Documentation/notation/contemporary.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.13.4"
  10
  11
  12 @node Contemporary music
  13 @section Contemporary music
  14
  15 From the beginning of the 20th Century there has been a massive
  16 expansion of compositional style and technique.  New harmonic
  17 and rhythmic developments, an expansion of the pitch spectrum
  18 and the development of a wide range of new instrumental
  19 techniques have been accompanied by a parallel evolution and
  20 expansion of musical notation.  The purpose of this section is
  21 to provide references and information relevant to working with
  22 these new notational techniques.
  23
  24 @menu
  25 * Pitch and harmony in contemporary music::
  26 * Contemporary approaches to rhythm::
  27 * Graphical notation::
  28 * Contemporary scoring techniques::
  29 * New instrumental techniques::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Pitch and harmony in contemporary music
  34 @subsection Pitch and harmony in contemporary music
  35
  36 This section highlights issues that are relevant to notating
  37 pitch and harmony in contemporary music.
  38
  39 @menu
  40 * References for pitch and harmony in contemporary music::
  41 * Microtonal notation::
  42 * Contemporary key signatures and harmony::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node References for pitch and harmony in contemporary music
  47 @unnumberedsubsubsec References for pitch and harmony in contemporary music
  48
  49 @itemize
  50 @item Standard quarter-tone notation is addressed in
  51 @ref{Note names in other languages}.
  52
  53 @item Non-standard key signatures are addressed in
  54 @ref{Key signature}.
  55
  56 @item Contemporary practises in displaying accidentals are
  57 addressed in @ref{Automatic accidentals}.
  58
  59 @end itemize
  60
  61
  62 @node Microtonal notation
  63 @unnumberedsubsubsec Microtonal notation
  64
  65 @ignore
  66     Discussion of microtones other than quarter-tones,
  67     alternative notations (arrows, slash-flats), etc.
  68 @end ignore
  69
  70
  71 @node Contemporary key signatures and harmony
  72 @unnumberedsubsubsec Contemporary key signatures and harmony
  73
  74 @ignore
  75     Discussion of contemporary key signatures:
  76     non-standard, polytonality, etc.
  77 @end ignore
  78
  79
  80 @node Contemporary approaches to rhythm
  81 @subsection Contemporary approaches to rhythm
  82
  83 This section highlights issues that are relevant to the
  84 notation of rhythm in contemporary music.
  85
  86 @menu
  87 * References for contemporary approaches to rhythm::
  88 * Tuplets in contemporary music::
  89 * Contemporary time signatures::
  90 * Extended polymetric notation::
  91 * Beams in contemporary music::
  92 * Bar lines in contemporary music::
  93 @end menu
  94
  95
  96 @node References for contemporary approaches to rhythm
  97 @unnumberedsubsubsec References for contemporary approaches to rhythm
  98
  99 @itemize
 100 @item Compound time signatures are addressed in @ref{Time signature}.
 101
 102 @item Basic polymetric notation is addressed in
 103 @ref{Polymetric notation}.
 104
 105 @item Feathered beams are addressed in @ref{Feathered beams}.
 106
 107 @item Mensurstriche barlines (barlines between staves only) are
 108 addressed in @ref{Grouping staves}.
 109
 110 @end itemize
 111
 112
 113 @node Tuplets in contemporary music
 114 @unnumberedsubsubsec Tuplets in contemporary music
 115
 116 @ignore
 117     Extended discussion of modern tuplets, including
 118     non-standard ratios, nested tuplets and customising
 119     the appearance of tuplets (ratios, note values etc.)
 120     Also how to provide an ossia RhythmicStaff to help
 121     players break down a complicated tuplet.
 122 @end ignore
 123
 124
 125 @node Contemporary time signatures
 126 @unnumberedsubsubsec Contemporary time signatures
 127
 128 @ignore
 129     Extended discussion of compound time signatures
 130     including Graham P.'s work; non-standard time
 131     signatures such as 7/10, 5/6; alternative
 132     notations such as Orff-esque 4/note, placing a
 133     single time signature across multiple staves, or
 134     placing time signatures at the top of StaffGroups
 135     or systems rather than in the stave.
 136 @end ignore
 137
 138
 139 @node Extended polymetric notation
 140 @unnumberedsubsubsec Extended polymetric notation
 141
 142 @ignore
 143     Extended examples e.g. different instruments
 144     or ensembles with independent tempi
 145 @end ignore
 146
 147
 148 @node Beams in contemporary music
 149 @unnumberedsubsubsec Beams in contemporary music
 150
 151 @ignore
 152     Beaming practises, stemlets, Boulez-esque displaying
 153     of beamed notes with flags
 154 @end ignore
 155
 156
 157 @node Bar lines in contemporary music
 158 @unnumberedsubsubsec Bar lines in contemporary music
 159
 160 @ignore
 161     Mensurstriche barlines, tick barlines, etc.
 162 @end ignore
 163
 164
 165 @node Graphical notation
 166 @subsection Graphical notation
 167
 168
 169 @node Contemporary scoring techniques
 170 @subsection Contemporary scoring techniques
 171
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 173 @node New instrumental techniques
 174 @subsection New instrumental techniques
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