1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: eb38c33a95cbe6adf9f176dfbb794373ec062605
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Tomohiro Tatejima, Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 このセクションでは音符のピッチを指定する方法について議論します。@c
22 このプロセスには 3 つのステップがあります: 入力、変更、出力です。
34 @translationof Writing pitches
36 このセクションではピッチを入力する方法について議論します。@c
37 音符をオクターブの中に置くには 2 つの方法があります:
50 @unnumberedsubsubsec 絶対オクターブ入力
51 @translationof Absolute octave entry
53 @cindex pitch names (ピッチ名)
56 @cindex absolute octave specification (絶対オクターブ指定)
57 @cindex octave specification, absolute (絶対オクターブ指定)
58 @cindex absolute octave entry (絶対オクターブ入力)
59 @cindex octave entry, absolute (絶対オクターブ入力)
61 ピッチ名は @code{a} から @code{g} までの小文字を使って指定されます。@c
62 @code{c} から @code{b} までの音符名はミドル C の下のオクターブに譜刻されます。
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave changing mark (オクターブ変更記号)
79 他のオクターブはシングル クォート@tie{}(@code{'}) または@c
80 カンマ@tie{}(@code{,}) 文字で指定されます。@c
81 各@tie{}@code{'} はピッチを 1 オクターブ上げます。@c
82 一方、各@tie{}@code{,} はピッチを 1 オクターブ下げます。
84 @lilypond[verbatim,quote]
96 共通して何度も用いられるオクターブ記号は、@code{\fixed} の後に基準ピッチを@c
97 入力し、その後の音楽を入力することで 1 度だけで済みます。
98 @code{\fixed} の中にあるピッチは、基準ピッチよりもオクターブ上か下にある場合@c
99 にのみ @code{'} か@tie{}@code{,} の記号が必要です。
101 @lilypond[verbatim,quote]
116 @code{\fixed} の後に続く音楽表記内のピッチは、外側にあるいかなる
117 @code{\relative} の影響も受けません。次で説明します。
124 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
128 @unnumberedsubsubsec 相対オクターブ入力
129 @translationof Relative octave entry
131 @cindex relative (相対)
132 @cindex relative octave entry (相対オクターブ入力)
133 @cindex octave entry, relative (相対オクターブ入力)
134 @cindex relative octave specification (相対オクターブ指定)
135 @cindex ocatve specification, relative (相対オクターブ指定)
139 絶対オクターブ入力は、一つ一つの音符のオクターブを指定する必要があります。@c
141 すぐ前の音符との関係で各オクターブを指定します。@c
142 1 つの音符のオクターブを変更すると、続く音符のすべてに影響します。
144 相対音符モードは @code{\relative} コマンドを使って@c
148 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
151 相対モードでは、各音符は可能な限り前の音符の近くに配置されます。@c
152 このことは、@code{@var{musicexp}} の中にある各ピッチのオクターブが@c
153 以下のように算出されるということを意味します:
157 音符に対してオクターブ変更記号が使用されていない場合、@c
159 5 度よりも小さくなるよう算出されます。@c
160 この音程は臨時記号を考慮せずに決定されます。
163 オクターブ変更記号@tie{}@code{'} や @code{,} を付け加えることによって、@c
164 オクターブ記号無しの場合のピッチから、@c
165 ピッチを 1 オクターブ上げ下げすることができます。
168 複数のオクターブ変更記号を使用することができます。@c
169 例えば、@code{''}@tie{}と@tie{}@code{,,} はピッチを 2 オクターブ変えます。
172 最初の音符のピッチは @code{@var{startpitch}} と相対関係で決定されます。@c
173 @var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定されます。@c
177 @item @code{c} のオクターブ
178 @code{c'} でミドル C を指定することは極めて基本的なため、@c
179 @code{c} のオクターブは、どちらかといえば素直です。@c
180 あなたの音楽が @code{c'''} より高い @code{gis} で始まる場合、@c
181 @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}} のように書くことができます。
184 @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} と書くことで、@c
185 内部の最初の音符の絶対ピッチを簡単に決めることができます。
188 @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} の形式は@c
189 前の選択肢のコンパクト版として機能します。@c
190 内部の最初の音符は絶対ピッチで書かれます。@c
191 (これは基準ピッチとして @code{f} を選択したのと同じです。)
194 このドキュメントは通常、最後の選択肢を使用します。
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 オクターブ変更記号は 4 度よりも大きな音程に対して使用されます:
211 @lilypond[verbatim,quote]
218 音符の連なりはオクターブ変更記号が無い場合であっても@c
221 @lilypond[verbatim,quote]
228 @code{\relative} ブロックがネストされている場合、@c
229 最も内側の @code{\relative} ブロックが、外側の @code{\relative}
230 とは独立した自身の参照ピッチで開始します。
232 @lilypond[verbatim,quote]
241 @code{\relative} は @code{\chordmode} ブロックでは効果を持ちません。
243 @lilypond[verbatim,quote]
252 @code{\relative} を @code{\chordmode} ブロックの中で使用することは@c
255 @code{\transpose} ブロックの中では、@code{\relative} を記述しない限り、@c
258 @lilypond[verbatim,quote]
270 @cindex chords and relative octave entry (和音と相対オクターブ入力)
271 @cindex relative octave entry and chords (相対オクターブ入力と和音)
274 その和音の最初の音符が後に続く音符または和音の参照ポイントとして使用されます。@c
275 和音の内部では、次の音符は常に 1 つ前の音符との相対関係になります。@c
276 次の例を、@code{c} の音符に気を付けて、注意深く検証してください。
278 @lilypond[verbatim,quote]
287 上で説明したように、ピッチのオクターブは音符名のみを使って算出され、@c
288 いかなる変更 (訳注: シャープやフラット) にも影響を受けません。@c
289 そのため、B の後の E ダブル シャープは B よりも上に配置され、@c
290 B の後の F ダブル フラットは B よりも下に配置されます。@c
291 言い換えると、重増 4 度は重減 5 度よりも小さい
292 -- それぞれの音程に含まれる半音の数に関係無く -- と見なされます。
294 @lilypond[verbatim,quote]
303 状況が複雑であるときには、前の音符にかかわらず固定したピッチを指定するほうが@c
304 有益かもしれません。これは @code{\resetRelativeOctave} によって行うことが@c
307 @lilypond[verbatim,quote]
314 \resetRelativeOctave c''
319 @funindex \resetRelativeOctave
332 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
335 @rinternals{RelativeOctaveMusic}
338 @cindex relative octave entry and transposition (相対オクターブ入力と移調)
339 @cindex transposition and relative octave entry (移調と相対オクターブ入力)
347 @unnumberedsubsubsec 臨時記号
348 @translationof Accidentals
350 @cindex accidental (臨時記号)
351 @cindex key signature (調号)
354 @c duplicated in Key signature and Accidentals
355 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
356 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
357 LilyPond では、音符名はピッチを指定します
358 -- 調号と音部記号がこれらのピッチをどのように表示するかを決定します。@c
359 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
360 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
361 更なる情報は、@rlearning{ピッチと調号} を参照してください。}
363 @cindex note names, Dutch (オランダ語での音符名)
364 @cindex note names, default (デフォルトの音符名)
365 @cindex default note names (デフォルトの音符名)
368 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
369 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
370 @cindex double flat (ダブル フラット)
371 @cindex flat, double (ダブル フラット)
372 @cindex natural sign (ナチュラル記号)
373 @cindex natural pitch (ナチュラル ピッチ)
375 @notation{シャープ}のピッチは音符名に @code{is} を付け加えることによって@c
376 作られ、@notation{フラット}のピッチは @code{es} を付け加えることによって@c
378 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
379 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} または @code{eses} を@c
381 この構文はオランダ語の音符命名規約から派生しました。@c
383 @ref{Note names in other languages} を参照してください。
385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
386 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
389 ナチュラルのピッチは単に音符名を入力します。接尾辞は必要ありません。@c
390 ナチュラル記号は、前の臨時記号や調号の効果をキャンセルするのに必要な場合に@c
393 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
394 \relative c'' { a4 aes a2 }
397 @cindex quarter tones (4 分音)
398 @cindex semi-flats (半フラット)
399 @cindex semi-sharps (半シャープ)
401 4 分音が付け加えられるかもしれません。@c
402 以下の一連の C は左から順にピッチが増えていっています:
404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
405 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
409 @cindex accidental, reminder (親切の臨時記号)
410 @cindex accidental, cautionary (忠告の臨時記号)
411 @cindex accidental, parenthesized (括弧に囲まれた臨時記号)
412 @cindex reminder accidental (親切の臨時記号)
413 @cindex cautionary accidental (忠告の臨時記号)
414 @cindex parenthesized accidental (括弧に囲まれた臨時記号)
419 通常、臨時記号は自動的に譜刻されますが、@c
420 手動で譜刻する場合もあるかもしれません。@c
421 親切の臨時記号はピッチの後にエクスクラメーション記号@tie{}@code{!} を@c
422 付け加えることによって譜刻することができます。@c
423 忠告の臨時記号 (つまり、括弧で囲まれた臨時記号) は@c
424 ピッチの後にクエスチョン記号@tie{}@code{?} を付け加えることによって@c
426 これら追加の臨時記号を使ってナチュラル記号を作り出すこともできます。
428 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
429 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
432 @cindex accidental on tied note (タイで結ばれた音符への臨時記号)
433 @cindex tied note, accidental (タイで結ばれた音符への臨時記号)
436 新しいシステム (訳者: 譜 1 行分のこと) の開始点でのみ譜刻されます:
438 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
449 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
450 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
452 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
453 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
459 @rglos{double sharp},
468 @ref{Automatic accidentals},
469 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
470 @ref{Note names in other languages}
473 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}.
476 @rinternals{Accidental_engraver},
477 @rinternals{Accidental},
478 @rinternals{AccidentalCautionary},
479 @rinternals{accidental-interface}
481 @cindex accidental, quarter-tone (4 分音臨時記号)
482 @cindex quarter-tone accidental (4 分音臨時記号)
485 4 分音臨時記号の表記の仕方で広く認められた標準はないため、@c
486 LilyPond の記号はいかなる標準にも準拠しません。
490 @unnumberedsubsubsec 他の言語での音符名
491 @translationof Note names in other languages
493 @cindex note names, other languages (他の言語での音符名)
494 @cindex pitch names, other languages (他の言語でのピッチ名)
495 @cindex language, note names in other (他の言語での音符名)
496 @cindex language, pitch names in other (他の言語でのピッチ名)
498 他のさまざまな言語での音符名と臨時記号名のセットが定義されています。@c
499 通常、音符名の言語の選択はファイルの先頭で行います。
500 以下の例はイタリア語の音符名を使用します:
502 @lilypond[quote,verbatim]
510 利用可能な言語ファイルとそれらが定義している音符名を挙げます:
513 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
516 @item @code{nederlands}
517 @tab c d e f g a bes b
519 @tab do re mi fa sol la sib si
523 @tab c d e f g a bf b
524 @item @code{espanol} または @code{español}
525 @tab do re mi fa sol la sib si
526 @item @code{français}
527 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
528 @item @code{italiano}
529 @tab do re mi fa sol la sib si
532 @item @code{portugues}
533 @tab do re mi fa sol la sib si
539 @tab do re mi fa sol la sib si
543 音符名に加えて、臨時記号の接尾辞も言語によって異なる場合があります:
546 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{-flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{ff}/-@code{-flatflat}}
548 @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
549 @item @code{nederlands}
550 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
552 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
554 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
556 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
557 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
558 @item @code{espanol} または @code{español}
559 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
560 @item @code{français}
561 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
562 @item @code{italiano}
563 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
565 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
566 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
567 @item @code{portugues}
568 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
570 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
572 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
574 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
578 オランダ語では、@code{aes} は縮めて @code{as} となりますが、@c
579 LilyPond ではどちらの形式も認められます。@c
580 同様に、@code{es} と @code{ees} の両方が認められます。@c
581 これはさらに、@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} と
582 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses} にも適用されます。@c
583 他の言語ファイルでは短縮名だけが定義されている場合があります。
585 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
586 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
590 @cindex microtones (微分音)
591 @cindex semi-sharp (半シャープ)
592 @cindex semi-flat (半フラット)
593 @cindex sesqui-sharp (1.5 シャープ)
594 @cindex sesqui-flat (1.5 フラット)
596 音楽の中には @q{通常の} シャープやフラットの音の変化をさらに細かく分けた@c
598 さまざまな言語 (ファイル) での 4 分音
599 (訳者: シャープやフラットの半分の音の変化。4 分音符ではありません)
601 接頭辞 @notation{半-} と @notation{1.5-} はそれぞれ
602 @q{半分} と @q{1 つ半} を意味します。@c
603 表に無い言語では、まだ微分音の名前は定義されていません。
606 @multitable {@code{nederlands}} {@b{半-シャープ}} {@b{半-フラット}} {@b{1.5-シャープ}} {@b{1.5-フラット}}
608 @tab 半-シャープ @tab 半-フラット @tab 1.5-シャープ @tab 1.5-フラット
610 @item @code{nederlands}
611 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
613 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
615 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
616 @item @code{espanol} または @code{español}
617 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
618 @item @code{français}
619 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
620 @item @code{italiano}
621 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
622 @item @code{portugues}
623 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
627 ここに示されている大半の言語は西洋クラシック音楽
628 -- @notation{Common Practice Period}: 西暦1600年から1900年頃の@c
629 バロック音楽、クラシック音楽、ロマン派音楽とも言えます --
631 しかしながら、他のピッチやチューニング方法もサポートされています:
632 @ref{Common notation for non-Western music} を参照してください。
637 @rglos{Common Practice Period}.
640 @ref{Common notation for non-Western music}
643 @file{scm/define-note-names.scm}
646 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
650 @subsection 複数のピッチを変更する
651 @translationof Changing multiple pitches
653 このセクションではピッチを変更する方法について議論します。
665 @unnumberedsubsubsec オクターブ チェック
666 @translationof Octave checks
668 @cindex octave correction (オクターブ修正)
669 @cindex octave check (オクターブ チェック)
670 @cindex control pitch (ピッチの制御)
673 @funindex \octaveCheck
674 @funindex controlpitch
676 相対モードでは、オクターブ変更記号を付け忘れることが容易に起こり得ます。@c
677 オクターブ チェックは、予期しないオクターブの音符を見つけた場合に@c
678 警告を表示してオクターブを修正することによって、@c
679 そのようなエラーを見つけ出すことをより容易にします。
682 @code{=}@tie{}の後に絶対オクターブを指定します。@c
683 以下の例は、2 番目の音符の絶対オクターブがオクターブ チェックによって@c
684 示される @code{d'} ではなく @code{d''} であるため、@c
685 警告を発し (そしてピッチを変更し) ます。
687 @lilypond[verbatim,quote]
695 @code{\octaveCheck@tie{}@var{controlpitch}} コマンドでも@c
697 @code{@var{controlpitch}} は絶対モードで指定されます。@c
698 これは前の音符と @code{@var{controlpitch}} との間の音程が
700 (つまり、通常の相対モードでの算出方法と同じです)。@c
701 このチェックが失敗した場合、警告が表示されます。@c
702 このチェックの前にある音符は変更されませんが、@c
703 その後に続く音符はオクターブが修正されます。
705 @lilypond[verbatim,quote]
714 1 番目と 3 番目の @code{\octaveCheck} は失敗していますが、@c
717 @lilypond[verbatim,quote]
733 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
736 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
740 @unnumberedsubsubsec 移調
741 @translationof Transpose
743 @cindex transpose (移調)
744 @cindex transposing (移調)
745 @cindex transposition (移調)
746 @cindex transposition of pitches (ピッチの移調)
747 @cindex transposition of notes (音符の移調)
748 @cindex pitches, transposition of (ピッチの移調)
749 @cindex notes, transposition of (音符の移調)
753 音楽表記は @code{\transpose} で移調させることができます。@c
757 \transpose @var{frompitch} @var{topitch} @var{musicexpr}
761 これは @code{@var{musicexpr}} が @code{@var{frompitch}} から
762 @code{@var{topitch}} に移調されるということを意味します:
763 @code{@var{frompitch}} のピッチの音符はすべて @code{@var{topitch}}
765 他の音符もすべて同じ音程で移調されます。@c
766 @code{@var{frompitch}} と @code{@var{topitch}} のピッチはどちらも@c
769 @warning{@code{@bs{}transpose} ブロックの中にある音符は、@c
770 そのブロックの中に @code{@bs{}relative} が無い限り、絶対モードになります。}
772 D-メジャーの調で書かれた楽曲を思い浮かべてください。@c
773 この楽曲を E-メジャーに移調することができます。@c
774 調号も自動的に移調されることに注意してください。
776 @lilypond[verbatim,quote]
785 @cindex transposing instruments (移調楽器)
786 @cindex instruments, transposing (移調楽器)
788 C (通常の @notation{コンサート ピッチ}) で書かれたパートを
790 (そのため、A は C として表記され、演奏は表記されたものよりも 3 度低くなります)
791 場合、そのパート譜は以下のように作り出されます:
793 @lilypond[verbatim,quote]
803 @w{@code{\key c \major}} を明示的に指定しているということに@c
805 調号を指定しなかった場合、音符は移調されますが、調号は譜刻されません。
807 @code{\transpose} は同音異名のピッチを区別します:
808 @w{@code{\transpose c cis}} と @w{@code{\transpose c des}} は@c
810 1 番目の移調はシャープを譜刻し、音符の五線譜上での位置は変わりません。@c
811 2 番目の移調はフラットを譜刻し、音符の五線譜上での位置は上に上がります。
813 @lilypond[verbatim,quote]
814 music = \relative { c' d e f }
816 \transpose c cis { \music }
817 \transpose c des { \music }
821 @code{\transpose} は上記とは異なる方法で用いることもでき、@c
822 それによって移調楽器のために書かれた音符を入力することができます。@c
823 前の例では C (またはコンサート ピッチ) でピッチを入力して、@c
824 それらを移調楽器のために譜刻する方法を示しましたが、@c
826 -- 例えば、移調楽器のパート譜から指揮譜を譜刻することです。@c
827 例えば、E で始まる B-フラットのトランペットの音楽
828 (コンサート ピッチでは D で始まる音楽) を入力している場合に、@c
829 指揮譜を作り出すには以下のように記述します:
832 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
833 \transpose c bes, \musicInBflat
837 この音楽を F で譜刻する (例えば、フレンチ ホルンの楽譜にアレンジし直すために)
838 には、既存の音楽をもう 1 つの @code{\transpose} で包み込みます:
841 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
842 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
847 @ref{Instrument transpositions} を参照してください。
852 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
853 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
857 @ref{Instrument transpositions},
859 @ref{Modal transformations},
860 @ref{Relative octave entry},
864 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
867 @rinternals{TransposedMusic}
874 相対変換コマンドはその引数の中にある @code{\transpose}, @code{\chordmode},
875 あるいは @code{\relative} セクションには影響を及ぼしません。@c
876 移調された音楽の中で相対モードを使用するには、@c
877 @code{\transpose} の中に @code{\relative} を置く必要があります。
879 @code{\transpose} を使用している場合、3 重の臨時記号は表示されません。@c
880 代わりに @q{異名等価の} ピッチが表示されます
881 (例えば e の 3 重フラットの代わりに d フラットが表示されます)。
885 @unnumberedsubsubsec 反転
886 @translationof Inversion
888 @cindex inversion (反転)
889 @cindex operation, inversion (反転操作)
892 単一の操作で音楽表記を反転して、移調することができます:
895 \inversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{musicexpr}
898 The @code{@var{musicexpr}} の音程は @code{@var{around-pitch}} を中心に@c
899 反転され、さらに @code{@var{around-pitch}} が @code{@var{to-pitch}} に@c
902 @lilypond[verbatim,quote]
903 music = \relative { c' d e f }
906 \inversion d' d' \music
907 \inversion d' ees' \music
911 @warning{反転されるモチーフは絶対オクターブ形式で記述するか、@c
912 最初に絶対オクターブ形式に変換されるよう @code{\relative} ブロックで囲む@c
917 @ref{Modal transformations},
923 @unnumberedsubsubsec 逆行
924 @translationof Retrograde
926 @cindex retrograde transformation (逆行変換)
927 @cindex transformation, retrograde (逆行変換)
928 @cindex operation, retrograde (逆行操作)
929 @funindex \retrograde
931 音楽表記を後ろから前に演奏する逆行を作り出すことができます:
933 @lilypond[verbatim,quote]
934 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
943 @code{\retrograde} は非常に単純なツールです。多くのイベントは交換ではなく@c
944 @q{反転}するため、スパナの開始点にある調整や方向指示子は対応する終了点にも@c
945 追加する必要があります。つまり、@code{^(} は @code{^)} によって終了しなければ@c
946 ならないということです。全ての @code{\<} や @code{\cresc} は @code{\!} か
947 @code{\endcr} で終わらなければならず、全ての @code{\>} や @code{\decr} は@c
948 @code{\enddecr} で終わらなければなりません。効果が永続するような@c
949 プロパティ変更のコマンドやオーバライドは予期しない結果を生み出すかもしれません。
954 @ref{Modal transformations},
959 @unnumberedsubsubsec 様式的な変形
960 @translationof Modal transformations
962 @cindex modal transformations (様式的な変形)
963 @cindex transformations, modal (様式的な変形)
964 @cindex operations, modal (様式的な操作)
966 音階に基づく作曲では、モチーフはさまざまなやり方で頻繁に移調されます。@c
967 これは、モチーフの開始の音程を変えるために @notation{移調} する場合や、@c
968 旋回点で @notation{反転} する場合があります。
969 @notation{逆行} するために後戻りする場合もあります@c
970 -- @ref{Retrograde} を参照してください。
972 @warning{与えられた音階の中に無い音符は、移調されません。}
974 @subsubsubheading 様式的な移調
976 @cindex modal transposition (様式的な移調)
977 @cindex transposition, modal (様式的な移調)
978 @cindex operation, transposition (移調操作)
979 @funindex \modalTranspose
981 以下により、与えられた音階でモチーフを移調させることができます:
984 \modalTranspose @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
987 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{from-pitch}
990 @lilypond[verbatim,quote]
991 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
992 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
996 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
997 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
1001 上昇する音階の長さは任意であり、指定する音程も任意です:
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
1005 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
1009 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1013 半音階の音階を持つ @code{\modalTranspose} を使った時の効果は
1014 @code{\transpose} と同じですが、使われる音符の名前を特定することが
1017 @lilypond[verbatim,quote]
1018 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1019 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1023 \transpose c f \motif
1024 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1028 @subsubsubheading 様式的な反転
1030 @cindex modal inversion (様式的な反転)
1031 @cindex inversion, modal (様式的な反転)
1032 @cindex operation, modal inversion (様式的な反転操作)
1033 @funindex \modalInversion
1035 モチーフを与えられた音階に従って与えられた旋回点 (音符) で反転させて、
1036 移調させることを 1 つの操作でできます:
1039 \modalInversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
1042 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{around-pitch} から元の音符までと@c
1043 同じ度数の分だけ逆向きに進んだ位置に配置され、それからその結果は
1044 @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{around-pitch} 間の音程の度数分だけ@c
1047 そのため、単純に音階をある音符で反転させる場合は、@var{around-pitch} と
1048 @var{to-pitch} で同じ値を使用します:
1050 @lilypond[verbatim,quote]
1051 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1052 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1056 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1060 音階の中にある 2 つの音符の中間にある旋回点で反転させるには、@c
1061 2 つの音符の 1 つを旋回点として反転させて、音階の 1 度数分だけ移調させます。@c
1062 指定された 2 つの音符が旋回点を囲んでいると解釈することができます:
1064 @lilypond[verbatim,quote]
1065 scale = \relative { c' g' }
1066 motive = \relative { c' c g' c, }
1070 \modalInversion c' g' \scale \motive
1074 反転と逆行の操作を組み合わせると逆行-反転になります:
1076 @lilypond[verbatim,quote]
1077 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1078 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1082 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1094 @subsection ピッチを表示する
1095 @translationof Displaying pitches
1097 このセクションではピッチの出力を変更する方法について議論します。
1110 @unnumberedsubsubsec 音部記号
1113 @cindex G clef (G 音部記号)
1114 @cindex C clef (C 音部記号)
1115 @cindex F clef (F 音部記号)
1116 @cindex treble clef (ト音記号、高音部記号)
1117 @cindex violin clef (バイオリン音部記号)
1118 @cindex alto clef (アルト音部記号)
1119 @cindex tenor clef (テノール音部記号)
1120 @cindex bass clef (ヘ音記号、バス音部記号)
1121 @cindex french clef (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1122 @cindex soprano clef (ソプラノ音部記号)
1123 @cindex mezzosoprano clef (メゾソプラノ音部記号)
1124 @cindex baritone clef (バリトン音部記号)
1125 @cindex varbaritone clef (変形バリトン音部記号)
1126 @cindex subbass clef (低バス音部記号)
1128 @cindex ancient clef (古代音部記号)
1129 @cindex clef, ancient (古代音部記号)
1130 @cindex clef, G (G 音部記号)
1131 @cindex clef, C (C 音部記号)
1132 @cindex clef, F (F 音部記号)
1133 @cindex clef, treble (高音部記号)
1134 @cindex clef, violin (バイオリン音部記号)
1135 @cindex clef, alto (アルト音部記号)
1136 @cindex clef, tenor (テノール音部記号)
1137 @cindex clef, bass (ヘ音記号、バス音部記号)
1138 @cindex clef, french (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1139 @cindex clef, soprano (ソプラノ音部記号)
1140 @cindex clef, mezzosoprano (メゾソプラノ音部記号)
1141 @cindex clef, baritone (バリトン音部記号)
1142 @cindex clef, varbaritone (変形バリトン音部記号)
1143 @cindex clef, subbass (低バス音部記号)
1147 コマンドを明示しない場合、LilyPond のデフォルトの音部記号は高音部記号
1150 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1154 しかし、音部記号は @code{\clef} コマンドと@c
1155 適切な音部記号の名前を用いることで変えることができます。@c
1156 以下のそれぞれの例の中にある音符はすべて@emph{ミドル C} です。@c
1158 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1169 指定することのできる全ての音部記号の名前は @ref{Clef styles} にあります。
1171 専門的な音部記号 -- 例えば@emph{古代の}音楽に用いられるもの -- は
1172 @ref{Mensural clefs} や @ref{Gregorian clefs} に説明してあります。@c
1173 タブ譜の音部記号が必要な音楽に関しては、
1174 @ref{Default tablatures} や @ref{Custom tablatures} に説明があります。
1176 @cindex Cue clefs (合図音符の音部記号)
1177 @cindex Clefs with cue notes (合図音符の音部記号)
1178 合図音符を用いる際の音部記号については、@ref{Formatting cue notes} の
1179 @code{\cueClef} や @code{\cueDuringWithClef} コマンドを参照してください。
1181 @cindex transposing clefs (音部を移調する)
1182 @cindex clef, transposing (音部を移調する)
1183 @cindex octave transposition (オクターブ移調)
1184 @cindex optional octave transposition (任意のオクターブ移調)
1185 @cindex octave transposition, optional (任意のオクターブ移調)
1186 @cindex choral tenor clef (合唱譜のテナー音部記号)
1187 @cindex tenor clef, choral (合唱譜のテナー音部記号)
1189 音部名に @code{_8} または @code{^8} を付け加えることによって、@c
1190 音部はそれぞれ 1 オクターブ下/上に移調され、@c
1191 @code{_15} または @code{^15} によって 2 オクターブ移調されます。@c
1192 音部名にアルファベット以外の文字が含まれる場合、@c
1193 音部名をダブル クォートで囲む必要があります。
1195 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1210 数字の引数を括弧や角括弧で囲むことで、オプションのオクターブを@c
1213 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1220 ピッチは数字の引数が括弧で囲まれていない場合と同じです。
1222 デフォルトでは、改行のタイミングで音部記号の変更が行われる時には、@c
1223 次の行の音部記号の他に、前の行の最後に@emph{予告の}音部記号が表示されます。@c
1224 この@emph{予告の}音部記号は表示しないようにすることができます。
1226 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1227 \clef treble { c'2 c' } \break
1228 \clef bass { c'2 c' } \break
1230 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1232 \unset Staff.explicitClefVisibility
1233 \clef bass { c'2 c' } \break
1236 デフォルトでは、以前に表示された音部記号と同じ音部記号を @code{\clef}
1237 コマンドで指定しても、再表示はされず無視されます。この挙動は
1238 @code{\set Staff.forceClef = ##t} で変更することができます。
1240 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1245 \set Staff.forceClef = ##t
1252 さらに正確に言うと、音部記号を表示するのは @code{\clef} コマンドそのものでは@c
1253 ありません。代わりに、このコマンドは @code{Clef_engraver} のプロパティを@c
1254 変更し、@code{Clef_engraver} はそれによって現在の譜に音部記号を表示するか@c
1255 どうかを決定します。@code{forceClef} プロパティはこの音部記号を表示するかの@c
1258 手動で音部記号が変更された場合、変更後の音部記号は通常より小さく表示されます。@c
1261 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1268 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1273 \revert Staff.Clef.full-size-change
1282 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1283 {tweaking-clef-properties.ly}
1287 @ref{Mensural clefs},
1288 @ref{Gregorian clefs},
1289 @ref{Default tablatures},
1290 @ref{Custom tablatures},
1291 @ref{Formatting cue notes}
1294 @file{scm/parser-clef.scm}
1297 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1300 @rinternals{Clef_engraver},
1302 @rinternals{ClefModifier},
1303 @rinternals{clef-interface}
1306 音部記号に付けるオクターブ移動の数字は、個別のグラフィカル オブジェクト@c
1308 このため、@var{Clef} に適用される @code{\override} は、@c
1309 別の @code{\override} で @var{ClefModifier} グラフィカル オブジェクトに@c
1312 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1314 \override Clef.color = #blue
1315 \override ClefModifier.color = #red
1318 \clef "treble_8" c'4
1323 @unnumberedsubsubsec 調号
1324 @translationof Key signature
1326 @cindex key signature (調号)
1330 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1331 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
1332 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
1333 LilyPond では、音符名は未加工の入力です。@c
1334 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
1335 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
1336 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
1337 更なる情報は、@rlearning{ピッチと調号} を参照してください。}
1339 調号は楽曲を演奏すべき調性を示します。@c
1340 調号は譜の先頭で変更記号 (フラットやシャープ) のセットによって示されます。@c
1344 \key @var{pitch} @var{mode}
1352 @funindex \mixolydian
1357 @cindex church modes (チャーチ モード)
1359 @cindex major (メジャー)
1360 @cindex minor (マイナー)
1361 @cindex ionian (アイオニアン)
1362 @cindex locrian (ロクリアン)
1363 @cindex aeolian (エオリアン)
1364 @cindex mixolydian (ミクソリディアン)
1365 @cindex lydian (リディアン)
1366 @cindex phrygian (フリジアン)
1367 @cindex dorian (ドリアン)
1371 調号を @code{@var{pitch}}-メジャーや @code{@var{pitch}}-マイナーにするには、@c
1372 @code{@var{mode}} をそれぞれ @code{\major} または @code{\minor} にします。@c
1374 -- @notation{チャーチ モード} とも呼ばれます --
1376 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1377 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} それに @code{\locrian} です。
1379 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1389 -- モードが C で始まる場合、C で始まる音階の各ステップに対する@c
1392 @lilypond[verbatim,quote]
1393 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1394 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1397 \key c \freygish c'4 des e f
1398 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1402 @code{KeySignature} のプロパティ @code{flat-positions} と
1403 @code{sharp-positions} を用いて、調号の臨時記号を通常とは異なる@c
1404 オクターブに表示させたり、複数のオクターブに表示させることができます。@c
1405 これらのプロパティに渡される値は、臨時記号を表示させる譜ポジションの@c
1407 1 つの値だけを渡した場合、その譜ポジションで終了するオクターブの範囲@c
1410 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1411 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1412 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1413 \clef bass \key es \major es g bes d'
1414 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1416 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1417 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1422 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1423 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1426 {non-traditional-key-signatures.ly}
1430 @rglos{church mode},
1437 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1440 @rinternals{KeyChangeEvent},
1441 @rinternals{Key_engraver},
1442 @rinternals{Key_performer},
1443 @rinternals{KeyCancellation},
1444 @rinternals{KeySignature},
1445 @rinternals{key-signature-interface}
1449 @unnumberedsubsubsec オッターバ囲み
1450 @translationof Ottava brackets
1452 @cindex ottava (オッターバ)
1456 @cindex octavation (オクタベーション)
1458 @funindex set-octavation
1461 @notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します:
1463 @lilypond[verbatim,quote]
1481 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1484 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1485 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1487 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1488 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1495 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1498 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1499 @rinternals{OttavaBracket},
1500 @rinternals{ottava-bracket-interface}
1504 @unnumberedsubsubsec 楽器の移調
1505 @translationof Instrument transpositions
1507 @cindex transposition, MIDI (MIDI の移調)
1508 @cindex transposition, instrument (楽器の移調)
1509 @cindex transposing instrument (移調楽器)
1511 @cindex MIDI transposition (MIDI の移調)
1513 @funindex \transposition
1515 楽器の移調を含む楽器を譜刻するとき、いくつかのパートは@c
1516 @notation{コンサート ピッチ} とは異なるピッチで譜刻される可能性があります。@c
1517 このような場合、@notation{移調楽器} の調を指定すべきです。@c
1518 指定しなければ MIDI 出力や他のパートの出だしのピッチは誤ったものになります。@c
1519 引用についての更なる情報は @ref{Quoting other voices} を参照してください。
1522 \transposition @var{pitch}
1525 @code{\transposition} で使用するピッチは、@c
1526 譜に書かれた @code{c'} をその移調楽器で演奏したときに聴こえる@c
1527 実際の音に対応したものであるべきです。@c
1528 このピッチは絶対モードで入力します。@c
1529 ですから、楽譜よりも 1 度高い音を出す楽器は
1530 @w{@code{\transposition d'}} を使うべきです。@c
1531 @code{\transposition} は、ピッチがコンサート ピッチでは @emph{ない} ピッチで@c
1532 入力されている場合に @emph{のみ} 使用すべきです。
1534 バイオリンと B-フラットのクラリネットのための音符をいくつか挙げます。@c
1535 それぞれのパートは、それぞれが指揮譜に刻譜されるときに使用される@c
1539 @lilypond[verbatim,quote]
1541 \new Staff = "violin" \with {
1542 instrumentName = #"Vln"
1543 midiInstrument = #"violin"
1546 % not strictly necessary, but a good reminder
1551 \new Staff = "clarinet" \with {
1552 instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1553 midiInstrument = #"clarinet"
1563 @code{\transposition} は楽曲の途中で変更されることもあります。@c
1564 例えば、クラリネット奏者は A のクラリネットから B-フラットのクラリネットに@c
1565 持ち替えなければならないことがあります。
1567 @lilypond[verbatim,quote]
1568 flute = \relative c'' {
1570 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1571 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1573 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1576 clarinet = \relative c'' {
1580 R1^\markup { muta in B\flat }
1585 \addQuote "clarinet" \clarinet
1587 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1589 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1596 @rglos{concert pitch},
1597 @rglos{transposing instrument}
1600 @ref{Quoting other voices},
1604 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1608 @unnumberedsubsubsec 自動臨時記号
1609 @translationof Automatic accidentals
1611 @cindex accidental style (臨時記号スタイル)
1612 @cindex accidental style, default (デフォルトの臨時記号スタイル)
1613 @cindex accidentals (臨時記号)
1614 @cindex accidentals, automatic (自動臨時記号)
1615 @cindex automatic accidentals (自動臨時記号)
1616 @cindex default accidental style (デフォルトの臨時記号スタイル)
1618 @funindex \accidentalStyle
1622 臨時記号の譜刻の仕方には多くの異なる規約があります。@c
1623 LilyPond はどの臨時記号スタイルを使用するのかを指定するための関数を@c
1629 \accidentalStyle voice
1634 指定された臨時記号スタイルは、デフォルトでは、カレントの @code{Staff} に@c
1636 (スタイル @code{piano} と @code{piano-cautionary} は例外です。@c
1638 オプションとして、この関数は 2 つ目の引数をとることができ、@c
1639 それによってスタイルを変更すべき範囲 (スコープ) を指定できます。@c
1640 例えば、カレントの @code{StaffGroup} のすべての譜で同じスタイルを使うには、@c
1644 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1647 サポートされる臨時記号スタイルを以下で示します。@c
1648 それぞれのスタイルを実際に示すために、以下の例を使用します:
1650 @lilypond[verbatim,quote]
1654 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1668 \voiceTwo \relative {
1669 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1672 \change Staff = down
1677 \change Staff = down
1678 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1685 \context Staff = "up" {
1686 \accidentalStyle default
1689 \context Staff = "down" {
1690 \accidentalStyle default
1697 両方の譜で同じ臨時記号スタイルを使うのなら、@c
1698 この例の最後のブロックを以下で置き換えられます:
1704 \context Staff = "up" @{
1705 %%% 次の行を変更したいスタイルに合わせて変更してください:
1706 \accidentalStyle Score.default
1709 \context Staff = "down" @{
1717 @c don't use verbatim in this table.
1721 @cindex default accidental style (default 臨時記号スタイル)
1722 @cindex accidental style, default (default 臨時記号スタイル)
1727 これは 18 世紀の一般的な習慣と一致します:
1728 臨時記号が有効なのは、その臨時記号が発生した小節の終わりまでで、@c
1729 かつ、その臨時記号が発生したオクターブの中だけです。@c
1730 そのため以下の例の中では、第 2 小節の @code{b} や最後の @code{c} の前には@c
1737 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1751 \voiceTwo \relative {
1752 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1755 \change Staff = down
1760 \change Staff = down
1761 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1768 \context Staff = "up" {
1769 \accidentalStyle default
1772 \context Staff = "down" {
1773 \accidentalStyle default
1782 @cindex accidental style, voice (voice 臨時記号スタイル)
1783 @cindex voice accidental style (voice 臨時記号スタイル)
1784 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1785 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1786 @cindex accidental style, modern-cautionary (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1787 @cindex modern-cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1791 通常の臨時記号の付け方では、臨時記号は @code{Staff} レベルで保持されます。@c
1792 しかしながらこのスタイルでは、臨時記号はそれぞれのボイスで別々に譜刻されます。@c
1793 それを除けば、このスタイルの規則は @code{default} と同じです。
1795 結果として、あるボイスからの臨時記号は他のボイスでキャンセルされず、@c
1797 以下の例では、2 番目の @code{a} をナチュラルで演奏するか、@c
1798 シャープで演奏するかを決定するのは困難です。@c
1799 そのため、@code{voice} オプションは、それぞれのボイスが別々の演奏者によって@c
1800 個々に読まれる場合にのみ使用すべきです。@c
1801 譜が 1 人の演奏者によって使用される場合 (例えば、指揮者やピアノ譜の場合)、@c
1802 このスタイルの代わりに @code{modern} や @code{modern-cautionary} を@c
1809 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1823 \voiceTwo \relative {
1824 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1827 \change Staff = down
1832 \change Staff = down
1833 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1840 \context Staff = "up" {
1841 \accidentalStyle voice
1844 \context Staff = "down" {
1845 \accidentalStyle voice
1854 @cindex accidentals, modern style (modern 臨時記号スタイル)
1855 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1859 この規則は 20 世紀の一般的な臨時記号の付け方と一致します:
1860 この規則はいくつかの余分なナチュラル記号を省略します
1861 -- 伝統的にダブル シャープの後のシャープに前置されるナチュラル記号と、@c
1862 ダブル フラットの後のフラットに前置されるナチュラル記号を省略します。@c
1864 @code{modern} 規則の臨時記号の付け方は @code{default} とほぼ同じですが、@c
1865 あいまいさを避けるための 2 つの規則が追加されます
1867 その後の小節で (同じオクターブにある音符に対して) キャンセル記号が@c
1869 臨時記号が使われた小節では他のオクターブにある音符にもキャンセル記号が@c
1871 そのため、上部譜の第 2 小節の中にある @code{b} と @code{c} の前には@c
1878 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1892 \voiceTwo \relative {
1893 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1896 \change Staff = down
1901 \change Staff = down
1902 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1909 \context Staff = "up" {
1910 \accidentalStyle modern
1913 \context Staff = "down" {
1914 \accidentalStyle modern
1921 @item modern-cautionary
1923 @cindex accidentals, modern cautionary style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1924 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1925 @cindex modern cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1926 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1927 @cindex modern style cautionary accidentals (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1929 @funindex modern-cautionary
1931 この規則は @code{modern} と似ていますが、@c
1932 忠告的臨時記号として @q{追加の} 臨時記号が (括弧付きで) 譜刻されます。@c
1933 これらの臨時記号は、@code{AccidentalCautionary} の @code{font-size}
1934 プロパティをオーバライドすることで異なったサイズで表示することができます。
1940 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1954 \voiceTwo \relative {
1955 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1958 \change Staff = down
1963 \change Staff = down
1964 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1971 \context Staff = "up" {
1972 \accidentalStyle modern-cautionary
1975 \context Staff = "down" {
1976 \accidentalStyle modern-cautionary
1985 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1986 @cindex accidentals, modern (modern 臨時記号)
1987 @cindex accidentals, multivoice (マルチボイス臨時記号)
1988 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1989 @cindex modern accidentals (modern 臨時記号)
1990 @cindex multivoice accidentals (マルチボイス)
1992 @funindex modern-voice
1994 この規則はマルチボイス臨時記号として使用されます。@c
1995 演奏家が複数のボイスの中の 1 つのボイスを演奏する場合にも、@c
1996 すべてのボイスを演奏する場合にも使用されます。@c
1997 臨時記号はそれぞれのボイスに対して譜刻されますが、@c
1998 同じ @code{Staff} の中であってもボイスをまたいで@emph{キャンセルされます}。@c
1999 そのため、最後の小節で @code{a} がキャンセルされています
2000 -- なぜなら、前のキャンセルは異なるボイスで行われたからです。@c
2001 さらに下部譜では @code{d} がキャンセルされています
2002 -- その臨時記号は前の小節の異なるボイスで付けられたものだからです:
2008 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2022 \voiceTwo \relative {
2023 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2026 \change Staff = down
2031 \change Staff = down
2032 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2039 \context Staff = "up" {
2040 \accidentalStyle modern-voice
2043 \context Staff = "down" {
2044 \accidentalStyle modern-voice
2051 @cindex accidental style, cautionary, modern voice (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2052 @cindex accidental style, modern voice cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2053 @cindex accidental style, voice, modern cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2055 @funindex modern-voice-cautionary
2057 @item modern-voice-cautionary
2059 この規則は @code{modern-voice} と同じですが、追加の臨時記号
2060 (これは @code{voice} では譜刻されません)
2062 たとえ @code{default} で譜刻されるすべての臨時記号が@c
2064 それらの臨時記号のいくつかは忠告として譜刻されます。
2070 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2084 \voiceTwo \relative {
2085 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2088 \change Staff = down
2093 \change Staff = down
2094 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2101 \context Staff = "up" {
2102 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2105 \context Staff = "down" {
2106 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2115 @cindex accidental style, piano (ピアノ臨時記号スタイル)
2116 @cindex accidentals, piano (ピアノ臨時記号)
2117 @cindex piano accidental style (ピアノ臨時記号スタイル)
2118 @cindex piano accidentals (ピアノ臨時記号)
2122 この規則は 20 世紀のピアノ譜の臨時記号のつけ方を反映しています。@c
2123 このスタイルは @code{modern} スタイルと非常によく似ています。@c
2125 同じ @code{GrandStaff} または @code{PianoStaff} の中にある譜をまたがって@c
2127 そのため、最後の和音ではすべての音符でキャンセルが行われています。
2130 デフォルトで、@code{GrandStaff} や @code{PianoStaff} に適用されます。
2136 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2150 \voiceTwo \relative {
2151 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2154 \change Staff = down
2159 \change Staff = down
2160 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2167 \context Staff = "up" {
2168 \accidentalStyle piano
2171 \context Staff = "down" {
2178 @item piano-cautionary
2180 @cindex accidentals, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号)
2181 @cindex cautionary accidentals, piano (piano-cautionary 臨時記号)
2182 @cindex piano cautionary accidentals (piano-cautionary 臨時記号)
2183 @cindex accidental style, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2184 @cindex cautionary accidental style, piano (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2185 @cindex piano cautionary accidental style (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2187 @funindex piano-cautionary
2189 この規則は @code{piano} と同じですが、追加の臨時記号は忠告として譜刻されます。
2195 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2209 \voiceTwo \relative {
2210 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2213 \change Staff = down
2218 \change Staff = down
2219 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2226 \context Staff = "up" {
2227 \accidentalStyle piano-cautionary
2230 \context Staff = "down" {
2239 @cindex accidental style, choral (choral 臨時記号スタイル)
2240 @cindex accidentals, choral (choral 臨時記号)
2241 @cindex choral accidental style (choral 臨時記号スタイル)
2242 @cindex choral accidentals (choral 臨時記号)
2246 このルールは @code{modern-voice} と @code{piano} の組み合わせです。@c
2247 これは自身のボイスのみを追う歌手にとって必要な全ての臨時記号を表示し、@c
2248 また @code{ChoirStaff} の全てのボイスを同時に追う読譜者のために追加の@c
2251 この臨時記号スタイルは @code{ChoirStaff} でデフォルトで適用されています。
2257 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2271 \voiceTwo \relative {
2272 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2275 \change Staff = down
2280 \change Staff = down
2281 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2288 \context Staff = "up" {
2289 \accidentalStyle choral
2292 \context Staff = "down" {
2299 @item choral-cautionary
2301 @cindex accidentals, choral cautionary (choral-cautionary 臨時記号)
2302 @cindex cautionary accidentals, choral (choral-cautionary 臨時記号)
2303 @cindex choral cautionary accidentals (choral-cautionary 臨時記号)
2304 @cindex accidental style, choral cautionary (choral-cautionary 臨時記号スタイル)
2305 @cindex cautionary accidental style, choral (choral-cautionary 臨時記号スタイル)
2306 @cindex choral cautionary accidental style (choral-cautionary 臨時記号スタイル)
2308 @funindex choral-cautionary
2310 この規則は @code{choral} と同じですが、追加の臨時記号は忠告として譜刻されます。
2316 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2330 \voiceTwo \relative {
2331 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2334 \change Staff = down
2339 \change Staff = down
2340 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2347 \context Staff = "up" {
2348 \accidentalStyle choral-cautionary
2351 \context Staff = "down" {
2360 @cindex neo-modern accidental style (neo-modern 臨時記号スタイル)
2361 @cindex accidental style, neo-modern (neo-modern 臨時記号スタイル)
2363 @funindex neo-modern
2365 この規則は現代音楽での一般的な臨時記号の付け方を再現します:
2366 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されますが、@c
2367 同じ小節の中で臨時記号を付けられた音符と同じ音符が再び現れた場合、@c
2369 -- ただし、臨時記号を付けられた音符の直後に同じ音符が現れる場合は除きます
2370 (訳者: 第 1 小節の下部譜にある 2 つの @code{f} には@c
2371 両方とも臨時記号が譜刻されていますが、@c
2372 第 1 小節の上部譜にある 2 つのミドル C は連続しているため、@c
2373 後のミドル C には臨時記号が譜刻されません)。
2379 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2393 \voiceTwo \relative {
2394 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2397 \change Staff = down
2402 \change Staff = down
2403 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2410 \context Staff = "up" {
2411 \accidentalStyle neo-modern
2414 \context Staff = "down" {
2415 \accidentalStyle neo-modern
2422 @item neo-modern-cautionary
2424 @cindex neo-modern-cautionary accidental style (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2425 @cindex accidental style, neo-modern-cautionary (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2427 @funindex neo-modern-cautionary
2429 この規則は @code{neo-modern} と似ていますが、@c
2430 追加の臨時記号は忠告の臨時記号として (括弧付きで) 譜刻されます。@c
2431 これらの臨時記号は、@code{AccidentalCautionary} の @code{font-size}
2432 プロパティをオーバライドすることで異なったサイズで表示することができます。
2438 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2452 \voiceTwo \relative {
2453 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2456 \change Staff = down
2461 \change Staff = down
2462 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2469 \context Staff = "up" {
2470 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2473 \context Staff = "down" {
2474 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2481 @item neo-modern-voice
2483 @cindex neo-modern-voice accidental style (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2484 @cindex accidental style, neo-modern-voice (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2486 @funindex neo-modern-voice
2488 この規則は、1 つのボイスを演奏する音楽家とすべてのボイスを演奏する音楽家@c
2489 両方のための複数ボイスの臨時記号に使用されます。@c
2490 @code{neo-modern} と同様に、臨時記号は各ボイスに譜刻されますが、@c
2491 同じ @code{Staff} にあるボイスをまたがるとキャンセルされます。
2497 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2511 \voiceTwo \relative {
2512 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2515 \change Staff = down
2520 \change Staff = down
2521 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2528 \context Staff = "up" {
2529 \accidentalStyle neo-modern-voice
2532 \context Staff = "down" {
2533 \accidentalStyle neo-modern-voice
2540 @item neo-modern-voice-cautionary
2542 @cindex neo-modern-voice-cautionary accidental style (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2543 @cindex accidental style, neo-modern-voice-cautionary (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2545 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2547 この規則は @code{neo-modern-voice} と似ていますが、@c
2548 追加の臨時記号が忠告の臨時記号として譜刻されます。
2554 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2568 \voiceTwo \relative {
2569 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2572 \change Staff = down
2577 \change Staff = down
2578 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2585 \context Staff = "up" {
2586 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2589 \context Staff = "down" {
2590 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2599 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2600 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2602 @funindex dodecaphonic
2604 この規則は 20 世紀初頭の作曲家たちによって導入された臨時記号の付け方を@c
2606 -- ナチュラルの音符と非ナチュラルの音符
2607 (訳者: ピアノの白鍵に対応する音符と黒鍵に対応する音符)
2608 間にある上下関係を無効にしようとする試みです。@c
2609 このスタイルでは、@emph{すべて} の音符にナチュラル記号を含む臨時記号が@c
2616 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2630 \voiceTwo \relative {
2631 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2634 \change Staff = down
2639 \change Staff = down
2640 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2647 \context Staff = "up" {
2648 \accidentalStyle dodecaphonic
2651 \context Staff = "down" {
2652 \accidentalStyle dodecaphonic
2659 @item dodecaphonic-no-repeat
2661 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2662 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2664 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2666 @code{dodecaphonic} と似て、通常@emph{全ての} 音符に臨時記号が譜刻されますが、@c
2667 同じ譜の中でピッチが直後に繰り返される場合には譜刻されません。
2673 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2687 \voiceTwo \relative {
2688 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2691 \change Staff = down
2696 \change Staff = down
2697 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2704 \context Staff = "up" {
2705 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2708 \context Staff = "down" {
2709 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2717 @item dodecaphonic-first
2719 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2720 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2722 @funindex dodecaphonic-first
2724 @code{dodecaphonic} と似て、通常@emph{全ての} 音符に臨時記号が譜刻されますが、@c
2725 小節内で最初に出現したものに限られます。オクターブが異なるものは新たに@c
2726 譜刻されますが、異なるボイスでも臨時記号の効果は持続します。
2732 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2746 \voiceTwo \relative {
2747 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2750 \change Staff = down
2755 \change Staff = down
2756 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2763 \context Staff = "up" {
2764 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2767 \context Staff = "down" {
2768 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2777 @cindex teaching accidental style (teaching 臨時記号スタイル)
2778 @cindex accidental style, teaching (teaching 臨時記号スタイル)
2782 この規則は学生向けを意図したものであり、@c
2783 自動的に譜刻される忠告の臨時記号によって容易にスケール譜を作ることを@c
2785 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されます。@c
2786 しかしながら、調号によって指定されたすべてのシャープ音、@c
2787 フラット音に対して忠告の臨時記号が譜刻されます
2788 -- ただし、前の音符の直後にある同じピッチの音符は例外です。
2790 @lilypond[quote,staffsize=18]
2794 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2808 \voiceTwo \relative {
2809 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2812 \change Staff = down
2817 \change Staff = down
2818 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2825 \context Staff = "up" {
2827 \accidentalStyle teaching
2830 \context Staff = "down" {
2832 \accidentalStyle teaching
2843 @cindex accidental style, no reset (no-reset 臨時記号スタイル)
2844 @cindex no reset accidental style (no-reset 臨時記号スタイル)
2848 この規則は @code{default} と同じですが、臨時記号の保持は小節内に限定されず、@c
2855 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2869 \voiceTwo \relative {
2870 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2873 \change Staff = down
2878 \change Staff = down
2879 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2886 \context Staff = "up" {
2887 \accidentalStyle no-reset
2890 \context Staff = "down" {
2891 \accidentalStyle no-reset
2900 @cindex forget accidental style (forget 臨時記号スタイル)
2901 @cindex accidental style, forget (forget 臨時記号スタイル)
2905 この規則は @code{no-reset} と正反対です:
2907 -- そのため、調号に対応しながら、前にある音楽とは無関係に@c
2914 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2928 \voiceTwo \relative {
2929 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2932 \change Staff = down
2937 \change Staff = down
2938 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2945 \context Staff = "up" {
2946 \accidentalStyle forget
2949 \context Staff = "down" {
2950 \accidentalStyle forget
2960 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2963 @rinternals{Accidental},
2964 @rinternals{Accidental_engraver},
2965 @rinternals{GrandStaff},
2966 @rinternals{PianoStaff},
2968 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2969 @rinternals{AccidentalPlacement},
2970 @rinternals{accidental-suggestion-interface}
2972 @cindex accidentals and simultaneous notes (臨時記号と同時発生する音符)
2973 @cindex simultaneous notes and accidentals (同時発生する音符と臨時記号)
2974 @cindex accidentals in chords (和音の中の臨時記号)
2975 @cindex chords, accidentals in (和音の中の臨時記号)
2978 同時発生する音符はシーケンシャル モードで入力されたものと見なされます。@c
2979 このことが意味するのは、和音の各音符は入力ファイルの中で記述された順に
2980 1 つずつ発生するものとして、和音の臨時記号は譜刻されるということです。@c
2981 これは和音の中の臨時記号が互いに依存関係にある場合に問題となります
2982 -- この問題はデフォルトの臨時記号スタイルでは発生しません。@c
2983 この問題は、問題となる音符に @code{!} や @code{?} を@c
2984 手動で付け加えることによって解決できます。
2986 臨時記号の忠告的なキャンセルは 1 つ前の小節を見て行われます。@c
2987 しかしながら、@code{\repeat volta N} セクションの後にくる
2988 @code{\alternative} ブロックでは、@c
2989 キャンセルの算出はその前に @emph{譜刻された} 小節ではなく、@c
2990 その前に @emph{演奏された} 小節を見て行われると演奏者は予想します。@c
2991 以下の例では、2 番目の差し替え小節の中にあるナチュラル @code{c}
2996 \accidentalStyle modern
3009 局部的に臨時記号スタイルを @code{forget} に変更する関数を定義します:
3011 @lilypond[verbatim,quote]
3012 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
3013 \accidentalStyle forget
3015 \accidentalStyle modern
3018 \accidentalStyle modern
3032 @unnumberedsubsubsec 音域
3033 @translationof Ambitus
3035 @cindex ambitus (音域)
3036 @cindex range of pitches (ピッチの範囲)
3037 @cindex pitch range (ピッチ範囲)
3039 用語 @notation{音域} (ambitus) は、@c
3040 音楽のある部分の中にあるボイスがとるピッチの範囲を示します。@c
3041 さらに、ある楽器が演奏することができるピッチ範囲を@c
3043 音域をボーカル パートに譜刻することによって、@c
3044 歌い手はそのパートの音域が歌い手の能力と一致するかどうかを@c
3047 音域は、楽曲の開始点で、最初の音部記号の近くに記されます。@c
3048 範囲は最低ピッチと最高ピッチを表す 2 つの音符によって@c
3050 臨時記号は、その臨時記号が調号の一部でない場合にのみ譜刻されます。
3052 @lilypond[verbatim,quote]
3056 \consists "Ambitus_engraver"
3069 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3070 {adding-ambitus-per-voice.ly}
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3073 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
3075 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3076 {changing-the-ambitus-gap.ly}
3083 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3086 @rinternals{Ambitus_engraver},
3089 @rinternals{Ambitus},
3090 @rinternals{AmbitusAccidental},
3091 @rinternals{AmbitusLine},
3092 @rinternals{AmbitusNoteHead},
3093 @rinternals{ambitus-interface}
3096 複数のボイスがある場合にボイスごとに音域をとることによって生じる@c
3097 音域の衝突を処理するシステムはありません。
3102 @translationof Note heads
3104 このセクションでは符頭を変更する方法について説明します。
3114 @unnumberedsubsubsec 特殊な符頭
3115 @translationof Special note heads
3117 @cindex note heads, special (特別な符頭)
3118 @cindex note heads, cross (×の符頭)
3119 @cindex note heads, diamond (ダイアモンド形の符頭)
3120 @cindex note heads, parlato (語りの符頭)
3121 @cindex note heads, harmonic (和音の符頭)
3122 @cindex note heads, guitar (ギターの符頭)
3123 @cindex special note heads (特別な符頭)
3124 @cindex cross note heads (×の符頭)
3125 @cindex diamond note heads (ダイアモンド形の符頭)
3126 @cindex parlato note heads (語りの符頭)
3127 @cindex harmonic note heads (和音の符頭)
3128 @cindex guitar note heads (ギターの符頭)
3129 @cindex note head styles (符頭のスタイル)
3130 @cindex styles, note heads (符頭のスタイル)
3136 @lilypond[verbatim,quote]
3139 \override NoteHead.style = #'cross
3141 \revert NoteHead.style
3143 \override NoteHead.style = #'harmonic
3145 \revert NoteHead.style
3150 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
3152 @code{cross} スタイルはさまざまな音楽的意図を表すために使用されます。@c
3153 以下の定義済みコマンドは符頭を譜コンテキストとタブ譜コンテキストで変更し、@c
3154 何らかの音楽的意味を表すために使用することができます:
3156 @lilypond[verbatim,quote]
3166 この定義済みコマンドの音楽関数は、譜コンテキストやタブ譜コンテキストの@c
3167 和音の内外で使用して、符頭を×の形にすることができます:
3169 @lilypond[verbatim,quote]
3173 c b < g \xNote c f > b
3177 @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} それに @code{\xNotesOff} の同義語として
3178 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} それに @code{\deadNotesOff} を@c
3180 @notation{dead note} という用語はギタリストが一般的に使用します。
3182 また、ダイアモンド形のための似たような短縮記法があります:
3184 @lilypond[verbatim,quote]
3186 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3199 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3202 @ref{Note head styles},
3203 @ref{Chorded notes},
3204 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}
3207 @rinternals{note-event},
3208 @rinternals{Note_heads_engraver},
3209 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3210 @rinternals{NoteHead},
3211 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3212 @rinternals{note-head-interface},
3213 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}
3216 @node 演奏を容易にする記譜法の符頭
3217 @unnumberedsubsubsec 演奏を容易にする記譜法の符頭
3218 @translationof Easy notation note heads
3220 @cindex note heads, practice (練習のための符頭)
3221 @cindex practice note heads (練習のための符頭)
3222 @cindex note heads, easy notation (演奏を容易にする記譜法の符頭)
3223 @cindex easy notation (演奏を容易にする記譜法)
3225 @cindex beginners' music (初心者のための楽譜)
3226 @cindex music, beginners' (初心者のための楽譜)
3227 @cindex easy play note heads (演奏を容易にする符頭)
3228 @cindex note heads, easy play (演奏を容易にする符頭)
3230 @funindex \easyHeadsOn
3231 @funindex \easyHeadsOff
3233 @q{演奏を容易にする} 符頭は、符頭の中に音符名を含みます。@c
3234 これは、初心者のための楽譜で使用されます。@c
3235 文字を読みやすくするために、大きなフォント サイズで譜刻すべきです。@c
3237 @ref{Setting the staff size} を参照してください。
3239 @lilypond[verbatim,quote]
3240 #(set-global-staff-size 26)
3252 @code{\easyHeadsOn},
3253 @code{\easyHeadsOff}
3259 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3260 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3264 @ref{Setting the staff size}
3267 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3270 @rinternals{note-event},
3271 @rinternals{Note_heads_engraver},
3272 @rinternals{NoteHead},
3273 @rinternals{note-head-interface}
3277 @unnumberedsubsubsec シェイプ ノートの符頭
3278 @translationof Shape note heads
3280 @cindex note heads, shape (シェイプ ノートの符頭)
3281 @cindex note heads, Aiken (Aiken の符頭)
3282 @cindex note heads, sacred harp (Sacred Harp の符頭)
3283 @cindex shape notes (シェイプ ノート)
3284 @cindex Aiken shape note heads (Aiken のシェイプ ノートの符頭)
3285 @cindex sacred harp note heads (Sacred Harp の符頭)
3286 @cindex note heads, Southern Harmony (Southern Harmony の符頭)
3287 @cindex Southern Harmony note heads (Southern Harmony の符頭)
3288 @cindex Funk shape note heads (Funk のシェイプ ノートの符頭)
3289 @cindex note heads, Funk (Funk の符頭)
3290 @cindex note heads, Harmonica Sacra (Harmonica Sacra の符頭)
3291 @cindex Harmonia Sacra note heads (Harmonica Sacra の符頭)
3292 @cindex Christian Harmony note heads (Christian Harmony の符頭)
3293 @cindex note heads, Christian Harmony (Christian Harmony の符頭)
3294 @cindex Walker shape note heads (Walker のシェイプ ノートの符頭)
3295 @cindex note heads, Walker (Walker の符頭)
3297 @funindex \aikenHeads
3298 @funindex \sacredHarpHeads
3299 @funindex \southernHarmonyHeads
3300 @funindex \funkHeads
3301 @funindex \walkerHeads
3304 符頭の形状は音階の中での音符の位置付けに対応します。@c
3305 この表記は 19 世紀のアメリカの歌集で一般的なものです。@c
3306 シェイプ ノートの符頭は Sacred Harp、Harmony、@c
3307 Funk (Harmonia Sacra)、Walker、それに Aiken (Christian Harmony) スタイルで@c
3310 @lilypond[verbatim,quote]
3313 c, d e f g2 a b1 c \break
3315 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3316 \southernHarmonyHeads
3317 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3319 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3321 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3326 @funindex \aikenHeadsMinor
3327 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3328 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3329 @funindex \funkHeadsMinor
3330 @funindex \walkerHeadsMinor
3332 符頭の形状は音階の中での位置に対応し、@c
3333 音階のベースは @code{\key} コマンドによって決まります。@c
3335 符頭の形状を決定する音階ステップはメジャーの場合との相対関係になります:
3337 @lilypond[verbatim,quote]
3341 a b c d e2 f g1 a \break
3343 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3344 \sacredHarpHeadsMinor
3346 \southernHarmonyHeadsMinor
3357 @code{\aikenHeadsMinor},
3359 @code{\funkHeadsMinor},
3360 @code{\sacredHarpHeads},
3361 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3362 @code{\southernHarmonyHeads},
3363 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3364 @code{\walkerHeads},
3365 @code{\walkerHeadsMinor}
3370 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3371 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3373 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
3377 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3380 @ref{Note head styles}
3383 @rinternals{note-event},
3384 @rinternals{Note_heads_engraver},
3385 @rinternals{NoteHead},
3386 @rinternals{note-head-interface}
3390 @unnumberedsubsubsec 即興
3391 @translationof Improvisation
3393 @cindex improvisation (即興)
3394 @cindex slashed note heads (スラッシュ形の符頭)
3395 @cindex note heads, improvisation (即興の符頭)
3396 @cindex note heads, slashed (スラッシュ形の符頭)
3398 @funindex \improvisationOn
3399 @funindex \improvisationOff
3401 即興はしばしばスラッシュ形の符頭で記されます。@c
3402 そのような表記では、演奏者は好みのピッチを選ぶことができますが、@c
3403 指定されたリズムに従って演奏する必要があります。@c
3404 このような符頭は以下のようにして作成することができます:
3406 @lilypond[verbatim,quote]
3408 \consists "Pitch_squash_engraver"
3410 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3421 @code{\improvisationOn},
3422 @code{\improvisationOff}
3427 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3430 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3432 @rinternals{RhythmicStaff}