]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/notation/rhythms.itely
Issue 3648/5: Explain isolated durations in NR "Rhythms"
[lilypond.git] / Documentation / notation / rhythms.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
7     Guide, node Updating translation committishes..
8 @end ignore
9
10 @c \version "2.19.0"
11
12 @node Rhythms
13 @section Rhythms
14
15 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16
17 This section discusses rhythms, rests, durations, beaming and bars.
18
19 @menu
20 * Writing rhythms::
21 * Writing rests::
22 * Displaying rhythms::
23 * Beams::
24 * Bars::
25 * Special rhythmic concerns::
26 @end menu
27
28
29 @node Writing rhythms
30 @subsection Writing rhythms
31
32 @menu
33 * Durations::
34 * Tuplets::
35 * Scaling durations::
36 * Ties::
37 @end menu
38
39 @node Durations
40 @unnumberedsubsubsec Durations
41
42 @cindex durations, of notes
43 @cindex note durations
44 @cindex length of notes
45 @cindex note lengths
46
47 @funindex \longa
48 @funindex longa
49 @funindex \breve
50 @funindex breve
51 @funindex \maxima
52 @funindex maxima
53
54 Durations are designated by numbers and dots.  Durations are entered
55 as their reciprocal values.  For example, a quarter note is entered
56 using a @code{4} (since it is a 1/4 note), and a half note is entered
57 using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes longer than a
58 whole you must use the @code{\longa} (a double breve) and
59 @code{\breve} commands.  Durations as short as 128th notes may be
60 specified.  Shorter values are possible, but only as beamed notes.
61
62 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
63 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
64 \time 8/1
65 c\longa c\breve c1 c2
66 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
67 @end lilypond
68
69 Here are the same durations with automatic beaming turned off.
70
71 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
72 @c but it's ok here.  -gp
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
74 \time 8/1
75 \autoBeamOff
76 c\longa c\breve c1 c2
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
78 @end lilypond
79
80 A note with the duration of a quadruple breve may be entered with
81 @code{\maxima}, but this is supported only within ancient music
82 notation.  For details, see @ref{Ancient notation}.
83
84 @cindex duration, default
85 @cindex default note duration
86 @cindex note duration, default
87
88 If the duration is omitted, it is set to the previously
89 entered duration.  The default for the first note is a quarter
90 note.
91
92 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
93 a a a2 a a4 a a1 a
94 @end lilypond
95
96 Durations occuring on their own within a music sequence will take
97 their pitches from the preceding note or chord.
98
99 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
100 \time 8/1
101 c \longa \breve 1 2
102 4 8 16 32 64 128 128
103 @end lilypond
104
105 @cindex notes, dotted
106 @cindex dotted notes
107 @cindex notes, double-dotted
108 @cindex double-dotted notes
109
110 @funindex .
111
112 To obtain dotted note lengths, place a dot (@code{.}) after the
113 duration.  Double-dotted notes are specified by appending two
114 dots, and so on.
115
116 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
118 @end lilypond
119
120 Some durations cannot be represented with just binary durations
121 and dots; they can be represented only by tying two or more
122 notes together.  For details, see @ref{Ties}.
123
124 For ways of specifying durations for the syllables of lyrics and
125 ways of aligning lyrics to notes, see @ref{Vocal music}.
126
127 Optionally, notes can be spaced strictly proportionately to their
128 duration.  For details of this and other settings which control
129 proportional notation, see @ref{Proportional notation}.
130
131 @funindex \dotsUp
132 @funindex dotsUp
133 @funindex \dotsDown
134 @funindex dotsDown
135 @funindex \dotsNeutral
136 @funindex dotsNeutral
137
138 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in
139 polyphonic situations.  Dots may be manually placed above or below
140 the staff; see @ref{Direction and placement}.
141
142
143 @predefined
144 @code{\autoBeamOn},
145 @code{\autoBeamOff},
146 @code{\dotsUp},
147 @code{\dotsDown},
148 @code{\dotsNeutral}.
149 @endpredefined
150
151
152 @snippets
153
154 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
155 {alternative-breve-notes.ly}
156
157 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
158 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
159
160 @seealso
161 Music Glossary:
162 @rglos{breve},
163 @rglos{longa},
164 @rglos{maxima},
165 @rglos{note value},
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
167
168 Notation Reference:
169 @ref{Automatic beams},
170 @ref{Ties},
171 @ref{Stems},
172 @ref{Writing rhythms},
173 @ref{Writing rests},
174 @ref{Vocal music},
175 @ref{Ancient notation},
176 @ref{Proportional notation}.
177
178 Snippets:
179 @rlsr{Rhythms}.
180
181 Internals Reference:
182 @rinternals{Dots},
183 @rinternals{DotColumn}.
184
185 @knownissues
186 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
187 There is no fundamental limit to rest durations (both in terms of
188 longest and shortest), but the number of glyphs is limited:
189 rests from 128th to maxima (8 x whole) may be printed.
190
191
192 @node Tuplets
193 @unnumberedsubsubsec Tuplets
194
195 @cindex tuplets
196 @cindex triplets
197
198 @funindex \tuplet
199 @funindex tuplet
200
201 Tuplets are made from a music expression with the @code{\tuplet}
202 command, multiplying the speed of the music expression by a
203 fraction:
204
205 @example
206 \tuplet @var{fraction} @{ @var{music} @}
207 @end example
208
209 @noindent
210 The fraction's numerator will be printed over or
211 under the notes, optionally with a bracket.  The most common
212 tuplets are triplets: 3@tie{}notes sound within the duration
213 normally allowed for@tie{}2:
214
215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
216 a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
217 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
218 @end lilypond
219
220 @cindex tuplet grouping
221 @noindent
222 When entering long passages of tuplets, having to write a separate
223 @code{\tuplet} command for each group is inconvenient.  It is
224 possible to specify the duration of one tuplet group directly
225 before the music in order to have the tuplets grouped
226 automatically:
227
228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
229 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
230 @end lilypond
231
232 @cindex tuplet bracket placement
233
234 @funindex \tupletUp
235 @funindex tupletUp
236 @funindex \tupletDown
237 @funindex tupletDown
238 @funindex \tupletNeutral
239 @funindex tupletNeutral
240
241 Tuplet brackets may be manually placed above or below the staff;
242 see @ref{Direction and placement}.
243
244 Tuplets may be nested:
245
246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
247 \autoBeamOff
248 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
249 @end lilypond
250
251 Modifying nested tuplets which begin at the same musical moment
252 must be done with @code{\tweak}.
253
254 To modify the duration of notes without printing a tuplet bracket,
255 see @ref{Scaling durations}.
256
257
258 @predefined
259 @code{\tupletUp},
260 @code{\tupletDown},
261 @code{\tupletNeutral}.
262 @endpredefined
263
264
265 @snippets
266
267 @cindex tuplet formatting
268 @cindex triplet formatting
269
270 @funindex tupletNumberFormatFunction
271 @funindex tupletSpannerDuration
272
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
275
276 @cindex Tuplet number changes
277
278 @funindex TupletNumber
279
280 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
281 {changing-the-tuplet-number.ly}
282
283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
284 {non-default-tuplet-numbers.ly}
285
286 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
287 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
288
289 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
290 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291
292 @seealso
293 Music Glossary:
294 @rglos{triplet},
295 @rglos{tuplet},
296 @rglos{polymetric}.
297
298 Learning Manual:
299 @rlearning{Tweaking methods}.
300
301 Notation Reference:
302 @ref{Time administration},
303 @ref{Scaling durations},
304 @ref{The tweak command},
305 @ref{Polymetric notation}.
306
307 Snippets:
308 @rlsr{Rhythms}.
309
310 Internals Reference:
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
314
315 @cindex grace notes within tuplet brackets
316
317 @knownissues
318 Grace notes may be placed within tuplet brackets, @emph{except}
319 when a staff begins with a grace note followed by a tuplet.  In this
320 particular case, the grace note must be placed before the @code{\tuplet}
321 command to avoid errors.
322
323 @cindex tempo marks within tuplet brackets
324
325 When using a tuplet at the beginning of a piece with a @code{\tempo}
326 mark, the music must be explicitly entered in a @code{\new Voice}
327 block, as discussed in @rlearning{Voices contain music}.
328
329
330 @node Scaling durations
331 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
332
333 @cindex scaling durations
334 @cindex durations, scaling
335
336 The duration of single notes, rests or chords may be multiplied by a
337 fraction @code{N/M} by appending @code{*N/M} (or @code{*N} if @code{M}
338 is 1) to the duration.  This will not affect the appearance of the
339 notes or rests produced, but the altered duration will be used in
340 calculating the position within the measure and setting the duration
341 in the MIDI output.  Multiplying factors may be combined like
342 @code{*L*M/N}.  Factors are part of the duration: if a duration is
343 not specified for subsequent notes, the default duration taken from
344 the preceding note will include any scaling factor.
345
346 In the following example, the first three notes take up exactly
347 two beats, but no triplet bracket is printed.
348
349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
350 \time 2/4
351 % Alter durations to triplets
352 a4*2/3 gis a
353 % Normal durations
354 a4 a
355 % Double the duration of chord
356 <a d>4*2
357 % Duration of quarter, appears like sixteenth
358 b16*4 c4
359 @end lilypond
360
361 The duration of spacer rests may also be modified by
362 a multiplier.  This is useful for skipping many measures, e.g.,
363 @code{s1*23}.
364
365 @cindex compressing music
366 @cindex expanding music
367
368 @funindex \scaleDurations
369 @funindex scaleDurations
370
371 Longer stretches of music may be compressed by a fraction in the
372 same way, as if every note, chord or rest had the fraction as a
373 multiplier.  This leaves the appearance of the music unchanged but
374 the internal duration of the notes will be multiplied by the
375 fraction @emph{num}/@emph{den}.  Here is an example showing how music
376 can be compressed and expanded:
377
378 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
379 \time 2/4
380 % Normal durations
381 <c a>4 c8 a
382 % Scale music by *2/3
383 \scaleDurations 2/3 {
384   <c a f>4. c8 a f
385 }
386 % Scale music by *2
387 \scaleDurations 2/1 {
388   <c' a>4 c8 b
389 }
390 @end lilypond
391
392 One application of this command is in polymetric
393 notation, see @ref{Polymetric notation}.
394
395 @seealso
396 Notation Reference:
397 @ref{Tuplets},
398 @ref{Invisible rests},
399 @ref{Polymetric notation}.
400
401 Snippets:
402 @rlsr{Rhythms}.
403
404 @knownissues
405 The calculation of the position within a measure must take into
406 account all the scaling factors applied to the notes within that
407 measure and any fractional carry-out from earlier measures.  This
408 calculation is carried out using rational numbers.  If an intermediate
409 numerator or denominator in that calculation exceeds 2^30 the
410 execution and typesetting will stop at that point without indicating
411 an error.
412
413
414 @node Ties
415 @unnumberedsubsubsec Ties
416
417 @cindex tie
418
419 @funindex ~
420
421 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie
422 in effect extends the duration of a note.
423
424 @warning{Ties should not be confused with @emph{slurs}, which
425 indicate articulation, or @emph{phrasing slurs}, which indicate
426 musical phrasing.  A tie is just a way of extending a note
427 duration, similar to the augmentation dot.}
428
429 A tie is entered by appending a tilde symbol (@code{~}) to the first
430 of each pair of notes being tied.  This indicates that the note
431 should be tied to the following note, which must be at the same pitch.
432
433 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
434 a2~ a4~ a16 r r8
435 @end lilypond
436
437 Ties can make use of the @q{last explicit pitch} interpretation of
438 isolated durations:
439
440 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
441 a2 ~ 4 ~ 16 r r8
442 @end lilypond
443
444 Ties are used either when the note crosses a bar line, or when
445 dots cannot be used to denote the rhythm.  Ties should also be
446 used when note values cross larger subdivisions of the measure:
447
448 @lilypond[verbatim,quote]
449 \relative c' {
450   r8 c~ c2 r4 |
451   r8^"not" c2~ c8 r4
452 }
453 @end lilypond
454
455 If you need to tie many notes across bar lines, it may be
456 easier to use automatic note splitting, see @ref{Automatic note
457 splitting}.  This mechanism automatically splits long notes, and
458 ties them across bar lines.
459
460 @cindex ties and chords
461 @cindex chords and ties
462
463 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches
464 match are connected.  When no note heads match, no ties will be
465 created.  Chords may be partially tied by placing the ties inside
466 the chord.
467
468 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
469 <c e g>2 ~ 2
470 <c e g>4~ <c e g c>
471 <c~ e g~ b> <c e g b>
472 @end lilypond
473
474 @cindex repeating ties
475 @cindex ties, repeating
476 @cindex volta brackets and ties
477 @cindex ties and volta brackets
478
479 @funindex \repeatTie
480 @funindex repeatTie
481
482 When a second alternative of a repeat starts with a tied note, you
483 have to specify the repeated tie as follows:
484
485 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
486 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
487 \alternative {
488   % First alternative: following note is tied normally
489   { <c e>2. r4 }
490   % Second alternative: following note has a repeated tie
491   { <c e>2\repeatTie d4 c } }
492 @end lilypond
493
494 @cindex laissez vibrer
495 @cindex ties, laissez vibrer
496
497 @funindex \laissezVibrer
498 @funindex laissezVibrer
499
500 @notation{L.v.}@: ties (@notation{laissez vibrer}) indicate that
501 notes must not be damped at the end.  It is used in notation for
502 piano, harp and other string and percussion instruments.  They can
503 be entered as follows:
504
505 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
506 <c f g>1\laissezVibrer
507 @end lilypond
508
509 @cindex ties, placement
510
511 @funindex \tieUp
512 @funindex tieUp
513 @funindex \tieDown
514 @funindex tieDown
515 @funindex \tieNeutral
516 @funindex tieNeutral
517
518 Ties may be made to curve up or down manually; see
519 @ref{Direction and placement}.
520
521 @cindex ties, appearance
522 @cindex ties, dotted
523 @cindex ties, dashed
524 @cindex dashed ties
525 @cindex dotted ties
526
527 @funindex \tieDotted
528 @funindex tieDotted
529 @funindex \tieDashed
530 @funindex tieDashed
531 @funindex \tieSolid
532 @funindex tieSolid
533
534 Ties may be made dashed, dotted, or a combination of solid and
535 dashed.
536
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDotted
539 c2~ c
540 \tieDashed
541 c2~ c
542 \tieHalfDashed
543 c2~ c
544 \tieHalfSolid
545 c2~ c
546 \tieSolid
547 c2~ c
548 @end lilypond
549
550 Custom dash patterns can be specified:
551
552 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
553 \tieDashPattern #0.3 #0.75
554 c2~ c
555 \tieDashPattern #0.7 #1.5
556 c2~ c
557 \tieSolid
558 c2~ c
559 @end lilypond
560
561 Dash pattern definitions for ties have the same structure as dash
562 pattern definitions for slurs. For more information about complex dash
563 patterns, see @ref{Slurs}.
564
565 Override @var{whiteout} and @var{layer} layout properties for ties that
566 collide with other objects in a staff.
567
568 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
569 \override Tie.layer = #-2
570 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
571 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
572 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
573 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
574 b2 b~
575 \time 3/4
576 \key a \major
577 b r4
578 @end lilypond
579
580 @predefined
581 @code{\tieUp},
582 @code{\tieDown},
583 @code{\tieNeutral},
584 @code{\tieDotted},
585 @code{\tieDashed},
586 @code{\tieDashPattern},
587 @code{\tieHalfDashed},
588 @code{\tieHalfSolid},
589 @code{\tieSolid}.
590 @endpredefined
591
592 @snippets
593
594 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
595 {using-ties-with-arpeggios.ly}
596
597 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
598 {engraving-ties-manually.ly}
599
600 @seealso
601 Music Glossary:
602 @rglos{tie},
603 @rglos{laissez vibrer}.
604
605 Notation Reference:
606 @ref{Slurs},
607 @ref{Automatic note splitting}.
608
609 Snippets:
610 @rlsr{Expressive marks},
611 @rlsr{Rhythms}.
612
613 Internals Reference:
614 @rinternals{LaissezVibrerTie},
615 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
616 @rinternals{TieColumn},
617 @rinternals{Tie}.
618
619 @knownissues
620 Switching staves when a tie is active will not produce a slanted tie.
621
622 Changing clefs or ottavations during a tie is not really well-defined.
623 In these cases, a slur may be preferable.
624
625
626 @node Writing rests
627 @subsection Writing rests
628
629 Rests are entered as part of the music in music expressions.
630
631 @menu
632 * Rests::
633 * Invisible rests::
634 * Full measure rests::
635 @end menu
636
637 @node Rests
638 @unnumberedsubsubsec Rests
639
640 @cindex rest
641 @cindex rest, entering durations
642 @cindex maxima rest
643 @cindex longa rest
644 @cindex breve rest
645
646 @funindex \rest
647 @funindex rest
648 @funindex r
649 @funindex \maxima
650 @funindex maxima
651 @funindex \longa
652 @funindex longa
653 @funindex \breve
654 @funindex breve
655
656 Rests are entered like notes with the note name @code{r}.
657 Durations longer than a whole rest use the following predefined
658 commands:
659
660 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
661 @c and long tracts of empty measures
662 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 \new Staff {
664   % These two lines are just to prettify this example
665   \time 16/1
666   \omit Staff.TimeSignature
667   % Print a maxima rest, equal to four breves
668   r\maxima
669   % Print a longa rest, equal to two breves
670   r\longa
671   % Print a breve rest
672   r\breve
673   r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
674 }
675 @end lilypond
676
677 @cindex rest, multi-measure
678 @cindex rest, whole-measure
679
680 Whole measure rests, centered in the middle of the measure, must be
681 entered as multi-measure rests.  They can be used for a single
682 measure as well as many measures and are discussed in
683 @ref{Full measure rests}.
684
685 @cindex rest, specifying vertical position
686
687 To explicitly specify a rest's vertical position, write a note
688 followed by @code{\rest}.  A rest of the duration of the note will
689 be placed at the staff position where the note would appear.  This
690 allows for precise manual formatting of polyphonic music, since the
691 automatic rest collision formatter will not move these rests.
692
693 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
694 a4\rest d4\rest
695 @end lilypond
696
697 @snippets
698
699 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
700 {rest-styles.ly}
701
702 @seealso
703 Music Glossary:
704 @rglos{breve},
705 @rglos{longa},
706 @rglos{maxima}.
707
708 Notation Reference:
709 @ref{Full measure rests}.
710
711 Snippets:
712 @rlsr{Rhythms}.
713
714 Internals Reference:
715 @rinternals{Rest}.
716
717 @knownissues
718 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
719 There is no fundamental limit to rest durations (both in terms of
720 longest and shortest), but the number of glyphs is limited: there
721 are rests from 128th to maxima (8 x whole).
722
723
724 @node Invisible rests
725 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
726
727 @cindex skip
728 @cindex invisible rest
729 @cindex rest, invisible
730 @cindex spacer note
731 @cindex spacer rest
732
733 @funindex s
734 @funindex \skip
735 @funindex skip
736
737 An invisible rest (also called a @q{spacer rest}) can be entered
738 like a note with the note name@tie{}@code{s}:
739
740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
741 c4 c s c
742 s2 c
743 @end lilypond
744
745 @cindex lyrics, skip
746
747 Spacer rests are available only in note mode and chord mode.  In
748 other situations, for example, when entering lyrics, the
749 command @code{\skip} is used to skip a musical moment.
750 @code{\skip} requires an explicit duration, but this is ignored if
751 the lyrics derive their durations from the notes in an associated
752 melody through @code{\addlyrics} or @code{\lyricsto}.
753
754 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 <<
756   {
757     a2 \skip2 a2 a2
758   }
759   \new Lyrics {
760     \lyricmode {
761       foo2 \skip 1 bla2
762     }
763   }
764 >>
765 @end lilypond
766
767 Because @code{\skip} is a command, it does not affect the default
768 durations of following notes, unlike@tie{}@code{s}.
769
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
771 <<
772   {
773     \repeat unfold 8 { a4 }
774   }
775   {
776     a4 \skip 2 a |
777     s2 a
778   }
779 >>
780 @end lilypond
781
782
783 A spacer rest implicitly causes @code{Staff} and @code{Voice}
784 contexts to be created if none exist, just like notes and rests
785 do:
786
787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
788 s1 s s
789 @end lilypond
790
791 @code{\skip} simply skips musical time; it creates no output of
792 any kind.
793
794 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
795 % This is valid input, but does nothing
796 \skip 1 \skip1 \skip 1
797 @end lilypond
798
799 @seealso
800 Learning Manual:
801 @rlearning{Visibility and color of objects}.
802
803 Notation Reference:
804 @ref{Hidden notes},
805 @ref{Visibility of objects}.
806
807 Snippets:
808 @rlsr{Rhythms}.
809
810 Internals Reference:
811 @rinternals{SkipMusic}.
812
813
814 @node Full measure rests
815 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
816
817 @cindex multi-measure rests
818 @cindex full-measure rests
819 @cindex rest, multi-measure
820 @cindex rest, full-measure
821 @cindex whole rest for a full measure
822 @cindex rest, whole for a full measure
823
824 @funindex R
825
826 Rests for one or more full measures are entered like notes with
827 the note name uppercase @code{R}:
828
829 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
830 % Rest measures contracted to single measure
831 \compressFullBarRests
832 R1*4
833 R1*24
834 R1*4
835 b2^"Tutti" b4 a4
836 @end lilypond
837
838 The duration of full-measure rests is identical to the duration
839 notation used for notes.  The duration in a multi-measure rest must
840 always be an integral number of measure-lengths, so augmentation dots
841 or fractions must often be used:
842
843 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
844 \compressFullBarRests
845 \time 2/4
846 R1 | R2 |
847 \time 3/4
848 R2. | R2.*2 |
849 \time 13/8
850 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
851 \time 10/8
852 R4*5*4 |
853 @end lilypond
854
855 A full-measure rest is printed as either a whole or breve rest,
856 centered in the measure, depending on the time signature.
857
858 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
859 \time 4/4
860 R1 |
861 \time 6/4
862 R1*3/2 |
863 \time 8/4
864 R1*2 |
865 @end lilypond
866
867 @cindex multi-measure rest, expanding
868 @cindex multi-measure rest, contracting
869
870 @funindex \expandFullBarRests
871 @funindex expandFullBarRests
872 @funindex \compressFullBarRests
873 @funindex compressFullBarRests
874
875 By default a multi-measure rest is expanded in the printed score to
876 show all the rest measures explicitly.  Alternatively, a multi-measure
877 rest can be shown as a single measure containing a multi-measure rest
878 symbol, with the number of measures of rest printed above the measure:
879
880 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
881 % Default behavior
882 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
883 \time 2/4 R2 |
884 \time 4/4
885 % Rest measures contracted to single measure
886 \compressFullBarRests
887 r1 | R1*17 | R1*4 |
888 % Rest measures expanded
889 \expandFullBarRests
890 \time 3/4
891 R2.*2 |
892 @end lilypond
893
894
895 @cindex text on multi-measure rest
896 @cindex multi-measure rest, attaching text
897 @cindex script on multi-measure rest
898 @cindex multi-measure rest, script
899 @cindex fermata on multi-measure rest
900 @cindex multi-measure rest, attaching fermata
901 @cindex markup on multi-measure rest
902 @cindex multi-measure rest with markup
903
904 @funindex \fermataMarkup
905 @funindex fermataMarkup
906 @funindex MultiMeasureRestText
907
908 Markups can be added to multi-measure rests.
909 The predefined command @code{\fermataMarkup}
910 is provided for adding fermatas.
911
912 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
913 \compressFullBarRests
914 \time 3/4
915 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
916 R2.^\fermataMarkup
917 @end lilypond
918
919 @warning{Markups attached to a multi-measure rest are objects of type
920 @code{MultiMeasureRestText}, not @code{TextScript}.  Overrides must
921 be directed to the correct object, or they will be ignored.  See the
922 following example:}
923
924 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
925 % This fails, as the wrong object name is specified
926 \override TextScript.padding = #5
927 R1^"wrong"
928 % This is the correct object name to be specified
929 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
930 R1^"right"
931 @end lilypond
932
933 When a multi-measure rest immediately follows a @code{\partial}
934 setting, resulting bar-check warnings may not be displayed.
935
936
937 @funindex \textLengthOn
938 @funindex textLengthOn
939 @funindex \textLengthOff
940 @funindex textLengthOff
941 @funindex \fermataMarkup
942 @funindex fermataMarkup
943 @funindex \compressFullBarRests
944 @funindex compressFullBarRests
945 @funindex \expandFullBarRests
946 @funindex expandFullBarRests
947
948 @predefined
949 @code{\textLengthOn},
950 @code{\textLengthOff},
951 @code{\fermataMarkup},
952 @code{\compressFullBarRests},
953 @code{\expandFullBarRests}.
954 @endpredefined
955
956
957 @snippets
958
959 @cindex church rest
960 @cindex rest, church
961 @cindex kirchenpausen
962
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
965
966 @cindex multi-measure rests, positioning
967 @cindex positioning multi-measure rests
968
969 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
970 {positioning-multi-measure-rests.ly}
971
972 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
973 {multi-measure-rest-markup.ly}
974
975 @seealso
976 Music Glossary:
977 @rglos{multi-measure rest}.
978
979 Notation Reference:
980 @ref{Durations},
981 @ref{Text},
982 @ref{Formatting text},
983 @ref{Text scripts}.
984
985 Snippets:
986 @rlsr{Rhythms}.
987
988 Internals Reference:
989 @rinternals{MultiMeasureRest},
990 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
991 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
992
993 @cindex fingerings and multi-measure rests
994 @cindex multi-measure rests and fingerings
995
996 @knownissues
997 Fingerings over multi-measure rests (e.g. @code{R1*10-4}) may result
998 in the fingering numeral colliding with the bar counter
999 numeral.
1000
1001 @cindex condensing rests
1002 @cindex rest, condensing ordinary
1003
1004 There is no way to automatically condense multiple ordinary rests
1005 into a single multi-measure rest.
1006
1007 @cindex rest, collisions of
1008
1009 Multi-measure rests do not take part in rest collisions.
1010
1011
1012 @node Displaying rhythms
1013 @subsection Displaying rhythms
1014
1015 @menu
1016 * Time signature::
1017 * Metronome marks::
1018 * Upbeats::
1019 * Unmetered music::
1020 * Polymetric notation::
1021 * Automatic note splitting::
1022 * Showing melody rhythms::
1023 @end menu
1024
1025 @node Time signature
1026 @unnumberedsubsubsec Time signature
1027
1028 @cindex time signature
1029 @cindex meter
1030
1031 @funindex \time
1032 @funindex time
1033
1034 The time signature is set as follows:
1035
1036 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1037 \time 2/4 c2
1038 \time 3/4 c2.
1039 @end lilypond
1040
1041 @cindex time signature, visibility of
1042
1043 Time signatures are printed at the beginning of a piece
1044 and whenever the time signature changes.  If a change takes place
1045 at the end of a line a warning time signature sign is printed
1046 there.  This default behavior may be changed, see
1047 @ref{Visibility of objects}.
1048
1049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1050 \time 2/4
1051 c2 c
1052 \break
1053 c c
1054 \break
1055 \time 4/4
1056 c c c c
1057 @end lilypond
1058
1059 @cindex time signature style
1060 @cindex meter style
1061
1062 @funindex \numericTimeSignature
1063 @funindex numericTimeSignature
1064 @funindex \defaultTimeSignature
1065 @funindex defaultTimeSignature
1066
1067 The time signature symbol that is used in 2/2 and 4/4 time can be
1068 changed to a numeric style:
1069
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 % Default style
1072 \time 4/4 c1
1073 \time 2/2 c1
1074 % Change to numeric style
1075 \numericTimeSignature
1076 \time 4/4 c1
1077 \time 2/2 c1
1078 % Revert to default style
1079 \defaultTimeSignature
1080 \time 4/4 c1
1081 \time 2/2 c1
1082 @end lilypond
1083
1084
1085 Mensural time signatures are covered in
1086 @ref{Mensural time signatures}.
1087
1088 @cindex time signature default settings
1089 @cindex autobeaming properties for time signatures
1090 @cindex beaming, time signature default properties
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1092
1093 In addition to setting the printed time signature, the @code{\time}
1094 command also sets the values of the time-signature-based properties
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, and @code{beamExceptions}.
1096 The predefined default values for these properties can be found in
1097 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1098
1099 The default value of @code{beatStructure} can be overridden in the
1100 @code{\time} command itself by supplying it as the optional first
1101 argument:
1102
1103 @lilypond[quote,verbatim]
1104 \score {
1105   \new Staff {
1106     \relative c' {
1107       \time #'(2 2 3) 7/8
1108       \repeat unfold 7 { c8 } |
1109       \time #'(3 2 2) 7/8
1110       \repeat unfold 7 { c8 } |
1111     }
1112   }
1113 }
1114 @end lilypond
1115
1116 Alternatively, the default values of all these time-signature-based
1117 variables, including @code{baseMoment} and @code{beamExceptions},
1118 can be set together.  The values can be set independently for several
1119 different time signatures.  The new values take effect when a
1120 subsequent @code{\time} command with the same value of the time
1121 signature is executed:
1122
1123 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \score {
1125   \new Staff {
1126     \relative c' {
1127       \overrideTimeSignatureSettings
1128         4/4        % timeSignatureFraction
1129         1/4        % baseMomentFraction
1130         #'(3 1)    % beatStructure
1131         #'()       % beamExceptions
1132       \time 4/4
1133       \repeat unfold 8 { c8 } |
1134     }
1135   }
1136 }
1137 @end lilypond
1138
1139 @code{\overrideTimeSignatureSettings} takes four arguments:
1140
1141 @enumerate
1142
1143 @item
1144 @code{@var{timeSignatureFraction}}, a fraction describing the
1145 time signature to which these values apply.
1146
1147 @item
1148 @code{@var{baseMomentFraction}}, a fraction containing the numerator
1149 and denominator of the basic timing unit for the time signature.
1150
1151 @item
1152 @code{@var{beatStructure}}, a Scheme list indicating the structure
1153 of the beats in the measure, in units of the base moment.
1154
1155 @item
1156 @code{@var{beamExceptions}}, an alist containing any beaming rules
1157 for the time signature that go beyond ending at every beat, as
1158 described in @ref{Setting automatic beam behavior}.
1159 @end enumerate
1160
1161 The context containing @code{\overrideTimeSignatureSettings} must
1162 be instantiated before the @code{\overrideTimeSignatureSettings}
1163 call is executed.  That means it must either be explicitly
1164 instantiated or there must be music in the context before the
1165 @code{\overrideTimeSignatureSettings} call:
1166
1167 @lilypond[quote,verbatim]
1168 \score {
1169   \relative c' {
1170     % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1171     \overrideTimeSignatureSettings
1172       4/4        % timeSignatureFraction
1173       1/4        % baseMomentFraction
1174       #'(3 1)    % beatStructure
1175       #'()       % beamExceptions
1176     \time 4/4
1177     c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1178     \repeat unfold 7 { c8 } |
1179     % This call will succeed
1180     \overrideTimeSignatureSettings
1181       4/4        % timeSignatureFraction
1182       1/4        % baseMomentFraction
1183       #'(3 1)    % beatStructure
1184       #'()       % beamExceptions
1185     \time 4/4
1186     c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1187     \repeat unfold 7 { c8 } |
1188   }
1189 }
1190 @end lilypond
1191
1192
1193 @cindex time signature properties, restoring default values
1194 @cindex restoring default properties for time signatures
1195 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1196
1197 Changed values of default time signature properties can be restored
1198 to the original values:
1199
1200 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \score{
1202   \relative c' {
1203     \repeat unfold 8 { c8 } |
1204     \overrideTimeSignatureSettings
1205       4/4        % timeSignatureFraction
1206       1/4        % baseMomentFraction
1207       #'(3 1)    % beatStructure
1208       #'()       % beamExceptions
1209     \time 4/4
1210     \repeat unfold 8 { c8 } |
1211     \revertTimeSignatureSettings 4/4
1212     \time 4/4
1213     \repeat unfold 8 { c8 } |
1214   }
1215 }
1216 @end lilypond
1217
1218 Different values of default time signature properties can be established
1219 for different staves by moving the @code{Timing_translator} and the
1220 @code{Default_bar_line_engraver} from the @code{Score} context to the
1221 @code{Staff} context.
1222
1223 @lilypond[quote, verbatim]
1224 \score {
1225   \new StaffGroup <<
1226      \new Staff {
1227         \overrideTimeSignatureSettings
1228           4/4        % timeSignatureFraction
1229           1/4        % baseMomentFraction
1230           #'(3 1)    % beatStructure
1231           #'()       % beamExceptions
1232         \time 4/4
1233         \repeat unfold 8 {c''8}
1234      }
1235      \new Staff {
1236         \overrideTimeSignatureSettings
1237           4/4        % timeSignatureFraction
1238           1/4        % baseMomentFraction
1239           #'(1 3)    % beatStructure
1240           #'()       % beamExceptions
1241         \time 4/4
1242         \repeat unfold 8 {c''8}
1243      }
1244   >>
1245   \layout {
1246     \context {
1247       \Score
1248       \remove "Timing_translator"
1249       \remove "Default_bar_line_engraver"
1250     }
1251     \context {
1252       \Staff
1253       \consists "Timing_translator"
1254       \consists "Default_bar_line_engraver"
1255     }
1256   }
1257 }
1258 @end lilypond
1259
1260 A further method of changing these time-signature-related variables,
1261 which avoids reprinting the time signature at the time of the change,
1262 is shown in @ref{Setting automatic beam behavior}.
1263
1264 @predefined
1265 @code{\numericTimeSignature},
1266 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @endpredefined
1268
1269
1270 @snippets
1271 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1272 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1273
1274 @seealso
1275 Music Glossary:
1276 @rglos{time signature}
1277
1278 Notation Reference:
1279 @ref{Mensural time signatures},
1280 @ref{Setting automatic beam behavior},
1281 @ref{Time administration}.
1282
1283 Installed Files:
1284 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1285
1286 Snippets:
1287 @rlsr{Rhythms}.
1288
1289 Internals Reference:
1290 @rinternals{TimeSignature},
1291 @rinternals{Timing_translator}.
1292
1293
1294 @node Metronome marks
1295 @unnumberedsubsubsec Metronome marks
1296
1297 @cindex tempo
1298 @cindex beats per minute
1299 @cindex metronome mark
1300 @cindex metronome marking with text
1301
1302 @funindex \tempo
1303 @funindex tempo
1304
1305 A basic metronome mark is simple to write:
1306
1307 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1308 \tempo 4 = 120
1309 c2 d
1310 e4. d8 c2
1311 @end lilypond
1312
1313 Metronome marks may also be printed as a range of two numbers:
1314
1315 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1316 \tempo 4 = 40 - 46
1317 c4. e8 a4 g
1318 b,2 d4 r
1319 @end lilypond
1320
1321 Tempo indications with text can be used instead:
1322
1323 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1324 \tempo "Allegretto"
1325 c4 e d c
1326 b4. a16 b c4 r4
1327 @end lilypond
1328
1329 Combining a metronome mark and text will automatically place the
1330 metronome mark within parentheses:
1331
1332 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1333 \tempo "Allegro" 4 = 160
1334 g4 c d e
1335 d4 b g2
1336 @end lilypond
1337
1338 In general, the text can be any markup object:
1339
1340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1341 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1342 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1343 @end lilypond
1344
1345 A parenthesized metronome mark with no textual indication may be
1346 written by including an empty string in the input:
1347
1348 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1349 \tempo "" 8 = 96
1350 d4 g e c
1351 @end lilypond
1352
1353 @funindex \markLengthOn
1354 @funindex markLengthOn
1355 @funindex \markLengthOff
1356 @funindex markLengthOff
1357
1358 In a part for an instrument with long periods of rests,
1359 tempo indications sometimes follow each other closely.
1360 The command @code{\markLengthOn} provides extra horizontal space
1361 to prevent tempo indications from overlapping, and @code{\markLengthOff}
1362 restores the default behavior of ignoring tempo marks
1363 for horizontal spacing.
1364
1365 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1366 \compressFullBarRests
1367 \markLengthOn
1368 \tempo "Molto vivace"
1369 R1*12
1370 \tempo "Meno mosso"
1371 R1*16
1372 \markLengthOff
1373 \tempo "Tranquillo"
1374 R1*20
1375 @end lilypond
1376
1377 @snippets
1378
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1380 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1381
1382 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1383
1384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1385 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1386
1387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1388 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1389
1390 For more details, see @ref{Formatting text}.
1391
1392 @seealso
1393 Music Glossary:
1394 @rglos{metronome},
1395 @rglos{metronomic indication},
1396 @rglos{tempo indication},
1397 @rglos{metronome mark}.
1398
1399 Notation Reference:
1400 @ref{Formatting text},
1401 @ref{MIDI output}.
1402
1403 Snippets:
1404 @rlsr{Staff notation}.
1405
1406 Internals Reference:
1407 @rinternals{MetronomeMark}.
1408
1409
1410 @node Upbeats
1411 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1412
1413 @cindex anacrusis
1414 @cindex upbeat
1415 @cindex partial measure
1416 @cindex measure, partial
1417 @cindex measure, pickup
1418 @cindex pickup measure
1419
1420 @funindex measurePosition
1421 @funindex \partial
1422 @funindex partial
1423
1424 Partial or pick-up measures, such as an @emph{anacrusis} or an
1425 @emph{upbeat}, are entered using the @code{\partial} command,
1426
1427 @example
1428 \partial @var{duration}
1429 @end example
1430
1431 @noindent
1432 where @code{@var{duration}} is the @emph{remaining} length of the
1433 partial measure @emph{before} the start of the next full measure.
1434
1435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1436 \time 3/4
1437 \partial 8
1438 e8 | a4 c8 b c4 |
1439 @end lilypond
1440
1441 The @var{duration} can be any value less than a full measure:
1442
1443 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1444 \time 3/4
1445 \partial 4.
1446 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1447 @end lilypond
1448
1449 @code{\partial @var{duration}} can also be written as:
1450
1451 @example
1452 \set Timing.measurePosition -@var{duration}
1453 @end example
1454
1455 So the first example above could be written:
1456
1457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1458 \time 3/4
1459 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1460 e8 | a4 c8 b c4 |
1461 @end lilypond
1462
1463 The property @code{measurePosition} contains a rational number,
1464 which is usually positive and indicates how much of the measure
1465 has passed at this point.  @code{\partial @var{duration}} is
1466 defined such that no numbered bar gets created: when used at the
1467 beginning of a measure, @code{measurePosition} is set to a
1468 negative number, implying that the current bar will be
1469 @emph{preceded} by additional material.  When used after a measure
1470 has already started, however, it moves the requested distance
1471 before the @emph{end} of the bar.
1472
1473 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1474 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1475 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1476           #end-of-line-invisible
1477 \time 6/8
1478 \partial 8
1479 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1480 \partial 4
1481 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1482 \partial 4
1483 r8 e8 | a4
1484 c8 b[ c b] |
1485 @end lilypond
1486
1487
1488 @seealso
1489 Music Glossary:
1490 @rglos{anacrusis}.
1491
1492 Notation Reference:
1493 @ref{Grace notes}.
1494
1495 Snippets:
1496 @rlsr{Rhythms}.
1497
1498 Internal Reference:
1499 @rinternals{Timing_translator}.
1500
1501
1502 @node Unmetered music
1503 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1504
1505 @cindex cadenza
1506 @cindex cadenza, beams
1507 @cindex cadenza, accidentals
1508 @cindex cadenza, bar lines
1509 @cindex cadenza, bar numbers
1510 @cindex unmetered music
1511 @cindex unmetered music, beams
1512 @cindex unmetered music, accidentals
1513 @cindex unmetered music, bar lines
1514 @cindex unmetered music, bar numbers
1515 @cindex accidentals, cadenzas
1516 @cindex accidentals, unmetered music
1517 @cindex bar lines, cadenzas
1518 @cindex bar lines, unmetered music
1519 @cindex bar numbers, cadenzas
1520 @cindex bar numbers, unmetered music
1521 @cindex beams, cadenzas
1522 @cindex beams, unmetered music
1523
1524 @funindex \cadenzaOn
1525 @funindex cadenzaOn
1526 @funindex \cadenzaOff
1527 @funindex cadenzaOff
1528
1529 In metered music bar lines are inserted and bar numbers are calculated
1530 automatically. In unmetered music (i.e. cadenzas), this is not
1531 desirable and can be @q{switched off} using the command
1532 @code{\cadenzaOn}, then @q{switched back on} at the appropriate place
1533 using @code{\cadenzaOff}.
1534
1535 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1536 c4 d e d
1537 \cadenzaOn
1538 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1539 \cadenzaOff
1540 \bar "|"
1541 d4 e d c
1542 @end lilypond
1543
1544 Bar numbering is resumed at the end of the cadenza.
1545
1546 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1547 % Show all bar numbers
1548 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1549 c4 d e d
1550 \cadenzaOn
1551 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1552 \cadenzaOff
1553 \bar "|"
1554 d4 e d c
1555 @end lilypond
1556
1557 Inserting a @code{\bar} command within a cadenza does not start a new
1558 measure, even if a bar line is printed.  So any accidentals -- which
1559 are usually assumed to remain in force until the end of the measure --
1560 will still be valid after the bar line printed by @code{\bar}.  If
1561 subsequent accidentals should be printed, forced accidentals or
1562 reminder accidentals need to be inserted manually, see
1563 @ref{Accidentals}.
1564
1565 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1566 c4 d e d
1567 \cadenzaOn
1568 cis4 d cis d
1569 \bar "|"
1570 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1571 cis4 d cis! d
1572 \cadenzaOff
1573 \bar "|"
1574 @end lilypond
1575
1576 Automatic beaming is disabled by @code{\cadenzaOn}. Therefore, all
1577 beaming in cadenzas must be entered manually. See @ref{Manual beams}.
1578
1579 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1580 \repeat unfold 8 { c8 }
1581 \cadenzaOn
1582 cis8 c c c c
1583 \bar"|"
1584 c8 c c
1585 \cadenzaOff
1586 \repeat unfold 8 { c8 }
1587 @end lilypond
1588
1589 These predefined commands affect all staves in the score, even when
1590 placed in just one @code{Voice} context.  To change this, move the
1591 @code{Timing_translator} from the @code{Score} context to the
1592 @code{Staff} context.  See @ref{Polymetric notation}.
1593
1594 @predefined
1595 @code{\cadenzaOn},
1596 @code{\cadenzaOff}.
1597 @endpredefined
1598
1599 @seealso
1600 Music Glossary:
1601 @rglos{cadenza}.
1602
1603 Notation Reference:
1604 @ref{Visibility of objects},
1605 @ref{Polymetric notation},
1606 @ref{Manual beams},
1607 @ref{Accidentals}.
1608
1609 Snippets:
1610 @rlsr{Rhythms}.
1611
1612 @cindex cadenza, line breaks
1613 @cindex cadenza, page breaks
1614 @cindex unmetered music, line breaks
1615 @cindex unmetered music, page breaks
1616 @cindex breaks in unmetered music
1617 @cindex line breaks, cadenzas
1618 @cindex page breaks, cadenzas
1619 @cindex line breaks, unmetered music
1620 @cindex page breaks, unmetered music
1621
1622 @knownissues
1623 Automatic line and page breaks are inserted only at bar lines, so
1624 @q{invisible} bar lines will need to be inserted manually in long
1625 stretches of unmetered music to permit breaking:
1626
1627 @example
1628 \bar ""
1629 @end example
1630
1631
1632 @node Polymetric notation
1633 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1634
1635 @c This section necessarily uses \set
1636 @c This is acceptable  -td
1637
1638 @cindex double time signatures
1639 @cindex signatures, polymetric
1640 @cindex time signatures, polymetric
1641 @cindex time signatures, double
1642 @cindex polymetric signatures
1643 @cindex meter, polymetric
1644
1645 @funindex timeSignatureFraction
1646 @funindex \scaleDurations
1647 @funindex scaleDurations
1648 @funindex \tuplet
1649 @funindex tuplet
1650
1651 Polymetric notation is supported explicitly or by manually modifying the
1652 visible time signature symbol and/or scaling note durations.
1653
1654 @subsubsubheading Different time signatures with equal-length measures
1655
1656 Set a common time signature for each staff, and set the
1657 @code{timeSignatureFraction} to the desired fraction.  Then use the
1658 @code{\scaleDurations} function to scale the durations of the notes in
1659 each staff to the common time signature.
1660
1661 @cindex beams, with polymetric meters
1662 @cindex polymetric meters, with beams
1663
1664 In the following example, music with the time signatures of 3/4, 9/8 and
1665 10/8 are used in parallel.  In the second staff, shown durations are
1666 multiplied by 2/3 (because 2/3 * 9/8 = 3/4) and in the third staff, the
1667 shown durations are multiplied by 3/5 (because 3/5 * 10/8 = 3/4).  It
1668 may be necessary to insert beams manually, as the duration scaling will
1669 affect the autobeaming rules.
1670
1671 @lilypond[quote,verbatim]
1672 \relative c' <<
1673   \new Staff {
1674     \time 3/4
1675     c4 c c |
1676     c4 c c |
1677   }
1678   \new Staff {
1679     \time 3/4
1680     \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1681     \scaleDurations 2/3
1682       \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1683   }
1684   \new Staff {
1685     \time 3/4
1686     \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1687     \scaleDurations 3/5 {
1688       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1689       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1690       c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1691     }
1692   }
1693 >>
1694 @end lilypond
1695
1696 @subsubsubheading Different time signatures with unequal-length measures
1697
1698 Each staff can be given its own independent time signature by
1699 moving the @code{Timing_translator} and the
1700 @code{Default_bar_line_engraver} to the @code{Staff} context.
1701
1702 @lilypond[quote,verbatim]
1703 \layout {
1704   \context {
1705     \Score
1706     \remove "Timing_translator"
1707     \remove "Default_bar_line_engraver"
1708   }
1709   \context {
1710     \Staff
1711     \consists "Timing_translator"
1712     \consists "Default_bar_line_engraver"
1713   }
1714 }
1715
1716 % Now each staff has its own time signature.
1717
1718 \relative c' <<
1719   \new Staff {
1720     \time 3/4
1721     c4 c c |
1722     c4 c c |
1723   }
1724   \new Staff {
1725     \time 2/4
1726     c4 c |
1727     c4 c |
1728     c4 c |
1729   }
1730   \new Staff {
1731     \time 3/8
1732     c4. |
1733     c8 c c |
1734     c4. |
1735     c8 c c |
1736   }
1737 >>
1738 @end lilypond
1739
1740 @funindex \compoundMeter
1741 @cindex compound time signatures
1742 @cindex time signature, compound
1743
1744 @subsubsubheading Compound time signatures
1745
1746 These are created using the @code{\compoundMeter} function.  The syntax
1747 for this is:
1748
1749 @example
1750 \compoundMeter #'@code{(list of lists)}
1751 @end example
1752
1753 The simplest construction is a single list, where the @emph{last} number
1754 indicates the bottom number of the time signature and those that come
1755 before it, the top numbers.
1756
1757 @lilypond[quote,verbatim]
1758 \relative c' {
1759   \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1760   \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1761 }
1762 @end lilypond
1763
1764 More complex meters can be constructed using additional lists.  Also,
1765 automatic beaming settings will be adjusted depending on the values.
1766
1767 @lilypond[quote,verbatim]
1768 \relative c' {
1769   \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1770   \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1771 }
1772
1773 \relative c' {
1774   \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1775   \repeat unfold 12 c8
1776 }
1777 @end lilypond
1778
1779 @seealso
1780 Music Glossary:
1781 @rglos{polymetric},
1782 @rglos{polymetric time signature},
1783 @rglos{meter}.
1784
1785 Notation Reference:
1786 @ref{Automatic beams},
1787 @ref{Manual beams},
1788 @ref{Time signature},
1789 @ref{Scaling durations}.
1790
1791 Snippets:
1792 @rlsr{Rhythms}.
1793
1794 Internals Reference:
1795 @rinternals{TimeSignature},
1796 @rinternals{Timing_translator},
1797 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1798 @rinternals{Staff}.
1799
1800 @knownissues
1801 When using different time signatures in parallel, notes at the same
1802 moment will be placed at the same horizontal location.  However, the bar
1803 lines in the different staves will cause the note spacing to be less
1804 regular in each of the individual staves than would be normal without
1805 the different time signatures.
1806
1807
1808 @node Automatic note splitting
1809 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1810
1811 @cindex notes, splitting
1812 @cindex splitting notes
1813 @cindex rests, splitting
1814 @cindex splitting rests
1815
1816 @funindex Note_heads_engraver
1817 @funindex Completion_heads_engraver
1818 @funindex Completion_rest_engraver
1819
1820 Long notes which overrun bar lines can be converted automatically to
1821 tied notes.  This is done by replacing the @code{Note_heads_engraver}
1822 with the @code{Completion_heads_engraver}.  Similarly, long rests which
1823 overrun bar lines are split automatically by replacing the
1824 @code{Rest_engraver} with the @code{Completion_rest_engraver}.  In the
1825 following example, notes and rests crossing the bar lines are split,
1826 notes are also tied.
1827
1828 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1829 \new Voice \with {
1830   \remove "Note_heads_engraver"
1831   \consists "Completion_heads_engraver"
1832   \remove "Rest_engraver"
1833   \consists "Completion_rest_engraver"
1834 }
1835
1836 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1837 @end lilypond
1838
1839 These engravers split all running notes and rests at the bar line, and
1840 inserts ties for notes.  One of its uses is to debug complex scores: if
1841 the measures are not entirely filled, then the ties show exactly how
1842 much each measure is off.
1843
1844 @seealso
1845 Music Glossary:
1846 @rglos{tie}
1847
1848 Learning Manual:
1849 @rlearning{Engravers explained},
1850 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1851
1852 Snippets:
1853 @rlsr{Rhythms}.
1854
1855 Internals Reference:
1856 @rinternals{Note_heads_engraver},
1857 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1858 @rinternals{Rest_engraver},
1859 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1860 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1861
1862 @knownissues
1863 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
1864 represented exactly with normal notes and dots, but the
1865 @code{Completion_heads_engraver} will not insert tuplets.
1866
1867 The @code{Completion_heads_engraver} only affects notes; it does not
1868 split rests.
1869
1870
1871 @node Showing melody rhythms
1872 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1873
1874 @cindex melody rhythms, showing
1875 @cindex rhythms, showing melody
1876
1877 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
1878 can be done with the rhythmic staff.  All pitches of notes on such a
1879 staff are squashed, and the staff itself has a single line
1880
1881 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1882 <<
1883   \new RhythmicStaff {
1884     \new Voice = "myRhythm" {
1885       \time 4/4
1886       c4 e8 f g2
1887       r4 g g f
1888       g1
1889     }
1890   }
1891   \new Lyrics {
1892     \lyricsto "myRhythm" {
1893       This is my song
1894       I like to sing
1895     }
1896   }
1897 >>
1898 @end lilypond
1899
1900 @cindex guitar chord charts
1901 @cindex strumming rhythms, showing
1902 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1903
1904 @funindex Pitch_squash_engraver
1905 @funindex \improvisationOn
1906 @funindex improvisationOn
1907 @funindex \improvisationOff
1908 @funindex improvisationOff
1909
1910 Guitar chord charts often show the strumming rhythms.  This can
1911 be done with the @code{Pitch_squash_engraver} and
1912 @code{\improvisationOn}.
1913
1914
1915 @lilypond[quote,verbatim]
1916 <<
1917   \new ChordNames {
1918     \chordmode {
1919       c1 f g c
1920     }
1921   }
1922   \new Voice \with {
1923     \consists "Pitch_squash_engraver"
1924   } \relative c'' {
1925     \improvisationOn
1926     c4 c8 c c4 c8 c
1927     f4 f8 f f4 f8 f
1928     g4 g8 g g4 g8 g
1929     c4 c8 c c4 c8 c
1930   }
1931 >>
1932 @end lilypond
1933
1934
1935 @predefined
1936 @code{\improvisationOn},
1937 @code{\improvisationOff}.
1938 @endpredefined
1939
1940
1941 @snippets
1942
1943 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1944 {guitar-strum-rhythms.ly}
1945
1946 @seealso
1947 Snippets:
1948 @rlsr{Rhythms}.
1949
1950 Internals Reference:
1951 @rinternals{RhythmicStaff},
1952 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1953
1954
1955 @node Beams
1956 @subsection Beams
1957
1958 @menu
1959 * Automatic beams::
1960 * Setting automatic beam behavior::
1961 * Manual beams::
1962 * Feathered beams::
1963 @end menu
1964
1965 @node Automatic beams
1966 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1967
1968 By default, beams are inserted automatically:
1969
1970 @cindex beams, manual
1971 @cindex manual beams
1972 @cindex beams, customizing rules
1973
1974 @funindex \autoBeamOn
1975 @funindex autoBeamOn
1976 @funindex \autoBeamOff
1977 @funindex autoBeamOff
1978
1979 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1980 \time 2/4 c8 c c c
1981 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1982 @end lilypond
1983
1984 If these automatic decisions are not satisfactory, beaming can be
1985 entered explicitly; see @ref{Manual beams}.  Beams @emph{must} be
1986 entered manually if beams are to be extended over rests.
1987
1988 If automatic beaming is not required, it may be turned off with
1989 @code{\autoBeamOff} and on with @code{\autoBeamOn}:
1990
1991 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1992 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1993 \autoBeamOff
1994 c4 c8 c8. c16 c8.
1995 \autoBeamOn
1996 c16 c8
1997 @end lilypond
1998
1999 @cindex melismata, with beams
2000 @cindex beams, with melismata
2001
2002 @warning{If beams are used to indicate melismata in songs, then
2003 automatic beaming should be switched off with @code{@bs{}autoBeamOff}
2004 and the beams indicated manually.  Using @code{@bs{}partcombine} with
2005 @code{@bs{}autoBeamOff} can produce unintended results.  See the
2006 snippets for more information.}
2007
2008 Beaming patterns that differ from the automatic defaults can be
2009 created; see @ref{Setting automatic beam behavior}.
2010
2011 @predefined
2012 @code{\autoBeamOff},
2013 @code{\autoBeamOn}.
2014 @endpredefined
2015
2016 @cindex beams, line breaks
2017 @cindex line breaks, beams
2018 @cindex beams, with knee gap
2019 @cindex knee gap, with beams
2020 @funindex breakable
2021
2022 @snippets
2023 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2024 {beams-across-line-breaks.ly}
2025
2026 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2027 {changing-beam-knee-gap.ly}
2028
2029 @cindex beams, \partcombine with \autoBeamOff
2030 @cindex voices, \partcombine with \autoBeamOff
2031
2032 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2033 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2034
2035 @seealso
2036 Notation Reference:
2037 @ref{Manual beams},
2038 @ref{Setting automatic beam behavior}.
2039
2040 Installed Files:
2041 @file{scm/auto-beam.scm}.
2042
2043 Snippets:
2044 @rlsr{Rhythms}.
2045
2046 Internals Reference:
2047 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2048 @rinternals{Beam_engraver},
2049 @rinternals{Beam},
2050 @rinternals{BeamEvent},
2051 @rinternals{BeamForbidEvent},
2052 @rinternals{beam-interface},
2053 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2054
2055 @knownissues
2056 The properties of a beam are determined at the @emph{start} of its
2057 construction and any additional beam-property changes that occur before
2058 the beam has been completed will not take effect until the @emph{next},
2059 new beam starts.
2060
2061
2062 @node Setting automatic beam behavior
2063 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
2064
2065 @cindex beams, with lyrics
2066 @cindex lyrics, with beams
2067
2068 @funindex autoBeaming
2069 @funindex baseMoment
2070 @funindex beamExceptions
2071 @funindex beatStructure
2072 @funindex measureLength
2073 @funindex \time
2074 @funindex time
2075 @funindex \set
2076 @funindex set
2077
2078 When automatic beaming is enabled, the placement of automatic beams
2079 is determined by three context properties:
2080 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, and @code{beamExceptions}.
2081 The default values of these variables may be overridden as described
2082 below, or alternatively the default values themselves may be changed
2083 as explained in @ref{Time signature}.
2084
2085 If a @code{beamExceptions} rule is defined for the time signature in
2086 force, that rule alone is used to determine the beam placement; the
2087 values of @code{baseMoment} and @code{beatStructure} are ignored.
2088
2089 If no @code{beamExceptions} rule is defined for the time signature
2090 in force, the beam placement is determined by the values of
2091 @code{baseMoment} and @code{beatStructure}.
2092
2093
2094 @subsubsubheading Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2095
2096 By default, @code{beamExceptions} rules are defined for most common
2097 time signatures, so the @code{beamExceptions} rules must be disabled
2098 if automatic beaming is to be based on @code{baseMoment} and
2099 @code{beatStructure}.  The @code{beamExceptions} rules are disabled
2100 by
2101
2102 @example
2103 \set Timing.beamExceptions = #'()
2104 @end example
2105
2106 When @code{beamExceptions} is set to @code{#'()}, either due to an
2107 explicit setting or because no @code{beamExceptions} rules are defined
2108 internally for the time signature in force, the ending points for
2109 beams are on beats as specified by the context properties
2110 @code{baseMoment} and @code{beatStructure}.  @code{beatStructure} is
2111 a scheme list that defines the length of each beat in the measure in
2112 units of @code{baseMoment}.  By default, @code{baseMoment} is one
2113 over the denominator of the time signature.  By default, each unit of
2114 length @code{baseMoment} is a single beat.
2115
2116 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2117 \time 5/16
2118 c16^"default" c c c c |
2119 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2120 % but let's disable them anyway to be sure
2121 \set Timing.beamExceptions = #'()
2122 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2123 c16^"(2+3)" c c c c |
2124 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2125 c16^"(3+2)" c c c c |
2126 @end lilypond
2127
2128 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2129 \time 4/4
2130 a8^"default" a a a a a a a
2131 % Disable beamExceptions because they are definitely
2132 % defined for 4/4 time
2133 \set Timing.beamExceptions = #'()
2134 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2135 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2136 a8^"changed" a a a a a a a
2137 @end lilypond
2138
2139 Beam setting changes can be limited to specific contexts.  If no
2140 setting is included in a lower-level context, the setting of the
2141 enclosing context will apply.
2142
2143 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2144 \new Staff {
2145   \time 7/8
2146   % No need to disable beamExceptions
2147   % as they are not defined for 7/8 time
2148   \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2149   <<
2150     \new Voice = one {
2151       \relative c'' {
2152         a8 a a a a a a
2153       }
2154     }
2155     \new Voice = two {
2156       \relative c' {
2157         \voiceTwo
2158         \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2159         f8 f f f f f f
2160       }
2161     }
2162   >>
2163 }
2164 @end lilypond
2165
2166 When multiple voices are used the @code{Staff} context must be
2167 specified if the beaming is to be applied to all voices in the
2168 staff:
2169
2170 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2171 \time 7/8
2172 % rhythm 3-1-1-2
2173 % Change applied to Voice by default --  does not work correctly
2174 % Because of autogenerated voices, all beating will
2175 % be at baseMoment (1 . 8)
2176 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2177 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2178
2179 % Works correctly with context Staff specified
2180 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2181 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2182 @end lilypond
2183
2184 The value of @code{baseMoment} can be adjusted to change
2185 the beaming behavior, if desired. When this is done,
2186 the value of @code{beatStructure} must be set to be
2187 compatible with the new value of @code{baseMoment}.
2188
2189 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2190 \time 5/8
2191 % No need to disable beamExceptions
2192 % as they are not defined for 5/8 time
2193 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2194 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2195 \repeat unfold 10 { a16 }
2196 @end lilypond
2197
2198 @code{baseMoment} is a @i{moment}; a unit of musical duration.  A
2199 quantity of type @i{moment} is created by the scheme function
2200 @code{ly:make-moment}.  For more information about this function,
2201 see @ref{Time administration}.
2202
2203 By default @code{baseMoment} is set to one over the denominator of
2204 the time signature. Any exceptions to this default can be found in
2205 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2206
2207 @subsubsubheading Beaming based on @code{beamExceptions}
2208
2209 Special autobeaming rules (other than ending a beam on a beat)
2210 are defined in the @code{beamExceptions} property.
2211
2212 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2213 \time 3/16
2214 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2215 \set Timing.beamExceptions =
2216   #'(                         ;start of alist
2217      (end .                   ;entry for end of beams
2218       (                       ;start of alist of end points
2219        ((1 . 32) . (2 2 2))   ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2220       )))                     %close all entries
2221 c16 c c |
2222 \repeat unfold 6 { c32 } |
2223 @end lilypond
2224
2225 @code{beamExceptions} is an alist with a key of rule-type and a value
2226 of beaming-rules.
2227
2228 At this time the only available value of rule-type is
2229 @code{'end} for beam ending.
2230
2231 Beaming-rules is a scheme alist (or list of pairs) that indicates the
2232 beam type and the grouping to be applied to beams containing notes with
2233 a shortest duration of that beam type.
2234
2235 @example
2236 #'((beam-type1 . grouping-1)
2237    (beam-type2 . grouping-2)
2238    (beam-type3 . grouping-3))
2239 @end example
2240
2241 Beam type is a scheme pair indicating the duration of the beam,
2242 e.g., @code{(1 . 16)}.
2243
2244 Grouping is a scheme list indicating the grouping to be applied to
2245 the beam.  The grouping is in units of the beam type.
2246
2247 @warning{ A @code{beamExceptions} value must be @emph{complete}
2248 exceptions list.  That is, every exception that should be applied
2249 must be included in the setting.  It is not possible to add, remove,
2250 or change only one of the exceptions. While this may seem cumbersome,
2251 it means that the current beaming settings need not be known in order
2252 to specify a new beaming pattern.}
2253
2254 When the time signature is changed, default values of
2255 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure},
2256 and @code{Timing.beamExceptions} are set.  Setting the time signature
2257 will reset the automatic beaming settings for the @code{Timing}
2258 context to the default behavior.
2259
2260 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2261 \time 6/8
2262 \repeat unfold 6 { a8 }
2263 % group (4 + 2)
2264 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2265 \repeat unfold 6 { a8 }
2266 % go back to default behavior
2267 \time 6/8
2268 \repeat unfold 6 { a8 }
2269 @end lilypond
2270
2271 The default automatic beaming settings for a time signature
2272 are determined in @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2273 Changing the default automatic beaming settings
2274 for a time signature is described in @ref{Time signature}.
2275
2276 Many automatic beaming settings for a time signature contain an
2277 entry for @code{beamExceptions}.  For example, 4/4 time tries to
2278 beam the measure in two if there are only eighth notes.  The
2279 @code{beamExceptions} rule can override the @code{beatStructure} setting
2280 if @code{beamExceptions} is not reset.
2281
2282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2283 \time 4/4
2284 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2285 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2286 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2287 \repeat unfold 8 {c8} |
2288 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2289 \set Timing.beamExceptions = #'()
2290 \repeat unfold 8 {c8}
2291 @end lilypond
2292
2293 In a similar fashion, eighth notes in 3/4 time are beamed as a full
2294 measure by default.  To beam eighth notes in 3/4 time on the beat,
2295 reset @code{beamExceptions}.
2296
2297 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2298 \time 3/4
2299 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2300 \repeat unfold 6 {a8} |
2301 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2302 \set Timing.beamExceptions = #'()
2303 \repeat unfold 6 {a8}
2304 @end lilypond
2305
2306 In engraving from the Romantic and Classical periods,
2307 beams often begin midway through the measure in 3/4 time,
2308 but modern practice is to avoid the false impression of 6/8 time
2309 (see Gould, p. 153).  Similar situations arise in 3/8 time.
2310 This behavior is controlled by the context property @code{beamHalfMeasure},
2311 which has effect only in time signatures with 3 in the numerator:
2312
2313 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2314 \time 3/4
2315 r4. a8 a a |
2316 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2317 r4. a8 a a |
2318 @end lilypond
2319
2320 @subsubsubheading How automatic beaming works
2321
2322 When automatic beaming is enabled, the placement of automatic beams
2323 is determined by the context properties
2324 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, and @code{beamExceptions}.
2325
2326 The following rules, in order of priority, apply when determining
2327 the appearance of beams:
2328
2329 @itemize
2330 @item
2331 If a manual beam is specified with @code{[@dots{}]} set the beam
2332 as specified, otherwise
2333
2334 @item
2335 if a beam-ending rule is defined in @code{beamExceptions}
2336 for the beam-type, use it to determine the valid places where
2337 beams may end, otherwise
2338
2339 @item
2340 if a beam-ending rule is defined in @code{beamExceptions}
2341 for a longer beam-type, use it to determine the valid places
2342 where beams may end, otherwise
2343
2344 @item
2345 use the values of @code{baseMoment} and @code{beatStructure} to
2346 determine the ends of the beats in the measure, and
2347 end beams at the end of beats.
2348
2349 @end itemize
2350
2351 In the rules above, the @emph{beam-type} is the duration of the
2352 shortest note in the beamed group.
2353
2354 The default beaming rules can be found in
2355 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2356
2357 @snippets
2358
2359 @cindex beams, subdividing
2360
2361 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2362 {subdividing-beams.ly}
2363
2364 @cindex beamlets, orienting
2365
2366 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2367 {strict-beat-beaming.ly}
2368
2369 @cindex measure groupings
2370 @cindex beats, grouping
2371 @cindex grouping beats
2372 @cindex measure sub-grouping
2373
2374 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2375 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2376
2377 @cindex beam, endings in a score
2378 @cindex beam, endings with multiple voices
2379
2380 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2381 {beam-endings-in-score-context.ly}
2382
2383 @seealso
2384 Notation Reference:
2385 @ref{Time signature}.
2386
2387 Installed Files:
2388 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2389
2390 Snippets:
2391 @rlsr{Rhythms}.
2392
2393 Internals Reference:
2394 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2395 @rinternals{Beam},
2396 @rinternals{BeamForbidEvent},
2397 @rinternals{beam-interface}.
2398
2399 @knownissues
2400 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is
2401 still accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
2402 The same holds for polyphonic voices, entered with
2403 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  If a polyphonic voice ends while an
2404 automatic beam is still accepting notes, it is not typeset.
2405 The workaround for these problems is to manually beam the last
2406 beam in the voice or score.
2407
2408 By default, the @code{Timing} translator is aliased to the
2409 @code{Score} context.  This means that setting the time signature
2410 in one staff will affect the beaming of the other staves as well.
2411 Thus, a time signature setting in a later staff will reset custom
2412 beaming that was set in an earlier staff.
2413 One way to avoid this problem is to set the time signature
2414 in only one staff.
2415
2416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2417 <<
2418   \new Staff {
2419     \time 3/4
2420     \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2421     \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2422     \repeat unfold 6 { a8 }
2423   }
2424   \new Staff {
2425     \repeat unfold 6 { a8 }
2426   }
2427 >>
2428 @end lilypond
2429
2430 The default beam settings for the time signature can also be changed, so
2431 that the desired beaming will always be used.  Changes in automatic
2432 beaming settings for a time signature are described in
2433 @ref{Time signature}.
2434
2435 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2436 <<
2437   \new Staff {
2438     \overrideTimeSignatureSettings
2439       3/4               % timeSignatureFraction
2440       1/8               % baseMomentFraction
2441       #'(1 5)           % beatStructure
2442       #'()              % beamExceptions
2443     \time 3/4
2444     \repeat unfold 6 { a8 }
2445   }
2446   \new Staff {
2447     \time 3/4
2448     \repeat unfold 6 { a8 }
2449   }
2450 >>
2451 @end lilypond
2452
2453
2454 @node Manual beams
2455 @unnumberedsubsubsec Manual beams
2456
2457 @cindex beams, manual
2458 @cindex manual beams
2459
2460 @funindex ]
2461 @funindex [
2462
2463 In some cases it may be necessary to override the automatic
2464 beaming algorithm.  For example, the autobeamer will not put beams
2465 over rests or bar lines, and in choral scores the beaming is
2466 often set to follow the meter of the lyrics rather than the
2467 notes.  Such beams can be specified manually by
2468 marking the begin and end point with @code{[} and @code{]}.
2469
2470 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2471 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2472 @end lilypond
2473
2474 @cindex manual beams, direction shorthand for
2475 @cindex manual beams, grace notes
2476
2477 Beaming direction can be set manually using direction indicators:
2478
2479 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2480 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2481 @end lilypond
2482
2483 @funindex \noBeam
2484 @funindex noBeam
2485
2486 Individual notes may be marked with @code{\noBeam} to prevent them
2487 from being beamed:
2488
2489 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2490 \time 2/4
2491 c8 c\noBeam c c
2492 @end lilypond
2493
2494 Grace note beams and normal note beams can occur simultaneously.
2495 Unbeamed grace notes are not put into normal note beams.
2496
2497 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2498 c4 d8[
2499 \grace { e32 d c d }
2500 e8] e[ e
2501 \grace { f16 }
2502 e8 e]
2503 @end lilypond
2504
2505 @funindex stemLeftBeamCount
2506 @funindex stemRightBeamCount
2507
2508 Even more strict manual control with the beams can be achieved by
2509 setting the properties @code{stemLeftBeamCount} and
2510 @code{stemRightBeamCount}.  They specify the number of beams to
2511 draw on the left and right side, respectively, of the next note.
2512 If either property is set, its value will be used only once, and
2513 then it is erased.  In this example, the last @code{f} is printed
2514 with only one beam on the left side, i.e., the eighth-note beam of
2515 the group as a whole.
2516
2517 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2518 a8[ r16 f g a]
2519 a8[ r16
2520 \set stemLeftBeamCount = #2
2521 \set stemRightBeamCount = #1
2522 f16
2523 \set stemLeftBeamCount = #1
2524 g16 a]
2525 @end lilypond
2526
2527
2528 @predefined
2529 @code{\noBeam}.
2530 @endpredefined
2531
2532
2533 @snippets
2534
2535 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2536 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2537
2538 @seealso
2539 Notation Reference:
2540 @ref{Direction and placement},
2541 @ref{Grace notes}.
2542
2543 Snippets:
2544 @rlsr{Rhythms}.
2545
2546 Internals Reference:
2547 @rinternals{Beam},
2548 @rinternals{BeamEvent},
2549 @rinternals{Beam_engraver},
2550 @rinternals{beam-interface},
2551 @rinternals{Stem_engraver}.
2552
2553
2554 @node Feathered beams
2555 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2556
2557 @cindex beams, feathered
2558 @cindex feathered beams
2559
2560 @funindex \featherDurations
2561 @funindex featherDurations
2562 @funindex grow-direction
2563
2564 Feathered beams are used to indicate that a small group of notes
2565 should be played at an increasing (or decreasing) tempo, without
2566 changing the overall tempo of the piece.  The extent of the
2567 feathered beam must be indicated manually using @code{[} and
2568 @code{]}, and the beam feathering is turned on by specifying a
2569 direction to the @code{Beam} property @code{grow-direction}.
2570
2571 If the placement of the notes and the sound in the MIDI output is to
2572 reflect the @emph{ritardando} or @emph{accelerando} indicated by the
2573 feathered beam the notes must be grouped as a music expression delimited
2574 by braces and preceded by a @code{featherDurations} command which specifies
2575 the ratio between the durations of the first and last notes in the
2576 group.
2577
2578 The square brackets show the extent of the beam and the braces show
2579 which notes are to have their durations modified.  Normally these
2580 would delimit the same group of notes, but this is not required: the
2581 two commands are independent.
2582
2583 In the following example the eight 16th notes occupy exactly the
2584 same time as a half note, but the first note is one half as long
2585 as the last one, with the intermediate notes gradually
2586 lengthening.  The first four 32nd notes gradually speed up, while
2587 the last four 32nd notes are at a constant tempo.
2588
2589 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2590 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2591 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2592 { c16[ c c c c c c c] }
2593 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2594 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2595 { c32[ d e f] }
2596 % revert to non-feathered beams
2597 \override Beam.grow-direction = #'()
2598 { g32[ a b c] }
2599 @end lilypond
2600
2601 @noindent
2602 The spacing in the printed output represents the
2603 note durations only approximately, but the MIDI output is exact.
2604
2605 @predefined
2606 @code{\featherDurations}.
2607 @endpredefined
2608
2609 @seealso
2610 Snippets:
2611 @rlsr{Rhythms}.
2612
2613 @knownissues
2614 The @code{\featherDurations} command only works with very short
2615 music snippets, and when numbers in the fraction are small.
2616
2617
2618 @node Bars
2619 @subsection Bars
2620
2621 @menu
2622 * Bar lines::
2623 * Bar numbers::
2624 * Bar and bar number checks::
2625 * Rehearsal marks::
2626 @end menu
2627
2628 @node Bar lines
2629 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2630
2631 @cindex bar lines
2632 @cindex measure lines
2633 @cindex closing bar lines
2634 @cindex bar lines, closing
2635 @cindex double bar lines
2636 @cindex bar lines, double
2637 @cindex repeat bars
2638
2639 @funindex \bar
2640 @funindex bar
2641
2642 Bar lines delimit measures, and are also used to indicate
2643 repeats.  Normally, simple bar lines are automatically inserted
2644 into the printed output at places based on the current time
2645 signature.
2646
2647 The simple bar lines inserted automatically can be changed to
2648 other types with the @code{\bar} command.  For example, a closing
2649 double bar line is usually placed at the end of a piece:
2650
2651 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2652 e4 d c2 \bar "|."
2653 @end lilypond
2654
2655 It is not invalid if the final note in a measure does not
2656 end on the automatically entered bar line: the note is assumed
2657 to carry over into the next measure.  But if a long sequence
2658 of such carry-over measures appears the music can appear compressed
2659 or even flowing off the page.  This is because automatic line
2660 breaks happen only at the end of complete measures, i.e., where
2661 all notes end before the end of a measure.
2662
2663 @warning{An incorrect duration can cause line breaks to be
2664 inhibited, leading to a line of highly compressed music or
2665 music which flows off the page.}
2666
2667 @cindex line breaks
2668 @cindex bar lines, invisible
2669 @cindex measure lines, invisible
2670
2671 Line breaks are also permitted at manually inserted bar lines
2672 even within incomplete measures.  To allow a line break without
2673 printing a bar line, use the following:
2674
2675 @example
2676 \bar ""
2677 @end example
2678
2679 @noindent
2680 This will insert an invisible bar line and allow (but not
2681 force) a line break to occur at this point.  The bar number
2682 counter is not increased.  To force a line break see
2683 @ref{Line breaking}.
2684
2685 @cindex manual bar lines
2686 @cindex manual measure lines
2687 @cindex bar lines, manual
2688 @cindex measure lines, manual
2689
2690 This and other special bar lines may be inserted manually at any
2691 point.  When they coincide with the end of a measure they replace
2692 the simple bar line which would have been inserted there
2693 automatically.  When they do not coincide with the end of a measure
2694 the specified bar line is inserted at that point in the printed
2695 output.
2696
2697 Note that manual bar lines are purely visual.  They do not affect
2698 any of the properties that a normal bar line would affect, such as
2699 measure numbers, accidentals, line breaks, etc.  They do not affect
2700 the calculation and placement of subsequent automatic bar lines.
2701 When a manual bar line is placed where a normal bar line already
2702 exists, the effects of the original bar line are not altered.
2703
2704 Two types of simple bar lines and five types of double bar lines are
2705 available for manual insertion:
2706
2707 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2708 f1 \bar "|"
2709 f1 \bar "."
2710 g1 \bar "||"
2711 a1 \bar ".|"
2712 b1 \bar ".."
2713 c1 \bar "|.|"
2714 d1 \bar "|."
2715 e1
2716 @end lilypond
2717
2718 @noindent
2719 together with dotted and dashed bar lines:
2720
2721 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2722 f1 \bar ";"
2723 g1 \bar "!"
2724 a1
2725 @end lilypond
2726
2727 @noindent
2728 and nine types of repeat bar lines:
2729
2730 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2731 f1 \bar ".|:"
2732 g1 \bar ":..:"
2733 a1 \bar ":|.|:"
2734 b1 \bar ":|.:"
2735 c1 \bar ":.|.:"
2736 d1 \bar "[|:"
2737 e1 \bar ":|][|:"
2738 f1 \bar ":|]"
2739 g1 \bar ":|."
2740 a1
2741 @end lilypond
2742
2743 Additionally, a bar line can be printed as a simple tick:
2744 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2745 f1 \bar "'" g1
2746 @end lilypond
2747 However, as such ticks are typically used in Gregorian chant, it is
2748 preferable to use @code{\divisioMinima} there instead, described in
2749 the section @ref{Divisiones} in Gregorian chant.
2750
2751 Lilypond supports kievan notation and provides a special kievan
2752 bar line:
2753 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2754 f1 \bar "k"
2755 @end lilypond
2756 Further details of this notation are explained in
2757 @ref{Typesetting Kievan square notation}.
2758
2759 @cindex segno
2760
2761 For in-line segno signs, there are three types of bar lines which
2762 differ in their behavior at line breaks:
2763
2764 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2765 c4 c c c
2766 \bar "S"
2767 c4 c c c \break
2768 \bar "S"
2769 c4 c c c
2770 \bar "S-|"
2771 c4 c c c \break
2772 \bar "S-|"
2773 c4 c c c
2774 \bar "S-S"
2775 c4 c c c \break
2776 \bar "S-S"
2777 c1
2778 @end lilypond
2779
2780 @cindex repeats
2781
2782 Although the bar line types signifying repeats may be inserted
2783 manually they do not in themselves cause LilyPond to recognize
2784 a repeated section.  Such repeated sections are better entered
2785 using the various repeat commands (see @ref{Repeats}), which
2786 automatically print the appropriate bar lines.
2787
2788 In addition, you can specify @code{".|:-||"}, which is equivalent to
2789 @code{".|:"} except at line breaks, where it gives a double bar
2790 line at the end of the line and a start repeat at the beginning of
2791 the next line.
2792
2793 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2794 c4 c c c
2795 \bar ".|:-||"
2796 c4 c c c \break
2797 \bar ".|:-||"
2798 c4 c c c
2799 @end lilypond
2800
2801 For combinations of repeats with the segno sign, there are six different
2802 variations:
2803
2804 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2805 c4 c c c
2806 \bar ":|.S"
2807 c4 c c c \break
2808 \bar ":|.S"
2809 c4 c c c
2810 \bar ":|.S-S"
2811 c4 c c c \break
2812 \bar ":|.S-S"
2813 c4 c c c
2814 \bar "S.|:-S"
2815 c4 c c c \break
2816 \bar "S.|:-S"
2817 c4 c c c
2818 \bar "S.|:"
2819 c4 c c c \break
2820 \bar "S.|:"
2821 c4 c c c
2822 \bar ":|.S.|:"
2823 c4 c c c \break
2824 \bar ":|.S.|:"
2825 c4 c c c
2826 \bar ":|.S.|:-S"
2827 c4 c c c \break
2828 \bar ":|.S.|:-S"
2829 c1
2830 @end lilypond
2831
2832 Additionally there is an @code{\inStaffSegno} command which
2833 creates a segno bar, placed in cooperation
2834 with the @code{\repeat volta} command.
2835
2836 @funindex \defineBarLine
2837 @funindex defineBarLine
2838 @cindex bar lines, defining
2839 @cindex defining bar lines
2840
2841 New bar line types can be defined with @code{\defineBarLine}:
2842
2843 @example
2844 \defineBarLine @var{bartype} #'(@var{end} @var{begin} @var{span})
2845 @end example
2846
2847 The @code{\defineBarline} variables can include the
2848 @q{empty} string @code{""}, which is equivalent to an invisible
2849 bar line being printed.  Or they can be set to @code{#f} which
2850 prints no bar line at all.
2851
2852 After the definiton, the new bar line can be used by
2853 @code{\bar} @var{bartype}.
2854
2855 There are currently ten bar line elements available:
2856
2857 @lilypond[quote,verbatim]
2858 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2859 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2860 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2861 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2862
2863 \new Staff {
2864   s1 \bar "|"
2865   s1 \bar "."
2866   s1 \bar "!"
2867   s1 \bar ";"
2868   s1 \bar ":"
2869   s1 \bar "k"
2870   s1 \bar "S"
2871   s1 \bar "="
2872   s1 \bar "["
2873   s1 \bar "]"
2874   s1 \bar ""
2875 }
2876 @end lilypond
2877
2878 The @code{"="} bar line provides the double span bar line, used
2879 in combination with the segno sign.  Do not use it as a standalone
2880 double thin bar line; here, @code{\bar} @var{"||"} is
2881 preferred.
2882
2883 The @code{"-"} sign starts annotations to bar lines which
2884 are useful to distinguish those with identical appearance
2885 but different behavior at line breaks and/or different span bars.
2886 The part following the @code{"-"} sign is not used for building up
2887 the bar line.
2888
2889 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2890 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2891
2892 \new StaffGroup <<
2893   \new Staff {
2894     c1 \bar "||"
2895     c1 \bar "||-dashedSpan"
2896     c1
2897   }
2898   \new Staff {
2899     c1
2900     c1
2901     c1
2902   }
2903 >>
2904 @end lilypond
2905
2906 Furthermore, the space character @code{" "} serves as a placeholder
2907 for defining span bars correctly aligned to the main bar lines:
2908
2909 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2910 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2911 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2912
2913 \new StaffGroup <<
2914   \new Staff {
2915     c1 \bar ":|.-wrong"
2916     c1 \bar ":|.-right"
2917     c1
2918   }
2919   \new Staff {
2920     c1
2921     c1
2922     c1
2923   }
2924 >>
2925 @end lilypond
2926
2927 If additional elements are needed, LilyPond provides a simple
2928 way to define them.  For more informations on modifying or adding
2929 bar lines, see file @file{scm/bar-line.scm}.
2930
2931 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
2932 automatically applied to all staves.  The resulting bar lines are
2933 connected between different staves of a @code{StaffGroup},
2934 @code{PianoStaff}, or @code{GrandStaff}.
2935
2936 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2937 <<
2938   \new StaffGroup <<
2939     \new Staff {
2940       e4 d
2941       \bar "||"
2942       f4 e
2943     }
2944     \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2945   >>
2946   \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2947 >>
2948 @end lilypond
2949
2950
2951 @cindex default bar lines, changing
2952 @cindex bar lines, default, changing
2953
2954 @funindex whichBar
2955 @funindex defaultBarType
2956 @funindex \bar
2957 @funindex bar
2958 @funindex bartype
2959
2960 The command @samp{\bar @var{bartype}} is a shortcut for
2961 @samp{\set Timing.whichBar = @var{bartype}}.  A bar line is
2962 created whenever the @code{whichBar} property is set.
2963
2964 The default bar type used for automatically inserted bar lines is
2965 @code{"|"}.  This may be changed at any time with
2966 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{bartype}}.
2967
2968 @seealso
2969 Notation Reference:
2970 @ref{Line breaking},
2971 @ref{Repeats},
2972 @ref{Grouping staves}.
2973
2974 Installed Files:
2975 @file{scm/bar-line.scm}.
2976
2977 Snippets:
2978 @rlsr{Rhythms}.
2979
2980 Internals Reference:
2981 @rinternals{BarLine} (created at @code{Staff} level),
2982 @rinternals{SpanBar} (across staves),
2983 @rinternals{Timing_translator} (for Timing properties).
2984
2985
2986 @node Bar numbers
2987 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2988
2989 @cindex bar numbers
2990 @cindex measure numbers
2991 @cindex numbers, bar
2992 @cindex numbers, measure
2993
2994 @funindex currentBarNumber
2995
2996 Bar numbers are typeset by default at the start of every line except
2997 the first line.  The number itself is stored in the
2998 @code{currentBarNumber} property, which is normally updated
2999 automatically for every measure.  It may also be set manually:
3000
3001 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3002 c1 c c c
3003 \break
3004 \set Score.currentBarNumber = #50
3005 c1 c c c
3006 @end lilypond
3007
3008 @cindex bar numbers, regular spacing
3009
3010 @funindex barNumberVisibility
3011 @funindex BarNumber
3012
3013 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of just at
3014 the beginning of every line.  To do this the default behavior
3015 must be overridden to permit bar numbers to be printed at places
3016 other than the start of a line.  This is controlled by the
3017 @code{break-visibility} property of @code{BarNumber}.  This takes
3018 three values which may be set to @code{#t} or @code{#f} to specify
3019 whether the corresponding bar number is visible or not.  The order
3020 of the three values is @code{end of line visible}, @code{middle of
3021 line visible}, @code{beginning of line visible}.  In the following
3022 example bar numbers are printed at all possible places:
3023
3024 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3025 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3026 \set Score.currentBarNumber = #11
3027 % Permit first bar number to be printed
3028 \bar ""
3029 c1 | c | c | c
3030 \break
3031 c1 | c | c | c
3032 @end lilypond
3033
3034 @snippets
3035 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3036 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3037
3038 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3039 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3040
3041 @cindex measure number, format
3042 @cindex bar number, format
3043
3044 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3045 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3046
3047 @cindex bar numbers, with letters
3048 @cindex bar numbers, with repeats
3049
3050 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3051 {alternative-bar-numbering.ly}
3052
3053 @cindex bar number alignment
3054
3055 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3056 {aligning-bar-numbers.ly}
3057
3058 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3059 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3060
3061 @seealso
3062 Snippets:
3063 @rlsr{Rhythms}.
3064
3065 Internals Reference:
3066 @rinternals{BarNumber},
3067 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3068
3069 @cindex bar number collision
3070 @cindex collision, bar number
3071
3072 @knownissues
3073 Bar numbers may collide with the top of the @code{StaffGroup} bracket,
3074 if there is one.  To solve this, the @code{padding} property of
3075 @code{BarNumber} can be used to position the number correctly.  See
3076 @rinternals{StaffGroup} and @rinternals{BarNumber} for more.
3077
3078
3079 @node Bar and bar number checks
3080 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
3081
3082 @cindex bar check
3083 @cindex bar number check
3084 @cindex measure check
3085 @cindex measure number check
3086
3087 @funindex barCheckSynchronize
3088 @funindex |
3089
3090 Bar checks help detect errors in the entered durations.  A bar check
3091 may be entered using the bar symbol, @code{|}, at any place where a
3092 bar line is expected to fall.  If bar check lines are encountered at
3093 other places, a list of warnings is printed in the log file, showing
3094 the line numbers and lines in which the bar checks failed.  In the
3095 next example, the second bar check will signal an error.
3096
3097 @example
3098 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3099 @end example
3100
3101 Bar checks can also be used in lyrics:
3102
3103 @example
3104 \lyricmode @{
3105   \time 2/4
3106   Twin -- kle | Twin -- kle |
3107 @}
3108 @end example
3109
3110 An incorrect duration can result in a completely garbled score,
3111 especially if the score is polyphonic, so a good place to start
3112 correcting input is by scanning for failed bar checks and
3113 incorrect durations.
3114
3115 If successive bar checks are off by the same musical interval,
3116 only the first warning message is displayed.  This allows the
3117 warning to focus on the source of the timing error.
3118
3119
3120 @funindex |
3121 @funindex "|"
3122
3123 It is also possible to redefine the action taken when a bar check
3124 or pipe symbol, @code{|}, is encountered in the input, so that
3125 it does something other than a bar check.  This is done by
3126 assigning a music expression to @code{"|"}.
3127 In the following example @code{|} is set to insert a double bar
3128 line wherever it appears in the input, rather than checking
3129 for end of bar.
3130
3131 @lilypond[quote,verbatim]
3132 "|" = \bar "||"
3133 {
3134   c'2 c' |
3135   c'2 c'
3136   c'2 | c'
3137   c'2 c'
3138 }
3139 @end lilypond
3140
3141 @funindex \barNumberCheck
3142 @funindex barNumberCheck
3143
3144 When copying large pieces of music, it can be helpful to check that
3145 the LilyPond bar number corresponds to the original that you are
3146 entering from.  This can be checked with @code{\barNumberCheck}, for
3147 example,
3148
3149 @verbatim
3150 \barNumberCheck #123
3151 @end verbatim
3152
3153 @noindent
3154 will print a warning if the @code{currentBarNumber} is not 123
3155 when it is processed.
3156
3157 @seealso
3158 Snippets:
3159 @rlsr{Rhythms}.
3160
3161
3162 @node Rehearsal marks
3163 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
3164
3165 @cindex rehearsal marks
3166 @cindex mark, rehearsal
3167
3168 @funindex \mark
3169 @funindex mark
3170
3171 To print a rehearsal mark, use the @code{\mark} command.
3172
3173 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3174 c1 \mark \default
3175 c1 \mark \default
3176 c1 \mark \default
3177 c1 \mark \default
3178 @end lilypond
3179
3180 @noindent
3181 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
3182 \default}, but you can also use an integer argument to set the
3183 mark manually.  The value to use is stored in the property
3184 @code{rehearsalMark}.
3185
3186 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3187 c1 \mark \default
3188 c1 \mark \default
3189 c1 \mark #8
3190 c1 \mark \default
3191 c1 \mark \default
3192 @end lilypond
3193
3194 @noindent
3195 The letter@tie{}@q{I} is skipped in accordance with engraving
3196 traditions.  If you wish to include the letter @q{I}, then use one
3197 of the following commands, depending on which style of rehearsal mark
3198 you want (letters only, letters in a hollow box, or letters in a
3199 hollow circle).
3200
3201 @example
3202 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3203 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3204 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3205 @end example
3206
3207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3208 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3209 c1 \mark \default
3210 c1 \mark \default
3211 c1 \mark #8
3212 c1 \mark \default
3213 c1 \mark \default
3214 @end lilypond
3215
3216 @cindex rehearsal mark format
3217 @cindex rehearsal mark style
3218 @cindex style, rehearsal mark
3219 @cindex format, rehearsal mark
3220 @cindex mark, rehearsal, style
3221 @cindex mark, rehearsal, format
3222 @cindex rehearsal mark, manual
3223 @cindex mark, rehearsal, manual
3224 @cindex custom rehearsal mark
3225 @cindex manual rehearsal mark
3226
3227 The style is defined by the property @code{markFormatter}.  It is
3228 a function taking the current mark (an integer) and the current
3229 context as argument.  It should return a markup object.  In the
3230 following example, @code{markFormatter} is set to a pre-defined
3231 procedure.  After a few measures, it is set to a procedure that
3232 produces a boxed number.
3233
3234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3235 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3236 c1 \mark \default
3237 c1 \mark \default
3238 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3239 c1 \mark \default
3240 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3241 c1 \mark \default
3242 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3243 c1
3244 @end lilypond
3245
3246 The file @file{scm/translation-functions.scm} contains the
3247 definitions of @code{format-mark-numbers} (the default format),
3248 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} and
3249 @code{format-mark-box-letters}.  These can be used as inspiration
3250 for other formatting functions.
3251
3252 You may use @code{format-mark-barnumbers},
3253 @code{format-mark-box-barnumbers}, and
3254 @code{format-mark-circle-barnumbers} to get bar numbers instead of
3255 incremented numbers or letters.
3256
3257 Other styles of rehearsal mark can be specified manually:
3258
3259 @example
3260 \mark "A1"
3261 @end example
3262
3263 @noindent
3264 Note that @code{Score.markFormatter} does not affect marks specified
3265 in this manner.  However, it is possible to apply a @code{\markup} to the
3266 string.
3267
3268 @example
3269 \mark \markup@{ \box A1 @}
3270 @end example
3271
3272 @cindex segno
3273 @cindex coda
3274 @cindex D.S. al Fine
3275 @cindex fermata
3276 @cindex music glyphs
3277 @cindex glyphs, music
3278
3279 @funindex \musicglyph
3280 @funindex musicglyph
3281
3282 Music glyphs (such as the segno sign) may be printed inside a
3283 @code{\mark}
3284
3285 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3286 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3287 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3288 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3289 c1
3290 @end lilypond
3291
3292 @noindent
3293 See @ref{The Feta font}, for a list of symbols which may be
3294 printed with @code{\musicglyph}.
3295
3296 For common tweaks to the positioning of rehearsal marks, see
3297 @ref{Formatting text}.  For more precise control, see
3298 @code{break-alignable-interface} in @ref{Aligning objects}.
3299
3300 The file @file{scm/translation-functions.scm} contains
3301 the definitions of @code{format-mark-numbers} and
3302 @code{format-mark-letters}.  They can be used as inspiration for
3303 other formatting functions.
3304
3305 @seealso
3306 Notation Reference:
3307 @ref{The Feta font},
3308 @ref{Formatting text},
3309 @ref{Aligning objects}.
3310
3311 Installed Files:
3312 @file{scm/translation-functions.scm}.
3313
3314 Snippets:
3315 @rlsr{Rhythms}.
3316
3317 Internals Reference:
3318 @rinternals{MarkEvent},
3319 @rinternals{Mark_engraver},
3320 @rinternals{RehearsalMark}.
3321
3322
3323 @node Special rhythmic concerns
3324 @subsection Special rhythmic concerns
3325
3326
3327 @menu
3328 * Grace notes::
3329 * Aligning to cadenzas::
3330 * Time administration::
3331 @end menu
3332
3333 @node Grace notes
3334 @unnumberedsubsubsec Grace notes
3335
3336 @cindex ornaments
3337 @cindex grace notes
3338 @cindex appoggiatura
3339 @cindex acciaccatura
3340
3341 @funindex \grace
3342 @funindex \slashedGrace
3343 @funindex \acciaccatura
3344 @funindex \appoggiatura
3345
3346 Grace notes are musical ornaments, printed in a smaller font, that take
3347 up no additional logical time in a measure.
3348
3349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3350 c4 \grace b16 a4(
3351 \grace { b16 c16 } a2)
3352 @end lilypond
3353
3354 There are three other types of grace notes possible; the
3355 @emph{acciaccatura} -- an unmeasured grace note indicated by a slurred
3356 note with a slashed stem -- and the @emph{appoggiatura}, which takes a
3357 fixed fraction of the main note it is attached to and prints without the
3358 slash.  It is also possible to write a grace note with a slashed stem,
3359 like the @emph{acciaccatura} but without the slur, so as to place it
3360 between notes that are slurred themselves, using the
3361 @code{\slashedGrace} function.
3362
3363 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3364 \acciaccatura d8 c4
3365 \appoggiatura e8 d4
3366 \acciaccatura { g16 f } e2
3367 \slashedGrace a,8 g4
3368 \slashedGrace b16 a4(
3369 \slashedGrace b8 a2)
3370 @end lilypond
3371
3372 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
3373 In the following example, there are two sixteenth grace notes for every
3374 eighth grace note
3375
3376 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3377 <<
3378   \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3379   \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3380 >>
3381 @end lilypond
3382
3383 @cindex grace notes, following
3384
3385 @funindex \afterGrace
3386 @funindex afterGrace
3387
3388 If you want to end a note with a grace, use the @code{\afterGrace}
3389 command.  It takes two arguments: the main note, and the grace
3390 notes following the main note.
3391
3392 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3393 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3394 @end lilypond
3395
3396 This will put the grace notes after a space lasting 3/4 of the
3397 length of the main note.  The default fraction 3/4 can be changed by
3398 setting @code{afterGraceFraction}.  The following example shows
3399 the results from setting the space at the default,  at 15/16, and
3400 finally at 1/2 of the main note.
3401
3402 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3403 <<
3404   \new Staff {
3405     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3406   }
3407   \new Staff {
3408     #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3409     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3410   }
3411   \new Staff {
3412     #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3413     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3414   }
3415 >>
3416 @end lilypond
3417
3418 The space between the main note and the grace note may also be
3419 specified using spacers.  The following example places the grace
3420 note after a space lasting 7/8 of the main note.
3421
3422 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3423 \new Voice {
3424   <<
3425     { d1^\trill_( }
3426     { s2 s4. \grace { c16 d } }
3427   >>
3428   c1)
3429 }
3430 @end lilypond
3431
3432 @cindex tweaking grace notes
3433 @cindex grace notes, tweaking
3434 @cindex grace notes, changing layout settings
3435
3436 A @code{\grace} music expression will introduce special
3437 typesetting settings, for example, to produce smaller type, and
3438 set directions.  Hence, when introducing layout tweaks to
3439 override the special settings, they should be placed inside
3440 the grace expression.  The overrides should also be reverted
3441 inside the grace expression.  Here, the grace note's default stem
3442 direction is overridden and then reverted.
3443
3444 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3445 \new Voice {
3446   \acciaccatura {
3447     \stemDown
3448     f16->
3449     \stemNeutral
3450   }
3451   g4 e c2
3452 }
3453 @end lilypond
3454
3455
3456 @cindex stem, with slash
3457
3458
3459 @snippets
3460
3461 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3462 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3463
3464 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3465 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3466
3467 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3468 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3469
3470 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3471 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3472
3473 @seealso
3474 Music Glossary:
3475 @rglos{grace notes},
3476 @rglos{acciaccatura},
3477 @rglos{appoggiatura}.
3478
3479 Notation Reference:
3480 @ref{Scaling durations},
3481 @ref{Manual beams}.
3482
3483 Installed Files:
3484 @file{ly/grace-init.ly}.
3485
3486 Snippets:
3487 @rlsr{Rhythms}.
3488
3489 Internals Reference:
3490 @rinternals{GraceMusic},
3491 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3492 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3493 @rinternals{Grace_engraver},
3494 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3495
3496
3497 @knownissues
3498 @cindex acciaccatura, multi-note
3499 @cindex multi-note acciaccatura
3500 @cindex grace-note synchronization
3501
3502 A multi-note beamed @i{acciaccatura} is printed without a slash,
3503 and looks exactly the same as a multi-note beamed
3504 @i{appoggiatura}.
3505
3506 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3507
3508 Grace note synchronization can also lead to surprises.  Staff
3509 notation, such as key signatures, bar lines, etc., are also
3510 synchronized.  Take care when you mix staves with grace notes and
3511 staves without, for example,
3512
3513 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3514 <<
3515   \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3516   \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3517 >>
3518 @end lilypond
3519
3520 @noindent
3521 This can be remedied by inserting grace skips of the corresponding
3522 durations in the other staves.  For the above example
3523
3524 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3525 <<
3526   \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3527   \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3528 >>
3529 @end lilypond
3530
3531 The use of grace notes within voice contexts confuses the way the voice
3532 is typeset. This can be overcome by inserting a rest or note between the
3533 voice command and the grace note.
3534
3535 @lilypond[quote,verbatim]
3536 accMusic = {
3537   \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3538 }
3539
3540 \new Staff {
3541   <<
3542     \new Voice {
3543       \relative c'' {
3544         r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3545         r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3546       }
3547     }
3548     \new Voice {
3549       \relative c' {
3550         s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3551         s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3552       }
3553     }
3554   >>
3555 }
3556 @end lilypond
3557
3558 Grace sections should only be used within sequential music expressions.
3559 Nesting or juxtaposing grace sections is not supported, and might
3560 produce crashes or other errors.
3561
3562 Each grace note in MIDI output has a length of 1/4 of its actual
3563 duration.  If the combined length of the grace notes is greater than the
3564 length of the preceding note a @qq{@code{Going back in MIDI time}}
3565 error will be generated.  Either make the grace notes shorter in
3566 duration, for example:
3567
3568 @example
3569 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3570 @end example
3571
3572 becomes:
3573
3574 @example
3575 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3576 @end example
3577
3578 Or explicitly change the musical duration:
3579
3580 @example
3581 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3582 @end example
3583
3584 See @ref{Scaling durations}.
3585
3586
3587 @node Aligning to cadenzas
3588 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
3589
3590 @cindex cadenza
3591 @cindex cadenza, aligning to
3592 @cindex aligning to cadenza
3593
3594 In an orchestral context, cadenzas present a special problem: when
3595 constructing a score that includes a measured cadenza or other solo
3596 passage, all other instruments should skip just as many notes as the
3597 length of the cadenza, otherwise they will start too soon or too late.
3598
3599 One solution to this problem is to use the functions
3600 @code{mmrest-of-length} and @code{skip-of-length}.  These Scheme
3601 functions take a defined piece of music as an argument and generate a
3602 multi-measure rest or @code{\skip} exactly as long as the piece.
3603
3604 @lilypond[verbatim,quote]
3605 MyCadenza = \relative c' {
3606   c4 d8 e f g g4
3607   f2 g4 g
3608 }
3609
3610 \new GrandStaff <<
3611   \new Staff {
3612     \MyCadenza c'1
3613     \MyCadenza c'1
3614   }
3615   \new Staff {
3616     #(mmrest-of-length MyCadenza)
3617     c'1
3618     #(skip-of-length MyCadenza)
3619     c'1
3620   }
3621 >>
3622 @end lilypond
3623
3624 @seealso
3625 Music Glossary:
3626 @rglos{cadenza}.
3627
3628 Snippets:
3629 @rlsr{Rhythms}.
3630
3631
3632 @node Time administration
3633 @unnumberedsubsubsec Time administration
3634
3635 @cindex time administration
3636 @cindex timing (within the score)
3637 @cindex music, unmetered
3638 @cindex unmetered music
3639
3640 @funindex currentBarNumber
3641 @funindex measurePosition
3642 @funindex measureLength
3643
3644 Time is administered by the @code{Timing_translator}, which by
3645 default is to be found in the @code{Score} context.  An alias,
3646 @code{Timing}, is added to the context in which the
3647 @code{Timing_translator} is placed.  To ensure that the
3648 @code{Timing} alias is available, you may need to explicitly
3649 instantiate the containing context (such as @code{Voice} or
3650 @code{Staff}).
3651
3652 The following properties of @code{Timing} are used
3653 to keep track of timing within the score.
3654
3655 @cindex bar number
3656 @cindex measure number
3657
3658 @table @code
3659 @item currentBarNumber
3660 The current measure number.  For an example showing the
3661 use of this property see @ref{Bar numbers}.
3662
3663 @item measureLength
3664 The length of the measures in the current time signature.  For a
3665 4/4 time this is@tie{}1, and for 6/8 it is 3/4.  Its value
3666 determines when bar lines are inserted and how automatic beams
3667 should be generated.
3668
3669 @item measurePosition
3670 The point within the measure where we currently are.  This
3671 quantity is reset by subtracting @code{measureLength} whenever
3672 @code{measureLength} is reached or exceeded.  When that happens,
3673 @code{currentBarNumber} is incremented.
3674
3675 @item timing
3676 If set to true, the above variables are updated for every time
3677 step.  When set to false, the engraver stays in the current
3678 measure indefinitely.
3679
3680 @end table
3681
3682 Timing can be changed by setting any of these variables
3683 explicitly.  In the next example, the default 4/4 time
3684 signature is printed, but @code{measureLength} is set to 5/4.
3685 At 4/8 through the third measure, the @code{measurePosition} is
3686 advanced by 1/8 to 5/8, shortening that bar by 1/8.
3687 The next bar line then falls at 9/8 rather than 5/4.
3688
3689 @lilypond[quote,verbatim]
3690 \new Voice \relative c' {
3691   \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3692   c1 c4 |
3693   c1 c4 |
3694   c4 c
3695   \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3696   b4 b b8 |
3697   c4 c1 |
3698 }
3699 @end lilypond
3700
3701 @noindent
3702 As the example illustrates, @code{ly:make-moment n m} constructs a
3703 duration of n/m of a whole note.  For example,
3704 @code{ly:make-moment 1 8} is an eighth note duration and
3705 @code{ly:make-moment 7 16} is the duration of seven sixteenths
3706 notes.
3707
3708 @seealso
3709 Notation Reference:
3710 @ref{Bar numbers},
3711 @ref{Unmetered music}.
3712
3713 Snippets:
3714 @rlsr{Rhythms}.
3715
3716 Internals Reference:
3717 @rinternals{Timing_translator},
3718 @rinternals{Score}.