1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: 1f655fba7d94feb67f846785f47ab6fb20dc2e59
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6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 このセクションではリズム、休符、演奏時間、連桁、小節について議論します。
35 @translationof Writing rhythms
45 @unnumberedsubsubsec 演奏時間
46 @translationof Durations
48 @cindex durations, of notes (音符の演奏時間)
49 @cindex note durations (音符の演奏時間)
50 @cindex length of notes (音符の長さ)
51 @cindex note lengths (音符の長さ)
61 演奏時間はその演奏時間の逆数で入力されます。@c
62 例えば、4 分音符は @code{4} で入力され (1/4 の音符だから)、半音符は @code{2}
63 で入力されます (1/2 の音符だから)。@c
64 全音符よりも長い音符を入力するには、@code{\longa} コマンド (全音符の 4 倍)
65 と @code{\breve} コマンド (全音符の 2 倍) を使う必要があります。@c
66 128 分音符のような短い音符を指定することもできます。@c
67 それよりも短い音価を指定することも可能ですが、必ず連桁付きの音符となります。
69 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
70 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
73 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
88 @code{\maxima} を使って入力することができます。@c
89 しかしながら、これは古代音楽表記でのみサポートされます。@c
90 詳細は @ref{Ancient notation} を参照してください。
92 @cindex duration, default (デフォルトの演奏時間)
93 @cindex default note duration (デフォルトの音符演奏時間)
94 @cindex note duration, default (デフォルトの音符演奏時間)
96 演奏時間を省略した場合、前に入力された演奏時間にセットされます。@c
97 最初の音符のデフォルト値は 4 分音符です。
99 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
103 @cindex notes, dotted (付点音符)
104 @cindex dotted notes (付点音符)
105 @cindex notes, double-dotted (2 重付点音符)
106 @cindex double-dotted notes (2 重付点音符)
110 付点音符の演奏時間を得るには、演奏時間の後にドット (@code{.}) を置きます。@c
111 2 重付点音符は 2 つのドットを置き、3 重付点音符は 3 つのドットなどとなります。
113 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
114 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
117 演奏時間の中には 2の倍数の演奏時間とドットだけでは表せないものもあります。@c
118 それらを表すには 2 つかそれ以上の音符をタイでつなげるしかありません。@c
119 詳細は @ref{タイ} を参照してください。
121 歌詞の音節に対して演奏時間を指定する方法、歌詞を音符に揃える方法については
122 @ref{Vocal music} を参照してください。
124 オプションとして、音符を音符の演奏時間に厳密に比例させた間隔で@c
126 このオプションとプロポーショナル表記を制御するその他の設定についての@c
127 詳細は @ref{Proportional notation} を参照してください。
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 通常、多声でない限り、ドットは譜線を避けるために上に移動させられます。@c
137 ある特定のドットの移動方向を手動で指定するための定義済みコマンドがあります
138 -- 詳細は @ref{Direction and placement} を参照してください。
152 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
153 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
162 @rglos{Duration names notes and rests}
170 @ref{Ancient notation},
171 @ref{Proportional notation}
174 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
178 @rinternals{DotColumn}
183 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
184 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
185 しかしながら、図柄の数には限界があります:
186 128 分から全音符の 8 倍までの休符を譜刻することができます。
190 @unnumberedsubsubsec 連符
191 @translationof Tuplets
194 @cindex triplets (3 連符)
199 連符はその連符内のすべての音符の演奏時間に分数を掛け合わせる音楽表記によって@c
203 \times @var{fraction} @{ @var{music} @}
207 @code{@var{music}} の演奏時間には分数 @code{@var{fraction}} が掛け合わされます。@c
208 分数の分母が音符の上または下に譜刻され、オプションで囲みが付きます。@c
209 最も一般的な連符は 3 連符であり、3 連符では 3 つの音符が音符 2 つ分の@c
211 そのため、3 連符で指定する分数は 2/3 です。
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex tuplet bracket placement (連符囲みの配置)
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 連符囲みは手動で譜の上または下に配置することができます
228 -- @ref{Direction and placement} を参照してください。
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
237 ネストされた連符の演奏開始点が同時である場合に、それらの連符を変更するには
238 @code{\tweak} を使う必要があります。
240 連符囲みを譜刻せずに音符の演奏時間を変更する方法は
241 @ref{演奏時間を変更する} を参照してください。
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex tuplet formatting (連符のフォーマット)
254 @cindex triplet formatting (3 連符のフォーマット)
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex Tuplet number changes (連符の数の変更)
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 @ref{The tweak command},
295 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
298 @rinternals{TupletBracket},
299 @rinternals{TupletNumber},
300 @rinternals{TimeScaledMusic}.
303 @cindex grace notes within tuplet brackets (連符囲み内の装飾小音符)
306 譜の先頭に装飾小音符とそれに続く連符を配置する場合でない限り、@c
307 装飾を連符囲みの中に配置することができます。@c
308 この特殊な場合では、エラーを避けるためにその装飾小音符を
309 @code{\times} コマンドの前に置かなければなりません。
311 @cindex tempo marks within tuplet brackets (連符囲み内でのテンポ記号)
313 @code{\tempo} コマンドを持つ楽曲の先頭で連符を使う場合、@c
314 @rlearning{音楽を保持するボイス} で説明されているように@c
315 その音楽を明示的に @code{\new Voice} ブロックの中に入れる必要があります。
319 @unnumberedsubsubsec 演奏時間を変更する
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex scaling durations (演奏時間を伸縮する)
323 @cindex durations, scaling (演奏時間を伸縮する)
325 @code{*N/M} (または、@code{M} が 1 の場合は @code{*N}) を演奏時間の後に@c
326 付け加えることによって、単一の音符、休符、和音の演奏時間を分数 @code{N/M} 倍
328 これは作り出される音符や休符の見た目には影響を与えませんが、@c
329 変更された演奏時間は小節の中での位置を算出するためと、@c
330 MIDI 出力での演奏時間を決定するために使用されます。@c
331 掛け合わせる要素は @code{*L*M/N} などのように組み合わせることができます。
333 以下の例では、最初の 3 つの音符で 2 拍ですが、連符囲みは譜刻されていません。
336 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
339 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
344 % 演奏時間は 4 分音符ですが、見た目は 16 分音符です
348 空白音符の演奏時間も掛け算によって変更できます。@c
349 これは @code{s1*23} のように多くの小節をスキップする場合に役に立ちます。
351 @cindex compressing music (音楽を圧縮する)
352 @cindex expanding music (音楽を伸長する)
354 @funindex \scaleDurations
355 @funindex scaleDurations
357 同様の方法で分数を使うことで、長く伸びた音楽を圧縮することができます。@c
358 それによりそれぞれの音符、和音、休符には@c
359 分数が掛け合わせられたかのようになります。@c
360 これは楽譜要素の見た目をそのままにして、要素の内部演奏時間に@c
361 @emph{分子}/@emph{分母}を掛け合わせます。@c
363 ここで、音楽がどのように圧縮され、伸張されるかを示す例を挙げます:
366 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
371 \scaleDurations #'(2 . 3) {
375 \scaleDurations #'(2 . 1) {
380 このコマンドの応用例の 1 つは複合拍子表記での使用です。@c
381 @ref{複合拍子記譜法} を参照してください。
391 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
395 @unnumberedsubsubsec タイ
402 タイは同じピッチの隣り合う符頭を結び付けます。@c
403 タイは音符の演奏時間を伸張する効果があります。
405 @warning{タイを音楽的なフレーズを表す @emph{スラー} や
406 @emph{フレージング スラー} と混同しないでください。@c
407 タイは音符の演奏時間を伸ばす働きを持ち、音価を増やすドットに似ています。}
409 タイはチルド記号 @code{~} を使って入力します:
411 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
415 タイは、音符が小節線をまたがる場合か、リズムを表すためにドットを@c
416 使うことができない場合に使用されます。@c
417 さらに、以下の例のように音価が小節の区画をまたがる場合にも使用されます
418 (訳者補足: 4/4 拍子では 1 小節は 1/4, 1/4, 1/4, 1/4 の区画に分けられます。@c
419 下の例の第 2 小節では半音符が区画をまたがっているので良くない書き方であり、@c
423 @lilypond[verbatim,quote]
426 r8^"こうすべきではありません" c2 ~ c8 r4
430 小節線をまたいで多くの音符をタイで結び付ける必要がある場合、@c
431 自動音符分割を使用したほうが簡単かもしれません
432 -- @ref{自動音符分割} を参照してください。@c
433 これは長い音符を自動的に分割して、小節線をまたがる音符をタイで結び付けます。
435 @cindex ties and chords (タイと和音)
436 @cindex chords and ties (和音とタイ)
438 タイを和音に適用する場合、ピッチが一致する符頭すべてが結ばれます。@c
439 一致する符頭が無い場合、タイは作成されません。@c
440 和音の内部にタイを置くことによって、和音の一部だけをタイで結ぶことができます。
442 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
444 <c~ e g~ b> <c e g b>
447 @cindex repeating ties (タイを含む繰り返し)
448 @cindex ties, repeating (タイを含む繰り返し)
449 @cindex volta brackets and ties (volta 囲みとタイ)
450 @cindex ties and volta brackets (タイと volta 囲み)
455 繰り返しの 2 回目の差し替え部分はタイで結ばれた音符で始まっています。@c
456 そのような繰り返し部分でのタイは以下のように指定する必要があります:
459 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
460 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
462 % 1 番目の差し替え部分: 後に続く音符は通常通りタイで結ばれます
464 % 2 番目の差し替え部分: 後に続く音符にはリピート用のタイを付けます
465 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
468 @cindex laissez vibrer (レセ ヴィブレ)
469 @cindex ties, laissez vibrer (レセ ヴィブレのタイ)
471 @funindex \laissezVibrer
472 @funindex laissezVibrer
474 @notation{L.v.}@: タイ (@notation{レセ ヴィブレ: laissez vibrer}) は@c
475 音符を終端で途切れさせないということを示します。@c
476 ピアノ、ハープ、他の弦楽器、それに打楽器のための楽譜で使用されます。@c
479 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
480 <c f g>1\laissezVibrer
483 @cindex ties, placement (タイの配置)
489 @funindex \tieNeutral
492 タイを手動で譜の上または下に配置することができます。
493 @ref{Direction and placement} を参照してください。
495 @cindex ties, appearance (タイの見た目)
496 @cindex ties, dotted (点線のタイ)
497 @cindex ties, dashed (破線のタイ)
498 @cindex dashed ties (破線のタイ)
499 @cindex dotted ties (点線のタイ)
508 タイを破線、点線、実線と破線の組み合わせにすることができます。
510 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
523 破線パターンのカスタマイズを指定することができます:
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
526 \tieDashPattern #0.3 #0.75
528 \tieDashPattern #0.7 #1.5
534 タイの破線パターン定義の構造は、スラーの破線パターン定義と同じです。@c
535 複雑な破線パターンについての更なる情報は @ref{Slurs} にある@c
544 @code{\tieDashPattern},
545 @code{\tieHalfDashed},
546 @code{\tieHalfSolid},
553 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
554 {using-ties-with-arpeggios.ly}
556 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
557 {engraving-ties-manually.ly}
563 @rglos{laissez vibrer}
570 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
573 @rinternals{LaissezVibrerTie},
574 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
575 @rinternals{TieColumn},
581 タイがアクティブなときに譜を切り換えても斜めのタイは作られません。
583 タイの最中に音部記号やオクターブを変更することはきちんと定義されていません。@c
584 そのような場合には、スラーを用いる方が好ましいです。
589 @translationof Writing rests
591 休符は音楽表記の中の音楽の一部として入力されます。
601 @unnumberedsubsubsec 休符
605 @cindex rest, entering durations (休符の演奏時間を入力する)
606 @cindex maxima rest (八全休符)
607 @cindex longa rest (四全休符)
608 @cindex breve rest (二全休符)
620 休符は音符名 @code{r} を持つ音符として入力されます。@c
621 全休符よりも長い演奏時間を持つ休符には以下に示す定義済みコマンドを使用します:
623 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
624 @c and long tracts of empty measures
626 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
630 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
631 % 八全休符を譜刻します。二全休符 4 つと等価です
633 % 四全休符を譜刻します。二全休符 2 つと等価です
637 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
641 @cindex rest, multi-measure (複数小節の休符)
642 @cindex rest, whole-measure (全休符)
644 全休符 -- 小節の中心に置かれます -- は複数小節の休符として@c
646 複数小節の休符は多くの小節に対してと同様に単一の小節に対しても@c
648 詳細は @ref{小節単位の休符} を参照してください。
650 @cindex rest, specifying vertical position (休符の垂直方向の位置を指定する)
652 休符の垂直方向の位置を明示的に指定するには、音符の後に続けて @code{\rest}
654 その音符が譜上で占める位置に、その音符の演奏時間を持つ休符が配置されます。@c
655 これは多声部音楽を手動で精密にフォーマットすることを考慮したものです。@c
656 なぜなら、自動休符フォーマットでは多声部音楽の休符の衝突を回避できないからです。
658 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
664 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
678 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
686 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
687 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
688 しかしながら、図柄の数には限界があります: 128 分から全音符の 8 倍までの@c
693 @unnumberedsubsubsec 不可視の休符
694 @translationof Invisible rests
697 @cindex invisible rest (不可視の休符)
698 @cindex rest, invisible (不可視の休符)
699 @cindex spacer note (空白音符)
700 @cindex spacer rest (空白休符)
706 不可視の休符 (@q{空白休符} とも呼ばれます) は音符名@tie{}@code{s} を@c
709 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
714 @cindex lyrics, skip (歌詞をスキップする)
716 空白休符は音符モードと和音モードでのみ利用可能です。@c
717 他のモードでは、例えば歌詞を入力している場合、音楽モーメントをスキップするには
718 @code{\skip} を使用します。@c
719 @code{\skip} は明示的な演奏時間を必要としますが、@c
720 @code{\addlyrics} や @code{\lyricsto} を使っていて、@c
721 歌詞が関係するメロディーの音符から演奏時間を得ている場合は無視されます。
723 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
736 @code{\skip} はコマンドであるため、@c
737 @code{s} とは異なり後に続く音符のデフォルト演奏時間には影響を与えません。
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
742 \repeat unfold 8 { a4 }
752 空白休符は、音符や休符と同様に、@code{Staff} や @code{Voice} が@c
753 存在しない場合に、それらを暗黙的に作成します:
755 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
759 @code{\skip} はただ音楽的な時間をスキップするだけです。@c
763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
765 \skip 1 \skip1 \skip 1
771 @rlearning{オブジェクトの可視性と色}
775 @ref{Visibility of objects}
778 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
781 @rinternals{SkipMusic}
785 @unnumberedsubsubsec 小節単位の休符
786 @translationof Full measure rests
788 @cindex multi-measure rests (複数の小節にまたがる休符)
789 @cindex full-measure rests (小節単位の休符)
790 @cindex rest, multi-measure (複数の小節にまたがる休符)
791 @cindex rest, full-measure (小節単位の休符)
792 @cindex whole rest for a full measure (小節に対する全休符)
793 @cindex rest, whole for a full measure (小節に対する全休符)
798 音符名として大文字の @code{R} を持つ音符として入力します:
800 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
801 % 休みの小節は 1 つの小節にまとめられます
802 \compressFullBarRests
809 小節単位の休符の演奏時間は、音符に対する演奏時間と同じ表記を使います。@c
810 複数小節にまたがる休符の演奏時間は常に小節の長さの整数倍になります。@c
811 そのため、しばしばドットや分数を使う必要があります:
813 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
814 \compressFullBarRests
820 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
825 1 小節分の休符は、拍子次第で全休符または二全休符のどちらかとして、@c
828 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
837 @cindex multi-measure rest, expanding (複数小節にまたがる休符を展開する)
838 @cindex multi-measure rest, contracting (複数小節にまたがる休符をまとめる)
840 @funindex \expandFullBarRests
841 @funindex expandFullBarRests
842 @funindex \compressFullBarRests
843 @funindex compressFullBarRests
845 デフォルトでは、複数小節にまたがる休符は@c
846 休みの小節すべてを明示的に示すように譜刻される楽譜に展開されます。@c
847 そうする代わりに、複数小節にまたがる休符を複数小節の休符記号を持つ単一の@c
848 小節として譜刻することもできます -- 休みの小節数がその小節の上に譜刻されます。
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
853 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
856 % 休みの小節を 1 つの小節にまとめます
857 \compressFullBarRests
866 @cindex text on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のテキスト)
867 @cindex multi-measure rest, attaching text (複数小節にまたがる休符にテキストを付ける)
868 @cindex script on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
869 @cindex multi-measure rest, script (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
870 @cindex fermata on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のフェルマータ)
871 @cindex multi-measure rest, attaching fermata (複数小節にまたがる休符にフェルマータを付ける)
872 @cindex markup on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のマークアップ)
873 @cindex multi-measure rest with markup (マークアップを持つ複数小節にまたがる休符)
875 @funindex \fermataMarkup
876 @funindex fermataMarkup
877 @funindex MultiMeasureRestText
879 マークアップを複数小節にまたがる休符に付け加えることができます。@c
880 フェルマータを付け加えるための定義済みコマンドとして
881 @code{\fermataMarkup} が提供されています。
883 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
884 \compressFullBarRests
886 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
891 複数小節にまたがる休符に付け加えられるマークアップはタイプ
892 @code{MultiMeasureRestText} のオブジェクトであり、@c
893 @code{TextScript} ではありません。@c
894 オーバライドは正しいオブジェクトに対して行わなければなりません。@c
900 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
901 % この例は誤ったオブジェクト名を指定しているため失敗します
902 \override TextScript #'padding = #5
904 % この例は正しいオブジェクト名が指定されています
905 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
909 複数小節にまたがる休符が @code{\partial} 設定の直後にある場合、@c
910 小節チェックの警告が表示されないかもしれません。
913 @funindex \textLengthOn
914 @funindex textLengthOn
915 @funindex \textLengthOff
916 @funindex textLenthOff
917 @funindex \fermataMarkup
918 @funindex fermataMarkup
919 @funindex \compressFullBarRests
920 @funindex compressFullBarRests
921 @funindex \expandFullBarRests
922 @funindex expandFullBarRests
925 @code{\textLengthOn},
926 @code{\textLengthOff},
927 @code{\fermataMarkup},
928 @code{\compressFullBarRests},
929 @code{\expandFullBarRests}
938 @cindex kirchenpausen
940 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
941 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
943 @cindex multi-measure rests, positioning
944 @cindex positioning multi-measure rests
946 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
947 {positioning-multi-measure-rests.ly}
949 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
950 {multi-measure-rest-markup.ly}
955 @rglos{multi-measure rest}
960 @ref{Formatting text},
964 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
967 @rinternals{MultiMeasureRest},
968 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
969 @rinternals{MultiMeasureRestText}
972 @cindex fingerings and multi-measure rests (運指記号と複数小節にまたがる休符)
973 @cindex multi-measure rests and fingerings (運指記号と複数小節にまたがる休符)
976 複数小節にまたがる休符の上に運指記号を配置すると (例えば、@code{R1*10-4})、@c
977 運指の数字が休みの小節数と衝突する可能性があります。
979 @cindex condensing rests (休符をまとめる)
980 @cindex rest, condensing ordinary (通常の休符をまとめる)
982 複数の通常の休符を自動的に単一の複数小節休符にまとめる方法はありません。
984 @cindex rest, collisions of (休符の衝突)
986 複数小節にまたがる休符が休符の衝突を引き起こすことはありません。
991 @translationof Displaying rhythms
1004 @unnumberedsubsubsec 拍子
1005 @translationof Time signature
1007 @cindex time signature (拍子)
1015 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1020 @cindex time signature, visibility of (拍子の可視性)
1022 拍子は楽曲の始まりと拍子が変更されたときに譜刻されます。@c
1023 行の終わりで変更が起こる場合、警告の拍子が行の終わりに譜刻されます。@c
1024 デフォルトの振る舞いを変更することができます。@c
1025 @ref{Visibility of objects} を参照してください。
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1037 @cindex time signature style (拍子スタイル)
1038 @cindex meter style (拍スタイル)
1040 @funindex \numericTimeSignature
1041 @funindex numericTimeSignature
1042 @funindex \defaultTimeSignature
1043 @funindex defaultTimeSignature
1045 2/2 や 4/4 で使用される拍子は数字を使用するスタイルに変更することができます:
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1053 \numericTimeSignature
1057 \defaultTimeSignature
1063 定量拍子については @ref{Mensural time signatures} でカバーされています。
1065 @cindex time signature default settings (拍子のデフォルト設定)
1066 @cindex autobeaming properties for time signatures (拍子のための自動連桁プロパティ)
1067 @cindex beaming, time signature default properties (連桁と拍子のデフォルト プロパティ)
1068 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1072 @code{\numericTimeSignature},
1073 @code{\defaultTimeSignature}
1076 譜刻される拍子を設定することに加えて、@c
1077 @code{\time} コマンドは拍子に基づくプロパティ
1078 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
1080 これらのプロパティにあらかじめ定義されているデフォルト値は
1081 @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。@c
1082 既存のデフォルト値を変更したり、新しいデフォルト値を変更したりすることができます:
1084 @lilypond[quote,verbatim]
1088 \overrideTimeSignatureSettings
1089 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1090 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1091 #'(3 1) % beatStructure
1092 #'() % beamExceptions
1094 \repeat unfold 8 { c8 } |
1100 @code{\overrideTimeSignatureSettings} は 4 つの引数をとります:
1105 @code{@var{timeSignatureFraction}}, 拍子を示す Scheme ペア。
1108 @code{@var{baseMomentFraction}}, 拍子の基本タイミングの単位となる@c
1109 分子と分母を保持する Scheme ペア。
1112 @code{@var{beatStructure}}, 小節の拍構造を示す Scheme リスト。@c
1116 @code{@var{beamExceptions}}, 指定された拍子でそれぞれの拍で終了しない@c
1118 @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} に説明があります。
1121 @code{\overrideTimeSignatureSettings} を保持するコンテキストは、@c
1122 その @code{\overrideTimeSignatureSettings} 呼び出しが実行される前に@c
1123 インスタンス化されている必要があります。@c
1124 このことは、そのようなコンテキストは明示的にインスタンス化するか、@c
1125 そのコンテキスト内で @code{\overrideTimeSignatureSettings} の前に@c
1126 音楽を置いておく必要があるということを意味します:
1129 @lilypond[quote,verbatim]
1132 % コンテキストがまだインスタンス化されていないため、この呼び出しは失敗します
1133 \overrideTimeSignatureSettings
1134 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1135 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1136 #'(3 1) % beatStructure
1137 #'() % beamExceptions
1139 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1140 \repeat unfold 7 { c8 } |
1142 \overrideTimeSignatureSettings
1143 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1144 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1145 #'(3 1) % beatStructure
1146 #'() % beamExceptions
1148 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1149 \repeat unfold 7 { c8 } |
1154 @cindex time signature properties, restoring default values (拍子プロパティをデフォルト値に戻す)
1155 @cindex restoring default properties for time signatures (拍子をデフォルト プロパティに戻す)
1156 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1158 デフォルトの拍子プロパティ値の変更を元の値に戻すことができます:
1160 @lilypond[quote,verbatim]
1163 \repeat unfold 8 { c8 } |
1164 \overrideTimeSignatureSettings
1165 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1166 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1167 #'(3 1) % beatStructure
1168 #'() % beamExceptions
1170 \repeat unfold 8 { c8 } |
1171 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1173 \repeat unfold 8 { c8 } |
1178 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を@c
1179 @code{Score} コンテキストから @code{Staff} コンテキストに移動させることにより、@c
1180 異なる譜に対して異なる値のデフォルト拍子プロパティを割り当てることができます。
1182 @lilypond[quote, verbatim]
1186 \overrideTimeSignatureSettings
1187 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1188 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1189 #'(3 1) % beatStructure
1190 #'() % beamExceptions
1192 \repeat unfold 8 {c''8}
1195 \overrideTimeSignatureSettings
1196 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1197 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1198 #'(1 3) % beatStructure
1199 #'() % beamExceptions
1201 \repeat unfold 8 {c''8}
1207 \remove "Timing_translator"
1208 \remove "Default_bar_line_engraver"
1212 \consists "Timing_translator"
1213 \consists "Default_bar_line_engraver"
1220 @code{\numericTimeSignature},
1221 @code{\defaultTimeSignature}
1227 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1228 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1230 @cindex compound time signatures
1231 @cindex time signature, compound
1233 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1234 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1239 @rglos{time signature}
1242 @ref{Mensural time signatures},
1246 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1249 @rinternals{TimeSignature},
1250 @rinternals{Timing_translator}
1254 @unnumberedsubsubsec メトロノーム記号
1255 @translationof Metronome marks
1258 @cindex beats per minute (1 分毎の拍数)
1259 @cindex metronome mark (メトロノーム記号)
1260 @cindex metronome marking with text (テキストを持つメトロノーム記号)
1265 基本的なメトロノーム記号は単純に以下のように記述します:
1267 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1273 メトロノーム記号を 2 つの数の範囲として譜刻することもできます:
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1281 テキストを持つテンポ指示にすこともできます:
1283 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1289 メトロノーム記号とテキストを組み合わせると、@c
1290 メトロノーム記号は自動的に括弧で囲まれます:
1292 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1293 \tempo "Allegro" 4 = 160
1298 一般に、テキストを任意のマークアップ オブジェクトにすることができます:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1301 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1302 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1305 テキストを伴わないメトロノーム記号を括弧で囲むには、@c
1308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1316 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1317 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1319 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1324 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1325 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1327 詳細は @ref{Formatting text} を参照してください。
1333 @rglos{metronomic indication},
1334 @rglos{tempo indication},
1335 @rglos{metronome mark}
1338 @ref{Formatting text},
1342 @rlsr{Staff notation}
1345 @rinternals{MetronomeMark}
1349 @unnumberedsubsubsec 上拍
1350 @translationof Upbeats
1352 @cindex anacrusis (弱拍)
1354 @cindex partial measure (部分小節)
1355 @cindex measure, partial (部分小節)
1356 @cindex pickup measure (ピックアップ小節)
1357 @cindex measure, change length (小節の長さの変更)
1359 @funindex measurePosition
1363 弱拍や上拍などのような部分小節またはピックアップ小節は、@c
1364 @code{\partial} コマンドを使って入力します。@c
1368 \partial @var{duration}
1372 @code{duration} は、最初の完全な長さを持つ小節の前に置かれる小節の長さです:
1374 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1379 部分小節は、完全な長さを持つ小節よりも短い演奏時間なら、@c
1382 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1387 部分小節は 1 小節よりも短い任意の演奏時間にすることができます:
1389 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1390 \partial 8*3 c8 d e |
1394 内部的には、@code{\partial @var{duration}} は以下のように翻訳されます:
1397 \set Timing.measurePosition -@var{duration}
1400 例えば、@code{\partial 8*3} は以下のようになります:
1403 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1406 プロパティ @code{measurePosition} は、@c
1407 ある時点でその小節はどれくらい演奏済みになっているかを示す有理数を保持します。@c
1408 このプロパティは @code{\partial} によって負の数にセットされるということに@c
1410 すなわち、@code{\partial 4} は内部的に @code{-4} に翻訳され、@c
1411 @qq{その小節には 4 分音符が残っている} という意味になります。
1422 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1425 @rinternals{Timing_translator}
1430 @code{\partial} コマンドは楽曲の開始時で使用されることだけを@c
1432 楽曲の途中でこのコマンドを使用した場合、@c
1433 奇妙な警告がいくつか発生するかもしれません。@c
1434 曲の途中では @code{\set Timing.measurePosition} を使用してください。
1437 @unnumberedsubsubsec 無韻律の音楽
1438 @translationof Unmetered music
1440 @cindex bar lines, turning off (小節線を付けない)
1441 @cindex bar numbering, turning off (小節の付番を off にする)
1442 @cindex cadenza (カデンツァ)
1443 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
1445 @funindex \cadenzaOn
1447 @funindex \cadenzaOff
1448 @funindex cadenzaOff
1450 小節線と小節番号は自動的に算出されます。@c
1451 無韻律の音楽 (例えば、カデンツァの一部) では、この機能は望ましくありません。@c
1452 小節線と小節番号の自動算出を off にするには@c
1453 コマンド @code{\cadenzaOn} を使用し、@c
1454 再び on にするには @code{\cadenzaOff} を使用します。
1456 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1459 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1465 小節の付番は、カデンツァが存在しないかのように、@c
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1470 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1473 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1479 @cindex beaming in cadenzas (カデンツァでの連桁)
1480 @cindex beaming in unmetered music (無韻律の音楽での連桁)
1481 @cindex cadenza, beaming in (カデンツァでの連桁)
1482 @cindex unmetered music, beaming in (無韻律の音楽での連桁)
1484 自動連桁は @code{\cadenzaOn} で off になり、@c
1485 @code{\cadenzaOff} で on になります。@c
1486 このため、カデンツァ内の連桁はすべて手動で入力する必要があります
1489 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1490 \repeat unfold 8 { c8 }
1492 \repeat unfold 5 { c8 }
1495 \repeat unfold 8 { c8 }
1499 たとえ @code{Voice} コンテキストの 1 つの中に配置したとしても、@c
1500 楽譜のすべての譜に影響を与えるということに注意してください。@c
1501 これを変更するには、@ref{複合拍子記譜法} で示されているように、@c
1502 @code{Timing_translator} を @code{Score} コンテキストから
1503 @code{Staff} コンテキストに移動させます。
1516 @ref{Visibility of objects}
1519 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1522 @cindex cadenza line breaks (カデンツァでの改行)
1523 @cindex cadenza page breaks (カデンツァでの改ページ)
1524 @cindex unmetered music, line breaks (無韻律の音楽での改行)
1525 @cindex unmetered music, page breaks (無韻律の音楽での改ページ)
1526 @cindex breaks in unmetered music (無韻律の音楽での改行、改ページ)
1527 @cindex line breaks in cadenzas (カデンツァでの改行)
1528 @cindex page breaks in cadenzas (カデンツァでの改ページ)
1529 @cindex line breaks in unmetered music (無韻律の音楽での改行)
1530 @cindex page breaks in unmetered music (無韻律の音楽での改ページ)
1534 LilyPond は改行と改ページを小節線の箇所にのみ挿入します。@c
1535 無韻律の音楽が譜の行の終わりまでに終了しないのならば、@c
1536 以下のように不可視の小節線を挿入して、@c
1537 改行または改ページを起こすことができる場所であることを示す必要があります:
1543 @code{\cadenzaOn} で楽曲を始める場合、@c
1544 @code{Voice} コンテキストを明示的に作成すべきです。@c
1545 さもないと、奇妙なエラーが発生する可能性があります。
1551 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1560 @unnumberedsubsubsec 複合拍子記譜法
1561 @translationof Polymetric notation
1563 @c This section necessarily uses \set
1564 @c This is acceptable -td
1566 @cindex double time signatures (2 重拍子)
1567 @cindex signatures, polymetric (複合韻律)
1568 @cindex time signatures, polymetric (複合拍子)
1569 @cindex time signatures, double (2 重拍子)
1570 @cindex polymetric signatures (複合韻律)
1571 @cindex meter, polymetric (複合韻律拍)
1573 @funindex timeSignatureFraction
1574 @funindex \scaleDurations
1575 @funindex scaleDurations
1580 明示的な複合拍子と、拍子指定を変更して音符の演奏時間を@c
1581 伸縮することによる複合拍子のどちらもです。
1584 @strong{@i{それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価である場合}}
1586 この記譜を作成するには、各譜に共通の拍子をセットし、@c
1587 @code{timeSignatureFraction} に望みの分数をセットすることによって記号を@c
1588 手動で置き換え、各譜の演奏時間を伸縮させて共通の拍子に合わせます
1589 -- @ref{拍子} を参照してください。@c
1590 演奏時間の伸縮は @code{\scaleDurations} で行います。@c
1591 このコマンドの使用方法は @code{\times} と同じですが、連符囲みを@c
1592 作成しません -- @ref{演奏時間を変更する} を参照してください。
1594 @cindex beaming in polymetric music (複合拍子音楽での連桁)
1595 @cindex beaming in polymetric meter (複合拍での連桁)
1597 この例では、3/4, 9/8 それに 10/8 の拍子を持つ音楽が並列に並べられています。@c
1598 2 番目の譜では、演奏時間に 2/3 が掛けられ、それによって 2/3 * 9/8 = 3/4 と@c
1600 3 番目の譜では、演奏時間に 3/5 が掛けられ、それによって 3/5 * 10/8 = 3/4 と@c
1602 演奏時間の伸縮は自動連桁の規則に影響を与えるため、しばしば手動で連桁を@c
1605 @lilypond[quote,verbatim]
1614 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1615 \scaleDurations #'(2 . 3)
1616 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1620 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1621 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1622 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1623 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1624 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1631 @strong{@i{それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価ではない場合}}
1633 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を
1634 @code{Staff} コンテキストに移すことによって、@c
1635 それぞれの譜に独立した拍子を与えることができます。
1638 @lilypond[quote,verbatim]
1642 \remove "Timing_translator"
1643 \remove "Default_bar_line_engraver"
1647 \consists "Timing_translator"
1648 \consists "Default_bar_line_engraver"
1652 % 以上で、各譜はそれぞれに拍子を持つようになります
1679 @rglos{polymetric time signature},
1687 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1690 @rinternals{TimeSignature},
1691 @rinternals{Timing_translator},
1692 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1698 異なる拍子を持つ譜が並列に並べられている場合、@c
1699 同時に起こる音符の水平方向の位置は同じになります。@c
1700 しかしながら、それぞれの譜の小節線により、@c
1701 音符の間隔は通常の異なる拍子が無い場合よりも不規則になります。
1705 @unnumberedsubsubsec 自動音符分割
1706 @translationof Automatic note splitting
1708 @cindex notes, splitting (音符を分割する)
1709 @cindex splitting notes (音符を分割する)
1711 @funindex Note_heads_engraver
1712 @funindex Completion_heads_engraver
1714 小節線をまたがる長い音符を自動的にタイで結ばれた音符に変換することができます。@c
1715 これを行うには、@code{Note_heads_engraver} を
1716 @code{Completion_heads_engraver} で置き換えます。@c
1717 以下の例では、小節線をまたがる音符が分割され、タイで結ばれています。
1719 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1721 \remove "Note_heads_engraver"
1722 \consists "Completion_heads_engraver"
1725 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1728 このエングラーバは進行中の音符をすべて小節線のところで分割して、@c
1730 このエングラーバの用途の 1 つに複雑な楽譜のデバッグがあります:
1731 何小節かで音符がきちんと満たされていない場合、@c
1732 このエングラーバで挿入されたタイが、それぞれの小節の狂いを示します。
1739 @rlearning{エングラーバの説明},
1740 @rlearning{エングラーバを追加 / 削除する}
1743 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1746 @rinternals{Note_heads_engraver},
1747 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1748 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}
1753 すべての演奏時間を通常の音符と付点で正確に表すことはできません
1754 (特に、連符を含んでいる場合) が、@c
1755 @code{Completion_heads_engraver} が連符を挿入することはありません。
1757 @code{Completion_heads_engraver} は音符にだけ作用します。@c
1762 @unnumberedsubsubsec 旋律のリズムを示す
1763 @translationof Showing melody rhythms
1765 @cindex melody rhythms, showing (旋律のリズムを示す)
1766 @cindex rhythms, showing melody (旋律のリズムを示す)
1768 しばしば旋律のリズムだけを示したいことがあります。@c
1769 これはリズム譜を使うことで達成できます。@c
1770 そのような譜上にある音符のピッチはすべて破棄され、その譜自体は 1 本の@c
1773 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1775 \new RhythmicStaff {
1776 \new Voice = "myRhythm" {
1784 \lyricsto "myRhythm" {
1792 @cindex guitar chord charts (ギター コード表)
1793 @cindex strumming rhythms, showing (つま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1794 @cindex guitar strumming rhythms, showing (ギターのつま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1796 @funindex Pitch_squash_engraver
1797 @funindex \improvisationOn
1798 @funindex improvisationOn
1799 @funindex \improvisationOff
1800 @funindex improvisationOff
1802 ギター コード表はしばしばつま弾き (ストラム) のリズムを示します。@c
1803 これは @code{Pitch_squash_engraver} と @code{\improvisationOn} を@c
1807 @lilypond[quote,verbatim]
1815 \consists Pitch_squash_engraver
1828 @code{\improvisationOn},
1829 @code{\improvisationOff}
1835 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1836 {guitar-strum-rhythms.ly}
1841 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1844 @rinternals{RhythmicStaff},
1845 @rinternals{Pitch_squash_engraver}
1850 @translationof Beams
1861 @unnumberedsubsubsec 自動連桁
1862 @translationof Automatic beams
1864 デフォルトでは、連桁は自動的に挿入されます:
1866 @cindex beams, manual (手動連桁)
1867 @cindex manual beams (手動連桁)
1868 @cindex beams, setting rules for (連桁の規則を設定する)
1869 @cindex beams, custom rules for (連桁のためのカスタム規則)
1871 @funindex \autoBeamOn
1872 @funindex autoBeamOn
1873 @funindex \autoBeamOff
1874 @funindex autoBeamOff
1876 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1878 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1881 自動的に決定される連桁が満足いかないものである場合、@c
1883 -- @ref{手動連桁} を参照してください。@c
1884 連桁を休符の上まで伸ばそうと意図しているのなら、@c
1885 連桁を手動で挿入する @emph{必要があります}。
1888 @code{\autoBeamOff} で off にすることができ、@c
1889 @code{\autoBeamOn} で on にすることができます:
1891 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1892 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1899 @cindex melismata, beams (メリスマと連桁)
1900 @cindex beams and melismata (連桁とメリスマ)
1902 @warning{歌曲の中でメリスマを表すために連桁を使用する場合、
1903 @code{\autoBeamOff} で自動連桁を off にして、手動で連桁を示すべきです。}
1905 @warning{@code{@bs{}partcombine} を @code{@bs{}autoBeamOff} と一緒に@c
1906 用いると予期しない結果になる可能性があります。@c
1907 詳細は以下のコード断片を参照してください。}
1909 自動的に挿入されるデフォルトの連桁とは異なるパターンの連桁を@c
1911 -- @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} を参照してください。
1915 @code{\autoBeamOff},
1922 @cindex line breaks and beams (改行と連桁)
1923 @cindex beams and line breaks (連桁と改行)
1927 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1928 {beams-across-line-breaks.ly}
1930 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1931 {changing-beam-knee-gap.ly}
1933 @cindex \partcombine and \autoBeamOff (\partcombine と \autoBeamOff)
1934 @cindex \autoBeamOff and \partcombine (\autoBeamOff と \partcombine)
1937 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1938 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1944 @ref{自動連桁の振る舞いを設定する}
1947 @file{scm/auto-beam.scm}
1950 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
1953 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1954 @rinternals{Beam_engraver},
1956 @rinternals{BeamEvent},
1957 @rinternals{BeamForbidEvent},
1958 @rinternals{beam-interface},
1959 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}
1964 連桁は他のボイスの中にある符頭や臨時記号と衝突する可能性があります。
1967 @node 自動連桁の振る舞いを設定する
1968 @unnumberedsubsubsec 自動連桁の振る舞いを設定する
1969 @translationof Setting automatic beam behavior
1972 @cindex automatic beams, tuning (自動連桁を調整する)
1973 @cindex tuning automatic beaming (自動連桁を調整する)
1974 @cindex automatic beam generation (自動連桁生成)
1975 @cindex autobeam (自動連桁)
1976 @cindex lyrics and beaming (歌詞と連桁)
1978 @funindex autoBeaming
1979 @funindex baseMoment
1980 @funindex beamExceptions
1981 @funindex beatStructure
1982 @funindex measureLength
1988 たいていの場合、自動連桁は拍の終わりで終了します。@c
1989 拍の終了点はコンテキスト プロパティ @code{baseMoment} と @code{beatStructure}
1991 @code{beatStructure} は @code{baseMoment} を単位とする小節の各拍の長さを@c
1992 定義する Scheme リストです。@c
1993 デフォルトでは、@code{baseMoment} は「1/拍子の分母」です。@c
1994 デフォルトでは、各拍の長さは @code{baseMoment} です。
1996 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1998 c16^"default" c c c c |
1999 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2000 c16^"(2+3)" c c c c |
2001 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2002 c16^"(3+2)" c c c c |
2005 連桁の設定変更をある特定のテキストに限定することができます。@c
2006 下位コンテキストに連桁の設定が含まれない場合、@c
2007 そのコンテキストを囲んでいる上位コンテキストの設定が適用されます。
2009 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2012 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2022 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2030 譜で複数のボイスが使用されている場合に@c
2031 連桁設定を譜のすべてのボイスに適用するには、@c
2032 @code{Staff} コンテキストで設定を行う必要があります:
2035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2038 % デフォルトで連桁設定の変更は Voice に適用され、うまくいきません
2039 % なぜなら、自動生成されるボイスで、すべての拍は baseMoment (1 . 8) だからです
2040 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2041 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2043 % コンテキスト Staff を指定するとうまくいきます
2044 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2045 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2048 @code{baseMoment} の値を調整することで、@c
2049 連桁の振る舞いを変更することができます。@c
2050 @code{baseMoment} の値を変更した場合、@c
2051 @code{beatStructure} に新しい @code{baseMoment} と矛盾しない値を@c
2054 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2056 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2057 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2058 \repeat unfold 10 { a16 }
2061 @code{beatLength} は @i{moment} -- 演奏時間の単位 -- です。@c
2063 Scheme 関数 @code{ly:make-moment} によって作り出されます。@c
2064 この関数についての更なる情報は @ref{時間管理} を参照してください。
2066 デフォルトでは、@code{baseMoment} には「1/拍子の分母」がセットされています。@c
2067 このデフォルトの例外は @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。
2069 特殊な自動連桁規則 (連桁の終わりが拍に従わないもの) はプロパティ
2070 @code{beamExceptions} に定義します。
2073 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2075 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2076 \set Timing.beamExceptions =
2078 (end . ;entry for end of beams
2079 ( ;start of alist of end points
2080 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2081 ))) %close all entries
2083 \repeat unfold 6 { c32 } |
2086 @code{beamExceptions} は規則タイプのキーと連桁規則の値を持つ配列リストです。
2088 現時点で、利用可能な唯一の規則タイプの値は、@c
2089 連桁の終わりのための @code{#'end} です。
2091 連桁規則は、連桁タイプとその連桁タイプの最短演奏時間の音符を保持する連桁に@c
2092 適用されるグループ化の仕方を示す Scheme 配列リスト (あるいはペアのリスト) です。
2095 #'((beam-type1 . grouping-1)
2096 (beam-type2 . grouping-2)
2097 (beam-type3 . grouping-3))
2100 連桁タイプは、その連桁の演奏時間を示す Scheme ペアであり、@c
2101 例えば @code{(1 . 16)} です。
2103 @warning{@code{beamExceptions} の値は @emph{完全な} 例外リストである@c
2105 つまり、その設定には適用されるべき例外がすべて含まれている必要があります。@c
2106 例外の 1 つだけを追加、削除、変更することはできません。@c
2107 このことは扱い難いように思えるかもしれませんが、@c
2108 新しい連桁パターンを指定する際に現在の連桁設定を知る必要がないということを@c
2111 拍子が変更されると、@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure},
2112 それに @code{Timing.beamExceptions} のデフォルト値が設定されます。@c
2113 拍子を設定すると、その @code{Timing} コンテキストの自動連桁設定は@c
2114 デフォルトの振る舞いにリセットされます。
2117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2119 \repeat unfold 6 { a8 }
2121 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2122 \repeat unfold 6 { a8 }
2125 \repeat unfold 6 { a8 }
2128 ある拍子のデフォルトの自動連桁設定は @file{scm/beam-settings.scm}
2130 ある拍子に対する自動連桁のデフォルト設定を変更する方法は
2134 @code{beamExceptions} が登録されています。@c
2135 例えば、4/4 拍子は 16 分音符しかない小節を 2 つの連桁で囲もうとします。@c
2136 @code{beamExceptions} がリセットされていなければ、@c
2137 @code{beamExceptions} 規則は @code{beatStructure} 設定を@c
2141 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2143 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2144 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2145 % 以下は beamExceptions のため、(3 3 2) の連桁にはなりません
2146 \repeat unfold 8 {c8} |
2147 % 以下は beamExceptions をクリアするため、(3 3 2) の連桁になります
2148 \set Timing.beamExceptions = #'()
2149 \repeat unfold 8 {c8}
2152 同様に、デフォルトで 8 分音符のみの 3/4 拍子の小節は 1 つの連桁で囲まれます。@c
2153 3/4 拍子での 8分音符を拍毎に連桁で囲むには、@c
2154 @code{beamExceptions} をリセットします。
2157 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2159 % デフォルトでは beamExceptions のため、(3) の連桁になります
2160 \repeat unfold 6 {a8} |
2161 % 以下は beatLength のため、(1 1 1) の連桁になります
2162 \set Timing.beamExceptions = #'()
2163 \repeat unfold 6 {a8}
2166 @i{@strong{自動連桁はどのように機能するのか}}
2168 自動連桁が有効である場合、自動連桁の配置はコンテキスト プロパティ
2169 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
2172 連桁の配置を決定する際、以下の規則が並び順の優先度で適用されます:
2176 @item @code{[..]} で手動連桁が指定されている場合、@c
2181 その連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2183 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2187 もっと長い連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2189 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2193 @code{baseMoment} と @code{beatStructure} の値を用いて@c
2199 上記の規則で、連桁タイプは連桁でグループ化された音符の最短演奏時間です。
2202 デフォルトの連桁規則は @file{scm/time-signature-settings.scm} の中にあります。
2206 @cindex beams, subdividing (連桁をサブ グループ化する)
2208 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2209 {subdividing-beams.ly}
2211 @cindex measure groupings (小節をグループ化する)
2212 @cindex beats, grouping (拍をグループ化する)
2213 @cindex grouping beats (拍をグループ化する)
2214 @cindex measure sub-grouping (小節をサブ グループ化する)
2216 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2217 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2219 @cindex beam, last in score (楽譜の最後の連桁)
2220 @cindex beam, last in polyphonic voice (多声ボイスの最後の連桁)
2222 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2223 {beam-endings-in-score-context.ly}
2228 @file{scm/beam-settings.scm}
2234 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2236 @rinternals{BeamForbidEvent},
2237 @rinternals{beam-interface}
2241 自動連桁が終了しておらず、まだ音符を受け付けている最中に楽譜が終了する場合、@c
2242 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2243 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>} で入力される多声ボイスでも同様です。@c
2244 自動連桁がまだ音符を受け付けている最中に多声ボイスが終了する場合、@c
2245 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2246 ボイスや楽譜の最後の連桁には手動で連桁を付けることにより、@c
2251 @unnumberedsubsubsec 手動連桁
2252 @translationof Manual beams
2254 @cindex beams, manual (手動連桁)
2255 @cindex manual beams (手動連桁)
2260 自動連桁アルゴリズムをオーバライドする必要がある場合もあります。@c
2261 例えば、自動連桁は休符や小節線を越えて連桁を配置することはなく、@c
2262 合唱譜では連桁はしばしば音符ではなく歌詞の韻律に従って配置されます。@c
2263 そのような連桁は @code{[} と @code{]} で開始点と終了点を記すことによって@c
2266 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2267 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2270 @cindex manual beams, direction shorthand for (手動連桁の向きを指定する短縮記譜法)
2271 @cindex manual beams, grace notes (装飾小音符の手動連桁)
2273 方向指示子を用いることで、連桁の向きを手動で設定することができます:
2275 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2276 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2282 連桁でつながれないようにするために、個々の音符には
2283 @code{\noBeam} が記されるかもしれません:
2285 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2290 装飾小音符の連桁と通常の音符の連桁は同時進行で発生します。@c
2291 通常の音符の連桁の途中に、連桁でつながれない装飾小音符は配置されません。
2293 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2295 \grace { e32[ d c d] }
2301 @funindex stemLeftBeamCount
2302 @funindex stemRightBeamCount
2304 プロパティ @code{stemLeftBeamCount} と @code{stemRightBeamCount} を@c
2305 セットすることによって連桁をさらに厳密に手動制御することが可能です。@c
2306 これらの値はそれぞれ、次の音符の左側と右側に描く連桁の本数を指定します。@c
2307 どちらかのプロパティがセットされている場合、その値は 1 度だけ使用され、@c
2309 以下の例では、最後の @code{f} は左側に連桁を 1 本だけ持って
2310 -- すなわち、グループ全体をつなげている 8 分音符の連桁を持って --
2313 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2316 \set stemLeftBeamCount = #2
2317 \set stemRightBeamCount = #1
2319 \set stemLeftBeamCount = #1
2330 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2331 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2336 @ref{Direction and placement},
2344 @rinternals{BeamEvent},
2345 @rinternals{Beam_engraver},
2346 @rinternals{beam-interface},
2347 @rinternals{Stem_engraver}
2351 @unnumberedsubsubsec 羽状の連桁
2352 @translationof Feathered beams
2354 @cindex beams, feathered (羽状の連桁)
2355 @cindex feathered beams (羽状の連桁)
2357 @funindex \featherDurations
2358 @funindex featherDurations
2359 @funindex grow-direction
2361 羽状の連桁は、楽曲全体のテンポを変えることなく、音符の小さなグループを@c
2362 テンポを上げながら (あるいは下げながら) 演奏すべきであることを示すために@c
2364 羽状連桁の範囲は @code{[} と @code{]} を使って手動で指定する必要があり、@c
2365 連桁の羽は @code{Beam} のプロパティ @code{grow-direction} に向きを@c
2366 指定することによって調整することができます。
2368 音符の配置と MIDI 出力での音が羽状連桁によって指示された
2369 ritardando (徐々に緩やかに) や accelerando (次第に速く) を@c
2371 音符は波括弧で区切られた音楽表記としてグループ化される必要があり、@c
2372 さらに、そのグループの最初の音符と最後の音符の演奏時間の比率を指定する
2373 @code{featheredDurations} コマンドを前に置く必要があります。
2376 波括弧は演奏時間を変更される音符はどれなのかを示します。@c
2377 通常これら 2 つは同じ音符のグループを囲みますが、@c
2381 以下の例では、8 つの 16 分音符は 2 分音符とまったく同じ時間を占めますが、@c
2382 最初の音符の長さは最後の音符の長さの半分であり、@c
2384 最初の 4 つの 32 分音符は徐々にスピード アップしますが、@c
2385 最後の 4 つの 32 分音符は一定のテンポです。
2387 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2388 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2389 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2390 { c16[ c c c c c c c] }
2391 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2392 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2394 % revert to non-feathered beams
2395 \override Beam #'grow-direction = #'()
2400 譜刻される音符の間隔は音符の演奏時間を近似的に表しているだけですが、@c
2405 @code{\featherDurations}
2415 @code{\featherDurations} は非常に短い音楽コード断片に対してだけ、@c
2416 そして分数の数が小さいときにだけ機能します。
2421 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
2437 @unnumberedsubsubsec 小節線
2438 @translationof Bar lines
2440 @cindex bar lines (小節線)
2441 @cindex measure lines (小節線)
2442 @cindex closing bar lines (閉じの小節線)
2443 @cindex bar lines, closing (閉じの小節線)
2444 @cindex double bar lines (2 重小節線)
2445 @cindex bar lines, double (2 重小節線)
2446 @cindex repeat bars (繰り返しの小節線)
2451 小節線は小節を区切り、繰り返しを示すためにも使用されます。@c
2452 通常、単線の小節線が拍子に基づいて出力に自動的に挿入されます。
2455 @code{\bar} コマンドで他のタイプに変更することができます。@c
2456 例えば、通常、2 重線の閉じの小節線が楽曲の最後に配置されます:
2458 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2462 ある小節の最後の音符が、自動的に挿入される小節線の所で終わっていなくても@c
2464 その音符は次の小節に持ち越されるものと見なされます。@c
2465 しかしながら、そのような持ち越しのある小節がいくつも続く場合、@c
2466 その音楽は圧縮されて表示される可能性があり、@c
2467 ページからはみ出す可能性さえあります。@c
2469 -- つまり、小節の終端ですべての音符が終わっている小節 --
2472 @warning{誤った演奏時間の指定は改行を抑制し、結果として@c
2473 非常に圧縮された楽譜やページからはみ出す楽譜の原因となります。}
2475 @cindex line breaks (改行)
2476 @cindex bar lines, invisible (不可視の小節線)
2477 @cindex measure lines, invisible (不可視の小節線)
2480 -- たとえ、その小節が不完全であっても --
2482 小節線を譜刻せずに改行を可能にするには、以下を使用します:
2490 そこで改行が発生することを可能にします (強制はしません)。@c
2492 強制的に改行を行うには、@ref{Line breaking} を参照してください。
2494 @cindex manual bar lines (手動の小節線)
2495 @cindex manual measure lines (手動の小節線)
2496 @cindex bar lines, manual (手動の小節線)
2497 @cindex measure lines, manual (手動の小節線)
2499 不可視の小節線と他の特殊な小節線は任意の位置に手動で挿入することができます。@c
2500 それらの小節線の位置がある小節の終わりと一致する場合、@c
2501 それらの小節線はそこに自動で挿入されるはずだった単線の小節線に@c
2503 小節の終わりと一致しない場合、指定された小節線がその位置に挿入されます。@c
2505 手動の小節線は純粋に視覚的なものです。@c
2506 それらは通常の小節線が影響を与えるプロパティ
2507 -- 小節番号、臨時記号、改行など --
2509 手動の小節線はその後に続く自動小節線の算出や配置に影響を与えません。@c
2510 自動小節線がすでに存在する場所に手動小節線が配置されても、@c
2513 手動で挿入できる小節線として、単線の小節線は 2 種類あり、@c
2516 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2530 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2537 さらに、繰り返しの小節線が 5 種類あります:
2539 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2549 Additionally, a bar line can be printed as a simple tick:
2550 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2553 However, as such ticks are typically used in Gregorian chant, it is preferable
2554 to use @code{\divisioMinima} there instead, described in the section
2555 @ref{Divisiones} in Gregorian chant.
2557 @cindex segno (セーニョ)
2559 行内のセーニョ記号として、3 タイプの小節線があり、@c
2562 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2578 @cindex repeats (繰り返し)
2580 繰り返しを表す小節線は手動で挿入される場合がありますが、@c
2581 それらの小節線自体は LilyPond に繰り返されるセクションを@c
2584 さまざまな繰り返しのコマンドを使って入力した方が良いです
2585 (@ref{Repeats} を参照してください)。@c
2586 繰り返しのコマンドは自動的に適切な小節線を譜刻します。
2588 さらに、@code{"||:"} を使用することができます。@c
2589 これは @code{"|:"} と等価ですが、例外として改行位置では、@c
2590 この小節線は行の終わりに 2 重線の小節線を置き、@c
2591 次の行の始めに繰り返し開始の小節線を置きます。
2593 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2601 繰り返しとセーニョ記号の組み合わせは 6 種類あります:
2603 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2632 多くの譜を持つ楽譜では、ある譜の @code{\bar} コマンドは@c
2634 結果として、@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff}, あるいは
2635 @code{GrandStaff} では、小節線は譜をまたがって 1 本に接続されます。
2637 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2645 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2647 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2652 @cindex default bar lines, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2653 @cindex bar lines, default, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2658 @funindex defaultBarType
2663 コマンド @code{\bar }@var{bartype} は
2664 @samp{\set Timing.whichBar = @var{bartype}} の短縮記法です。@c
2665 @code{whichBar} プロパティがセットされるといつでも小節線が作成されます。
2667 自動的に挿入される小節線に使用されるデフォルトの@c
2668 小節線タイプは @code{"|"} です。@c
2669 これは @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{bartype}} でいつでも@c
2675 @ref{Line breaking},
2677 @ref{Grouping staves}
2680 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
2683 @rinternals{BarLine} (@rinternals{Staff} の階層で作成されます),
2684 @rinternals{SpanBar} (譜をまたぎます),
2685 @rinternals{Timing_translator} (@code{Timing} プロパティ用です)
2689 @unnumberedsubsubsec 小節番号
2690 @translationof Bar numbers
2692 @cindex bar numbers (小節番号)
2693 @cindex measure numbers (小節番号)
2694 @cindex numbers, bar (小節番号)
2695 @cindex numbers, measure (小節番号)
2697 @funindex currentBarNumber
2699 小節番号は、デフォルトでは、最初の行を除く各行の開始点で譜刻されます。@c
2700 番号自体は @code{currentBarNumber} プロパティに保存されていて、@c
2701 通常は各小節で自動的に更新されます。@c
2702 小節番号を手動で設定することも可能です:
2704 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2707 \set Score.currentBarNumber = #50
2711 @cindex bar numbers, regular spacing 規則的な間隔で小節番号を譜刻する
2713 @funindex barNumberVisibility
2716 小節番号は、各行の開始点に配置する代わりに、規則的な間隔で@c
2718 このようにするには、小節番号を行の開始点以外の位置に譜刻できるよう、@c
2719 デフォルトの振る舞いをオーバライドする必要があります。@c
2720 これは @code{BarNumber} の @code{break-visibility} プロパティによって@c
2723 -- 3 つの値は、対応する小節番号を可視にするかしないかを指定するために、@c
2724 @code{#t} または @code{#f} にセットされます。@c
2725 3 つの値の順番は、@code{end of line visible},
2726 @code{middle of line visible}, @code{beginning of line visible}
2727 (行の終了点での可視性、行の途中での可視性、行の開始点での可視性) です。@c
2728 以下の例では、譜刻可能な場所すべてに小節番号を譜刻しています:
2730 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2731 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2732 \set Score.currentBarNumber = #11
2733 % Permit first bar number to be printed
2742 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2743 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2745 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2746 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2748 @cindex measure number, format
2749 @cindex bar number, format
2751 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2752 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2754 @cindex bar number alignment
2756 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2757 {aligning-bar-numbers.ly}
2759 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2760 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2765 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
2768 @rinternals{BarNumber},
2769 @rinternals{Bar_number_engraver}
2772 @cindex bar number collision (小節番号の衝突)
2773 @cindex collision, bar number (小節番号の衝突)
2776 小節番号は @code{StaffGroup} の左括弧の上端と衝突する可能性があります。@c
2777 これを解決するには、@code{BarNumber} の @code{padding} プロパティを@c
2778 使って小節番号を適切な位置に配置します。@c
2779 詳細は @rinternals{StaffGroup} と @rinternals{BarNumber} を参照してください。
2783 @unnumberedsubsubsec 小節と小節番号のチェック
2784 @translationof Bar and bar number checks
2786 @cindex bar check (小節チェック)
2787 @cindex bar number check (小節番号チェック)
2788 @cindex measure check (小節チェック)
2789 @cindex measure number check (小節番号チェック)
2791 @funindex barCheckSynchronize
2794 小節チェックは入力された演奏時間の誤りを検出する手助けをします。@c
2795 小節チェックは、小節線が書き込まれると予想される場所ならどこにでも、@c
2796 小節記号 @code{|} を使うことで挿入できます。@c
2797 他の場所で小節チェックの線に遭遇した場合、警告のリストがログ ファイルに@c
2798 書き込まれ、小節チェックに失敗した行番号と行を示します。@c
2799 次の例では、2 番目の小節チェックがエラーを発します。
2802 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2805 歌詞でも小節チェックを使用することができます。@c
2811 Twin -- kle | Twin -- kle |
2815 正しくない演奏時間は滅茶苦茶な楽譜を生成する可能性があります
2816 -- 特にその楽譜が多声である場合はそうなる可能性があります。@c
2818 まずざっと見て失敗した小節チェックと演奏時間の誤りを探すと良いでしょう。
2820 連続する小節チェックは同じ音楽的間隔で off になり、@c
2821 最初の警告メッセージだけが表示されます。@c
2822 これにより、警告の焦点がタイミング エラーの発生源に絞られます。
2826 @funindex pipeSymbol
2828 入力の中で小節チェックあるいはパイプ記号 @code{|} に遭遇した場合にとられる@c
2829 アクションを再定義することも可能です。@c
2830 これにより、小節チェック以外のことを行うことができます。@c
2831 再定義は音楽表記を @code{pipeSymbol} に代入することによって行います。@c
2832 以下の例では、@code{|} は小節の終わりをチェックするのではなく、@c
2833 それが現れた場所に 2 重線の小節線を挿入するようセットされています。
2835 @lilypond[quote,verbatim]
2836 pipeSymbol = \bar "||"
2845 @funindex \barNumberCheck
2846 @funindex barNumberCheck
2848 大きな楽曲をコピーしている場合、LilyPond の小節番号と@c
2849 コピー元のオリジナルの小節番号の対応をチェックすると役に立ちます。@c
2850 この対応は @code{\barNumberCheck} によってチェックすることができます。@c
2854 \barNumberCheck #123
2858 を使用すると、@code{currentBarNumber} が処理された時に 123 でなければ、@c
2864 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
2868 @unnumberedsubsubsec リハーサル記号
2869 @translationof Rehearsal marks
2871 @cindex rehearsal marks (リハーサル記号)
2872 @cindex mark, rehearsal (リハーサル記号)
2877 リハーサル記号を譜刻するには、@code{\mark} コマンドを使用します:
2879 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2887 @code{\mark \default} を使用するとリハーサル記号は自動的に +1 されますが、@c
2888 手動で整数をリハーサル記号にセットすることもできます。@c
2889 セットした値は @code{rehearsalMark} に保存されます。
2891 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2900 文字@tie{}@q{I} は、譜刻の慣習に従って、スキップされます。@c
2901 文字@tie{}@q{I} を含めたければ、@c
2902 リハーサル記号のスタイル (文字のみ、四角で囲まれた文字、丸で囲まれた文字)
2903 に合わせて以下のコマンドの 1 つを使用します:
2906 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2907 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2908 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2911 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2912 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2920 @cindex rehearsal mark format (リハーサル記号のフォーマット)
2921 @cindex rehearsal mark style (リハーサル記号のスタイル)
2922 @cindex style, rehearsal mark (リハーサル記号のスタイル)
2923 @cindex format, rehearsal mark (リハーサル記号のフォーマット)
2924 @cindex mark, rehearsal, style (リハーサル記号のスタイル)
2925 @cindex mark, rehearsal, format (リハーサル記号のフォーマット)
2926 @cindex rehearsal mark, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
2927 @cindex mark, rehearsal, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
2928 @cindex custom rehearsal mark (リハーサル記号のカスタム)
2929 @cindex manual rehearsal mark (手動のリハーサル記号)
2931 スタイルはプロパティ @code{markFormatter} によって定義されます。@c
2932 これは引数としてカレントの記号 (整数) とカレントのコンテキストをとる関数です。@c
2933 この関数はマークアップ オブジェクトを返します。@c
2934 以下の例では、@code{markFormatter} には定義済みの手続きがセットされています。@c
2935 数小節後では、四角で囲まれた番号を作り出す手続きがセットされています。
2937 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2938 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2941 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2943 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2945 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2949 ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は
2950 @code{format-mark-numbers} (デフォルトのフォーマット),
2951 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} それに
2952 @code{format-mark-box-letters} の定義を保持しています。@c
2953 これらを参考にして他のフォーマット関数を作り出すこともできます。
2955 加算された数字や文字の代わりに小節番号を取得するために
2956 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}, それに
2957 @code{format-mark-circle-barnumbers} を使うことがあります。
2959 リハーサル記号の他のスタイルを手動で指定することができます:
2966 @code{Score.markFormatter} はこの方法で指定された記号に影響を与えません。@c
2967 しかしながら、文字列として @code{\markup} 使用することができます。
2970 \mark \markup@{ \box A1 @}
2973 @cindex segno (セーニョ)
2975 @cindex D.S al Fine (ここで曲の先頭に戻り、Fine で終わる)
2976 @cindex fermata (フェルマータ)
2977 @cindex music glyphs (音楽的図柄)
2978 @cindex glyphs, music (音楽的図柄)
2980 @funindex \musicglyph
2981 @funindex musicglyph
2983 音楽的図柄 (セーニョ記号など) を @code{\mark} の中に譜刻することができます:
2985 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2986 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2987 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2988 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2993 @code{\musicglyph} を使用して譜刻できる記号のリストは、@c
2994 @ref{The Feta font} を参照してください。
2996 リハーサル記号の配置の一般的な調整については、@c
2997 @ref{Formatting text} を参照してください。@c
2999 @ref{Aligning objects} の @code{break-alignable-interface} を参照してください。
3004 @ref{The Feta font},
3005 @ref{Formatting text},
3006 @ref{Aligning objects}
3009 @file{scm/translation-functions.scm} は @code{format-mark-numbers} と
3010 @code{format-mark-letters} の定義を保持しています。@c
3011 ここにある定義を参考にして他のフォーマット関数を作り出すことができます。
3014 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
3017 @rinternals{MarkEvent},
3018 @rinternals{Mark_engraver},
3019 @rinternals{RehearsalMark}
3023 @subsection 特殊なリズム関連事項
3024 @translationof Special rhythmic concerns
3034 @unnumberedsubsubsec 装飾小音符
3035 @translationof Grace notes
3037 @cindex ornaments (装飾音)
3038 @cindex grace notes (装飾小音符)
3039 @cindex appoggiatura (アッポジャトゥーラ)
3040 @cindex acciaccatura (アッチャカトゥーラ)
3045 装飾小音符は楽譜に書き出される装飾音です。@c
3046 装飾小音符は小さなフォントで譜刻され、@c
3049 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3051 \grace { c16[ d16] } c2
3054 Lilypond はさらに 2 つ特殊なタイプの装飾小音符をサポートします:
3055 @emph{acciaccatura} (長さを持たない装飾小音符で、@c
3056 スラッシュ付きの符幹を持つスラーでつなげられる小さな音符) と
3057 @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間をとり、@c
3058 スラッシュを持たない小さな音符で譜刻されます) です。
3060 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3064 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3067 装飾小音符の配置は他の譜と同期されます。@c
3068 以下の例では、8 分の装飾小音符 1 つに対して 2 つの 16 分装飾小音符が@c
3071 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3073 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3074 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3078 @cindex grace notes, following (装飾小音符を後ろに配置する)
3080 @funindex \afterGrace
3081 @funindex afterGrace
3083 装飾小音符で記譜を終えたいのならば、@c
3084 @code{\afterGrace} コマンドを使用します。@c
3085 このコマンドは 2 つの引数をとります:
3086 主音符と主音符の後に続く装飾小音符です。
3088 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3089 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3092 これは主音符の長さの 3/4 のスペースをとった後に@c
3094 デフォルトの分数 3/4 は @code{afterGraceFraction} を設定することにより@c
3096 以下の例では、スペースをデフォルト、主音符の 15/16、最後は 1/2 に@c
3099 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3102 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3105 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3106 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3109 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3110 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3115 主音符と装飾小音符の間のスペースは空白音符を使って@c
3117 以下の例では、主音符の長さの 7/8 のスペースをとった後に装飾小音符を@c
3120 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3124 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3130 @cindex tweaking grace notes (装飾小音符を調整する)
3131 @cindex grace notes, tweaking (装飾小音符を調整する)
3132 @cindex grace notes, changing layout settings (装飾小音符のレイアウト設定を変更する)
3134 @code{\grace} 音楽表記は特殊な譜刻設定を導入します
3135 -- 例えば、小さなフォントを作り出し、向きを設定するためです。@c
3136 それゆえ、装飾小音符の特殊な設定をオーバライドするために@c
3138 調整は装飾小音符の表記の中に置くべきです。@c
3139 さらに、そのオーバライドは装飾小音符の表記の中で元に戻しておくべきです。@c
3140 以下の例では、装飾小音符の符幹のデフォルトの向きがオーバライドされ、@c
3143 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3155 @cindex stem, with slash (スラッシュ付きの符幹)
3160 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3161 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3163 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3164 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3166 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3167 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3169 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3170 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3175 @rglos{grace notes},
3176 @rglos{acciaccatura},
3177 @rglos{appoggiatura}
3183 @file{ly/grace-init@/.ly}
3186 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
3189 @rinternals{GraceMusic},
3190 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3191 @rinternals{Grace_engraver},
3192 @rinternals{Grace_spacing_engraver}
3197 @cindex acciaccatura, multi-note (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3198 @cindex multi-note acciaccatura (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3199 @cindex grace-note synchronization (装飾小音符の同期)
3201 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッチャカトゥーラ} には@c
3203 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッポジャトゥーラ} と@c
3206 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3208 装飾小音符の同期は予期しない結果を引き起こす可能性があります。@c
3209 譜の記譜要素 -- 拍子、小節線など -- も同期をとられます。@c
3210 装飾小音符を持つ譜と持たない譜を混在させる場合は気をつけて下さい。@c
3213 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3215 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3216 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3221 これは、他の譜にある装飾小音符の演奏時間に対応した空白の@c
3222 装飾小音符を挿入することによって修正することができます。@c
3225 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3227 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3228 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3232 装飾小音符セクションはシーケンシャルな音楽表記の中でのみ使用すべきです。@c
3233 装飾小音符セクションのネスト、並置はサポートされておらず、@c
3234 クラッシュや他のエラーを引き起こすかもしれません。
3238 @unnumberedsubsubsec カデンツァに揃える
3239 @translationof Aligning to cadenzas
3241 @cindex cadenza (カデンツァ)
3242 @cindex cadenza, aligning to (カデンツァに揃える)
3243 @cindex aligning to cadenza (カデンツァに揃える)
3245 オーケストラのコンテキストにおいて、カデンツァは特殊な問題を提起します:
3246 楽譜の構成に演奏時間を持つカデンツァや他のソロ パッセージが含まれる場合、@c
3247 他のすべての楽器は、そのカデンツァの演奏時間の分だけ@c
3249 さもなければ、他の楽器はカデンツァの終わりよりも早すぎる
3250 (あるいは遅すぎる) タイミングで始まってしまいます。
3252 この問題の解決方法の一つは、関数 @code{mmrest-of-length} と
3253 @code{skip-of-length} を使用することです。@c
3254 これらの Scheme 関数は、引数として定義済みの音楽表記をとり、@c
3255 その音楽表記と同じ長さの複数小節休符または @code{\skip} を生成します。
3257 @lilypond[verbatim,quote]
3258 MyCadenza = \relative c' {
3269 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3271 $(skip-of-length MyCadenza)
3283 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
3288 @unnumberedsubsubsec 時間管理
3289 @translationof Time administration
3291 @cindex time administration (時間管理)
3292 @cindex timing (within the score) ((楽譜内での) タイミング)
3293 @cindex music, unmetered (無韻律の音楽)
3294 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
3296 @funindex currentBarNumber
3297 @funindex measurePosition
3298 @funindex measureLength
3300 時間は @code{Timing_translator}
3301 -- これは、デフォルトでは、@code{Socre} コンテキストの中にあります --
3303 エイリアス @code{Timing} は @code{Timing_translator} が配置されている@c
3305 エイリアス @code{Timing} が利用可能であることを保証するため、@c
3306 コンテキスト (@code{Voice} や @code{Staff} など) を明示的にインスタンス化@c
3309 以下の @code{Timing} のプロパティは、@c
3310 楽譜内でのタイミングの経過を追うために使用されます。
3312 @cindex bar number (小節番号)
3313 @cindex measure number (小節番号)
3316 @item currentBarNumber
3318 このプロパティの使用例は、@ref{小節番号} を参照してください。
3322 4/4 拍子では 1 であり、6/8 拍子では 3/4 です。@c
3323 この値は小節線を挿入するタイミングと自動連桁の生成の仕方を決定します。
3325 @item measurePosition
3326 カレントで処理している小節内での位置。@c
3327 この値は、@code{measureLength} に到達するか超過したときに、@c
3328 この値から @code{measureLength} を減算されることによって、リセットされます。@c
3329 リセットが起こるときに、@code{currentBarNumber} が +1 されます。
3332 真にセットされている場合、各タイム ステップごとに上記の変数は更新されます。@c
3333 偽にセットされている場合、エングラーバはカレントの小節に永久に留まります。
3337 タイミングは、上記の値のいずれかを明示的に設定することによって、@c
3339 次の例では、デフォルトの 4/4 拍子が譜刻されていますが、@c
3340 @code{measureLength} は 5/4 にセットされています。@c
3341 第 3 小節の 4/8 の位置で、@code{measurePositoin} は 1/8 進められて
3342 5/8 になり、それによりその小節は 1/8 短くされます。@c
3343 次の小節線は 5/4 ではなく 9/8 の位置で引かれます。
3345 @lilypond[quote,verbatim]
3346 \new Voice \relative c' {
3347 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3351 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3358 この例が示すように、@code{ly:make-moment n m} は全音符の n/m の長さの@c
3360 例えば、@code{ly:make-moment 1 8} は 1 個の 8 分音符の演奏時間であり、@c
3361 @code{ly:make-moment 7 16} は 7 個の 16 分音符の演奏時間です。
3370 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
3373 @rinternals{Timing_translator},