Documentation/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3    Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 This section discusses how to specify the pitch of notes.  There
  18 are three steps to this process: input, modification, and output.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 This section discusses how to input pitches.  There are two
  32 different ways to place notes in octaves: absolute and relative
  33 mode.  In most cases, relative mode will be more convenient.
  34
  35 @menu
  36 * Absolute octave entry::
  37 * Relative octave entry::
  38 * Accidentals::
  39 * Note names in other languages::
  40 * Non-Western note names and accidentals::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex pitch names
  48 @cindex pitches
  49 @cindex absolute
  50 @cindex absolute octave specification
  51 @cindex octave specification, absolute
  52 @cindex absolute octave entry
  53 @cindex octave entry, absolute
  54
  55 A pitch name is specified using lowercase letters@tie{}@code{a}
  56 through@tie{}@code{g}.  The note names @code{c} to @code{b} are
  57 engraved in the octave below middle C.
  58
  59 @c don't use c' here.
  60 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  61 \clef bass
  62 c d e f
  63 g a b c
  64 d e f g
  65 @end lilypond
  66
  67 @cindex octave changing mark
  68
  69 @funindex '
  70 @funindex ,
  71
  72 Other octaves may be specified with a single quote@tie{}(@code{'})
  73 or comma@tie{}(@code{,}) character.  Each@tie{}@code{'} raises the
  74 pitch by one octave; each@tie{}@code{,} lowers the pitch by an
  75 octave.
  76
  77 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  78 \clef treble
  79 c' c'' e' g
  80 d'' d' d c
  81 \clef bass
  82 c, c,, e, g
  83 d,, d, d c
  84 @end lilypond
  85
  86
  87 @seealso
  88 Music Glossary:
  89 @rglos{Pitch names}.
  90
  91 Snippets:
  92 @rlsr{Pitches}.
  93
  94
  95 @node Relative octave entry
  96 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  97
  98 @cindex relative
  99 @cindex relative octave entry
 100 @cindex octave entry, relative
 101 @cindex relative octave specification
 102 @cindex ocatve specification, relative
 103
 104 @funindex relative
 105 @funindex \relative
 106
 107 When octaves are specified in absolute mode it is easy to
 108 accidentally put a pitch in the wrong octave.  Relative octave
 109 mode reduces these errors since most of the time it is not
 110 necessary to indicate any octaves at all.  Furthermore, in
 111 absolute mode a single mistake may be difficult to spot, while in
 112 relative mode a single error puts the rest of the piece off by one
 113 octave.
 114
 115 @example
 116 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
 117 @end example
 118
 119 In relative mode, each note is assumed to be as close to the
 120 previous note as possible.  This means that the octave of each
 121 pitch inside @var{musicexpr} is calculated as follows:
 122
 123 @itemize
 124 @item
 125 If no octave changing mark is used on a pitch, its octave is
 126 calculated so that the interval with the previous note is less
 127 than a fifth.  This interval is determined without considering
 128 accidentals.
 129
 130 @item
 131 An octave changing mark@tie{}@code{'} or@tie{}@code{,} can be
 132 added to respectively raise or lower a pitch by an extra octave,
 133 relative to the pitch calculated without an octave mark.
 134
 135 @item
 136 Multiple octave changing marks can be used.  For example,
 137 @code{''}@tie{}and@tie{}@code{,,} will alter the pitch by two
 138 octaves.
 139
 140 @item
 141 The pitch of the first note is relative to
 142 @code{@var{startpitch}}.  @var{startpitch} is specified in
 143 absolute octave mode, and it is recommended that it be a octave of
 144 @code{c}.
 145
 146 @end itemize
 147
 148 Here is the relative mode shown in action:
 149
 150 @lilypond[verbatim,quote]
 151 \relative c {
 152   \clef bass
 153   c d e f
 154   g a b c
 155   d e f g
 156 }
 157 @end lilypond
 158
 159 Octave changing marks are used for intervals greater than a
 160 fourth:
 161
 162 @lilypond[verbatim,quote]
 163 \relative c'' {
 164   c g c f,
 165   c' a, e'' c
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 A note sequence without a single octave mark can nevertheless span
 170 large intervals:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c {
 174   c f b e
 175   a d g c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 When @code{\relative} blocks are nested, the innermost
 180 @code{\relative} block applies.
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c' {
 184   c d e f
 185   \relative c'' {
 186     c d e f
 187   }
 188 }
 189 @end lilypond
 190
 191 @code{\relative} has no effect on @code{\chordmode} blocks.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \new Staff {
 195   \relative c''' {
 196     \chordmode { c1 }
 197   }
 198   \chordmode { c1 }
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 @code{\relative} is not allowed inside of @code{\chordmode} blocks.
 203
 204 Music inside a @code{\transpose} block is absolute unless a
 205 @code{\relative} is included.
 206
 207 @lilypond[verbatim,quote]
 208 \relative c' {
 209   d e
 210   \transpose f g {
 211     d e
 212     \relative c' {
 213       d e
 214     }
 215   }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219
 220 @cindex chords and relative octave entry
 221 @cindex relative octave entry and chords
 222
 223 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is
 224 used as the reference point for the octave placement of a
 225 following note or chord.  Inside chords, the next note is always
 226 relative to the preceding one.  Examine the next example
 227 carefully, paying attention to the @code{c} notes.
 228
 229 @lilypond[verbatim,quote]
 230 \relative c' {
 231   c
 232   <c e g>
 233   <c' e g'>
 234   <c, e, g''>
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 As explained above, the octave of pitches is calculated only with
 239 the note names, regardless of any alterations.  Therefore, an
 240 E-double-sharp following a B will be placed higher, while an
 241 F-double-flat will be placed lower.  In other words, a
 242 double-augmented fourth is considered a smaller interval than a
 243 double-diminished fifth, regardless of the number of semitones
 244 that each interval contains.
 245
 246 @lilypond[verbatim,quote]
 247 \relative c'' {
 248   c2 fis
 249   c2 ges
 250   b2 eisis
 251   b2 feses
 252 }
 253 @end lilypond
 254
 255
 256 @seealso
 257 Music Glossary:
 258 @rglos{fifth},
 259 @rglos{interval},
 260 @rglos{Pitch names}.
 261
 262 Notation Reference:
 263 @ref{Octave checks}.
 264
 265 Snippets:
 266 @rlsr{Pitches}.
 267
 268 Internals Reference:
 269 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 270
 271
 272 @cindex relative octave entry and transposition
 273 @cindex transposition and relative octave entry
 274
 275 @funindex \transpose
 276 @funindex transpose
 277 @funindex \chordmode
 278 @funindex chordmode
 279 @funindex \relative
 280 @funindex relative
 281
 282
 283 @c DEPRECATED
 284 If no @var{startpitch} is specified for @code{\relative},
 285 then@tie{}@code{c'} is assumed.  However, this is a deprecated
 286 option and may disappear in future versions, so its use is
 287 discouraged.
 288
 289
 290
 291 @node Accidentals
 292 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 293
 294 @cindex accidental
 295 @cindex key signature
 296 @cindex clef
 297
 298 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 299 @warning{New users are sometimes confused about accidentals and
 300 key signatures.  In LilyPond, note names are the raw input; key
 301 signatures and clefs determine how this raw input is displayed.
 302 An unaltered note like@tie{}@code{c} means @q{C natural},
 303 regardless of the key signature or clef.  For more information,
 304 see @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 305
 306 @cindex note names, Dutch
 307 @cindex note names, default
 308 @cindex default note names
 309 @cindex sharp
 310 @cindex flat
 311 @cindex double sharp
 312 @cindex sharp, double
 313 @cindex double flat
 314 @cindex flat, double
 315 @cindex natural sign
 316 @cindex natural pitch
 317
 318 A @notation{sharp} pitch is made by adding @code{is} to the note
 319 name, and a @notation{flat} pitch by adding @code{es}.  As you
 320 might expect, a @notation{double sharp} or @notation{double flat}
 321 is made by adding @code{isis} or @code{eses}.  This syntax is
 322 derived from Dutch note naming conventions.  To use other names
 323 for accidentals, see @ref{Note names in other languages}.
 324
 325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 326 ais1 aes aisis aeses
 327 @end lilypond
 328
 329 A natural will cancel the effect of an accidental or key
 330 signature.  However, naturals are not encoded into the note name
 331 syntax with a suffix; a natural pitch is shown as a simple note
 332 name:
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 a4 aes a2
 336 @end lilypond
 337
 338 @cindex quarter tones
 339 @cindex semi-flats
 340 @cindex semi-sharps
 341
 342 Quarter tones may be added; the following is a series of Cs with
 343 increasing pitches:
 344
 345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 346 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 347 @end lilypond
 348
 349
 350
 351 @cindex accidental, reminder
 352 @cindex accidental, cautionary
 353 @cindex accidental, parenthesized
 354 @cindex reminder accidental
 355 @cindex cautionary accidental
 356 @cindex parenthesized accidental
 357
 358 @funindex ?
 359 @funindex !
 360
 361
 362 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
 363 print them manually.  A reminder accidental can be forced by
 364 adding an exclamation mark@tie{}@code{!} after the pitch.  A
 365 cautionary accidental (i.e., an accidental within parentheses) can
 366 be obtained by adding the question mark@tie{}@code{?} after the
 367 pitch.  These extra accidentals can also be used to produce
 368 natural signs.
 369
 370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 371 cis cis cis! cis? c c c! c?
 372 @end lilypond
 373
 374 @cindex accidental on tied note
 375 @cindex tied note, accidental
 376
 377 Accidentals on tied notes are only printed at the beginning of a
 378 new system:
 379
 380 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 381 cis1 ~ cis ~
 382 \break
 383 cis
 384 @end lilypond
 385
 386
 387 @snippets
 388
 389 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 390 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 391
 392
 393 @seealso
 394 Music Glossary:
 395 @rglos{sharp},
 396 @rglos{flat},
 397 @rglos{double sharp},
 398 @rglos{double flat},
 399 @rglos{Pitch names},
 400 @rglos{quarter tone}.
 401
 402 Learning Manual:
 403 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 404
 405 Notation Reference:
 406 @ref{Automatic accidentals},
 407 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 408 @ref{Note names in other languages}.
 409
 410 Snippets:
 411 @rlsr{Pitches}.
 412
 413 Internals Reference:
 414 @rinternals{Accidental_engraver},
 415 @rinternals{Accidental},
 416 @rinternals{AccidentalCautionary},
 417 @rinternals{accidental-interface}.
 418
 419
 420 @cindex accidental, quarter-tone
 421 @cindex quarter-tone accidental
 422
 423 @knownissues
 424
 425 There are no generally accepted standards for denoting
 426 quarter-tone accidentals, so LilyPond's symbol does not conform to
 427 any standard.
 428
 429
 430
 431 @node Note names in other languages
 432 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 433
 434 @cindex note names, other languages
 435 @cindex pitch names, other languages
 436 @cindex language, note names in other
 437 @cindex language, pitch names in other
 438
 439 There are predefined sets of note and accidental names for various
 440 other languages.  To use them, include the language-specific init
 441 file listed below.  For example, to use English note names, add
 442 @code{@w{\include "english.ly"}} to the input file.
 443
 444 @warning{Because some other include files (such as @code{@w{predefined-fretboards.ly}})
 445 use default (Nederlands) note names, the @code{@bs{}include}
 446 command for the language file should be placed after all other
 447 LilyPond distribution files.}
 448
 449 The available language files and the note names they define are:
 450
 451 @quotation
 452 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 453 @headitem Language File
 454   @tab Note Names
 455 @item @file{nederlands.ly}
 456   @tab c d e f g a bes b
 457 @item @file{arabic.ly}
 458   @tab do re mi fa sol la sib si
 459 @item @file{catalan.ly}
 460   @tab do re mi fa sol la sib si
 461 @item @file{deutsch.ly}
 462   @tab c d e f g a b h
 463 @item @file{english.ly}
 464   @tab c d e f g a bf b
 465 @item @file{espanol.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{italiano.ly}
 468   @tab do re mi fa sol la sib si
 469 @item @file{norsk.ly}
 470   @tab c d e f g a b h
 471 @item @file{portugues.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{suomi.ly}
 474   @tab c d e f g a b h
 475 @item @file{svenska.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{vlaams.ly}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @end multitable
 480 @end quotation
 481
 482 @noindent
 483 and the accidental suffixes they define are:
 484
 485 @quotation
 486 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 487 @headitem Language File
 488   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 489 @item @file{nederlands.ly}
 490   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 491 @item @file{arabic.ly}
 492   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 493 @item @file{catalan.ly}
 494   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 495 @item @file{deutsch.ly}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @file{english.ly}
 498   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 499     @tab -ff/-flatflat
 500 @item @file{espanol.ly}
 501   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 502 @item @file{italiano.ly}
 503   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 504 @item @file{norsk.ly}
 505   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 506     @tab -essess/-eses
 507 @item @file{portugues.ly}
 508   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 509 @item @file{suomi.ly}
 510   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 511 @item @file{svenska.ly}
 512   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 513 @item @file{vlaams.ly}
 514   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 515 @end multitable
 516 @end quotation
 517
 518 In Dutch, @code{aes} is contracted to @code{as}, but both forms
 519 are accepted in LilyPond.  Similarly, both @code{es} and
 520 @code{ees} are accepted.  This also applies to
 521 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} and
 522 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  Sometimes only these
 523 contracted names are defined in the corresponding language files.
 524
 525 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 526 a2 as e es a ases e eses
 527 @end lilypond
 528
 529
 530 @cindex microtones
 531 @cindex semi-sharp
 532 @cindex semi-flat
 533 @cindex sesqui-sharp
 534 @cindex sesqui-flat
 535
 536 Some music uses microtones whose alterations are fractions of a
 537 @q{normal} sharp or flat.  The note names for quarter-tones
 538 defined in the various language files are listed in the following
 539 table.  Here the prefixes @notation{semi-} and @notation{sesqui-}
 540 mean @q{half} and @q{one and a half}, respectively.  For the other
 541 languages, no special names have been defined yet.
 542
 543 @quotation
 544 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 545 @headitem Language File
 546   @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
 547
 548 @item @file{nederlands.ly}
 549   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 550 @item @file{arabic.ly}
 551   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 552 @item @file{deutsch.ly}
 553   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 554 @item @file{english.ly}
 555   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 556 @item @file{espanol.ly}
 557   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 558 @item @file{italiano.ly}
 559   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 560 @item @file{portugues.ly}
 561   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 562 @end multitable
 563 @end quotation
 564
 565
 566 @seealso
 567 Music Glossary:
 568 @rglos{Pitch names}.
 569
 570 Snippets:
 571 @rlsr{Pitches}.
 572
 573
 574 @node Non-Western note names and accidentals
 575 @unnumberedsubsubsec Non-Western note names and accidentals
 576
 577 Many non-Western musics (and some Western folk and
 578 traditional musics) employ alternative or extended tuning
 579 systems that do not fit readily into standard classical
 580 notation.
 581
 582 In some cases standard notation is still used, with the
 583 pitch differences being implicit.  For example, Arabic
 584 music is notated with standard semitone and quarter-tone
 585 accidentals, with the precise pitch alterations being
 586 determined by context.  Others require extended or unique
 587 notations.
 588
 589 @notation{Turkish classical music}, or Ottoman music,
 590 employs melodic forms known as @notation{makamlar}, whose
 591 intervals are based on 1/9 divisions of the whole tone.
 592 From a modern notational point of view, it is convenient
 593 to use the standard Western staff notes (c, d, e, ...)
 594 with special accidentals unique to Turkish music.  These
 595 accidentals are defined in @file{makam.ly} (to locate this
 596 file on your system, see
 597 @rlearning{Other sources of information}).  The following
 598 table gives their names, the accidental suffix that must
 599 be added to notes, and their pitch alteration as a
 600 fraction of one whole tone.
 601
 602 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 603 @quotation
 604 @multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
 605 @headitem Accidental name
 606   @tab suffix @tab pitch alteration
 607
 608 @item büyük mücenneb (sharp)
 609   @tab -bm @tab +8/9
 610 @item kücük mücenneb (sharp)
 611   @tab -k @tab +5/9
 612 @item bakiye (sharp)
 613   @tab -b @tab +4/9
 614 @item koma (sharp)
 615   @tab -c @tab +1/9
 616
 617 @item koma (flat)
 618   @tab -fc @tab -1/9
 619 @item bakiye (flat)
 620   @tab -fb @tab -4/9
 621 @item kücük mücenneb (flat)
 622   @tab -fk @tab -5/9
 623 @item büyük mücenneb (flat)
 624   @tab -fbm @tab -8/9
 625 @end multitable
 626 @end quotation
 627
 628 For further information on Turkish classical music and
 629 makamlar, see @ref{Turkish classical music}.
 630
 631
 632 @snippets
 633
 634 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 635 {makam-example.ly}
 636
 637
 638 @node Changing multiple pitches
 639 @subsection Changing multiple pitches
 640
 641 This section discusses how to modify pitches.
 642
 643 @menu
 644 * Octave checks::
 645 * Transpose::
 646 @end menu
 647
 648 @node Octave checks
 649 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 650
 651 @cindex octave correction
 652 @cindex octave check
 653 @cindex control pitch
 654
 655 @funindex =
 656 @funindex \octaveCheck
 657 @funindex octaveCheck
 658 @funindex controlpitch
 659
 660 In relative mode, it is easy to forget an octave changing mark.
 661 Octave checks make such errors easier to find by displaying a
 662 warning and correcting the octave if a note is found in an
 663 unexpected octave.
 664
 665 To check the octave of a note, specify the absolute octave after
 666 the @code{=}@tie{}symbol.  This example will generate a warning
 667 (and change the pitch) because the second note is the absolute
 668 octave @code{d''} instead of @code{d'} as indicated by the octave
 669 correction.
 670
 671 @lilypond[verbatim,quote]
 672 \relative c'' {
 673   c2 d='4 d
 674   e2 f
 675 }
 676 @end lilypond
 677
 678 The octave of notes may also be checked with the
 679 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{controlpitch} command.
 680 @var{controlpitch} is specified in absolute mode.  This checks
 681 that the interval between the previous note and the
 682 @var{controlpitch} is within a fourth (i.e., the normal
 683 calculation of relative mode).  If this check fails, a warning is
 684 printed, but the previous note is not changed.  Future notes are
 685 relative to the @var{controlpitch}.
 686
 687 @lilypond[verbatim,quote]
 688 \relative c'' {
 689   c2 d
 690   \octaveCheck c'
 691   e2 f
 692 }
 693 @end lilypond
 694
 695 Compare the two bars below.  The first and third @code{\octaveCheck}
 696 checks fail, but the second one does not fail.
 697
 698 @lilypond[verbatim,quote]
 699 \relative c'' {
 700   c4 f g f
 701
 702   c4
 703   \octaveCheck c'
 704   f
 705   \octaveCheck c'
 706   g
 707   \octaveCheck c'
 708   f
 709 }
 710 @end lilypond
 711
 712
 713 @seealso
 714 Snippets:
 715 @rlsr{Pitches}.
 716
 717 Internals Reference:
 718 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 719
 720
 721 @node Transpose
 722 @unnumberedsubsubsec Transpose
 723
 724 @cindex transpose
 725 @cindex transposing
 726 @cindex transposition
 727 @cindex transposition of pitches
 728 @cindex transposition of notes
 729 @cindex pitches, transposition of
 730 @cindex notes, transposition of
 731
 732 @funindex \transpose
 733 @funindex transpose
 734
 735 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The
 736 syntax is
 737
 738 @example
 739 \transpose @var{frompitch} @var{topitch} @var{musicexpr}
 740 @end example
 741
 742 @noindent
 743 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
 744 between the pitches @var{frompitch} and @var{topitch}: any note
 745 with pitch @var{frompitch} is changed to @var{topitch} and any
 746 other note is transposed by the same interval.  Both pitches are
 747 entered in absolute mode.
 748
 749 @warning{Music inside a @code{@bs{}transpose} block is absolute
 750 unless a @code{@bs{}relative} is included in the block.}
 751
 752 Consider a piece written in the key of D-major.  It can be
 753 transposed up to E-major; note that the key signature is
 754 automatically transposed as well.
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 \transpose d e {
 758   \relative c' {
 759     \key d \major
 760     d4 fis a d
 761   }
 762 }
 763 @end lilypond
 764
 765 @cindex transposing instruments
 766 @cindex instruments, transposing
 767
 768 If a part written in C (normal @notation{concert pitch}) is to be
 769 played on the A clarinet (for which an A is notated as a C and
 770 thus sounds a minor third lower than notated), the appropriate
 771 part will be produced with:
 772
 773 @lilypond[verbatim,quote]
 774 \transpose a c' {
 775   \relative c' {
 776     \key c \major
 777     c4 d e g
 778   }
 779 }
 780 @end lilypond
 781
 782 @noindent
 783 Note that we specify @w{@code{\key c \major}} explicitly.  If we
 784 do not specify a key signature, the notes will be transposed but
 785 no key signature will be printed.
 786
 787 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
 788 @w{@code{\transpose c cis}} or @w{@code{\transpose c des}} will
 789 transpose up a semitone.  The first version will print sharps and
 790 the notes will remain on the same scale step, the second version
 791 will print flats on the scale step above.
 792
 793 @lilypond[verbatim,quote]
 794 music = \relative c' { c d e f }
 795 \new Staff {
 796   \transpose c cis { \music }
 797   \transpose c des { \music }
 798 }
 799 @end lilypond
 800
 801
 802 @code{\transpose} may also be used in a different way, to input
 803 written notes for a transposing instrument.  The previous examples
 804 show how to enter pitches in C (or @notation{concert pitch}) and
 805 typeset them for a transposing instrument, but the opposite is
 806 also possible if you for example have a set of instrumental parts
 807 and want to print a conductor's score.  For example, when entering
 808 music for a B-flat trumpet that begins on a notated E (concert D),
 809 one would write:
 810
 811 @example
 812 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 813 \transpose c bes, \musicInBflat
 814 @end example
 815
 816 @noindent
 817 To print this music in F (e.g., rearranging to a French horn) you
 818 could wrap the existing music with another @code{\transpose}:
 819
 820 @example
 821 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 822 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 823 @end example
 824
 825 @noindent
 826 For more information about transposing instruments,
 827 see @ref{Instrument transpositions}.
 828
 829
 830 @snippets
 831
 832 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 833 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 834
 835
 836 @seealso
 837 Notation Reference:
 838 @ref{Relative octave entry},
 839 @ref{Instrument transpositions}.
 840
 841 Snippets:
 842 @rlsr{Pitches}.
 843
 844 Internals Reference:
 845 @rinternals{TransposedMusic}.
 846
 847
 848 @funindex \transpose
 849 @funindex transpose
 850 @funindex \chordmode
 851 @funindex chordmode
 852 @funindex \relative
 853 @funindex relative
 854
 855 @knownissues
 856
 857 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
 858 @code{\chordmode} or @code{\relative} sections in its argument.
 859 To use relative mode within transposed music, an additional
 860 @code{\relative} must be placed inside @code{\transpose}.
 861
 862 @node Displaying pitches
 863 @subsection Displaying pitches
 864
 865 This section discusses how to alter the output of pitches.
 866
 867 @menu
 868 * Clef::
 869 * Key signature::
 870 * Ottava brackets::
 871 * Instrument transpositions::
 872 * Automatic accidentals::
 873 * Ambitus::
 874 @end menu
 875
 876
 877 @node Clef
 878 @unnumberedsubsubsec Clef
 879
 880 @cindex G clef
 881 @cindex C clef
 882 @cindex F clef
 883 @cindex treble clef
 884 @cindex violin clef
 885 @cindex alto clef
 886 @cindex tenor clef
 887 @cindex bass clef
 888 @cindex french clef
 889 @cindex soprano clef
 890 @cindex mezzosoprano clef
 891 @cindex baritone clef
 892 @cindex varbaritone clef
 893 @cindex subbass clef
 894 @cindex clef
 895 @cindex ancient clef
 896 @cindex clef, ancient
 897 @cindex clef, G
 898 @cindex clef, C
 899 @cindex clef, F
 900 @cindex clef, treble
 901 @cindex clef, violin
 902 @cindex clef, alto
 903 @cindex clef, tenor
 904 @cindex clef, bass
 905 @cindex clef, french
 906 @cindex clef, soprano
 907 @cindex clef, mezzosoprano
 908 @cindex clef, baritone
 909 @cindex clef, varbaritone
 910 @cindex subbass clef, subbass
 911
 912 @funindex \clef
 913 @funindex clef
 914
 915 The clef may be altered.  Middle C is shown in every example.
 916
 917 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 918 \clef treble
 919 c2 c
 920 \clef alto
 921 c2 c
 922 \clef tenor
 923 c2 c
 924 \clef bass
 925 c2 c
 926 @end lilypond
 927
 928 Other clefs include:
 929
 930 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 931 \clef french
 932 c2 c
 933 \clef soprano
 934 c2 c
 935 \clef mezzosoprano
 936 c2 c
 937 \clef baritone
 938 c2 c
 939
 940 \break
 941
 942 \clef varbaritone
 943 c2 c
 944 \clef subbass
 945 c2 c
 946 \clef percussion
 947 c2 c
 948 \clef tab
 949 c2 c
 950
 951 \break
 952
 953 \clef G
 954 c2 c
 955 \clef F
 956 c2 c
 957 \clef C
 958 c2 c
 959
 960 @end lilypond
 961
 962 Further supported clefs are described under @ref{Mensural clefs}
 963 and @ref{Gregorian clefs}.
 964
 965 @cindex transposing clefs
 966 @cindex clef, transposing
 967 @cindex octave transposition
 968 @cindex choral tenor clef
 969 @cindex tenor clef, choral
 970
 971 By adding@tie{}@code{_8} or@tie{}@code{^8} to the clef name, the
 972 clef is transposed one octave down or up, respectively,
 973 and@tie{}@code{_15} and@tie{}@code{^15} transpose by two octaves.
 974 The clef name must be enclosed in quotes when it contains
 975 underscores or digits.
 976
 977 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 978 \clef treble
 979 c2 c
 980 \clef "treble_8"
 981 c2 c
 982 \clef "bass^15"
 983 c2 c
 984 @end lilypond
 985
 986
 987 @snippets
 988
 989 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 990 {tweaking-clef-properties.ly}
 991
 992
 993 @seealso
 994 Notation Reference:
 995 @ref{Mensural clefs},
 996 @ref{Gregorian clefs}.
 997
 998 Snippets:
 999 @rlsr{Pitches}.
1000
1001 Internals Reference:
1002 @rinternals{Clef_engraver},
1003 @rinternals{Clef},
1004 @rinternals{OctavateEight},
1005 @rinternals{clef-interface}.
1006
1007
1008 @node Key signature
1009 @unnumberedsubsubsec Key signature
1010
1011 @cindex key signature
1012
1013 @funindex \key
1014 @funindex key
1015
1016 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1017 @warning{New users are sometimes confused about accidentals and
1018 key signatures.  In LilyPond, note names are the raw input; key
1019 signatures and clefs determine how this raw input is displayed.
1020 An unaltered note like@tie{}@code{c} means @q{C natural},
1021 regardless of the key signature or clef.  For more information,
1022 see @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
1023
1024 The key signature indicates the tonality in which a piece is
1025 played.  It is denoted by a set of alterations (flats or sharps)
1026 at the start of the staff.  The key signature may be altered:
1027
1028 @example
1029 \key @var{pitch} @var{mode}
1030 @end example
1031
1032 @funindex \major
1033 @funindex major
1034 @funindex \minor
1035 @funindex minor
1036 @funindex \ionian
1037 @funindex ionian
1038 @funindex \locrian
1039 @funindex locrian
1040 @funindex \aeolian
1041 @funindex aeolian
1042 @funindex \mixolydian
1043 @funindex mixolydian
1044 @funindex \lydian
1045 @funindex lydian
1046 @funindex \phrygian
1047 @funindex phrygian
1048 @funindex \dorian
1049 @funindex dorian
1050
1051 @cindex church modes
1052 @cindex modes
1053 @cindex major
1054 @cindex minor
1055 @cindex ionian
1056 @cindex locrian
1057 @cindex aeolian
1058 @cindex mixolydian
1059 @cindex lydian
1060 @cindex phrygian
1061 @cindex dorian
1062
1063 @noindent
1064 Here, @var{mode} should be @code{\major} or @code{\minor} to get a
1065 key signature of @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor,
1066 respectively.  You may also use the standard mode names, also
1067 called @notation{church modes}: @code{\ionian}, @code{\dorian},
1068 @code{\phrygian}, @code{\lydian}, @code{\mixolydian},
1069 @code{\aeolian}, and @code{\locrian}.
1070
1071 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1072 \key g \major
1073 fis1
1074 f
1075 fis
1076 @end lilypond
1077
1078
1079 @snippets
1080
1081 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1082 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1083
1084 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1085 {non-traditional-key-signatures.ly}
1086
1087
1088 @seealso
1089 Music Glossary:
1090 @rglos{church mode},
1091 @rglos{scordatura}.
1092
1093 Learning Manual:
1094 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1095
1096 Snippets:
1097 @rlsr{Pitches}.
1098
1099 Internals Reference:
1100 @rinternals{KeyChangeEvent},
1101 @rinternals{Key_engraver},
1102 @rinternals{Key_performer},
1103 @rinternals{KeyCancellation},
1104 @rinternals{KeySignature},
1105 @rinternals{key-cancellation-interface},
1106 @rinternals{key-signature-interface}.
1107
1108
1109 @node Ottava brackets
1110 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1111
1112 @cindex ottava
1113 @cindex 15ma
1114 @cindex 8va
1115 @cindex 8ve
1116 @cindex octavation
1117
1118 @funindex set-octavation
1119 @funindex \ottava
1120 @funindex ottava
1121
1122 @notation{Ottava brackets} introduce an extra transposition of an
1123 octave for the staff:
1124
1125 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1126 a'2 b
1127 \ottava #1
1128 a b
1129 \ottava #0
1130 a b
1131 @end lilypond
1132
1133 The @code{ottava} function also takes -1 (for 8va bassa),
1134 2@tie{}(for 15ma), and -2 (for 15ma bassa) as arguments.
1135
1136
1137 @snippets
1138
1139 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1140 {ottava-text.ly}
1141
1142
1143 @seealso
1144 Music Glossary:
1145 @rglos{octavation}.
1146
1147 Snippets:
1148 @rlsr{Pitches}.
1149
1150 Internals Reference:
1151 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1152 @rinternals{OttavaBracket},
1153 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1154
1155
1156 @node Instrument transpositions
1157 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1158
1159 @cindex transposition, MIDI
1160 @cindex transposition, instrument
1161 @cindex transposing instrument
1162 @cindex MIDI
1163 @cindex MIDI transposition
1164
1165 @funindex \transposition
1166 @funindex transposition
1167
1168 When typesetting scores that involve transposing instruments, some
1169 parts can be typeset in a different pitch than the
1170 @notation{concert pitch}.  In these cases, the key of the
1171 @notation{transposing instrument} should be specified; otherwise
1172 the MIDI output and cues in other parts will produce incorrect
1173 pitches.  For more information about quotations, see
1174 @ref{Quoting other voices}.
1175
1176 @example
1177 \transposition @var{pitch}
1178 @end example
1179
1180 The pitch to use for @code{\transposition} should correspond to
1181 the real sound heard when a@tie{}@code{c'} written on the staff is
1182 played by the transposing instrument.  This pitch is entered in
1183 absolute mode, so an instrument that produces a real sound which
1184 is one tone higher than the printed music should use
1185 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition} should
1186 @emph{only} be used if the pitches are @emph{not} being entered in
1187 concert pitch.
1188
1189 Here are a few notes for violin and B-flat clarinet where the
1190 parts have been entered using the notes and key as they appear in
1191 each part of the conductor's score.  The two instruments are
1192 playing in unison.
1193
1194 @lilypond[verbatim,quote]
1195 \new GrandStaff <<
1196   \new Staff = "violin" {
1197     \relative c'' {
1198       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1199       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1200       % not strictly necessary, but a good reminder
1201       \transposition c'
1202
1203       \key c \major
1204       g4( c8) r c r c4
1205     }
1206   }
1207   \new Staff = "clarinet" {
1208     \relative c'' {
1209       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1210       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1211       \transposition bes
1212
1213       \key d \major
1214       a4( d8) r d r d4
1215     }
1216   }
1217 >>
1218 @end lilypond
1219
1220 The @code{\transposition} may be changed during a piece.  For
1221 example, a clarinetist may switch from an A clarinet to a B-flat
1222 clarinet.
1223
1224 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1225 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1226 \key a \major
1227 \transposition a
1228 c d e f
1229 \textLengthOn
1230 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1231 R1
1232
1233 \key bes \major
1234 \transposition bes
1235 c2 g
1236 @end lilypond
1237
1238
1239 @seealso
1240 Music Glossary:
1241 @rglos{concert pitch},
1242 @rglos{transposing instrument}.
1243
1244 Notation Reference:
1245 @ref{Quoting other voices},
1246 @ref{Transpose}.
1247
1248 Snippets:
1249 @rlsr{Pitches}.
1250
1251
1252 @node Automatic accidentals
1253 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1254
1255 @cindex accidental style
1256 @cindex accidental style, default
1257 @cindex accidentals
1258 @cindex accidentals, automatic
1259 @cindex automatic accidentals
1260 @cindex default accidental style
1261
1262 @funindex set-accidental-style
1263 @funindex voice
1264 @funindex default
1265
1266 There are many different conventions on how to typeset
1267 accidentals.  LilyPond provides a function to specify which
1268 accidental style to use.  This function is called as follows:
1269
1270 @example
1271 \new Staff <<
1272   #(set-accidental-style 'voice)
1273   @{ @dots{} @}
1274 >>
1275 @end example
1276
1277 The accidental style applies to the current @code{Staff} by
1278 default (with the exception of the styles @code{piano} and
1279 @code{piano-cautionary}, which are explained below).  Optionally,
1280 the function can take a second argument that determines in which
1281 scope the style should be changed.  For example, to use the same
1282 style in all staves of the current @code{StaffGroup}, use:
1283
1284 @example
1285 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1286 @end example
1287
1288 The following accidental styles are supported.  To demonstrate
1289 each style, we use the following example:
1290
1291
1292 @lilypond[verbatim,quote]
1293 musicA = {
1294   <<
1295     \relative c' {
1296       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1297       cis2. <c, g'>4 |
1298     }
1299     \\
1300     \relative c' {
1301       ais'2 cis, |
1302       fis8 b a4 cis2 |
1303     }
1304   >>
1305 }
1306
1307 musicB = {
1308   \clef bass
1309   \new Voice {
1310     \voiceTwo \relative c' {
1311       <fis, a cis>4
1312       \change Staff = up
1313       cis'
1314       \change Staff = down
1315       <fis, a>
1316       \change Staff = up
1317       dis' |
1318       \change Staff = down
1319       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1320     }
1321   }
1322 }
1323
1324 \new PianoStaff {
1325   <<
1326     \context Staff = "up" {
1327       #(set-accidental-style 'default)
1328       \musicA
1329     }
1330     \context Staff = "down" {
1331       #(set-accidental-style 'default)
1332       \musicB
1333     }
1334   >>
1335 }
1336 @end lilypond
1337
1338 Note that the last lines of this example can be replaced by the
1339 following, as long as the same accidental style should be used in
1340 both staves.
1341
1342 @example
1343 \new PianoStaff @{
1344   <<
1345     \context Staff = "up" @{
1346       %%% change the next line as desired:
1347       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1348       \musicA
1349     @}
1350     \context Staff = "down" @{
1351       \musicB
1352     @}
1353   >>
1354 @}
1355 @end example
1356
1357
1358 @c don't use verbatim in this table.
1359 @table @code
1360 @item default
1361
1362 @cindex default accidental style
1363 @cindex accidental style, default
1364
1365 @funindex default
1366
1367 This is the default typesetting behavior.  It corresponds to
1368 eighteenth-century common practice: accidentals are remembered to
1369 the end of the measure in which they occur and only in their own
1370 octave.  Thus, in the example below, no natural signs are printed
1371 before the@tie{}@code{b} in the second measure or the
1372 last@tie{}@code{c}:
1373
1374 @lilypond[quote]
1375 musicA = {
1376   <<
1377     \relative c' {
1378       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1379       cis2. <c, g'>4 |
1380     }
1381     \\
1382     \relative c' {
1383       ais'2 cis, |
1384       fis8 b a4 cis2 |
1385     }
1386   >>
1387 }
1388
1389 musicB = {
1390   \clef bass
1391   \new Voice {
1392     \voiceTwo \relative c' {
1393       <fis, a cis>4
1394       \change Staff = up
1395       cis'
1396       \change Staff = down
1397       <fis, a>
1398       \change Staff = up
1399       dis' |
1400       \change Staff = down
1401       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1402     }
1403   }
1404 }
1405
1406 \new PianoStaff {
1407   <<
1408     \context Staff = "up" {
1409       #(set-accidental-style 'default)
1410       \musicA
1411     }
1412     \context Staff = "down" {
1413       #(set-accidental-style 'default)
1414       \musicB
1415     }
1416   >>
1417 }
1418 @end lilypond
1419
1420 @item voice
1421
1422 @cindex accidental style, voice
1423 @cindex voice accidental style
1424 @cindex accidental style, modern
1425 @cindex modern accidental style
1426 @cindex accidental style, modern-cautionary
1427 @cindex modern-cautionary accidental style
1428
1429 @funindex voice
1430
1431 The normal behavior is to remember the accidentals at
1432 @code{Staff}-level.  In this style, however, accidentals are
1433 typeset individually for each voice.  Apart from that, the rule is
1434 similar to @code{default}.
1435
1436 As a result, accidentals from one voice do not get canceled in
1437 other voices, which is often an unwanted result: in the following
1438 example, it is hard to determine whether the second@tie{}@code{a}
1439 should be played natural or sharp.  The @code{voice} option should
1440 therefore be used only if the voices are to be read solely by
1441 individual musicians.  If the staff is to be used by one musician
1442 (e.g., a conductor or in a piano score) then @code{modern} or
1443 @code{modern-cautionary} should be used instead.
1444
1445
1446 @lilypond[quote]
1447 musicA = {
1448   <<
1449     \relative c' {
1450       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1451       cis2. <c, g'>4 |
1452     }
1453     \\
1454     \relative c' {
1455       ais'2 cis, |
1456       fis8 b a4 cis2 |
1457     }
1458   >>
1459 }
1460
1461 musicB = {
1462   \clef bass
1463   \new Voice {
1464     \voiceTwo \relative c' {
1465       <fis, a cis>4
1466       \change Staff = up
1467       cis'
1468       \change Staff = down
1469       <fis, a>
1470       \change Staff = up
1471       dis' |
1472       \change Staff = down
1473       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1474     }
1475   }
1476 }
1477
1478 \new PianoStaff {
1479   <<
1480     \context Staff = "up" {
1481       #(set-accidental-style 'voice)
1482       \musicA
1483     }
1484     \context Staff = "down" {
1485       #(set-accidental-style 'voice)
1486       \musicB
1487     }
1488   >>
1489 }
1490 @end lilypond
1491
1492 @item modern
1493
1494 @cindex accidentals, modern style
1495 @cindex modern style accidentals
1496
1497 @funindex modern
1498
1499 This rule corresponds to the common practice in the twentieth
1500 century.  It prints the same accidentals as @code{default}, with
1501 two exceptions that serve to avoid ambiguity: after temporary
1502 accidentals, cancellation marks are printed also in the following
1503 measure (for notes in the same octave) and, in the same measure,
1504 for notes in other octaves.  Hence the naturals before
1505 the@tie{}@code{b} and the@tie{}@code{c} in the second measure of
1506 the upper staff:
1507
1508 @lilypond[quote]
1509 musicA = {
1510   <<
1511     \relative c' {
1512       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1513       cis2. <c, g'>4 |
1514     }
1515     \\
1516     \relative c' {
1517       ais'2 cis, |
1518       fis8 b a4 cis2 |
1519     }
1520   >>
1521 }
1522
1523 musicB = {
1524   \clef bass
1525   \new Voice {
1526     \voiceTwo \relative c' {
1527       <fis, a cis>4
1528       \change Staff = up
1529       cis'
1530       \change Staff = down
1531       <fis, a>
1532       \change Staff = up
1533       dis' |
1534       \change Staff = down
1535       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1536     }
1537   }
1538 }
1539
1540 \new PianoStaff {
1541   <<
1542     \context Staff = "up" {
1543       #(set-accidental-style 'modern)
1544       \musicA
1545     }
1546     \context Staff = "down" {
1547       #(set-accidental-style 'modern)
1548       \musicB
1549     }
1550   >>
1551 }
1552 @end lilypond
1553
1554 @item modern-cautionary
1555
1556 @cindex accidentals, modern cautionary style
1557 @cindex modern accidental style
1558 @cindex modern cautionary accidental style
1559 @cindex modern style accidentals
1560 @cindex modern style cautionary accidentals
1561
1562 @funindex modern-cautionary
1563
1564 This rule is similar to @code{modern}, but the @q{extra}
1565 accidentals (the ones not typeset by @code{default}) are typeset
1566 as cautionary accidentals.  They are by default printed with
1567 parentheses, but they can also be printed in reduced size by
1568 defining the @code{cautionary-style} property of
1569 @code{AccidentalSuggestion}.
1570
1571 @lilypond[quote]
1572 musicA = {
1573   <<
1574     \relative c' {
1575       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1576       cis2. <c, g'>4 |
1577     }
1578     \\
1579     \relative c' {
1580       ais'2 cis, |
1581       fis8 b a4 cis2 |
1582     }
1583   >>
1584 }
1585
1586 musicB = {
1587   \clef bass
1588   \new Voice {
1589     \voiceTwo \relative c' {
1590       <fis, a cis>4
1591       \change Staff = up
1592       cis'
1593       \change Staff = down
1594       <fis, a>
1595       \change Staff = up
1596       dis' |
1597       \change Staff = down
1598       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1599     }
1600   }
1601 }
1602
1603 \new PianoStaff {
1604   <<
1605     \context Staff = "up" {
1606       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1607       \musicA
1608     }
1609     \context Staff = "down" {
1610       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1611       \musicB
1612     }
1613   >>
1614 }
1615 @end lilypond
1616
1617 @item modern-voice
1618
1619 @cindex accidental style, modern
1620 @cindex accidentals, modern
1621 @cindex accidentals, multivoice
1622 @cindex modern accidental style
1623 @cindex modern accidentals
1624 @cindex multivoice accidentals
1625
1626 @funindex modern-voice
1627
1628 This rule is used for multivoice accidentals to be read both by
1629 musicians playing one voice and musicians playing all voices.
1630 Accidentals are typeset for each voice, but they @emph{are}
1631 canceled across voices in the same @code{Staff}.  Hence,
1632 the@tie{}@code{a} in the last measure is canceled because the
1633 previous cancellation was in a different voice, and
1634 the@tie{}@code{d} in the lower staff is canceled because of the
1635 accidental in a different voice in the previous measure:
1636
1637 @lilypond[quote]
1638 musicA = {
1639   <<
1640     \relative c' {
1641       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1642       cis2. <c, g'>4 |
1643     }
1644     \\
1645     \relative c' {
1646       ais'2 cis, |
1647       fis8 b a4 cis2 |
1648     }
1649   >>
1650 }
1651
1652 musicB = {
1653   \clef bass
1654   \new Voice {
1655     \voiceTwo \relative c' {
1656       <fis, a cis>4
1657       \change Staff = up
1658       cis'
1659       \change Staff = down
1660       <fis, a>
1661       \change Staff = up
1662       dis' |
1663       \change Staff = down
1664       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1665     }
1666   }
1667 }
1668
1669 \new PianoStaff {
1670   <<
1671     \context Staff = "up" {
1672       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1673       \musicA
1674     }
1675     \context Staff = "down" {
1676       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1677       \musicB
1678     }
1679   >>
1680 }
1681 @end lilypond
1682
1683 @cindex accidental style, cautionary, modern voice
1684 @cindex accidental style, modern voice cautionary
1685 @cindex accidental style, voice, modern cautionary
1686
1687 @funindex modern-voice-cautionary
1688
1689 @item modern-voice-cautionary
1690
1691 This rule is the same as @code{modern-voice}, but with the extra
1692 accidentals (the ones not typeset by @code{voice}) typeset as
1693 cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1694 @code{default} @emph{are} typeset with this rule, some of them are
1695 typeset as cautionaries.
1696
1697 @lilypond[quote]
1698 musicA = {
1699   <<
1700     \relative c' {
1701       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1702       cis2. <c, g'>4 |
1703     }
1704     \\
1705     \relative c' {
1706       ais'2 cis, |
1707       fis8 b a4 cis2 |
1708     }
1709   >>
1710 }
1711
1712 musicB = {
1713   \clef bass
1714   \new Voice {
1715     \voiceTwo \relative c' {
1716       <fis, a cis>4
1717       \change Staff = up
1718       cis'
1719       \change Staff = down
1720       <fis, a>
1721       \change Staff = up
1722       dis' |
1723       \change Staff = down
1724       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1725     }
1726   }
1727 }
1728
1729 \new PianoStaff {
1730   <<
1731     \context Staff = "up" {
1732       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1733       \musicA
1734     }
1735     \context Staff = "down" {
1736       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1737       \musicB
1738     }
1739   >>
1740 }
1741 @end lilypond
1742
1743 @item piano
1744
1745 @cindex accidental style, piano
1746 @cindex accidentals, piano
1747 @cindex piano accidental style
1748 @cindex piano accidentals
1749
1750 @funindex piano
1751
1752 This rule reflects twentieth-century practice for piano notation.
1753 Its behavior is very similar to @code{modern} style, but here
1754 accidentals also get canceled across the staves in the same
1755 @code{GrandStaff} or @code{PianoStaff}, hence all the
1756 cancellations of the final notes.
1757
1758 This accidental style applies to the current @code{GrandStaff} or
1759 @code{PianoStaff} by default.
1760
1761 @lilypond[quote]
1762 musicA = {
1763   <<
1764     \relative c' {
1765       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1766       cis2. <c, g'>4 |
1767     }
1768     \\
1769     \relative c' {
1770       ais'2 cis, |
1771       fis8 b a4 cis2 |
1772     }
1773   >>
1774 }
1775
1776 musicB = {
1777   \clef bass
1778   \new Voice {
1779     \voiceTwo \relative c' {
1780       <fis, a cis>4
1781       \change Staff = up
1782       cis'
1783       \change Staff = down
1784       <fis, a>
1785       \change Staff = up
1786       dis' |
1787       \change Staff = down
1788       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1789     }
1790   }
1791 }
1792
1793 \new PianoStaff {
1794   <<
1795     \context Staff = "up" {
1796       #(set-accidental-style 'piano)
1797       \musicA
1798     }
1799     \context Staff = "down" {
1800       \musicB
1801     }
1802   >>
1803 }
1804 @end lilypond
1805
1806 @item piano-cautionary
1807
1808 @cindex accidentals, piano cautionary
1809 @cindex cautionary accidentals, piano
1810 @cindex piano cautionary accidentals
1811 @cindex accidental style, piano cautionary
1812 @cindex cautionary accidental style, piano
1813 @cindex piano cautionary accidental style
1814
1815 @funindex piano-cautionary
1816
1817 This is the same as @code{piano} but with the extra accidentals
1818 typeset as cautionaries.
1819
1820 @lilypond[quote]
1821 musicA = {
1822   <<
1823     \relative c' {
1824       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1825       cis2. <c, g'>4 |
1826     }
1827     \\
1828     \relative c' {
1829       ais'2 cis, |
1830       fis8 b a4 cis2 |
1831     }
1832   >>
1833 }
1834
1835 musicB = {
1836   \clef bass
1837   \new Voice {
1838     \voiceTwo \relative c' {
1839       <fis, a cis>4
1840       \change Staff = up
1841       cis'
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a>
1844       \change Staff = up
1845       dis' |
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1848     }
1849   }
1850 }
1851
1852 \new PianoStaff {
1853   <<
1854     \context Staff = "up" {
1855       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1856       \musicA
1857     }
1858     \context Staff = "down" {
1859       \musicB
1860     }
1861   >>
1862 }
1863 @end lilypond
1864
1865
1866 @item neo-modern
1867
1868 @cindex neo-modern accidental style
1869 @cindex accidental style, neo-modern
1870
1871 @funindex neo-modern
1872
1873 This rule reproduces a common practice in contemporary music:
1874 accidentals are printed like with @code{modern}, but they are printed
1875 again if the same note appears later in the same measure -- except
1876 if the note is immediately repeated.
1877
1878 @lilypond[quote]
1879 musicA = {
1880   <<
1881     \relative c' {
1882       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1883       cis2. <c, g'>4 |
1884     }
1885     \\
1886     \relative c' {
1887       ais'2 cis, |
1888       fis8 b a4 cis2 |
1889     }
1890   >>
1891 }
1892
1893 musicB = {
1894   \clef bass
1895   \new Voice {
1896     \voiceTwo \relative c' {
1897       <fis, a cis>4
1898       \change Staff = up
1899       cis'
1900       \change Staff = down
1901       <fis, a>
1902       \change Staff = up
1903       dis' |
1904       \change Staff = down
1905       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1906     }
1907   }
1908 }
1909
1910 \new PianoStaff {
1911   <<
1912     \context Staff = "up" {
1913       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1914       \musicA
1915     }
1916     \context Staff = "down" {
1917       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1918       \musicB
1919     }
1920   >>
1921 }
1922 @end lilypond
1923
1924 @item neo-modern-cautionary
1925
1926 @cindex neo-modern-cautionary accidental style
1927 @cindex accidental style, neo-modern-cautionary
1928
1929 @funindex neo-modern-cautionary
1930
1931 This rule is similar to @code{neo-modern}, but the extra
1932 accidentals are printed as cautionary accidentals.
1933
1934 @lilypond[quote]
1935 musicA = {
1936   <<
1937     \relative c' {
1938       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1939       cis2. <c, g'>4 |
1940     }
1941     \\
1942     \relative c' {
1943       ais'2 cis, |
1944       fis8 b a4 cis2 |
1945     }
1946   >>
1947 }
1948
1949 musicB = {
1950   \clef bass
1951   \new Voice {
1952     \voiceTwo \relative c' {
1953       <fis, a cis>4
1954       \change Staff = up
1955       cis'
1956       \change Staff = down
1957       <fis, a>
1958       \change Staff = up
1959       dis' |
1960       \change Staff = down
1961       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1962     }
1963   }
1964 }
1965
1966 \new PianoStaff {
1967   <<
1968     \context Staff = "up" {
1969       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1970       \musicA
1971     }
1972     \context Staff = "down" {
1973       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1974       \musicB
1975     }
1976   >>
1977 }
1978 @end lilypond
1979
1980
1981 @item dodecaphonic
1982
1983 @cindex dodecaphonic accidental style
1984 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
1985
1986 @funindex dodecaphonic
1987
1988 This rule reflects a practice introduced by composers at
1989 the beginning of the 20th century, in an attempt to
1990 abolish the hierarchy between natural and non-natural notes.
1991 With this style, @emph{every} note gets an accidental sign,
1992 including natural signs.
1993
1994 @lilypond[quote]
1995 musicA = {
1996   <<
1997     \relative c' {
1998       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1999       cis2. <c, g'>4 |
2000     }
2001     \\
2002     \relative c' {
2003       ais'2 cis, |
2004       fis8 b a4 cis2 |
2005     }
2006   >>
2007 }
2008
2009 musicB = {
2010   \clef bass
2011   \new Voice {
2012     \voiceTwo \relative c' {
2013       <fis, a cis>4
2014       \change Staff = up
2015       cis'
2016       \change Staff = down
2017       <fis, a>
2018       \change Staff = up
2019       dis' |
2020       \change Staff = down
2021       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2022     }
2023   }
2024 }
2025
2026 \new PianoStaff {
2027   <<
2028     \context Staff = "up" {
2029       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2030       \musicA
2031     }
2032     \context Staff = "down" {
2033       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2034       \musicB
2035     }
2036   >>
2037 }
2038 @end lilypond
2039
2040
2041 @item teaching
2042
2043 @cindex teaching accidental style
2044 @cindex accidental style, teaching
2045
2046 @funindex teaching
2047
2048 This rule is intended for students, and makes it easy to create
2049 scale sheets with automagically created cautionary accidentals.
2050 Accidentals are printed like with @code{modern}, but cautionary
2051 accidentals are added for all sharp or flat tones specified by the
2052 key signature, except if the note is immediately repeated.
2053
2054 @lilypond[quote]
2055 musicA = {
2056   <<
2057     \relative c' {
2058       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2059       cis2. <c, g'>4 |
2060     }
2061     \\
2062     \relative c' {
2063       ais'2 cis, |
2064       fis8 b a4 cis2 |
2065     }
2066   >>
2067 }
2068
2069 musicB = {
2070   \clef bass
2071   \new Voice {
2072     \voiceTwo \relative c' {
2073       <fis, a cis>4
2074       \change Staff = up
2075       cis'
2076       \change Staff = down
2077       <fis, a>
2078       \change Staff = up
2079       dis' |
2080       \change Staff = down
2081       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2082     }
2083   }
2084 }
2085
2086 \new PianoStaff {
2087   <<
2088     \context Staff = "up" {
2089       \key fis \minor
2090       #(set-accidental-style 'teaching)
2091       \musicA
2092     }
2093     \context Staff = "down" {
2094       \key fis \minor
2095       #(set-accidental-style 'teaching)
2096       \musicB
2097     }
2098   >>
2099 }
2100 @end lilypond
2101
2102
2103
2104 @item no-reset
2105
2106 @cindex accidental style, no reset
2107 @cindex no reset accidental style
2108
2109 @funindex no-reset
2110
2111 This is the same as @code{default} but with accidentals lasting
2112 @q{forever} and not only within the same measure:
2113
2114 @lilypond[quote]
2115 musicA = {
2116   <<
2117     \relative c' {
2118       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2119       cis2. <c, g'>4 |
2120     }
2121     \\
2122     \relative c' {
2123       ais'2 cis, |
2124       fis8 b a4 cis2 |
2125     }
2126   >>
2127 }
2128
2129 musicB = {
2130   \clef bass
2131   \new Voice {
2132     \voiceTwo \relative c' {
2133       <fis, a cis>4
2134       \change Staff = up
2135       cis'
2136       \change Staff = down
2137       <fis, a>
2138       \change Staff = up
2139       dis' |
2140       \change Staff = down
2141       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2142     }
2143   }
2144 }
2145
2146 \new PianoStaff {
2147   <<
2148     \context Staff = "up" {
2149       #(set-accidental-style 'no-reset)
2150       \musicA
2151     }
2152     \context Staff = "down" {
2153       #(set-accidental-style 'no-reset)
2154       \musicB
2155     }
2156   >>
2157 }
2158 @end lilypond
2159
2160 @item forget
2161
2162 @cindex forget accidental style
2163 @cindex accidental style, forget
2164
2165 @funindex forget
2166
2167 This is the opposite of @code{no-reset}: Accidentals are not
2168 remembered at all -- and hence all accidentals are typeset
2169 relative to the key signature, regardless of what came before in
2170 the music.  Unlike @code{dodecaphonic}, this rule never prints
2171 any naturals.
2172
2173 @lilypond[quote]
2174 musicA = {
2175   <<
2176     \relative c' {
2177       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2178       cis2. <c, g'>4 |
2179     }
2180     \\
2181     \relative c' {
2182       ais'2 cis, |
2183       fis8 b a4 cis2 |
2184     }
2185   >>
2186 }
2187
2188 musicB = {
2189   \clef bass
2190   \new Voice {
2191     \voiceTwo \relative c' {
2192       <fis, a cis>4
2193       \change Staff = up
2194       cis'
2195       \change Staff = down
2196       <fis, a>
2197       \change Staff = up
2198       dis' |
2199       \change Staff = down
2200       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2201     }
2202   }
2203 }
2204
2205 \new PianoStaff {
2206   <<
2207     \context Staff = "up" {
2208       #(set-accidental-style 'forget)
2209       \musicA
2210     }
2211     \context Staff = "down" {
2212       #(set-accidental-style 'forget)
2213       \musicB
2214     }
2215   >>
2216 }
2217 @end lilypond
2218 @end table
2219
2220 @snippets
2221
2222 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2223 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2224
2225
2226 @seealso
2227 Snippets:
2228 @rlsr{Pitches}.
2229
2230 Internals Reference:
2231 @rinternals{Accidental},
2232 @rinternals{Accidental_engraver},
2233 @rinternals{GrandStaff},
2234 @rinternals{PianoStaff},
2235 @rinternals{Staff},
2236 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2237 @rinternals{AccidentalPlacement},
2238 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2239
2240
2241 @cindex accidentals and simultaneous notes
2242 @cindex simultaneous notes and accidentals
2243 @cindex accidentals in chords
2244 @cindex chords, accidentals in
2245
2246 @knownissues
2247
2248 Simultaneous notes are considered to be entered in sequential
2249 mode.  This means that in a chord the accidentals are typeset as
2250 if the notes in the chord happen one at a time, in the order in
2251 which they appear in the input file.  This is a problem when
2252 accidentals in a chord depend on each other, which does not happen
2253 for the default accidental style.  The problem can be solved by
2254 manually inserting@tie{}@code{!} and@tie{}@code{?} for the
2255 problematic notes.
2256
2257
2258 @node Ambitus
2259 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2260
2261 @cindex ambitus
2262 @cindex range of pitches
2263 @cindex pitch range
2264
2265 The term @notation{ambitus} (pl. ambitus) denotes a range of
2266 pitches for a given voice in a part of music.  It may also denote
2267 the pitch range that a musical instrument is capable of playing.
2268 Ambitus are printed on vocal parts so that performers can easily
2269 determine if it matches their capabilities.
2270
2271 Ambitus are denoted at the beginning of a piece near the initial
2272 clef.  The range is graphically specified by two note heads that
2273 represent the lowest and highest pitches.  Accidentals are only
2274 printed if they are not part of the key signature.
2275
2276 @lilypond[verbatim,quote]
2277 \layout {
2278   \context {
2279     \Voice
2280     \consists "Ambitus_engraver"
2281   }
2282 }
2283
2284 \relative c'' {
2285   aes c e2
2286   cis,1
2287 }
2288 @end lilypond
2289
2290
2291 @snippets
2292
2293 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2294 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2295
2296 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2297 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2298
2299
2300 @seealso
2301 Music Glossary:
2302 @rglos{ambitus}.
2303
2304 Snippets:
2305 @rlsr{Pitches}.
2306
2307 Internals Reference:
2308 @rinternals{Ambitus_engraver},
2309 @rinternals{Voice},
2310 @rinternals{Staff},
2311 @rinternals{Ambitus},
2312 @rinternals{AmbitusAccidental},
2313 @rinternals{AmbitusLine},
2314 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2315 @rinternals{ambitus-interface}.
2316
2317
2318 @knownissues
2319
2320 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
2321 ambitus.
2322
2323
2324 @node Note heads
2325 @subsection Note heads
2326
2327 This section suggests ways of altering note heads.
2328
2329 @menu
2330 * Special note heads::
2331 * Easy notation note heads::
2332 * Shape note heads::
2333 * Improvisation::
2334 @end menu
2335
2336 @node Special note heads
2337 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2338
2339 @cindex note heads, special
2340 @cindex note heads, cross
2341 @cindex note heads, diamond
2342 @cindex note heads, parlato
2343 @cindex note heads, harmonic
2344 @cindex note heads, guitar
2345 @cindex special note heads
2346 @cindex cross note heads
2347 @cindex diamond note heads
2348 @cindex parlato note heads
2349 @cindex harmonic note heads
2350 @cindex guitar note heads
2351 @cindex note head styles
2352 @cindex styles, note heads
2353
2354 @funindex cross
2355
2356 The appearance of note heads may be altered:
2357
2358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2359 c4 b
2360 \override NoteHead #'style = #'cross
2361 c4 b
2362 \revert NoteHead #'style
2363 a b
2364 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2365 a b
2366 \revert NoteHead #'style
2367 c4 d e f
2368 @end lilypond
2369
2370 To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
2371
2372 The @code{cross} style is used to represent a variety of musical
2373 intentions.  The following generic predefined commands modify the
2374 note head in both staff and tablature contexts and can be used to
2375 represent any musical meaning:
2376
2377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2378 c4 b
2379 \xNotesOn
2380  a b c4 b
2381 \xNotesOff
2382 c4 d
2383 @end lilypond
2384
2385 The music function form of this predefined command may be used
2386 inside and outside chords to generate crossed note heads in both
2387 staff and tablature contexts:
2388
2389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2390 c4 b
2391 \xNote { e f }
2392 c b < g \xNote c f > b
2393 @end lilypond
2394
2395 There is also a shorthand for diamond shapes which can be used
2396 only inside chords:
2397
2398 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2399 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2400 @end lilypond
2401
2402 @predefined
2403 @code{\harmonic},
2404 @code{\xNotesOn},
2405 @code{\xNotesOff},
2406 @code{\xNote}.
2407 @endpredefined
2408
2409 @seealso
2410 Snippets:
2411 @rlsr{Pitches}.
2412
2413 Notation Reference:
2414 @ref{Note head styles},
2415 @ref{Chorded notes}.
2416
2417 Internals Reference:
2418 @rinternals{note-event},
2419 @rinternals{Note_heads_engraver},
2420 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2421 @rinternals{NoteHead},
2422 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2423 @rinternals{note-head-interface},
2424 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2425
2426
2427 @node Easy notation note heads
2428 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2429
2430 @cindex note heads, practice
2431 @cindex practice note heads
2432 @cindex note heads, easy notation
2433 @cindex easy notation
2434 @cindex Hal Leonard
2435 @cindex beginners' music
2436 @cindex music, beginners'
2437 @cindex easy play note heads
2438 @cindex note heads, easy play
2439
2440 @funindex \easyHeadsOn
2441 @funindex easyHeadsOn
2442 @funindex \easyHeadsOff
2443 @funindex easyHeadsOff
2444
2445 The @q{easy play} note head includes a note name inside the head.
2446 It is used in music for beginners.  To make the letters readable,
2447 it should be printed in a large font size.  To print with a larger
2448 font, see @ref{Setting the staff size}.
2449
2450 @lilypond[verbatim,quote]
2451 #(set-global-staff-size 26)
2452 \relative c' {
2453   \easyHeadsOn
2454   c2 e4 f
2455   g1
2456   \easyHeadsOff
2457   c,1
2458 }
2459 @end lilypond
2460
2461
2462 @predefined
2463 @code{\easyHeadsOn},
2464 @code{\easyHeadsOff}.
2465 @endpredefined
2466
2467
2468 @seealso
2469 Notation Reference:
2470 @ref{Setting the staff size}.
2471
2472 Snippets:
2473 @rlsr{Pitches}.
2474
2475 Internals Reference:
2476 @rinternals{note-event},
2477 @rinternals{Note_heads_engraver},
2478 @rinternals{NoteHead},
2479 @rinternals{note-head-interface}.
2480
2481
2482 @node Shape note heads
2483 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2484
2485 @cindex note heads, shape
2486 @cindex note heads, Aiken
2487 @cindex note heads, sacred harp
2488 @cindex shape notes
2489 @cindex Aiken shape note heads
2490 @cindex sacred harp note heads
2491
2492 @funindex \key
2493 @funindex key
2494 @funindex \aikenHeads
2495 @funindex aikenHeads
2496 @funindex \sacredHarpHeads
2497 @funindex sacredHarpHeads
2498
2499 In shape note head notation, the shape of the note head
2500 corresponds to the harmonic function of a note in the scale.  This
2501 notation was popular in nineteenth-century American song books.
2502 Shape note heads can be produced:
2503
2504 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2505 \aikenHeads
2506 c, d e f g a b c
2507 \sacredHarpHeads
2508 c, d e f g a b c
2509 @end lilypond
2510
2511 Shapes are typeset according to the step in the scale, where the
2512 base of the scale is determined by the @code{\key} command.
2513
2514
2515 @predefined
2516 @code{\aikenHeads},
2517 @code{\sacredHarpHeads}.
2518 @endpredefined
2519
2520
2521 @snippets
2522
2523 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2524 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2525
2526 To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
2527
2528
2529 @seealso
2530 Snippets:
2531 @rlsr{Pitches}.
2532
2533 Notation Reference:
2534 @ref{Note head styles}.
2535
2536 Internals Reference:
2537 @rinternals{note-event},
2538 @rinternals{Note_heads_engraver},
2539 @rinternals{NoteHead},
2540 @rinternals{note-head-interface}.
2541
2542
2543 @node Improvisation
2544 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2545
2546 @cindex improvisation
2547 @cindex slashed note heads
2548 @cindex note heads, improvisation
2549 @cindex note heads, slashed
2550
2551 @funindex \improvisationOn
2552 @funindex improvisationOn
2553 @funindex \improvisationOff
2554 @funindex improvisationOff
2555
2556 Improvisation is sometimes denoted with slashed note heads, where
2557 the performer may choose any pitch but should play the specified
2558 rhythm.  Such note heads can be created:
2559
2560 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2561 \new Voice \with {
2562   \consists "Pitch_squash_engraver"
2563 } {
2564   e8 e g a a16( bes) a8 g
2565   \improvisationOn
2566   e8 ~
2567   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2568   f2
2569   \improvisationOff
2570   a16( bes) a8 g e
2571 }
2572 @end lilypond
2573
2574
2575 @predefined
2576 @code{\improvisationOn},
2577 @code{\improvisationOff}.
2578 @endpredefined
2579
2580
2581 @seealso
2582 Snippets:
2583 @rlsr{Pitches}.
2584
2585 Internals Reference:
2586 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2587 @rinternals{Voice},
2588 @rinternals{RhythmicStaff}.
2589
2590