]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/advanced-notation.itely
Change almost all references to input/regression/ files to input/lsr/.
[lilypond.git] / Documentation / user / advanced-notation.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
3 @ignore
4     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
5
6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
8 @end ignore
9
10 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
11 @c     M-x texinfo-all-menus-update
12 @c to automatically fill in these menus before saving changes
13
14
15 @node Advanced notation
16 @chapter Advanced notation
17
18 This chapter deals with rarely-used and advanced notation.
19
20 @menu
21 * Text::                        
22 * Preparing parts::             
23 * Orchestral music::            
24 * Contemporary notation::       
25 * Educational use::             
26 @end menu
27
28
29
30 @node Text
31 @section Text
32
33 This section explains how to include text (with various formatting) in
34 your scores.
35
36 @cindex Text, other languages
37 To write accented and special text (such as characters from other languages),
38 simply
39 insert the characters directly into the lilypond file.  The file must be
40 saved as UTF-8.  For more information, see @ref{Text encoding}.
41
42 @menu
43 * Text scripts::                
44 * Text and line spanners::      
45 * Text spanners::               
46 * Text marks::                  
47 * Text markup::                 
48 * Nested scores::               
49 * Overview of text markup commands::  
50 * Font selection::              
51 * New dynamic marks::           
52 @end menu
53
54
55 @node Text scripts
56 @subsection Text scripts
57
58 @cindex Text scripts
59 @cindex text items, non-empty
60 @cindex non-empty texts
61
62 It is possible to place arbitrary strings of text or @ref{Text markup},
63 above or below notes by using a string @code{c^"text"}.  By default,
64 these indications do not influence the note spacing, but by using the
65 command @code{\fatText}, the widths will be taken into account
66
67 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
68 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4
69 @end lilypond
70
71 @noindent
72 To prevent text from influencing spacing, use @code{\emptyText}.
73
74 More complex formatting may also be added to a note by using the
75 markup command,
76 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,quote]
77 c'4^\markup { bla \bold bla }
78 @end lilypond
79
80 The @code{\markup} is described in more detail in
81 @ref{Text markup}.
82
83
84 @refcommands
85
86 @funindex \fatText
87 @code{\fatText},
88 @funindex \emptyText
89 @code{\emptyText}.
90
91
92 @commonprop
93
94 Checking to make sure that text scripts and lyrics are within the margins is
95 a relatively large computational task.  To speed up processing, lilypond does
96 not perform such calculations by default; to enable it, use
97
98 @example
99 \override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
100 @end example
101
102
103 @seealso
104
105 In this manual: @ref{Text markup}.
106
107 Program reference: @internalsref{TextScript}.
108
109
110 @node Text and line spanners
111 @subsection Text and line spanners
112
113 Some performance indications, e.g., @i{rallentando} and
114 @i{accelerando} and @i{trills} are written as text and are extended
115 over many measures with lines, sometimes dotted or wavy.
116
117 These all use the same routines as the glissando for drawing the texts
118 and the lines, and tuning their behavior is therefore also done in the
119 same way. It is done with a spanner, and the routine responsible for
120 drawing the spanners is @code{ly:line-interface::print}. This
121 routine determines the exact location of the two @i{span
122 points} and draws a line in between, in the style requested.
123
124 Here is an example of the different line styles available, and how to
125 tune them.
126
127 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
128 d2 \glissando d'2
129 \once \override Glissando #'dash-fraction = #0.5
130 d,2 \glissando d'2
131 \override Glissando #'style = #'dotted-line
132 d,2 \glissando d'2
133 \override Glissando #'style = #'zigzag
134 d,2 \glissando d'2
135 \override Glissando #'style = #'trill
136 d,2 \glissando d'2
137 @end lilypond
138
139 The information that determines the end-points is computed on-the-fly
140 for every graphic object, but it is possible to override these. 
141
142 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
143 e2 \glissando f
144 \once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2
145 e2 \glissando f
146 @end lilypond
147
148 The @code{Glissando} object, like any other using the
149 @code{ly:line-interface::print} routine, carries a nested
150 association list. In the above statement, the value for @code{Y}
151 is set to @code{-2} for the association list corresponding to the right
152 end point. Of course, it is also possible to adjust the left side with
153 @code{left} instead of @code{right}.
154
155 If @code{Y} is not set, the value is computed from the vertical
156 position of right attachment point of the spanner. 
157
158 In case of a line break, the values for the span-points are extended
159 with contents of the @code{left-broken} and @code{right-broken}
160 sublists, for example
161
162 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
163 \override Glissando #'breakable = ##T 
164 \override Glissando #'bound-details #'right-broken #'Y = #-3
165 c1 \glissando \break
166 f1
167 @end lilypond
168
169 The following properties can be used for the
170
171 @table @code
172 @item Y
173 This sets the Y-coordinate of the end point, in staff space.  By
174 default, it is the center of the bound object, so for a glissando it
175 points to the vertical center of the note head.
176
177 For horizontal spanners, such as text spanner and trill spanners, it
178 is hardcoded to 0.
179
180 @item attach-dir
181 This determines where the line starts and ends in X-direction,
182 relative to the bound object.  So, a value of @code{-1} (or
183 @code{LEFT}) makes the line start/end at the left side of the note
184 head it is attached to.
185
186 @item X
187 This is the absolute coordinate of the end point. It is usually
188 computed on the fly, and there is little use in overriding it. 
189
190 @item stencil
191 Line spanners may have symbols at the beginning or end, which is
192 contained in this sub-property.  This is for internal use, it is
193 recommended to use @code{text}.
194
195 @item text
196 This is a markup that is evaluated to yield stencil. It is
197 used to put @i{cresc.} and @i{tr} on horizontal spanners.
198
199 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
200 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text
201    = \markup { \small \bold Slower }
202 c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan
203 @end lilypond
204
205 @item stencil-align-dir-y
206 @item stencil-offset
207 Without setting this, the stencil is simply put there at the
208 end-point, as defined by the @code{X} and @code{Y} sub properties.
209 Setting either @code{stencil-align-dir-y} or @code{stencil-offset}
210 will move the symbol at the edge relative to the end point of the line
211
212 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
213 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'stencil-align-dir-y = #DOWN
214 \override TextSpanner #'bound-details #'right #'stencil-align-dir-y = #UP
215
216 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"gggg"
217 \override TextSpanner #'bound-details #'right #'text = #"hhhh"
218 c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan
219 @end lilypond
220
221 @item arrow
222 Setting this sub property to @code{#t} produce an arrowhead at the end
223 of the line.
224
225 @item padding
226 This sub property controls the space between the specified end-point
227 of the line and the actual end.  Without padding, a glissando would
228 start and end in the center of each note head.
229
230 @end table
231
232 @seealso
233
234 Program reference: @internalsref{TextSpanner},
235 @internalsref{Glissando}, @internalsref{VoiceFollower},
236 @internalsref{TrillSpanner}, @internalsref{line-spanner-interface}.
237
238 Examples: @lsr{expressive,line-styles.ly}, @lsr{expressive,line-arrows.ly}
239
240
241 @node Text spanners
242 @subsection Text spanners
243
244 @cindex Text spanners
245
246 Some performance indications, e.g., @i{rallentando} or @i{accelerando},
247 are written as text and are extended over many measures with dotted
248 lines.  Such texts are created using text spanners; attach
249 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the first and last
250 notes of the spanner.
251
252 The string to be printed, as well as the style, is set through object
253 properties
254
255 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
256 c1
257 \textSpannerDown
258 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text =
259   \markup { \upright "rall" } 
260 c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a
261 \break
262 \textSpannerUp
263 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text =
264   \markup { \italic "rit" } 
265 c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a
266 @end lilypond
267
268 @refcommands
269
270 @funindex textSpannerUp
271 @code{\textSpannerUp},
272 @funindex textSpannerDown
273 @code{\textSpannerDown},
274 @funindex textSpannerNeutral
275 @code{\textSpannerNeutral}.
276
277
278 @commonprop
279
280 To print a solid line, use
281
282 @example
283 \override TextSpanner #'dash-fraction = #'()
284 @end example
285
286
287 @seealso
288
289 Program reference: @internalsref{TextSpanner}.
290
291
292 @node Text marks
293 @subsection Text marks
294
295 @cindex coda on bar line
296 @cindex segno on bar line
297 @cindex fermata on bar line
298 @cindex bar lines, symbols on
299 @funindex \mark
300
301 The @code{\mark} command is primarily used for
302 @ref{Rehearsal marks},
303 but it can also be used to put signs like coda,
304 segno, and fermata on a bar line.  Use @code{\markup} to
305 access the appropriate symbol (symbols are listed in
306 @ref{The Feta font}).
307
308 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
309 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
310 c1
311 @end lilypond
312
313 @noindent
314 @code{\mark} is only typeset above the top stave of the score.  If
315 you specify the @code{\mark} command at a bar line, the resulting
316 mark is placed above the bar line.  If you specify it in the middle
317 of a bar, the resulting mark is positioned between notes.  If it is
318 specified before the beginning of a score line, it is placed
319 before the first note of the line.  Finally, if the mark occurs at
320 a line break, the mark will be printed at the
321 beginning of the next line.
322 @c  IMO this is a bug; hopefully it'll be fixed soon, so I can
323 @c  delete this sentence.   -gp
324 If there is no next line, then the mark will not be printed at all.
325
326
327 @commonprop
328
329 To print the mark at the end of the current line, use
330
331 @example
332 \override Score.RehearsalMark
333   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
334 @end example
335
336 @code{\mark} is often useful for adding text to the end of bar.  In
337 such cases, changing the @code{#'self-alignment} is very useful
338
339 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
340 \override Score.RehearsalMark
341   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
342 c1 c c c4 c c c
343 \once \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #right
344 \mark "D.S. al Fine "
345 @end lilypond
346
347 Text marks may be aligned with notation objects other than
348 bar lines,
349
350 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
351 \relative {
352   c1
353   \key cis \major
354   \clef alto
355   \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbol = #'key-signature
356   \mark "on key"
357   cis
358   \key ces \major
359   \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbol = #'clef
360   \clef treble
361   \mark "on clef"
362   ces
363   \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbol = #'time-signature
364   \key d \minor
365   \clef tenor
366   \time 3/4
367   \mark "on time"
368   c
369 }
370 @end lilypond
371
372 Although text marks are normally only printed above the topmost
373 staff, you may alter this to print them on every staff,
374
375 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
376 {
377   \new Score \with {
378     \remove "Mark_engraver"
379   }
380   <<
381     \new Staff \with {
382       \consists "Mark_engraver"
383     }
384     { c''1 \mark "foo" c'' }
385     \new Staff \with {
386       \consists "Mark_engraver"
387     }
388     { c'1 \mark "foo" c' }
389   >>
390 }
391 @end lilypond
392
393
394 @seealso
395
396 Program reference: @internalsref{RehearsalMark}.
397
398
399 @node Text markup
400 @subsection Text markup
401
402 @cindex markup
403 @cindex text markup
404 @cindex markup text
405 @cindex typeset text
406
407 Use @code{\markup} to typeset text.  Commands are entered with the
408 backslash @code{\}.  To enter @code{\} and @code{#}, use double
409 quotation marks.
410
411 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
412 c1^\markup { hello }
413 c1_\markup { hi there }
414 c1^\markup { hi \bold there, is \italic {anyone home?} }
415 c1_\markup { "\special {weird} #characters" }
416 @end lilypond
417
418 @noindent
419 See @ref{Overview of text markup commands}, for a list of all
420 commands.
421
422 @code{\markup} is primarily used for @internalsref{TextScript}s,
423 but it can also be used anywhere text is called in lilypond
424
425 @lilypond[quote,verbatim]
426 \header{ title = \markup{ \bold { foo \italic { bar! } } } }
427 \score{
428   \relative c'' {
429     \override Score.RehearsalMark
430       #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
431     \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #right
432
433     \set Staff.instrumentName = \markup{ \column{ Alto solo } }
434     c2^\markup{ don't be \flat }
435     \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = \markup{\italic rit }
436     b2\startTextSpan
437     a2\mark \markup{ \large \bold Fine }
438     r2\stopTextSpan
439     \bar "||"
440   }
441   \addlyrics { bar, foo \markup{ \italic bar! } }
442 }
443 @end lilypond
444
445 A @code{\markup} command can also be placed on its own, away from any
446 @code{\score} block, see @ref{Multiple scores in a book}.
447
448 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
449 \markup{ Here is some text. }
450 @end lilypond
451
452 @cindex font switching
453
454 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
455 command @code{\bold} and @code{\italic} apply to the first following
456 word only; to apply a command to more than one word, enclose the
457 words with braces,
458
459 @example
460 \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
461 @end example
462
463 @noindent
464 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.,
465
466 @example
467 \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
468 @end example
469
470 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
471 expressions, XML documents, and music expressions.  You can stack
472 expressions grouped vertically with the command @code{\column}.
473 Similarly, @code{\center-align} aligns texts by their center lines:
474
475 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
476 c1^\markup { \column { a bbbb \line { c d } } }
477 c1^\markup { \center-align { a bbbb c } }
478 c1^\markup { \line { a b c } }
479 @end lilypond
480
481 Lists with no previous command are not kept distinct.  The expression
482
483 @example
484 \center-align @{ @{ a b @} @{ c d @} @}
485 @end example
486
487 @noindent
488
489 is equivalent to
490
491 @example
492 \center-align @{ a b c d @}
493 @end example
494
495 @noindent
496
497 To keep lists of words distinct, please use quotes @code{"} or
498 the @code{\line} command
499
500 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
501 \fatText
502 c4^\markup{ \center-align { on three lines } }
503 c4^\markup{ \center-align { "all one line" } }
504 c4^\markup{ \center-align { { on three lines } } }
505 c4^\markup{ \center-align { \line { on one line } } }
506 @end lilypond
507
508 Markups can be stored in variables and these variables
509 may be attached to notes, like
510 @example
511 allegro = \markup @{ \bold \large @{ Allegro @} @}
512  @{ a^\allegro b c d @}
513 @end example
514
515 Some objects have alignment procedures of their own, which cancel out
516 any effects of alignments applied to their markup arguments as a
517 whole.  For example, the @internalsref{RehearsalMark} is horizontally
518 centered, so using @code{\mark \markup @{ \left-align .. @}} has no
519 effect.
520
521 In addition, vertical placement is performed after creating the
522 text markup object.  If you wish to move an entire piece of markup,
523 you need to use the #'padding property or create an @q{anchor} point
524 inside the markup (generally with @code{\hspace #0}).
525
526 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
527 \fatText
528 c'4^\markup{ \raise #5 "not raised" }
529 \once \override TextScript #'padding = #3
530 c'4^\markup{ raised }
531 c'4^\markup{ \hspace #0 \raise #1.5 raised }
532 @end lilypond
533
534 Some situations (such as dynamic marks) have preset font-related
535 properties.  If you are creating text in such situations, it
536 is advisable to cancel those properties with
537 @code{normal-text}.  See @ref{Overview of text markup commands},
538 for more details.
539
540
541 @seealso
542
543 This manual: @ref{Overview of text markup commands}.
544
545 Program reference: @internalsref{TextScript}.
546
547 Init files: @file{scm/@/new@/-markup@/.scm}.
548
549
550 @refbugs
551
552 Kerning or generation of ligatures is only done when the @TeX{}
553 backend is used.  In this case, LilyPond does not account for them so
554 texts will be spaced slightly too wide.
555
556 Syntax errors for markup mode are confusing.
557
558
559 @node Nested scores
560 @subsection Nested scores
561
562 It is possible to nest music inside markups, by adding a @code{\score}
563 block to a markup expression.  Such a score must contain a @code{\layout}
564 block.
565
566 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
567 \relative {
568   c4 d^\markup {
569     \score {
570       \relative { c4 d e f }
571       \layout { }
572     }
573   }
574   e f
575 }
576 @end lilypond
577
578
579 @node Overview of text markup commands
580 @subsection Overview of text markup commands
581
582 The following commands can all be used inside @code{\markup @{ @}}.
583
584 @include markup-commands.tely
585
586
587 @node Font selection
588 @subsection Font selection
589
590 @cindex font selection
591 @cindex font magnification
592 @funindex font-interface
593
594 By setting the object properties described below, you can select a
595 font from the preconfigured font families.  LilyPond has default
596 support for the feta music fonts. Text fonts are selected through
597 Pango/FontConfig. The serif font defaults to New Century Schoolbook,
598 the sans and typewriter to whatever the Pango installation defaults
599 to.
600
601
602 @itemize @bullet
603 @item @code{font-encoding}
604 is a symbol that sets layout of the glyphs.  This should only be set to
605 select different types of non-text fonts, e.g.
606
607 @code{fetaBraces} for piano staff braces, @code{fetaMusic} the
608 standard music font, including ancient glyphs, @code{fetaDynamic} for
609 dynamic signs and @code{fetaNumber} for the number font.
610
611 @item @code{font-family}
612 is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
613 @code{roman} (Computer Modern), @code{sans}, and @code{typewriter}.
614
615 @item @code{font-shape}
616 is a symbol indicating the shape of the font.  There are typically
617 several font shapes available for each font family.  Choices are
618 @code{italic}, @code{caps}, and @code{upright}.
619
620 @item @code{font-series}
621 is a symbol indicating the series of the font.  There are typically
622 several font series for each font family and shape.  Choices are
623 @code{medium} and @code{bold}.
624
625 @end itemize
626
627 Fonts selected in the way sketched above come from a predefined style
628 sheet. If you want to use a font from outside the style sheet,
629 then set the
630 @code{font-name} property,
631
632 @lilypond[fragment,verbatim]
633 {
634   \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
635   \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
636   \time 3/4
637   c'1_\markup {
638     \override #'(font-name . "Vera Bold")
639       { This text is in Vera Bold }
640   }
641 }
642 @end lilypond
643
644 @noindent
645 Any font can be used, as long as it is available to Pango/FontConfig.
646 To get a full list of all available fonts, run the command
647 @example
648 lilypond -dshow-available-fonts blabla
649 @end example
650 (the last argument of the command can be anything, but has to be present).
651
652
653 The size of the font may be set with the @code{font-size}
654 property. The resulting size is taken relative to the
655 @code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block.
656
657 @cindex font size
658 @cindex font magnification
659
660
661 It is also possible to change the default font family for the entire
662 document. This is done by calling the @code{make-pango-font-tree} from
663 within the @code{\paper} block. The function takes names for the font
664 families to use for roman, sans serif and monospaced text. For
665 example,
666
667 @cindex font families, setting
668 @cindex Pango
669
670
671 @lilypond[verbatim]
672 \paper  {
673   myStaffSize = #20
674
675   #(define fonts
676     (make-pango-font-tree "Times New Roman"
677                           "Nimbus Sans"
678                           "Luxi Mono"
679                            (/ myStaffSize 20)))
680 }
681
682 {
683   c'^\markup { roman: foo \sans bla \typewriter bar }
684 }
685 @end lilypond
686
687 @c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
688 @c Apple TTF fonts
689
690
691
692 @seealso
693
694 Examples: @lsr{text,font@/-family@/-override.ly}.
695
696
697 @node New dynamic marks
698 @subsection New dynamic marks
699
700 It is possible to print new dynamic marks or text that should be aligned
701 with dynamics.  Use @code{make-dynamic-script} to create these
702 marks.  Note that the dynamic font only contains the characters
703 @code{f,m,p,r,s} and @code{z}.
704
705 Some situations (such as dynamic marks) have preset font-related
706 properties.  If you are creating text in such situations, it
707 is advisable to cancel those properties with
708 @code{normal-text}.  See @ref{Overview of text markup commands},
709 for more details.
710
711 @cindex make-dynamic-script
712
713 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
714 sfzp = #(make-dynamic-script "sfzp")
715 \relative c' {
716   c4 c c\sfzp c
717 }
718 @end lilypond
719
720 @cindex Dynamics, editorial
721 @cindex Dynamics, parenthesis
722
723 It is also possible to print dynamics in round parenthesis or square
724 brackets.  These are often used for adding editorial dynamics.
725
726 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
727 rndf = \markup{ \center-align {\line { \bold{\italic (}
728   \dynamic f \bold{\italic )} }} }
729 boxf = \markup{ \bracket { \dynamic f } }
730 { c'1_\rndf c'1_\boxf }
731 @end lilypond
732
733
734
735 @node Preparing parts
736 @section Preparing parts
737
738 This section describes various notation that are useful for preparing
739 individual parts.
740
741 @menu
742 * Multi measure rests::         
743 * Metronome marks::             
744 * Rehearsal marks::             
745 * Bar numbers::                 
746 * Instrument names::            
747 * Instrument transpositions::   
748 * Ottava brackets::             
749 * Different editions from one source::  
750 @end menu
751
752
753 @node Multi measure rests
754 @subsection Multi measure rests
755
756 @cindex multi measure rests
757 @cindex full measure rests
758 @cindex Rests, multi measure
759 @cindex Rests, full measure
760 @cindex whole rests for a full measure
761 @funindex R
762
763 Rests for one full measure (or many bars) are entered using @samp{R}.  It
764 is specifically meant for full bar rests and for entering parts: the rest
765 can expand to fill a score with rests, or it can be printed as a single
766 multi-measure rest.  This expansion is controlled by the property
767 @code{Score.skipBars}.  If this is set to true, empty measures will not
768 be expanded, and the appropriate number is added automatically
769
770 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
771 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
772 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
773 @end lilypond
774
775 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
776 notes.  Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
777 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions
778
779 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
780 \set Score.skipBars = ##t
781 \time 3/4
782 R2. | R2.*2
783 \time 13/8
784 R1*13/8
785 R1*13/8*12 |
786 \time 10/8 R4*5*4 |
787 @end lilypond
788
789 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
790 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
791
792 If there are only a few measures of rest, LilyPond prints @q{church rests}
793 (a series of rectangles) in the staff.  To replace that with a simple
794 rest, use @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
795
796 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
797 \set Score.skipBars = ##t
798 R1*2 | R1*5 | R1*9
799 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
800 R1*2 | R1*5 | R1*9
801 @end lilypond
802
803 @cindex text on multi-measure rest
804 @cindex script on multi-measure rest
805 @cindex fermata on multi-measure rest
806
807 Texts can be added to multi-measure rests by using the
808 @var{note}-@code{markup} syntax @ref{Text markup}.
809 A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
810 adding fermatas
811
812 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
813 \set Score.skipBars = ##t
814 \time 3/4
815 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
816 R2.^\fermataMarkup
817 @end lilypond
818
819 Warning!  This text is created by @code{MultiMeasureRestText}, not
820 @code{TextScript}.
821
822 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
823 \override TextScript #'padding = #5
824 R1^"low"
825 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
826 R1^"high"
827 @end lilypond
828
829 If you want to have text on the left end of a multi-measure rest,
830 attach the text to a zero-length skip note, i.e.,
831
832 @example
833 s1*0^"Allegro"
834 R1*4
835 @end example
836
837
838 @seealso
839
840 Program reference: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
841 @internalsref{MultiMeasureRest}.
842
843 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
844 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
845 specified texts.
846
847
848 @refbugs
849
850 It is not possible to use fingerings (e.g., @code{R1-4}) to put numbers
851 over multi-measure rests.  And the pitch of multi-measure rests (or
852 staff-centered rests) can not be influenced.
853
854 @cindex condensing rests
855
856 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
857 multi-measure rest.  Multi-measure rests do not take part in rest
858 collisions.
859
860 Be careful when entering multi-measure rests followed by whole
861 notes.  The following will enter two notes lasting four measures each
862 @example
863 R1*4 cis cis
864 @end example
865 When @code{skipBars} is set, the result will look OK, but the bar
866 numbering will be off.
867
868
869 @node Metronome marks
870 @subsection Metronome marks
871
872 @cindex Tempo
873 @cindex beats per minute
874 @cindex metronome marking
875
876 Metronome settings can be entered as follows
877 @example
878 \tempo @var{duration} = @var{per-minute}
879 @end example
880
881 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change.  In the
882 layout output, a metronome marking is printed
883 @funindex \tempo
884 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
885 \tempo 8.=120 c''1
886 @end lilypond
887
888
889 @commonprop
890
891 To change the tempo in the MIDI output without printing anything, make
892 the metronome marking invisible
893 @example
894 \once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
895 @end example
896
897 To print other metronome markings, use these markup commands
898 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
899 c4^\markup {
900   (
901   \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"16." #1
902   =
903   \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"8" #1
904   ) }
905 @end lilypond
906
907 @noindent
908 See @ref{Text markup}, for more details.
909
910
911 @seealso
912
913 Program reference: @internalsref{MetronomeMark}.
914
915
916 @refbugs
917
918 Collisions are not checked.  If you have notes above the top line of
919 the staff (or notes with articulations, slurs, text, etc), then the
920 metronome marking may be printed on top of musical symbols.  If this
921 occurs, increase the padding of the metronome mark to place it
922 further away from the staff.
923
924 @example
925 \override Score.MetronomeMark #'padding = #2.5
926 @end example
927
928
929 @node Rehearsal marks
930 @subsection Rehearsal marks
931
932 @cindex Rehearsal marks
933 @funindex \mark
934
935 To print a rehearsal mark, use the @code{\mark} command
936
937 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
938 c1 \mark \default
939 c1 \mark \default
940 c1 \mark #8
941 c1 \mark \default
942 c1 \mark \default
943 @end lilypond
944
945 @noindent
946 The letter@tie{}@q{I} is skipped in accordance with engraving traditions.
947 If you wish to include the letter @q{I}, then use
948
949 @example
950 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
951 @end example
952
953 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
954 \default}, but you can also use an integer argument to set the mark
955 manually.  The value to use is stored in the property
956 @code{rehearsalMark}.
957
958 The style is defined by the property @code{markFormatter}.  It is a
959 function taking the current mark (an integer) and the current context
960 as argument.  It should return a markup object.  In the following
961 example, @code{markFormatter} is set to a canned procedure.  After a
962 few measures, it is set to function that produces a boxed number.
963
964 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
965 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
966 c1 \mark \default
967 c1 \mark \default
968 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
969 c1 \mark \default
970 c1 \mark \default
971 c1
972 @end lilypond
973
974 The file @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contains the definitions
975 of @code{format-mark-numbers} (the default format),
976 @code{format-mark-box-numbers},
977 @code{format-mark-letters} and @code{format-mark-box-letters}.
978 These can be used as inspiration for other formatting functions.
979
980 You may use @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers},
981 and @code{format-mark-circle-barnumbers} to get bar numbers instead of
982 incremented numbers or letters.
983
984 Other styles of rehearsal mark can be specified manually
985
986 @example
987 \mark "A1"
988 @end example
989
990 @noindent
991 @code{Score.markFormatter} does not affect marks specified in this manner.
992 However, it is possible to apply a @code{\markup} to the string.
993
994 @example
995 \mark \markup@{ \box A1 @}
996 @end example
997
998 @cindex segno
999 @cindex coda
1000 @cindex D.S al Fine
1001
1002 Music glyphs (such as the segno sign) may be printed inside
1003 a @code{\mark}
1004
1005 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1006 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1007 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1008 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1009 c1
1010 @end lilypond
1011
1012 @noindent
1013 See @ref{The Feta font}, for a list of symbols which may be
1014 printed with @code{\musicglyph}.
1015
1016 The horizontal location of rehearsal marks can be adjusted by
1017 setting @code{break-align-symbol}
1018
1019 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1020 c1
1021 \key cis \major
1022 \clef alto
1023 \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbol = #'key-signature
1024 \mark "on-key"
1025 cis
1026 \key ces \major
1027 \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbol = #'clef
1028 \clef treble
1029 \mark "on clef"
1030 ces
1031 @end lilypond
1032
1033 @code{break-align-symbol} may also accept the following values:
1034 @code{ambitus}, @code{breathing-sign}, @code{clef}, @code{custos},
1035 @code{staff-bar}, @code{left-edge}, @code{key-cancellation},
1036 @code{key-signature}, and @code{time-signature}.  Setting
1037 @code{break-align-symbol} will only have an effect if the symbol
1038 appears at that point in the music.
1039
1040
1041 @seealso
1042
1043 This manual: @ref{Text marks}.
1044
1045 Program reference: @internalsref{RehearsalMark}.
1046
1047 Init files: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contains the
1048 definition of @code{format-mark-numbers} and
1049 @code{format-mark-letters}.  They can be used as inspiration for other
1050 formatting functions.
1051
1052 Examples: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1053
1054
1055 @node Bar numbers
1056 @subsection Bar numbers
1057
1058 @cindex Bar numbers
1059 @cindex measure numbers
1060 @funindex currentBarNumber
1061
1062 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
1063 number itself is stored in the @code{currentBarNumber} property, which
1064 is normally updated automatically for every measure.
1065
1066 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1067 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1068 \set Score.currentBarNumber = #50
1069 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1070 @end lilypond
1071
1072 Bar numbers may only be printed at bar lines; to print a bar
1073 number at the beginning of a piece, an empty bar line must
1074 be added
1075
1076 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1077 \set Score.currentBarNumber = #50
1078 \bar ""
1079 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1080 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1081 @end lilypond
1082
1083 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
1084 beginning of each line.  This is illustrated in the following example,
1085 whose source is available as
1086 @inputfileref{input/@/test,bar@/-number@/-regular@/-interval@/.ly}
1087
1088 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1089
1090 Bar numbers can be removed entirely by removing the Bar number
1091 engraver from the score.
1092
1093 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1094 \layout {
1095   \context {
1096     \Score
1097     \remove "Bar_number_engraver"
1098   }
1099 }
1100 \relative c''{
1101 c4 c c c \break
1102 c4 c c c
1103 }
1104 @end lilypond
1105
1106
1107 @seealso
1108
1109 Program reference: @internalsref{BarNumber}.
1110
1111 Examples:
1112 @inputfileref{input/@/test,bar@/-number@/-every@/-five@/-reset@/.ly},
1113 and @inputfileref{input/@/test,bar@/-number@/-regular@/-interval@/.ly}.
1114
1115
1116 @refbugs
1117
1118 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
1119 there is one at the top.  To solve this, the
1120 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
1121 used to position the number correctly.
1122
1123
1124 @node Instrument names
1125 @subsection Instrument names
1126
1127 In an orchestral score, instrument names are printed at the left side
1128 of the staves.
1129
1130 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrumentName}
1131 and @internalsref{Staff}.@code{shortInstrumentName}, or
1132 @internalsref{PianoStaff}.@code{instrumentName} and
1133 @internalsref{PianoStaff}.@code{shortInstrumentName}.  This will
1134 print text before
1135 the start of the staff.  For the first staff, @code{instrumentName} is
1136 used, for the following ones, @code{shortInstrumentName} is used.
1137
1138 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
1139 \set Staff.instrumentName = "Ploink "
1140 \set Staff.shortInstrumentName = "Plk "
1141 c1
1142 \break
1143 c''
1144 @end lilypond
1145
1146 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
1147 names, for example
1148
1149 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
1150 \set Staff.instrumentName = \markup {
1151   \column { "Clarinetti"
1152             \line { "in B" \smaller \flat } } }
1153 c''1
1154 @end lilypond
1155
1156 If you wish to center the instrument names, you must center all of them
1157
1158 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1159 { <<
1160 \new Staff {
1161   \set Staff.instrumentName = \markup {
1162     \center-align { "Clarinetti"
1163       \line { "in B" \smaller \flat } } }
1164   c''1
1165 }
1166 \new Staff {
1167   \set Staff.instrumentName = \markup{ \center-align { Vibraphone }}
1168   c''1
1169 }
1170 >>
1171 }
1172 @end lilypond
1173
1174 For longer instrument names, it may be useful to increase the
1175 @code{indent} setting in the @code{\layout} block.
1176
1177 To center instrument names while leaving extra space to the right,
1178
1179 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1180 \new StaffGroup \relative
1181 <<
1182   \new Staff {
1183     \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blabla" }
1184     c1 c1
1185   }
1186   \new Staff {
1187     \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blo" }
1188     c1 c1
1189   }
1190 >>
1191 @end lilypond
1192
1193 To add instrument names to other contexts (such as @code{GrandStaff},
1194 @code{ChoirStaff}, or @code{StaffGroup}), the engraver must
1195 be added to that context.
1196
1197 @example
1198 \layout@{
1199   \context @{\GrandStaff \consists "Instrument_name_engraver"@}
1200 @}
1201 @end example
1202
1203 @noindent
1204 More information about adding and removing engravers can
1205 be found in @ref{Modifying context plug-ins}.
1206
1207 Instrument names may be changed in the middle of a piece,
1208
1209 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
1210 \set Staff.instrumentName = "First"
1211 \set Staff.shortInstrumentName = "one"
1212 c1 c c c \break
1213 c1 c c c \break
1214 \set Staff.instrumentName = "Second"
1215 \set Staff.shortInstrumentName = "two"
1216 c1 c c c \break
1217 c1 c c c \break
1218 @end lilypond
1219
1220
1221 @seealso
1222
1223 Program reference: @internalsref{InstrumentName}.
1224
1225
1226
1227 @node Instrument transpositions
1228 @subsection Instrument transpositions
1229
1230 @cindex transposition, MIDI
1231 @cindex transposition, instrument
1232
1233 The key of a transposing instrument can also be specified.  This
1234 applies to many wind instruments, for example, clarinets (B-flat, A, and
1235 E-flat), horn (F) and trumpet (B-flat, C, D, and E-flat).
1236
1237 The transposition is entered after the keyword @code{\transposition}
1238
1239 @example
1240 \transposition bes   %% B-flat clarinet
1241 @end example
1242
1243 @noindent
1244 This command sets the property @code{instrumentTransposition}.  The value of
1245 this property is used for MIDI output and quotations.  It does not
1246 affect how notes are printed in the current staff.  To change the printed
1247 output, see @ref{Transpose}.
1248
1249 The pitch to use for @code{\transposition} should correspond to the
1250 real sound heard when a @code{c'} written on the staff is played by the
1251 transposing instrument.  For example, when entering a score in
1252 concert pitch, typically all voices are entered in C, so
1253 they should be entered as
1254
1255 @example
1256 clarinet = @{
1257   \transposition c'
1258   ...
1259 @}
1260 saxophone = @{
1261   \transposition c'
1262   ...
1263 @}
1264 @end example
1265
1266 The command @code{\transposition} should be used when the music is
1267 entered from a (transposed) orchestral part.  For example, in
1268 classical horn parts, the tuning of the instrument is often changed
1269 during a piece.  When copying the notes from the part, use
1270 @code{\transposition}, e.g.,
1271
1272 @example
1273 \transposition d'
1274 c'4^"in D"
1275 ...
1276 \transposition g'
1277 c'4^"in G"
1278 ...
1279 @end example
1280
1281
1282 @node Ottava brackets
1283 @subsection Ottava brackets
1284
1285 @q{Ottava} brackets introduce an extra transposition of an octave for
1286 the staff.  They are created by invoking the function
1287 @code{set-octavation}
1288
1289 @cindex ottava
1290 @cindex 15ma
1291 @cindex octavation
1292
1293 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
1294 \relative c''' {
1295   a2 b
1296   #(set-octavation 1)
1297   a b
1298   #(set-octavation 0)
1299   a b
1300 }
1301 @end lilypond
1302
1303 The @code{set-octavation} function also takes -1 (for 8va bassa), 2@tie{}(for 15ma),
1304 and -2 (for 15ma bassa) as arguments.  Internally the function sets the properties
1305 @code{ottavation} (e.g., to @code{"8va"} or @code{"8vb"}) and
1306 @code{centralCPosition}.  For overriding the text of the bracket, set
1307 @code{ottavation} after invoking @code{set-octavation}, i.e.,
1308
1309 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1310 {
1311   #(set-octavation 1)
1312   \set Staff.ottavation = #"8"
1313   c'''
1314 }
1315 @end lilypond
1316
1317
1318 @seealso
1319
1320 Program reference: @internalsref{OttavaBracket}.
1321
1322
1323 @refbugs
1324
1325 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
1326 during an octavation bracket.
1327
1328
1329 @node Different editions from one source
1330 @subsection Different editions from one source
1331
1332 @funindex \tag
1333 @cindex tag
1334
1335 The @code{\tag} command marks music expressions with a name.  These
1336 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
1337 is possible to make different versions of the same music source.
1338
1339 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
1340 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part
1341
1342 @example
1343 c1
1344 <<
1345   \tag #'part <<
1346     R1 \\
1347     @{
1348       \set fontSize = #-1
1349       c4_"cue" f2 g4 @}
1350   >>
1351   \tag #'score R1
1352 >>
1353 c1
1354 @end example
1355
1356 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
1357 made by prepending
1358 @example
1359 -\tag #@var{your-tag}
1360 @end example
1361 to an articulation, for example,
1362 @example
1363 c1-\tag #'part ^4
1364 @end example
1365
1366 This defines a note with a conditional fingering indication.
1367
1368 @cindex keepWithTag
1369 @cindex removeWithTag
1370 By applying the @code{\keepWithTag} and @code{\removeWithTag}
1371 commands, tagged expressions can be filtered.  For example,
1372 @example
1373 <<
1374   @var{the music}
1375   \keepWithTag #'score @var{the music}
1376   \keepWithTag #'part @var{the music}
1377 >>
1378 @end example
1379 would yield
1380
1381 @lilypondfile[ragged-right,quote]{tag-filter.ly}
1382
1383 The arguments of the @code{\tag} command should be a symbol
1384 (such as @code{#'score} or @code{#'part}), followed by a
1385 music expression.  It is possible to put multiple tags on
1386 a piece of music with multiple @code{\tag} entries,
1387
1388 @example
1389   \tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
1390 @end example
1391
1392
1393 @seealso
1394
1395 Examples: @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly}
1396
1397
1398 @refbugs
1399
1400 Multiple rests are not merged if you create the score with both tagged
1401 sections.
1402
1403
1404
1405 @node Orchestral music
1406 @section Orchestral music
1407
1408 Orchestral music involves some special notation, both in the full
1409 score and the individual parts.  This section explains how to tackle
1410 some common problems in orchestral music.
1411
1412 @menu
1413 * Automatic part combining::    
1414 * Hiding staves::               
1415 * Quoting other voices::        
1416 * Formatting cue notes::        
1417 * Aligning to cadenzas::        
1418 @end menu
1419
1420
1421 @node Automatic part combining
1422 @subsection Automatic part combining
1423 @cindex automatic part combining
1424 @cindex part combiner
1425
1426 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
1427 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
1428 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
1429 places where the two parts differ, they are typeset as separate
1430 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
1431 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
1432
1433 The syntax for part combining is
1434
1435 @example
1436 \partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
1437 @end example
1438
1439
1440 The following example demonstrates the basic functionality of the part
1441 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
1442 polyphony
1443
1444 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
1445 \new Staff \partcombine
1446   \relative g' { g g a( b) c c r r }
1447   \relative g' { g g r4 r e e g g }
1448 @end lilypond
1449
1450 The first @code{g} appears only once, although it was
1451 specified twice (once in each part).  Stem, slur, and tie directions are
1452 set automatically, depending whether there is a solo or unisono.  The
1453 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
1454 @q{Solo}, while the second (called @code{two}) always gets down stems and
1455 @q{Solo II}.
1456
1457 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
1458 may set the property @code{printPartCombineTexts} to false
1459
1460 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
1461 \new Staff <<
1462   \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1463   \partcombine
1464     \relative g' { g a( b) r }
1465     \relative g' { g r4 r f }
1466 >>
1467 @end lilypond
1468
1469 To change the text that is printed for solos or merging, you may
1470 set the @code{soloText}, @code{soloIIText}, and @code{aDueText}
1471 properties.
1472
1473 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
1474 \new Staff <<
1475   \set Score.soloText = #"ichi"
1476   \set Score.soloIIText = #"ni"
1477   \set Score.aDueText = #"tachi"
1478   \partcombine
1479     \relative g' { g4 g a( b) r }
1480     \relative g' { g4 g r r f }
1481 >>
1482 @end lilypond
1483
1484 Both arguments to @code{\partcombine} will be interpreted as
1485 @internalsref{Voice} contexts.  If using relative octaves,
1486 @code{\relative} should be specified for both music expressions, i.e.,
1487
1488 @example
1489 \partcombine
1490   \relative @dots{} @var{musicexpr1}
1491   \relative @dots{} @var{musicexpr2}
1492 @end example
1493
1494 @noindent
1495 A @code{\relative} section that is outside of @code{\partcombine} has
1496 no effect on the pitches of @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2}.
1497
1498 @seealso
1499
1500 Program reference: @internalsref{PartCombineMusic}.
1501
1502 @refbugs
1503
1504 When @code{printPartCombineTexts} is set, when the two voices play the
1505 same notes on and off, the part combiner may typeset @code{a2} more
1506 than once in a measure.
1507
1508 @code{\partcombine} cannot be inside @code{\times}.
1509
1510 @code{\partcombine} cannot be inside @code{\relative}.
1511
1512 Internally, the @code{\partcombine} interprets both arguments as
1513 @code{Voice}s named @code{one} and @code{two}, and then decides when
1514 the parts can be combined.  Consequently, if the arguments switch to
1515 differently named @internalsref{Voice} contexts, the events in those
1516 will be ignored.
1517
1518
1519 @node Hiding staves
1520 @subsection Hiding staves
1521
1522 @cindex Frenched scores
1523 @cindex Hiding staves
1524
1525 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
1526 removed; this saves some space.  This style is called @q{French Score}.
1527 For @internalsref{Lyrics},
1528 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
1529 switched on by default.  When the lines of these contexts turn out
1530 empty after the line-breaking process, they are removed.
1531
1532 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
1533 available, which does the same: staves containing nothing (or only
1534 multi-measure rests) are removed.  The context definition is stored in
1535 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable.  Observe how the second staff
1536 in this example disappears in the second line
1537
1538 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1539 \layout {
1540   \context { \RemoveEmptyStaffContext }
1541 }
1542
1543 {
1544   \relative c' <<
1545     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
1546     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
1547   >>
1548 }
1549 @end lilypond
1550
1551 The first system shows all staves in full.  If empty staves should be
1552 removed from the first system too, set @code{remove-first} to true in
1553 @internalsref{VerticalAxisGroup}.
1554
1555 @example
1556 \override Score.VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
1557 @end example
1558
1559 To remove other types of contexts, use @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}
1560 or @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
1561
1562 Another application is making ossia sections, i.e., alternative
1563 melodies on a separate piece of staff, with help of a Frenched
1564 staff.  
1565
1566
1567 @node Quoting other voices
1568 @subsection Quoting other voices
1569
1570 @cindex cues
1571
1572 With quotations, fragments of other parts can be inserted into a part
1573 directly.  Before a part can be quoted, it must be marked especially as
1574 quotable.  This is done with the @code{\addQuote} command.
1575
1576 @example
1577 \addQuote @var{name} @var{music}
1578 @end example
1579
1580
1581 @noindent
1582 Here, @var{name} is an identifying string.  The @var{music} is any kind
1583 of music.  Here is an example of @code{\addQuote}
1584
1585 @example
1586 \addQuote clarinet \relative c' @{
1587   f4 fis g gis
1588 @}
1589 @end example
1590
1591 This command must be entered at toplevel, i.e., outside any music
1592 blocks.
1593
1594 After calling @code{\addQuote}, the quotation may then be done with
1595 @code{\quoteDuring} or @code{\cueDuring},
1596
1597 @example
1598 \quoteDuring #@var{name} @var{music}
1599 @end example
1600
1601 During a part, a piece of music can be quoted with the @code{\quoteDuring}
1602 command.
1603
1604 @example
1605 \quoteDuring #"clarinet" @{ s2. @}
1606 @end example
1607
1608 This would cite three quarter notes (the duration of @code{s2.})  of
1609 the previously added @code{clarinet} voice.
1610
1611
1612 More precisely, it takes the current time-step of the part being
1613 printed, and extracts the notes at the corresponding point of the
1614 @code{\addQuote}d voice.  Therefore, the argument to @code{\addQuote}
1615 should be the entire part of the voice to be quoted, including any
1616 rests at the beginning.
1617
1618 Quotations take into account the transposition of both source and target
1619 instruments, if they are specified using the @code{\transposition} command.
1620
1621 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1622 \addQuote clarinet \relative c' {
1623   \transposition bes
1624   f4 fis g gis
1625 }
1626
1627 {
1628   e'8 f'8 \quoteDuring #"clarinet" { s2 }
1629 }
1630 @end lilypond
1631
1632 The type of events that are present in cue notes can be trimmed with
1633 the @code{quotedEventTypes} property.  The default value is
1634 @code{(note-event rest-event)}, which means that only notes and
1635 rests of the cued voice end up in the @code{\quoteDuring}.
1636 Setting
1637
1638 @example
1639 \set Staff.quotedEventTypes =
1640        #'(note-event articulation-event dynamic-event)
1641 @end example
1642
1643 @noindent
1644 will quote notes (but no rests), together with scripts and dynamics.
1645
1646 @refbugs
1647
1648 Only the contents of the first @internalsref{Voice} occurring in an
1649 @code{\addQuote} command will be considered for quotation, so
1650 @var{music} can not contain @code{\new} and @code{\context Voice}
1651 statements that would switch to a different Voice.
1652
1653 Quoting grace notes is broken and can even cause LilyPond to crash.
1654
1655 Quoting nested triplets may result in poor notation.
1656
1657
1658 @seealso
1659
1660 In this manual: @ref{Instrument transpositions}.
1661
1662 Examples: @lsr{parts,quote.ly}, @lsr{parts,quote-transportation.ly}
1663
1664 Program reference: @internalsref{QuoteMusic}.
1665
1666
1667 @node Formatting cue notes
1668 @subsection Formatting cue notes
1669
1670 @cindex cues, formatting
1671
1672 The previous section deals with inserting notes from another voice.
1673 There is a more advanced music function called @code{\cueDuring},
1674 which makes formatting cue notes easier.
1675
1676 The syntax is
1677
1678 @example
1679   \cueDuring #@var{name} #@var{updown} @var{music}
1680 @end example
1681
1682 This will insert notes from the part @var{name} into a
1683 @internalsref{Voice} called @code{cue}.  This happens simultaneously
1684 with @var{music}, which usually is a rest.  When the cue notes start,
1685 the staff in effect becomes polyphonic for a moment.  The argument
1686 @var{updown} determines whether the cue notes should be notated as a
1687 first or second voice.
1688
1689
1690 @lilypond[verbatim,ragged-right]
1691 smaller = {
1692   \set fontSize = #-2
1693   \override Stem #'length-fraction = #0.8
1694   \override Beam #'thickness = #0.384
1695   \override Beam #'length-fraction = #0.8
1696 }
1697
1698 \addQuote clarinet \relative {
1699   R1*20
1700   r2 r8 c' f f
1701 }
1702
1703 \new Staff \relative  <<
1704
1705   % setup a context for cue notes.
1706   \new Voice = "cue" { \smaller \skip 1*21 }
1707
1708   \set Score.skipBars = ##t
1709
1710   \new Voice {
1711     R1*20
1712     \cueDuring #"clarinet" #UP {
1713       R1
1714     }
1715     g4 g2.
1716   }
1717 >>
1718 @end lilypond
1719
1720
1721 Here are a couple of hints for successful cue notes
1722
1723 @itemize @bullet
1724 @item
1725 Cue notes have smaller font sizes.
1726 @item
1727  the cued part is marked with the instrument playing the cue.
1728 @item
1729  when the original part takes over again, this should be marked with
1730  the name of the original instrument.
1731
1732 @c really?  Are you sure about that last point?  I'll check after 3.0 -gp
1733
1734 @c Yes, this is good practice.  Otherwise, the start of the original
1735 @c part can only be seen from the font size.  This is not good enough
1736 @c for sight-reading.  It is possilbe to use other
1737 @c markers (e.g. a big close-bracket over the staff) to indicate the cue
1738 @c   notes are
1739 @c finished.
1740 @c -hwn
1741
1742
1743 Any other changes introduced by the cued part should also be
1744 undone.  For example, if the cued instrument plays in a different clef,
1745 the original clef should be stated once again.
1746
1747 @end itemize
1748
1749 The macro @code{\transposedCueDuring} is
1750 useful to add cues to instruments which use a completely different
1751 octave range (for example, having a cue of a piccolo flute within
1752 a contra bassoon part).
1753
1754 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1755 picc = \relative c''' {
1756   \clef "treble^8"
1757   R1 |
1758   c8 c c e g2 |
1759   a4 g g2 |
1760 }
1761 \addQuote "picc" { \picc }
1762
1763 cbsn = \relative c, {
1764   \clef "bass_8"
1765   c4 r g r
1766   \transposedCueDuring #"picc" #UP c,, { R1 } |
1767   c4 r g r |
1768 }
1769
1770 <<
1771   \context Staff = "picc" \picc
1772   \context Staff = "cbsn" \cbsn
1773 >>
1774 @end lilypond
1775
1776
1777
1778 @node Aligning to cadenzas
1779 @subsection Aligning to cadenzas
1780
1781 In an orchestral context, cadenzas present a special problem:
1782 when constructing a score that includes a cadenza, all other
1783 instruments should skip just as many notes as the length of the
1784 cadenza, otherwise they will start too soon or too late.
1785
1786 A solution to this problem are the functions @code{mmrest-of-length}
1787 and @code{skip-of-length}.  These Scheme functions take a piece of music
1788 as argument, and generate a @code{\skip} or multi-rest, exactly as
1789 long as the piece.  The use of @code{mmrest-of-length} is demonstrated
1790 in the following example.
1791
1792 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1793 cadenza = \relative c' {
1794   c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1795   g4 f2 g4 g
1796 }
1797
1798 \new GrandStaff <<
1799   \new Staff { \cadenza c'4 }
1800   \new Staff {
1801     #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1802     c'4
1803   }
1804 >>
1805 @end lilypond
1806
1807
1808
1809
1810 @node Contemporary notation
1811 @section Contemporary notation
1812
1813 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
1814 vocabulary.  With this expansion, many innovations in musical notation
1815 have been tried.  The book @q{Music Notation in the 20th century} by
1816 Kurt Stone gives a comprehensive overview (see @ref{Literature
1817 list}).
1818
1819 This section describes notation that does
1820 not fit into traditional notation categories, such as pitches,
1821 tuplet beams, and articulation.  For contemporary notation
1822 that fits into traditional notation categories, such as
1823 microtones, nested tuplet beams, and unusual fermatas, please
1824 see those sections of the documentation.
1825
1826 @menu
1827 * Polymetric notation::         
1828 * Time administration::         
1829 * Proportional notation (introduction)::  
1830 * Clusters::                    
1831 * Special noteheads::           
1832 * Feathered beams::             
1833 * Improvisation::               
1834 * Selecting notation font size::  
1835 @end menu
1836
1837
1838 @node Polymetric notation
1839 @subsection Polymetric notation
1840
1841 @cindex double time signatures
1842 @cindex signatures, polymetric
1843 @cindex polymetric signatures
1844 @cindex meter, polymetric
1845
1846 Double time signatures are not supported explicitly, but they can be
1847 faked.  In the next example, the markup for the time signature is
1848 created with a markup text.  This markup text is inserted in the
1849 @internalsref{TimeSignature} grob. See also
1850 @inputfileref{input/@/test,compound@/-time@/.ly}).
1851
1852 @lilypond[verbatim,ragged-right]
1853 % create 2/4 + 5/8
1854 tsMarkup =\markup {
1855   \override #'(baseline-skip . 2) \number {
1856     \column { "2" "4" }
1857     \vcenter "+"
1858     \bracket \column { "5" "8" }
1859   }
1860 }
1861
1862 {
1863   \override Staff.TimeSignature #'stencil = #ly:text-interface::print
1864   \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
1865   \time 3/2
1866   c'2 \bar ":" c'4 c'4.
1867 }
1868 @end lilypond
1869
1870 Each staff can also have its own time signature.  This is done by
1871 moving the @internalsref{Timing_translator} to the @internalsref{Staff}
1872 context.
1873
1874 @example
1875 \layout @{
1876   \context @{ \Score
1877      \remove "Timing_translator"
1878      \remove "Default_bar_line_engraver"
1879   @}
1880   \context @{
1881     \Staff
1882     \consists "Timing_translator"
1883     \consists "Default_bar_line_engraver"
1884   @}
1885
1886 @}
1887 @end example
1888
1889
1890 Now, each staff has its own time signature.
1891 @example
1892 <<
1893   \new Staff @{
1894     \time 3/4
1895     c4 c c | c c c |
1896   @}
1897   \new Staff @{
1898     \time 2/4
1899     c4 c | c c | c c
1900   @}
1901   \new Staff @{
1902     \time 3/8
1903     c4. c8 c c c4. c8 c c
1904   @}
1905 >>
1906 @end example
1907
1908 @lilypond[quote,ragged-right]
1909 \layout{
1910   \context{
1911      \Score
1912      \remove "Timing_translator"
1913      \remove "Default_bar_line_engraver"
1914     }
1915   \context{ \Staff
1916     \consists "Timing_translator"
1917     \consists "Default_bar_line_engraver"
1918   }
1919 }
1920
1921 \relative c' <<
1922   \new Staff {
1923     \time 3/4
1924     c4 c c | c c c |
1925   }
1926   \new Staff {
1927     \time 2/4
1928     c4 c | c c | c c
1929   }
1930   \new Staff {
1931     \time 3/8
1932     c4. c8 c c c4. c8 c c
1933   }
1934 >>
1935 @end lilypond
1936
1937
1938 A different form of polymetric notation is where note lengths have
1939 different values across staves.
1940
1941 This notation can be created by setting a common time signature for
1942 each staff but replacing it manually using
1943 @code{timeSignatureFraction} to the desired fraction.  Then the printed
1944 durations in each staff are scaled to the common time signature.
1945 The latter is done with @code{\compressMusic}, which is used similar
1946 to @code{\times}, but does not create a tuplet bracket. The syntax is
1947 @example
1948 \compressMusic #'(@var{numerator} . @var{denominator}) @var{musicexpr}
1949 @end example
1950
1951
1952
1953 In this example, music with the time signatures of 3/4, 9/8, and 10/8 are
1954 used in parallel.  In the second staff, shown durations are multiplied by
1955 2/3, so that 2/3 * 9/8 = 3/4, and in the third staff, shown durations are
1956 multiplied by 3/5, so that 3/5 * 10/8 = 3/4.
1957
1958 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
1959 \relative c' { <<
1960   \new Staff {
1961     \time 3/4
1962     c4 c c | c c c |
1963   }
1964   \new Staff {
1965     \time 3/4
1966     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1967     \compressMusic #'(2 . 3)
1968       \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1969   }
1970   \new Staff {
1971     \time 3/4
1972     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1973     \compressMusic #'(3 . 5) {
1974       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1975       \repeat unfold 2 { c8[ c] }
1976       | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
1977     }
1978   }
1979 >> }
1980 @end lilypond
1981
1982
1983
1984
1985 @refbugs
1986
1987 When using different time signatures in parallel, the spacing is
1988 aligned vertically, but bar lines distort the regular spacing.
1989
1990
1991 @node Time administration
1992 @subsection Time administration
1993
1994 @cindex Time administration
1995
1996 Time is administered by the @internalsref{Time_signature_engraver},
1997 which usually lives in the @internalsref{Score} context.  The
1998 bookkeeping deals with the following variables
1999
2000 @table @code
2001 @item currentBarNumber
2002 The measure number.
2003
2004 @item measureLength
2005 The length of the measures in the current time signature.  For a 4/4
2006 time this is@tie{}1, and for 6/8 it is 3/4.
2007
2008 @item measurePosition
2009 The point within the measure where we currently are.  This quantity
2010 is reset to@tie{}0 whenever it exceeds @code{measureLength}.  When that
2011 happens, @code{currentBarNumber} is incremented.
2012
2013 @item timing
2014 If set to true, the above variables are updated for every time
2015 step.  When set to false, the engraver stays in the current measure
2016 indefinitely.
2017 @end table
2018
2019 Timing can be changed by setting any of these variables explicitly.
2020 In the next example, the 4/4 time signature is printed, but
2021 @code{measureLength} is set to 5/4.  After a while, the measure is
2022 shortened by 1/8, by setting @code{measurePosition} to 7/8 at 2/4
2023 in the measure, so the next bar line will fall at 2/4 + 3/8.  The
2024 3/8 arises because 5/4 normally has 10/8, but we have manually
2025 set the measure position to be 7/8 and 10/8 - 7/8 = 3/8.
2026
2027 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2028 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2029 c1 c4
2030 c1 c4
2031 c4 c4
2032 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
2033 b8 b b
2034 c4 c1
2035 @end lilypond
2036
2037 @noindent
2038 As the example illustrates, @code{ly:make-moment n m} constructs a
2039 duration of n/m of a whole note.  For example, @code{ly:make-moment 1 8} is
2040 an eighth
2041 note duration and @code{ly:make-moment 7 16} is the duration of
2042 seven sixteenths notes.
2043
2044
2045 @node Proportional notation (introduction)
2046 @subsection Proportional notation (introduction)
2047 @cindex Proportional notation
2048
2049 See @ref{Proportional notation}.
2050
2051
2052 TODO: remove all this stuff?
2053
2054 Notes can be spaced proportionally to their time-difference by
2055 assigning a duration to @code{proportionalNotationDuration}
2056
2057 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
2058 <<
2059   \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2060   \new Staff { c8[ c c c c c]  c4 c2 r2 }
2061   \new Staff { c2  \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
2062 >>
2063 @end lilypond
2064
2065 Setting this property only affects the ideal spacing between
2066 consecutive notes.  For true proportional notation, the following
2067 settings are also required.
2068
2069 @itemize @bullet
2070
2071 @item True proportional notation requires that symbols are allowed to
2072 overstrike each other.  That is achieved by removing the
2073 @internalsref{Separating_line_group_engraver} from
2074 @internalsref{Staff} context.
2075
2076 @item Spacing influence of  prefatory matter (clefs, bar lines, etc.)
2077 is removed by setting the @code{strict-note-spacing} property to
2078 @code{#t} in @internalsref{SpacingSpanner} grob.
2079
2080 @item Optical spacing tweaks are switched by setting 
2081 @code{uniform-stretching} in @internalsref{SpacingSpanner} to true.
2082
2083
2084 @end itemize
2085
2086 @seealso
2087
2088 Examples: @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly}, 
2089 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, and
2090 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}
2091
2092 An example of strict proportional notation is in the
2093 example file @file{input/proportional.ly}.
2094
2095
2096 @node Clusters
2097 @subsection Clusters
2098
2099 @cindex cluster
2100
2101 A cluster indicates a continuous range of pitches to be played.  They
2102 can be denoted as the envelope of a set of notes.  They are entered by
2103 applying the function @code{makeClusters} to a sequence of
2104 chords, e.g.,
2105 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2106 \makeClusters { <c e > <b f'> }
2107 @end lilypond
2108
2109 Ordinary notes and clusters can be put together in the same staff,
2110 even simultaneously.  In such a case no attempt is made to
2111 automatically avoid collisions between ordinary notes and clusters.
2112
2113 @seealso
2114
2115 Program reference: @internalsref{ClusterSpanner},
2116 @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
2117 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}.
2118
2119 Examples: @lsr{contemporary,cluster@/.ly}.
2120
2121 @refbugs
2122
2123 Music expressions like @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} are not printed
2124 accurately.  Use @code{<g a>8 <e a>8} instead.
2125
2126
2127 @node Special noteheads
2128 @subsection Special noteheads
2129
2130 @cindex note heads, special
2131
2132 Different noteheads are used by various instruments for various
2133 meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists, stopped
2134 notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string instruments,
2135 etc.  There is a shorthand (@code{\harmonic}) for diamond shapes; the
2136 other notehead styles are produced by tweaking the property
2137
2138 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
2139 c4 d
2140 \override NoteHead #'style = #'cross
2141 e f
2142 \revert NoteHead #'style
2143 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
2144 @end lilypond
2145
2146 @noindent
2147 To see all notehead styles, please see
2148 @ref{Note head styles}.
2149
2150
2151 @seealso
2152
2153 Program reference: @internalsref{NoteHead}.
2154
2155
2156 @node Feathered beams
2157 @subsection Feathered beams
2158
2159 Feathered beams are printed by setting the @code{grow-direction}
2160 property of a @code{Beam}.  The @code{\featherDurations} function
2161 can be used to adjust note durations.
2162
2163 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
2164 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4) 
2165 {
2166   \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2167   c16[ c c c c c c]
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 @refbugs
2172
2173 The @code{\featherDuration} command only works with very short
2174 music snippets.
2175
2176 @node Improvisation
2177 @subsection Improvisation
2178
2179 Improvisation is sometimes denoted with slashed note heads.  Such note
2180 heads can be created by adding a @internalsref{Pitch_squash_engraver}
2181 to the @internalsref{Staff} or @internalsref{Voice} context.  Then, the
2182 following command
2183
2184 @example
2185 \set squashedPosition = #0
2186 \override NoteHead #'style = #'slash
2187 @end example
2188
2189 @noindent
2190 switches on the slashes.
2191
2192 There are shortcuts @code{\improvisationOn} (and an accompanying
2193 @code{\improvisationOff}) for this command sequence.  They are used in
2194 the following example
2195
2196 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2197 \new Staff \with {
2198   \consists Pitch_squash_engraver
2199 } \transpose c c' {
2200   e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
2201   e8
2202   ~e2~e8 f4 fis8
2203   ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e
2204 }
2205 @end lilypond
2206
2207
2208 @node Selecting notation font size
2209 @subsection Selecting notation font size
2210
2211 The easiest method of setting the font size of any context is by
2212 setting the @code{fontSize} property.
2213
2214 @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
2215 c8
2216 \set fontSize = #-4
2217 c f
2218 \set fontSize = #3
2219 g
2220 @end lilypond
2221
2222 @noindent
2223 It does not change the size of variable symbols, such as beams or
2224 slurs.
2225
2226 Internally, the @code{fontSize} context property will cause the
2227 @code{font-size} property to be set in all layout objects.  The value
2228 of @code{font-size} is a number indicating the size relative to the
2229 standard size for the current staff height.  Each step up is an
2230 increase of approximately 12% of the font size.  Six steps is exactly a
2231 factor two.  The Scheme function @code{magstep} converts a
2232 @code{font-size} number to a scaling factor.  The @code{font-size}
2233 property can also be set directly, so that only certain layout objects are
2234 affected.
2235
2236 @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
2237 c8
2238 \override NoteHead #'font-size = #-4
2239 c f
2240 \override NoteHead #'font-size = #3
2241 g
2242 @end lilypond
2243
2244 Font size changes are achieved by scaling the design size that is
2245 closest to the desired size.  The standard font size (for
2246 @code{font-size} equals 0), depends on the standard staff height.  For
2247 a 20pt staff, a 10pt font is selected.
2248
2249 The @code{font-size} property can only be set on layout objects that
2250 use fonts. These are the ones supporting the
2251 @internalsref{font-interface} layout interface.
2252
2253 @refcommands
2254
2255 The following commands set @code{fontSize} for the current voice:
2256
2257 @funindex \tiny
2258 @code{\tiny},
2259 @funindex \small
2260 @code{\small},
2261 @funindex \normalsize
2262 @code{\normalsize}.
2263
2264
2265
2266 @node Educational use
2267 @section Educational use
2268
2269 With the amount of control that LilyPond offers, one can make great
2270 teaching tools in addition to great musical scores.
2271
2272 @menu
2273 * Balloon help::                
2274 * Blank music sheet::           
2275 * Hidden notes::                
2276 * Shape note heads::            
2277 * Easy Notation note heads::    
2278 * Analysis brackets::           
2279 * Coloring objects::            
2280 * Parentheses::                 
2281 * Grid lines::                  
2282 @end menu
2283
2284 @node Balloon help
2285 @subsection Balloon help
2286
2287 Elements of notation can be marked and named with the help of a square
2288 balloon.  The primary purpose of this feature is to explain notation.
2289
2290 The following example demonstrates its use.
2291
2292 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
2293 \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" }
2294 {
2295   \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" }
2296   <c-\balloonText #'(-2 . -2) \markup { Hello }  >8
2297 }
2298 @end lilypond
2299
2300 @noindent
2301 There are two music functions, @code{balloonText} and
2302 @code{balloonGrobText}. The latter takes the name of the grob to
2303 adorn, while the former may be used as an articulation on a note. 
2304 The other arguments  are the offset and the text of the label.
2305
2306 @cindex balloon
2307 @cindex notation, explaining
2308
2309 @seealso
2310
2311 Program reference: @internalsref{text-balloon-interface}.
2312
2313
2314
2315
2316 @node Blank music sheet
2317 @subsection Blank music sheet
2318
2319 @cindex Sheet music, empty
2320 @cindex Staves, blank sheet
2321
2322 A blank music sheet can be produced also by using invisible notes, and
2323 removing @code{Bar_number_engraver}.
2324
2325
2326 @lilypond[quote,verbatim]
2327 \layout{ indent = #0 }
2328 emptymusic = {
2329   \repeat unfold 2 % Change this for more lines.
2330   { s1\break }
2331   \bar "|."
2332 }
2333 \new Score \with {
2334   \override TimeSignature #'transparent = ##t
2335 % un-comment this line if desired
2336 %  \override Clef #'transparent = ##t
2337   defaultBarType = #""
2338   \remove Bar_number_engraver
2339 } <<
2340
2341 % modify these to get the staves you want
2342   \new Staff \emptymusic
2343   \new TabStaff \emptymusic
2344 >>
2345 @end lilypond
2346
2347
2348 @node Hidden notes
2349 @subsection Hidden notes
2350
2351 @cindex Hidden notes
2352 @cindex Invisible notes
2353 @cindex Transparent notes
2354
2355 @funindex \hideNotes
2356 @funindex \unHideNotes
2357 Hidden (or invisible or transparent) notes can be useful in preparing theory
2358 or composition exercises.
2359
2360 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
2361 c4 d4
2362 \hideNotes
2363 e4 f4
2364 \unHideNotes
2365 g4 a
2366 @end lilypond
2367
2368
2369 @node Shape note heads
2370 @subsection Shape note heads
2371
2372 @cindex note heads, shape
2373
2374 In shape note head notation, the shape of the note head corresponds
2375 to the harmonic function of a note in the scale.  This notation was
2376 popular in the 19th century American song books.
2377
2378 Shape note heads can be produced by setting @code{\aikenHeads} or
2379 @code{\sacredHarpHeads}, depending on the style desired.
2380
2381 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
2382   \aikenHeads
2383   c8 d4 e8 a2 g1
2384   \sacredHarpHeads
2385   c8 d4. e8 a2 g1
2386 @end lilypond
2387
2388 Shapes are determined on the step in the scale, where the base of the
2389 scale is determined by  the @code{\key} command
2390
2391 @funindex \key
2392 @funindex shapeNoteStyles
2393 @funindex \aikenHeads
2394 @funindex \sacredHarpHeads
2395
2396 Shape note heads are implemented through the @code{shapeNoteStyles}
2397 property.  Its value is a vector of symbols.  The k-th element indicates
2398 the style to use for the k-th step of the scale.  Arbitrary
2399 combinations are possible, e.g.
2400
2401 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
2402   \set shapeNoteStyles  = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
2403   c8 d4. e8 a2 g1
2404 @end lilypond
2405
2406
2407 @node Easy Notation note heads
2408 @subsection Easy Notation note heads
2409
2410 @cindex note heads, practice
2411 @cindex note heads, easy notation
2412 @cindex easy notation
2413 @cindex Hal Leonard
2414
2415 The @q{easy play} note head includes a note name inside the head.  It is
2416 used in music for beginners
2417
2418 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
2419   \setEasyHeads
2420   c'2 e'4 f' | g'1
2421 @end lilypond
2422
2423 The command @code{\setEasyHeads} overrides settings for the
2424 @internalsref{NoteHead} object.  To make the letters readable, it has
2425 to be printed in a large font size.  To print with a larger font, see
2426 @ref{Setting the staff size}.
2427
2428 @refcommands
2429
2430 @funindex \setEasyHeads
2431 @code{\setEasyHeads}
2432
2433
2434 @node Analysis brackets
2435 @subsection Analysis brackets
2436 @cindex brackets
2437 @cindex phrasing brackets
2438 @cindex musicological analysis
2439 @cindex note grouping bracket
2440
2441 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
2442 pieces.  LilyPond supports a simple form of nested horizontal
2443 brackets.  To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver}
2444 to @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
2445 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}
2446
2447 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2448 \score {
2449   \relative c'' {
2450     c4\startGroup\startGroup
2451     c4\stopGroup
2452     c4\startGroup
2453     c4\stopGroup\stopGroup
2454   }
2455   \layout {
2456     \context {
2457       \Staff \consists "Horizontal_bracket_engraver"
2458 }}}
2459 @end lilypond
2460
2461 @seealso
2462
2463 Program reference: @internalsref{HorizontalBracket}.
2464
2465
2466 @node Coloring objects
2467 @subsection Coloring objects
2468
2469 Individual objects may be assigned colors.  You may use the
2470 color names listed in the @ref{List of colors}.
2471
2472 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
2473 \override NoteHead #'color = #red
2474 c4 c
2475 \override NoteHead #'color = #(x11-color 'LimeGreen)
2476 d
2477 \override Stem #'color = #blue
2478 e
2479 @end lilypond
2480
2481 The full range of colors defined for X11 can be accessed by using the
2482 Scheme function x11-color.  The function takes one argument that can be a
2483 symbol
2484
2485 @example
2486 \override Beam #'color = #(x11-color 'MediumTurquoise)
2487 @end example
2488
2489 or a string
2490
2491 @example
2492 \override Beam #'color = #(x11-color "MediumTurquoise")
2493 @end example
2494
2495 The first form is quicker to write and is more efficient.  However, using
2496 the second form it is possible to access X11 colors by the multi-word
2497 form of its name
2498
2499 @example
2500 \override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
2501 @end example
2502
2503 If x11-color cannot make sense of the parameter then the color returned
2504 defaults to black.  It should be obvious from the final score that
2505 something is wrong.
2506
2507 This example illustrates the use of x11-color.  Notice that the stem
2508 color remains black after being set to (x11-color 'Boggle), which is
2509 deliberate nonsense.
2510
2511 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2512 {
2513   \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
2514   \set Staff.instrumentName = \markup {
2515     \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet"
2516   }
2517   \time 2/4
2518   gis''8 a''
2519   \override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
2520   gis'' a''
2521   \override NoteHead #'color = #(x11-color "LimeGreen")
2522   gis'' a''
2523   \override Stem #'color = #(x11-color 'Boggle)
2524   gis'' a''
2525 }
2526 @end lilypond
2527
2528
2529 @seealso
2530
2531 Appendix: @ref{List of colors}.
2532
2533
2534 @refbugs
2535 Not all x11 colors are distinguishable in a web browser.  For web use
2536 normal colors are recommended.
2537
2538 An x11 color is not necessarily exactly the same shade as a similarly
2539 named normal color.
2540
2541 Notes in a chord cannot be colored with @code{\override}; use
2542 @code{\tweak} instead.  See @ref{Objects connected to the input},
2543 for details.
2544
2545
2546 @node Parentheses
2547 @subsection Parentheses
2548
2549 @cindex ghost notes
2550 @cindex notes, ghost
2551 @cindex notes, parenthesized
2552
2553 Objects may be parenthesized by prefixing @code{\parenthesize} to the music
2554 event,
2555
2556 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim,ragged-right]
2557 <
2558   c
2559   \parenthesize d
2560   g
2561 >4-\parenthesize -.
2562 @end lilypond
2563
2564 This only functions inside chords, even for single notes
2565
2566 @example
2567 < \parenthesize NOTE>
2568 @end example
2569
2570
2571 @node Grid lines
2572 @subsection Grid lines
2573
2574 Vertical lines can be drawn between staves synchronized with
2575 the notes.
2576
2577 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
2578 \layout {
2579   \context {
2580     \Staff
2581     \consists "Grid_point_engraver" %% sets of grid
2582     gridInterval = #(ly:make-moment 1 4)
2583   }
2584 }
2585
2586 \new Score \with {
2587   \consists "Grid_line_span_engraver"
2588   %% centers grid lines  horizontally below noteheads
2589   \override NoteColumn #'X-offset = #-0.5
2590 }
2591
2592 \new ChoirStaff <<
2593   \new Staff {
2594     \stemUp
2595     \relative {
2596       c'4. d8 e8 f g4
2597     }
2598   }
2599   \new Staff {
2600     %% centers grid lines  vertically
2601     \override Score.GridLine #'extra-offset = #'( 0.0 . 1.0 )
2602     \stemDown
2603     \clef bass
2604     \relative c {
2605       c4  g'  f  e
2606     }
2607   }
2608 >>
2609 @end lilypond
2610
2611 Examples: @inputfileref{input/@/regression,grid@/-lines@/.ly}.
2612
2613
2614