397         \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
6398         s^\markup {"D"}
6399     }
6400     \paper {
6401         interscoreline = 1
6402         \translator {
6403             \ScoreContext
6404             \remove "Bar_number_engraver"
6405         }
6406         \translator {
6407             \StaffContext
6408             \remove "Clef_engraver"
6409             \remove "Key_engraver"
6410             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6411             \remove "Time_signature_engraver"
6412             \remove "Bar_engraver"
6413             minimumVerticalExtent = ##f
6414         }
6415         \translator {
6416             \VoiceContext
6417             \remove Ligature_bracket_engraver
6418             \consists Vaticana_ligature_engraver
6419             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6420             Stem \set #'transparent = ##t
6421         }
6422     }
6423 }
6424 @end lilypond
6425
6426 @item
6427 @code{12. Porrectus}
6428 @tab
6429 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6430 \include "gregorian-init.ly"
6431 \score {
6432     \notes \transpose c c' {
6433         % Porrectus
6434         \[ a \flexa g \pes b \]
6435         s^\markup {"E"}
6436     }
6437     \paper {
6438         interscoreline = 1
6439         \translator {
6440             \ScoreContext
6441             \remove "Bar_number_engraver"
6442         }
6443         \translator {
6444             \StaffContext
6445             \remove "Clef_engraver"
6446             \remove "Key_engraver"
6447             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6448             \remove "Time_signature_engraver"
6449             \remove "Bar_engraver"
6450             minimumVerticalExtent = ##f
6451         }
6452         \translator {
6453             \VoiceContext
6454             \remove Ligature_bracket_engraver
6455             \consists Vaticana_ligature_engraver
6456             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6457             Stem \set #'transparent = ##t
6458         }
6459     }
6460 }
6461 @end lilypond
6462 @tab
6463 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6464 \include "gregorian-init.ly"
6465 \score {
6466     \notes \transpose c c' {
6467         % Porrectus Auctus Descendens
6468         \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
6469         s^\markup {"F"}
6470     }
6471     \paper {
6472         interscoreline = 1
6473         \translator {
6474             \ScoreContext
6475             \remove "Bar_number_engraver"
6476         }
6477         \translator {
6478             \StaffContext
6479             \remove "Clef_engraver"
6480             \remove "Key_engraver"
6481             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6482             \remove "Time_signature_engraver"
6483             \remove "Bar_engraver"
6484             minimumVerticalExtent = ##f
6485         }
6486         \translator {
6487             \VoiceContext
6488             \remove Ligature_bracket_engraver
6489             \consists Vaticana_ligature_engraver
6490             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6491             Stem \set #'transparent = ##t
6492         }
6493     }
6494 }
6495 @end lilypond
6496 @tab
6497 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6498 \include "gregorian-init.ly"
6499 \score {
6500     \notes \transpose c c' {
6501         % Porrectus Deminutus
6502         \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
6503         s^\markup {"G"}
6504     }
6505     \paper {
6506         interscoreline = 1
6507         \translator {
6508             \ScoreContext
6509             \remove "Bar_number_engraver"
6510         }
6511         \translator {
6512             \StaffContext
6513             \remove "Clef_engraver"
6514             \remove "Key_engraver"
6515             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6516             \remove "Time_signature_engraver"
6517             \remove "Bar_engraver"
6518             minimumVerticalExtent = ##f
6519         }
6520         \translator {
6521             \VoiceContext
6522             \remove Ligature_bracket_engraver
6523             \consists Vaticana_ligature_engraver
6524             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6525             Stem \set #'transparent = ##t
6526         }
6527     }
6528 }
6529 @end lilypond
6530
6531 @item
6532 @code{13. Climacus}
6533 @tab
6534 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6535 \include "gregorian-init.ly"
6536 \score {
6537     \notes \transpose c c' {
6538         % Climacus
6539         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
6540         s^\markup {"H"}
6541     }
6542     \paper {
6543         interscoreline = 1
6544         \translator {
6545             \ScoreContext
6546             \remove "Bar_number_engraver"
6547         }
6548         \translator {
6549             \StaffContext
6550             \remove "Clef_engraver"
6551             \remove "Key_engraver"
6552             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6553             \remove "Time_signature_engraver"
6554             \remove "Bar_engraver"
6555             minimumVerticalExtent = ##f
6556         }
6557         \translator {
6558             \VoiceContext
6559             \remove Ligature_bracket_engraver
6560             \consists Vaticana_ligature_engraver
6561             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6562             Stem \set #'transparent = ##t
6563         }
6564     }
6565 }
6566 @end lilypond
6567 @tab
6568 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6569 \include "gregorian-init.ly"
6570 \score {
6571     \notes \transpose c c' {
6572         % Climacus Auctus
6573         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
6574         s^\markup {"I"}
6575     }
6576     \paper {
6577         interscoreline = 1
6578         \translator {
6579             \ScoreContext
6580             \remove "Bar_number_engraver"
6581         }
6582         \translator {
6583             \StaffContext
6584             \remove "Clef_engraver"
6585             \remove "Key_engraver"
6586             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6587             \remove "Time_signature_engraver"
6588             \remove "Bar_engraver"
6589             minimumVerticalExtent = ##f
6590         }
6591         \translator {
6592             \VoiceContext
6593             \remove Ligature_bracket_engraver
6594             \consists Vaticana_ligature_engraver
6595             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6596             Stem \set #'transparent = ##t
6597         }
6598     }
6599 }
6600 @end lilypond
6601 @tab
6602 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6603 \include "gregorian-init.ly"
6604 \score {
6605     \notes \transpose c c' {
6606         % Climacus Deminutus
6607         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
6608         s^\markup {"J"}
6609     }
6610     \paper {
6611         interscoreline = 1
6612         \translator {
6613             \ScoreContext
6614             \remove "Bar_number_engraver"
6615         }
6616         \translator {
6617             \StaffContext
6618             \remove "Clef_engraver"
6619             \remove "Key_engraver"
6620             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6621             \remove "Time_signature_engraver"
6622             \remove "Bar_engraver"
6623             minimumVerticalExtent = ##f
6624         }
6625         \translator {
6626             \VoiceContext
6627             \remove Ligature_bracket_engraver
6628             \consists Vaticana_ligature_engraver
6629             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6630             Stem \set #'transparent = ##t
6631         }
6632     }
6633 }
6634 @end lilypond
6635
6636 @item
6637 @code{14. Scandicus}
6638 @tab
6639 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6640 \include "gregorian-init.ly"
6641 \score {
6642     \notes \transpose c c' {
6643         % Scandicus
6644         \[ g \pes a \virga b \]
6645         s^\markup {"K"}
6646     }
6647     \paper {
6648         interscoreline = 1
6649         \translator {
6650             \ScoreContext
6651             \remove "Bar_number_engraver"
6652         }
6653         \translator {
6654             \StaffContext
6655             \remove "Clef_engraver"
6656             \remove "Key_engraver"
6657             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6658             \remove "Time_signature_engraver"
6659             \remove "Bar_engraver"
6660             minimumVerticalExtent = ##f
6661         }
6662         \translator {
6663             \VoiceContext
6664             \remove Ligature_bracket_engraver
6665             \consists Vaticana_ligature_engraver
6666             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6667             Stem \set #'transparent = ##t
6668         }
6669     }
6670 }
6671 @end lilypond
6672 @tab
6673 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6674 \include "gregorian-init.ly"
6675 \score {
6676     \notes \transpose c c' {
6677         % Scandicus Auctus Descendens
6678         \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
6679         s^\markup {"L"}
6680     }
6681     \paper {
6682         interscoreline = 1
6683         \translator {
6684             \ScoreContext
6685             \remove "Bar_number_engraver"
6686         }
6687         \translator {
6688             \StaffContext
6689             \remove "Clef_engraver"
6690             \remove "Key_engraver"
6691             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6692             \remove "Time_signature_engraver"
6693             \remove "Bar_engraver"
6694             minimumVerticalExtent = ##f
6695         }
6696         \translator {
6697             \VoiceContext
6698             \remove Ligature_bracket_engraver
6699             \consists Vaticana_ligature_engraver
6700             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6701             Stem \set #'transparent = ##t
6702         }
6703     }
6704 }
6705 @end lilypond
6706 @tab
6707 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6708 \include "gregorian-init.ly"
6709 \score {
6710     \notes \transpose c c' {
6711         % Scandicus Deminutus
6712         \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
6713         s^\markup {"M"}
6714     }
6715     \paper {
6716         interscoreline = 1
6717         \translator {
6718             \ScoreContext
6719             \remove "Bar_number_engraver"
6720         }
6721         \translator {
6722             \StaffContext
6723             \remove "Clef_engraver"
6724             \remove "Key_engraver"
6725             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6726             \remove "Time_signature_engraver"
6727             \remove "Bar_engraver"
6728             minimumVerticalExtent = ##f
6729         }
6730         \translator {
6731             \VoiceContext
6732             \remove Ligature_bracket_engraver
6733             \consists Vaticana_ligature_engraver
6734             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6735             Stem \set #'transparent = ##t
6736         }
6737     }
6738 }
6739 @end lilypond
6740
6741 @item
6742 @code{15. Salicus}
6743 @tab
6744 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6745 \include "gregorian-init.ly"
6746 \score {
6747     \notes \transpose c c' {
6748         % Salicus
6749         \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
6750         s^\markup {"N"}
6751     }
6752     \paper {
6753         interscoreline = 1
6754         \translator {
6755             \ScoreContext
6756             \remove "Bar_number_engraver"
6757         }
6758         \translator {
6759             \StaffContext
6760             \remove "Clef_engraver"
6761             \remove "Key_engraver"
6762             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6763             \remove "Time_signature_engraver"
6764             \remove "Bar_engraver"
6765             minimumVerticalExtent = ##f
6766         }
6767         \translator {
6768             \VoiceContext
6769             \remove Ligature_bracket_engraver
6770             \consists Vaticana_ligature_engraver
6771             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6772             Stem \set #'transparent = ##t
6773         }
6774     }
6775 }
6776 @end lilypond
6777 @tab
6778 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6779 \include "gregorian-init.ly"
6780 \score {
6781     \notes \transpose c c' {
6782         % Salicus Auctus Descendens
6783         \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
6784         s^\markup {"O"}
6785     }
6786     \paper {
6787         interscoreline = 1
6788         \translator {
6789             \ScoreContext
6790             \remove "Bar_number_engraver"
6791         }
6792         \translator {
6793             \StaffContext
6794             \remove "Clef_engraver"
6795             \remove "Key_engraver"
6796             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6797             \remove "Time_signature_engraver"
6798             \remove "Bar_engraver"
6799             minimumVerticalExtent = ##f
6800         }
6801         \translator {
6802             \VoiceContext
6803             \remove Ligature_bracket_engraver
6804             \consists Vaticana_ligature_engraver
6805             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6806             Stem \set #'transparent = ##t
6807         }
6808     }
6809 }
6810 @end lilypond
6811 @tab
6812
6813 @item
6814 @code{16. Trigonus}
6815 @tab
6816 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6817 \include "gregorian-init.ly"
6818 \score {
6819     \notes \transpose c c' {
6820         % Trigonus
6821         \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
6822         s^\markup {"P"}
6823     }
6824     \paper {
6825         interscoreline = 1
6826         \translator {
6827             \ScoreContext
6828             \remove "Bar_number_engraver"
6829         }
6830         \translator {
6831             \StaffContext
6832             \remove "Clef_engraver"
6833             \remove "Key_engraver"
6834             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6835             \remove "Time_signature_engraver"
6836             \remove "Bar_engraver"
6837             minimumVerticalExtent = ##f
6838         }
6839         \translator {
6840             \VoiceContext
6841             \remove Ligature_bracket_engraver
6842             \consists Vaticana_ligature_engraver
6843             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6844             Stem \set #'transparent = ##t
6845         }
6846     }
6847 }
6848 @end lilypond
6849 @tab
6850 @tab
6851
6852 @end multitable
6853
6854 @syntax
6855
6856 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
6857 neumes does not necessarily reflect directly the typographical
6858 appearance, but is designed to solely focuse on musical meaning.  For
6859 example, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produces a Torculus consisting
6860 of three Punctum heads, while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces
6861 a Porrectus with a curved flexa shape and only a single Punctum head.
6862 There is no command to explicitly typeset the curved flexa shape; the
6863 decision of when to typeset a curved flexa shape is purely taken from
6864 the musical input.  The idea of this approach is to separate the
6865 musical aspects of the input from the notation style of the output.
6866 This way, the same input can be reused to typeset the same music in a
6867 different style of Gregorian chant notation such as Hufnagel (also
6868 known as German gothic neumes) or Medicaea (kind of a very simple
6869 forerunner of the Editio Vaticana).  As soon as Hufnagel ligature
6870 engraver and Medicaea ligature engraver will have been implemented, it
6871 will be as simple as replacing the ligature engraver in the
6872 @internalsref{Voice} context to get the desired notation style from
6873 the same input.
6874
6875 The following table shows the code fragments that produce the
6876 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
6877 in each line of the below table indicates to which ligature in the
6878 above table it refers.  The second column gives the name of the
6879 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
6880 ligature, using @code{g}, @code{a} and @code{b} as example pitches.
6881
6882 @multitable @columnfractions .1 .4 .5
6883
6884 @item
6885 @b{#} @tab
6886 @b{Name} @tab
6887 @b{Input Language}
6888
6889 @item
6890 a @tab
6891 Punctum @tab
6892 @code{\[ b \]}
6893
6894 @item
6895 b @tab
6896 Punctum Inclinatum @tab
6897 @code{\[ \inclinatum b \]}
6898
6899 @item
6900 c @tab
6901 Punctum Auctum Ascendens @tab
6902 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
6903
6904 @item
6905 d @tab
6906 Punctum Auctum Descendens @tab
6907 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
6908
6909 @item
6910 e @tab
6911 Punctum Inclinatum Auctum @tab
6912 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
6913
6914 @item
6915 f @tab
6916 Punctum Inclinatum Parvum @tab
6917 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
6918
6919 @item
6920 g @tab
6921 Virga @tab
6922 @code{\[ \virga b \]}
6923
6924 @item
6925 h @tab
6926 Stropha @tab
6927 @code{\[ \stropha b \]}
6928
6929 @item
6930 i @tab
6931 Stropha Aucta @tab
6932 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
6933
6934 @item
6935 j @tab
6936 Oriscus @tab
6937 @code{\[ \oriscus b \]}
6938
6939 @item
6940 k @tab
6941 Clivis vel Flexa @tab
6942 @code{\[ b \flexa g \]}
6943
6944 @item
6945 l @tab
6946 Clivis Aucta Descendens @tab
6947 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
6948
6949 @item
6950 m @tab
6951 Clivis Aucta Ascendens @tab
6952 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
6953
6954 @item
6955 n @tab
6956 Cephalicus @tab
6957 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
6958
6959 @item
6960 o @tab
6961 Podatus vel Pes @tab
6962 @code{\[ g \pes b \]}
6963
6964 @item
6965 p @tab
6966 Pes Auctus Descendens @tab
6967 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
6968
6969 @item
6970 q @tab
6971 Pes Auctus Ascendens @tab
6972 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
6973
6974 @item
6975 r @tab
6976 Epiphonus @tab
6977 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
6978
6979 @item
6980 s @tab
6981 Pes Quassus @tab
6982 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
6983
6984 @item
6985 t @tab
6986 Pes Quassus Auctus Descendens @tab
6987 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
6988
6989 @item
6990 u @tab
6991 Quilisma Pes @tab
6992 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
6993
6994 @item
6995 v @tab
6996 Quilisma Pes Auctus Descendens @tab
6997 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
6998
6999 @item
7000 w @tab
7001 Pes Initio Debilis @tab
7002 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
7003
7004 @item
7005 x @tab
7006 Pes Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7007 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
7008
7009 @item
7010 y @tab
7011 Torculus @tab
7012 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
7013
7014 @item
7015 z @tab
7016 Torculus Auctus Descendens @tab
7017 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7018
7019 @item
7020 A @tab
7021 Torculus Deminutus @tab
7022 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7023
7024 @item
7025 B @tab
7026 Torculus Initio Debilis @tab
7027 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
7028
7029 @item
7030 C @tab
7031 Torculus Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7032 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7033
7034 @item
7035 D @tab
7036 Torculus Deminutus Initio Debilis @tab
7037 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7038
7039 @item
7040 E @tab
7041 Porrectus @tab
7042 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
7043
7044 @item
7045 F @tab
7046 Porrectus Auctus Descendens @tab
7047 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
7048
7049 @item
7050 G @tab
7051 Porrectus Deminutus @tab
7052 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
7053
7054 @item
7055 H @tab
7056 Climacus @tab
7057 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
7058
7059 @item
7060 I @tab
7061 Climacus Auctus @tab
7062 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
7063
7064 @item
7065 J @tab
7066 Climacus Deminutus @tab
7067 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
7068
7069 @item
7070 K @tab
7071 Scandicus @tab
7072 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
7073
7074 @item
7075 L @tab
7076 Scandicus Auctus Descendens @tab
7077 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
7078
7079 @item
7080 M @tab
7081 Scandicus Deminutus @tab
7082 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
7083
7084 @item
7085 N @tab
7086 Salicus @tab
7087 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
7088
7089 @item
7090 O @tab
7091 Salicus Auctus Descendens @tab
7092 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
7093
7094 @item
7095 P @tab
7096 Trigonus @tab
7097 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
7098
7099 @end multitable
7100
7101 @refcommands
7102
7103 The following head prefixes are supported:
7104
7105 @cindex @code{\virga}
7106 @code{\virga},
7107 @cindex @code{\stropha}
7108 @code{\stropha},
7109 @cindex @code{\inclinatum}
7110 @code{\inclinatum},
7111 @cindex @code{\auctum}
7112 @code{\auctum},
7113 @cindex @code{\descendens}
7114 @code{\descendens},
7115 @cindex @code{\ascendens}
7116 @code{\ascendens},
7117 @cindex @code{\oriscus}
7118 @code{\oriscus},
7119 @cindex @code{\quilisma}
7120 @code{\quilisma},
7121 @cindex @code{\deminutum}
7122 @code{\deminutum}.
7123
7124 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
7125 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
7126 to a head, but not both to the same head.
7127
7128 @cindex @code{\pes}
7129 @cindex @code{\flexa}
7130 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
7131 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
7132 respectively.
7133
7134 @refbugs
7135
7136 Trigonus: apply equal spacing, regardless of pitch.
7137
7138 @node Figured bass
7139 @subsection Figured bass
7140
7141 @cindex Basso continuo
7142
7143 @c TODO: musicological blurb about FB
7144
7145 @syntax
7146
7147 LilyPond has limited support for figured bass:
7148
7149 @lilypond[verbatim,fragment]
7150 <<
7151  \context Voice \notes { \clef bass dis4  c d ais}
7152  \context FiguredBass
7153    \figures {
7154        < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
7155     < 6 >4 <6 5 [3+] >
7156    }
7157  >>
7158 @end lilypond
7159
7160 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
7161 mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
7162 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
7163 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
7164
7165 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
7166 @code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>>}:
7167 @example
7168         <4 6>
7169 @end example
7170 @lilypond[fragment]
7171 \context FiguredBass
7172 \figures { <4 6> }
7173 @end lilypond
7174
7175 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}  and @code{+}
7176 to the numbers:
7177
7178 @example
7179   <4- 6+ 7!>
7180 @end example
7181 @lilypond[fragment]
7182   \context FiguredBass
7183     \figures { <4- 6+ 7!> }
7184 @end lilypond
7185
7186 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
7187 introduced with @code{[} and @code{]}:
7188
7189 @example
7190         < [4 6] 8 [_! 12]>
7191 @end example
7192 @lilypond[fragment]
7193  \context FiguredBass
7194 \figures { < [4 6] 8 [_! 12]> }
7195 @end lilypond
7196
7197 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
7198 support, it works much simpler.  The @code{\figures} mode simply
7199 stores the numbers , and @internalsref{FiguredBass} context prints
7200 them as entered. There is no conversion to pitches, and no
7201 realizations of the bass are played in the MIDI file.
7202
7203 Internally, the code produces markup texts. You can use any of the
7204 markup text properties to override formatting. For example, the
7205 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
7206
7207 @seealso
7208
7209 @internalsref{BassFigureEvent} music, @internalsref{BassFigure} object, 
7210 and @internalsref{FiguredBass} context.
7211
7212 @refbugs
7213
7214 Slash notation for alterations is not supported.
7215
7216
7217 @node Vaticana style contexts
7218 @subsection Vaticana style contexts
7219
7220 @cindex VaticanaVoiceContext
7221 @cindex VaticanaStaffContext
7222
7223 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
7224 @code{VaticanaStaffContext} can be used to easily engrave a piece of
7225 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
7226 initialize all relevant context properties and grob properties to
7227 proper values.  With these contexts, you can immediately go ahead
7228 entering the chant, as the following short excerpt demonstrates:
7229
7230 @lilypond[raggedright,verbatim,noindent]
7231 \include "gregorian-init.ly"
7232 \score {
7233   \addlyrics
7234   \context VaticanaVoice {
7235     \property Score.BarNumber \set #'transparent = ##t
7236     \notes {
7237       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7238       \[ f( \pes a c' c' \pes d') \] c' \divisioMinima \break
7239       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7240     }
7241   }
7242   \context Lyrics \lyrics {
7243     San- ctus, San- ctus, San- ctus
7244   }
7245 }
7246 @end lilypond
7247
7248 @node Contemporary notation
7249 @section Contemporary notation
7250
7251 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
7252 vocabulary. With this expansion, many innovations in musical notation
7253 have been tried. The book by Stone (1980) gives a comprehensive
7254 overview (see @ref{Literature list}). In general, the use of new,
7255 innovative notation makes a piece harder to understand and perform and
7256 its use should therefore be avoided if possible.  For this reason,
7257 support for contemporary notation in LilyPond is limited.
7258
7259
7260 @menu
7261 * Clusters::                    
7262 * Fermatas::                    
7263 @end menu
7264
7265 @node Clusters
7266 @subsection Clusters
7267
7268 @cindex cluster
7269
7270 In musical terminology, a @emph{cluster} denotes a range of
7271 simultaneously sounding pitches that may change over time.  The set of
7272 available pitches to apply usually depends on the accoustic source.
7273 Thus, in piano music, a cluster typically consists of a continous range
7274 of the semitones as provided by the piano's fixed set of a chromatic
7275 scale.  In choral music, each singer of the choir typically may sing an
7276 arbitrary pitch within the cluster's range that is not bound to any
7277 diatonic, chromatic or other scale.  In electronic music, a cluster
7278 (theoretically) may even cover a continuous range of pitches, thus
7279 resulting in coloured noise, such as pink noise.
7280
7281 Clusters can be denoted in the context of ordinary staff notation by
7282 engraving simple geometrical shapes that replace ordinary notation of
7283 notes.  Ordinary notes as musical events specify starting time and
7284 duration of pitches; however, the duration of a note is expressed by the
7285 shape of the note head rather than by the horizontal graphical extent of
7286 the note symbol.  In contrast, the shape of a cluster geometrically
7287 describes the development of a range of pitches (vertical extent) over
7288 time (horizontal extent).  Still, the geometrical shape of a cluster
7289 covers the area in wich any single pitch contained in the cluster would
7290 be notated as an ordinary note.  From this point of view, it is
7291 reasonable to specify a cluster as the envelope of a set of notes.
7292
7293 @syntax
7294
7295 A cluster is engraved as the envelope of a set of
7296 cluster-notes. Cluster notes are created by applying the function
7297 @code{notes-to-clusters} to a sequence of chords, e.g.
7298 @c
7299 @lilypond[relative 1,verbatim]
7300     \apply #notes-to-clusters {  <c e > <b f'>  }
7301 @end lilypond
7302
7303 The following example (from
7304 @inputfileref{input/regression,cluster.ly}) shows what the result
7305 looks like:
7306
7307 @lilypondfile[notexidoc]{cluster.ly}
7308
7309 By default, @internalsref{Cluster_spanner_engraver} is in the
7310 @internalsref{Voice} context.  This allows putting ordinary notes and
7311 clusters together in the same staff, even simultaneously.  In such a
7312 case no attempt is made to automatically avoid collisions between
7313 ordinary notes and clusters.
7314
7315 @seealso
7316
7317 @internalsref{ClusterSpanner}, @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
7318 @inputfileref{input/regression,cluster.ly},
7319 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}, and @internalsref{ClusterNoteEvent}.
7320
7321 @refbugs
7322
7323 Music expressions like @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} are not printed
7324 accurately.  Use @code{<g a>8 <e a>8} instead.
7325
7326
7327
7328 @node Fermatas
7329 @subsection Fermatas
7330
7331 @cindex fermatas
7332
7333
7334
7335 Contemporary music notation frequently uses special fermata symbols to
7336 indicate fermatas of differing lengths.
7337
7338 @syntax
7339
7340 The following are supported
7341
7342 @lilypond[singleline]
7343 \score {
7344   <<  \addlyrics \notes {
7345         b'
7346         ^\shortfermata
7347         _\shortfermata
7348         r
7349         b'
7350         ^\fermata
7351         _\fermata
7352
7353         r
7354         b'
7355         ^\longfermata
7356         _\longfermata
7357
7358         r
7359         b'
7360         ^\verylongfermata
7361         _\verylongfermata
7362         r
7363     }
7364     \context Lyrics \lyrics {
7365       "shortfermata" "fermata"  "longfermata" "verylongfermata"
7366     } >>
7367 }
7368 @end lilypond
7369
7370 See @ref{Articulations} for general instructions how to apply scripts
7371 such as fermatas to a @code{\notes@{@}} block.
7372
7373 @node Tuning output
7374 @section Tuning output
7375
7376 There are situations where default layout decisions are not
7377 sufficient.  In this section we discuss ways to override these
7378 defaults.
7379
7380 Formatting is internally done by manipulating so called objects
7381 (graphic objects). Each object carries with it a set of properties
7382 (object or layout properties) specific to that object.  For example, a
7383 stem object has properties that specify its direction, length and
7384 thickness.
7385
7386 The most direct way of tuning the output is by altering the values of
7387 these properties. There are two ways of doing that: first, you can
7388 temporarily change the definition of one type of object, thus
7389 affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
7390 object, and set a layout property in that object.
7391
7392 Do not confuse layout properties with translation
7393 properties. Translation properties always use a mixed caps style
7394 naming, and are manipulated using @code{\property}:
7395 @example
7396   \property Context.propertyName  = @var{value}
7397 @end example
7398 Layout properties are use Scheme style variable naming, i.e.  lower
7399 case words separated with dashes. They are symbols, and should always
7400 be quoted using @code{#'}.  For example, this could be an imaginary
7401 layout property name:
7402 @example
7403   #'layout-property-name
7404 @end example
7405
7406 @menu
7407 * Tuning objects ::             
7408 * Constructing a tweak::        
7409 * Applyoutput::                 
7410 * Font selection::              
7411 * Text markup::                 
7412 @end menu
7413
7414
7415
7416 @node Tuning objects 
7417 @subsection Tuning objects 
7418
7419 @cindex object description
7420
7421 The definition of an object is a list of default object
7422 properties. For example, the definition of the Stem object (available
7423 in @file{scm/define-grobs.scm}), includes the following definitions
7424 for @internalsref{Stem}:
7425
7426 @example
7427         (thickness . 1.3)
7428         (beamed-lengths . (0.0 2.5 2.0 1.5))
7429         (Y-extent-callback . ,Stem::height)
7430         @var{...}
7431 @end example
7432
7433
7434 Adding variables on top of this existing definition overrides the
7435 system default, and alters the resulting appearance of the layout
7436 object.
7437
7438 @syntax
7439
7440
7441 Changing a variable for only one object is commonly achieved with
7442 @code{\once}:
7443
7444 @example
7445 \once \property @var{context}.@var{objectname}
7446   \override @var{symbol} = @var{value}
7447 @end example
7448 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
7449 and @var{objectname} is a string and @var{value} is a Scheme expression.
7450 This command applies a setting only during one moment in the score.
7451
7452 In the following example, only one @internalsref{Stem} object is
7453 changed from its original setting:
7454
7455 @lilypond[verbatim, fragment, relative=1]
7456   c4 
7457   \once \property Voice.Stem \set #'thickness = #4
7458   c4
7459   c4
7460 @end lilypond
7461 @cindex @code{\once}
7462
7463 For changing more objects, the same command, without @code{\once} can
7464 be used:
7465 @example
7466 \property @var{context}.@var{objectname} \override @var{symbol} = @var{value}
7467 @end example
7468 This command adds @code{@var{symbol} = @var{value}} to the definition
7469 of @var{objectname} in the context @var{context}, and this definition
7470 stays in place until it is removed.
7471
7472 An existing definition may be removed by the following command:
7473 @c
7474 @example
7475 \property @var{context}.@var{objectname} \revert @var{symbol}
7476 @end example
7477 @c
7478 All @code{\override} and @code{\revert} commands should be balanced.
7479 The @code{\set} shorthand performs a revert followed by an override,
7480 and is often more convenient to use
7481
7482 @example
7483 \property @var{context}.@var{objectname} \set @var{symbol} = @var{value}
7484 @end example
7485
7486 Some examples: 
7487 @lilypond[verbatim,quote]
7488 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
7489 c'4
7490 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
7491 c'4
7492 @end lilypond
7493
7494 The following example gives exactly the same result as the previous
7495 one (assuming the system default for stem thickness is 1.3):
7496 @c
7497 @lilypond[verbatim,quote]
7498   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
7499   c'4
7500   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.3
7501   c'4
7502 @end lilypond
7503
7504 Reverting a setting which was not set in the first place has no
7505 effect. However, if the setting was set as a system default, this may
7506 remove the default value, and this may give surprising results,
7507 including crashes.  In other words, @code{\override} and
7508 @code{\revert} must be carefully balanced.  The following are examples
7509 of correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert}:
7510
7511 @itemize @bullet
7512 @item
7513 a clumsy but correct form:
7514 @example
7515   \override \revert \override \revert \override \revert
7516 @end example
7517
7518 @item
7519 shorter version of the same:
7520 @example 
7521   \override \set \set  \revert
7522 @end example
7523
7524 @item
7525 a short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
7526 default value:
7527 @example
7528   \set \set \set \set @var{to default value}
7529 @end example
7530
7531 @item
7532 if there is no default (i.e. by default, the object property is unset),
7533 then you can use
7534 @example
7535   \set \set \set \revert
7536 @end example
7537 @end itemize
7538
7539  The object description is an Scheme association
7540 list. Since a Scheme list is a singly linked list, we can treat it as
7541 a stack, and @code{\override} and @code{\revert} are push and pop
7542 operations.  The association list is stored in a normal context
7543 property, hence
7544 @example
7545  \property Voice.NoteHead  = #'() 
7546 @end example
7547 will effectively erase @internalsref{NoteHead}s from the current
7548 @internalsref{Voice}. Typically, this will blank the object. However,
7549 this mechanism should not be used: it may cause crashes or other
7550 anomalous behavior.
7551
7552 @seealso
7553
7554 @internalsref{OverrideProperty}, @internalsref{RevertProperty},
7555 @internalsref{PropertySet}, @internalsref{All-backend-properties}, and
7556 @internalsref{All-layout-objects}.
7557
7558
7559 @refbugs
7560
7561 The backend is not very strict in type-checking object properties.
7562 Cyclic references in Scheme values for properties cause hangs and/or
7563 crashes.  Reverting properties that are system defaults may also lead
7564 to crashes.
7565
7566 @node Constructing a tweak
7567 @subsection Constructing a tweak
7568
7569
7570 @cindex internal documentation
7571 @cindex finding graphical objects
7572 @cindex graphical object descriptions 
7573 @cindex tweaking
7574 @cindex @code{\override}
7575 @cindex @code{\set}
7576 @cindex internal documentation
7577
7578
7579
7580 Three pieces of information are required to use @code{\override} and
7581 @code{\set}: the name of the layout object, the context and the name
7582 of the property.  We demonstrate how to glean this information from
7583 the notation manual and the generated documentation.
7584
7585 The generated documentation is a set of HTML pages which should be
7586 included if you installed a binary distribution, typically in
7587 @file{/usr/share/doc/lilypond}.  They are also available on the web:
7588 go to the @uref{http://lilypond.org,LilyPond website}, click
7589 ``Documentation'', select the correct version, and click then
7590 ``Program reference.'' It is advisable to bookmark the local HTML
7591 files. They will load faster than the ones on the web.  If you use the
7592 version from the web, you must check whether the documentation matches
7593 the program version: it is generated from the definitions that the
7594 program uses, and therefore it is strongly tied to the LilyPond
7595 version.
7596
7597
7598 @c  [TODO: revise for new site.]
7599
7600 Suppose we want to move the fingering indication in the fragment below:
7601
7602 @lilypond[relative=2,verbatim]
7603 c-2
7604 \stemUp
7605 f
7606 @end lilypond
7607
7608 If you visit the documentation of @code{Fingering} (in @ref{Fingering
7609 instructions}), you will notice that there is written:
7610
7611 @quotation
7612 @seealso
7613
7614 @internalsref{FingerEvent} and @internalsref{Fingering}.
7615
7616 @end quotation
7617
7618 @separate
7619
7620 @noindent
7621 In other words, the fingerings once entered, are internally stored as
7622 @code{FingerEvent} music objects. When printed, a @code{Fingering}
7623 layout object is created for every @code{FingerEvent}.
7624
7625 The Fingering object has a number of different functions, and each of
7626 those is captured in an interface. The interfaces are listed under
7627 @internalsref{Fingering} in the program reference.
7628
7629
7630
7631 The @code{Fingering} object has a fixed size
7632 (@internalsref{item-interface}), the symbol is a piece of text
7633 (@internalsref{text-interface}), whose font can be set
7634 (@internalsref{font-interface}).  It is centered horizontally
7635 (@internalsref{self-alignment-interface}), it is placed next to other
7636 objects (@internalsref{side-position-interface}) vertically, and its
7637 placement is coordinated with other scripts
7638 (@internalsref{text-script-interface}).  It also has the standard
7639 @internalsref{grob-interface} (grob stands for Graphical object)
7640 @cindex grob
7641 @cindex graphical object
7642 @cindex layout object
7643 @cindex object, layout 
7644 with all the variables that come with
7645 it.  Finally, it denotes a fingering instruction, so it has
7646 @internalsref{finger-interface}.
7647
7648 For the vertical placement, we have to look under
7649 @code{side-position-interface}:
7650 @quotation
7651 @code{side-position-interface}
7652
7653   Position a victim object (this one) next to other objects (the
7654   support).  In this case, the property @code{direction} signifies where to put the
7655   victim object relative to the support (left or right, up or down?)
7656 @end quotation
7657
7658 @cindex padding
7659 @noindent
7660 below this description, the variable @code{padding} is described as
7661 @quotation
7662 @table @code
7663 @item padding
7664  (dimension, in staff space)
7665
7666    add this much extra space between objects that are next to each
7667 other. Default value: @code{0.6}
7668 @end table
7669 @end quotation
7670
7671 By increasing the value of @code{padding}, we can move away the
7672 fingering.  The following command inserts 3 staff spaces of white
7673 between the note and the fingering:
7674 @example
7675 \once \property Voice.Fingering \set #'padding = #3
7676 @end example
7677
7678 Inserting this command before the Fingering object is created,
7679 i.e. before @code{c2}, yields the following result:
7680
7681 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim]
7682 \once \property Voice.Fingering
7683   \set #'padding = #3
7684 c-2
7685 \stemUp
7686 f
7687 @end lilypond
7688
7689 The context name @code{Voice} in the example above can be determined
7690 as follows. In the documentation for @internalsref{Fingering}, it says
7691 @quotation
7692 Fingering grobs are created by: @internalsref{Fingering_engraver}
7693 @end quotation
7694
7695 Clicking @code{Fingering_engraver} shows the documentation of
7696 the module responsible for interpreting the fingering instructions and
7697 translating them to a @code{Fingering} object.  Such a module is called
7698 an @emph{engraver}.  The documentation of the @code{Fingering_engraver}
7699 says
7700 @example
7701 Fingering_engraver is part of contexts: Voice 
7702 @end example
7703 so tuning the settings for Fingering should be done with
7704 @example
7705   \property Voice.Fingering \set @dots{}
7706 @end example
7707
7708 Of course, the tweak may also done in a larger context than
7709 @code{Voice}, for example, @internalsref{Staff} or
7710 @internalsref{Score}.
7711
7712 @seealso
7713
7714 The program reference also contains alphabetical lists of
7715 @internalsref{Contexts}, @internalsref{All-layout-objects} and
7716 @internalsref{Music-expressions}, so you can also find which objects to
7717 tweak by browsing the internals document.
7718
7719
7720 @node Applyoutput
7721 @subsection Applyoutput
7722
7723 The most versatile way of tuning an object is @code{\applyoutput}. Its
7724 syntax is
7725 @example
7726 \applyoutput @var{proc}
7727 @end example
7728
7729 @noindent
7730 where @var{proc} is a Scheme function, taking three arguments.
7731
7732 When interpreted, the function @var{proc} is called for every layout
7733 object found in the context, with the following arguments:
7734 @itemize @bullet
7735 @item the layout object itself,
7736 @item the context where the layout object was created, and
7737 @item the context where @code{\applyoutput} is processed.
7738 @end itemize
7739
7740
7741 In addition, the cause of the layout object, i.e.  the music
7742 expression or object that was responsible for creating it, is in the
7743 object property @code{cause}.  For example, for a note head, this is a
7744 @internalsref{NoteHead} event, and for a @internalsref{Stem} object,
7745 this is a @internalsref{NoteHead} object.
7746
7747 Here is a simple example of @code{\applyoutput}; it blanks note-heads on the
7748 center-line:
7749 @example
7750 (define (blanker grob grob-origin context)
7751   (if (and (memq (ly:get-grob-property grob 'interfaces)
7752                  note-head-interface)
7753            (eq? (ly:get-grob-property grob 'staff-position) 0))
7754
7755            (ly:set-grob-property! grob 'transparent #t)))
7756 @end example
7757
7758
7759
7760 @node Font selection
7761 @subsection Font selection
7762
7763 The most common thing to change about the appearance of fonts is their
7764 size. The font size of any context can be easily changed by setting
7765 the @code{fontSize} property for that context.  Its value is an
7766 integer: negative numbers make the font smaller, positive numbers
7767 larger. An example is given below:
7768 @c
7769 @lilypond[fragment,relative=1,verbatim,quote]
7770   c4 c4 \property Voice.fontSize = #-1
7771   f4 g4
7772 @end lilypond
7773 This command will set @code{font-relative-size} (see below), and does
7774 not change the size of variable symbols, such as beams or slurs.
7775
7776
7777 One of the uses of @code{fontSize} is to get smaller symbol for cue
7778 notes. An elaborate example of those is in
7779 @inputfileref{input/test,cue-notes.ly}.
7780
7781 @cindex magnification
7782
7783 The size of the font may be scaled with the object property
7784 @code{font-magnification}.  For example, @code{2.0} blows up all
7785 letters by a factor 2 in both directions.
7786
7787
7788 @cindex cue notes
7789 @cindex font size
7790 @cindex size
7791 @cindex symbol size
7792 @cindex glyph size
7793
7794 The font used for printing a object can be selected by setting
7795 @code{font-name}, e.g.
7796 @example
7797   \property Staff.TimeSignature
7798     \set #'font-name = #"cmr17"
7799 @end example
7800
7801 @noindent
7802 Any font can be used, as long as it is available to @TeX{}. Possible
7803 fonts include foreign fonts or fonts that do not belong to the
7804 Computer Modern font family.
7805
7806 Font selection for the standard fonts, @TeX{}'s Computer Modern fonts,
7807 can also be adjusted with a more fine-grained mechanism.  By setting
7808 the object properties described below, you can select a different font;
7809 all three mechanisms work for every object that supports
7810 @code{font-interface}:
7811
7812 @table @code
7813 @item font-family
7814  is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
7815 @code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
7816 braces), @code{music} (the standard music font, including ancient
7817 glyphs), @code{dynamic} (for dynamic signs) and @code{typewriter}.
7818   
7819 @item font-shape
7820   is a symbol indicating the shape of the font, there are typically several
7821   font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
7822   @code{caps} and @code{upright}.
7823
7824 @item font-series
7825 is a  symbol indicating the series of the font. There are typically several
7826 font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
7827 and @code{bold}. 
7828
7829 @item font-relative-size
7830   is a number indicating the size relative the standard size.  For example,
7831   with 20pt staff height, relative size -1  corresponds to 16pt staff
7832   height, and relative size +1 corresponds to 23 pt staff height.
7833
7834    There are small differences in design between fonts designed for
7835 different sizes, hence @code{font-relative-size} is preferred over
7836 @code{font-magnification} for changing font sizes.
7837
7838
7839 @item font-design-size
7840 is a number indicating  the design size of the font. 
7841
7842 This is a feature of the Computer Modern Font: each point size has a
7843 slightly different design. Smaller design sizes are relatively wider,
7844 which enhances readability.
7845 @end table
7846
7847 For any of these properties, the value @code{*} (i.e. the symbol
7848 @code{*}, entered as @code{#'*}), acts as a wildcard. This can be used
7849 to override default setting, which are always present. For example:
7850 @example
7851   \property Lyrics . LyricText \override #'font-series = #'bold
7852   \property Lyrics . LyricText \override #'font-family = #'typewriter
7853   \property Lyrics . LyricText \override #'font-shape  = #'*
7854 @end example
7855
7856 @cindex @code{font-style}
7857
7858 @refcommands
7859
7860 The following commands set @code{fontSize} for the current voice.
7861
7862 @cindex @code{\tiny}
7863 @code{\tiny}, 
7864 @cindex @code{\small}
7865 @code{\small}, 
7866 @cindex @code{\normalsize}
7867 @code{\normalsize}, 
7868
7869 @refbugs
7870
7871 Relative size is not linked to any real size.
7872
7873 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
7874 family, and the style sheet cannot be modified easily.
7875
7876 @cindex font selection
7877 @cindex font magnification
7878 @cindex @code{font-interface}
7879
7880
7881 @node Text markup
7882 @subsection Text markup
7883 @cindex text markup
7884 @cindex markup text
7885
7886
7887 @cindex typeset text
7888
7889 LilyPond has an internal mechanism to typeset texts. You can access it
7890 with the keyword @code{\markup}. Within markup mode, you can enter texts
7891 similar to lyrics: simply enter them, surrounded by spaces:
7892 @cindex markup
7893
7894 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
7895  c1^\markup { hello }
7896  c1_\markup { hi there }
7897  c1^\markup { hi \bold there, is \italic anyone home? }
7898 @end lilypond
7899
7900 @cindex font switching
7901
7902 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
7903 command @code{\bold} and @code{\italic} only apply to the first
7904 following word; enclose a set of texts with braces to apply a command
7905 to more words:
7906 @example
7907   \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
7908 @end example
7909
7910 @noindent
7911 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.
7912 @example
7913   \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
7914 @end example
7915
7916 @cindex font size, texts
7917
7918 The following size commands set absolute sizes:
7919
7920 @cindex @code{\teeny}
7921 @cindex @code{\tiny}
7922 @cindex @code{\small}
7923 @cindex @code{\large}
7924 @cindex @code{\huge}
7925
7926 @table @code
7927 @item \teeny
7928 @item \tiny
7929 @item \small
7930 @item \large
7931 @item \huge
7932 @end table
7933
7934 You can also make letter larger or smaller relative to their neighbors,
7935 with the commands @code{\larger} and @code{\smaller}.
7936 @cindex smaller
7937 @cindex larger
7938
7939 @cindex font style, for texts
7940 @cindex @code{\bold}
7941 @cindex @code{\dynamic}
7942 @cindex @code{\number}
7943 @cindex @code{\italic}
7944
7945 The following font change commands are defined:
7946 @table @code
7947 @item \dynamic
7948 changes to the font used in dynamic signs.  This font does not
7949 contain all characters of the alphabet, so when producing ``piu f'',
7950 the ``piu'' should be done in a different font.
7951
7952
7953 @item \number
7954 changes to the font used in time signatures. It only contains
7955 numbers and a few punctuation marks.
7956 @item \italic
7957 changes @code{font-shape} to @code{italic}.
7958 @item \bold
7959 changes @code{font-series} to @code{bold}.
7960 @end table
7961
7962 @cindex raising text
7963 @cindex lowering text
7964 @cindex moving text
7965 @cindex translating text
7966
7967 @cindex @code{\sub}
7968 @cindex @code{\super}
7969
7970 Raising and lowering texts can be done with @code{\super} and
7971 @code{\sub}:
7972
7973 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
7974  c1^\markup { E "=" mc \super "2" }
7975 @end lilypond
7976
7977 @cindex @code{\raise}
7978
7979 If you want to give an explicit amount for lowering or raising, use
7980 @code{\raise}.  This command takes a Scheme valued first argument, and
7981 a markup object as second argument:
7982 @c
7983 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1,quote]
7984  c1^\markup { C \small \raise #1.0 \bold { "9/7+" }}
7985 @end lilypond
7986 The argument to @code{\raise} is the vertical displacement amount,
7987 measured in (global) staff spaces.  @code{\raise} and @code{\super}
7988 raise objects in relation to their surrounding markups. They cannot be
7989 used to move a single text up or down, when it is above or below a
7990 note, since the mechanism that positions it next to the note cancels
7991 any vertical shift. For vertical positioning, use the @code{padding}
7992 and/or @code{extra-offset} properties.
7993
7994 Other commands taking  single arguments include
7995 @table @code
7996
7997 @item \bracket, \hbracket
7998  Bracket the argument markup with normal and horizontal brackets
7999 respectively.
8000
8001 @item \musicglyph
8002 @cindex @code{\musicglyph}
8003   This is converted to a musical symbol, e.g. @code{\musicglyph
8004 #"accidentals-0"} will select the natural sign from the music font.
8005 See @ref{The Feta font} for  a complete listing of the possible glyphs.
8006 @item \char
8007 This produces a single character, e.g. @code{\char #65} produces the 
8008 letter 'A'.
8009
8010 @item \note  @var{log} @var{dots} @var{dir}
8011 @cindex @code{\note}
8012
8013 This produces a note with a stem pointing in @var{dir} direction, with
8014 duration log @var{log} and @var{dots} augmentation dots. The duration
8015 log is the negative 2-logarithm of the duration denominator. For
8016 example, a quarter note has log 2, an eighth note 3 and a breve has
8017 log -1.
8018
8019 @item \hspace #@var{amount}
8020 @cindex @code{\hspace}
8021 This produces a invisible object taking horizontal space.
8022 @example 
8023 \markup @{ A \hspace #2.0 B @} 
8024 @end example
8025 will put extra space between A and B, on top of the space that is
8026 normally inserted before elements on a line.
8027
8028 @item \fontsize #@var{size}
8029 @cindex @code{\fontsize}
8030 This sets the relative font size, eg.
8031 @example
8032 A \fontsize #2 @{ B C @} D
8033 @end example
8034
8035
8036 This will enlarge the B and the C by two steps.
8037 @item  \translate #(cons @var{x} @var{y})
8038 @cindex  \translate
8039 This translates an object. Its first argument is a cons of numbers
8040 @example
8041 A \translate #(cons 2 -3) @{ B C @} D
8042 @end example
8043 This moves `B C' 2 spaces to the right, and 3 down.
8044
8045 @item \magnify  #@var{mag}
8046 @cindex @code{\magnify}
8047 This sets the font magnification for the its argument. In the following
8048 example, the middle A will be 10% larger:
8049 @example
8050 A \magnify #1.1 @{ A @} A
8051 @end example
8052
8053
8054 @item \override #(@var{key} . @var{value})
8055 @cindex @code{\override}
8056 This overrides a  formatting property for its argument. The argument
8057 should be a key/value pair, e.g.
8058 @example
8059   m \override #'(font-family . math) m m
8060 @end example
8061 @end table
8062
8063 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
8064 expressions, XML documents and music expressions.  The braces group
8065 notes into horizontal lines. Other types of lists also exist: you can
8066 stack expressions grouped with @code{<}, and @code{>} vertically with
8067 the command @code{\column}. Similarly, @code{\center} aligns texts by
8068 their center lines:
8069
8070 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8071  c1^\markup { \column < a bbbb c > }
8072  c1^\markup { \center < a bbbb c > }
8073  c1^\markup { \line < a b c > }
8074 @end lilypond
8075
8076 The markup mechanism is extensible.  Refer to
8077 @file{scm/new-markup.scm} for more information.
8078
8079
8080
8081 @seealso
8082
8083 @internalsref{Markup-functions}, and @file{scm/new-markup.scm}.
8084
8085 @refbugs
8086
8087 @cindex kerning
8088
8089
8090 Text layout is ultimately done by @TeX{}, which does kerning of
8091 letters.  LilyPond does not account for kerning, so texts will be
8092 spaced slightly too wide.
8093
8094 Syntax errors for markup mode are confusing.
8095
8096 Markup texts cannot be used in the titling of the @code{\header}
8097 field. Titles are made by La@TeX{}, so La@TeX{} commands should be used
8098 for formatting.
8099
8100
8101
8102
8103 @node Global layout
8104 @section Global layout
8105
8106 The global layout determined by three factors: the page layout, the
8107 line breaks and the spacing. These all influence each other. The
8108 choice of spacing determines how densely each system of music is set,
8109 which influences where line breaks breaks are chosen, and thus
8110 ultimately how many pages a piece of music takes. This section
8111 explains how to tune the algorithm for spacing.
8112
8113 Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
8114 flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
8115 possible line breaking combination are tried, and the one with the
8116 best results---a layout that has uniform density and requires as
8117 little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
8118 is processed by @TeX{}, each page is filled with systems, and page breaks
8119 are chosen whenever the page gets full.
8120
8121
8122
8123 @menu
8124 * Vertical spacing::            
8125 * Horizontal spacing::          
8126 * Font Size::                   
8127 * Line breaking::               
8128 * Page layout::                 
8129 @end menu
8130
8131
8132 @node Vertical spacing
8133 @subsection Vertical spacing
8134
8135 @cindex vertical spacing
8136 @cindex distance between staves
8137 @cindex staff distance
8138 @cindex between staves, distance
8139 @cindex staffs per page
8140 @cindex space between staves
8141
8142 The height of each system is determined automatically by LilyPond, to
8143 keep systems from bumping into each other, some minimum distances are
8144 set.  By changing these, you can put staves closer together, and thus
8145 put more  systems onto one page.
8146
8147 Normally staves are stacked vertically. To make
8148 staves maintain a distance, their vertical size is padded. This is
8149 done with the property @code{minimumVerticalExtent}. It takes a pair
8150 of numbers, so if you want to make it smaller from its, then you could
8151 set
8152 @example
8153   \property Staff.minimumVerticalExtent = #'(-4 . 4)
8154 @end example
8155 This sets the vertical size of the current staff to 4 staff spaces on
8156 either side of the center staff line.  The argument of
8157 @code{minimumVerticalExtent} is interpreted as an interval, where the
8158 center line is the 0, so the first number is generally negative.  The
8159 staff can be made larger at the bottom by setting it to @code{(-6
8160 . 4)}.
8161
8162 The piano staves are handled a little differently: to make cross-staff
8163 beaming work correctly, it is necessary that the distance between staves
8164 is fixed beforehand.  This is also done with a
8165 @internalsref{VerticalAlignment} object, created in
8166 @internalsref{PianoStaff}. In this object the distance between the
8167 staves is fixed by setting @code{forced-distance}. If you want to
8168 override this, use a @code{\translator} block as follows:
8169 @example
8170   \translator @{
8171     \PianoStaffContext
8172     VerticalAlignment \override #'forced-distance = #9
8173   @}
8174 @end example
8175 This would bring the staves together at a distance of 9 staff spaces,
8176 measured from the center line of each staff.
8177
8178 @seealso
8179
8180 Vertical alignment of staves is handled by the
8181 @internalsref{VerticalAlignment} object.
8182
8183
8184
8185 @node Horizontal spacing
8186 @subsection Horizontal Spacing
8187
8188 The spacing engine translates differences in durations into
8189 stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
8190 durations get more space, shorter durations get less.  The shortest
8191 durations get a fixed amount of space (which is controlled by
8192 @code{shortest-duration-space} in the @internalsref{SpacingSpanner} object). 
8193 /The longer the duration, the more space it gets: doubling a
8194 duration adds a fixed amount (this amount is controlled by
8195 @code{spacing-increment}) of space to the note.
8196
8197 For example, the following piece contains lots of half, quarter and
8198 8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width (NHW). 
8199 The quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
8200 @lilypond[fragment, verbatim, relative=1] c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
8201 c8 c4 c4 c4
8202 @end lilypond
8203
8204 Normally, @code{shortest-duration-space} is set to 1.2, which is the
8205 width of a note head, and @code{shortest-duration-space} is set to
8206 2.0, meaning that the shortest note gets 2 NHW (2 times
8207 @code{shortest-duration-space}) of space. For normal notes, this space
8208 is always counted from the left edge of the symbol, so the shortest
8209 notes are generally followed by one NHW of space.
8210
8211 If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
8212 32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
8213 entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 32nd,
8214 thus adding 1 NHW to every note. To prevent this, the
8215 shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
8216 but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
8217 shorter this are followed by a space that is proportional to their
8218 duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
8219 only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
8220 half a NHW:
8221
8222 @lilypond[fragment, verbatim, relative=2]
8223  c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
8224 @end lilypond
8225
8226 The most common shortest duration is determined as follows: in every
8227 measure, the shortest duration is determined. The most common short
8228 duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
8229 that this shortest duration should always be equal to or shorter than
8230 1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
8231 with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
8232 set the @code{common-shortest-duration} in
8233 @internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
8234 spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
8235 through @code{base-shortest-duration}.
8236
8237 @cindex @code{common-shortest-duration}
8238 @cindex @code{base-shortest-duration}
8239 @cindex @code{stem-spacing-correction}
8240 @cindex @code{spacing}
8241
8242 In the introduction it was explained that stem directions influence
8243 spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction}
8244 property in @internalsref{NoteSpacing}, which are generated for every
8245 @internalsref{Voice} context. The @code{StaffSpacing} object
8246 (generated at @internalsref{Staff} context) contains the same property
8247 for controlling the stem/barline spacing. The following example
8248 shows these corrections, once with default settings, and once with
8249 exaggerated corrections:
8250
8251 @lilypond
8252     \score { \notes {
8253       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8254       b'4 e''4 b'4 e''4|
8255       \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
8256       = #1.5
8257       \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
8258       = #1.5
8259       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8260       b'4 e''4 b'4 e''4|      
8261     }
8262     \paper { raggedright = ##t } }
8263 @end lilypond
8264
8265 @cindex SpacingSpanner, overriding properties
8266
8267 Properties of the  @internalsref{SpacingSpanner} must be overridden
8268 from the @code{\paper} block, since the @internalsref{SpacingSpanner} is
8269 created before any @code{\property} statements are interpreted.
8270 @example
8271 \paper @{ \translator  @{
8272   \ScoreContext
8273   SpacingSpanner \override #'spacing-increment = #3.0
8274 @} @}
8275 @end example
8276
8277
8278 @seealso
8279
8280 @internalsref{SpacingSpanner}, @internalsref{NoteSpacing},
8281 @internalsref{StaffSpacing}, @internalsref{SeparationItem}, and
8282 @internalsref{SeparatingGroupSpanner}.
8283
8284 @refbugs
8285
8286 Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
8287 changes its character (measured in durations) halfway during the
8288 score, the part containing the longer durations will be spaced too
8289 widely.
8290
8291 There is no convenient mechanism to manually override spacing.
8292
8293
8294
8295 @node Font Size
8296 @subsection Font size
8297 @cindex font size, setting
8298 @cindex staff size, setting
8299 @cindex @code{paper} file
8300
8301 The Feta font provides musical symbols at seven different sizes.
8302 These fonts are 11 point, 13 point, 16 point, 20 point, 23 point, and
8303 26 point.  The point size of a font is the height of the corresponding
8304 staff (excluding line thicknesses).
8305
8306 Definitions for these sizes are the files @file{paperSZ.ly}, where
8307 @code{SZ} is one of 11, 13, 16, 20, 23 and 26.  If you include any
8308 of these files, the variables @code{paperEleven},
8309 @code{paperThirteen}, @code{paperSixteen}, 
8310 @code{paperTwenty}, @code{paperTwentythree}, and @code{paperTwentysix}
8311 are defined respectively.  The default @code{\paper} block is also
8312 set. These files should be imported at toplevel, i.e.
8313 @example
8314         \include "paper26.ly"
8315         \score @{  ... @}
8316 @end example
8317
8318 The default font size settings for each staff heights are generated
8319 from the 20pt style sheet. For more details, see the file
8320 @file{scm/font.scm}.
8321
8322
8323 @node Line breaking
8324 @subsection Line breaking
8325
8326 @cindex line breaks
8327 @cindex breaking lines
8328
8329 Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
8330 that lines look neither cramped nor loose, and that consecutive lines
8331 have similar density.
8332
8333 Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
8334 do this by  specifying @code{\break}. This will force a line break at
8335 this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
8336 lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
8337 you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
8338 ""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a 
8339 point.
8340
8341
8342 @cindex regular line breaks
8343 @cindex four bar music. 
8344
8345 For linebreaks at regular intervals  use @code{\break} separated by
8346 skips and repeated with @code{\repeat}:
8347 @example
8348 <<  \repeat unfold 7 @{ s1 * 4 \break  @}
8349    @emph{the real music}
8350 >> 
8351 @end  example
8352
8353 @noindent
8354 This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
8355 4 measures.
8356
8357 @seealso
8358
8359 @internalsref{BreakEvent}.
8360
8361
8362 @node Page layout
8363 @subsection Page layout
8364
8365 @cindex page breaks
8366 @cindex breaking pages
8367
8368 @cindex @code{indent}
8369 @cindex @code{linewidth}
8370
8371 The most basic settings influencing the spacing are @code{indent} and
8372 @code{linewidth}. They are set in the @code{\paper} block. They
8373 control the indentation of the first line of music, and the lengths of
8374 the lines.
8375
8376 If  @code{raggedright} is set to true in the @code{\paper}
8377 block, then the lines are justified at their natural length. This
8378 useful for short fragments, and for checking how tight the natural
8379 spacing is.
8380
8381 @cindex page layout
8382 @cindex vertical spacing
8383
8384 The page layout process happens outside the LilyPond formatting
8385 engine: variables controlling page layout are passed to the output,
8386 and are further interpreted by @code{lilypond} wrapper program. It
8387 responds to the following variables in the @code{\paper} block.  The
8388 variable @code{textheight} sets the total height of the music on each
8389 page.  The spacing between systems is controlled with
8390 @code{interscoreline}, its default is 16pt.  The distance between the
8391 score lines will stretch in order to fill the full page
8392 @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In that case
8393 @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
8394
8395 @cindex @code{textheight}
8396 @cindex @code{interscoreline}
8397 @cindex @code{interscorelinefill}
8398
8399 If the variable @code{lastpagefill} is defined,
8400 @c fixme: this should only be done if lastpagefill == #t 
8401 systems are evenly distributed vertically on the last page.  This
8402 might produce ugly results in case there are not enough systems on the
8403 last page.  The @command{lilypond-book} command ignores
8404 @code{lastpagefill}.  See @ref{lilypond-book manual} for more
8405 information.
8406
8407 @cindex @code{lastpagefill}
8408
8409 Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
8410 direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
8411 the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages.  This
8412 is done by setting the @code{between-systems-strings} on the
8413 @internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
8414 An example is shown in @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}.
8415 The predefined command @code{\newpage} also does this.
8416
8417 @cindex paper size
8418 @cindex page size
8419 @cindex @code{papersize}
8420
8421 To change the paper size, you must first set the @code{papersize} paper 
8422 variable variable as in the example below.  Set it to
8423 the strings @code{a4}, @code{letter}, or @code{legal}.  After this
8424 specification, you must set the font as described above.  If you want
8425 the default font, then use the 20 point font.
8426
8427 @example
8428         \paper@{ papersize = "a4" @}
8429         \include "paper16.ly"
8430 @end example
8431
8432 The file @code{paper16.ly}  will now include a file named @file{a4.ly}, which
8433 will set the paper variables @code{hsize} and @code{vsize} (used by
8434 @code{lilypond-book} and @code{lilypond}).
8435
8436
8437 @refcommands
8438
8439 @cindex @code{\newpage}
8440 @code{\newpage}. 
8441
8442
8443 @seealso
8444
8445 @ref{Invoking lilypond},
8446 @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}, and
8447 @internalsref{NonMusicalPaperColumn}.
8448
8449 @refbugs
8450
8451 LilyPond has no concept of page layout, which makes it difficult to
8452 reliably choose page breaks in longer pieces.
8453
8454
8455
8456
8457 @node Sound
8458 @section Sound
8459 @cindex Sound
8460
8461 Entered music can also be converted to MIDI output.  The performance
8462 is good enough for proof-hearing the music for errors.
8463
8464 Ties, dynamics and tempo changes are interpreted.  Dynamic marks,
8465 crescendi and decrescendi translate into MIDI volume levels.  Dynamic
8466 marks translate to a fixed fraction of the available MIDI volume
8467 range, crescendi and decrescendi make the volume vary linearly between
8468 their two extremities.  The fractions can be adjusted by
8469 @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} in @internalsref{Voice} context.
8470 For each type of MIDI instrument, a volume range can be defined.  This
8471 gives a basic equalizer control, which can enhance the quality of
8472 the MIDI output remarkably.  The equalizer can be controlled by
8473 setting @code{instrumentEqualizer}.
8474
8475 @refbugs
8476
8477 Many musically interesting effects, such as swing, articulation,
8478 slurring, etc., are not translated to MIDI.
8479
8480
8481 @menu
8482 * MIDI block::                  
8483 * MIDI instrument names::       
8484 @end menu
8485
8486
8487 @node MIDI block
8488 @subsection MIDI block
8489 @cindex MIDI block
8490
8491
8492 The MIDI block is analogous to the paper block, but it is somewhat
8493 simpler.  The @code{\midi} block can contain:
8494 @cindex MIDI block
8495
8496 @itemize @bullet
8497   @item a @code{\tempo} definition, and
8498   @item context definitions.
8499 @end itemize
8500
8501 Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
8502
8503 A number followed by a period is interpreted as a real number, so
8504 for setting the tempo for dotted notes, an extra space should be
8505 inserted, for example:
8506
8507 @example
8508   \midi @{ \tempo 4 . = 120 @} 
8509 @end example
8510
8511
8512 @cindex context definition
8513
8514 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
8515 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
8516 The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
8517
8518
8519 @node MIDI instrument names
8520 @subsection MIDI instrument names
8521
8522 @cindex instrument names
8523 @cindex @code{Staff.midiInstrument}
8524
8525 The MIDI instrument name is set by the @code{Staff.midiInstrument}
8526 property.  The instrument name should be chosen from the list in
8527 @ref{MIDI instruments}.
8528
8529 @refbugs
8530
8531 If the selected string does not exactly match, then the default is
8532 used, which is the Grand Piano. 
8533