]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/instrument-notation.itely
Minor changes.
[lilypond.git] / Documentation / user / instrument-notation.itely
1 @c -*- coding: latin-1; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
3
4 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run 
5 @c     M-x texinfo-all-menus-update
6 @c to automatically fill in these menus before saving changes
7
8 @node Instrument-specific notation
9 @chapter Instrument-specific notation
10
11 This chapter explains how to use notation for specific instruments.
12
13 @menu
14 * Piano music::                 
15 * Chord names::                 
16 * Vocal music::                 
17 * Rhythmic music::              
18 * Guitar::                      
19 * Bagpipe::                     
20 * Ancient notation::            
21 * Other instrument specific notation::  
22 @end menu
23
24
25
26 @node Piano music
27 @section Piano music
28
29 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
30 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
31 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
32 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
33 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
34 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
35
36 @menu
37 * Automatic staff changes::     
38 * Manual staff switches::       
39 * Pedals::                      
40 * Staff switch lines::          
41 * Cross staff stems::           
42 @end menu
43
44 @refbugs
45
46 Dynamics are not centered, but workarounds do exist.  See the
47 ``piano centered dynamics'' template in @ref{Piano templates}.
48
49 @cindex cross staff stem
50 @cindex stem, cross staff
51 @cindex distance between staves in piano music
52
53 The distance between the two staves is the same for all systems in the
54 score.  It is possible to override this per system, but it does require
55 an arcane command incantation.  See
56 @inputfileref{input/@/test,piano@/-staff@/-distance@/.ly}.
57
58
59 @node Automatic staff changes
60 @subsection Automatic staff changes
61 @cindex Automatic staff changes
62
63 Voices can be made to switch automatically between the top and the bottom
64 staff.  The syntax for this is
65
66 @quotation
67 @example
68 \autochange @dots{}@var{music}@dots{}
69 @end example
70 @end quotation
71
72 @noindent
73 This will create two staves inside the current PianoStaff, called
74 @code{up} and @code{down}.  The lower staff will be in bass clef by
75 default.
76
77 A @code{\relative} section that is outside of @code{\autochange} has
78 no effect on the pitches of @var{music}, so, if necessary, put
79 @code{\relative} inside @code{\autochange} like
80
81 @quotation
82 @example
83 \autochange \relative @dots{} @dots{}
84 @end example
85 @end quotation
86
87
88 The autochanger switches on basis of the pitch (middle C is the turning
89 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
90 advance.  Here is a practical example
91
92 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
93 \context PianoStaff
94   \autochange \relative c'
95   {
96     g4 a b c d r4 a g
97   }
98 @end lilypond
99
100
101 @seealso
102
103 In this manual: @ref{Manual staff switches}.
104
105 Program reference: @internalsref{AutoChangeMusic}.
106
107
108
109 @refbugs
110
111 The staff switches may not end up in optimal places.  For high
112 quality output, staff switches should be specified manually.
113
114
115 @code{\autochange} cannot be inside @code{\times}.
116
117
118 @node Manual staff switches
119 @subsection Manual staff switches
120
121 @cindex manual staff switches
122 @cindex staff switch, manual
123
124 Voices can be switched between staves manually, using the command
125 @example
126 \change Staff = @var{staffname} @var{music}
127 @end example
128
129 @noindent
130 The string @var{staffname} is the name of the staff.  It switches the
131 current voice from its current staff to the Staff called
132 @var{staffname}.  Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
133 @code{"down"}.  The @context{Staff} referred to must already exist, so
134 usually the setup for a score will start with a setup of the staves,
135
136 @example
137 <<
138   \context Staff = up @{
139     \skip 1 * 10  % @emph{keep staff alive}
140     @}
141   \context Staff = down @{
142     \skip 1 * 10  % @emph{idem}
143     @}
144 >>
145 @end example
146
147
148 and the @context{Voice} is inserted afterwards
149
150 @example
151 \context Staff = down
152   \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
153 @end example
154
155
156 @node Pedals
157 @subsection Pedals
158 @cindex Pedals
159
160 Pianos have pedals that alter the way sound is produced.  Generally, a
161 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
162
163
164 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
165 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
166 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
167 note or chord
168
169 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
170 c'4\sustainDown c'4\sustainUp
171 @end lilypond
172
173 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
174 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
175 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to
176 @internalsref{SustainPedal} in the program reference for more
177 information.
178
179 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the
180 @code{pedalSustainStyle} property to bracket objects
181
182 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
183 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
184 c\sustainDown d e
185 b\sustainUp\sustainDown
186 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
187 @end lilypond
188
189 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
190 obtained by setting the @code{pedalSustainStyle} property to
191 @code{mixed}
192
193 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
194 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
195 c\sustainDown d e
196 b\sustainUp\sustainDown
197 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
198 @end lilypond
199
200 The default `*Ped.' style for sustain and damper pedals corresponds to
201 style @code{#'text}.  The sostenuto pedal uses @code{mixed} style by
202 default.
203
204 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
205 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
206 @end lilypond
207
208 For fine-tuning the appearance of a pedal bracket, the properties
209 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
210 @code{PianoPedalBracket} objects (see
211 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference) can be
212 modified.  For example, the bracket may be extended to the right edge
213 of the note head
214
215 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
216 \override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
217 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
218 @end lilypond
219
220 @node Staff switch lines
221 @subsection Staff switch lines
222
223
224 @cindex follow voice
225 @cindex staff switching
226 @cindex cross staff
227
228 @cindex @code{followVoice}
229
230 Whenever a voice switches to another staff, a line connecting the notes
231 can be printed automatically.  This is switched on by setting
232 @code{followVoice} to true
233
234 @lilypond[quote,raggedright,fragment,relative=1,verbatim]
235 \new PianoStaff <<
236   \context Staff=one {
237     \set followVoice = ##t
238     c1
239     \change Staff=two
240     b2 a
241   }
242   \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
243 >>
244 @end lilypond
245
246 @seealso
247
248 Program reference: @internalsref{VoiceFollower}.
249
250 @refcommands
251
252 @cindex @code{\showStaffSwitch}
253 @code{\showStaffSwitch},
254 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
255 @code{\hideStaffSwitch}.
256
257
258 @node Cross staff stems
259 @subsection Cross staff stems
260
261 Chords that cross staves may be produced by increasing the length
262 of the stem in the lower staff, so it reaches the stem in the upper
263 staff, or vice versa.
264
265 @lilypond[raggedright,verbatim,quote]
266 stemExtend = \once \override Stem #'length = #22
267 noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
268 \context PianoStaff <<
269   \new Staff {
270     \stemDown \stemExtend
271     f'4
272     \stemExtend \noFlag
273     f'8
274   }
275   \new Staff {
276     \clef bass
277     a4 a8
278   }
279 >>
280 @end lilypond
281
282
283
284 @node Chord names
285 @section Chord names
286
287 @menu
288 * Introducing chord names::     
289 * Chords mode::                 
290 * Printing chord names::        
291 @end menu
292
293
294 @c  awkward name; awkward section name.
295 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
296 @node Introducing chord names
297 @subsection Introducing chord names
298 @cindex chord names
299
300 LilyPond has support for printing chord names.  Chords may be entered
301 in musical chord notation, i.e., @code{< .. >}, but they can also be
302 entered by name.  Internally, the chords are represented as a set of
303 pitches, so they can be transposed
304
305
306 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,raggedright]
307 twoWays = \transpose c c' {
308   \chordmode {
309     c1 f:sus4 bes/f
310   }
311   <c e g>
312   <f bes c'>
313   <f bes d'>
314 }
315
316 << \context ChordNames \twoWays
317    \context Voice \twoWays >>
318 @end lilypond
319
320 This example also shows that the chord printing routines do not try to
321 be intelligent.  The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
322 an inversion.
323
324 Note that the duration of chords must be specified outside the
325 @code{<>}.
326
327 @example
328 <c e g>2
329 @end example
330
331
332 @node Chords mode
333 @subsection Chords mode
334 @cindex Chords mode
335
336 In chord mode sets of pitches (chords) are entered with normal note
337 names.  A chord is entered by the root, which is entered like a
338 normal pitch
339
340 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
341 \chordmode { es4. d8 c2 }
342 @end lilypond
343
344 @noindent
345 The mode is introduced by the keyword @code{\chordmode}.
346
347 @cindex chord entry
348 @cindex chord mode
349
350 Other chords may be entered by suffixing a colon and introducing a
351 modifier (which may include a number if desired)
352 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
353 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
354 @end lilypond
355 The first number following the root is taken to be the `type' of the
356 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
357 number
358 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
359 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
360 @end lilypond
361
362 @cindex root of chord
363 @cindex additions, in chords
364 @cindex removals, in chords
365
366 More complex chords may also be constructed adding separate steps
367 to a chord.  Additions are added after the number following
368 the colon and are separated by dots
369 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
370 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
371 @end lilypond
372 Chord steps can be altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
373 to the number
374 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
375 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
376 @end lilypond
377 Removals are specified similarly and are introduced by a caret.  They
378 must come after the additions
379 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
380 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
381 @end lilypond
382
383 Modifiers can be used to change pitches.  The following modifiers are
384 supported
385
386 @table @code
387 @item m
388 The minor chord.  This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
389
390 @item dim
391 The diminished chord.  This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
392 the 7th step.
393
394 @item aug
395 The augmented chord.  This modifier raises the 5th step.
396
397 @item maj
398 The major 7th chord.  This modifier raises the 7th step if present.
399
400 @item sus
401 The suspended 4th or 2nd.  This modifier removes the 3rd
402 step.  Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
403 the chord.
404 @end table
405
406 Modifiers can be mixed with additions
407 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
408   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
409 @end lilypond
410
411 @cindex modifiers, in chords.
412 @cindex @code{aug}
413 @cindex @code{dim}
414 @cindex @code{maj}
415 @cindex @code{sus}
416 @cindex @code{m}
417
418 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
419 unaltered 3, the 11 is removed in this case (unless it is added
420 explicitly)
421 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
422 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
423 @end lilypond
424
425 @cindex @code{/}
426
427 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
428 as bass notes, can be specified by appending
429 @code{/}@var{pitch} to the chord
430 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
431 \chordmode { c1 c/g c/f }
432 @end lilypond
433 @cindex @code{/+}
434
435 A bass note can be added instead transposed out of the chord,
436 by using @code{/+}@var{pitch}.
437
438 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
439 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
440 @end lilypond
441
442 Chords is a mode similar to @code{\lyricmode}, etc.  Most
443 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
444 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and property
445 commands may be used to change various settings.
446
447
448
449 @refbugs
450
451 Each step can only be present in a chord once.  The following
452 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
453 last
454 @cindex clusters
455 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,fragment]
456 \chordmode { c:5.5-.5+ }
457 @end lilypond
458
459
460 @node Printing chord names
461 @subsection Printing chord names
462
463 @cindex printing chord names
464 @cindex chord names
465 @cindex chords
466
467 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
468 The chords may be entered either using the notation
469 described above, or directly using @code{<} and @code{>}
470
471 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
472 harmonies = {
473   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
474 }
475 <<
476   \context ChordNames \harmonies
477   \context Staff \harmonies
478 >>
479 @end lilypond
480
481 You can make the chord changes stand out by setting
482 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
483 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
484 the start of a new line
485
486 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
487 harmonies = \chordmode {
488   c1:m c:m \break c:m c:m d
489 }
490 <<
491   \context ChordNames {
492     \set chordChanges = ##t
493     \harmonies }
494   \context Staff \transpose c c' \harmonies
495 >>
496 @end lilypond
497
498 The previous examples all show chords over a staff.  This is not
499 necessary.  Chords may also be printed separately.  It may be necessary
500 to add @internalsref{Volta_engraver} and @internalsref{Bar_engraver}
501 for showing repeats.
502
503 @lilypond[raggedright,verbatim]
504 \new ChordNames \with {
505   \override BarLine #'bar-size = #4
506   voltaOnThisStaff = ##t
507   \consists Bar_engraver
508   \consists "Volta_engraver"
509 }
510 \repeat volta 2 \chordmode {
511   f1:maj f:7 bes:7
512   c:maj
513 } \alternative {
514   es e
515 }
516 @end lilypond
517
518
519 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
520 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
521 following properties
522
523 @table @code
524 @cindex @code{chordNameExceptions}
525 @item chordNameExceptions
526 This is a list that contains the chords that have special formatting.
527
528 The exceptions list should be encoded as
529 @example
530 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
531 @end example
532
533 To get this information into @code{chordNameExceptions} takes a little
534 manoeuvring.  The following code transforms @code{chExceptionMusic}
535 (which is a sequential music) into a list of exceptions.
536 @example
537 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
538 @end example
539 Then,
540 @example
541 (append
542  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
543  ignatzekExceptions)
544 @end example
545 adds the new exceptions to the default ones, which are defined in
546 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
547
548 For an example of tuning this property, see also
549 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
550 @cindex exceptions, chord names.
551
552
553 @cindex @code{majorSevenSymbol}
554 @item majorSevenSymbol
555 This property contains the markup object used for the 7th step, when
556 it is major.  Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
557 @code{blackTriangleMarkup}.  See
558 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-major7@/.ly} for an example.
559
560 @cindex @code{chordNameSeparator}
561 @item chordNameSeparator
562 Different parts of a chord name are normally separated by a
563 slash.  By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
564 separators, e.g.,
565 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
566 \context ChordNames \chordmode {
567   c:7sus4
568   \set chordNameSeparator
569     = \markup { \typewriter "|" }
570   c:7sus4
571 }
572 @end lilypond
573
574 @cindex @code{chordRootNamer}
575 @item chordRootNamer
576 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
577 alteration.  The transformation from pitch to letter is done by this
578 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
579 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
580
581 @cindex @code{chordNoteNamer}
582 @item chordNoteNamer
583 The default is to print single pitch, e.g., the bass note, using the
584 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
585 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
586 base can be printed in lower case.
587
588 @cindex @code{chordPrefixSpacer}
589 @item chordPrefixSpacer
590 The ``m'' for minor chords is usually printed right after the root of 
591 the chord. By setting @code{chordPrefixSpacer}, you can fix a spacer 
592 between the root and ``m''. The spacer is not used when the root
593 is altered.
594
595 @end table
596
597 The predefined variables @code{\germanChords},
598 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} and @code{\frenchChords} 
599 set these variables.  The effect is
600 demonstrated here,
601
602 @lilypondfile[raggedright]{chord-names-languages.ly}
603
604 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
605 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords.  The
606 alternate Jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
607 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
608 @inputfileref{input/@/test,chord@/-names@/-jazz@/.ly}.
609
610 @cindex Banter
611 @cindex jazz chords
612 @cindex chords, jazz
613
614
615 @refcommands
616
617 @cindex @code{\germanChords}
618 @code{\germanChords},
619 @cindex @code{\semiGermanChords}
620 @code{\semiGermanChords}.
621 @cindex @code{\italianChords}
622 @code{\italianChords}.
623 @cindex @code{\frenchChords}
624 @code{\frenchChords}.
625
626
627
628
629 @seealso
630
631 Examples: @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-major7@/.ly},
632 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-exceptions@/.ly},
633 @inputfileref{input/@/test,chord@/-names@/-jazz@/.ly}.
634
635
636 Init files: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, and
637 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
638
639
640 @refbugs
641
642 Chord names are determined solely from the list of pitches.  Chord
643 inversions are not identified, and neither are added bass notes.  This
644 may result in strange chord names when chords are entered with the
645 @code{< .. >} syntax.
646
647
648
649 @node Vocal music
650 @section Vocal music
651
652 There are three different issues when printing vocal music
653
654 @itemize @bullet
655 @item
656 Song texts must be entered as text, not notes.  For example, the
657 input@tie{}@code{d} should be interpreted as a one letter syllable, not the
658 note@tie{}D.
659
660 @item
661 Song texts must be printed as text, not as notes.
662
663 @item
664 Song texts must be aligned with the notes of their melody.
665 @end itemize
666
667 The simplest solution for printing music uses the @code{\addlyrics}
668 function to solve all these problems at once.  However, these
669 three functions can be controlled separately, which is necessary
670 for complex vocal music.
671
672
673 @menu
674 * Setting simple songs::        
675 * Entering lyrics::             
676 * Hyphens and extenders::       
677 * The Lyrics context::          
678 * Flexibility in alignment::    
679 * More stanzas::                
680 * Ambitus::                     
681 * Other vocal issues::          
682 @end menu
683
684 @node Setting simple songs
685 @subsection Setting simple songs
686
687 The easiest way to add lyrics to a melody is to append
688 @cindex \addlyrics
689 @example
690 \addlyrics @{ @var{the lyrics} @}
691 @end example
692
693 @noindent
694 to a melody.  Here is an example,
695
696 @lilypond[raggedright,verbatim,fragment,quote]
697 \time 3/4
698 \relative { c2 e4 g2. }
699 \addlyrics { play the game }
700 @end lilypond
701
702 More stanzas can be added by adding more
703 @code{\addlyrics} sections
704
705 @lilypond[raggedright,verbatim,fragment,quote]
706 \time 3/4
707 \relative { c2 e4 g2. }
708 \addlyrics { play the game }
709 \addlyrics { speel het spel }
710 \addlyrics { joue le jeu }
711 @end lilypond
712
713 @c TODO - this isn't such a great place for this note, but I can't
714 @c  find a better place without rearranging a lot of lyric stuff.
715 @c  It's yet another thing to look at post-3.0.
716
717 The @code{\addlyrics} command is actually just a convienient way
718 to write a more complicated LilyPond structure that sets up the
719 lyrics.  You should use @code{\addlyrics} unless you need to do
720 fancy things, in which case you should investigate
721 @code{\lyricsto} or @code{\lyricmode}.
722
723 @example
724 @{ MUSIC @}
725 \addlyrics @{ LYRICS @}
726 @end example
727
728 @noindent
729 is the same as
730
731 @example
732 \context Voice = blah @{ music @}
733 \lyricsto "blah" \new lyrics @{ LYRICS @}
734 @end example
735
736 @refbugs
737
738 @code{\addlyrics} cannot handle polyphony.
739
740
741 @node Entering lyrics
742 @subsection Entering lyrics
743
744 @cindex lyrics
745 @cindex @code{\lyricmode}
746 @cindex punctuation
747
748 Lyrics are entered in a special input mode.  This mode is introduced
749 by the keyword @code{\lyricmode}, or by using @code{\addlyrics} or
750 @code{\lyricsto}.  In this mode you can enter lyrics,
751 with punctuation and accents, and the input @code{d} is not parsed as
752 a pitch, but rather as a one letter syllable.  Syllables are entered
753 like notes, but with pitches replaced by text.  For example,
754 @example
755 \lyricmode @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
756 @end example
757
758 There is a difference between @code{\addlyrics} and
759 @code{\lyricmode}.  @code{\addlyrics} and @code{\lyricsto}
760 ignore all durations and aligns syllables to notes; @code{\lyricmode}
761 uses the durations specified.
762
763 A word lyrics mode begins with an alphabetic character, and ends with
764 any space or digit.  The following characters can be any character
765 that is not a digit or white space.  One important consequence of this
766 is that a word can end with @code{@}}.  The following example is
767 usually a mistake in the input file.  The syllable includes a @code{@}}, so the
768 opening brace is not balanced
769 @example
770 \lyricmode @{ twinkle@}
771 @end example
772
773 @cindex @code{\property}, in @code{\lyricmode}
774 @noindent
775 Similarly, a period which follows an alphabetic sequence is included in
776 the resulting string.  As a consequence, spaces must be inserted around
777 property commands
778 @example
779 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
780 @end example
781
782 @cindex @code{_}
783 @cindex spaces, in lyrics
784 @cindex quotes, in lyrics
785
786 Any @code{_} character that appears in an unquoted word is converted
787 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
788 without using quotes.
789
790 To enter lyrics with characters from non-English languages, or with
791 non-ascii characters (such as the heart symbol or slanted quotes),
792 simply insert the characters directly into the input file and save
793 it with utf-8 encoding.  See @ref{Text encoding} for more info.
794
795 @example
796 \lyricmode @{ He said: Ã¢\80\9cLet my peo ple goâ\80\9d. @}
797 @end example
798
799 The full definition of a word start in Lyrics mode is somewhat more
800 complex.
801
802 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
803 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
804 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
805 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
806 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
807 @code{"}, or @code{^}.
808
809
810
811 @seealso
812
813 Program reference: @internalsref{LyricText}.
814
815 @refbugs
816
817 The definition of lyrics mode is too complex.
818
819 @node Hyphens and extenders
820 @subsection Hyphens and extenders
821
822 @cindex hyphens
823
824 Centered hyphens are entered as `@code{--}' between syllables.
825 The hyphen will have variable length depending on the space between
826 the syllables and it will be centered between the syllables.
827
828 @cindex melisma
829 @cindex extender
830
831 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
832 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
833 next one.  Such a line is called an extender line, and it is entered as
834 `@code{__}'.
835
836 In tighly engraved music, hyphens can be removed.  In some languages
837 (e.g. German and Hungarian), hyphens should not disappear, since
838 spelling depends on hyphenation.  For that purpose, hyphens can be
839 forced to remain by overriding @code{minimum-length} of
840 the @code{LyricHyphen} grob.
841
842 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
843 \score {
844  <<
845   \new Staff \relative c'' {
846     \time 1/4 c16 c c c c16 c c c c16 c c c
847   }
848   \lyricmode { \new Lyrics
849     \with {
850       \override SeparationItem #'padding = #0.0
851       % Otherwise lyrics are so far apart that hyphens don't disappear
852     } 
853     {
854       An -- ti -- cons -- ti --
855       tu -- tion -- nel -- le --
856       \override LyricHyphen  #'minimum-length = #0.7
857       \override LyricHyphen  #'spacing-procedure =
858         #Hyphen_spanner::set_spacing_rods
859       men -- taire -- ment. ouf~!
860     }
861   }
862  >>
863  \layout   {
864   indent = 0.0 \cm
865   linewidth = 3.4 \cm
866   \context {
867     \Staff \remove "Time_signature_engraver"
868   }
869  }
870 }
871 @end lilypond
872
873 @seealso
874
875 Program reference: @internalsref{LyricHyphen}, @internalsref{LyricExtender}.
876
877
878
879 @node The Lyrics context
880 @subsection The Lyrics context
881
882
883 Lyrics are printed by interpreting them in a @internalsref{Lyrics} context
884 @example
885 \context Lyrics \lyricmode @dots{}
886 @end example
887
888 @cindex automatic syllable durations
889 @cindex @code{\lyricsto}
890 @cindex lyrics and melodies
891
892 This will place the lyrics according to the durations that were
893 entered.  The lyrics can also be aligned under a given melody
894 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
895 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
896 melody and the lyrics with the @code{\lyricsto} expression
897 @example
898 \lyricsto @var{name} \new Lyrics @dots{}
899 @end example
900
901 This aligns the lyrics to the
902 notes of the @internalsref{Voice} context called @var{name}, which has
903 to exist.  Therefore, normally the @code{Voice} is specified first, and
904 then the lyrics are specified with @code{\lyricsto}.  The command
905 @code{\lyricsto} switches to @code{\lyricmode} mode automatically, so the
906 @code{\lyricmode} keyword may be omitted.
907
908 For different or more complex orderings, the best way is to setup the
909 hierarchy of staves and lyrics first, e.g.,
910 @example
911 \context ChoirStaff <<
912   \context Lyrics = sopranoLyrics @{ s1 @}
913   \context Voice = soprano @{ @emph{music} @}
914   \context Lyrics = tenorLyrics @{ s1 @}
915   \context Voice = tenor @{ @emph{music} @}
916 >>
917 @end example
918 and then combine the appropriate melodies and lyric lines
919 @example
920 \lyricsto "soprano" \context Lyrics = sopranoLyrics
921   @emph{the lyrics}
922 @end example
923
924 @noindent
925 The final input would resemble
926
927 @example
928 <<\context ChoirStaff << @emph{setup the music} >>
929   \lyricsto "soprano" @emph{etc}
930   \lyricsto "alto" @emph{etc}
931   @emph{etc}
932 >>
933 @end example
934
935
936 The @code{\lyricsto} command detects melismata: it only puts one
937 syllable under a tied or slurred group of notes.  If you want to force
938 an unslurred group of notes to be a melisma, insert @code{\melisma}
939 after the first note of the group, and @code{\melismaEnd} after the
940 last one, e.g.,
941
942 @lilypond[quote,relative=2,raggedright,fragment,verbatim]
943 <<
944   \context Voice = "lala" {
945     \time 3/4
946     f4 g8
947     \melisma
948     f e f
949     \melismaEnd
950     e2
951   }
952   \lyricsto "lala" \new Lyrics {
953     la di __ daah
954   }
955 >>
956 @end lilypond
957
958 In addition, notes are considered a melisma if they are manually
959 beamed, and automatic beaming (see @ref{Setting automatic beam
960 behavior}) is switched off.
961
962 @ignore
963
964 @c nonformation:
965
966 The criteria for deciding melismata can
967 be tuned with the property @code{melismaBusyProperties}.  See
968 @internalsref{Melisma_translator} in the program reference for more
969 information.
970
971 @end ignore
972
973 Lyrics can also be entered without @code{\lyricsto}.  In this case the
974 duration of each syllable must be entered explicitly, for example,
975
976 @example
977 play2 the4 game2.
978 sink2 or4 swim2.
979 @end example
980
981 The alignment to a melody can be specified with the
982 @code{associatedVoice} property,
983
984 @example
985 \set associatedVoice = #"lala"
986 @end example
987
988 @noindent
989 The value of the property (here: @code{"lala"}) should be the name of
990 a @internalsref{Voice} context.  Without this setting, extender lines
991 will not be formatted properly.
992
993 Here is an example demonstrating manual lyric durations,
994
995 @lilypond[relative=1,raggedright,verbatim,fragment,quote]
996 << \context Voice = melody {
997      \time 3/4
998      c2 e4 g2.
999   }
1000   \new Lyrics \lyricmode {
1001     \set associatedVoice = #"melody"
1002     play2 the4 game2.
1003   } >>
1004 @end lilypond
1005
1006 @cindex SATB
1007 @cindex choral score
1008
1009 A complete example of a SATB score setup is in section
1010 @ref{Vocal ensembles}.
1011
1012
1013 @refcommands
1014
1015 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
1016 @cindex @code{\melismaEnd}
1017 @cindex @code{\melisma}
1018
1019 @seealso
1020
1021 Program reference: @internalsref{LyricCombineMusic},
1022 @internalsref{Lyrics}, @internalsref{Melisma_translator}.
1023
1024
1025 @inputfileref{input/@/regression,lyric@/-combine@/-new@/.ly}.
1026 @c TODO: make separate section for melismata
1027
1028 @refbugs
1029
1030 Melismata are not detected automatically, and extender lines must be
1031 inserted by hand.
1032
1033
1034 @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
1035
1036 @node Flexibility in alignment
1037 @subsection Flexibility in alignment
1038
1039 Often, different stanzas of one song are put to one melody in slightly
1040 differing ways.  Such variations can still be captured with
1041 @code{\lyricsto}.
1042
1043 @subsubsection Lyrics to multiple notes of a melisma 
1044
1045
1046 One possibility is that the text has a melisma in one stanza, but
1047 multiple syllables in another one.  One solution is to make the faster
1048 voice ignore the melisma.  This is done by setting
1049 @code{ignoreMelismata} in the Lyrics context.
1050
1051 There has one tricky aspect.  The setting for @code{ignoreMelismata}
1052 must be set one syllable @emph{before} the non-melismatic syllable
1053 in the text, as shown here,
1054
1055 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1056 <<
1057   \relative \context Voice = "lahlah" {
1058     \set Staff.autoBeaming = ##f
1059     c4
1060     \slurDotted
1061     f8.[( g16])
1062     a4
1063   }
1064   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1065     more slow -- ly
1066   }
1067   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1068     \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
1069     go fas -- ter
1070     \unset ignoreMelismata
1071     still
1072   }
1073 >>
1074 @end lilypond
1075
1076
1077 The @code{ignoreMelismata} applies to the syllable ``fas'', so it
1078 should be entered before ``go''.
1079
1080 The reverse is also possible: making a lyric line slower than the
1081 standard.  This can be achieved by insert @code{\skip}s into the
1082 lyrics.  For every @code{\skip}, the text will be delayed another note.
1083 For example,
1084
1085 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1086 \relative { c c g' }
1087 \addlyrics {
1088   twin -- \skip 4
1089   kle
1090 }
1091 @end lilypond
1092
1093
1094 @subsection Switching the melody associated with a lyrics line
1095
1096
1097
1098 More complex variations in text underlay are possible.  It is possible
1099 to switch the melody for a line of lyrics during the text.  This is
1100 done by setting the @code{associatedVoice} property.  In the example
1101
1102 @lilypond[raggedright,quote]
1103 <<
1104   \relative \context Voice = "lahlah" {
1105     \set Staff.autoBeaming = ##f
1106     c4
1107     <<
1108       \context Voice = alternative {
1109         \voiceOne
1110         \times 2/3 {
1111           % show associations clearly.
1112           \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1113           f8 f g
1114         }
1115       }
1116       {
1117         \voiceTwo
1118         f8.[ g16]
1119         \oneVoice
1120       } >>
1121     a8( b) c
1122   }
1123   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1124     Ju -- ras -- sic Park
1125   }
1126   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1127     % Tricky: need to set associatedVoice
1128     % one syllable too soon!
1129     \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1130     Ty --
1131     ran --
1132     no --
1133     \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1134     sau -- rus Rex
1135   } >>
1136 @end lilypond
1137
1138 @noindent
1139 the text for the first stanza is set to a melody called ``lahlah'',
1140
1141 @example
1142 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1143   Ju -- ras -- sic Park
1144 @}
1145 @end example
1146
1147
1148 The second stanza initially is set to the @code{lahlah} context, but
1149 for the syllable ``ran'', it switches to a different melody.
1150 This is achieved with
1151 @example
1152 \set associatedVoice = alternative
1153 @end example
1154
1155 @noindent
1156 Here, @code{alternative} is the name of the @code{Voice} context
1157 containing the triplet.
1158
1159 Again, the command must be one syllable too early, before ``Ty'' in
1160 this case.
1161
1162 @example
1163 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1164   \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1165   Ty --
1166   ran --
1167   no --
1168   \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1169   sau -- rus Rex
1170 @}
1171 @end example
1172
1173 @noindent
1174 The underlay is switched back to the starting situation by assigning
1175 @code{lahlah} to @code{associatedVoice}.
1176
1177
1178
1179 @subsection Specifying melismata within the lyrics
1180
1181 It is also possible to define melismata entirely in the lyrics. This
1182 can be done by entering @code{_} for every note that is part of the
1183 melisma. 
1184
1185 @lilypond[relative=1,verbatim,fragment] 
1186 { \set melismaBusyProperties = #'()
1187   c d( e) f f( e) e e  }
1188 \addlyrics
1189  { Ky -- _ _ ri __ _ _ _  e }
1190 @end lilypond
1191
1192 In this case, you can also have ties and slurs in the melody, if you
1193 set @code{melismaBusyProperties}, as is done in the example above.
1194
1195 @lilypond[relative=1,verbatim,fragment]
1196 {
1197  \set melismaBusyProperties = #'()
1198   c d( e) f f( e) e e
1199 }
1200 \addlyrics
1201  { Ky -- _ _ ri __ _ _ _  e }
1202 @end lilypond
1203
1204
1205 @node More stanzas
1206 @subsection More stanzas
1207
1208 @cindex phrasing, in lyrics
1209
1210
1211 @cindex stanza number
1212 @cindex singer's names
1213 @cindex name of singer
1214
1215 Stanza numbers can be added by setting @code{stanza}, e.g.,
1216
1217 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,relative=2,fragment]
1218 \new Voice {
1219   \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1220 } \addlyrics {
1221   \set stanza = "1. "
1222   Hi, my name is Bert.
1223 } \addlyrics {
1224   \set stanza = "2. "
1225   Oh, che -- ri, je t'aime
1226 }
1227 @end lilypond
1228
1229 These numbers are put just before the start of first syllable.
1230
1231 Names of singers can also be added.  They are printed at the start of
1232 the line, just like instrument names.  They are created by setting
1233 @code{vocalName}.  A short version may be entered as @code{vocNam}.
1234
1235
1236 @lilypond[fragment,raggedright,quote,verbatim,relative=2]
1237 \new Voice {
1238   \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1239 } \addlyrics {
1240   \set vocalName = "Bert "
1241   Hi, my name is Bert.
1242 } \addlyrics {
1243   \set vocalName = "Ernie "
1244   Oh, che -- ri, je t'aime
1245 }
1246 @end lilypond
1247
1248 You can display alternate (or divisi) lyrics by naming voice
1249 contexts and attaching lyrics to those specific contexts.
1250
1251 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1252 \score{ <<
1253   \context Voice = "melody" {
1254     \relative c' {
1255       c4
1256       <<
1257         { \voiceOne c8 e }
1258         \context Voice = splitpart { \voiceTwo c4 }
1259       >>
1260       \oneVoice c4 c | c
1261     }
1262   }
1263   \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
1264   \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will }
1265 >> }
1266 @end lilypond
1267
1268
1269 You can use this trick to display different lyrics for a repeated
1270 section.
1271
1272 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1273 \score{ <<
1274   \context Voice = melody \relative c' {
1275     c2 e | g e | c1 |
1276     \context Voice = verse \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
1277     a2 b | c1}
1278   \lyricsto melody  \context Lyrics = mainlyrics \lyricmode {
1279     do mi sol mi do
1280     la si do }
1281   \lyricsto verse \context Lyrics = mainlyrics \lyricmode {
1282    do re mi fa sol }
1283   \lyricsto verse \context Lyrics = repeatlyrics \lyricmode {
1284    dodo rere mimi fafa solsol }
1285 >>
1286 }
1287 @end lilypond
1288
1289
1290 @seealso
1291
1292 Program reference: @internalsref{LyricText}, @internalsref{StanzaNumber}, @internalsref{VocalName}.
1293
1294
1295
1296 @node Ambitus
1297 @subsection Ambitus
1298 @cindex ambitus
1299
1300 The term @emph{ambitus} denotes a range of pitches for a given voice
1301 in a part of music.  It may also denote the pitch range that a musical
1302 instrument is capable of playing.  Ambits are printed on vocal parts,
1303 so performers can easily determine it meets their capabilities.
1304
1305 Ambits are denoted at the beginning of a piece near the initial clef.
1306 The range is graphically specified by two note heads that represent the
1307 minimum and maximum pitch.  To print such ambits, add the
1308 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Voice} context,
1309 for example,
1310
1311 @example
1312 \layout @{
1313   \context @{
1314     \Voice
1315     \consists Ambitus_engraver
1316   @}
1317 @}
1318 @end example
1319
1320 This results in the following output
1321
1322 @lilypond[quote,raggedright]
1323 \layout {
1324   \context {
1325     \Staff
1326     \consists Ambitus_engraver
1327   }
1328 }
1329
1330 \relative \new Staff {
1331   as'' c e2 cis,2
1332 }
1333 @end lilypond
1334
1335 If you have multiple voices in a single staff and you want a single
1336 ambitus per staff rather than per each voice, add the
1337 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
1338 rather than to the @internalsref{Voice} context.  Here is an example,
1339
1340 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1341 \new Staff \with {
1342   \consists "Ambitus_engraver"
1343 }
1344 <<
1345   \new Voice \with {
1346     \remove "Ambitus_engraver"
1347   } \relative c'' {
1348     \override Ambitus #'X-offset-callbacks
1349       = #(list (lambda (grob axis) -1.0))
1350     \voiceOne
1351     c4 a d e f2
1352   }
1353   \new Voice \with {
1354     \remove "Ambitus_engraver"
1355   } \relative c' {
1356     \voiceTwo
1357     es4 f g as b2
1358   }
1359 >>
1360 @end lilypond
1361
1362 @noindent
1363 This example uses one advanced feature,
1364
1365 @example
1366 \override Ambitus #'X-offset-callbacks
1367   = #(list (lambda (grob axis) -1.0))
1368 @end example
1369
1370 @noindent
1371 This code moves the ambitus to the left.  The same effect could have
1372 been achieved with @code{extra-offset}, but then the formatting system
1373 would not reserve space for the moved object.
1374
1375 @seealso
1376
1377 Program reference: @internalsref{Ambitus},
1378 @internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
1379 @internalsref{AmbitusAccidental}.
1380
1381 Examples: @inputfileref{input/@/regression,ambitus@/.ly}.
1382
1383 @refbugs
1384
1385 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
1386 ambitus.
1387
1388
1389 @node Other vocal issues
1390 @subsection Other vocal issues
1391
1392 @ignore
1393 yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
1394 here.  But at least they're in the manual now; it's easier to
1395 move them around in the manual once they're already here.
1396
1397 Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
1398 can ask them for specific instructions about where to move these
1399 examples, and that might get them more involved in the docs.  -gp
1400 @end ignore
1401
1402 ``Parlato'' is spoken without pitch but still with rhythm; it is
1403 notated by cross noteheads.  This is demonstrated in
1404 @ref{Special noteheads}.
1405
1406
1407 @node Rhythmic music
1408 @section Rhythmic music
1409
1410 Rhythmic music is primarily used for percussion and drum notation, but it can
1411 also be used to show the rhythms of melodies.
1412
1413 @menu
1414 * Showing melody rhythms::      
1415 * Entering percussion::         
1416 * Percussion staves::           
1417 @end menu
1418
1419
1420 @node Showing melody rhythms
1421 @subsection Showing melody rhythms
1422
1423 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
1424 can be done with the rhythmic staff.  All pitches of notes on such a
1425 staff are squashed, and the staff itself has a single line
1426
1427 @lilypond[quote,raggedright,fragment,relative=1,verbatim]
1428 \context RhythmicStaff {
1429   \time 4/4
1430   c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
1431 }
1432 @end lilypond
1433
1434 @seealso
1435
1436 Program reference: @internalsref{RhythmicStaff}.
1437
1438 Examples: @inputfileref{input/@/regression,rhythmic@/-staff@/.ly}.
1439
1440
1441 @node Entering percussion
1442 @subsection Entering percussion
1443
1444 @cindex percussion
1445 @cindex drums
1446
1447
1448 Percussion notes may be entered in @code{\drummode} mode, which is
1449 similar to the standard mode for entering notes.  Each piece of
1450 percussion has a full name and an abbreviated name, and both can be used
1451 in input files
1452
1453 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1454 \drums {
1455   hihat hh bassdrum bd
1456 }
1457 @end lilypond
1458
1459 The complete list of drum names is in the init file
1460 @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1461 @c TODO: properly document this.
1462
1463 @seealso
1464
1465 Program reference: @internalsref{note-event}.
1466
1467 @node Percussion staves
1468 @subsection Percussion staves
1469 @cindex percussion
1470 @cindex drums
1471
1472 A percussion part for more than one instrument typically uses a
1473 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
1474 of percussion.
1475
1476
1477 To typeset the music, the notes must be interpreted in a
1478 @internalsref{DrumStaff} and @internalsref{DrumVoice} contexts
1479
1480 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1481 up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
1482 down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
1483   \new DrumStaff <<
1484     \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1485     \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1486   >>
1487 @end lilypond
1488
1489 The above example shows verbose polyphonic notation.  The short
1490 polyphonic notation, described in @ref{Polyphony}, can also be used if
1491 the @internalsref{DrumVoice}s are instantiated by hand first.  For example,
1492
1493 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1494 \new DrumStaff <<
1495   \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
1496   \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
1497   \drummode {
1498     bd4 sn4 bd4 sn4
1499     <<
1500       { \repeat unfold 16 hh16 }
1501       \\
1502       { bd4 sn4 bd4 sn4 }
1503     >>
1504   }
1505 >>
1506 @end lilypond
1507
1508
1509 There are also other layout possibilities.  To use these, set the
1510 property @code{drumStyleTable} in context @internalsref{DrumVoice}.
1511 The following variables have been predefined
1512
1513 @table @code
1514 @item drums-style
1515 This is the default.  It typesets a typical drum kit on a five-line staff
1516
1517 @lilypond[quote,linewidth=10.0\cm]
1518 nam = \lyricmode {
1519   cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
1520   cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
1521 mus = \drummode {
1522   cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
1523   cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
1524 \score {
1525   << \new DrumStaff \with {
1526        \remove Bar_engraver
1527        \remove Time_signature_engraver
1528        \override Stem #'transparent = ##t
1529        \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1530        minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
1531      } \mus
1532      \context Lyrics \nam
1533   >>
1534   \layout {
1535     \context {
1536       \Score
1537       \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1538       \override BarNumber #'transparent =##T
1539     }
1540   }
1541 }
1542 @end lilypond
1543
1544 The drum scheme supports six different toms.  When there are fewer toms,
1545 simply select the toms that produce the desired result, i.e., to get toms
1546 on the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml}, and
1547 @code{tomfh}.
1548
1549 @item timbales-style
1550 This typesets timbales on a two line staff
1551
1552 @lilypond[quote,raggedright]
1553 nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
1554 mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
1555
1556 <<
1557   \context DrumStaff \with {
1558     \remove Bar_engraver
1559     \remove Time_signature_engraver
1560     \override Stem #'transparent = ##t
1561     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1562     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1563     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1564     minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
1565     drumStyleTable = #timbales-style
1566   } \mus
1567   \context Lyrics {
1568     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1569     \nam
1570   }
1571 >>
1572 @end lilypond
1573
1574 @item congas-style
1575 This typesets congas on a two line staff
1576
1577 @lilypond[quote,raggedright]
1578 nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
1579 mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
1580
1581 <<
1582   \context DrumStaff \with {
1583     \remove Bar_engraver
1584     \remove Time_signature_engraver
1585     drumStyleTable = #congas-style
1586     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1587
1588     %% this sucks; it will lengthen stems.
1589     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1590     \override Stem #'transparent = ##t
1591     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1592   } \mus
1593   \context Lyrics {
1594     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1595     \nam
1596   }
1597 >>
1598 @end lilypond
1599
1600 @item bongos-style
1601 This typesets bongos on a two line staff
1602
1603 @lilypond[quote,raggedright]
1604 nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
1605 mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
1606
1607 <<
1608   \context DrumStaff\with {
1609     \remove Bar_engraver
1610     \remove Time_signature_engraver
1611     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1612     drumStyleTable = #bongos-style
1613
1614     %% this sucks; it will lengthen stems.
1615     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1616     \override Stem #'transparent = ##t
1617     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1618   } \mus
1619   \context Lyrics {
1620     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1621     \nam
1622   }
1623 >>
1624 @end lilypond
1625
1626 @item percussion-style
1627 To typeset all kinds of simple percussion on one line staves.
1628
1629 @lilypond[quote,raggedright]
1630 nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
1631 mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
1632
1633 <<
1634   \context DrumStaff\with{
1635     \remove Bar_engraver
1636     drumStyleTable = #percussion-style
1637     \override StaffSymbol #'line-count = #1
1638     \remove Time_signature_engraver
1639     \override Stem #'transparent = ##t
1640     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1641   } \mus
1642   \context Lyrics {
1643     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1644     \nam
1645   }
1646 >>
1647 @end lilypond
1648 @end table
1649
1650 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
1651 list at the top of your file
1652
1653 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1654 #(define mydrums '(
1655          (bassdrum     default   #f         -1)
1656          (snare        default   #f         0)
1657          (hihat        cross     #f         1)
1658          (pedalhihat   xcircle   "stopped"  2)
1659          (lowtom       diamond   #f         3)))
1660 up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
1661 down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
1662
1663 \new DrumStaff <<
1664   \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
1665   \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1666   \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1667 >>
1668 @end lilypond
1669
1670
1671 @seealso
1672
1673 Init files: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1674
1675 Program reference: @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
1676
1677 @refbugs
1678
1679 Because general MIDI does not contain rim shots, the sidestick is used
1680 for this purpose instead.
1681
1682
1683
1684 @node Guitar
1685 @section Guitar
1686
1687 @cindex tablature
1688 @cindex guitar tablature
1689
1690 @menu
1691 * String number indications::   
1692 * Tablatures basic::            
1693 * Non-guitar tablatures::       
1694 * Fret diagrams::               
1695 * Other guitar issues::         
1696 @end menu
1697
1698 @node String number indications
1699 @subsection String number indications
1700
1701 @cindex String numbers
1702
1703 String numbers can be added to chords, by indicating the string number
1704 with @code{\}@var{number}, 
1705
1706 @lilypond[relative,relative=1,raggedright,fragment]
1707 <c\1 e\2 g\3>
1708 @end lilypond
1709
1710 See also @inputfileref{input/regression,string-number.ly}.
1711
1712
1713 @seealso
1714
1715 Program reference: @internalsref{StringNumber}.
1716
1717
1718 @node Tablatures basic
1719 @subsection Tablatures basic
1720 @cindex Tablatures basic
1721
1722 Tablature notation is used for notating music for plucked string
1723 instruments.  Pitches are not denoted with note heads, but by
1724 numbers indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
1725 offers limited support for tablature.
1726
1727 The string number associated to a note is given as a backslash
1728 followed by a number, e.g., @code{c4\3} for a C quarter on the third
1729 string.  By default, string 1 is the highest one, and the tuning
1730 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
1731 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
1732 @internalsref{TabVoice} contexts
1733
1734 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1735 \context TabStaff {
1736   a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
1737   e\4 c'\2 a\3 e'\1
1738 }
1739 @end lilypond
1740
1741 @cindex @code{minimumFret}
1742 @cindex fret
1743
1744 When no string is specified, the first string that does not give a
1745 fret number less than @code{minimumFret} is selected.  The default
1746 value for @code{minimumFret} is 0
1747
1748
1749 @example
1750 e16 fis gis a b4
1751 \set TabStaff.minimumFret = #8
1752 e16 fis gis a b4
1753 @end example
1754 @lilypond[quote,raggedright]
1755 frag = {
1756   \key e \major
1757   e16 fis gis a b4
1758   \set TabStaff.minimumFret = #8
1759   e16 fis gis a b4
1760 }
1761   \context StaffGroup <<
1762     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
1763     \context TabStaff { \frag }
1764   >>
1765 @end lilypond
1766
1767 @seealso
1768
1769 Program reference: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
1770
1771 @refbugs
1772
1773 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
1774 string selector may easily select the same string to two notes in a
1775 chord.
1776
1777
1778 @node Non-guitar tablatures
1779 @subsection Non-guitar tablatures
1780 @cindex Non-guitar tablatures
1781
1782 You can change the number of strings, by setting the number of lines
1783 in the @internalsref{TabStaff}.
1784
1785 You can change the tuning of the strings.  A string tuning is given as
1786 a Scheme list with one integer number for each string, the number
1787 being the pitch (measured in semitones relative to middle C) of an
1788 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
1789 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
1790 by default middle C, in string order.  In the next example,
1791 @code{stringTunings} is set for the pitches e, a, d, and g
1792
1793 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1794 \context TabStaff <<
1795   \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
1796   {
1797     a,4 c' a e' e c' a e'
1798   }
1799 >>
1800 @end lilypond
1801
1802 @refbugs
1803
1804 No guitar special effects have been implemented.
1805
1806 @seealso
1807
1808 Program reference: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
1809
1810
1811 @node Fret diagrams
1812 @subsection Fret diagrams
1813 @cindex fret diagrams
1814 @cindex chord diagrams
1815
1816 Fret diagrams can be added to music as a markup to the desired note.  The
1817 markup contains information about the desired fret diagram, as shown in the
1818 following example
1819
1820 @lilypond[verbatim, raggedright, quote]
1821 \context Voice {
1822   d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
1823   d' d' d'
1824   fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
1825     \override #'(finger-code . below-string) {
1826       \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
1827                                (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
1828                                (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
1829                                (place-fret 1 2 1))
1830     }
1831   }
1832   fis' fis' fis'
1833   c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
1834     \override #'(finger-code . in-dot) {
1835       \override #'(dot-color . white) {
1836         \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
1837       }
1838     }
1839   }
1840   c' c' c'
1841 }
1842 @end lilypond
1843
1844
1845 There are three different fret-diagram markup interfaces: standard, terse,
1846 and verbose.  The three interfaces produce equivalent markups, but have
1847 varying amounts of information in the markup string.  Details about the
1848 markup interfaces are found at @ref{Overview of text markup commands}.
1849
1850 You can set a number of graphical properties according to your preference.
1851 Details about the property interface to fret diagrams are found at
1852 @internalsref{fret-diagram-interface}.
1853
1854
1855 @seealso
1856
1857 Examples: @inputfileref{input/@/test,fret@/-diagram@/.ly}
1858
1859
1860 @node Other guitar issues
1861 @subsection Other guitar issues
1862
1863 This example demonstrates how to include guitar position and
1864 barring indications.
1865
1866 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=0]
1867 \clef "G_8"
1868 b16 d16 g16 b16 e16
1869 \textSpannerDown
1870 \override TextSpanner #'edge-text = #'("XII " . "")
1871   g16\startTextSpan
1872   b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
1873 e16 b16 g16 d16
1874 @end lilypond
1875
1876
1877 Stopped (X) note heads are used in guitar music to signal a place where the 
1878 guitarist must play a certain note or chord, with its fingers just 
1879 touching the strings instead of fully pressing them.  This gives the sound a 
1880 percussive noise-like sound that still maintains part of the original
1881 pitch.  It is notated with cross noteheads; this is
1882 demonstrated in @ref{Special noteheads}.
1883
1884
1885 @node Bagpipe
1886 @section Bagpipe
1887
1888 @cindex Bagpipe
1889
1890 @menu
1891 * Bagpipe definitions::         
1892 * Bagpipe example::             
1893 @end menu
1894
1895
1896 @node Bagpipe definitions
1897 @subsection Bagpipe definitions
1898
1899 LilyPond contains special definitions for music for the Scottish
1900 highland bagpipe; to use them, add
1901
1902 @example
1903 \include "bagpipe.ly"
1904 @end example
1905
1906 @noindent
1907 at the top of your input file.  This lets you add the special gracenotes
1908 common to bagpipe music with short commands.  For example, you could
1909 write @code{\taor} instead of
1910
1911 @example
1912 \grace @{ \small G32[ d G e] @}
1913 @end example
1914
1915 @code{bagpipe.ly} also contains pitch definitions for the bagpipe
1916 notes in the appropiate octaves, so you do not need to worry about
1917 @code{\relative} or @code{\transpose}.
1918
1919 @lilypond[raggedright,verbatim,quote,notime]
1920 \include "bagpipe.ly"
1921 { \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
1922 @end lilypond
1923
1924 Bagpipe music nominally uses the key of D Major (even though that 
1925 isn't really true). However, since that is the only key that can be used, 
1926 the key signature is normally not written out. To set this up correctly, 
1927 always start your music with @code{\hideKeySignature}. If you for some 
1928 reason want to show the key signature, you can use @code{\showKeySignature}
1929 instead.
1930
1931 Some modern music use cross fingering on c and f to flatten those notes.
1932 This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the
1933 piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light 
1934 music.
1935
1936
1937 @node Bagpipe example
1938 @subsection Bagpipe example
1939
1940 This is what the well known tune Amazing Grace looks like in bagpipe
1941 notation.
1942
1943 @lilypond[verbatim,quote]
1944 \include "bagpipe.ly"
1945 \layout {
1946   indent = 0.0\cm
1947   \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
1948 }
1949 \header {
1950   title = "Amazing Grace"
1951   meter = "Hymn"
1952   arranger = "Trad. arr."
1953 }
1954 {
1955   \hideKeySignature
1956   \time 3/4
1957   \grg \partial 4 a8. d16 
1958   \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
1959   \grg f2 \grg f8 e
1960   \thrwd d2 \grg b4
1961   \grG a2 \grg a8. d16
1962   \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
1963   \grg f2 \grg e8. f16
1964   \dblA A2 \grg A4
1965   \grg A2 f8. A16
1966   \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
1967   \grg f2 \grg f8 e
1968   \thrwd d2 \grg b4
1969   \grG a2 \grg a8. d16
1970   \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
1971   \grg f2 e4
1972   \thrwd d2.
1973   \slurd d2
1974   \bar "|."
1975 }
1976 @end lilypond
1977
1978
1979 @node Ancient notation
1980 @section Ancient notation
1981
1982 @cindex Vaticana, Editio
1983 @cindex Medicaea, Editio
1984 @cindex hufnagel
1985 @cindex Petrucci
1986 @cindex mensural
1987
1988 Support for ancient notation includes features for mensural notation
1989 and Gregorian Chant notation.  There is also limited support for
1990 figured bass notation.
1991
1992 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
1993 @itemize @bullet
1994 @item
1995 @ref{Ancient note heads},
1996 @item
1997 @ref{Ancient accidentals},
1998 @item
1999 @ref{Ancient rests},
2000 @item
2001 @ref{Ancient clefs},
2002 @item
2003 @ref{Ancient flags},
2004 @item
2005 @ref{Ancient time signatures}.
2006 @end itemize
2007
2008 By manipulating such a grob property, the typographical appearance of
2009 the affected graphical objects can be accommodated for a specific
2010 notation flavor without the need for introducing any new notational
2011 concept.
2012
2013 In addition to the standard articulation signs described in section
2014 @ref{Articulations}, specific articulation signs for ancient notation
2015 are provided.
2016
2017 @itemize @bullet
2018 @item
2019 @ref{Ancient articulations}
2020 @end itemize
2021
2022 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed
2023 in terms of just changing a style property of a graphical object or
2024 adding articulation signs.  Some notational concepts are introduced
2025 specifically for ancient notation,
2026
2027 @itemize @bullet
2028 @item
2029 @ref{Custodes},
2030 @item
2031 @ref{Divisiones},
2032 @item
2033 @ref{Ligatures}.
2034 @end itemize
2035
2036 If this all is too much of documentation for you, and you just want to
2037 dive into typesetting without worrying too much about the details on
2038 how to customize a context, you may have a look at the predefined
2039 contexts.  Use them to set up predefined style-specific voice and
2040 staff contexts, and directly go ahead with the note entry,
2041
2042 @itemize @bullet
2043 @item
2044 @ref{Gregorian Chant contexts},
2045 @item
2046 @ref{Mensural contexts}.
2047 @end itemize
2048
2049 There is limited support for figured bass notation which came
2050 up during the baroque period.
2051
2052 @itemize @bullet
2053 @item
2054 @ref{Figured bass}
2055 @end itemize
2056
2057 Here are all suptopics at a glance:
2058
2059 @menu
2060 * Ancient note heads::          
2061 * Ancient accidentals::         
2062 * Ancient rests::               
2063 * Ancient clefs::               
2064 * Ancient flags::               
2065 * Ancient time signatures::     
2066 * Ancient articulations::       
2067 * Custodes::                    
2068 * Divisiones::                  
2069 * Ligatures::                   
2070 * Gregorian Chant contexts::    
2071 * Mensural contexts::           
2072 * Musica ficta accidentals::    
2073 * Figured bass::                
2074 @end menu
2075
2076
2077
2078 @node Ancient note heads
2079 @subsection Ancient note heads
2080
2081 @cindex note heads
2082
2083
2084 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
2085 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
2086 property of the @internalsref{NoteHead} object to @code{baroque},
2087 @code{neomensural}, @code{mensural} or @code{petrucci}.  The
2088 @code{baroque} style differs from the @code{default} style only in
2089 using a square shape for @code{\breve} note heads.  The
2090 @code{neomensural} style differs from the @code{baroque} style in that
2091 it uses rhomboidal heads for whole notes and all smaller durations.
2092 Stems are centered on the note heads.  This style is particularly
2093 useful when transcribing mensural music, e.g., for the incipit.  The
2094 @code{mensural} style produces note heads that mimic the look of note
2095 heads in historic printings of the 16th century.  Finally, the
2096 @code{petrucci} style also mimicks historic printings, but uses bigger
2097 note heads.
2098
2099 The following example demonstrates the @code{neomensural} style
2100
2101 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
2102 \set Score.skipBars = ##t
2103 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2104 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
2105 @end lilypond
2106
2107 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, the
2108 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} will automatically select
2109 the proper note heads, so there is no need to explicitly set the
2110 note head style.  Still, the note head style can be set, e.g., to
2111 @code{vaticana_punctum} to produce punctum neumes.  Similarly, a
2112 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} is used to automatically
2113 assemble mensural ligatures.  See @ref{Ligatures} for how ligature
2114 engravers work.
2115
2116 @seealso
2117
2118 Examples: @inputfileref{input/@/regression,note@/-head@/-style@/.ly} gives an
2119 overview over all available note head styles.
2120
2121
2122 @node Ancient accidentals
2123 @subsection Ancient accidentals
2124
2125 @cindex accidentals
2126
2127
2128 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
2129 select ancient accidentals.   Supported styles are
2130 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel}, and @code{medicaea}.
2131
2132 @lilypond[quote,raggedright,staffsize=26]
2133 \score {
2134 {
2135   \fatText
2136   s^\markup {
2137     \column {
2138       "vaticana"
2139       \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
2140         " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
2141     }
2142     \column {
2143       "medicaea"
2144       \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
2145     }
2146     \column {
2147       "hufnagel"
2148       \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
2149     }
2150     \column {
2151       "mensural"
2152       \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
2153         " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
2154     }
2155   }
2156 }
2157 \layout {
2158   interscoreline = 1
2159   \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2160   \context { \Staff
2161       \remove "Clef_engraver"
2162       \remove "Key_engraver"
2163       \remove "Time_signature_engraver"
2164       \remove "Staff_symbol_engraver"
2165       minimumVerticalExtent = ##f
2166     }
2167   }
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
2172 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
2173 different style, as demonstrated in
2174 @inputfileref{input/@/test,ancient@/-accidentals@/.ly}.
2175
2176 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
2177 controlled by the @code{style} property of the
2178 @internalsref{KeySignature} grob.
2179
2180 @seealso
2181
2182 In this manual: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} and
2183 @ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of
2184 accidentals.  @ref{Key signature} gives a general introduction of
2185 the use of key signatures.
2186
2187 Program reference: @internalsref{KeySignature}.
2188
2189 Examples: @inputfileref{input/@/test,ancient@/-accidentals@/.ly}.
2190
2191 @node Ancient rests
2192 @subsection Ancient rests
2193
2194 @cindex rests, ancient
2195
2196
2197 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
2198 ancient rests.   Supported styles are @code{classical},
2199 @code{neomensural}, and @code{mensural}.  @code{classical} differs
2200 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
2201 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neomensural} style suits
2202 well for, e.g., the incipit of a transcribed mensural piece of music.
2203 The @code{mensural} style finally mimics the appearance of rests as
2204 in historic prints of the 16th century.
2205
2206 The following example demonstrates the @code{neomensural} style
2207
2208 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
2209 \set Score.skipBars = ##t
2210 \override Rest #'style = #'neomensural
2211 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
2212 @end lilypond
2213
2214 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
2215 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
2216 taken.  See @inputfileref{input/@/test,rests@/.ly} for a chart of all
2217 rests.
2218
2219 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
2220 @ref{Divisiones}.
2221
2222 @seealso
2223
2224 In this manual: @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
2225
2226
2227 @node Ancient clefs
2228 @subsection Ancient clefs
2229
2230 @cindex clefs
2231
2232
2233 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
2234
2235 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
2236 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
2237 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
2238 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
2239 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
2240 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
2241 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
2242 with respect to that clef.
2243
2244 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
2245 @item
2246 @b{Description}
2247 @tab
2248 @b{Supported Clefs}
2249 @tab
2250 @b{Example}
2251
2252 @item
2253 modern style mensural C clef
2254 @tab
2255 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
2256 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
2257 @tab
2258 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2259   \clef "neomensural-c2" c
2260 @end lilypond
2261
2262 @item
2263 petrucci style mensural C clefs, for use on different staff lines
2264 (the examples show the 2nd staff line C clef)
2265 @tab
2266 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
2267 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
2268 @code{petrucci-c5}
2269 @tab
2270 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2271   \clef "petrucci-c2"
2272   \override NoteHead #'style = #'mensural
2273   c
2274 @end lilypond
2275
2276 @item
2277 petrucci style mensural F clef
2278 @tab
2279 @code{petrucci-f}
2280 @tab
2281 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2282   \clef "petrucci-f"
2283   \override NoteHead #'style = #'mensural
2284   c
2285 @end lilypond
2286
2287 @item
2288 petrucci style mensural G clef
2289 @tab
2290 @code{petrucci-g}
2291 @tab
2292 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2293   \clef "petrucci-g"
2294   \override NoteHead #'style = #'mensural
2295   c
2296 @end lilypond
2297
2298 @item
2299 historic style mensural C clef
2300 @tab
2301 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
2302 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
2303 @tab
2304 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2305   \clef "mensural-c2"
2306   \override NoteHead #'style = #'mensural
2307   c
2308 @end lilypond
2309
2310 @item
2311 historic style mensural F clef
2312 @tab
2313 @code{mensural-f}
2314 @tab
2315 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2316   \clef "mensural-f"
2317   \override NoteHead #'style = #'mensural
2318   c
2319 @end lilypond
2320
2321 @item
2322 historic style mensural G clef
2323 @tab
2324 @code{mensural-g}
2325 @tab
2326 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2327   \clef "mensural-g"
2328   \override NoteHead #'style = #'mensural
2329   c
2330 @end lilypond
2331
2332 @item
2333 Editio Vaticana style do clef
2334 @tab
2335 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
2336 @code{vaticana-do3}
2337 @tab
2338 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2339   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2340   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2341   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2342   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2343   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2344   \clef "vaticana-do2"
2345   c
2346 @end lilypond
2347
2348 @item
2349 Editio Vaticana style fa clef
2350 @tab
2351 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
2352 @tab
2353 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2354   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2355   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2356   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2357   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2358   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2359   \clef "vaticana-fa2"
2360   c
2361 @end lilypond
2362
2363 @item
2364 Editio Medicaea style do clef
2365 @tab
2366 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
2367 @code{medicaea-do3}
2368 @tab
2369 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2370   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2371   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2372   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2373   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2374   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2375   \clef "medicaea-do2"
2376   c
2377 @end lilypond
2378
2379 @item
2380 Editio Medicaea style fa clef
2381 @tab
2382 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
2383 @tab
2384 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2385   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2386   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2387   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2388   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2389   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2390   \clef "medicaea-fa2"
2391   c
2392 @end lilypond
2393
2394 @item
2395 historic style hufnagel do clef
2396 @tab
2397 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
2398 @code{hufnagel-do3}
2399 @tab
2400 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2401   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2402   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2403   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2404   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2405   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2406   \clef "hufnagel-do2"
2407   c
2408 @end lilypond
2409
2410 @item
2411 historic style hufnagel fa clef
2412 @tab
2413 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
2414 @tab
2415 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2416   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2417   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2418   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2419   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2420   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2421   \clef "hufnagel-fa2"
2422   c
2423 @end lilypond
2424
2425 @item
2426 historic style hufnagel combined do/fa clef
2427 @tab
2428 @code{hufnagel-do-fa}
2429 @tab
2430 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2431   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2432   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2433   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2434   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2435   \clef "hufnagel-do-fa"
2436   c
2437 @end lilypond
2438 @end multitable
2439
2440
2441
2442 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
2443 transcribed mensural music''.
2444
2445 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
2446 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
2447
2448 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
2449 editions (other than those of Petrucci)''.
2450
2451 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
2452
2453 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
2454 beams, depending on which staff line it is printed.
2455
2456 @seealso
2457
2458 In this manual: see @ref{Clef}.
2459
2460 @refbugs
2461
2462 The mensural g clef is mapped to the Petrucci g clef.
2463
2464
2465
2466 @node Ancient flags
2467 @subsection Ancient flags
2468
2469 @cindex flags
2470
2471
2472 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
2473 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
2474 only the @code{mensural} style is supported
2475
2476 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
2477 \override Stem #'flag-style = #'mensural
2478 \override Stem #'thickness = #1.0
2479 \override NoteHead #'style = #'mensural
2480 \autoBeamOff
2481 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
2482 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
2483 @end lilypond
2484
2485 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
2486 vertically aligned with a staff line.
2487
2488 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
2489 when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
2490 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
2491 Gregorian Chant notation.
2492
2493 @refbugs
2494
2495 The attachment of ancient flags to stems is slightly off due to a
2496 change in early 2.3.x.
2497
2498 Vertically aligning each flag with a staff line assumes that stems
2499 always end either exactly on or exactly in the middle between two
2500 staff lines.  This may not always be true when using advanced layout
2501 features of classical notation (which however are typically out of
2502 scope for mensural notation).
2503
2504 @node Ancient time signatures
2505 @subsection Ancient time signatures
2506
2507 @cindex time signatures
2508
2509
2510 There is limited support for mensural time signatures.   The
2511 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
2512 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
2513 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
2514 following table
2515
2516 @lilypond[quote,raggedright]
2517 \layout {
2518   indent = 0.0
2519   \context {
2520     \Staff
2521     \remove Staff_symbol_engraver
2522     \remove Clef_engraver
2523     \remove Time_signature_engraver
2524   }
2525 }
2526 {
2527   \set Score.timing = ##f
2528   \set Score.barAlways = ##t
2529   s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural44" }
2530   s
2531   s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural22" }
2532   s
2533   s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural64" }
2534   s
2535   s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural68" }
2536   \break
2537   s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural32" }
2538   s
2539   s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural34" }
2540   s
2541   s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural94" }
2542   s
2543   s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural98" }
2544   \break
2545   s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural48" }
2546   s
2547   s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural24" }
2548 }
2549 @end lilypond
2550
2551 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
2552 select ancient time signatures.  Supported styles are
2553 @code{neomensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
2554 @code{neomensural} style.  This style is appropriate for the
2555 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
2556 style mimics the look of historical printings of the 16th century.
2557
2558 The following examples show the differences in style,
2559
2560 @lilypond[raggedright,fragment,relative=1,quote]
2561 {
2562   \fatText
2563
2564   \time 2/2
2565   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
2566
2567   \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
2568   \time 2/2
2569   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
2570
2571   \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
2572   \time 2/2
2573   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
2574
2575   \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2576   \time 2/2
2577   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
2578   \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
2579   \time 2/2
2580   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
2581 }
2582 @end lilypond
2583
2584 @seealso
2585
2586 This manual: @ref{Time signature} gives a general introduction to
2587 the use of time signatures.
2588
2589 @refbugs
2590
2591 Ratios of note durations do not change with the time signature.  For
2592 example, the ratio of 1 brevis = 3 semibrevis (tempus perfectum) must
2593 be made by hand, by setting
2594
2595 @example
2596 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
2597 @dots{}
2598 @{ c\breveTP f1 @}
2599 @end example
2600
2601 @noindent
2602 This sets @code{breveTP} to 3/2 times 2 = 3 times a whole note.
2603
2604 The @code{old6/8alt} symbol (an alternate symbol for 6/8) is not
2605 addressable with @code{\time}.  Use a @code{\markup} instead
2606
2607 @node Ancient articulations
2608 @subsection Ancient articulations
2609
2610 @cindex articulations
2611
2612 In addition to the standard articulation signs described in section
2613 @ref{Articulations}, articulation signs for ancient notation are
2614 provided.  These are specifically designed for use with notation in
2615 Editio Vaticana style.
2616
2617 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
2618 \include "gregorian-init.ly"
2619 \score {
2620   \context VaticanaVoice {
2621     \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2622     \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2623     \override TextScript #'font-family = #'typewriter
2624     \override TextScript #'font-shape = #'upright
2625     \override Script #'padding = #-0.1
2626     a4\ictus_"ictus" s1
2627     a4\circulus_"circulus" s1
2628     a4\semicirculus_"semicirculus" s1 s
2629     a4\accentus_"accentus" s1
2630     \[ a4_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a \episemFinis \]
2631   }
2632 }
2633 @end lilypond
2634
2635 @refbugs
2636
2637 Some articulations are vertically placed too closely to the
2638 correpsonding note heads.
2639
2640 @node Custodes
2641 @subsection Custodes
2642
2643 @cindex custos
2644 @cindex custodes
2645
2646 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; Latin word for `guard') is a
2647 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
2648 of the first note(s) of the following line thus helping the performer
2649 to manage line breaks during performance.
2650
2651 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
2652 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
2653 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
2654 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
2655 used in different flavors of notational style.
2656
2657 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
2658 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\layout} block,
2659 as shown in the following example
2660
2661 @example
2662 \layout @{
2663   \context @{
2664     \Staff
2665     \consists Custos_engraver
2666     Custos \override #'style = #'mensural
2667   @}
2668 @}
2669 @end example
2670
2671 The result looks like this
2672
2673 @lilypond[quote,raggedright]
2674 \score {
2675 {
2676   a'1
2677   \override Staff.Custos #'style = #'mensural
2678   \break
2679   g'
2680 }
2681 \layout {
2682   \context { \Staff \consists Custos_engraver }
2683   }
2684 }
2685 @end lilypond
2686
2687 The custos glyph is selected by the @code{style} property.  The styles
2688 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}, and
2689 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment
2690
2691 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
2692 \new Lyrics \lyricmode {
2693   \markup { \column {
2694     \typewriter "vaticana"
2695     \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
2696   } }
2697   \markup { \column {
2698     \typewriter "medicaea"
2699     \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
2700   }}
2701   \markup { \column {
2702     \typewriter "hufnagel"
2703     \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
2704   }}
2705   \markup { \column {
2706     \typewriter "mensural"
2707     \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
2708   }}
2709 }
2710 @end lilypond
2711
2712 @seealso
2713
2714 Program reference: @internalsref{Custos}.
2715
2716 Examples: @inputfileref{input/@/regression,custos@/.ly}.
2717
2718
2719 @node Divisiones
2720 @subsection Divisiones
2721
2722 @cindex divisio
2723 @cindex divisiones
2724 @cindex finalis
2725
2726 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; Latin word for
2727 `division') is a staff context symbol that is used to structure
2728 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
2729 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}, and @emph{divisio maxima}
2730 can be characterized as short, medium, and long pause, somewhat like
2731 the breathmarks from @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not
2732 only marks the end of a chant, but is also frequently used within a
2733 single antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
2734
2735
2736 To use divisiones, include the file @file{gregorian@/-init@/.ly}.  It
2737 contains definitions that you can apply by just inserting
2738 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
2739 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
2740 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
2741 Therefore, @file{gregorian@/-init@/.ly} also defines @code{\virgula} and
2742 @code{\caesura}
2743
2744 @lilypondfile[quote,raggedright]{divisiones.ly}
2745
2746 @refcommands
2747
2748 @cindex @code{\virgula}
2749 @code{\virgula},
2750 @cindex @code{\caesura}
2751 @code{\caesura},
2752 @cindex @code{\divisioMinima}
2753 @code{\divisioMinima},
2754 @cindex @code{\divisioMaior}
2755 @code{\divisioMaior},
2756 @cindex @code{\divisioMaxima}
2757 @code{\divisioMaxima},
2758 @cindex @code{\finalis}
2759 @code{\finalis}.
2760
2761 @seealso
2762
2763 In this manual: @ref{Breath marks}.
2764
2765 Program reference: @internalsref{BreathingSign}.
2766
2767 Examples: @inputfileref{input/@/test,divisiones@/.ly}.
2768
2769 @node Ligatures
2770 @subsection Ligatures
2771
2772 @cindex Ligatures
2773
2774 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
2775 @c down the following paragraph by heart.
2776
2777 A ligature is a graphical symbol that represents at least two distinct
2778 notes.  Ligatures originally appeared in the manuscripts of Gregorian
2779 chant notation to denote ascending or descending sequences of notes.
2780
2781 Ligatures are entered by enclosing them in @code{\[} and @code{\]}.
2782 Some ligature styles may need additional input syntax specific for
2783 this particular type of ligature.  By default, the
2784 @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a square bracket
2785 above the ligature
2786
2787 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
2788 \transpose c c' {
2789   \[ g c a f d' \]
2790   a g f
2791   \[ e f a g \]
2792 }
2793 @end lilypond
2794
2795 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
2796 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
2797 the following subsections.   Only white mensural ligatures
2798 are supported with certain limitations.
2799
2800
2801
2802 @refbugs
2803
2804 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
2805 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
2806 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
2807 correctly align with ligatures.
2808
2809 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
2810 be collected and printed in front of it.
2811
2812 Augmentum dots within ligatures are not handled correctly.
2813
2814 The syntax still uses the deprecated infix style @code{\[ music expr
2815 \]}.  For consistency reasons, it will eventually be changed to
2816 postfix style @code{note\[ ... note\]}.  Alternatively, the file
2817 @file{gregorian@/-init@/.ly} can be included; it provides a scheme
2818 function
2819 @example
2820 \ligature @var{music expr}
2821 @end example
2822 with the same effect and is believed to be stable.
2823
2824 @menu
2825 * White mensural ligatures::    
2826 * Gregorian square neumes ligatures::  
2827 @end menu
2828
2829 @node White mensural ligatures
2830 @subsubsection White mensural ligatures
2831
2832 @cindex Mensural ligatures
2833 @cindex White mensural ligatures
2834
2835 There is limited support for white mensural ligatures.
2836
2837 To engrave white mensural ligatures, in the layout block put the
2838 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} into the
2839 @internalsref{Voice} context, and remove the
2840 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, like this
2841
2842 @example
2843 \layout @{
2844   \context @{
2845     \Voice
2846     \remove Ligature_bracket_engraver
2847     \consists Mensural_ligature_engraver
2848   @}
2849 @}
2850 @end example
2851
2852 There is no additional input language to describe the shape of a
2853 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
2854 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
2855 take a new user a while to get accustomed to, it has the great advantage
2856 that the full musical information of the ligature is known internally.
2857 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
2858 automatic transcription of the ligatures.
2859
2860 For example,
2861
2862 @example
2863 \set Score.timing = ##f
2864 \set Score.defaultBarType = "empty"
2865 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2866 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2867 \clef "petrucci-g"
2868 \[ c'\maxima g \]
2869 s4
2870 \[ d\longa c\breve f e d \]
2871 s4
2872 \[ c'\maxima d'\longa \]
2873 s4
2874 \[ e'1 a g\breve \]
2875 @end example
2876 @lilypond[quote,raggedright]
2877 \score {
2878   \transpose c c' {
2879     \set Score.timing = ##f
2880     \set Score.defaultBarType = "empty"
2881     \override NoteHead #'style = #'neomensural
2882     \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2883     \clef "petrucci-g"
2884     \[ c'\maxima g \]
2885     s4
2886     \[ d\longa c\breve f e d \]
2887     s4
2888     \[ c'\maxima d'\longa \]
2889     s4
2890     \[ e'1 a g\breve \]
2891   }
2892   \layout {
2893     \context {
2894       \Voice
2895       \remove Ligature_bracket_engraver
2896       \consists Mensural_ligature_engraver
2897     }
2898   }
2899 }
2900 @end lilypond
2901
2902 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
2903 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
2904 to the following
2905
2906 @lilypond[quote,raggedright]
2907 \transpose c c' {
2908   \set Score.timing = ##f
2909   \set Score.defaultBarType = "empty"
2910   \override NoteHead #'style = #'neomensural
2911   \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2912   \clef "petrucci-g"
2913   \[ c'\maxima g \]
2914   s4
2915   \[ d\longa c\breve f e d \]
2916   s4
2917   \[ c'\maxima d'\longa \]
2918   s4
2919   \[ e'1 a g\breve \]
2920 }
2921 @end lilypond
2922
2923 @refbugs
2924
2925 The invisible rests (@code{s4}) in the example are used to compensate
2926 for the poor horizontal spacing.
2927
2928 @node Gregorian square neumes ligatures
2929 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
2930
2931 @cindex Square neumes ligatures
2932 @cindex Gregorian square neumes ligatures
2933
2934 There is limited support for Gregorian square neumes notation
2935 (following the style of the Editio Vaticana).  Core ligatures can
2936 already be typeset, but essential issues for serious typesetting are
2937 still lacking, such as (among others) horizontal alignment of multiple
2938 ligatures, lyrics alignment and proper handling of accidentals.
2939
2940
2941 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
2942 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
2943 1983 by the monks of Solesmes.
2944
2945 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
2946
2947 @item
2948 @b{Neuma aut@*
2949 Neumarum Elementa}
2950 @tab
2951 @b{Figurae@*
2952 Rectae}
2953 @tab
2954 @b{Figurae@*
2955 Liquescentes@*
2956 Auctae}
2957 @tab
2958 @b{Figurae@*
2959 Liquescentes@*
2960 Deminutae}
2961
2962 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
2963 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
2964 @c the time. --jr
2965
2966 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
2967
2968 @c Because it's just used to typeset plain notes without
2969 @c a staff for demonstration purposes rather than something
2970 @c special of Gregorian chant notation. --jr
2971
2972 @item
2973 @code{1. Punctum}
2974 @tab
2975 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.5\cm]
2976 \include "gregorian-init.ly"
2977 \score {
2978   \transpose c c' {
2979     % Punctum
2980     \[ b \]
2981     \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
2982
2983     % Punctum Inclinatum
2984     \[ \inclinatum b \]
2985     \noBreak s^\markup {"b"}
2986   }
2987 \layout { \neumeDemoLayout }}
2988 @end lilypond
2989 @tab
2990 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.5\cm]
2991 \include "gregorian-init.ly"
2992 \score {
2993   \transpose c c' {
2994     % Punctum Auctum Ascendens
2995     \[ \auctum \ascendens b \]
2996     \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
2997
2998     % Punctum Auctum Descendens
2999     \[ \auctum \descendens b \]
3000     \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
3001
3002     % Punctum Inclinatum Auctum
3003     \[ \inclinatum \auctum b \]
3004     \noBreak s^\markup {"e"}
3005   }
3006 \layout { \neumeDemoLayout }}
3007 @end lilypond
3008 @tab
3009 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3010 \include "gregorian-init.ly"
3011 \score {
3012   \transpose c c' {
3013     % Punctum Inclinatum Parvum
3014     \[ \inclinatum \deminutum b \]
3015     \noBreak s^\markup {"f"}
3016   }
3017 \layout { \neumeDemoLayout }}
3018 @end lilypond
3019
3020 @item
3021 @code{2. Virga}
3022 @tab
3023 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3024 \include "gregorian-init.ly"
3025 \score {
3026   \transpose c c' {
3027     % Virga
3028     \[ \virga b \]
3029     \noBreak s^\markup {"g"}
3030   }
3031 \layout { \neumeDemoLayout }}
3032 @end lilypond
3033 @tab
3034 @tab
3035
3036 @item
3037 @code{3. Apostropha vel Stropha}
3038 @tab
3039 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3040 \include "gregorian-init.ly"
3041 \score {
3042   \transpose c c' {
3043     % Stropha
3044     \[ \stropha b \]
3045     \noBreak s^\markup {"h"}
3046   }
3047 \layout { \neumeDemoLayout }}
3048 @end lilypond
3049 @tab
3050 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3051 \include "gregorian-init.ly"
3052 \score {
3053   \transpose c c' {
3054     % Stropha Aucta
3055     \[ \stropha \auctum b \]
3056     \noBreak s^\markup {"i"}
3057   }
3058 \layout { \neumeDemoLayout }}
3059 @end lilypond
3060 @tab
3061
3062 @item
3063 @code{4. Oriscus}
3064 @tab
3065 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3066 \include "gregorian-init.ly"
3067 \score {
3068   \transpose c c' {
3069     % Oriscus
3070     \[ \oriscus b \]
3071     \noBreak s^\markup {"j"}
3072   }
3073 \layout { \neumeDemoLayout }}
3074 @end lilypond
3075 @tab
3076 @tab
3077
3078 @item
3079 @code{5. Clivis vel Flexa}
3080 @tab
3081 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3082 \include "gregorian-init.ly"
3083 \score {
3084   \transpose c c' {
3085     % Clivis vel Flexa
3086     \[ b \flexa g \]
3087     s^\markup {"k"}
3088   }
3089 \layout { \neumeDemoLayout }}
3090 @end lilypond
3091 @tab
3092 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.0\cm]
3093 \include "gregorian-init.ly"
3094 \score {
3095   \transpose c c' {
3096     % Clivis Aucta Descendens
3097     \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
3098     \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
3099
3100     % Clivis Aucta Ascendens
3101     \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
3102     \noBreak s^\markup {"m"}
3103   }
3104 \layout { \neumeDemoLayout }}
3105 @end lilypond
3106 @tab
3107 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3108 \include "gregorian-init.ly"
3109 \score {
3110   \transpose c c' {
3111     % Cephalicus
3112     \[ b \flexa \deminutum g \]
3113     s^\markup {"n"}
3114   }
3115 \layout { \neumeDemoLayout }}
3116 @end lilypond
3117
3118 @item
3119 @code{6. Podatus vel Pes}
3120 @tab
3121 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3122 \include "gregorian-init.ly"
3123 \score {
3124   \transpose c c' {
3125     % Podatus vel Pes
3126     \[ g \pes b \]
3127     s^\markup {"o"}
3128   }
3129 \layout { \neumeDemoLayout }}
3130 @end lilypond
3131 @tab
3132 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.0\cm]
3133 \include "gregorian-init.ly"
3134 \score {
3135   \transpose c c' {
3136     % Pes Auctus Descendens
3137     \[ g \pes \auctum \descendens b \]
3138     \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
3139
3140     % Pes Auctus Ascendens
3141     \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
3142     \noBreak s^\markup {"q"}
3143   }
3144 \layout { \neumeDemoLayout }}
3145 @end lilypond
3146 @tab
3147 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3148 \include "gregorian-init.ly"
3149 \score {
3150   \transpose c c' {
3151     % Epiphonus
3152     \[ g \pes \deminutum b \]
3153     s^\markup {"r"}
3154   }
3155 \layout { \neumeDemoLayout }}
3156 @end lilypond
3157
3158 @item
3159 @code{7. Pes Quassus}
3160 @tab
3161 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3162 \include "gregorian-init.ly"
3163 \score {
3164   \transpose c c' {
3165     % Pes Quassus
3166     \[ \oriscus g \pes \virga b \]
3167     s^\markup {"s"}
3168   }
3169 \layout { \neumeDemoLayout }}
3170 @end lilypond
3171 @tab
3172 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3173 \include "gregorian-init.ly"
3174 \score {
3175   \transpose c c' {
3176     % Pes Quassus Auctus Descendens
3177     \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
3178     s^\markup {"t"}
3179   }
3180 \layout { \neumeDemoLayout }}
3181 @end lilypond
3182 @tab
3183
3184 @item
3185 @code{8. Quilisma Pes}
3186 @tab
3187 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3188 \include "gregorian-init.ly"
3189 \score {
3190   \transpose c c' {
3191     % Quilisma Pes
3192     \[ \quilisma g \pes b \]
3193     s^\markup {"u"}
3194   }
3195 \layout { \neumeDemoLayout }}
3196 @end lilypond
3197 @tab
3198 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3199 \include "gregorian-init.ly"
3200 \score {
3201   \transpose c c' {
3202     % Quilisma Pes Auctus Descendens
3203     \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
3204     s^\markup {"v"}
3205   }
3206 \layout { \neumeDemoLayout }}
3207 @end lilypond
3208 @tab
3209
3210 @item
3211 @code{9. Podatus Initio Debilis}
3212 @tab
3213 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3214 \include "gregorian-init.ly"
3215 \score {
3216   \transpose c c' {
3217     % Pes Initio Debilis
3218     \[ \deminutum g \pes b \]
3219     s^\markup {"w"}
3220   }
3221 \layout { \neumeDemoLayout }}
3222 @end lilypond
3223 @tab
3224 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3225 \include "gregorian-init.ly"
3226 \score {
3227   \transpose c c' {
3228     % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
3229     \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
3230     s^\markup {"x"}
3231   }
3232 \layout { \neumeDemoLayout }}
3233 @end lilypond
3234 @tab
3235
3236 @item
3237 @code{10. Torculus}
3238 @tab
3239 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3240 \include "gregorian-init.ly"
3241 \score {
3242   \transpose c c' {
3243     % Torculus
3244     \[ a \pes b \flexa g \]
3245     s^\markup {"y"}
3246   }
3247 \layout { \neumeDemoLayout }}
3248 @end lilypond
3249 @tab
3250 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3251 \include "gregorian-init.ly"
3252 \score {
3253   \transpose c c' {
3254     % Torculus Auctus Descendens
3255     \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3256     s^\markup {"z"}
3257   }
3258 \layout { \neumeDemoLayout }}
3259 @end lilypond
3260 @tab
3261 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3262 \include "gregorian-init.ly"
3263 \score {
3264   \transpose c c' {
3265     % Torculus Deminutus
3266     \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
3267     s^\markup {"A"}
3268   }
3269 \layout { \neumeDemoLayout }}
3270 @end lilypond
3271
3272 @item
3273 @code{11. Torculus Initio Debilis}
3274 @tab
3275 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3276 \include "gregorian-init.ly"
3277 \score {
3278   \transpose c c' {
3279     % Torculus Initio Debilis
3280     \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
3281     s^\markup {"B"}
3282   }
3283 \layout { \neumeDemoLayout }}
3284 @end lilypond
3285 @tab
3286 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3287 \include "gregorian-init.ly"
3288 \score {
3289   \transpose c c' {
3290     % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
3291     \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3292     s^\markup {"C"}
3293   }
3294 \layout { \neumeDemoLayout }}
3295 @end lilypond
3296 @tab
3297 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3298 \include "gregorian-init.ly"
3299 \score {
3300   \transpose c c' {
3301     % Torculus Deminutus Initio Debilis
3302     \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
3303     s^\markup {"D"}
3304   }
3305 \layout { \neumeDemoLayout }}
3306 @end lilypond
3307
3308 @item
3309 @code{12. Porrectus}
3310 @tab
3311 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3312 \include "gregorian-init.ly"
3313 \score {
3314   \transpose c c' {
3315     % Porrectus
3316     \[ a \flexa g \pes b \]
3317     s^\markup {"E"}
3318   }
3319 \layout { \neumeDemoLayout }}
3320 @end lilypond
3321 @tab
3322 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3323 \include "gregorian-init.ly"
3324 \score {
3325   \transpose c c' {
3326     % Porrectus Auctus Descendens
3327     \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
3328     s^\markup {"F"}
3329   }
3330 \layout { \neumeDemoLayout }}
3331 @end lilypond
3332 @tab
3333 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3334 \include "gregorian-init.ly"
3335 \score {
3336   \transpose c c' {
3337     % Porrectus Deminutus
3338     \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
3339     s^\markup {"G"}
3340   }
3341 \layout { \neumeDemoLayout }}
3342 @end lilypond
3343
3344 @item
3345 @code{13. Climacus}
3346 @tab
3347 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3348 \include "gregorian-init.ly"
3349 \score {
3350   \transpose c c' {
3351     % Climacus
3352     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
3353     s^\markup {"H"}
3354   }
3355   \layout { \neumeDemoLayout }
3356 }
3357 @end lilypond
3358 @tab
3359 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3360 \include "gregorian-init.ly"
3361 \score {
3362   \transpose c c' {
3363     % Climacus Auctus
3364     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
3365     s^\markup {"I"}
3366   }
3367 \layout { \neumeDemoLayout }}
3368 @end lilypond
3369 @tab
3370 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3371 \include "gregorian-init.ly"
3372 \score {
3373   \transpose c c' {
3374     % Climacus Deminutus
3375     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
3376     s^\markup {"J"}
3377   }
3378 \layout { \neumeDemoLayout }}
3379 @end lilypond
3380
3381 @item
3382 @code{14. Scandicus}
3383 @tab
3384 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3385 \include "gregorian-init.ly"
3386 \score {
3387   \transpose c c' {
3388     % Scandicus
3389     \[ g \pes a \virga b \]
3390     s^\markup {"K"}
3391   }
3392 \layout { \neumeDemoLayout }}
3393 @end lilypond
3394 @tab
3395 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3396 \include "gregorian-init.ly"
3397 \score {
3398   \transpose c c' {
3399     % Scandicus Auctus Descendens
3400     \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
3401     s^\markup {"L"}
3402   }
3403 \layout { \neumeDemoLayout }}
3404 @end lilypond
3405 @tab
3406 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3407 \include "gregorian-init.ly"
3408 \score {
3409   \transpose c c' {
3410     % Scandicus Deminutus
3411     \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
3412     s^\markup {"M"}
3413   }
3414 \layout { \neumeDemoLayout }}
3415 @end lilypond
3416
3417 @item
3418 @code{15. Salicus}
3419 @tab
3420 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3421 \include "gregorian-init.ly"
3422 \score {
3423   \transpose c c' {
3424     % Salicus
3425     \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
3426     s^\markup {"N"}
3427   }
3428 \layout { \neumeDemoLayout }}
3429 @end lilypond
3430 @tab
3431 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3432 \include "gregorian-init.ly"
3433 \score {
3434   \transpose c c' {
3435     % Salicus Auctus Descendens
3436     \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
3437     s^\markup {"O"}
3438   }
3439 \layout { \neumeDemoLayout }}
3440 @end lilypond
3441 @tab
3442
3443 @item
3444 @code{16. Trigonus}
3445 @tab
3446 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3447 \include "gregorian-init.ly"
3448 \score {
3449   \transpose c c' {
3450     % Trigonus
3451     \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
3452     s^\markup {"P"}
3453   }
3454   \layout { \neumeDemoLayout }
3455 }
3456 @end lilypond
3457 @tab
3458 @tab
3459
3460 @end multitable
3461
3462
3463 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
3464 neumes does not reflect the typographical appearance, but is designed
3465 to focus on musical meaning.  For example, @code{\[ a \pes b
3466 \flexa g \]} produces a Torculus consisting of three Punctum heads,
3467 while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces a Porrectus with a
3468 curved flexa shape and only a single Punctum head.  There is no
3469 command to explicitly typeset the curved flexa shape; the decision of
3470 when to typeset a curved flexa shape is based on the musical
3471 input.  The idea of this approach is to separate the musical aspects
3472 of the input from the notation style of the output.  This way, the
3473 same input can be reused to typeset the same music in a different
3474 style of Gregorian chant notation.
3475
3476 The following table shows the code fragments that produce the
3477 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
3478 in each line of the below table indicates to which ligature in the
3479 above table it refers.  The second column gives the name of the
3480 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
3481 ligature, using @code{g}, @code{a}, and @code{b} as example pitches.
3482
3483 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
3484 @item
3485 @b{#}
3486 @tab
3487 @b{Name}
3488 @tab
3489 @b{Input Language}
3490
3491 @item
3492 a
3493 @tab
3494 Punctum
3495 @tab
3496 @code{\[ b \]}
3497
3498 @item
3499 b
3500 @tab
3501 Punctum Inclinatum
3502 @tab
3503 @code{\[ \inclinatum b \]}
3504
3505 @item
3506 c
3507 @tab
3508 Punctum Auctum@*
3509 Ascendens
3510 @tab
3511 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
3512
3513 @item
3514 d
3515 @tab
3516 Punctum Auctum@*
3517 Descendens
3518 @tab
3519 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
3520
3521 @item
3522 e
3523 @tab
3524 Punctum Inclinatum@*
3525 Auctum
3526 @tab
3527 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
3528
3529 @item
3530 f
3531 @tab
3532 Punctum Inclinatum@*
3533 Parvum @tab
3534 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
3535
3536 @item
3537 g
3538 @tab
3539 Virga
3540 @tab
3541 @code{\[ \virga b \]}
3542
3543 @item
3544 h
3545 @tab
3546 Stropha
3547 @tab
3548 @code{\[ \stropha b \]}
3549
3550 @item
3551 i
3552 @tab
3553 Stropha Aucta
3554 @tab
3555 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
3556
3557 @item
3558 j
3559 @tab
3560 Oriscus
3561 @tab
3562 @code{\[ \oriscus b \]}
3563
3564 @item
3565 k
3566 @tab
3567 Clivis vel Flexa
3568 @tab
3569 @code{\[ b \flexa g \]}
3570
3571 @item
3572 l
3573 @tab
3574 Clivis Aucta@*
3575 Descendens
3576 @tab
3577 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
3578
3579 @item
3580 m
3581 @tab
3582 Clivis Aucta@*
3583 Ascendens
3584 @tab
3585 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
3586
3587 @item
3588 n
3589 @tab
3590 Cephalicus
3591 @tab
3592 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
3593
3594 @item
3595 o
3596 @tab
3597 Podatus vel Pes
3598 @tab
3599 @code{\[ g \pes b \]}
3600
3601 @item
3602 p
3603 @tab
3604 Pes Auctus@*
3605 Descendens
3606 @tab
3607 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
3608
3609 @item
3610 q
3611 @tab
3612 Pes Auctus@*
3613 Ascendens
3614 @tab
3615 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
3616
3617 @item
3618 r
3619 @tab
3620 Epiphonus
3621 @tab
3622 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
3623
3624 @item
3625 s
3626 @tab
3627 Pes Quassus
3628 @tab
3629 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
3630
3631 @item
3632 t
3633 @tab
3634 Pes Quassus@*
3635 Auctus Descendens @tab
3636 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
3637
3638 @item
3639 u
3640 @tab
3641 Quilisma Pes
3642 @tab
3643 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
3644
3645 @item
3646 v
3647 @tab
3648 Quilisma Pes@*
3649 Auctus Descendens
3650 @tab
3651 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
3652
3653 @item
3654 w
3655 @tab
3656 Pes Initio Debilis
3657 @tab
3658 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
3659
3660 @item
3661 x
3662 @tab
3663 Pes Auctus Descendens@*
3664 Initio Debilis
3665 @tab
3666 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
3667
3668 @item
3669 y
3670 @tab
3671 Torculus
3672 @tab
3673 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
3674
3675 @item
3676 z
3677 @tab
3678 Torculus Auctus@*
3679 Descendens
3680 @tab
3681 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
3682
3683 @item
3684 A
3685 @tab
3686 Torculus Deminutus
3687 @tab
3688 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
3689
3690 @item
3691 B
3692 @tab
3693 Torculus Initio Debilis
3694 @tab
3695 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
3696
3697 @item
3698 C
3699 @tab
3700 Torculus Auctus@*
3701 Descendens Initio Debilis
3702 @tab
3703 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
3704
3705 @item
3706 D
3707 @tab
3708 Torculus Deminutus@*
3709 Initio Debilis
3710 @tab
3711 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
3712
3713 @item
3714 E
3715 @tab
3716 Porrectus
3717 @tab
3718 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
3719
3720 @item
3721 F
3722 @tab
3723 Porrectus Auctus@*
3724 Descendens
3725 @tab
3726 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
3727
3728 @item
3729 G
3730 @tab
3731 Porrectus Deminutus
3732 @tab
3733 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
3734
3735 @item
3736 H
3737 @tab
3738 Climacus
3739 @tab
3740 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
3741
3742 @item
3743 I
3744 @tab
3745 Climacus Auctus
3746 @tab
3747 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
3748
3749 @item
3750 J
3751 @tab
3752 Climacus Deminutus
3753 @tab
3754 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
3755
3756 @item
3757 K
3758 @tab
3759 Scandicus
3760 @tab
3761 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
3762
3763 @item
3764 L
3765 @tab
3766 Scandicus Auctus@*
3767 Descendens
3768 @tab
3769 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
3770
3771 @item
3772 M
3773 @tab
3774 Scandicus Deminutus
3775 @tab
3776 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
3777
3778 @item
3779 N
3780 @tab
3781 Salicus
3782 @tab
3783 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
3784
3785 @item
3786 O
3787 @tab
3788 Salicus Auctus Descendens
3789 @tab
3790 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
3791
3792 @item
3793 P
3794 @tab
3795 Trigonus
3796 @tab
3797 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
3798 @end multitable
3799
3800 @refcommands
3801
3802 The following head prefixes are supported
3803
3804 @cindex @code{\virga}
3805 @code{\virga},
3806 @cindex @code{\stropha}
3807 @code{\stropha},
3808 @cindex @code{\inclinatum}
3809 @code{\inclinatum},
3810 @cindex @code{\auctum}
3811 @code{\auctum},
3812 @cindex @code{\descendens}
3813 @code{\descendens},
3814 @cindex @code{\ascendens}
3815 @code{\ascendens},
3816 @cindex @code{\oriscus}
3817 @code{\oriscus},
3818 @cindex @code{\quilisma}
3819 @code{\quilisma},
3820 @cindex @code{\deminutum}
3821 @code{\deminutum}.
3822
3823 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
3824 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
3825 to a head, but not both to the same head.
3826
3827 @cindex @code{\pes}
3828 @cindex @code{\flexa}
3829 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
3830 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
3831 respectively.
3832
3833
3834
3835 @node Gregorian Chant contexts
3836 @subsection Gregorian Chant contexts
3837
3838 @cindex VaticanaVoiceContext
3839 @cindex VaticanaStaffContext
3840
3841 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
3842 @code{VaticanaStaffContext} can be used to engrave a piece of
3843 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
3844 initialize all relevant context properties and grob properties to
3845 proper values, so you can immediately go ahead entering the chant, as
3846 the following excerpt demonstrates
3847
3848 @lilypond[quote,raggedright,packed,verbatim]
3849 \include "gregorian-init.ly"
3850 \score {
3851   <<
3852     \context VaticanaVoice = "cantus" {
3853       \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
3854       \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
3855       \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
3856         \[ c'\melisma c' \flexa a \]
3857         \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
3858         f \divisioMinima
3859         \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
3860         c' \divisioMinima \break
3861         \[ c'\melisma c' \flexa a \]
3862         \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
3863       }
3864     }
3865     \lyricsto "cantus" \new Lyrics {
3866       San- ctus, San- ctus, San- ctus
3867     }
3868   >>
3869 }
3870 @end lilypond
3871
3872
3873 @node Mensural contexts
3874 @subsection Mensural contexts
3875
3876 @cindex MensuralVoiceContext
3877 @cindex MensuralStaffContext
3878
3879 The predefined @code{MensuralVoiceContext} and
3880 @code{MensuralStaffContext} can be used to engrave a piece in mensural
3881 style.  These contexts initialize all relevant context properties and
3882 grob properties to proper values, so you can immediately go ahead
3883 entering the chant, as the following excerpt demonstrates
3884
3885 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
3886 \score {
3887   <<
3888     \context MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
3889       \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
3890         c'1\melisma bes a g\melismaEnd
3891         f\breve
3892         \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
3893         c'\longa
3894         c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
3895         fis\longa^\signumcongruentiae
3896       }
3897     }
3898     \lyricsto "discantus" \new Lyrics {
3899       San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
3900     }
3901   >>
3902 }
3903 @end lilypond
3904
3905 @node Musica ficta accidentals
3906 @subsection Musica ficta accidentals
3907
3908 In European music from before about 1600, singers were often expected
3909 to chromatically alter notes at their own initiative. This is called
3910 ``Musica Ficta''. In modern transcriptions, these accidentals are
3911 usually printed over the note.
3912
3913 @cindex Musica ficta
3914
3915 Support for such suggested accidentals is included, and can be
3916 switched on by setting @code{suggestAccidentals} to true.
3917
3918 @cindex @code{suggestAccidentals}
3919
3920 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
3921 fis gis
3922 \set suggestAccidentals = ##t
3923 ais bis
3924 @end lilypond 
3925
3926 @seealso
3927
3928 Program reference: @internalsref{Accidental_engraver} engraver and the
3929 @internalsref{AccidentalSuggestion} object.
3930
3931 @node Figured bass
3932 @subsection Figured bass
3933
3934 @cindex Basso continuo
3935
3936 @c TODO: musicological blurb about FB
3937
3938
3939 LilyPond has limited support for figured bass
3940
3941 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,fragment]
3942 <<
3943   \context Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
3944   \context FiguredBass \figuremode {
3945     < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
3946     < 6 >4 <6 5 [3+] >
3947     < _ >4 < 6 >4
3948   }
3949 >>
3950 @end lilypond
3951
3952 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
3953 mode, introduced by @code{\figuremode}, where you can enter bass figures
3954 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
3955 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
3956
3957 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
3958 @code{<} and @code{>}.  The duration is entered after the @code{>}
3959 @example
3960 <4 6>
3961 @end example
3962 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3963 \context FiguredBass
3964 \figuremode { <4 6> }
3965 @end lilypond
3966
3967 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}, and @code{+}
3968 to the numbers
3969
3970 @example
3971 <4- 6+ 7!>
3972 @end example
3973 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3974 \context FiguredBass
3975 \figuremode { <4- 6+ 7!> }
3976 @end lilypond
3977
3978 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}.  Brackets are
3979 introduced with @code{[} and @code{]}. You can also include text
3980 strings and text markups, see @ref{Overview of text markup commands}.
3981
3982 @example
3983 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ + \number 6 @} >
3984 @end example
3985 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3986 \context FiguredBass
3987 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ + \number 6 } > }
3988 @end lilypond
3989
3990
3991 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
3992 support, it works much simpler.  The @code{\figuremode} mode simply
3993 stores the numbers and @internalsref{FiguredBass} context prints
3994 them as entered.  There is no conversion to pitches and no
3995 realizations of the bass are played in the MIDI file.
3996
3997 Internally, the code produces markup texts.  You can use any of the
3998 markup text properties to override formatting.  For example, the
3999 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
4000
4001 @seealso
4002
4003 Program reference: @internalsref{BassFigure} object,
4004 @internalsref{FiguredBass} context.
4005
4006 @refbugs
4007
4008 Slash notation for alterations is not supported.
4009
4010
4011
4012 @node Other instrument specific notation
4013 @section Other instrument specific notation
4014
4015 This section includes extra information for writing for instruments.
4016
4017 @menu
4018 * Artificial harmonics (strings)::  
4019 @end menu
4020
4021 @node Artificial harmonics (strings)
4022 @subsection Artificial harmonics (strings)
4023
4024 @cindex artificial harmonics
4025
4026 Artificial harmonics are notated with a different notehead style.  They
4027 are entered by marking the harmonic pitch with @code{\harmonic}.
4028
4029 @lilypond[raggedright,verbatim,quote,fragment,relative=1]
4030 <c g'\harmonic>4
4031 @end lilypond
4032