1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: fabcd22c8f88ea9a87241597f1e48c0a9adbfc6e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 このセクションでは音符のピッチを指定する方法について議論します。@c
22 このプロセスには 3 つのステップがあります: 入力、変更、出力です。
34 @translationof Writing pitches
36 このセクションではピッチを入力する方法について議論します。@c
37 音符をオクターブの中に置くには 2 つの方法があります:
50 @unnumberedsubsubsec 絶対オクターブ入力
51 @translationof Absolute octave entry
53 @cindex pitch names (ピッチ名)
56 @cindex absolute octave specification (絶対オクターブ指定)
57 @cindex octave specification, absolute (絶対オクターブ指定)
58 @cindex absolute octave entry (絶対オクターブ入力)
59 @cindex octave entry, absolute (絶対オクターブ入力)
61 ピッチ名は @code{a} から @code{g} までの小文字を使って指定されます。@c
62 @code{c} から @code{b} までの音符名はミドル C の下のオクターブに譜刻されます。
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave changing mark (オクターブ変更記号)
79 他のオクターブはシングル クォート@tie{}(@code{'}) または@c
80 カンマ@tie{}(@code{,}) 文字で指定されます。@c
81 各@tie{}@code{'} はピッチを 1 オクターブ上げます。@c
82 一方、各@tie{}@code{,} はピッチを 1 オクターブ下げます。
84 @lilypond[verbatim,quote]
100 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
104 @unnumberedsubsubsec 相対オクターブ入力
105 @translationof Relative octave entry
107 @cindex relative (相対)
108 @cindex relative octave entry (相対オクターブ入力)
109 @cindex octave entry, relative (相対オクターブ入力)
110 @cindex relative octave specification (相対オクターブ指定)
111 @cindex ocatve specification, relative (相対オクターブ指定)
116 オクターブが絶対モードで指定されている場合、@c
117 ピッチを間違ったオクターブに置くことは容易に起こりえます。@c
118 相対オクターブ モードはそのようなエラーを減らします。@c
119 なぜなら、相対オクターブ モードでは、たいていの場合、@c
120 オクターブを指定する必要が無いからです。@c
121 さらに、絶対モードでは 1 つのミスを見つけることが@c
123 相対モードでは 1 つのミスが楽曲の残りの部分を 1 オクターブずらします。
126 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
129 相対モードでは、各音符は可能な限り前の音符の近くに配置されます。@c
130 このことは、@code{@var{musicexp}} の中にある各ピッチのオクターブが@c
131 以下のように算出されるということを意味します:
135 音符に対してオクターブ変更記号が使用されていない場合、@c
137 5 度よりも小さくなるよう算出されます。@c
138 この音程は臨時記号を考慮せずに決定されます。
141 オクターブ変更記号@tie{}@code{'} や @code{,} を付け加えることによって、@c
142 オクターブ記号無しの場合のピッチから、@c
143 ピッチを 1 オクターブ上げ下げすることができます。
146 複数のオクターブ変更記号を使用することができます。@c
147 例えば、@code{''}@tie{}と@tie{}@code{,,} はピッチを 2 オクターブ変えます。
150 最初の音符のピッチは @code{@var{startpitch}} と相対関係で決定されます。@c
151 @var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定され、@c
152 @code{c} のオクターブにしておくことを推奨します。
158 @lilypond[verbatim,quote]
167 オクターブ変更記号は 4 度よりも大きな音程に対して使用されます:
169 @lilypond[verbatim,quote]
178 音符の連なりはオクターブ変更記号が無い場合であっても@c
181 @lilypond[verbatim,quote]
188 @code{\relative} ブロックがネストされている場合、@c
189 最も内側の @code{\relative} ブロックが適用されます。
191 @lilypond[verbatim,quote]
200 @code{\relative} は @code{\chordmode} ブロックでは効果を持ちません。
202 @lilypond[verbatim,quote]
211 @code{\relative} を @code{\chordmode} ブロックの中で使用することは@c
214 @code{\transpose} ブロックの中では、@code{\relative} を記述しない限り、@c
217 @lilypond[verbatim,quote]
229 @cindex chords and relative octave entry (和音と相対オクターブ入力)
230 @cindex relative octave entry and chords (相対オクターブ入力と和音)
233 その和音の最初の音符が後に続く音符または和音の参照ポイントとして使用されます。@c
234 和音の内部では、次の音符は常に 1 つ前の音符との相対関係になります。@c
235 次の例を、@code{c} の音符に気を付けて、注意深く検証してください。
237 @lilypond[verbatim,quote]
246 上で説明したように、ピッチのオクターブは音符名のみを使って算出され、@c
248 そのため、B の後の E ダブル シャープは B よりも上に配置され、@c
249 B の後の F ダブル フラットは B よりも下に配置されます。@c
250 言い換えると、4 度の 2 重増音の音程は 5 度の 2 重減音の音程よりも小さい
251 -- それぞれの音程に含まれる半音の数に関係無く -- と見なされます。
253 @lilypond[verbatim,quote]
262 これらの規則から導き出される結論の 1 つは、@c
263 @code{@w{\relative f}} ブロックの中の最初の音符は絶対ピッチ モードで記述された@c
264 音符と全く同様に解釈されるということです。
276 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}
282 @cindex relative octave entry and transposition (相対オクターブ入力と移調)
283 @cindex transposition and relative octave entry (移調と相対オクターブ入力)
293 @code{\relative} に対して @code{@var{startpitch}} が指定されていない場合、@c
294 @code{c'} であると見なされます。@c
295 しかしながら、これは使用を推奨されなくなったオプションであり、@c
296 将来のバージョンでは無くなるかもしれないので、@c
297 @code{@var{startpitch}} を指定しないことはお勧めできません。
301 @unnumberedsubsubsec 臨時記号
302 @translationof Accidentals
304 @cindex accidental (臨時記号)
305 @cindex key signature (調号)
308 @c duplicated in Key signature and Accidentals
309 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
310 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
311 LilyPond では、音符名は未加工の入力です
312 -- 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
313 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
314 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
315 更なる情報は、@rlearning{Accidentals and key signatures} を参照してください。}
317 @cindex note names, Dutch (オランダ語での音符名)
318 @cindex note names, default (デフォルトの音符名)
319 @cindex default note names (デフォルトの音符名)
322 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
323 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
324 @cindex double flat (ダブル フラット)
325 @cindex flat, double (ダブル フラット)
326 @cindex natural sign (ナチュラル記号)
327 @cindex natural pitch (ナチュラル ピッチ)
329 @notation{シャープ}のピッチは音符名に @code{is} を付け加えることによって@c
330 作られ、@notation{フラット}のピッチは @code{es} を付け加えることによって@c
332 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
333 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} または @code{eses} を@c
335 この構文はオランダ語の音符命名規約から派生しました。@c
337 @ref{Note names in other languages} を参照してください。
339 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
340 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
343 ナチュラルは臨時記号や調号の効果をキャンセルします。@c
344 しかしながら、ナチュラルは接尾辞として音符名構文にエンコードされてはいません。@c
345 そのため、ナチュラルのピッチは単に音符名で入力されます:
347 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
348 \relative c'' { a4 aes a2 }
351 @cindex quarter tones (4 分音)
352 @cindex semi-flats (半フラット)
353 @cindex semi-sharps (半シャープ)
355 4 分音が付け加えられるかもしれません。@c
356 以下の一連の C は左から順にピッチが増えていっています:
358 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
359 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
363 @cindex accidental, reminder (親切の臨時記号)
364 @cindex accidental, cautionary (忠告の臨時記号)
365 @cindex accidental, parenthesized (括弧に囲まれた臨時記号)
366 @cindex reminder accidental (親切の臨時記号)
367 @cindex cautionary accidental (忠告の臨時記号)
368 @cindex parenthesized accidental (括弧に囲まれた臨時記号)
373 通常、臨時記号は自動的に譜刻されますが、@c
374 手動で譜刻する場合もあるかもしれません。@c
375 親切の臨時記号はピッチの後にエクスクラメーション記号@tie{}@code{!} を@c
376 付け加えることによって譜刻することができます。@c
377 忠告の臨時記号 (つまり、括弧で囲まれた臨時記号) は@c
378 ピッチの後にクエスチョン記号@tie{}@code{?} を付け加えることによって@c
380 これら追加の臨時記号を使ってナチュラル記号を作り出すこともできます。
382 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
383 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
386 @cindex accidental on tied note (タイで結ばれた音符への臨時記号)
387 @cindex tied note, accidental (タイで結ばれた音符への臨時記号)
390 新しいシステム (訳者: 譜 1 行分のこと) の開始点でのみ譜刻されます:
392 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
403 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
404 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
406 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
407 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
413 @rglos{double sharp},
419 @rlearning{Accidentals and key signatures}
422 @ref{Automatic accidentals},
423 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
424 @ref{Note names in other languages}
427 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}.
430 @rinternals{Accidental_engraver},
431 @rinternals{Accidental},
432 @rinternals{AccidentalCautionary},
433 @rinternals{accidental-interface}
435 @cindex accidental, quarter-tone (4 分音臨時記号)
436 @cindex quarter-tone accidental (4 分音臨時記号)
439 4 分音臨時記号の表記の仕方で広く認められた標準はないため、@c
440 LilyPond の記号はいかなる標準にも準拠しません。
444 @unnumberedsubsubsec 他の言語での音符名
445 @translationof Note names in other languages
447 @cindex note names, other languages (他の言語での音符名)
448 @cindex pitch names, other languages (他の言語でのピッチ名)
449 @cindex language, note names in other (他の言語での音符名)
450 @cindex language, pitch names in other (他の言語でのピッチ名)
452 他のさまざまな言語での音符名と臨時記号名のセットが定義されています。@c
453 通常、音符名の言語の選択はファイルの先頭で行います。
454 以下の例はイタリア語の音符名を使用します:
456 @lilypond[quote,verbatim]
464 利用可能な言語ファイルとそれらが定義している音符名を挙げます:
467 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
470 @item @code{nederlands}
471 @tab c d e f g a bes b
473 @tab do re mi fa sol la sib si
477 @tab c d e f g a bf b
478 @item @code{espanol} または @code{español}
479 @tab do re mi fa sol la sib si
480 @item @code{italiano} または @code{français}
481 @tab do re mi fa sol la sib si
484 @item @code{portugues}
485 @tab do re mi fa sol la sib si
491 @tab do re mi fa sol la sib si
495 音符名に加えて、臨時記号の接尾辞も言語によって異なる場合があります:
498 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
500 @tab シャープ @tab フラット @tab ダブル シャープ @tab ダブル フラット
501 @item @code{nederlands}
502 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
504 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
506 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
508 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
510 @item @code{espanol} または @code{español}
511 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
512 @item @code{italiano} または @code{français}
513 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
515 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
517 @item @code{portugues}
518 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
520 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
522 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
524 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
528 オランダ語では、@code{aes} は縮めて @code{as} となりますが、@c
529 LilyPond ではどちらの形式も認められます。@c
530 同様に、@code{es} と @code{ees} の両方が認められます。@c
531 これはさらに、@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} と
532 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses} にも適用されます。@c
533 他の言語ファイルでは短縮名だけが定義されている場合があります。
535 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
536 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
540 @cindex microtones (微分音)
541 @cindex semi-sharp (半シャープ)
542 @cindex semi-flat (半フラット)
543 @cindex sesqui-sharp (1.5 シャープ)
544 @cindex sesqui-flat (1.5 フラット)
546 音楽の中には @q{通常の} シャープやフラットの音の変化をさらに細かく分けた@c
548 さまざまな言語 (ファイル) での 4 分音
549 (訳者: シャープやフラットの半分の音の変化。4 分音符ではありません)
551 接頭辞 @notation{半-} と @notation{1.5-} はそれぞれ
552 @q{半分} と @q{1 つ半} を意味します。@c
553 表に無い言語では、まだ微分音の名前は定義されていません。
556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{半-シャープ}} {@b{半-フラット}} {@b{1.5-シャープ}} {@b{1.5-フラット}}
558 @tab 半-シャープ @tab 半-フラット @tab 1.5-シャープ @tab 1.5-フラット
560 @item @code{nederlands}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
563 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
565 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
566 @item @code{espanol} または @code{español}
567 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
568 @item @code{italiano} または @code{français}
569 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
570 @item @code{portugues}
571 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
575 ここに示されている大半の言語は西洋クラシック音楽
576 -- @notation{Common Practice Period}: 西暦1600年から1900年頃の@c
577 バロック音楽、クラシック音楽、ロマン派音楽とも言えます --
579 しかしながら、他のピッチやチューニング方法もサポートされています:
580 @ref{Common notation for non-Western music} を参照してください。
585 @rglos{Common Practice Period}.
588 @ref{Common notation for non-Western music}
591 @file{scm/define-note-names.scm}
594 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
598 @subsection 複数のピッチを変更する
599 @translationof Changing multiple pitches
601 このセクションではピッチを変更する方法について議論します。
613 @unnumberedsubsubsec オクターブ チェック
614 @translationof Octave checks
616 @cindex octave correction (オクターブ修正)
617 @cindex octave check (オクターブ チェック)
618 @cindex control pitch (ピッチの制御)
621 @funindex \octaveCheck
622 @funindex octaveCheck
623 @funindex controlpitch
625 相対モードでは、オクターブ変更記号を付け忘れることが容易に起こり得ます。@c
626 オクターブ チェックは、予期しないオクターブの音符を見つけた場合に@c
627 警告を表示してオクターブを修正することによって、@c
628 そのようなエラーを見つけ出すことをより容易にします。
631 @code{=}@tie{}の後に絶対オクターブを指定します。@c
632 以下の例は、2 番目の音符の絶対オクターブがオクターブ チェックによって@c
633 示される @code{d'} ではなく @code{d''} であるため、@c
634 警告を発し (そしてピッチを変更し) ます。
636 @lilypond[verbatim,quote]
644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{controlpitch}} コマンドでも@c
646 @code{@var{controlpitch}} は絶対モードで指定されます。@c
647 これは前の音符と @code{@var{controlpitch}} との間の音程が
649 (つまり、通常の相対モードでの算出方法と同じです)。@c
650 このチェックが失敗した場合、警告が表示されますが、@c
651 このチェックの前にある音符は変更されません。@c
652 その後に続く音符は @code{@var{controlpitch}} から算出されます。
654 @lilypond[verbatim,quote]
663 1 番目と 3 番目の @code{\octaveCheck} は失敗していますが、@c
666 @lilypond[verbatim,quote]
682 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
689 @unnumberedsubsubsec 移調
690 @translationof Transpose
692 @cindex transpose (移調)
693 @cindex transposing (移調)
694 @cindex transposition (移調)
695 @cindex transposition of pitches (ピッチの移調)
696 @cindex transposition of notes (音符の移調)
697 @cindex pitches, transposition of (ピッチの移調)
698 @cindex notes, transposition of (音符の移調)
703 音楽表記は @code{\transpose} で移調させることができます。@c
707 \transpose @var{frompitch} @var{topitch} @var{musicexpr}
711 これは @code{@var{musicexpr}} が @code{@var{frompitch}} から
712 @code{@var{topitch}} に移調されるということを意味します:
713 @code{@var{frompitch}} のピッチの音符はすべて @code{@var{topitch}}
715 他の音符もすべて同じ音程で移調されます。@c
716 @code{@var{frompitch}} と @code{@var{topitch}} のピッチはどちらも@c
719 @warning{@code{@bs{}transpose} ブロックの中にある音符は、@c
720 そのブロックの中に @code{@bs{}relative} が無い限り、絶対モードになります。}
722 D-メジャーの調で書かれた楽曲を思い浮かべてください。@c
723 この楽曲を E-メジャーに移調することができます。@c
724 調号も自動的に移調されることに注意してください。
726 @lilypond[verbatim,quote]
735 @cindex transposing instruments (移調楽器)
736 @cindex instruments, transposing (移調楽器)
738 C (通常の @notation{コンサート ピッチ}) で書かれたパートを
740 (そのため、A は C として表記され、演奏は表記されたものよりも 3 度低くなります)
741 場合、そのパート譜は以下のように作り出されます:
743 @lilypond[verbatim,quote]
753 @w{@code{\key c \major}} を明示的に指定しているということに@c
755 調号を指定しなかった場合、音符は移調されますが、調号は譜刻されません。
757 @code{\transpose} は同音異名のピッチを区別します:
758 @w{@code{\transpose c cis}} と @w{@code{\transpose c des}} は@c
760 1 番目の移調はシャープを譜刻し、音符の五線譜上での位置は変わりません。@c
761 2 番目の移調はフラットを譜刻し、音符の五線譜上での位置は上に上がります。
763 @lilypond[verbatim,quote]
764 music = \relative { c' d e f }
766 \transpose c cis { \music }
767 \transpose c des { \music }
771 @code{\transpose} は上記とは異なる方法で用いることもでき、@c
772 それによって移調楽器のために書かれた音符を入力することができます。@c
773 前の例では C (またはコンサート ピッチ) でピッチを入力して、@c
774 それらを移調楽器のために譜刻する方法を示しましたが、@c
776 -- 例えば、移調楽器のパート譜から指揮譜を譜刻することです。@c
777 例えば、E で始まる B-フラットのトランペットの音楽
778 (コンサート ピッチでは D で始まる音楽) を入力している場合に、@c
779 指揮譜を作り出すには以下のように記述します:
782 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
783 \transpose c bes, \musicInBflat
787 この音楽を F で譜刻する (例えば、フレンチ ホルンの楽譜にアレンジし直すために)
788 には、既存の音楽をもう 1 つの @code{\transpose} で包み込みます:
791 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
797 @ref{Instrument transpositions} を参照してください。
802 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
803 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
807 @ref{Instrument transpositions},
809 @ref{Modal transformations},
810 @ref{Relative octave entry},
814 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
817 @rinternals{TransposedMusic}
827 相対変換コマンドはその引数の中にある @code{\transpose}, @code{\chordmode},
828 あるいは @code{\relative} セクションには影響を及ぼしません。@c
829 移調された音楽の中で相対モードを使用するには、@c
830 @code{\transpose} の中に @code{\relative} を置く必要があります。
832 @code{\transpose} を使用している場合、3 重の臨時記号は表示されません。@c
833 代わりに @q{異名等価の} ピッチが表示されます
834 (例えば e の 3 重フラットの代わりに d フラットが表示されます)。
838 @unnumberedsubsubsec 反転
839 @translationof Inversion
841 @cindex inversion (反転)
842 @cindex operation, inversion (反転操作)
845 単一の操作で音楽表記を反転して、移調することができます:
848 \inversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{musicexpr}
851 The @code{@var{musicexpr}} の音程は @code{@var{around-pitch}} を中心に@c
852 反転され、さらに @code{@var{around-pitch}} が @code{@var{to-pitch}} に@c
855 @lilypond[verbatim,quote]
856 music = \relative { c' d e f }
859 \inversion d' d' \music
860 \inversion d' ees' \music
864 @warning{反転されるモチーフは絶対オクターブ形式で記述するか、@c
865 最初に絶対オクターブ形式に変換されるよう @code{\relative} ブロックで囲む@c
870 @ref{Modal transformations},
876 @unnumberedsubsubsec 逆行
877 @translationof Retrograde
879 @cindex retrograde transformation (逆行変換)
880 @cindex transformation, retrograde (逆行変換)
881 @cindex operation, retrograde (逆行操作)
882 @funindex \retrograde
885 音楽表記を後ろから前に演奏する逆行を作り出すことができます:
887 @lilypond[verbatim,quote]
888 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
897 @code{\retrograde} の中にある手動のタイは壊れて警告を発します。@c
898 @ref{Automatic note splitting} を有効にすることによって@c
904 @ref{Modal transformations},
909 @unnumberedsubsubsec 様式的な変形
910 @translationof Modal transformations
912 @cindex modal transformations (様式的な変形)
913 @cindex transformations, modal (様式的な変形)
914 @cindex operations, modal (様式的な操作)
916 音階に基づく作曲では、モチーフはさまざまなやり方で頻繁に移調されます。@c
917 これは、モチーフの開始の音程を変えるために @notation{移調} する場合や、@c
918 旋回点で @notation{反転} する場合があります。
919 @notation{逆行} するために後戻りする場合もあります@c
920 -- @ref{Retrograde} を参照してください。
922 @warning{与えられた音階の中に無い音符は、移調されません。}
924 @subsubsubheading 様式的な移調
926 @cindex modal transposition (様式的な移調)
927 @cindex transposition, modal (様式的な移調)
928 @cindex operation, transposition (移調操作)
929 @funindex \modalTranspose
930 @funindex modalTranspose
932 以下により、与えられた音階でモチーフを移調させることができます:
935 \modalTranspose @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
938 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{from-pitch}
941 @lilypond[verbatim,quote]
942 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
943 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
947 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
948 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
952 上昇する音階の長さは任意であり、指定する音程も任意です:
954 @lilypond[verbatim,quote]
955 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
956 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
960 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
964 半音階の音階を持つ @code{\modalTranspose} を使った時の効果は
965 @code{\transpose} と同じですが、使われる音符の名前を特定することが
968 @lilypond[verbatim,quote]
969 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
970 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
974 \transpose c f \motif
975 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
979 @subsubsubheading 様式的な反転
981 @cindex modal inversion (様式的な反転)
982 @cindex inversion, modal (様式的な反転)
983 @cindex operation, modal inversion (様式的な反転操作)
984 @funindex \modalInversion
985 @funindex modalInversion
987 モチーフを与えられた音階に従って与えられた旋回点 (音符) で反転させて、
988 移調させることを 1 つの操作でできます:
991 \modalInversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
994 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{from-pitch}
997 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{around-pitch} から元の音符までと@c
998 同じ度数の分だけ逆向きに進んだ位置に配置され、それからその結果は
999 @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{around-pitch} 間の音程の度数分だけ@c
1002 そのため、単純に音階をある音符で反転させる場合は、@var{around-pitch} と
1003 @var{to-pitch} で同じ値を使用します:
1005 @lilypond[verbatim,quote]
1006 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1007 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1011 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1015 音階の中にある 2 つの音符の中間にある旋回点で反転させるには、@c
1016 2 つの音符の 1 つを旋回点として反転させて、音階の 1 度数分だけ移調させます。@c
1017 指定された 2 つの音符が旋回点を囲んでいると解釈することができます:
1019 @lilypond[verbatim,quote]
1020 scale = \relative { c' g' }
1021 motive = \relative { c' c g' c, }
1025 \modalInversion c' g' \scale \motive
1029 反転と逆行の操作を組み合わせると逆行-反転になります:
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1049 @subsection ピッチを表示する
1050 @translationof Displaying pitches
1052 このセクションではピッチの出力を変更する方法について議論します。
1065 @unnumberedsubsubsec 音部記号
1068 @cindex G clef (G 音部記号)
1069 @cindex C clef (C 音部記号)
1070 @cindex F clef (F 音部記号)
1071 @cindex treble clef (ト音記号、高音部記号)
1072 @cindex violin clef (バイオリン音部記号)
1073 @cindex alto clef (アルト音部記号)
1074 @cindex tenor clef (テノール音部記号)
1075 @cindex bass clef (ヘ音記号、バス音部記号)
1076 @cindex french clef (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1077 @cindex soprano clef (ソプラノ音部記号)
1078 @cindex mezzosoprano clef (メゾソプラノ音部記号)
1079 @cindex baritone clef (バリトン音部記号)
1080 @cindex varbaritone clef (変形バリトン音部記号)
1081 @cindex subbass clef (低バス音部記号)
1083 @cindex ancient clef (古代音部記号)
1084 @cindex clef, ancient (古代音部記号)
1085 @cindex clef, G (G 音部記号)
1086 @cindex clef, C (C 音部記号)
1087 @cindex clef, F (F 音部記号)
1088 @cindex clef, treble (高音部記号)
1089 @cindex clef, violin (バイオリン音部記号)
1090 @cindex clef, alto (アルト音部記号)
1091 @cindex clef, tenor (テノール音部記号)
1092 @cindex clef, bass (ヘ音記号、バス音部記号)
1093 @cindex clef, french (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1094 @cindex clef, soprano (ソプラノ音部記号)
1095 @cindex clef, mezzosoprano (メゾソプラノ音部記号)
1096 @cindex clef, baritone (バリトン音部記号)
1097 @cindex clef, varbaritone (変形バリトン音部記号)
1098 @cindex clef, subbass (低バス音部記号)
1104 以下のそれぞれの例の中にある音符はすべてミドル C です。@c
1105 例の中にある音部名をダブル クォートで囲むことができます (必須ではありません)。
1107 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1121 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1142 \clef G % treble と同義です
1144 \clef F % bass と同義です
1146 \clef C % alto と同義です
1150 @cindex transposing clefs (音部を移調する)
1151 @cindex clef, transposing (音部を移調する)
1152 @cindex octave transposition (オクターブ移調)
1154 @cindex optional octave transposition
1155 @cindex octave transposition, optional
1156 @cindex choral tenor clef
1157 @cindex tenor clef, choral
1159 音部名に @code{_8} または @code{^8} を付け加えることによって、@c
1160 音部はそれぞれ 1 オクターブ下/上に移調され、@c
1161 @code{_15} または @code{^15} によって 2 オクターブ移調されます。@c
1162 音部名にアルファベット以外の文字が含まれる場合、@c
1163 音部名をダブル クォートで囲む必要があります。
1165 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1180 数字の引数を括弧や角括弧で囲むことで、オプションのオクターブを@c
1183 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1190 ピッチは数字の引数が括弧で囲まれていない場合と同じです。
1192 特殊な音部記号については @ref{Mensural clefs},
1193 @ref{Gregorian clefs}, @ref{Default tablatures}, それに
1194 @ref{Custom tablatures} で説明します。@c
1195 楽譜の中で合図音符を使用するときに音部記号を変更する場合は、@c
1196 @ref{Formatting cue notes} の @code{\cueClef} 関数と
1197 @code{\cueDuringWithClef} 関数を参照してください。
1201 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1202 {tweaking-clef-properties.ly}
1206 @ref{Mensural clefs},
1207 @ref{Gregorian clefs},
1208 @ref{Default tablatures},
1209 @ref{Custom tablatures},
1210 @ref{Formatting cue notes}
1213 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1216 @rinternals{Clef_engraver},
1218 @rinternals{ClefModifier},
1219 @rinternals{clef-interface}
1222 音部記号に付けるオクターブ移動の数字は、個別のグラフィカル オブジェクト@c
1224 このため、@var{Clef} に適用される @code{\override} は、@c
1225 別の @code{\override} で @var{ClefModifier} グラフィカル オブジェクトに@c
1228 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1230 \override ClefModifier.color = #red
1231 \override Clef.color = #blue
1234 \clef "treble_8" c'4
1239 @unnumberedsubsubsec 調号
1240 @translationof Key signature
1242 @cindex key signature (調号)
1247 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1248 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
1249 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
1250 LilyPond では、音符名は未加工の入力です。@c
1251 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
1252 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
1253 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
1254 更なる情報は、@rlearning{Accidentals and key signatures} を参照してください。}
1256 調号は楽曲を演奏すべき調性を示します。@c
1257 調号は譜の先頭で変更記号 (フラットやシャープ) のセットによって示されます。@c
1261 \key @var{pitch} @var{mode}
1274 @funindex \mixolydian
1275 @funindex mixolydian
1283 @cindex church modes (チャーチ モード)
1285 @cindex major (メジャー)
1286 @cindex minor (マイナー)
1287 @cindex ionian (アイオニアン)
1288 @cindex locrian (ロクリアン)
1289 @cindex aeolian (エオリアン)
1290 @cindex mixolydian (ミクソリディアン)
1291 @cindex lydian (リディアン)
1292 @cindex phrygian (フリジアン)
1293 @cindex dorian (ドリアン)
1297 調号を @code{@var{pitch}}-メジャーや @code{@var{pitch}}-マイナーにするには、@c
1298 @code{@var{mode}} をそれぞれ @code{\major} または @code{\minor} にします。@c
1300 -- @notation{チャーチ モード} とも呼ばれます --
1302 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1303 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} それに @code{\locrian} です。
1305 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1315 -- モードが C で始まる場合、C で始まる音階の各ステップに対する@c
1318 @lilypond[verbatim,quote]
1319 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1320 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1323 \key c\freygish c'4 des e f
1324 \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1328 @code{KeySignature} のプロパティ @code{flat-positions} と
1329 @code{sharp-positions} を用いて、調号の臨時記号を通常とは異なる@c
1330 オクターブに表示させたり、複数のオクターブに表示させることができます。@c
1331 これらのプロパティに渡される値は、臨時記号を表示させる譜ポジションの@c
1333 1 つの値だけを渡した場合、その譜ポジションで終了するオクターブの範囲@c
1336 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1337 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1338 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1339 \clef bass \key es \major es g bes d'
1340 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1342 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1343 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1348 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1349 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1351 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1352 {non-traditional-key-signatures.ly}
1356 @rglos{church mode},
1360 @rlearning{Accidentals and key signatures}
1363 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1366 @rinternals{KeyChangeEvent},
1367 @rinternals{Key_engraver},
1368 @rinternals{Key_performer},
1369 @rinternals{KeyCancellation},
1370 @rinternals{KeySignature},
1371 @rinternals{key-signature-interface}
1375 @unnumberedsubsubsec オッターバ囲み
1376 @translationof Ottava brackets
1378 @cindex ottava (オッターバ)
1382 @cindex octavation (オクタベーション)
1384 @funindex set-octavation
1388 @notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します:
1390 @lilypond[verbatim,quote]
1408 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1416 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1419 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1420 @rinternals{OttavaBracket},
1421 @rinternals{ottava-bracket-interface}
1425 @unnumberedsubsubsec 楽器の移調
1426 @translationof Instrument transpositions
1428 @cindex transposition, MIDI (MIDI の移調)
1429 @cindex transposition, instrument (楽器の移調)
1430 @cindex transposing instrument (移調楽器)
1432 @cindex MIDI transposition (MIDI の移調)
1434 @funindex \transposition
1435 @funindex transposition
1437 楽器の移調を含む楽器を譜刻するとき、いくつかのパートは@c
1438 @notation{コンサート ピッチ} とは異なるピッチで譜刻される可能性があります。@c
1439 このような場合、@notation{移調楽器} の調を指定すべきです。@c
1440 指定しなければ MIDI 出力や他のパートの出だしのピッチは誤ったものになります。@c
1441 引用についての更なる情報は @ref{Quoting other voices} を参照してください。
1444 \transposition @var{pitch}
1447 @code{\transposition} で使用するピッチは、@c
1448 譜に書かれた @code{c'} をその移調楽器で演奏したときに聴こえる@c
1449 実際の音に対応したものであるべきです。@c
1450 このピッチは絶対モードで入力します。@c
1451 ですから、楽譜よりも 1 度高い音を出す楽器は
1452 @w{@code{\transposition d'}} を使うべきです。@c
1453 @code{\transposition} は、ピッチがコンサート ピッチでは @emph{ない} ピッチで@c
1454 入力されている場合に @emph{のみ} 使用すべきです。
1456 バイオリンと B-フラットのクラリネットのための音符をいくつか挙げます。@c
1457 それぞれのパートは、それぞれが指揮譜に刻譜されるときに使用される@c
1461 @lilypond[verbatim,quote]
1463 \new Staff = "violin" {
1465 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1466 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1467 % not strictly necessary, but a good reminder
1474 \new Staff = "clarinet" {
1476 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1477 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1487 @code{\transposition} は楽曲の途中で変更されることもあります。@c
1488 例えば、クラリネット奏者は A のクラリネットから B-フラットのクラリネットに@c
1491 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1492 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1497 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1507 @rglos{concert pitch},
1508 @rglos{transposing instrument}
1511 @ref{Quoting other voices},
1515 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1519 @unnumberedsubsubsec 自動臨時記号
1520 @translationof Automatic accidentals
1522 @cindex accidental style (臨時記号スタイル)
1523 @cindex accidental style, default (デフォルトの臨時記号スタイル)
1524 @cindex accidentals (臨時記号)
1525 @cindex accidentals, automatic (自動臨時記号)
1526 @cindex automatic accidentals (自動臨時記号)
1527 @cindex default accidental style (デフォルトの臨時記号スタイル)
1529 @funindex \accidentalStyle
1533 臨時記号の譜刻の仕方には多くの異なる規約があります。@c
1534 LilyPond はどの臨時記号スタイルを使用するのかを指定するための関数を@c
1540 \accidentalStyle voice
1545 指定された臨時記号スタイルは、デフォルトでは、カレントの @code{Staff} に@c
1547 (スタイル @code{piano} と @code{piano-cautionary} は例外です。@c
1549 オプションとして、この関数は 2 つ目の引数をとることができ、@c
1550 それによってスタイルを変更すべき範囲 (スコープ) を指定できます。@c
1551 例えば、カレントの @code{StaffGroup} のすべての譜で同じスタイルを使うには、@c
1555 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1558 サポートされる臨時記号スタイルを以下で示します。@c
1559 それぞれのスタイルを実際に示すために、以下の例を使用します:
1561 @lilypond[verbatim,quote]
1565 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1579 \voiceTwo \relative {
1580 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1583 \change Staff = down
1588 \change Staff = down
1589 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1596 \context Staff = "up" {
1597 \accidentalStyle default
1600 \context Staff = "down" {
1601 \accidentalStyle default
1608 両方の譜で同じ臨時記号スタイルを使うのなら、@c
1609 この例の最後のブロックを以下で置き換えられます:
1614 \context Staff = "up" @{
1615 %%% 次の行を変更したいスタイルに合わせて変更してください:
1616 \accidentalStyle Score.default
1619 \context Staff = "down" @{
1627 @c don't use verbatim in this table.
1631 @cindex default accidental style (default 臨時記号スタイル)
1632 @cindex accidental style, default (default 臨時記号スタイル)
1637 これは 18 世紀の一般的な習慣と一致します:
1638 臨時記号が有効なのは、その臨時記号が発生した小節の終わりまでで、@c
1639 かつ、その臨時記号が発生したオクターブの中だけです。@c
1640 そのため以下の例の中では、第 2 小節の @code{b} や最後の @code{c} の前には@c
1647 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1661 \voiceTwo \relative {
1662 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1665 \change Staff = down
1670 \change Staff = down
1671 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1678 \context Staff = "up" {
1679 \accidentalStyle default
1682 \context Staff = "down" {
1683 \accidentalStyle default
1692 @cindex accidental style, voice (voice 臨時記号スタイル)
1693 @cindex voice accidental style (voice 臨時記号スタイル)
1694 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1695 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1696 @cindex accidental style, modern-cautionary (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1697 @cindex modern-cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1701 通常の臨時記号の付け方では、臨時記号は @code{Staff} レベルで保持されます。@c
1702 しかしながらこのスタイルでは、臨時記号はそれぞれのボイスで別々に譜刻されます。@c
1703 それを除けば、このスタイルの規則は @code{default} と同じです。
1705 結果として、あるボイスからの臨時記号は他のボイスでキャンセルされず、@c
1707 以下の例では、2 番目の @code{a} をナチュラルで演奏するか、@c
1708 シャープで演奏するかを決定するのは困難です。@c
1709 そのため、@code{voice} オプションは、それぞれのボイスが別々の演奏者によって@c
1710 個々に読まれる場合にのみ使用すべきです。@c
1711 譜が 1 人の演奏者によって使用される場合 (例えば、指揮者やピアノ譜の場合)、@c
1712 このスタイルの代わりに @code{modern} や @code{modern-cautionary} を@c
1719 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1733 \voiceTwo \relative {
1734 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1737 \change Staff = down
1742 \change Staff = down
1743 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1750 \context Staff = "up" {
1751 \accidentalStyle voice
1754 \context Staff = "down" {
1755 \accidentalStyle voice
1764 @cindex accidentals, modern style (modern 臨時記号スタイル)
1765 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1769 この規則は 20 世紀の一般的な臨時記号の付け方と一致します:
1770 この規則はいくつかの余分なナチュラル記号を省略します
1771 -- 伝統的にダブル シャープの後のシャープに前置されるナチュラル記号と、@c
1772 ダブル フラットの後のフラットに前置されるナチュラル記号を省略します。@c
1774 @code{modern} 規則の臨時記号の付け方は @code{default} とほぼ同じですが、@c
1775 あいまいさを避けるための 2 つの規則が追加されます
1777 その後の小節で (同じオクターブにある音符に対して) キャンセル記号が@c
1779 臨時記号が使われた小節では他のオクターブにある音符にもキャンセル記号が@c
1781 そのため、上部譜の第 2 小節の中にある @code{b} と @code{c} の前には@c
1788 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1802 \voiceTwo \relative {
1803 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1806 \change Staff = down
1811 \change Staff = down
1812 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1819 \context Staff = "up" {
1820 \accidentalStyle modern
1823 \context Staff = "down" {
1824 \accidentalStyle modern
1831 @item modern-cautionary
1833 @cindex accidentals, modern cautionary style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1834 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1835 @cindex modern cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1836 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1837 @cindex modern style cautionary accidentals (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1839 @funindex modern-cautionary
1841 この規則は @code{modern} と似ていますが、@c
1842 忠告的臨時記号として @q{追加の} 臨時記号が譜刻されます
1843 (これは @code{default} では譜刻されません)。@c
1844 デフォルトでは、この臨時記号は括弧で囲まれて譜刻されますが、@c
1845 @code{AccidentalSuggestion} の @code{cautionary-style} プロパティを@c
1846 定義することによって小さなサイズで譜刻されることもあり得ます。
1852 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1866 \voiceTwo \relative {
1867 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1870 \change Staff = down
1875 \change Staff = down
1876 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1883 \context Staff = "up" {
1884 \accidentalStyle modern-cautionary
1887 \context Staff = "down" {
1888 \accidentalStyle modern-cautionary
1897 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1898 @cindex accidentals, modern (modern 臨時記号)
1899 @cindex accidentals, multivoice (マルチボイス臨時記号)
1900 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1901 @cindex modern accidentals (modern 臨時記号)
1902 @cindex multivoice accidentals (マルチボイス)
1904 @funindex modern-voice
1906 この規則はマルチボイス臨時記号として使用されます。@c
1907 演奏家が複数のボイスの中の 1 つのボイスを演奏する場合にも、@c
1908 すべてのボイスを演奏する場合にも使用されます。@c
1909 臨時記号はそれぞれのボイスに対して譜刻されますが、@c
1910 同じ @code{Staff} の中であってもボイスをまたいで@emph{キャンセルされます}。@c
1911 そのため、最後の小節で @code{a} がキャンセルされています
1912 -- なぜなら、前のキャンセルは異なるボイスで行われたからです。@c
1913 さらに下部譜では @code{d} がキャンセルされています
1914 -- その臨時記号は前の小節の異なるボイスで付けられたものだからです:
1920 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1934 \voiceTwo \relative {
1935 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1938 \change Staff = down
1943 \change Staff = down
1944 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1951 \context Staff = "up" {
1952 \accidentalStyle modern-voice
1955 \context Staff = "down" {
1956 \accidentalStyle modern-voice
1963 @cindex accidental style, cautionary, modern voice (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1964 @cindex accidental style, modern voice cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1965 @cindex accidental style, voice, modern cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1967 @funindex modern-voice-cautionary
1969 @item modern-voice-cautionary
1971 この規則は @code{modern-voice} と同じですが、追加の臨時記号
1972 (これは @code{voice} では譜刻されません)
1974 たとえ @code{default} で譜刻されるすべての臨時記号が@c
1976 それらの臨時記号のいくつかは忠告として譜刻されます。
1982 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1996 \voiceTwo \relative {
1997 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2000 \change Staff = down
2005 \change Staff = down
2006 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2013 \context Staff = "up" {
2014 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2017 \context Staff = "down" {
2018 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2027 @cindex accidental style, piano (ピアノ臨時記号スタイル)
2028 @cindex accidentals, piano (ピアノ臨時記号)
2029 @cindex piano accidental style (ピアノ臨時記号スタイル)
2030 @cindex piano accidentals (ピアノ臨時記号)
2034 この規則は 20 世紀のピアノ譜の臨時記号のつけ方を反映しています。@c
2035 このスタイルは @code{modern} スタイルと非常によく似ています。@c
2037 同じ @code{GrandStaff} または @code{PianoStaff} の中にある譜をまたがって@c
2039 そのため、最後の和音ではすべての音符でキャンセルが行われています。
2042 デフォルトで、@code{GrandStaff} や @code{PianoStaff} に適用されます。
2048 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2062 \voiceTwo \relative {
2063 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2066 \change Staff = down
2071 \change Staff = down
2072 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2079 \context Staff = "up" {
2080 \accidentalStyle piano
2083 \context Staff = "down" {
2090 @item piano-cautionary
2092 @cindex accidentals, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号)
2093 @cindex cautionary accidentals, piano (piano-cautionary 臨時記号)
2094 @cindex piano cautionary accidentals (piano-cautionary 臨時記号)
2095 @cindex accidental style, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2096 @cindex cautionary accidental style, piano (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2097 @cindex piano cautionary accidental style (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2099 @funindex piano-cautionary
2101 この規則は @code{piano} と同じですが、追加の臨時記号は忠告として譜刻されます。
2107 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2121 \voiceTwo \relative {
2122 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2125 \change Staff = down
2130 \change Staff = down
2131 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2138 \context Staff = "up" {
2139 \accidentalStyle piano-cautionary
2142 \context Staff = "down" {
2151 @cindex neo-modern accidental style (neo-modern 臨時記号スタイル)
2152 @cindex accidental style, neo-modern (neo-modern 臨時記号スタイル)
2154 @funindex neo-modern
2156 この規則は現代音楽での一般的な臨時記号の付け方を再現します:
2157 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されますが、@c
2158 同じ小節の中で臨時記号を付けられた音符と同じ音符が再び現れた場合、@c
2160 -- ただし、臨時記号を付けられた音符の直後に同じ音符が現れる場合は除きます
2161 (訳者: 第 1 小節の下部譜にある 2 つの @code{f} には@c
2162 両方とも臨時記号が譜刻されていますが、@c
2163 第 1 小節の上部譜にある 2 つのミドル C は連続しているため、@c
2164 後のミドル C には臨時記号が譜刻されません)。
2170 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2184 \voiceTwo \relative {
2185 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2188 \change Staff = down
2193 \change Staff = down
2194 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2201 \context Staff = "up" {
2202 \accidentalStyle neo-modern
2205 \context Staff = "down" {
2206 \accidentalStyle neo-modern
2213 @item neo-modern-cautionary
2215 @cindex neo-modern-cautionary accidental style (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2216 @cindex accidental style, neo-modern-cautionary (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2218 @funindex neo-modern-cautionary
2220 この規則は @code{neo-modern} と似ていますが、@c
2221 追加の臨時記号は忠告の臨時記号として譜刻されます。
2227 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2241 \voiceTwo \relative {
2242 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2245 \change Staff = down
2250 \change Staff = down
2251 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2258 \context Staff = "up" {
2259 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2262 \context Staff = "down" {
2263 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2270 @item neo-modern-voice
2272 @cindex neo-modern-voice accidental style (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2273 @cindex accidental style, neo-modern-voice (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2275 @funindex neo-modern-voice
2277 この規則は、1 つのボイスを演奏する音楽家とすべてのボイスを演奏する音楽家@c
2278 両方のための複数ボイスの臨時記号に使用されます。@c
2279 @code{neo-modern} と同様に、臨時記号は各ボイスに譜刻されますが、@c
2280 同じ @code{Staff} にあるボイスをまたがるとキャンセルされます。
2286 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2300 \voiceTwo \relative {
2301 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2304 \change Staff = down
2309 \change Staff = down
2310 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2317 \context Staff = "up" {
2318 \accidentalStyle neo-modern-voice
2321 \context Staff = "down" {
2322 \accidentalStyle neo-modern-voice
2329 @item neo-modern-voice-cautionary
2331 @cindex neo-modern-voice-cautionary accidental style (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2332 @cindex accidental style, neo-modern-voice-cautionary (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2334 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2336 この規則は @code{neo-modern-voice} と似ていますが、@c
2337 追加の臨時記号が忠告の臨時記号として譜刻されます。
2343 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2357 \voiceTwo \relative {
2358 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2361 \change Staff = down
2366 \change Staff = down
2367 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2374 \context Staff = "up" {
2375 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2378 \context Staff = "down" {
2379 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2388 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2389 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2391 @funindex dodecaphonic
2393 この規則は 20 世紀初頭の作曲家たちによって導入された臨時記号の付け方を@c
2395 -- ナチュラルの音符と非ナチュラルの音符
2396 (訳者: ピアノの白鍵に対応する音符と黒鍵に対応する音符)
2397 間にある上下関係を無効にしようとする試みです。@c
2398 このスタイルでは、@emph{すべて} の音符にナチュラル記号を含む臨時記号が@c
2405 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2419 \voiceTwo \relative {
2420 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2423 \change Staff = down
2428 \change Staff = down
2429 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2436 \context Staff = "up" {
2437 \accidentalStyle dodecaphonic
2440 \context Staff = "down" {
2441 \accidentalStyle dodecaphonic
2450 @cindex teaching accidental style (teaching 臨時記号スタイル)
2451 @cindex accidental style, teaching (teaching 臨時記号スタイル)
2455 この規則は学生向けを意図したものであり、@c
2456 自動的に譜刻される忠告の臨時記号によって容易にスケール譜を作ることを@c
2458 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されます。@c
2459 しかしながら、調号によって指定されたすべてのシャープ音、@c
2460 フラット音に対して忠告の臨時記号が譜刻されます
2461 -- ただし、前の音符の直後にある同じピッチの音符は例外です。
2463 @lilypond[quote,staffsize=18]
2467 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2481 \voiceTwo \relative {
2482 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2485 \change Staff = down
2490 \change Staff = down
2491 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2498 \context Staff = "up" {
2500 \accidentalStyle teaching
2503 \context Staff = "down" {
2505 \accidentalStyle teaching
2516 @cindex accidental style, no reset (no-reset 臨時記号スタイル)
2517 @cindex no reset accidental style (no-reset 臨時記号スタイル)
2521 この規則は @code{default} と同じですが、臨時記号の保持は小節内に限定されず、@c
2528 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2542 \voiceTwo \relative {
2543 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2546 \change Staff = down
2551 \change Staff = down
2552 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2559 \context Staff = "up" {
2560 \accidentalStyle no-reset
2563 \context Staff = "down" {
2564 \accidentalStyle no-reset
2573 @cindex forget accidental style (forget 臨時記号スタイル)
2574 @cindex accidental style, forget (forget 臨時記号スタイル)
2578 この規則は @code{no-reset} と正反対です:
2580 -- そのため、調号に対応しながら、前にある音楽とは無関係に@c
2587 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2601 \voiceTwo \relative {
2602 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2605 \change Staff = down
2610 \change Staff = down
2611 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2618 \context Staff = "up" {
2619 \accidentalStyle forget
2622 \context Staff = "down" {
2623 \accidentalStyle forget
2633 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2636 @rinternals{Accidental},
2637 @rinternals{Accidental_engraver},
2638 @rinternals{GrandStaff} and
2639 @rinternals{PianoStaff},
2641 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2642 @rinternals{AccidentalPlacement},
2643 @rinternals{accidental-suggestion-interface}
2645 @cindex accidentals and simultaneous notes (臨時記号と同時発生する音符)
2646 @cindex simultaneous notes and accidentals (同時発生する音符と臨時記号)
2647 @cindex accidentals in chords (和音の中の臨時記号)
2648 @cindex chords, accidentals in (和音の中の臨時記号)
2651 同時発生する音符はシーケンシャル モードで入力されたものと見なされます。@c
2652 このことが意味するのは、和音の各音符は入力ファイルの中で記述された順に
2653 1 つずつ発生するものとして、和音の臨時記号は譜刻されるということです。@c
2654 これは和音の中の臨時記号が互いに依存関係にある場合に問題となります
2655 -- この問題はデフォルトの臨時記号スタイルでは発生しません。@c
2656 この問題は、問題となる音符に @code{!} や @code{?} を@c
2657 手動で付け加えることによって解決できます。
2659 臨時記号の忠告的なキャンセルは 1 つ前の小節を見て行われます。@c
2660 しかしながら、@code{\repeat volta N} セクションの後にくる
2661 @code{\alternative} ブロックでは、@c
2662 キャンセルの算出はその前に @emph{譜刻された} 小節ではなく、@c
2663 その前に @emph{演奏された} 小節を見て行われると演奏者は予想します。@c
2664 以下の例では、2 番目の差し替え小節の中にあるナチュラル @code{c}
2669 \accidentalStyle modern
2682 局部的に臨時記号スタイルを @code{forget} に変更する関数を定義します:
2684 @lilypond[verbatim,quote]
2685 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2686 \accidentalStyle forget
2688 \accidentalStyle modern
2691 \accidentalStyle modern
2705 @unnumberedsubsubsec 音域
2706 @translationof Ambitus
2708 @cindex ambitus (音域)
2709 @cindex range of pitches (ピッチの範囲)
2710 @cindex pitch range (ピッチ範囲)
2712 用語 @notation{音域} (ambitus) は、@c
2713 音楽のある部分の中にあるボイスがとるピッチの範囲を示します。@c
2714 さらに、ある楽器が演奏することができるピッチ範囲を@c
2716 音域をボーカル パートに譜刻することによって、@c
2717 歌い手はそのパートの音域が歌い手の能力と一致するかどうかを@c
2720 音域は、楽曲の開始点で、最初の音部記号の近くに記されます。@c
2721 範囲は最低ピッチと最高ピッチを表す 2 つの音符によって@c
2723 臨時記号は、その臨時記号が調号の一部でない場合にのみ譜刻されます。
2725 @lilypond[verbatim,quote]
2729 \consists "Ambitus_engraver"
2742 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2743 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2745 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2746 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2748 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2749 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2756 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2759 @rinternals{Ambitus_engraver},
2762 @rinternals{Ambitus},
2763 @rinternals{AmbitusAccidental},
2764 @rinternals{AmbitusLine},
2765 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2766 @rinternals{ambitus-interface}
2769 複数のボイスがある場合にボイスごとに音域をとることによって生じる@c
2770 音域の衝突を処理するシステムはありません。
2775 @translationof Note heads
2777 このセクションでは符頭を変更する方法について説明します。
2787 @unnumberedsubsubsec 特殊な符頭
2788 @translationof Special note heads
2790 @cindex note heads, special (特別な符頭)
2791 @cindex note heads, cross (×の符頭)
2792 @cindex note heads, diamond (ダイアモンド形の符頭)
2793 @cindex note heads, parlato (語りの符頭)
2794 @cindex note heads, harmonic (和音の符頭)
2795 @cindex note heads, guitar (ギターの符頭)
2796 @cindex special note heads (特別な符頭)
2797 @cindex cross note heads (×の符頭)
2798 @cindex diamond note heads (ダイアモンド形の符頭)
2799 @cindex parlato note heads (語りの符頭)
2800 @cindex harmonic note heads (和音の符頭)
2801 @cindex guitar note heads (ギターの符頭)
2802 @cindex note head styles (符頭のスタイル)
2803 @cindex styles, note heads (符頭のスタイル)
2809 @lilypond[verbatim,quote]
2812 \override NoteHead.style = #'cross
2814 \revert NoteHead.style
2816 \override NoteHead.style = #'harmonic
2818 \revert NoteHead.style
2823 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
2825 @code{cross} スタイルはさまざまな音楽的意図を表すために使用されます。@c
2826 以下の定義済みコマンドは符頭を譜コンテキストとタブ譜コンテキストで変更し、@c
2827 何らかの音楽的意味を表すために使用することができます:
2829 @lilypond[verbatim,quote]
2839 この定義済みコマンドの音楽関数は、譜コンテキストやタブ譜コンテキストの@c
2840 和音の内外で使用して、符頭を×の形にすることができます:
2842 @lilypond[verbatim,quote]
2846 c b < g \xNote c f > b
2850 @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} それに @code{\xNotesOff} の同義語として
2851 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} それに @code{\deadNotesOff} を@c
2853 @notation{dead note} という用語はギタリストが一般的に使用します。
2855 また、和音の中でのみ使用できるダイアモンド形のための短縮記法があります:
2857 @lilypond[verbatim,quote]
2859 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2872 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2875 @ref{Note head styles},
2876 @ref{Chorded notes},
2877 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}
2880 @rinternals{note-event},
2881 @rinternals{Note_heads_engraver},
2882 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2883 @rinternals{NoteHead},
2884 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2885 @rinternals{note-head-interface},
2886 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}
2889 @node 演奏を容易にする記譜法の符頭
2890 @unnumberedsubsubsec 演奏を容易にする記譜法の符頭
2891 @translationof Easy notation note heads
2893 @cindex note heads, practice (練習のための符頭)
2894 @cindex practice note heads (練習のための符頭)
2895 @cindex note heads, easy notation (演奏を容易にする記譜法の符頭)
2896 @cindex easy notation (演奏を容易にする記譜法)
2898 @cindex beginners' music (初心者のための楽譜)
2899 @cindex music, beginners' (初心者のための楽譜)
2900 @cindex easy play note heads (演奏を容易にする符頭)
2901 @cindex note heads, easy play (演奏を容易にする符頭)
2903 @funindex \easyHeadsOn
2904 @funindex easyHeadsOn
2905 @funindex \easyHeadsOff
2906 @funindex easyHeadsOff
2908 @q{演奏を容易にする} 符頭は、符頭の中に音符名を含みます。@c
2909 これは、初心者のための楽譜で使用されます。@c
2910 文字を読みやすくするために、大きなフォント サイズで譜刻すべきです。@c
2912 @ref{Setting the staff size} を参照してください。
2914 @lilypond[verbatim,quote]
2915 #(set-global-staff-size 26)
2927 @code{\easyHeadsOn},
2928 @code{\easyHeadsOff}
2934 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2935 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2939 @ref{Setting the staff size}
2942 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2945 @rinternals{note-event},
2946 @rinternals{Note_heads_engraver},
2947 @rinternals{NoteHead},
2948 @rinternals{note-head-interface}
2952 @unnumberedsubsubsec シェイプ符頭
2953 @translationof Shape note heads
2955 @cindex note heads, shape (シェイプ符頭)
2956 @cindex note heads, Aiken (Aiken の符頭)
2957 @cindex note heads, sacred harp (セイクリッド ハープの符頭)
2958 @cindex shape notes (シェイプ ノート)
2959 @cindex Aiken shape note heads (Aiken のシェイプ符頭)
2960 @cindex sacred harp note heads (セイクリッド ハープの符頭)
2961 @cindex note heads, Southern Harmony
2962 @cindex Southern Harmony note heads
2963 @cindex Funk shape note heads
2964 @cindex note heads, Funk
2965 @cindex note heads, Harmonica Sacra
2966 @cindex Harmonica Sacra note heads
2967 @cindex Christian Harmony note heads
2968 @cindex note heads, Christian Harmony
2969 @cindex Walker shape note heads
2970 @cindex note heads, Walker
2972 @funindex \aikenHeads
2973 @funindex aikenHeads
2974 @funindex \sacredHarpHeads
2975 @funindex sacredHarpHeads
2976 @funindex \southernHarmonyHeads
2977 @funindex southernHarmonyHeads
2978 @funindex \funkHeads
2980 @funindex \walkerHeads
2981 @funindex walkerHeads
2984 符頭の形状は音階の中での音符の位置付けに対応します。@c
2985 この表記は 19 世紀のアメリカの歌集で一般的なものです。@c
2986 シェイプ符頭はセイクリッド ハープ、Southern Harmony、@c
2987 Funk (Harmonica Sacra)、Walker、それに Aiken (Christian Harmony) スタイルで@c
2990 @lilypond[verbatim,quote]
2993 c, d e f g2 a b1 c \break
2995 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2996 \southernHarmonyHeads
2997 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2999 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3001 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3007 @funindex \aikenHeadsMinor
3008 @funindex aikenHeadsMinor
3009 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3010 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3011 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3012 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3013 @funindex \funkHeadsMinor
3014 @funindex funkHeadsMinor
3015 @funindex \walkerHeadsMinor
3016 @funindex walkerHeadsMinor
3018 符頭の形状は音階の中での位置に対応し、@c
3019 音階のベースは @code{\key} コマンドによって決まります。@c
3021 符頭の形状を決定する音階ステップはメジャーの場合との相対関係になります:
3023 @lilypond[verbatim,quote]
3027 a b c d e2 f g1 a \break
3029 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3030 \sacredHarpHeadsMinor
3032 \southernHarmonyHeadsMinor
3043 @code{\aikenHeadsMinor},
3045 @code{\funkHeadsMinor},
3046 @code{\sacredHarpHeads},
3047 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3048 @code{\southernHarmonyHeads},
3049 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3050 @code{\walkerHeads},
3051 @code{\walkerHeadsMinor}
3056 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3057 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3059 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
3063 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3066 @ref{Note head styles}
3069 @rinternals{note-event},
3070 @rinternals{Note_heads_engraver},
3071 @rinternals{NoteHead},
3072 @rinternals{note-head-interface}
3076 @unnumberedsubsubsec 即興
3077 @translationof Improvisation
3079 @cindex improvisation (即興)
3080 @cindex slashed note heads (スラッシュ形の符頭)
3081 @cindex note heads, improvisation (即興の符頭)
3082 @cindex note heads, slashed (スラッシュ形の符頭)
3084 @funindex \improvisationOn
3085 @funindex improvisationOn
3086 @funindex \improvisationOff
3087 @funindex improvisationOff
3089 即興はしばしばスラッシュ形の符頭で記されます。@c
3090 そのような表記では、演奏者は好みのピッチを選ぶことができますが、@c
3091 指定されたリズムに従って演奏する必要があります。@c
3092 このような符頭は以下のようにして作成することができます:
3094 @lilypond[verbatim,quote]
3096 \consists "Pitch_squash_engraver"
3098 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3109 @code{\improvisationOn},
3110 @code{\improvisationOff}
3115 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3118 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3120 @rinternals{RhythmicStaff}