]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/instrument-notation.itely
* Documentation/user/instrument-notation.itely (String number
[lilypond.git] / Documentation / user / instrument-notation.itely
1 @c -*- coding: latin-1; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
3
4 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run 
5 @c     M-x texinfo-all-menus-update
6 @c to automatically fill in these menus before saving changes
7
8 @node Instrument-specific notation
9 @chapter Instrument-specific notation
10
11 This chapter explains how to use notation for specific instruments.
12
13 @menu
14 * Piano music::                 
15 * Chord names::                 
16 * Vocal music::                 
17 * Rhythmic music::              
18 * Tablatures::                  
19 * Ancient notation::            
20 * Other instrument specific notation::  
21 @end menu
22
23
24
25 @node Piano music
26 @section Piano music
27
28 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
29 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
30 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
31 @c Is this `harp' or `harpsichord'?
32 @c    both.  -gp
33 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
34 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
35 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
36
37
38 @menu
39 * Automatic staff changes::     
40 * Manual staff switches::       
41 * Pedals::                      
42 * Staff switch lines::          
43 * Cross staff stems::           
44 @end menu
45
46 @refbugs
47
48 Dynamics are not centered, but workarounds do exist.  See the
49 ``piano centered dynamics'' template in @ref{Piano templates}.
50
51 @cindex cross staff stem
52 @cindex stem, cross staff
53 @cindex distance between staves in piano music
54
55 The distance between the two staves is the same for all systems in the
56 score.  It is possible to override this per system, but it does require
57 an arcane command incantation.  See
58 @inputfileref{input/@/test,piano@/-staff@/-distance@/.ly}.
59
60
61 @node Automatic staff changes
62 @subsection Automatic staff changes
63 @cindex Automatic staff changes
64
65 Voices can be made to switch automatically between the top and the bottom
66 staff.  The syntax for this is
67
68 @quotation
69 @example
70 \autochange @dots{}@var{music}@dots{}
71 @end example
72 @end quotation
73
74 @noindent
75 This will create two staves inside the current PianoStaff, called
76 @code{up} and @code{down}.  The lower staff will be in bass clef by
77 default.
78
79 A @code{\relative} section that is outside of @code{\autochange} has
80 no effect on the pitches of @var{music}, so, if necessary, put
81 @code{\relative} inside @code{\autochange} like
82
83 @quotation
84 @example
85 \autochange \relative @dots{} @dots{}
86 @end example
87 @end quotation
88
89
90 The autochanger switches on basis of the pitch (middle C is the turning
91 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
92 advance.  Here is a practical example
93
94 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
95 \context PianoStaff
96   \autochange \relative c'
97   {
98     g4 a b c d r4 a g
99   }
100 @end lilypond
101
102
103 @seealso
104
105 In this manual: @ref{Manual staff switches}.
106
107 Program reference: @internalsref{AutoChangeMusic}.
108
109
110
111 @refbugs
112
113 The staff switches may not end up in optimal places.  For high
114 quality output, staff switches should be specified manually.
115
116
117 @code{\autochange} cannot be inside @code{\times}.
118
119 Internally, the @code{\partcombine} interprets both arguments as
120 @code{Voice}s named @code{one} and @code{two}, and then decides when
121 the parts can be combined.  Consequently, if the arguments switch to
122 differently named @internalsref{Voice} contexts, the events in those
123 will be ignored.
124
125
126 @node Manual staff switches
127 @subsection Manual staff switches
128
129 @cindex manual staff switches
130 @cindex staff switch, manual
131
132 Voices can be switched between staves manually, using the command
133 @example
134 \change Staff = @var{staffname} @var{music}
135 @end example
136
137 @noindent
138 The string @var{staffname} is the name of the staff.  It switches the
139 current voice from its current staff to the Staff called
140 @var{staffname}.  Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
141 @code{"down"}.  The @context{Staff} referred to must already exist, so
142 usually the setup for a score will start with a setup of the staves,
143
144 @example
145 <<
146   \context Staff = up @{
147     \skip 1 * 10  % @emph{keep staff alive}
148     @}
149   \context Staff = down @{
150     \skip 1 * 10  % @emph{idem}
151     @}
152 >>
153 @end example
154
155
156 and the @context{Voice} is inserted afterwards
157
158 @example
159 \context Staff = down
160   \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
161 @end example
162
163
164 @node Pedals
165 @subsection Pedals
166 @cindex Pedals
167
168 Pianos have pedals that alter the way sound is produced.  Generally, a
169 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
170
171
172 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
173 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
174 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
175 note or chord
176
177 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
178 c'4\sustainDown c'4\sustainUp
179 @end lilypond
180
181 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
182 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
183 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to
184 @internalsref{SustainPedal} in the program reference for more
185 information.
186
187 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the
188 @code{pedalSustainStyle} property to bracket objects
189
190 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
191 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
192 c\sustainDown d e
193 b\sustainUp\sustainDown
194 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
195 @end lilypond
196
197 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
198 obtained by setting the @code{pedalSustainStyle} property to
199 @code{mixed}
200
201 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
202 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
203 c\sustainDown d e
204 b\sustainUp\sustainDown
205 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
206 @end lilypond
207
208 The default `*Ped.' style for sustain and damper pedals corresponds to
209 style @code{#'text}.  The sostenuto pedal uses @code{mixed} style by
210 default.
211
212 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
213 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
214 @end lilypond
215
216 For fine-tuning the appearance of a pedal bracket, the properties
217 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
218 @code{PianoPedalBracket} objects (see
219 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference) can be
220 modified.  For example, the bracket may be extended to the right edge
221 of the note head
222
223 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim,relative=2]
224 \override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
225 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
226 @end lilypond
227
228 @node Staff switch lines
229 @subsection Staff switch lines
230
231
232 @cindex follow voice
233 @cindex staff switching
234 @cindex cross staff
235
236 @cindex @code{followVoice}
237
238 Whenever a voice switches to another staff, a line connecting the notes
239 can be printed automatically.  This is switched on by setting
240 @code{followVoice} to true
241
242 @lilypond[quote,raggedright,fragment,relative=1,verbatim]
243 \new PianoStaff <<
244   \context Staff=one {
245     \set followVoice = ##t
246     c1
247     \change Staff=two
248     b2 a
249   }
250   \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
251 >>
252 @end lilypond
253
254 @seealso
255
256 Program reference: @internalsref{VoiceFollower}.
257
258 @refcommands
259
260 @cindex @code{\showStaffSwitch}
261 @code{\showStaffSwitch},
262 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
263 @code{\hideStaffSwitch}.
264
265
266 @node Cross staff stems
267 @subsection Cross staff stems
268
269 Chords that cross staves may be produced by increasing the length
270 of the stem in the lower staff, so it reaches the stem in the upper
271 staff, or vice versa.
272
273 @lilypond[raggedright,verbatim,quote]
274 stemExtend = \once \override Stem #'length = #22
275 noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
276 \context PianoStaff <<
277   \new Staff {
278     \stemDown \stemExtend
279     f'4
280     \stemExtend \noFlag
281     f'8
282   }
283   \new Staff {
284     \clef bass
285     a4 a8
286   }
287 >>
288 @end lilypond
289
290
291 @node Chord names
292 @section Chord names
293
294 @menu
295 * Introducing chord names::     
296 * Chords mode::                 
297 * Printing chord names::        
298 @end menu
299
300
301 @c  awkward name; awkward section name.
302 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
303 @node Introducing chord names
304 @subsection Introducing chord names
305 @cindex chord names
306
307 LilyPond has support for printing chord names.  Chords may be entered
308 in musical chord notation, i.e., @code{< .. >}, but they can also be
309 entered by name.  Internally, the chords are represented as a set of
310 pitches, so they can be transposed
311
312
313 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,raggedright]
314 twoWays = \transpose c c' {
315   \chordmode {
316     c1 f:sus4 bes/f
317   }
318   <c e g>
319   <f bes c'>
320   <f bes d'>
321 }
322
323 << \context ChordNames \twoWays
324    \context Voice \twoWays >>
325 @end lilypond
326
327 This example also shows that the chord printing routines do not try to
328 be intelligent.  The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
329 an inversion.
330
331
332 @node Chords mode
333 @subsection Chords mode
334 @cindex Chords mode
335
336 In chord mode sets of pitches (chords) are entered with normal note
337 names.  A chord is entered by the root, which is entered like a
338 normal pitch
339
340 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
341 \chordmode { es4. d8 c2 }
342 @end lilypond
343
344 @noindent
345 The mode is introduced by the keyword @code{\chordmode}.
346
347 @cindex chord entry
348 @cindex chord mode
349
350 Other chords may be entered by suffixing a colon and introducing a
351 modifier (which may include a number if desired)
352 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
353 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
354 @end lilypond
355 The first number following the root is taken to be the `type' of the
356 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
357 number
358 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
359 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
360 @end lilypond
361
362 @cindex root of chord
363 @cindex additions, in chords
364 @cindex removals, in chords
365
366 More complex chords may also be constructed adding separate steps
367 to a chord.  Additions are added after the number following
368 the colon and are separated by dots
369 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
370 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
371 @end lilypond
372 Chord steps can be altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
373 to the number
374 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
375 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
376 @end lilypond
377 Removals are specified similarly and are introduced by a caret.  They
378 must come after the additions
379 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
380 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
381 @end lilypond
382
383 Modifiers can be used to change pitches.  The following modifiers are
384 supported
385
386 @table @code
387 @item m
388 The minor chord.  This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
389
390 @item dim
391 The diminished chord.  This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
392 the 7th step.
393
394 @item aug
395 The augmented chord.  This modifier raises the 5th step.
396
397 @item maj
398 The major 7th chord.  This modifier raises the 7th step if present.
399
400 @item sus
401 The suspended 4th or 2nd.  This modifier removes the 3rd
402 step.  Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
403 the chord.
404 @end table
405
406 Modifiers can be mixed with additions
407 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
408   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
409 @end lilypond
410
411 @cindex modifiers, in chords.
412 @cindex @code{aug}
413 @cindex @code{dim}
414 @cindex @code{maj}
415 @cindex @code{sus}
416 @cindex @code{m}
417
418 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
419 unaltered 3, the 11 is removed in this case (unless it is added
420 explicitly)
421 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
422 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
423 @end lilypond
424
425 @cindex @code{/}
426
427 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
428 as bass notes, can be specified by appending
429 @code{/}@var{pitch} to the chord
430 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
431 \chordmode { c1 c/g c/f }
432 @end lilypond
433 @cindex @code{/+}
434
435 A bass note can be added instead transposed out of the chord,
436 by using @code{/+}@var{pitch}.
437
438 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
439 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
440 @end lilypond
441
442 Chords is a mode similar to @code{\lyricmode}, etc.  Most
443 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
444 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and property
445 commands may be used to change various settings.
446
447
448
449 @refbugs
450
451 Each step can only be present in a chord once.  The following
452 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
453 last
454 @cindex clusters
455 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,fragment]
456 \chordmode { c:5.5-.5+ }
457 @end lilypond
458
459
460 @node Printing chord names
461 @subsection Printing chord names
462
463 @cindex printing chord names
464 @cindex chord names
465 @cindex chords
466
467 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
468 The chords may be entered either using the notation
469 described above, or directly using @code{<} and @code{>}
470
471 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
472 harmonies = {
473   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
474 }
475 <<
476   \context ChordNames \harmonies
477   \context Staff \harmonies
478 >>
479 @end lilypond
480
481 You can make the chord changes stand out by setting
482 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
483 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
484 the start of a new line
485
486 @lilypond[quote,verbatim,raggedright]
487 harmonies = \chordmode {
488   c1:m c:m \break c:m c:m d
489 }
490 <<
491   \context ChordNames {
492     \set chordChanges = ##t
493     \harmonies }
494   \context Staff \transpose c c' \harmonies
495 >>
496 @end lilypond
497
498 The previous examples all show chords over a staff.  This is not
499 necessary.  Chords may also be printed separately.  It may be necessary
500 to add @internalsref{Volta_engraver} and @internalsref{Bar_engraver}
501 for showing repeats.
502
503 @lilypond[raggedright,verbatim]
504 \new ChordNames \with {
505   \override BarLine #'bar-size = #4
506   voltaOnThisStaff = ##t
507   \consists Bar_engraver
508   \consists "Volta_engraver"
509 }
510 \repeat volta 2 \chordmode {
511   f1:maj f:7 bes:7
512   c:maj
513 } \alternative {
514   es e
515 }
516 @end lilypond
517
518
519 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
520 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
521 following properties
522
523 @table @code
524 @cindex @code{chordNameExceptions}
525 @item chordNameExceptions
526 This is a list that contains the chords that have special formatting.
527
528 The exceptions list should be encoded as
529 @example
530 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
531 @end example
532
533 To get this information into @code{chordNameExceptions} takes a little
534 manoeuvring.  The following code transforms @code{chExceptionMusic}
535 (which is a sequential music) into a list of exceptions.
536 @example
537 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
538 @end example
539 Then,
540 @example
541 (append
542  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
543  ignatzekExceptions)
544 @end example
545 adds the new exceptions to the default ones, which are defined in
546 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
547
548 For an example of tuning this property, see also
549 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
550 @cindex exceptions, chord names.
551
552
553 @cindex @code{majorSevenSymbol}
554 @item majorSevenSymbol
555 This property contains the markup object used for the 7th step, when
556 it is major.  Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
557 @code{blackTriangleMarkup}.  See
558 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-major7@/.ly} for an example.
559
560 @cindex @code{chordNameSeparator}
561 @item chordNameSeparator
562 Different parts of a chord name are normally separated by a
563 slash.  By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
564 separators, e.g.,
565 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
566 \context ChordNames \chordmode {
567   c:7sus4
568   \set chordNameSeparator
569     = \markup { \typewriter "|" }
570   c:7sus4
571 }
572 @end lilypond
573
574 @cindex @code{chordRootNamer}
575 @item chordRootNamer
576 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
577 alteration.  The transformation from pitch to letter is done by this
578 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
579 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
580
581 @cindex @code{chordNoteNamer}
582 @item chordNoteNamer
583 The default is to print single pitch, e.g., the bass note, using the
584 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
585 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
586 base can be printed in lower case.
587
588 @end table
589
590 The predefined variables @code{\germanChords},
591 @code{\semiGermanChords} set these variables.  The effect is
592 demonstrated here,
593
594 @lilypondfile[raggedright]{chord-names-german.ly}
595
596 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
597 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords.  The
598 alternate Jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
599 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
600 @inputfileref{input/@/test,chord@/-names@/-jazz@/.ly}.
601
602 @cindex Banter
603 @cindex jazz chords
604 @cindex chords, jazz
605
606
607 @refcommands
608
609 @cindex @code{\germanChords}
610 @code{\germanChords},
611 @cindex @code{\semiGermanChords}
612 @code{\semiGermanChords}.
613
614
615
616
617 @seealso
618
619 Examples: @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-major7@/.ly},
620 @inputfileref{input/@/regression,chord@/-name@/-exceptions@/.ly},
621 @inputfileref{input/@/test,chord@/-names@/-jazz@/.ly}.
622
623
624 Init files: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, and
625 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
626
627
628 @refbugs
629
630 Chord names are determined solely from the list of pitches.  Chord
631 inversions are not identified, and neither are added bass notes.  This
632 may result in strange chord names when chords are entered with the
633 @code{< .. >} syntax.
634
635
636 @node Vocal music
637 @section Vocal music
638
639 There are three different issues when printing vocal music
640
641 @itemize @bullet
642 @item
643 Song texts must be entered as text, not notes.  For example, the
644 input@tie{}@code{d} should be interpreted as a one letter syllable, not the
645 note@tie{}D.
646
647 @item
648 Song texts must be printed as text, not as notes.
649
650 @item
651 Song texts must be aligned with the notes of their melody.
652 @end itemize
653
654 The simplest solution for printing music uses the @code{\addlyrics}
655 function to solve all these problems at once.  However, these
656 three functions can be controlled separately, which is necessary
657 for complex vocal music.
658
659
660 @menu
661 * Setting simple songs::        
662 * Entering lyrics::             
663 * Hyphens and extenders::       
664 * The Lyrics context::          
665 * Flexibility in alignment::    
666 * More stanzas::                
667 * Ambitus::                     
668 * Other vocal issues::          
669 @end menu
670
671 @node Setting simple songs
672 @subsection Setting simple songs
673
674 The easiest way to add lyrics to a melody is to append
675 @cindex \addlyrics
676 @example
677 \addlyrics @{ @var{the lyrics} @}
678 @end example
679
680 @noindent
681 to a melody.  Here is an example,
682
683 @lilypond[raggedright,verbatim,fragment,quote]
684 \time 3/4
685 \relative { c2 e4 g2. }
686 \addlyrics { play the game }
687 @end lilypond
688
689 More stanzas can be added by adding more
690 @code{\addlyrics} sections
691
692 @lilypond[raggedright,verbatim,fragment,quote]
693 \time 3/4
694 \relative { c2 e4 g2. }
695 \addlyrics { play the game }
696 \addlyrics { speel het spel }
697 \addlyrics { joue le jeu }
698 @end lilypond
699
700 @c TODO - this isn't such a great place for this note, but I can't
701 @c  find a better place without rearranging a lot of lyric stuff.
702 @c  It's yet another thing to look at post-3.0.
703
704 The @code{\addlyrics} command is actually just a convienient way
705 to write a more complicated LilyPond structure that sets up the
706 lyrics.  You should use @code{\addlyrics} unless you need to do
707 fancy things, in which case you should investigate
708 @code{\lyricsto} or @code{\lyricmode}.
709
710 @example
711 @{ MUSIC @}
712 \addlyrics @{ LYRICS @}
713 @end example
714
715 @noindent
716 is the same as
717
718 @example
719 \context Voice = blah @{ music @}
720 \lyricsto "blah" \new lyrics @{ LYRICS @}
721 @end example
722
723 @refbugs
724
725 @code{\addlyrics} cannot handle polyphony.
726
727
728 @node Entering lyrics
729 @subsection Entering lyrics
730
731
732 @cindex lyrics
733 @cindex @code{\lyricmode}
734 @cindex punctuation
735
736 Lyrics are entered in a special input mode.  This mode is introduced
737 by the keyword @code{\lyricmode}, or by using @code{addlyrics} or
738 @code{lyricsto}.  In this mode you can enter lyrics,
739 with punctuation and accents, and the input @code{d} is not parsed as
740 a pitch, but rather as a one letter syllable.  Syllables are entered
741 like notes, but with pitches replaced by text.  For example,
742 @example
743 \lyricmode @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
744 @end example
745
746
747 A word lyrics mode begins with an alphabetic character, and ends with
748 any space or digit.  The following characters can be any character
749 that is not a digit or white space.  One important consequence of this
750 is that a word can end with @code{@}}.  The following example is
751 usually a mistake in the input file.  The syllable includes a @code{@}}, so the
752 opening brace is not balanced
753 @example
754 \lyricmode @{ twinkle@}
755 @end example
756
757 @cindex @code{\property}, in @code{\lyricmode}
758 @noindent
759 Similarly, a period which follows an alphabetic sequence is included in
760 the resulting string.  As a consequence, spaces must be inserted around
761 property commands
762 @example
763 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
764 @end example
765
766 @cindex @code{_}
767 @cindex spaces, in lyrics
768 @cindex quotes, in lyrics
769
770 Any @code{_} character that appears in an unquoted word is converted
771 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
772 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
773 specify words that cannot be written with the above rules.  The
774 following example incorporates double quotes
775
776 @example
777 \lyricmode @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
778 @end example
779
780 This example is slightly academic, since it gives better looking
781 results using single quotes, @code{``} and @code{''}
782 @example
783 \lyricmode @{ He said: ``Let my peo ple go'' @}
784 @end example
785
786
787 The full definition of a word start in Lyrics mode is somewhat more
788 complex.
789
790 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
791 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
792 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
793 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
794 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
795 @code{"}, or @code{^}.
796
797
798
799 @seealso
800
801 Program reference: events @internalsref{LyricEvent}, and
802 @internalsref{LyricText}.
803
804 @refbugs
805
806 The definition of lyrics mode is too complex.
807
808 @node Hyphens and extenders
809 @subsection Hyphens and extenders
810
811 @cindex hyphens
812
813 Centered hyphens are entered as `@code{-}@code{-}' between syllables.
814 The hyphen will have variable length depending on the space between
815 the syllables and it will be centered between the syllables.
816
817 @cindex melisma
818 @cindex extender
819
820 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
821 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
822 next one.  Such a line is called an extender line, and it is entered as
823 @code{__}.
824
825 @ignore
826 FIXME: check that this compiles and displays correctly.  I don't want
827 to commit this part blindly.
828
829 In tighly engraved music, hyphens can be removed.  In some languages
830 (e.g. German and Hungarian), hyphens should not disappear, since
831 spelling depends on hyphenation.  For that purpose, hyphens can be
832 forced to remain by overriding @code{minimum-length} of
833 the @code{LyricHyphen} grob.
834
835 (code from 2.2)
836 \score {
837 <<    \notes \new Staff \relative c'' { \time 1/4 c16[ c c  c]
838 \time 1/4
839 c16[ c c c]
840 \time 1/4
841 c16[ c c c]
842
843 }
844     \lyrics \new Lyrics \with {
845         % Otherwise lyrics are so far apart that hyphens don't disappear
846         \override SeparationItem #'padding = #0.0
847         }{ bla -- bla -- bla -- bla --
848            bla -- bla -- bla -- bla --
849
850            \override LyricHyphen  #'minimum-length = #0.7
851            \override LyricHyphen  #'spacing-procedure =
852                   #Hyphen_spanner::set_spacing_rods
853
854            bla -- bla -- bla -- bla 
855        }>>
856     \paper   {
857         indent = 0.0 \cm
858         linewidth = 3.4 \cm
859
860         \context {
861             \StaffContext \remove "Time_signature_engraver"
862         }
863         
864     }
865       
866 }
867 @end ignore
868
869
870 @seealso
871
872 Program reference: @internalsref{HyphenEvent},
873 @internalsref{ExtenderEvent}, @internalsref{LyricHyphen}, and
874 @internalsref{LyricExtender}
875
876
877
878 @node The Lyrics context
879 @subsection The Lyrics context
880
881
882 Lyrics are printed by interpreting them in a @internalsref{Lyrics} context
883 @example
884 \context Lyrics \lyricmode @dots{}
885 @end example
886
887 @cindex automatic syllable durations
888 @cindex @code{\lyricsto}
889 @cindex lyrics and melodies
890
891 This will place the lyrics according to the durations that were
892 entered.  The lyrics can also be aligned under a given melody
893 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
894 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
895 melody and the lyrics with the @code{\lyricsto} expression
896 @example
897 \lyricsto @var{name} \new Lyrics @dots{}
898 @end example
899
900 This aligns the lyrics to the
901 notes of the @internalsref{Voice} context called @var{name}, which has
902 to exist.  Therefore, normally the @code{Voice} is specified first, and
903 then the lyrics are specified with @code{\lyricsto}.  The command
904 @code{\lyricsto} switches to @code{\lyricmode} mode automatically, so the
905 @code{\lyricmode} keyword may be omitted.
906
907 For different or more complex orderings, the best way is to setup the
908 hierarchy of staves and lyrics first, e.g.,
909 @example
910 \context ChoirStaff <<
911   \context Lyrics = sopranoLyrics @{ s1 @}
912   \context Voice = soprano @{ @emph{music} @}
913   \context Lyrics = tenorLyrics @{ s1 @}
914   \context Voice = tenor @{ @emph{music} @}
915 >>
916 @end example
917 and then combine the appropriate melodies and lyric lines
918 @example
919 \lyricsto "soprano" \context Lyrics = sopranoLyrics
920   @emph{the lyrics}
921 @end example
922
923 @noindent
924 The final input would resemble
925
926 @example
927 <<\context ChoirStaff << @emph{setup the music} >>
928   \lyricsto "soprano" @emph{etc}
929   \lyricsto "alto" @emph{etc}
930   @emph{etc}
931 >>
932 @end example
933
934
935 The @code{\lyricsto} command detects melismata: it only puts one
936 syllable under a tied or slurred group of notes.  If you want to force
937 an unslurred group of notes to be a melisma, insert @code{\melisma}
938 after the first note of the group, and @code{\melismaEnd} after the
939 last one, e.g.,
940
941 @lilypond[quote,relative=2,raggedright,fragment,verbatim]
942 <<
943   \context Voice = "lala" {
944     \time 3/4
945     f4 g8
946     \melisma
947     f e f
948     \melismaEnd
949     e2
950   }
951   \lyricsto "lala" \new Lyrics {
952     la di __ daah
953   }
954 >>
955 @end lilypond
956
957 In addition, notes are considered a melisma if they are manually
958 beamed, and automatic beaming (see @ref{Setting automatic beam
959 behavior}) is switched off.
960
961 @ignore
962
963 @c nonformation:
964
965 The criteria for deciding melismata can
966 be tuned with the property @code{melismaBusyProperties}.  See
967 @internalsref{Melisma_translator} in the program reference for more
968 information.
969
970 @end ignore
971
972 Lyrics can also be entered without @code{\lyricsto}.  In this case the
973 duration of each syllable must be entered explicitly, for example,
974
975 @example
976 play2 the4 game2.
977 sink2 or4 swim2.
978 @end example
979
980 The alignment to a melody can be specified with the
981 @code{associatedVoice} property,
982
983 @example
984 \set associatedVoice = #"lala"
985 @end example
986
987 @noindent
988 The value of the property (here: @code{"lala"}) should be the name of
989 a @internalsref{Voice} context.  Without this setting, extender lines
990 will not be formatted properly.
991
992 Here is an example demonstrating manual lyric durations,
993
994 @lilypond[relative=1,raggedright,verbatim,fragment,quote]
995 << \context Voice = melody {
996      \time 3/4
997      c2 e4 g2.
998   }
999   \new Lyrics \lyricmode {
1000     \set associatedVoice = #"melody"
1001     play2 the4 game2.
1002   } >>
1003 @end lilypond
1004
1005 @cindex SATB
1006 @cindex choral score
1007
1008 A complete example of a SATB score setup is in section
1009 @ref{Vocal ensembles}.
1010
1011
1012 @refcommands
1013
1014 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
1015 @cindex @code{\melismaEnd}
1016 @cindex @code{\melisma}
1017
1018 @seealso
1019
1020 Program reference: @internalsref{LyricCombineMusic},
1021 @internalsref{Lyrics}, @internalsref{Melisma_translator}.
1022
1023
1024 @inputfileref{input/@/regression,lyric@/-combine@/-new@/.ly}.
1025 @c TODO: make separate section for melismata
1026
1027 @refbugs
1028
1029 Melismata are not detected automatically, and extender lines must be
1030 inserted by hand.
1031
1032
1033 @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
1034
1035 @node Flexibility in alignment
1036 @subsection Flexibility in alignment
1037
1038
1039 Often, different stanzas of one song are put to one melody in slightly
1040 differing ways.  Such variations can still be captured with
1041 @code{\lyricsto}.
1042
1043 One possibility is that the text has a melisma in one stanza, but
1044 multiple syllables in another one.  One solution is to make the faster
1045 voice ignore the melisma.  This is done by setting
1046 @code{ignoreMelismata} in the Lyrics context.
1047
1048 There has one tricky aspect.  The setting for @code{ignoreMelismata}
1049 must be set one syllable @emph{before} the non-melismatic syllable
1050 in the text, as shown here,
1051
1052 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1053 <<
1054   \relative \context Voice = "lahlah" {
1055     \set Staff.autoBeaming = ##f
1056     c4
1057     \slurDotted
1058     f8.[( g16])
1059     a4
1060   }
1061   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1062     more slow -- ly
1063   }
1064   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1065     \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
1066     go fas -- ter
1067     \unset ignoreMelismata
1068     still
1069   }
1070 >>
1071 @end lilypond
1072
1073
1074 The @code{ignoreMelismata} applies to the syllable ``fas'', so it
1075 should be entered before ``go''.
1076
1077 The reverse is also possible: making a lyric line slower than the
1078 standard.  This can be achieved by insert @code{\skip}s into the
1079 lyrics.  For every @code{\skip}, the text will be delayed another note.
1080 For example,
1081
1082 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1083 \relative { c c g' }
1084 \addlyrics {
1085   twin -- \skip 4
1086   kle
1087 }
1088 @end lilypond
1089
1090 More complex variations in text underlay are possible.  It is possible
1091 to switch the melody for a line of lyrics during the text.  This is
1092 done by setting the @code{associatedVoice} property.  In the example
1093
1094 @lilypond[raggedright,quote]
1095 <<
1096   \relative \context Voice = "lahlah" {
1097     \set Staff.autoBeaming = ##f
1098     c4
1099     <<
1100       \context Voice = alternative {
1101         \voiceOne
1102         \times 2/3 {
1103           % show associations clearly.
1104           \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1105           f8 f g
1106         }
1107       }
1108       {
1109         \voiceTwo
1110         f8.[ g16]
1111         \oneVoice
1112       } >>
1113     a8( b) c
1114   }
1115   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1116     Ju -- ras -- sic Park
1117   }
1118   \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1119     % Tricky: need to set associatedVoice
1120     % one syllable too soon!
1121     \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1122     Ty --
1123     ran --
1124     no --
1125     \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1126     sau -- rus Rex
1127   } >>
1128 @end lilypond
1129
1130 @noindent
1131 the text for the first stanza is set to a melody called ``lahlah'',
1132
1133 @example
1134 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1135   Ju -- ras -- sic Park
1136 @}
1137 @end example
1138
1139
1140 The second stanza initially is set to the @code{lahlah} context, but
1141 for the syllable ``ran'', it switches to a different melody.
1142 This is achieved with
1143 @example
1144 \set associatedVoice = alternative
1145 @end example
1146
1147 @noindent
1148 Here, @code{alternative} is the name of the @code{Voice} context
1149 containing the triplet.
1150
1151 Again, the command must be one syllable too early, before ``Ty'' in
1152 this case.
1153
1154 @example
1155 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1156   \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1157   Ty --
1158   ran --
1159   no --
1160   \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1161   sau -- rus Rex
1162 @}
1163 @end example
1164
1165 @noindent
1166 The underlay is switched back to the starting situation by assigning
1167 @code{lahlah} to @code{associatedVoice}.
1168
1169
1170
1171
1172 @node More stanzas
1173 @subsection More stanzas
1174
1175 @cindex phrasing, in lyrics
1176
1177
1178 @cindex stanza number
1179 @cindex singer's names
1180 @cindex name of singer
1181
1182 Stanza numbers can be added by setting @code{stanza}, e.g.,
1183
1184 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,relative=2,fragment]
1185 \new Voice {
1186   \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1187 } \addlyrics {
1188   \set stanza = "1. "
1189   Hi, my name is Bert.
1190 } \addlyrics {
1191   \set stanza = "2. "
1192   Oh, che -- ri, je t'aime
1193 }
1194 @end lilypond
1195
1196 These numbers are put just before the start of first syllable.
1197
1198 Names of singers can also be added.  They are printed at the start of
1199 the line, just like instrument names.  They are created by setting
1200 @code{vocalName}.  A short version may be entered as @code{vocNam}.
1201
1202
1203 @lilypond[fragment,raggedright,quote,verbatim,relative=2]
1204 \new Voice {
1205   \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1206 } \addlyrics {
1207   \set vocalName = "Bert "
1208   Hi, my name is Bert.
1209 } \addlyrics {
1210   \set vocalName = "Ernie "
1211   Oh, che -- ri, je t'aime
1212 }
1213 @end lilypond
1214
1215 @seealso
1216
1217 Program reference: Layout objects @internalsref{LyricText} and
1218 @internalsref{VocalName}.  Music expressions
1219 @internalsref{LyricEvent}.
1220
1221
1222
1223 @node Ambitus
1224 @subsection Ambitus
1225 @cindex ambitus
1226
1227 The term @emph{ambitus} denotes a range of pitches for a given voice
1228 in a part of music.  It may also denote the pitch range that a musical
1229 instrument is capable of playing.  Ambits are printed on vocal parts,
1230 so performers can easily determine it meets their capabilities.
1231
1232 Ambits are denoted at the beginning of a piece near the initial clef.
1233 The range is graphically specified by two note heads that represent the
1234 minimum and maximum pitch.  To print such ambits, add the
1235 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Voice} context,
1236 for example,
1237
1238 @example
1239 \layout @{
1240   \context @{
1241     \Voice
1242     \consists Ambitus_engraver
1243   @}
1244 @}
1245 @end example
1246
1247 This results in the following output
1248
1249 @lilypond[quote,raggedright]
1250 \layout {
1251   \context {
1252     \Staff
1253     \consists Ambitus_engraver
1254   }
1255 }
1256
1257 \relative \new Staff {
1258   as'' c e2 cis,2
1259 }
1260 @end lilypond
1261
1262 If you have multiple voices in a single staff and you want a single
1263 ambitus per staff rather than per each voice, add the
1264 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
1265 rather than to the @internalsref{Voice} context.  Here is an example,
1266
1267 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1268 \new Staff \with {
1269   \consists "Ambitus_engraver"
1270 }
1271 <<
1272   \new Voice \with {
1273     \remove "Ambitus_engraver"
1274   } \relative c'' {
1275     \override Ambitus #'X-offset-callbacks
1276       = #(list (lambda (grob axis) -1.0))
1277     \voiceOne
1278     c4 a d e f2
1279   }
1280   \new Voice \with {
1281     \remove "Ambitus_engraver"
1282   } \relative c' {
1283     \voiceTwo
1284     es4 f g as b2
1285   }
1286 >>
1287 @end lilypond
1288
1289 @noindent
1290 This example uses one advanced feature,
1291
1292 @example
1293 \override Ambitus #'X-offset-callbacks
1294   = #(list (lambda (grob axis) -1.0))
1295 @end example
1296
1297 @noindent
1298 This code moves the ambitus to the left.  The same effect could have
1299 been achieved with @code{extra-offset}, but then the formatting system
1300 would not reserve space for the moved object.
1301
1302 @seealso
1303
1304 Program reference: @internalsref{Ambitus},
1305 @internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
1306 @internalsref{AmbitusAccidental}.
1307
1308 Examples: @inputfileref{input/@/regression,ambitus@/.ly}.
1309
1310 @refbugs
1311
1312 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
1313 ambitus.
1314
1315 @node Other vocal issues
1316 @subsection Other vocal issue
1317
1318 @ignore
1319 yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
1320 here.  But at least they're in the manual now; it's easier to
1321 move them around in the manual once they're already here.
1322
1323 Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
1324 can ask them for specific instructions about where to move these
1325 examples, and that might get them more involved in the docs.  -gp
1326 @end ignore
1327
1328 You can display alternate (or divisi) lyrics by naming voice
1329 contexts and attaching lyrics to those specific contexts.
1330
1331 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1332 \score{ <<
1333   \context Voice = "melody" {
1334     \relative c' {
1335       c4
1336       <<
1337         { \voiceOne c8 e }
1338         \context Voice = splitpart { \voiceTwo c4 }
1339       >>
1340       \oneVoice c4 c | c
1341     }
1342   }
1343   \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
1344   \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { shall }
1345 >> }
1346 @end lilypond
1347
1348
1349 You can use this trick to display different lyrics for a repeated
1350 section.
1351
1352 @lilypond[verbatim,raggedright,quote]
1353 \score{ <<
1354   \context Voice = melody \relative c' {
1355     c2 e | g e | c1 |
1356     \context Voice = verse \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
1357     a2 b | c1}
1358   \lyricsto melody  \context Lyrics = mainlyrics \lyricmode {
1359     do mi sol mi do
1360     la si do }
1361   \lyricsto verse \context Lyrics = mainlyrics \lyricmode {
1362    do re mi fa sol }
1363   \lyricsto verse \context Lyrics = repeatlyrics \lyricmode {
1364    dodo rere mimi fafa solsol }
1365 >>
1366 }
1367 @end lilypond
1368
1369
1370 To notate ``parlato'' (spoken without pitch but still with
1371 rhythm) sections, 
1372
1373 @lilypond[raggedright,verbatim,quote,fragment,relative=2]
1374 c4 d
1375 \override NoteHead #'style = #'cross
1376 e f
1377 \revert NoteHead #'style
1378 e d
1379 @end lilypond
1380
1381
1382 @node Rhythmic music
1383 @section Rhythmic music
1384
1385 Rhythmic music is primarily used for percussion and drum notation, but it can
1386 also be used to show the rhythms of melodies.
1387
1388 @menu
1389 * Showing melody rhythms::      
1390 * Entering percussion::         
1391 * Percussion staves::           
1392 @end menu
1393
1394
1395 @node Showing melody rhythms
1396 @subsection Showing melody rhythms
1397
1398 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
1399 can be done with the rhythmic staff.  All pitches of notes on such a
1400 staff are squashed, and the staff itself has a single line
1401
1402 @lilypond[quote,raggedright,fragment,relative=1,verbatim]
1403 \context RhythmicStaff {
1404   \time 4/4
1405   c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
1406 }
1407 @end lilypond
1408
1409 @seealso
1410
1411 Program reference: @internalsref{RhythmicStaff}.
1412
1413 Examples: @inputfileref{input/@/regression,rhythmic@/-staff@/.ly}.
1414
1415
1416 @node Entering percussion
1417 @subsection Entering percussion
1418
1419 @cindex percussion
1420 @cindex drums
1421
1422
1423 Percussion notes may be entered in @code{\drummode} mode, which is
1424 similar to the standard mode for entering notes.  Each piece of
1425 percussion has a full name and an abbreviated name, and both can be used
1426 in input files
1427
1428 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1429 \drums {
1430   hihat hh bassdrum bd
1431 }
1432 @end lilypond
1433
1434 The complete list of drum names is in the init file
1435 @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1436 @c TODO: properly document this.
1437
1438 @seealso
1439
1440 Program reference: @internalsref{DrumNoteEvent}.
1441
1442 @node Percussion staves
1443 @subsection Percussion staves
1444 @cindex percussion
1445 @cindex drums
1446
1447 A percussion part for more than one instrument typically uses a
1448 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
1449 of percussion.
1450
1451
1452 To typeset the music, the notes must be interpreted in a
1453 @internalsref{DrumStaff} and @internalsref{DrumVoice} contexts
1454
1455 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1456 up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
1457 down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
1458   \new DrumStaff <<
1459     \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1460     \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1461   >>
1462 @end lilypond
1463
1464 The above example shows verbose polyphonic notation.  The short
1465 polyphonic notation, described in @ref{Polyphony}, can also be used if
1466 the @internalsref{DrumVoices} are instantiated by hand first.  For example,
1467
1468 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1469 \new DrumStaff <<
1470   \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
1471   \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
1472   \drummode {
1473     bd4 sn4 bd4 sn4
1474     <<
1475       { \repeat unfold 16 hh16 }
1476       \\
1477       { bd4 sn4 bd4 sn4 }
1478     >>
1479   }
1480 >>
1481 @end lilypond
1482
1483
1484 There are also other layout possibilities.  To use these, set the
1485 property @code{drumStyleTable} in context @internalsref{DrumVoice}.
1486 The following variables have been predefined
1487
1488 @table @code
1489 @item drums-style
1490 This is the default.  It typesets a typical drum kit on a five-line staff
1491
1492 @lilypond[quote,linewidth=10.0\cm]
1493 nam = \lyricmode {
1494   cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
1495   cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
1496 mus = \drummode {
1497   cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
1498   cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
1499 \score {
1500   << \new DrumStaff \with {
1501        \remove Bar_engraver
1502        \remove Time_signature_engraver
1503        \override Stem #'transparent = ##t
1504        \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1505        minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
1506      } \mus
1507      \context Lyrics \nam
1508   >>
1509   \layout {
1510     \context {
1511       \Score
1512       \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1513       \override BarNumber #'transparent =##T
1514     }
1515   }
1516 }
1517 @end lilypond
1518
1519 The drum scheme supports six different toms.  When there are fewer toms,
1520 simply select the toms that produce the desired result, i.e., to get toms
1521 on the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml}, and
1522 @code{tomfh}.
1523
1524 @item timbales-style
1525 This typesets timbales on a two line staff
1526
1527 @lilypond[quote,raggedright]
1528 nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
1529 mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
1530
1531 <<
1532   \context DrumStaff \with {
1533     \remove Bar_engraver
1534     \remove Time_signature_engraver
1535     \override Stem #'transparent = ##t
1536     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1537     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1538     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1539     minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
1540     drumStyleTable = #timbales-style
1541   } \mus
1542   \context Lyrics {
1543     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1544     \nam
1545   }
1546 >>
1547 @end lilypond
1548
1549 @item congas-style
1550 This typesets congas on a two line staff
1551
1552 @lilypond[quote,raggedright]
1553 nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
1554 mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
1555
1556 <<
1557   \context DrumStaff \with {
1558     \remove Bar_engraver
1559     \remove Time_signature_engraver
1560     drumStyleTable = #congas-style
1561     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1562
1563     %% this sucks; it will lengthen stems.
1564     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1565     \override Stem #'transparent = ##t
1566     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1567   } \mus
1568   \context Lyrics {
1569     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1570     \nam
1571   }
1572 >>
1573 @end lilypond
1574
1575 @item bongos-style
1576 This typesets bongos on a two line staff
1577
1578 @lilypond[quote,raggedright]
1579 nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
1580 mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
1581
1582 <<
1583   \context DrumStaff\with {
1584     \remove Bar_engraver
1585     \remove Time_signature_engraver
1586     \override StaffSymbol #'line-count = #2
1587     drumStyleTable = #bongos-style
1588
1589     %% this sucks; it will lengthen stems.
1590     \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1591     \override Stem #'transparent = ##t
1592     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1593   } \mus
1594   \context Lyrics {
1595     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1596     \nam
1597   }
1598 >>
1599 @end lilypond
1600
1601 @item percussion-style
1602 To typeset all kinds of simple percussion on one line staves.
1603
1604 @lilypond[quote,raggedright]
1605 nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
1606 mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
1607
1608 <<
1609   \context DrumStaff\with{
1610     \remove Bar_engraver
1611     drumStyleTable = #percussion-style
1612     \override StaffSymbol #'line-count = #1
1613     \remove Time_signature_engraver
1614     \override Stem #'transparent = ##t
1615     \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1616   } \mus
1617   \context Lyrics {
1618     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1619     \nam
1620   }
1621 >>
1622 @end lilypond
1623 @end table
1624
1625 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
1626 list at the top of your file
1627
1628 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
1629 #(define mydrums '(
1630          (bassdrum     default   #f         -1)
1631          (snare        default   #f         0)
1632          (hihat        cross     #f         1)
1633          (pedalhihat   xcircle   "stopped"  2)
1634          (lowtom       diamond   #f         3)))
1635 up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
1636 down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
1637
1638 \new DrumStaff <<
1639   \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
1640   \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1641   \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1642 >>
1643 @end lilypond
1644
1645
1646 @seealso
1647
1648 Init files: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1649
1650 Program reference: @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
1651
1652 @refbugs
1653
1654 Because general MIDI does not contain rim shots, the sidestick is used
1655 for this purpose instead.
1656
1657
1658
1659
1660 @node Guitar 
1661 @section Guitar
1662
1663 @cindex tablature
1664 @cindex guitar tablature
1665
1666 @menu
1667 * Tablatures basic::            
1668 * Non-guitar tablatures::       
1669 * Fret diagrams::               
1670 @end menu
1671
1672 @node String number indications
1673 @subsection String number indications
1674
1675 @cindex String numbers
1676
1677 String numbers can be added to chords, by indicating the string number
1678 with @code{\}@var{number}, 
1679
1680 @lilypond[relative,relative=1,raggedright]
1681 <c\1 e\2 g\3>
1682 @end lilypond
1683
1684 See also @inputfileref{input/regression,string-number.ly}.
1685
1686
1687 @seealso
1688
1689 Program reference: @internalsref{StringNumber},
1690 @internalsref{StringNumberEvent}
1691
1692 @refbugs
1693
1694 Fingering shares the positioning code with the fingering
1695 (@ref{Fingering instructions}) and articulation on chords.  This means
1696 that it is not possible to have string numbers on the right and
1697 fingering instructions on the left of the same chord.
1698
1699
1700 @node Tablatures basic
1701 @subsection Tablatures basic
1702 @cindex Tablatures basic
1703
1704 Tablature notation is used for notating music for plucked string
1705 instruments.  Pitches are not denoted with note heads, but by
1706 numbers indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
1707 offers limited support for tablature.
1708
1709 The string number associated to a note is given as a backslash
1710 followed by a number, e.g., @code{c4\3} for a C quarter on the third
1711 string.  By default, string 1 is the highest one, and the tuning
1712 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
1713 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
1714 @internalsref{TabVoice} contexts
1715
1716 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1717 \context TabStaff {
1718   a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
1719   e\4 c'\2 a\3 e'\1
1720 }
1721 @end lilypond
1722
1723 @cindex @code{minimumFret}
1724 @cindex fret
1725
1726 When no string is specified, the first string that does not give a
1727 fret number less than @code{minimumFret} is selected.  The default
1728 value for @code{minimumFret} is 0
1729
1730
1731 @example
1732 e16 fis gis a b4
1733 \set TabStaff.minimumFret = #8
1734 e16 fis gis a b4
1735 @end example
1736 @lilypond[quote,raggedright]
1737 frag = {
1738   \key e \major
1739   e16 fis gis a b4
1740   \set TabStaff.minimumFret = #8
1741   e16 fis gis a b4
1742 }
1743   \context StaffGroup <<
1744     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
1745     \context TabStaff { \frag }
1746   >>
1747 @end lilypond
1748
1749 @seealso
1750
1751 Program reference: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
1752 @internalsref{StringNumberEvent}.
1753
1754 @refbugs
1755
1756 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
1757 string selector may easily select the same string to two notes in a
1758 chord.
1759
1760
1761 @node Non-guitar tablatures
1762 @subsection Non-guitar tablatures
1763 @cindex Non-guitar tablatures
1764
1765 You can change the number of strings, by setting the number of lines
1766 in the @internalsref{TabStaff}.
1767
1768 You can change the tuning of the strings.  A string tuning is given as
1769 a Scheme list with one integer number for each string, the number
1770 being the pitch (measured in semitones relative to middle C) of an
1771 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
1772 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
1773 by default middle C, in string order.  In the next example,
1774 @code{stringTunings} is set for the pitches e, a, d, and g
1775
1776 @lilypond[quote,raggedright,fragment,verbatim]
1777 \context TabStaff <<
1778   \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
1779   {
1780     a,4 c' a e' e c' a e'
1781   }
1782 >>
1783 @end lilypond
1784
1785 @refbugs
1786
1787 No guitar special effects have been implemented.
1788
1789 @seealso
1790
1791 Program reference: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
1792
1793
1794 @node Fret diagrams
1795 @subsection Fret diagrams
1796 @cindex fret diagrams
1797 @cindex chord diagrams
1798
1799 Fret diagrams can be added to music as a markup to the desired note.  The
1800 markup contains information about the desired fret diagram, as shown in the
1801 following example
1802
1803 @lilypond[verbatim, raggedright, quote]
1804 \context Voice {
1805   d' ^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
1806   d' d' d'
1807   fis' ^\markup \override #'(size . 0.75) {
1808     \override #'(finger-code . below-string) {
1809       \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
1810                                (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
1811                                (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
1812                                (place-fret 1 2 1))
1813     }
1814   }
1815   fis' fis' fis'
1816   c' ^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
1817     \override #'(finger-code . in-dot) {
1818       \override #'(dot-color . white) {
1819         \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
1820       }
1821     }
1822   }
1823   c' c' c'
1824 }
1825 @end lilypond
1826
1827
1828 There are three different fret-diagram markup interfaces: standard, terse,
1829 and verbose.  The three interfaces produce equivalent markups, but have
1830 varying amounts of information in the markup string.  Details about the
1831 markup interfaces are found at @ref{Overview of text markup commands}.
1832
1833 You can set a number of graphical properties according to your preference.
1834 Details about the property interface to fret diagrams are found at
1835 @internalsref{fret-diagram-interface}.
1836
1837
1838 @seealso
1839
1840 Examples: @inputfileref{input/@/test,fret@/-diagram@/.ly}
1841
1842
1843
1844 @node Ancient notation
1845 @section Ancient notation
1846
1847 @cindex Vaticana, Editio
1848 @cindex Medicaea, Editio
1849 @cindex hufnagel
1850 @cindex Petrucci
1851 @cindex mensural
1852
1853 Support for ancient notation includes features for mensural notation
1854 and Gregorian Chant notation.  There is also limited support for
1855 figured bass notation.
1856
1857 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
1858 @itemize @bullet
1859 @item
1860 @ref{Ancient note heads},
1861 @item
1862 @ref{Ancient accidentals},
1863 @item
1864 @ref{Ancient rests},
1865 @item
1866 @ref{Ancient clefs},
1867 @item
1868 @ref{Ancient flags},
1869 @item
1870 @ref{Ancient time signatures}.
1871 @end itemize
1872
1873 By manipulating such a grob property, the typographical appearance of
1874 the affected graphical objects can be accommodated for a specific
1875 notation flavor without the need for introducing any new notational
1876 concept.
1877
1878 In addition to the standard articulation signs described in section
1879 @ref{Articulations}, specific articulation signs for ancient notation
1880 are provided.
1881
1882 @itemize @bullet
1883 @item
1884 @ref{Ancient articulations}
1885 @end itemize
1886
1887 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed
1888 in terms of just changing a style property of a graphical object or
1889 adding articulation signs.  Some notational concepts are introduced
1890 specifically for ancient notation,
1891
1892 @itemize @bullet
1893 @item
1894 @ref{Custodes},
1895 @item
1896 @ref{Divisiones},
1897 @item
1898 @ref{Ligatures}.
1899 @end itemize
1900
1901 If this all is too much of documentation for you, and you just want to
1902 dive into typesetting without worrying too much about the details on
1903 how to customize a context, you may have a look at the predefined
1904 contexts.  Use them to set up predefined style-specific voice and
1905 staff contexts, and directly go ahead with the note entry,
1906
1907 @itemize @bullet
1908 @item
1909 @ref{Gregorian Chant contexts},
1910 @item
1911 @ref{Mensural contexts}.
1912 @end itemize
1913
1914 There is limited support for figured bass notation which came
1915 up during the baroque period.
1916
1917 @itemize @bullet
1918 @item
1919 @ref{Figured bass}
1920 @end itemize
1921
1922 Here are all suptopics at a glance:
1923
1924 @menu
1925 * Ancient note heads::          
1926 * Ancient accidentals::         
1927 * Ancient rests::               
1928 * Ancient clefs::               
1929 * Ancient flags::               
1930 * Ancient time signatures::     
1931 * Ancient articulations::       
1932 * Custodes::                    
1933 * Divisiones::                  
1934 * Ligatures::                   
1935 * Gregorian Chant contexts::    
1936 * Mensural contexts::           
1937 * Figured bass::                
1938 @end menu
1939
1940
1941 @node Ancient note heads
1942 @subsection Ancient note heads
1943
1944 @cindex note heads
1945
1946
1947 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
1948 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
1949 property of the @internalsref{NoteHead} object to @code{baroque},
1950 @code{neomensural} or @code{mensural}.  The @code{baroque} style
1951 differs from the @code{default} style only in using a square shape
1952 for @code{\breve} note heads.  The @code{neomensural} style differs from
1953 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole notes
1954 and all smaller durations.  Stems are centered on the note heads.
1955 This style is particularly useful when transcribing mensural music,
1956 e.g., for the incipit.  The @code{mensural} style finally produces note
1957 heads that mimic the look of note heads in historic printings of the
1958 16th century.
1959
1960 The following example demonstrates the @code{neomensural} style
1961
1962 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
1963 \set Score.skipBars = ##t
1964 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1965 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
1966 @end lilypond
1967
1968 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, the
1969 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} will automatically select
1970 the proper note heads, so there is no need to explicitly set the
1971 note head style.  Still, the note head style can be set, e.g., to
1972 @code{vaticana_punctum} to produce punctum neumes.  Similarly, a
1973 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} is used to automatically
1974 assemble mensural ligatures.  See @ref{Ligatures} for how ligature
1975 engravers work.
1976
1977 @seealso
1978
1979 Examples: @inputfileref{input/@/regression,note@/-head@/-style@/.ly} gives an
1980 overview over all available note head styles.
1981
1982
1983 @node Ancient accidentals
1984 @subsection Ancient accidentals
1985
1986 @cindex accidentals
1987
1988
1989 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
1990 select ancient accidentals.   Supported styles are
1991 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel}, and @code{medicaea}.
1992
1993 @lilypond[quote,raggedright,staffsize=26]
1994 \score {
1995 {
1996   \fatText
1997   s^\markup {
1998     \column {
1999       "vaticana"
2000       \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
2001         " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
2002     }
2003     \column {
2004       "medicaea"
2005       \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
2006     }
2007     \column {
2008       "hufnagel"
2009       \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
2010     }
2011     \column {
2012       "mensural"
2013       \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
2014         " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
2015     }
2016   }
2017 }
2018 \layout {
2019   interscoreline = 1
2020   \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2021   \context { \Staff
2022       \remove "Clef_engraver"
2023       \remove "Key_engraver"
2024       \remove "Time_signature_engraver"
2025       \remove "Staff_symbol_engraver"
2026       minimumVerticalExtent = ##f
2027     }
2028   }
2029 }
2030 @end lilypond
2031
2032 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
2033 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
2034 different style, as demonstrated in
2035 @inputfileref{input/@/test,ancient@/-accidentals@/.ly}.
2036
2037 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
2038 controlled by the @code{style} property of the
2039 @internalsref{KeySignature} grob.
2040
2041 @seealso
2042
2043 In this manual: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} and
2044 @ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of
2045 accidentals.  @ref{Key signature} gives a general introduction of
2046 the use of key signatures.
2047
2048 Program reference: @internalsref{KeySignature}.
2049
2050 Examples: @inputfileref{input/@/test,ancient@/-accidentals@/.ly}.
2051
2052 @node Ancient rests
2053 @subsection Ancient rests
2054
2055 @cindex rests
2056
2057
2058 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
2059 ancient rests.   Supported styles are @code{classical},
2060 @code{neomensural}, and @code{mensural}.  @code{classical} differs
2061 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
2062 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neomensural} style suits
2063 well for, e.g., the incipit of a transcribed mensural piece of music.
2064 The @code{mensural} style finally mimics the appearance of rests as
2065 in historic prints of the 16th century.
2066
2067 The following example demonstrates the @code{neomensural} style
2068
2069 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
2070 \set Score.skipBars = ##t
2071 \override Rest #'style = #'neomensural
2072 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
2073 @end lilypond
2074
2075 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
2076 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
2077 taken.  See @inputfileref{input/@/test,rests@/.ly} for a chart of all
2078 rests.
2079
2080 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
2081 @ref{Divisiones}.
2082
2083 @seealso
2084
2085 In this manual: @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
2086
2087
2088 @node Ancient clefs
2089 @subsection Ancient clefs
2090
2091 @cindex clefs
2092
2093
2094 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
2095
2096 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
2097 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
2098 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
2099 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
2100 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
2101 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
2102 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
2103 with respect to that clef.
2104
2105 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
2106 @item
2107 @b{Description}
2108 @tab
2109 @b{Supported Clefs}
2110 @tab
2111 @b{Example}
2112
2113 @item
2114 modern style mensural C clef
2115 @tab
2116 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
2117 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
2118 @tab
2119 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2120   \clef "neomensural-c2" c
2121 @end lilypond
2122
2123 @item
2124 petrucci style mensural C clefs, for use on different staff lines
2125 (the examples show the 2nd staff line C clef)
2126 @tab
2127 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
2128 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
2129 @code{petrucci-c5}
2130 @tab
2131 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2132   \clef "petrucci-c2"
2133   \override NoteHead #'style = #'mensural
2134   c
2135 @end lilypond
2136
2137 @item
2138 petrucci style mensural F clef
2139 @tab
2140 @code{petrucci-f}
2141 @tab
2142 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2143   \clef "petrucci-f"
2144   \override NoteHead #'style = #'mensural
2145   c
2146 @end lilypond
2147
2148 @item
2149 petrucci style mensural G clef
2150 @tab
2151 @code{petrucci-g}
2152 @tab
2153 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2154   \clef "petrucci-g"
2155   \override NoteHead #'style = #'mensural
2156   c
2157 @end lilypond
2158
2159 @item
2160 historic style mensural C clef
2161 @tab
2162 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
2163 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
2164 @tab
2165 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2166   \clef "mensural-c2"
2167   \override NoteHead #'style = #'mensural
2168   c
2169 @end lilypond
2170
2171 @item
2172 historic style mensural F clef
2173 @tab
2174 @code{mensural-f}
2175 @tab
2176 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2177   \clef "mensural-f"
2178   \override NoteHead #'style = #'mensural
2179   c
2180 @end lilypond
2181
2182 @item
2183 historic style mensural G clef
2184 @tab
2185 @code{mensural-g}
2186 @tab
2187 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2188   \clef "mensural-g"
2189   \override NoteHead #'style = #'mensural
2190   c
2191 @end lilypond
2192
2193 @item
2194 Editio Vaticana style do clef
2195 @tab
2196 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
2197 @code{vaticana-do3}
2198 @tab
2199 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2200   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2201   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2202   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2203   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2204   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2205   \clef "vaticana-do2"
2206   c
2207 @end lilypond
2208
2209 @item
2210 Editio Vaticana style fa clef
2211 @tab
2212 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
2213 @tab
2214 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2215   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2216   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2217   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2218   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2219   \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2220   \clef "vaticana-fa2"
2221   c
2222 @end lilypond
2223
2224 @item
2225 Editio Medicaea style do clef
2226 @tab
2227 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
2228 @code{medicaea-do3}
2229 @tab
2230 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2231   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2232   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2233   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2234   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2235   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2236   \clef "medicaea-do2"
2237   c
2238 @end lilypond
2239
2240 @item
2241 Editio Medicaea style fa clef
2242 @tab
2243 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
2244 @tab
2245 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2246   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2247   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2248   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2249   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2250   \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2251   \clef "medicaea-fa2"
2252   c
2253 @end lilypond
2254
2255 @item
2256 historic style hufnagel do clef
2257 @tab
2258 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
2259 @code{hufnagel-do3}
2260 @tab
2261 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2262   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2263   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2264   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2265   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2266   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2267   \clef "hufnagel-do2"
2268   c
2269 @end lilypond
2270
2271 @item
2272 historic style hufnagel fa clef
2273 @tab
2274 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
2275 @tab
2276 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2277   \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2278   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2279   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2280   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2281   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2282   \clef "hufnagel-fa2"
2283   c
2284 @end lilypond
2285
2286 @item
2287 historic style hufnagel combined do/fa clef
2288 @tab
2289 @code{hufnagel-do-fa}
2290 @tab
2291 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2292   \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2293   \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2294   \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2295   \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2296   \clef "hufnagel-do-fa"
2297   c
2298 @end lilypond
2299 @end multitable
2300
2301
2302
2303 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
2304 transcribed mensural music''.
2305
2306 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
2307 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
2308
2309 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
2310 editions (other than those of Petrucci)''.
2311
2312 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
2313
2314 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
2315 beams, depending on which staff line it is printed.
2316
2317 @seealso
2318
2319 In this manual: see @ref{Clef}.
2320
2321 @refbugs
2322
2323 The mensural g clef is mapped to the Petrucci g clef.
2324
2325
2326
2327 @node Ancient flags
2328 @subsection Ancient flags
2329
2330 @cindex flags
2331
2332
2333 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
2334 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
2335 only the @code{mensural} style is supported
2336
2337 @lilypond[quote,fragment,raggedright,verbatim]
2338 \override Stem #'flag-style = #'mensural
2339 \override Stem #'thickness = #1.0
2340 \override NoteHead #'style = #'mensural
2341 \autoBeamOff
2342 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
2343 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
2344 @end lilypond
2345
2346 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
2347 vertically aligned with a staff line.
2348
2349 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
2350 when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
2351 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
2352 Gregorian Chant notation.
2353
2354 @refbugs
2355
2356 The attachment of ancient flags to stems is slightly off due to a
2357 change in early 2.3.x.
2358
2359 Vertically aligning each flag with a staff line assumes that stems
2360 always end either exactly on or exactly in the middle between two
2361 staff lines.  This may not always be true when using advanced layout
2362 features of classical notation (which however are typically out of
2363 scope for mensural notation).
2364
2365 @node Ancient time signatures
2366 @subsection Ancient time signatures
2367
2368 @cindex time signatures
2369
2370
2371 There is limited support for mensural time signatures.   The
2372 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
2373 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
2374 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
2375 following table
2376
2377 @lilypond[quote,raggedright]
2378 \layout {
2379   indent = 0.0
2380   \context {
2381     \Staff
2382     \remove Staff_symbol_engraver
2383     \remove Clef_engraver
2384     \remove Time_signature_engraver
2385   }
2386 }
2387 {
2388   \set Score.timing = ##f
2389   \set Score.barAlways = ##t
2390   s_\markup { "\\time 4/4" }
2391   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural44" }
2392   s
2393   s_\markup { "\\time 2/2" }
2394   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural22" }
2395   s
2396   s_\markup { "\\time 6/4" }
2397   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural64" }
2398   s
2399   s_\markup { "\\time 6/8" }
2400   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural68" }
2401   \break
2402   s_\markup { "\\time 3/2" }
2403   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural32" }
2404   s
2405   s_\markup { "\\time 3/4" }
2406   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural34" }
2407   s
2408   s_\markup { "\\time 9/4" }
2409   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural94" }
2410   s
2411   s_\markup { "\\time 9/8" }
2412   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural98" }
2413   \break
2414   s_\markup { "\\time 4/8" }
2415   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural48" }
2416   s
2417   s_\markup { "\\time 2/4" }
2418   ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig.neomensural24" }
2419 }
2420 @end lilypond
2421
2422 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
2423 select ancient time signatures.  Supported styles are
2424 @code{neomensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
2425 @code{neomensural} style.  This style is appropriate for the
2426 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
2427 style mimics the look of historical printings of the 16th century.
2428
2429 The following examples show the differences in style,
2430
2431 @lilypond[raggedright,fragment,relative=1,quote]
2432 {
2433   \fatText
2434
2435   \time 2/2
2436   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
2437
2438   \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
2439   \time 2/2
2440   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
2441
2442   \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
2443   \time 2/2
2444   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
2445
2446   \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2447   \time 2/2
2448   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
2449   \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
2450   \time 2/2
2451   c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
2452 }
2453 @end lilypond
2454
2455 @seealso
2456
2457 This manual: @ref{Time signature} gives a general introduction to
2458 the use of time signatures.
2459
2460 @refbugs
2461
2462 Ratios of note durations do not change with the time signature.  For
2463 example, the ratio of 1 brevis = 3 semibrevis (tempus perfectum) must
2464 be made by hand, by setting
2465
2466 @example
2467 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
2468 @dots{}
2469 @{ c\breveTP f1 @}
2470 @end example
2471
2472 @noindent
2473 This sets @code{breveTP} to 3/2 times 2 = 3 times a whole note.
2474
2475 The @code{old6/8alt} symbol (an alternate symbol for 6/8) is not
2476 addressable with @code{\time}.  Use a @code{\markup} instead
2477
2478 @node Ancient articulations
2479 @subsection Ancient articulations
2480
2481 @cindex articulations
2482
2483 In addition to the standard articulation signs described in section
2484 @ref{Articulations}, articulation signs for ancient notation are
2485 provided.  These are specifically designed for use with notation in
2486 Editio Vaticana style.
2487
2488 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
2489 \include "gregorian-init.ly"
2490 \score {
2491   \context VaticanaVoice {
2492     \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2493     \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2494     \override TextScript #'font-family = #'typewriter
2495     \override TextScript #'font-shape = #'upright
2496     \override Script #'padding = #-0.1
2497     a4\ictus_"ictus" s1
2498     a4\circulus_"circulus" s1
2499     a4\semicirculus_"semicirculus" s1 s
2500     a4\accentus_"accentus" s1
2501     \[ a4_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a \episemFinis \]
2502   }
2503 }
2504 @end lilypond
2505
2506 @refbugs
2507
2508 Some articulations are vertically placed too closely to the
2509 correpsonding note heads.
2510
2511 @node Custodes
2512 @subsection Custodes
2513
2514 @cindex custos
2515 @cindex custodes
2516
2517 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; Latin word for `guard') is a
2518 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
2519 of the first note(s) of the following line thus helping the performer
2520 to manage line breaks during performance.
2521
2522 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
2523 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
2524 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
2525 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
2526 used in different flavors of notational style.
2527
2528 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
2529 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\layout} block,
2530 as shown in the following example
2531
2532 @example
2533 \layout @{
2534   \context @{
2535     \Staff
2536     \consists Custos_engraver
2537     Custos \override #'style = #'mensural
2538   @}
2539 @}
2540 @end example
2541
2542 The result looks like this
2543
2544 @lilypond[quote,raggedright]
2545 \score {
2546 {
2547   a'1
2548   \override Staff.Custos #'style = #'mensural
2549   \break
2550   g'
2551 }
2552 \layout {
2553   \context { \Staff \consists Custos_engraver }
2554   }
2555 }
2556 @end lilypond
2557
2558 The custos glyph is selected by the @code{style} property.  The styles
2559 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}, and
2560 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment
2561
2562 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
2563 \new Lyrics \lyricmode {
2564   \markup { \column {
2565     \typewriter "vaticana"
2566     \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
2567   } }
2568   \markup { \column {
2569     \typewriter "medicaea"
2570     \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
2571   }}
2572   \markup { \column {
2573     \typewriter "hufnagel"
2574     \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
2575   }}
2576   \markup { \column {
2577     \typewriter "mensural"
2578     \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
2579   }}
2580 }
2581 @end lilypond
2582
2583 @seealso
2584
2585 Program reference: @internalsref{Custos}.
2586
2587 Examples: @inputfileref{input/@/regression,custos@/.ly}.
2588
2589
2590 @node Divisiones
2591 @subsection Divisiones
2592
2593 @cindex divisio
2594 @cindex divisiones
2595 @cindex finalis
2596
2597 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; Latin word for
2598 `division') is a staff context symbol that is used to structure
2599 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
2600 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}, and @emph{divisio maxima}
2601 can be characterized as short, medium, and long pause, somewhat like
2602 the breathmarks from @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not
2603 only marks the end of a chant, but is also frequently used within a
2604 single antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
2605
2606
2607 To use divisiones, include the file @file{gregorian@/-init@/.ly}.  It
2608 contains definitions that you can apply by just inserting
2609 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
2610 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
2611 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
2612 Therefore, @file{gregorian@/-init@/.ly} also defines @code{\virgula} and
2613 @code{\caesura}
2614
2615 @lilypondfile[quote,raggedright]{divisiones.ly}
2616
2617 @refcommands
2618
2619 @cindex @code{\virgula}
2620 @code{\virgula},
2621 @cindex @code{\caesura}
2622 @code{\caesura},
2623 @cindex @code{\divisioMinima}
2624 @code{\divisioMinima},
2625 @cindex @code{\divisioMaior}
2626 @code{\divisioMaior},
2627 @cindex @code{\divisioMaxima}
2628 @code{\divisioMaxima},
2629 @cindex @code{\finalis}
2630 @code{\finalis}.
2631
2632 @seealso
2633
2634 In this manual: @ref{Breath marks}.
2635
2636 Program reference: @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent}.
2637
2638 Examples: @inputfileref{input/@/test,divisiones@/.ly}.
2639
2640 @node Ligatures
2641 @subsection Ligatures
2642
2643 @cindex Ligatures
2644
2645 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
2646 @c down the following paragraph by heart.
2647
2648 A ligature is a graphical symbol that represents at least two distinct
2649 notes.  Ligatures originally appeared in the manuscripts of Gregorian
2650 chant notation to denote ascending or descending sequences of notes.
2651
2652 Ligatures are entered by enclosing them in @code{\[} and @code{\]}.
2653 Some ligature styles may need additional input syntax specific for
2654 this particular type of ligature.  By default, the
2655 @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a square bracket
2656 above the ligature
2657
2658 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
2659 \transpose c c' {
2660   \[ g c a f d' \]
2661   a g f
2662   \[ e f a g \]
2663 }
2664 @end lilypond
2665
2666 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
2667 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
2668 the following subsections.   Only white mensural ligatures
2669 are supported with certain limitations.
2670
2671
2672
2673 @refbugs
2674
2675 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
2676 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
2677 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
2678 correctly align with ligatures.
2679
2680 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
2681 be collected and printed in front of it.
2682
2683 Augmentum dots within ligatures are not handled correctly.
2684
2685
2686 @menu
2687 * White mensural ligatures::    
2688 * Gregorian square neumes ligatures::  
2689 @end menu
2690
2691 @node White mensural ligatures
2692 @subsubsection White mensural ligatures
2693
2694 @cindex Mensural ligatures
2695 @cindex White mensural ligatures
2696
2697 There is limited support for white mensural ligatures.
2698
2699 To engrave white mensural ligatures, in the layout block put the
2700 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} into the
2701 @internalsref{Voice} context, and remove the
2702 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, like this
2703
2704 @example
2705 \layout @{
2706   \context @{
2707     \Voice
2708     \remove Ligature_bracket_engraver
2709     \consists Mensural_ligature_engraver
2710   @}
2711 @}
2712 @end example
2713
2714 There is no additional input language to describe the shape of a
2715 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
2716 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
2717 take a new user a while to get accustomed to, it has the great advantage
2718 that the full musical information of the ligature is known internally.
2719 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
2720 automatic transcription of the ligatures.
2721
2722 For example,
2723
2724 @example
2725 \set Score.timing = ##f
2726 \set Score.defaultBarType = "empty"
2727 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2728 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2729 \clef "petrucci-g"
2730 \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
2731 s4
2732 \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
2733 @end example
2734 @lilypond[quote,raggedright]
2735 \score {
2736   \transpose c c' {
2737     \set Score.timing = ##f
2738     \set Score.defaultBarType = "empty"
2739     \override NoteHead #'style = #'neomensural
2740     \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2741     \clef "petrucci-g"
2742     \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
2743     s4
2744     \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
2745   }
2746   \layout {
2747     \context {
2748       \Voice
2749       \remove Ligature_bracket_engraver
2750       \consists Mensural_ligature_engraver
2751     }
2752   }
2753 }
2754 @end lilypond
2755
2756 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
2757 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
2758 to the following
2759
2760 @lilypond[quote,raggedright]
2761 \transpose c c' {
2762   \set Score.timing = ##f
2763   \set Score.defaultBarType = "empty"
2764   \override NoteHead #'style = #'neomensural
2765   \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
2766   \clef "petrucci-g"
2767   \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
2768   s4
2769   \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
2770 }
2771 @end lilypond
2772
2773 @refbugs
2774
2775 The implementation is experimental.  It may output strange warnings,
2776 incorrect results, and might even crash on more complex ligatures.
2777
2778 @node Gregorian square neumes ligatures
2779 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
2780
2781 @cindex Square neumes ligatures
2782 @cindex Gregorian square neumes ligatures
2783
2784 There is limited support for Gregorian square neumes notation
2785 (following the style of the Editio Vaticana).  Core ligatures can
2786 already be typeset, but essential issues for serious typesetting are
2787 still lacking, such as (among others) horizontal alignment of multiple
2788 ligatures, lyrics alignment and proper handling of accidentals.
2789
2790
2791 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
2792 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
2793 1983 by the monks of Solesmes.
2794
2795 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
2796
2797 @item
2798 @b{Neuma aut@*
2799 Neumarum Elementa}
2800 @tab
2801 @b{Figurae@*
2802 Rectae}
2803 @tab
2804 @b{Figurae@*
2805 Liquescentes@*
2806 Auctae}
2807 @tab
2808 @b{Figurae@*
2809 Liquescentes@*
2810 Deminutae}
2811
2812 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
2813 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
2814 @c the time. --jr
2815
2816 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
2817
2818 @c Because it's just used to typeset plain notes without
2819 @c a staff for demonstration purposes rather than something
2820 @c special of Gregorian chant notation. --jr
2821
2822 @item
2823 @code{1. Punctum}
2824 @tab
2825 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.5\cm]
2826 \include "gregorian-init.ly"
2827 \score {
2828   \transpose c c' {
2829     % Punctum
2830     \[ b \]
2831     \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
2832
2833     % Punctum Inclinatum
2834     \[ \inclinatum b \]
2835     \noBreak s^\markup {"b"}
2836   }
2837 \layout { \neumeDemoLayout }}
2838 @end lilypond
2839 @tab
2840 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.5\cm]
2841 \include "gregorian-init.ly"
2842 \score {
2843   \transpose c c' {
2844     % Punctum Auctum Ascendens
2845     \[ \auctum \ascendens b \]
2846     \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
2847
2848     % Punctum Auctum Descendens
2849     \[ \auctum \descendens b \]
2850     \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
2851
2852     % Punctum Inclinatum Auctum
2853     \[ \inclinatum \auctum b \]
2854     \noBreak s^\markup {"e"}
2855   }
2856 \layout { \neumeDemoLayout }}
2857 @end lilypond
2858 @tab
2859 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2860 \include "gregorian-init.ly"
2861 \score {
2862   \transpose c c' {
2863     % Punctum Inclinatum Parvum
2864     \[ \inclinatum \deminutum b \]
2865     \noBreak s^\markup {"f"}
2866   }
2867 \layout { \neumeDemoLayout }}
2868 @end lilypond
2869
2870 @item
2871 @code{2. Virga}
2872 @tab
2873 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2874 \include "gregorian-init.ly"
2875 \score {
2876   \transpose c c' {
2877     % Virga
2878     \[ \virga b \]
2879     \noBreak s^\markup {"g"}
2880   }
2881 \layout { \neumeDemoLayout }}
2882 @end lilypond
2883 @tab
2884 @tab
2885
2886 @item
2887 @code{3. Apostropha vel Stropha}
2888 @tab
2889 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2890 \include "gregorian-init.ly"
2891 \score {
2892   \transpose c c' {
2893     % Stropha
2894     \[ \stropha b \]
2895     \noBreak s^\markup {"h"}
2896   }
2897 \layout { \neumeDemoLayout }}
2898 @end lilypond
2899 @tab
2900 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2901 \include "gregorian-init.ly"
2902 \score {
2903   \transpose c c' {
2904     % Stropha Aucta
2905     \[ \stropha \auctum b \]
2906     \noBreak s^\markup {"i"}
2907   }
2908 \layout { \neumeDemoLayout }}
2909 @end lilypond
2910 @tab
2911
2912 @item
2913 @code{4. Oriscus}
2914 @tab
2915 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2916 \include "gregorian-init.ly"
2917 \score {
2918   \transpose c c' {
2919     % Oriscus
2920     \[ \oriscus b \]
2921     \noBreak s^\markup {"j"}
2922   }
2923 \layout { \neumeDemoLayout }}
2924 @end lilypond
2925 @tab
2926 @tab
2927
2928 @item
2929 @code{5. Clivis vel Flexa}
2930 @tab
2931 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2932 \include "gregorian-init.ly"
2933 \score {
2934   \transpose c c' {
2935     % Clivis vel Flexa
2936     \[ b \flexa g \]
2937     s^\markup {"k"}
2938   }
2939 \layout { \neumeDemoLayout }}
2940 @end lilypond
2941 @tab
2942 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.0\cm]
2943 \include "gregorian-init.ly"
2944 \score {
2945   \transpose c c' {
2946     % Clivis Aucta Descendens
2947     \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
2948     \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
2949
2950     % Clivis Aucta Ascendens
2951     \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
2952     \noBreak s^\markup {"m"}
2953   }
2954 \layout { \neumeDemoLayout }}
2955 @end lilypond
2956 @tab
2957 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2958 \include "gregorian-init.ly"
2959 \score {
2960   \transpose c c' {
2961     % Cephalicus
2962     \[ b \flexa \deminutum g \]
2963     s^\markup {"n"}
2964   }
2965 \layout { \neumeDemoLayout }}
2966 @end lilypond
2967
2968 @item
2969 @code{6. Podatus vel Pes}
2970 @tab
2971 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2972 \include "gregorian-init.ly"
2973 \score {
2974   \transpose c c' {
2975     % Podatus vel Pes
2976     \[ g \pes b \]
2977     s^\markup {"o"}
2978   }
2979 \layout { \neumeDemoLayout }}
2980 @end lilypond
2981 @tab
2982 @lilypond[staffsize=26,linewidth=2.0\cm]
2983 \include "gregorian-init.ly"
2984 \score {
2985   \transpose c c' {
2986     % Pes Auctus Descendens
2987     \[ g \pes \auctum \descendens b \]
2988     \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
2989
2990     % Pes Auctus Ascendens
2991     \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
2992     \noBreak s^\markup {"q"}
2993   }
2994 \layout { \neumeDemoLayout }}
2995 @end lilypond
2996 @tab
2997 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
2998 \include "gregorian-init.ly"
2999 \score {
3000   \transpose c c' {
3001     % Epiphonus
3002     \[ g \pes \deminutum b \]
3003     s^\markup {"r"}
3004   }
3005 \layout { \neumeDemoLayout }}
3006 @end lilypond
3007
3008 @item
3009 @code{7. Pes Quassus}
3010 @tab
3011 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3012 \include "gregorian-init.ly"
3013 \score {
3014   \transpose c c' {
3015     % Pes Quassus
3016     \[ \oriscus g \pes \virga b \]
3017     s^\markup {"s"}
3018   }
3019 \layout { \neumeDemoLayout }}
3020 @end lilypond
3021 @tab
3022 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3023 \include "gregorian-init.ly"
3024 \score {
3025   \transpose c c' {
3026     % Pes Quassus Auctus Descendens
3027     \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
3028     s^\markup {"t"}
3029   }
3030 \layout { \neumeDemoLayout }}
3031 @end lilypond
3032 @tab
3033
3034 @item
3035 @code{8. Quilisma Pes}
3036 @tab
3037 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3038 \include "gregorian-init.ly"
3039 \score {
3040   \transpose c c' {
3041     % Quilisma Pes
3042     \[ \quilisma g \pes b \]
3043     s^\markup {"u"}
3044   }
3045 \layout { \neumeDemoLayout }}
3046 @end lilypond
3047 @tab
3048 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3049 \include "gregorian-init.ly"
3050 \score {
3051   \transpose c c' {
3052     % Quilisma Pes Auctus Descendens
3053     \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
3054     s^\markup {"v"}
3055   }
3056 \layout { \neumeDemoLayout }}
3057 @end lilypond
3058 @tab
3059
3060 @item
3061 @code{9. Podatus Initio Debilis}
3062 @tab
3063 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3064 \include "gregorian-init.ly"
3065 \score {
3066   \transpose c c' {
3067     % Pes Initio Debilis
3068     \[ \deminutum g \pes b \]
3069     s^\markup {"w"}
3070   }
3071 \layout { \neumeDemoLayout }}
3072 @end lilypond
3073 @tab
3074 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3075 \include "gregorian-init.ly"
3076 \score {
3077   \transpose c c' {
3078     % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
3079     \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
3080     s^\markup {"x"}
3081   }
3082 \layout { \neumeDemoLayout }}
3083 @end lilypond
3084 @tab
3085
3086 @item
3087 @code{10. Torculus}
3088 @tab
3089 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3090 \include "gregorian-init.ly"
3091 \score {
3092   \transpose c c' {
3093     % Torculus
3094     \[ a \pes b \flexa g \]
3095     s^\markup {"y"}
3096   }
3097 \layout { \neumeDemoLayout }}
3098 @end lilypond
3099 @tab
3100 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3101 \include "gregorian-init.ly"
3102 \score {
3103   \transpose c c' {
3104     % Torculus Auctus Descendens
3105     \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3106     s^\markup {"z"}
3107   }
3108 \layout { \neumeDemoLayout }}
3109 @end lilypond
3110 @tab
3111 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3112 \include "gregorian-init.ly"
3113 \score {
3114   \transpose c c' {
3115     % Torculus Deminutus
3116     \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
3117     s^\markup {"A"}
3118   }
3119 \layout { \neumeDemoLayout }}
3120 @end lilypond
3121
3122 @item
3123 @code{11. Torculus Initio Debilis}
3124 @tab
3125 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3126 \include "gregorian-init.ly"
3127 \score {
3128   \transpose c c' {
3129     % Torculus Initio Debilis
3130     \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
3131     s^\markup {"B"}
3132   }
3133 \layout { \neumeDemoLayout }}
3134 @end lilypond
3135 @tab
3136 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3137 \include "gregorian-init.ly"
3138 \score {
3139   \transpose c c' {
3140     % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
3141     \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3142     s^\markup {"C"}
3143   }
3144 \layout { \neumeDemoLayout }}
3145 @end lilypond
3146 @tab
3147 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3148 \include "gregorian-init.ly"
3149 \score {
3150   \transpose c c' {
3151     % Torculus Deminutus Initio Debilis
3152     \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
3153     s^\markup {"D"}
3154   }
3155 \layout { \neumeDemoLayout }}
3156 @end lilypond
3157
3158 @item
3159 @code{12. Porrectus}
3160 @tab
3161 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3162 \include "gregorian-init.ly"
3163 \score {
3164   \transpose c c' {
3165     % Porrectus
3166     \[ a \flexa g \pes b \]
3167     s^\markup {"E"}
3168   }
3169 \layout { \neumeDemoLayout }}
3170 @end lilypond
3171 @tab
3172 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3173 \include "gregorian-init.ly"
3174 \score {
3175   \transpose c c' {
3176     % Porrectus Auctus Descendens
3177     \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
3178     s^\markup {"F"}
3179   }
3180 \layout { \neumeDemoLayout }}
3181 @end lilypond
3182 @tab
3183 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3184 \include "gregorian-init.ly"
3185 \score {
3186   \transpose c c' {
3187     % Porrectus Deminutus
3188     \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
3189     s^\markup {"G"}
3190   }
3191 \layout { \neumeDemoLayout }}
3192 @end lilypond
3193
3194 @item
3195 @code{13. Climacus}
3196 @tab
3197 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3198 \include "gregorian-init.ly"
3199 \score {
3200   \transpose c c' {
3201     % Climacus
3202     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
3203     s^\markup {"H"}
3204   }
3205   \layout { \neumeDemoLayout }
3206 }
3207 @end lilypond
3208 @tab
3209 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3210 \include "gregorian-init.ly"
3211 \score {
3212   \transpose c c' {
3213     % Climacus Auctus
3214     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
3215     s^\markup {"I"}
3216   }
3217 \layout { \neumeDemoLayout }}
3218 @end lilypond
3219 @tab
3220 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3221 \include "gregorian-init.ly"
3222 \score {
3223   \transpose c c' {
3224     % Climacus Deminutus
3225     \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
3226     s^\markup {"J"}
3227   }
3228 \layout { \neumeDemoLayout }}
3229 @end lilypond
3230
3231 @item
3232 @code{14. Scandicus}
3233 @tab
3234 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3235 \include "gregorian-init.ly"
3236 \score {
3237   \transpose c c' {
3238     % Scandicus
3239     \[ g \pes a \virga b \]
3240     s^\markup {"K"}
3241   }
3242 \layout { \neumeDemoLayout }}
3243 @end lilypond
3244 @tab
3245 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3246 \include "gregorian-init.ly"
3247 \score {
3248   \transpose c c' {
3249     % Scandicus Auctus Descendens
3250     \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
3251     s^\markup {"L"}
3252   }
3253 \layout { \neumeDemoLayout }}
3254 @end lilypond
3255 @tab
3256 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3257 \include "gregorian-init.ly"
3258 \score {
3259   \transpose c c' {
3260     % Scandicus Deminutus
3261     \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
3262     s^\markup {"M"}
3263   }
3264 \layout { \neumeDemoLayout }}
3265 @end lilypond
3266
3267 @item
3268 @code{15. Salicus}
3269 @tab
3270 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3271 \include "gregorian-init.ly"
3272 \score {
3273   \transpose c c' {
3274     % Salicus
3275     \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
3276     s^\markup {"N"}
3277   }
3278 \layout { \neumeDemoLayout }}
3279 @end lilypond
3280 @tab
3281 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3282 \include "gregorian-init.ly"
3283 \score {
3284   \transpose c c' {
3285     % Salicus Auctus Descendens
3286     \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
3287     s^\markup {"O"}
3288   }
3289 \layout { \neumeDemoLayout }}
3290 @end lilypond
3291 @tab
3292
3293 @item
3294 @code{16. Trigonus}
3295 @tab
3296 @lilypond[staffsize=26,linewidth=1.0\cm]
3297 \include "gregorian-init.ly"
3298 \score {
3299   \transpose c c' {
3300     % Trigonus
3301     \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
3302     s^\markup {"P"}
3303   }
3304   \layout { \neumeDemoLayout }
3305 }
3306 @end lilypond
3307 @tab
3308 @tab
3309
3310 @end multitable
3311
3312
3313 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
3314 neumes does not reflect the typographical appearance, but is designed
3315 to focus on musical meaning.  For example, @code{\[ a \pes b
3316 \flexa g \]} produces a Torculus consisting of three Punctum heads,
3317 while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces a Porrectus with a
3318 curved flexa shape and only a single Punctum head.  There is no
3319 command to explicitly typeset the curved flexa shape; the decision of
3320 when to typeset a curved flexa shape is based on the musical
3321 input.  The idea of this approach is to separate the musical aspects
3322 of the input from the notation style of the output.  This way, the
3323 same input can be reused to typeset the same music in a different
3324 style of Gregorian chant notation.
3325
3326 The following table shows the code fragments that produce the
3327 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
3328 in each line of the below table indicates to which ligature in the
3329 above table it refers.  The second column gives the name of the
3330 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
3331 ligature, using @code{g}, @code{a}, and @code{b} as example pitches.
3332
3333 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
3334 @item
3335 @b{#}
3336 @tab
3337 @b{Name}
3338 @tab
3339 @b{Input Language}
3340
3341 @item
3342 a
3343 @tab
3344 Punctum
3345 @tab
3346 @code{\[ b \]}
3347
3348 @item
3349 b
3350 @tab
3351 Punctum Inclinatum
3352 @tab
3353 @code{\[ \inclinatum b \]}
3354
3355 @item
3356 c
3357 @tab
3358 Punctum Auctum@*
3359 Ascendens
3360 @tab
3361 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
3362
3363 @item
3364 d
3365 @tab
3366 Punctum Auctum@*
3367 Descendens
3368 @tab
3369 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
3370
3371 @item
3372 e
3373 @tab
3374 Punctum Inclinatum@*
3375 Auctum
3376 @tab
3377 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
3378
3379 @item
3380 f
3381 @tab
3382 Punctum Inclinatum@*
3383 Parvum @tab
3384 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
3385
3386 @item
3387 g
3388 @tab
3389 Virga
3390 @tab
3391 @code{\[ \virga b \]}
3392
3393 @item
3394 h
3395 @tab
3396 Stropha
3397 @tab
3398 @code{\[ \stropha b \]}
3399
3400 @item
3401 i
3402 @tab
3403 Stropha Aucta
3404 @tab
3405 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
3406
3407 @item
3408 j
3409 @tab
3410 Oriscus
3411 @tab
3412 @code{\[ \oriscus b \]}
3413
3414 @item
3415 k
3416 @tab
3417 Clivis vel Flexa
3418 @tab
3419 @code{\[ b \flexa g \]}
3420
3421 @item
3422 l
3423 @tab
3424 Clivis Aucta@*
3425 Descendens
3426 @tab
3427 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
3428
3429 @item
3430 m
3431 @tab
3432 Clivis Aucta@*
3433 Ascendens
3434 @tab
3435 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
3436
3437 @item
3438 n
3439 @tab
3440 Cephalicus
3441 @tab
3442 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
3443
3444 @item
3445 o
3446 @tab
3447 Podatus vel Pes
3448 @tab
3449 @code{\[ g \pes b \]}
3450
3451 @item
3452 p
3453 @tab
3454 Pes Auctus@*
3455 Descendens
3456 @tab
3457 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
3458
3459 @item
3460 q
3461 @tab
3462 Pes Auctus@*
3463 Ascendens
3464 @tab
3465 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
3466
3467 @item
3468 r
3469 @tab
3470 Epiphonus
3471 @tab
3472 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
3473
3474 @item
3475 s
3476 @tab
3477 Pes Quassus
3478 @tab
3479 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
3480
3481 @item
3482 t
3483 @tab
3484 Pes Quassus@*
3485 Auctus Descendens @tab
3486 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
3487
3488 @item
3489 u
3490 @tab
3491 Quilisma Pes
3492 @tab
3493 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
3494
3495 @item
3496 v
3497 @tab
3498 Quilisma Pes@*
3499 Auctus Descendens
3500 @tab
3501 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
3502
3503 @item
3504 w
3505 @tab
3506 Pes Initio Debilis
3507 @tab
3508 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
3509
3510 @item
3511 x
3512 @tab
3513 Pes Auctus Descendens@*
3514 Initio Debilis
3515 @tab
3516 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
3517
3518 @item
3519 y
3520 @tab
3521 Torculus
3522 @tab
3523 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
3524
3525 @item
3526 z
3527 @tab
3528 Torculus Auctus@*
3529 Descendens
3530 @tab
3531 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
3532
3533 @item
3534 A
3535 @tab
3536 Torculus Deminutus
3537 @tab
3538 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
3539
3540 @item
3541 B
3542 @tab
3543 Torculus Initio Debilis
3544 @tab
3545 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
3546
3547 @item
3548 C
3549 @tab
3550 Torculus Auctus@*
3551 Descendens Initio Debilis
3552 @tab
3553 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
3554
3555 @item
3556 D
3557 @tab
3558 Torculus Deminutus@*
3559 Initio Debilis
3560 @tab
3561 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
3562
3563 @item
3564 E
3565 @tab
3566 Porrectus
3567 @tab
3568 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
3569
3570 @item
3571 F
3572 @tab
3573 Porrectus Auctus@*
3574 Descendens
3575 @tab
3576 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
3577
3578 @item
3579 G
3580 @tab
3581 Porrectus Deminutus
3582 @tab
3583 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
3584
3585 @item
3586 H
3587 @tab
3588 Climacus
3589 @tab
3590 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
3591
3592 @item
3593 I
3594 @tab
3595 Climacus Auctus
3596 @tab
3597 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
3598
3599 @item
3600 J
3601 @tab
3602 Climacus Deminutus
3603 @tab
3604 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
3605
3606 @item
3607 K
3608 @tab
3609 Scandicus
3610 @tab
3611 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
3612
3613 @item
3614 L
3615 @tab
3616 Scandicus Auctus@*
3617 Descendens
3618 @tab
3619 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
3620
3621 @item
3622 M
3623 @tab
3624 Scandicus Deminutus
3625 @tab
3626 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
3627
3628 @item
3629 N
3630 @tab
3631 Salicus
3632 @tab
3633 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
3634
3635 @item
3636 O
3637 @tab
3638 Salicus Auctus Descendens
3639 @tab
3640 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
3641
3642 @item
3643 P
3644 @tab
3645 Trigonus
3646 @tab
3647 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
3648 @end multitable
3649
3650 @refcommands
3651
3652 The following head prefixes are supported
3653
3654 @cindex @code{\virga}
3655 @code{\virga},
3656 @cindex @code{\stropha}
3657 @code{\stropha},
3658 @cindex @code{\inclinatum}
3659 @code{\inclinatum},
3660 @cindex @code{\auctum}
3661 @code{\auctum},
3662 @cindex @code{\descendens}
3663 @code{\descendens},
3664 @cindex @code{\ascendens}
3665 @code{\ascendens},
3666 @cindex @code{\oriscus}
3667 @code{\oriscus},
3668 @cindex @code{\quilisma}
3669 @code{\quilisma},
3670 @cindex @code{\deminutum}
3671 @code{\deminutum}.
3672
3673 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
3674 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
3675 to a head, but not both to the same head.
3676
3677 @cindex @code{\pes}
3678 @cindex @code{\flexa}
3679 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
3680 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
3681 respectively.
3682
3683
3684
3685 @node Gregorian Chant contexts
3686 @subsection Gregorian Chant contexts
3687
3688 @cindex VaticanaVoiceContext
3689 @cindex VaticanaStaffContext
3690
3691 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
3692 @code{VaticanaStaffContext} can be used to engrave a piece of
3693 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
3694 initialize all relevant context properties and grob properties to
3695 proper values, so you can immediately go ahead entering the chant, as
3696 the following excerpt demonstrates
3697
3698 @lilypond[quote,raggedright,packed,verbatim]
3699 \include "gregorian-init.ly"
3700 \score {
3701   <<
3702     \context VaticanaVoice = "cantus" {
3703       \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
3704       \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
3705       \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
3706         \[ c'\melisma c' \flexa a \]
3707         \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
3708         f \divisioMinima
3709         \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
3710         c' \divisioMinima \break
3711         \[ c'\melisma c' \flexa a \]
3712         \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
3713       }
3714     }
3715     \lyricsto "cantus" \new Lyrics {
3716       San- ctus, San- ctus, San- ctus
3717     }
3718   >>
3719 }
3720 @end lilypond
3721
3722
3723 @node Mensural contexts
3724 @subsection Mensural contexts
3725
3726 @cindex MensuralVoiceContext
3727 @cindex MensuralStaffContext
3728
3729 The predefined @code{MensuralVoiceContext} and
3730 @code{MensuralStaffContext} can be used to engrave a piece in mensural
3731 style.  These contexts initialize all relevant context properties and
3732 grob properties to proper values, so you can immediately go ahead
3733 entering the chant, as the following excerpt demonstrates
3734
3735 @lilypond[quote,raggedright,verbatim]
3736 \score {
3737   <<
3738     \context MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
3739       \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
3740         c'1\melisma bes a g\melismaEnd
3741         f\breve
3742         \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
3743         c'\longa
3744         c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
3745         fis\longa^\signumcongruentiae
3746       }
3747     }
3748     \lyricsto "discantus" \new Lyrics {
3749       San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
3750     }
3751   >>
3752 }
3753 @end lilypond
3754
3755
3756 @node Figured bass
3757 @subsection Figured bass
3758
3759 @cindex Basso continuo
3760
3761 @c TODO: musicological blurb about FB
3762
3763
3764 LilyPond has limited support for figured bass
3765
3766 @lilypond[quote,raggedright,verbatim,fragment]
3767 <<
3768   \context Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
3769   \context FiguredBass \figuremode {
3770     < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
3771     < 6 >4 <6 5 [3+] >
3772     < _ >4 < 6 >4
3773   }
3774 >>
3775 @end lilypond
3776
3777 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
3778 mode, introduced by @code{\figuremode}, where you can enter bass figures
3779 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
3780 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
3781
3782 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
3783 @code{<} and @code{>}.  The duration is entered after the @code{>}
3784 @example
3785 <4 6>
3786 @end example
3787 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3788 \context FiguredBass
3789 \figuremode { <4 6> }
3790 @end lilypond
3791
3792 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}, and @code{+}
3793 to the numbers
3794
3795 @example
3796 <4- 6+ 7!>
3797 @end example
3798 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3799 \context FiguredBass
3800 \figuremode { <4- 6+ 7!> }
3801 @end lilypond
3802
3803 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}.  Brackets are
3804 introduced with @code{[} and @code{]}. You can also include text
3805 strings and text markups, see @ref{Overview of text markup commands}.
3806
3807 @example
3808 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ + \number 6 @} >
3809 @end example
3810 @lilypond[quote,raggedright,fragment]
3811 \context FiguredBass
3812 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ + \number 6 } > }
3813 @end lilypond
3814
3815
3816 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
3817 support, it works much simpler.  The @code{\figuremode} mode simply
3818 stores the numbers and @internalsref{FiguredBass} context prints
3819 them as entered.  There is no conversion to pitches and no
3820 realizations of the bass are played in the MIDI file.
3821
3822 Internally, the code produces markup texts.  You can use any of the
3823 markup text properties to override formatting.  For example, the
3824 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
3825
3826 @seealso
3827
3828 Program reference: @internalsref{BassFigureEvent} music,
3829 @internalsref{BassFigure} object, and @internalsref{FiguredBass} context.
3830
3831 @refbugs
3832
3833 Slash notation for alterations is not supported.
3834
3835
3836
3837 @node Other instrument specific notation
3838 @section Other instrument specific notation
3839
3840 This section includes extra information for writing for instruments.
3841
3842 @menu
3843 * Artificial harmonics (strings)::  
3844 * Stopped notes (guitar)::      
3845 @end menu
3846
3847 @node Artificial harmonics (strings)
3848 @subsection Artificial harmonics (strings)
3849
3850 @cindex artificial harmonics
3851
3852 Artificial harmonics are notated with a different notehead style.  They
3853 are entered by marking the harmonic pitch with @code{\harmonic}.
3854
3855 @lilypond[raggedright,verbatim,quote,fragment,relative=1]
3856 <c g'\harmonic>4
3857 @end lilypond
3858
3859
3860 @node Stopped notes (guitar)
3861 @subsection Stopped notes (guitar)
3862
3863 Stopped (X) note heads are used in guitar music to signal a place where the 
3864 guitarist must play a certain note or chord, with its fingers just 
3865 touching the strings instead of fully pressing them.  This gives the sound a 
3866 percussive noise-like sound that still maintains part of the original pitch.
3867
3868 Finger stopped technique is extremely important for rhythm and rock-heavy 
3869 metal guitarists; the former often uses barrĂ© based stopped chords to 
3870 intermix harmony with rythm, the latters use finger stopping to mute power 
3871 chords, or charge them with more expression in close-tied power chord stums.
3872
3873 It is also used (even if rarely) in classic guitar music, generally in the 
3874 melodic line, to provide some rithmic pattern right in the melody.
3875
3876 @lilypond[raggedright,verbatim,quote,fragment,relative=2]
3877 c4 d
3878 \override NoteHead #'style = #'cross
3879 e f
3880 \revert NoteHead #'style
3881 e d
3882 @end lilypond
3883
3884