1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: dadabdfc4537ef85adb9159d46eda5a0ff180835
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 このセクションでは音符のピッチを指定する方法について議論します。@c
22 このプロセスには 3 つのステップがあります: 入力、変更、出力です。
34 @translationof Writing pitches
36 このセクションではピッチを入力する方法について議論します。@c
37 音符をオクターブの中に置くには 2 つの方法があります:
50 @unnumberedsubsubsec 絶対オクターブ入力
51 @translationof Absolute octave entry
53 @cindex pitch names (ピッチ名)
56 @cindex absolute octave specification (絶対オクターブ指定)
57 @cindex octave specification, absolute (絶対オクターブ指定)
58 @cindex absolute octave entry (絶対オクターブ入力)
59 @cindex octave entry, absolute (絶対オクターブ入力)
61 ピッチ名は @code{a} から @code{g} までの小文字を使って指定されます。@c
62 @code{c} から @code{b} までの音符名はミドル C の下のオクターブに譜刻されます。
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave changing mark (オクターブ変更記号)
79 他のオクターブはシングル クォート@tie{}(@code{'}) または@c
80 カンマ@tie{}(@code{,}) 文字で指定されます。@c
81 各@tie{}@code{'} はピッチを 1 オクターブ上げます。@c
82 一方、各@tie{}@code{,} はピッチを 1 オクターブ下げます。
84 @lilypond[verbatim,quote]
101 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
105 @unnumberedsubsubsec 相対オクターブ入力
106 @translationof Relative octave entry
108 @cindex relative (相対)
109 @cindex relative octave entry (相対オクターブ入力)
110 @cindex octave entry, relative (相対オクターブ入力)
111 @cindex relative octave specification (相対オクターブ指定)
112 @cindex ocatve specification, relative (相対オクターブ指定)
117 オクターブが絶対モードで指定されている場合、@c
118 ピッチを間違ったオクターブに置くことは容易に起こりえます。@c
119 相対オクターブ モードはそのようなエラーを減らします。@c
120 なぜなら、相対オクターブ モードでは、たいていの場合、@c
121 オクターブを指定する必要が無いからです。@c
122 さらに、絶対モードでは 1 つのミスを見つけることが@c
124 相対モードでは 1 つのミスが楽曲の残りの部分を 1 オクターブずらします。
127 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
130 相対モードでは、各音符は可能な限り前の音符の近くに配置されます。@c
131 このことは、@code{@var{musicexp}} の中にある各ピッチのオクターブが@c
132 以下のように算出されるということを意味します:
136 音符に対してオクターブ変更記号が使用されていない場合、@c
138 5 度よりも小さくなるよう算出されます。@c
139 この音程は臨時記号を考慮せずに決定されます。
142 オクターブ変更記号@tie{}@code{'} や @code{,} を付け加えることによって、@c
143 オクターブ記号無しの場合のピッチから、@c
144 ピッチを 1 オクターブ上げ下げすることができます。
147 複数のオクターブ変更記号を使用することができます。@c
148 例えば、@code{''}@tie{}と@tie{}@code{,,} はピッチを 2 オクターブ変えます。
151 最初の音符のピッチは @code{@var{startpitch}} と相対関係で決定されます。@c
152 @var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定され、@c
153 @code{c} のオクターブにしておくことを推奨します。
159 @lilypond[verbatim,quote]
168 オクターブ変更記号は 4 度よりも大きな音程に対して使用されます:
170 @lilypond[verbatim,quote]
179 音符の連なりはオクターブ変更記号が無い場合であっても@c
182 @lilypond[verbatim,quote]
189 @code{\relative} ブロックがネストされている場合、@c
190 最も内側の @code{\relative} ブロックが適用されます。
192 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} は @code{\chordmode} ブロックでは効果を持ちません。
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} を @code{\chordmode} ブロックの中で使用することは@c
215 @code{\transpose} ブロックの中では、@code{\relative} を記述しない限り、@c
218 @lilypond[verbatim,quote]
230 @cindex chords and relative octave entry (和音と相対オクターブ入力)
231 @cindex relative octave entry and chords (相対オクターブ入力と和音)
234 その和音の最初の音符が後に続く音符または和音の参照ポイントとして使用されます。@c
235 和音の内部では、次の音符は常に 1 つ前の音符との相対関係になります。@c
236 次の例を、@code{c} の音符に気を付けて、注意深く検証してください。
238 @lilypond[verbatim,quote]
247 上で説明したように、ピッチのオクターブは音符名のみを使って算出され、@c
249 そのため、B の後の E ダブル シャープは B よりも上に配置され、@c
250 B の後の F ダブル フラットは B よりも下に配置されます。@c
251 言い換えると、4 度の 2 重増音の音程は 5 度の 2 重減音の音程よりも小さい
252 -- それぞれの音程に含まれる半音の数に関係無く -- と見なされます。
254 @lilypond[verbatim,quote]
263 これらの規則から導き出される結論の 1 つは、@c
264 @code{@w{\relative f}} ブロックの中の最初の音符は絶対ピッチ モードで記述された@c
265 音符と全く同様に解釈されるということです。
277 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
280 @rinternals{RelativeOctaveMusic}
283 @cindex relative octave entry and transposition (相対オクターブ入力と移調)
284 @cindex transposition and relative octave entry (移調と相対オクターブ入力)
295 @code{\relative} に対して @code{@var{startpitch}} が指定されていない場合、@c
296 @code{c'} であると見なされます。@c
297 しかしながら、これは使用を推奨されなくなったオプションであり、@c
298 将来のバージョンでは無くなるかもしれないので、@c
299 @code{@var{startpitch}} を指定しないことはお勧めできません。
303 @unnumberedsubsubsec 臨時記号
304 @translationof Accidentals
306 @cindex accidental (臨時記号)
307 @cindex key signature (調号)
310 @c duplicated in Key signature and Accidentals
311 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
312 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
313 LilyPond では、音符名は未加工の入力です
314 -- 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
315 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
316 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
317 更なる情報は、@rlearning{臨時記号と調号} を参照してください。}
319 @cindex note names, Dutch (オランダ語での音符名)
320 @cindex note names, default (デフォルトの音符名)
321 @cindex default note names (デフォルトの音符名)
324 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
325 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
326 @cindex double flat (ダブル フラット)
327 @cindex flat, double (ダブル フラット)
328 @cindex natural sign (ナチュラル記号)
329 @cindex natural pitch (ナチュラル ピッチ)
331 @notation{シャープ}のピッチは音符名に @code{is} を付け加えることによって@c
332 作られ、@notation{フラット}のピッチは @code{es} を付け加えることによって@c
334 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
335 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} または @code{eses} を@c
337 この構文はオランダ語の音符命名規約から派生しました。@c
339 @ref{他の言語での音符名} を参照してください。
341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
345 ナチュラルは臨時記号や調号の効果をキャンセルします。@c
346 しかしながら、ナチュラルは接尾辞として音符名構文にエンコードされてはいません。@c
347 そのため、ナチュラルのピッチは単に音符名で入力されます:
349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
353 @cindex quarter tones (4 分音)
354 @cindex semi-flats (半フラット)
355 @cindex semi-sharps (半シャープ)
357 4 分音が付け加えられるかもしれません。@c
358 以下の一連の C は左から順にピッチが増えていっています:
360 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
361 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
365 @cindex accidental, reminder (親切の臨時記号)
366 @cindex accidental, cautionary (忠告の臨時記号)
367 @cindex accidental, parenthesized (括弧に囲まれた臨時記号)
368 @cindex reminder accidental (親切の臨時記号)
369 @cindex cautionary accidental (忠告の臨時記号)
370 @cindex parenthesized accidental (括弧に囲まれた臨時記号)
375 通常、臨時記号は自動的に譜刻されますが、@c
376 手動で譜刻する場合もあるかもしれません。@c
377 親切の臨時記号はピッチの後にエクスクラメーション記号@tie{}@code{!} を@c
378 付け加えることによって譜刻することができます。@c
379 忠告の臨時記号 (つまり、括弧で囲まれた臨時記号) は@c
380 ピッチの後にクエスチョン記号@tie{}@code{?} を付け加えることによって@c
382 これら追加の臨時記号を使ってナチュラル記号を作り出すこともできます。
384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
385 cis cis cis! cis? c c c! c?
388 @cindex accidental on tied note (タイで結ばれた音符への臨時記号)
389 @cindex tied note, accidental (タイで結ばれた音符への臨時記号)
392 新しいシステム (訳者: 譜 1 行分のこと) の開始点でのみ譜刻されます:
394 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
403 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
404 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
406 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
407 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
413 @rglos{double sharp},
423 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
427 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}.
430 @rinternals{Accidental_engraver},
431 @rinternals{Accidental},
432 @rinternals{AccidentalCautionary},
433 @rinternals{accidental-interface}
436 @cindex accidental, quarter-tone (4 分音臨時記号)
437 @cindex quarter-tone accidental (4 分音臨時記号)
441 4 分音臨時記号の表記の仕方で広く認められた標準はないため、@c
442 LilyPond の記号はいかなる標準にも準拠しません。
446 @unnumberedsubsubsec 他の言語での音符名
447 @translationof Note names in other languages
449 @cindex note names, other languages (他の言語での音符名)
450 @cindex pitch names, other languages (他の言語でのピッチ名)
451 @cindex language, note names in other (他の言語での音符名)
452 @cindex language, pitch names in other (他の言語でのピッチ名)
454 他のさまざまな言語での音符名と臨時記号名のセットが定義されています。@c
455 通常、音符名の言語の選択はファイルの先頭で行います。
456 以下の例はイタリア語の音符名を使用します:
458 @lilypond[quote,verbatim]
466 利用可能な言語ファイルとそれらが定義している音符名を挙げます:
469 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
472 @item @code{nederlands}
473 @tab c d e f g a bes b
475 @tab do re mi fa sol la sib si
479 @tab c d e f g a bf b
481 @tab do re mi fa sol la sib si
482 @item @code{italiano}
483 @tab do re mi fa sol la sib si
486 @item @code{portugues}
487 @tab do re mi fa sol la sib si
493 @tab do re mi fa sol la sib si
497 音符名に加えて、臨時記号の接尾辞も言語によって異なる場合があります:
500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
502 @tab シャープ @tab フラット @tab ダブル シャープ @tab ダブル フラット
503 @item @code{nederlands}
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
513 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
514 @item @code{italiano}
515 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
517 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
519 @item @code{portugues}
520 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
522 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
524 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
526 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
530 オランダ語では、@code{aes} は縮めて @code{as} となりますが、@c
531 LilyPond ではどちらの形式も認められます。@c
532 同様に、@code{es} と @code{ees} の両方が認められます。@c
533 これはさらに、@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} と
534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses} にも適用されます。@c
535 他の言語ファイルでは短縮名だけが定義されている場合があります。
537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
538 a2 as e es a ases e eses
542 @cindex microtones (微分音)
543 @cindex semi-sharp (半シャープ)
544 @cindex semi-flat (半フラット)
545 @cindex sesqui-sharp (1.5 シャープ)
546 @cindex sesqui-flat (1.5 フラット)
548 音楽の中には @q{通常の} シャープやフラットの音の変化をさらに細かく分けた@c
550 さまざまな言語 (ファイル) での 4 分音
551 (訳者: シャープやフラットの半分の音の変化。4 分音符ではありません)
553 接頭辞 @notation{半-} と @notation{1.5-} はそれぞれ
554 @q{半分} と @q{1 つ半} を意味します。@c
555 表に無い言語では、まだ微分音の名前は定義されていません。
558 @multitable {@code{nederlands}} {@b{半-シャープ}} {@b{半-フラット}} {@b{1.5-シャープ}} {@b{1.5-フラット}}
560 @tab 半-シャープ @tab 半-フラット @tab 1.5-シャープ @tab 1.5-フラット
562 @item @code{nederlands}
563 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
565 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
567 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
569 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
570 @item @code{italiano}
571 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
572 @item @code{portugues}
573 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
577 ここに示されている大半の言語は西洋クラシック音楽
578 -- @notation{Common Practice Period}: 西暦1600年から1900年頃の@c
579 バロック音楽、クラシック音楽、ロマン派音楽とも言えます --
581 しかしながら、他のピッチやチューニング方法もサポートされています:
582 @ref{Common notation for non-Western music} を参照してください。
587 @rglos{Common Practice Period}.
590 @ref{Common notation for non-Western music}
593 @file{scm/define-note-names.scm}
596 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
600 @subsection 複数のピッチを変更する
601 @translationof Changing multiple pitches
603 このセクションではピッチを変更する方法について議論します。
615 @unnumberedsubsubsec オクターブ チェック
616 @translationof Octave checks
618 @cindex octave correction (オクターブ修正)
619 @cindex octave check (オクターブ チェック)
620 @cindex control pitch (ピッチの制御)
623 @funindex \octaveCheck
624 @funindex octaveCheck
625 @funindex controlpitch
627 相対モードでは、オクターブ変更記号を付け忘れることが容易に起こり得ます。@c
628 オクターブ チェックは、予期しないオクターブの音符を見つけた場合に@c
629 警告を表示してオクターブを修正することによって、@c
630 そのようなエラーを見つけ出すことをより容易にします。
633 @code{=}@tie{}の後に絶対オクターブを指定します。@c
634 以下の例は、2 番目の音符の絶対オクターブがオクターブ チェックによって@c
635 示される @code{d'} ではなく @code{d''} であるため、@c
636 警告を発し (そしてピッチを変更し) ます。
638 @lilypond[verbatim,quote]
646 @code{\octaveCheck@tie{}@var{controlpitch}} コマンドでも@c
648 @code{@var{controlpitch}} は絶対モードで指定されます。@c
649 これは前の音符と @code{@var{controlpitch}} との間の音程が
651 (つまり、通常の相対モードでの算出方法と同じです)。@c
652 このチェックが失敗した場合、警告が表示されますが、@c
653 このチェックの前にある音符は変更されません。@c
654 その後に続く音符は @code{@var{controlpitch}} から算出されます。
656 @lilypond[verbatim,quote]
665 1 番目と 3 番目の @code{\octaveCheck} は失敗していますが、@c
668 @lilypond[verbatim,quote]
685 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
688 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
692 @unnumberedsubsubsec 移調
693 @translationof Transpose
695 @cindex transpose (移調)
696 @cindex transposing (移調)
697 @cindex transposition (移調)
698 @cindex transposition of pitches (ピッチの移調)
699 @cindex transposition of notes (音符の移調)
700 @cindex pitches, transposition of (ピッチの移調)
701 @cindex notes, transposition of (音符の移調)
706 音楽表記は @code{\transpose} で移調させることができます。@c
710 \transpose @var{frompitch} @var{topitch} @var{musicexpr}
714 これは @code{@var{musicexpr}} が @code{@var{frompitch}} から
715 @code{@var{topitch}} に移調されるということを意味します:
716 @code{@var{frompitch}} のピッチの音符はすべて @code{@var{topitch}}
718 他の音符もすべて同じ音程で移調されます。@c
719 @code{@var{frompitch}} と @code{@var{topitch}} のピッチはどちらも@c
722 @warning{@code{@bs{}transpose} ブロックの中にある音符は、@c
723 そのブロックの中に @code{@bs{}relative} が無い限り、絶対モードになります。}
725 D-メジャーの調で書かれた楽曲を思い浮かべてください。@c
726 この楽曲を E-メジャーに移調することができます。@c
727 調号も自動的に移調されることに注意してください。
729 @lilypond[verbatim,quote]
738 @cindex transposing instruments (移調楽器)
739 @cindex instruments, transposing (移調楽器)
741 C (通常の @notation{コンサート ピッチ}) で書かれたパートを
743 (そのため、A は C として表記され、演奏は表記されたものよりも 3 度低くなります)
744 場合、そのパート譜は以下のように作り出されます:
746 @lilypond[verbatim,quote]
756 @w{@code{\key c \major}} を明示的に指定しているということに@c
758 調号を指定しなかった場合、音符は移調されますが、調号は譜刻されません。
760 @code{\transpose} は同音異名のピッチを区別します:
761 @w{@code{\transpose c cis}} と @w{@code{\transpose c des}} は@c
763 1 番目の移調はシャープを譜刻し、音符の五線譜上での位置は変わりません。@c
764 2 番目の移調はフラットを譜刻し、音符の五線譜上での位置は上に上がります。
766 @lilypond[verbatim,quote]
767 music = \relative c' { c d e f }
769 \transpose c cis { \music }
770 \transpose c des { \music }
774 @code{\transpose} は上記とは異なる方法で用いることもでき、@c
775 それによって移調楽器のために書かれた音符を入力することができます。@c
776 前の例では C (またはコンサート ピッチ) でピッチを入力して、@c
777 それらを移調楽器のために譜刻する方法を示しましたが、@c
779 -- 例えば、移調楽器のパート譜から指揮譜を譜刻することです。@c
780 例えば、E で始まる B-フラットのトランペットの音楽
781 (コンサート ピッチでは D で始まる音楽) を入力している場合に、@c
782 指揮譜を作り出すには以下のように記述します:
785 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
786 \transpose c bes, \musicInBflat
790 この音楽を F で譜刻する (例えば、フレンチ ホルンの楽譜にアレンジし直すために)
791 には、既存の音楽をもう 1 つの @code{\transpose} で包み込みます:
794 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
795 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
800 @ref{楽器の移調} を参照してください。
805 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
806 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
818 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
821 @rinternals{TransposedMusic}
833 相対変換コマンドはその引数の中にある @code{\transpose}, @code{\chordmode},
834 あるいは @code{\relative} セクションには影響を及ぼしません。@c
835 移調された音楽の中で相対モードを使用するには、@c
836 @code{\transpose} の中に @code{\relative} を置く必要があります。
838 @code{\transpose} を使用している場合、3 重の臨時記号は表示されません。@c
839 代わりに @q{異名等価の} ピッチが表示されます
840 (例えば e の 3 重フラットの代わりに d フラットが表示されます)。
843 @unnumberedsubsubsec 転回
844 @translationof Inversion
846 @cindex inversion (転回)
847 @cindex operation, inversion (転回操作)
853 \inversion @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{musicexpr}
856 @code{@var{musicexpr}} の音程は倒置され、@c
857 それから @code{@var{from-pitch}} が @code{@var{to-pitch}} になるよう@c
860 @lilypond[verbatim,quote]
861 music = \relative c' { c d e f }
864 \inversion d' d' \music
865 \inversion d' ees' \music
877 @unnumberedsubsubsec 逆行
878 @translationof Retrograde
880 @cindex retrograde transformation (逆行変換)
881 @cindex transformation, retrograde (逆行変換)
882 @cindex operation, retrograde (逆行操作)
883 @funindex \retrograde
886 音楽表記を後ろから前に演奏する逆行を作り出すことができます:
888 @lilypond[verbatim,quote]
889 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
898 @code{\retrograde} の中にある手動のタイは壊れて警告を発します。@c
899 @ref{Automatic note splitting} を有効にすることによって@c
910 @unnumberedsubsubsec 様式的な移調
911 @translationof Modal transformations
916 @cindex modal transformations (様式的な移調)
917 @cindex transformations, modal (様式的な移調)
918 @cindex operations, modal (様式的な移調の操作)
920 音階に基づく作曲では、モチーフはさまざまなやり方で頻繁に移調されます。@c
921 これは、異なる音程に @notation{移調} する場合や、@c
922 旋回点で @notation{転回} する場合があります。
923 @notation{逆行} するために後戻りする場合もあります@c
924 -- @ref{逆行} を参照してください。
926 @warning{与えられた音階の中には無い音符は、移調されずに取り残されます。}
928 @subsubheading 様式的な移調
930 @cindex modal transposition (様式的な移調)
931 @cindex transposition, modal (様式的な移調)
932 @cindex operation, transposition (移調操作)
933 @funindex \modalTranspose
934 @funindex modalTranspose
936 以下により、与えられた音階でモチーフを移調させることができます:
939 \modalTranspose @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
942 @var{motif} の音符は、@var{scale} @var{to-pitch} と @var{from-pitch} 間の音程によって@c
944 The notes of @var{motif} are shifted within the @var{scale} by the
945 number of scale degrees given by the interval between @var{to-pitch}
946 and @var{from-pitch}:
950 @cindex modal transformations
951 @cindex transformations, modal
952 @cindex operations, modal
954 In a musical composition that is based on a scale, a motif is
955 frequently transformed in various ways. It may be
956 @notation{transposed} to start at different places in the scale or
957 it may be @notation{inverted} around a pivot point in the scale.
958 It may also be reversed to produce its @notation{retrograde}, see
961 @warning{Any note that does not lie within the given scale will be
964 @subsubheading Modal transposition
966 @cindex modal transposition
967 @cindex transposition, modal
968 @cindex operation, transposition
969 @funindex \modalTranspose
970 @funindex modalTranspose
972 A motif can be transposed within a given scale with:
975 \modalTranspose @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
978 The notes of @var{motif} are shifted within the @var{scale} by the
979 number of scale degrees given by the interval between @var{to-pitch}
980 and @var{from-pitch}:
982 @lilypond[verbatim,quote]
983 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
984 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
988 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
989 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
993 An ascending scale of any length and with any intervals may be
996 @lilypond[verbatim,quote]
997 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
998 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
1002 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1006 When used with a chromatic scale @code{\modalTranspose} has a
1007 similar effect to @code{\transpose}, but with the ability to
1008 specify the names of the notes to be used:
1010 @lilypond[verbatim,quote]
1011 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
1012 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
1016 \transpose c f \motif
1017 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1021 @subsubheading Modal inversion
1023 @cindex modal inversion
1024 @cindex inversion, modal
1025 @cindex operation, modal inversion
1026 @funindex \modalInversion
1027 @funindex modalInversion
1029 A motif can be inverted within a given scale around a given pivot
1030 note and transposed in a single operation with:
1033 \modalInversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
1036 The notes of @var{motif} are placed the same number of scale degrees
1037 from the @var{around-pitch} note within the @var{scale}, but in the
1038 opposite direction, and the result is then shifted within the
1039 @var{scale} by the number of scale degrees given by the interval between
1040 @var{to-pitch} and @var{around-pitch}.
1042 So to simply invert around a note in the scale use the same value for
1043 @var{around-pitch} and @var{to-pitch}:
1045 @lilypond[verbatim,quote]
1046 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1047 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1051 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1055 To invert around a pivot between two notes in the scale, invert around
1056 one of the notes and then transpose by one scale degree. The two notes
1057 specified can be interpreted as bracketing the pivot point:
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 scale = \relative c' { c g' }
1061 motive = \relative c' { c c g' c, }
1065 \modalInversion c' g' \scale \motive
1069 The combined operation of inversion and retrograde produce the
1070 retrograde-inversion:
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1073 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1074 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1078 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1090 @subsection ピッチを表示する
1091 @translationof Displaying pitches
1093 このセクションではピッチの出力を変更する方法について議論します。
1106 @unnumberedsubsubsec 音部記号
1109 @cindex G clef (G 音部記号)
1110 @cindex C clef (C 音部記号)
1111 @cindex F clef (F 音部記号)
1112 @cindex treble clef (ト音記号、高音部記号)
1113 @cindex violin clef (バイオリン音部記号)
1114 @cindex alto clef (アルト音部記号)
1115 @cindex tenor clef (テノール音部記号)
1116 @cindex bass clef (ヘ音記号、バス音部記号)
1117 @cindex french clef (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1118 @cindex soprano clef (ソプラノ音部記号)
1119 @cindex mezzosoprano clef (メゾソプラノ音部記号)
1120 @cindex baritone clef (バリトン音部記号)
1121 @cindex varbaritone clef (変形バリトン音部記号)
1122 @cindex subbass clef (低バス音部記号)
1124 @cindex ancient clef (古代音部記号)
1125 @cindex clef, ancient (古代音部記号)
1126 @cindex clef, G (G 音部記号)
1127 @cindex clef, C (C 音部記号)
1128 @cindex clef, F (F 音部記号)
1129 @cindex clef, treble (高音部記号)
1130 @cindex clef, violin (バイオリン音部記号)
1131 @cindex clef, alto (アルト音部記号)
1132 @cindex clef, tenor (テノール音部記号)
1133 @cindex clef, bass (ヘ音記号、バス音部記号)
1134 @cindex clef, french (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1135 @cindex clef, soprano (ソプラノ音部記号)
1136 @cindex clef, mezzosoprano (メゾソプラノ音部記号)
1137 @cindex clef, baritone (バリトン音部記号)
1138 @cindex clef, varbaritone (変形バリトン音部記号)
1139 @cindex clef, subbass (低バス音部記号)
1145 以下のそれぞれの例の中にある音符はすべてミドル C です。@c
1146 例の中にある音部名をダブル クォートで囲むことができます (必須ではありません)。
1148 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1162 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1183 \clef G % treble と同義です
1185 \clef F % bass と同義です
1187 \clef C % alto と同義です
1191 @cindex transposing clefs (音部を移調する)
1192 @cindex clef, transposing (音部を移調する)
1193 @cindex オクターブ移調 (octave transposition)
1195 @cindex choral tenor clef
1196 @cindex tenor clef, choral
1198 音部名に @code{_8} または @code{^8} を付け加えることによって、@c
1199 音部はそれぞれ 1 オクターブ下/上に移調され、@c
1200 @code{_15} または @code{^15} によって 2 オクターブ移調されます。@c
1201 音部名にアルファベット以外の文字が含まれる場合、@c
1202 音部名をダブル クォートで囲む必要があります。
1204 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1219 特殊な音部記号については @ref{Mensural clefs},
1220 @ref{Gregorian clefs}, @ref{デフォルトのタブ譜}, それに @ref{カスタム タブ譜}
1222 楽譜の中で合図音符を使用するときに音部記号を変更する場合は、@c
1223 @ref{合図音符をフォーマットする} の @code{\cueClef} 関数と
1224 @code{\cueDuringWithClef} 関数を参照してください。
1228 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1229 {tweaking-clef-properties.ly}
1234 @ref{Mensural clefs},
1235 @ref{Gregorian clefs},
1241 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1244 @rinternals{Clef_engraver},
1246 @rinternals{OctavateEight},
1247 @rinternals{clef-interface}
1251 @unnumberedsubsubsec 調号
1252 @translationof Key signature
1254 @cindex key signature (調号)
1259 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1260 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
1261 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
1262 LilyPond では、音符名は未加工の入力です。@c
1263 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
1264 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
1265 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
1266 更なる情報は、@rlearning{臨時記号と調号} を参照してください。}
1268 調号は楽曲を演奏すべき調性を示します。@c
1269 調号は譜の先頭で変更記号 (フラットやシャープ) のセットによって示されます。@c
1273 \key @var{pitch} @var{mode}
1286 @funindex \mixolydian
1287 @funindex mixolydian
1295 @cindex church modes (チャーチ モード)
1297 @cindex major (メジャー)
1298 @cindex minor (マイナー)
1299 @cindex ionian (アイオニアン)
1300 @cindex locrian (ロクリアン)
1301 @cindex aeolian (エオリアン)
1302 @cindex mixolydian (ミクソリディアン)
1303 @cindex lydian (リディアン)
1304 @cindex phrygian (フリジアン)
1305 @cindex dorian (ドリアン)
1309 調号を @code{@var{pitch}}-メジャーや @code{@var{pitch}}-マイナーにするには、@c
1310 @code{@var{mode}} をそれぞれ @code{\major} または @code{\minor} にします。@c
1312 -- @notation{チャーチ モード} とも呼ばれます --
1314 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1315 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} それに @code{\locrian} です。
1317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1328 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1330 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1331 {non-traditional-key-signatures.ly}
1336 @rglos{church mode},
1343 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1346 @rinternals{KeyChangeEvent},
1347 @rinternals{Key_engraver},
1348 @rinternals{Key_performer},
1349 @rinternals{KeyCancellation},
1350 @rinternals{KeySignature},
1351 @rinternals{key-cancellation-interface},
1352 @rinternals{key-signature-interface}.
1356 @unnumberedsubsubsec オッターバ囲み
1357 @translationof Ottava brackets
1359 @cindex ottava (オッターバ)
1363 @cindex octavation (オクタベーション)
1365 @funindex set-octavation
1369 @notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します:
1371 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1392 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1401 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1404 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1405 @rinternals{OttavaBracket},
1406 @rinternals{ottava-bracket-interface}
1410 @unnumberedsubsubsec 楽器の移調
1411 @translationof Instrument transpositions
1413 @cindex transposition, MIDI (MIDI の移調)
1414 @cindex transposition, instrument (楽器の移調)
1415 @cindex transposing instrument (移調楽器)
1417 @cindex MIDI transposition (MIDI の移調)
1419 @funindex \transposition
1420 @funindex transposition
1422 楽器の移調を含む楽器を譜刻するとき、いくつかのパートは@c
1423 @notation{コンサート ピッチ} とは異なるピッチで譜刻される可能性があります。@c
1424 このような場合、@notation{移調楽器} の調を指定すべきです。@c
1425 指定しなければ MIDI 出力や他のパートの出だしのピッチは誤ったものになります。@c
1426 引用についての更なる情報は @ref{Quoting other voices} を参照してください。
1429 \transposition @var{pitch}
1432 @code{\transposition} で使用するピッチは、@c
1433 譜に書かれた @code{c'} をその移調楽器で演奏したときに聴こえる@c
1434 実際の音に対応したものであるべきです。@c
1435 このピッチは絶対モードで入力します。@c
1436 ですから、楽譜よりも 1 度高い音を出す楽器は
1437 @w{@code{\transposition d'}} を使うべきです。@c
1438 @code{\transposition} は、ピッチがコンサート ピッチでは @emph{ない} ピッチで@c
1439 入力されている場合に @emph{のみ} 使用すべきです。
1441 バイオリンと B-フラットのクラリネットのための音符をいくつか挙げます。@c
1442 それぞれのパートは、それぞれが指揮譜に刻譜されるときに使用される@c
1446 @lilypond[verbatim,quote]
1448 \new Staff = "violin" {
1450 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1451 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1452 % not strictly necessary, but a good reminder
1459 \new Staff = "clarinet" {
1461 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1462 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1472 @code{\transposition} は楽曲の途中で変更されることもあります。@c
1473 例えば、クラリネット奏者は A のクラリネットから B-フラットのクラリネットに@c
1476 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1477 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1482 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1493 @rglos{concert pitch},
1494 @rglos{transposing instrument}
1497 @ref{Quoting other voices}, @ref{移調}
1500 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1504 @unnumberedsubsubsec 自動臨時記号
1505 @translationof Automatic accidentals
1507 @cindex accidental style (臨時記号スタイル)
1508 @cindex accidental style, default (デフォルトの臨時記号スタイル)
1509 @cindex accidentals (臨時記号)
1510 @cindex accidentals, automatic (自動臨時記号)
1511 @cindex automatic accidentals (自動臨時記号)
1512 @cindex default accidental style (デフォルトの臨時記号スタイル)
1514 @funindex \accidentalStyle
1518 臨時記号の譜刻の仕方には多くの異なる規約があります。@c
1519 LilyPond はどの臨時記号スタイルを使用するのかを指定するための関数を@c
1525 \accidentalStyle "voice"
1530 指定された臨時記号スタイルは、デフォルトでは、カレントの @code{Staff} に@c
1532 (スタイル @code{piano} と @code{piano-cautionary} は例外です。@c
1534 オプションとして、この関数は 2 つ目の引数をとることができ、@c
1535 それによってスタイルを変更すべき範囲 (スコープ) を指定できます。@c
1536 例えば、カレントの @code{StaffGroup} のすべての譜で同じスタイルを使うには、@c
1540 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1543 サポートされる臨時記号スタイルを以下で示します。@c
1544 それぞれのスタイルを実際に示すために、以下の例を使用します:
1546 @lilypond[verbatim,quote]
1550 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1564 \voiceTwo \relative c' {
1565 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1568 \change Staff = down
1573 \change Staff = down
1574 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1581 \context Staff = "up" {
1582 \accidentalStyle "default"
1585 \context Staff = "down" {
1586 \accidentalStyle "default"
1593 両方の譜で同じ臨時記号スタイルを使うのなら、@c
1594 この例の最後のブロックを以下で置き換えられます:
1599 \context Staff = "up" @{
1600 %%% 次の行を変更したいスタイルに合わせて変更してください:
1601 \accidentalStyle #'Score "default"
1604 \context Staff = "down" @{
1612 @c don't use verbatim in this table.
1616 @cindex default accidental style (default 臨時記号スタイル)
1617 @cindex accidental style, default (default 臨時記号スタイル)
1622 これは 18 世紀の一般的な習慣と一致します:
1623 臨時記号が有効なのは、その臨時記号が発生した小節の終わりまでで、@c
1624 かつ、その臨時記号が発生したオクターブの中だけです。@c
1625 そのため以下の例の中では、第 2 小節の @code{b} や最後の @code{c} の前には@c
1632 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1646 \voiceTwo \relative c' {
1647 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1650 \change Staff = down
1655 \change Staff = down
1656 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1663 \context Staff = "up" {
1664 \accidentalStyle "default"
1667 \context Staff = "down" {
1668 \accidentalStyle "default"
1677 @cindex accidental style, voice (voice 臨時記号スタイル)
1678 @cindex voice accidental style (voice 臨時記号スタイル)
1679 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1680 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1681 @cindex accidental style, modern-cautionary (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1682 @cindex modern-cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1686 通常の臨時記号の付け方では、臨時記号は @code{Staff} レベルで保持されます。@c
1687 しかしながらこのスタイルでは、臨時記号はそれぞれのボイスで別々に譜刻されます。@c
1688 それを除けば、このスタイルの規則は @code{default} と同じです。
1690 結果として、あるボイスからの臨時記号は他のボイスでキャンセルされず、@c
1692 以下の例では、2 番目の @code{a} をナチュラルで演奏するか、@c
1693 シャープで演奏するかを決定するのは困難です。@c
1694 そのため、@code{voice} オプションは、それぞれのボイスが別々の演奏者によって@c
1695 個々に読まれる場合にのみ使用すべきです。@c
1696 譜が 1 人の演奏者によって使用される場合 (例えば、指揮者やピアノ譜の場合)、@c
1697 このスタイルの代わりに @code{modern} や @code{modern-cautionary} を@c
1704 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1718 \voiceTwo \relative c' {
1719 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1722 \change Staff = down
1727 \change Staff = down
1728 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1735 \context Staff = "up" {
1736 \accidentalStyle "voice"
1739 \context Staff = "down" {
1740 \accidentalStyle "voice"
1749 @cindex accidentals, modern style (modern 臨時記号スタイル)
1750 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1755 この規則は 20 世紀の一般的な臨時記号の付け方と一致します:
1756 この規則はいくつかの余分なナチュラル記号を省略します
1757 -- 伝統的にダブル シャープの後のシャープに前置されるナチュラル記号と、@c
1758 ダブル フラットの後のフラットに前置されるナチュラル記号を省略します。@c
1760 @code{modern} 規則の臨時記号の付け方は @code{default} とほぼ同じですが、@c
1761 あいまいさを避けるための 2 つの規則が追加されます
1763 その後の小節で (同じオクターブにある音符に対して) キャンセル記号が@c
1765 臨時記号が使われた小節では他のオクターブにある音符にもキャンセル記号が@c
1767 そのため、上部譜の第 2 小節の中にある @code{b} と @code{c} の前には@c
1774 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1788 \voiceTwo \relative c' {
1789 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1792 \change Staff = down
1797 \change Staff = down
1798 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1805 \context Staff = "up" {
1806 \accidentalStyle "modern"
1809 \context Staff = "down" {
1810 \accidentalStyle "modern"
1817 @item modern-cautionary
1819 @cindex accidentals, modern cautionary style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1820 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1821 @cindex modern cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1822 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1823 @cindex modern style cautionary accidentals (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1825 @funindex modern-cautionary
1827 この規則は @code{modern} と似ていますが、@c
1828 忠告的臨時記号として @q{追加の} 臨時記号が譜刻されます
1829 (これは @code{default} では譜刻されません)。@c
1830 デフォルトでは、この臨時記号は括弧で囲まれて譜刻されますが、@c
1831 @code{AccidentalSuggestion} の @code{cautionary-style} プロパティを@c
1832 定義することによって小さなサイズで譜刻されることもあり得ます。
1838 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1852 \voiceTwo \relative c' {
1853 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1856 \change Staff = down
1861 \change Staff = down
1862 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1869 \context Staff = "up" {
1870 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1873 \context Staff = "down" {
1874 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1883 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1884 @cindex accidentals, modern (modern 臨時記号)
1885 @cindex accidentals, multivoice (マルチボイス臨時記号)
1886 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1887 @cindex modern accidentals (modern 臨時記号)
1888 @cindex multivoice accidentals (マルチボイス)
1890 @funindex modern-voice
1892 この規則はマルチボイス臨時記号として使用されます。@c
1893 演奏家が複数のボイスの中の 1 つのボイスを演奏する場合にも、@c
1894 すべてのボイスを演奏する場合にも使用されます。@c
1895 臨時記号はそれぞれのボイスに対して譜刻されますが、@c
1896 同じ @code{Staff} の中であってもボイスをまたいで@emph{キャンセルされます}。@c
1897 そのため、最後の小節で @code{a} がキャンセルされています
1898 -- なぜなら、前のキャンセルは異なるボイスで行われたからです。@c
1899 さらに下部譜では @code{d} がキャンセルされています
1900 -- その臨時記号は前の小節の異なるボイスで付けられたものだからです:
1906 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1920 \voiceTwo \relative c' {
1921 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1924 \change Staff = down
1929 \change Staff = down
1930 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1937 \context Staff = "up" {
1938 \accidentalStyle "modern-voice"
1941 \context Staff = "down" {
1942 \accidentalStyle "modern-voice"
1949 @cindex accidental style, cautionary, modern voice (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1950 @cindex accidental style, modern voice cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1951 @cindex accidental style, voice, modern cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1953 @funindex modern-voice-cautionary
1955 @item modern-voice-cautionary
1957 この規則は @code{modern-voice} と同じですが、追加の臨時記号
1958 (これは @code{voice} では譜刻されません)
1960 たとえ @code{default} で譜刻されるすべての臨時記号が@c
1962 それらの臨時記号のいくつかは忠告として譜刻されます。
1968 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1982 \voiceTwo \relative c' {
1983 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1986 \change Staff = down
1991 \change Staff = down
1992 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1999 \context Staff = "up" {
2000 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
2003 \context Staff = "down" {
2004 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
2013 @cindex accidental style, piano (ピアノ臨時記号スタイル)
2014 @cindex accidentals, piano (ピアノ臨時記号)
2015 @cindex piano accidental style (ピアノ臨時記号スタイル)
2016 @cindex piano accidentals (ピアノ臨時記号)
2020 この規則は 20 世紀のピアノ譜の臨時記号のつけ方を反映しています。@c
2021 このスタイルは @code{modern} スタイルと非常によく似ています。@c
2023 同じ @code{GrandStaff} または @code{PianoStaff} の中にある譜をまたがって@c
2025 そのため、最後の和音ではすべての音符でキャンセルが行われています。
2028 デフォルトで、@code{GrandStaff} や @code{PianoStaff} に適用されます。
2034 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2048 \voiceTwo \relative c' {
2049 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2052 \change Staff = down
2057 \change Staff = down
2058 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2065 \context Staff = "up" {
2066 \accidentalStyle "piano"
2069 \context Staff = "down" {
2076 @item piano-cautionary
2078 @cindex accidentals, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号)
2079 @cindex cautionary accidentals, piano (piano-cautionary 臨時記号)
2080 @cindex piano cautionary accidentals (piano-cautionary 臨時記号)
2081 @cindex accidental style, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2082 @cindex cautionary accidental style, piano (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2083 @cindex piano cautionary accidental style (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2085 @funindex piano-cautionary
2087 この規則は @code{piano} と同じですが、追加の臨時記号は忠告として譜刻されます。
2093 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2107 \voiceTwo \relative c' {
2108 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2111 \change Staff = down
2116 \change Staff = down
2117 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2124 \context Staff = "up" {
2125 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2128 \context Staff = "down" {
2138 @cindex neo-modern accidental style (neo-modern 臨時記号スタイル)
2139 @cindex accidental style, neo-modern (neo-modern 臨時記号スタイル)
2141 @funindex neo-modern
2143 この規則は現代音楽での一般的な臨時記号の付け方を再現します:
2144 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されますが、@c
2145 同じ小節の中で臨時記号を付けられた音符と同じ音符が再び現れた場合、@c
2147 -- ただし、臨時記号を付けられた音符の直後に同じ音符が現れる場合は除きます
2148 (訳者: 第 1 小節の下部譜にある 2 つの @code{f} には@c
2149 両方とも臨時記号が譜刻されていますが、@c
2150 第 1 小節の上部譜にある 2 つのミドル C は連続しているため、@c
2151 後のミドル C には臨時記号が譜刻されません)。
2157 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2171 \voiceTwo \relative c' {
2172 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2175 \change Staff = down
2180 \change Staff = down
2181 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2188 \context Staff = "up" {
2189 \accidentalStyle "neo-modern"
2192 \context Staff = "down" {
2193 \accidentalStyle "neo-modern"
2200 @item neo-modern-cautionary
2202 @cindex neo-modern-cautionary accidental style (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2203 @cindex accidental style, neo-modern-cautionary (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2205 @funindex neo-modern-cautionary
2207 この規則は @code{neo-modern} と似ていますが、@c
2208 追加の臨時記号は忠告の臨時記号として譜刻されます。
2214 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2228 \voiceTwo \relative c' {
2229 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2232 \change Staff = down
2237 \change Staff = down
2238 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2245 \context Staff = "up" {
2246 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2249 \context Staff = "down" {
2250 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2258 @item neo-modern-voice
2260 @cindex neo-modern-voice accidental style (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2261 @cindex accidental style, neo-modern-voice (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2263 @funindex neo-modern-voice
2265 この規則は、1 つのボイスを演奏する音楽家とすべてのボイスを演奏する音楽家@c
2266 両方のための複数ボイスの臨時記号に使用されます。@c
2267 @code{neo-modern} と同様に、臨時記号は各ボイスに譜刻されますが、@c
2268 同じ @code{Staff} にあるボイスをまたがるとキャンセルされます。
2274 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2288 \voiceTwo \relative c' {
2289 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2292 \change Staff = down
2297 \change Staff = down
2298 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2305 \context Staff = "up" {
2306 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2309 \context Staff = "down" {
2310 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2317 @item neo-modern-voice-cautionary
2319 @cindex neo-modern-voice-cautionary accidental style (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2320 @cindex accidental style, neo-modern-voice-cautionary (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2322 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2324 この規則は @code{neo-modern-voice} と似ていますが、@c
2325 追加の臨時記号が忠告の臨時記号として譜刻されます。
2331 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2345 \voiceTwo \relative c' {
2346 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2349 \change Staff = down
2354 \change Staff = down
2355 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2362 \context Staff = "up" {
2363 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2366 \context Staff = "down" {
2367 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2376 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2377 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2379 @funindex dodecaphonic
2381 この規則は 20 世紀初頭の作曲家たちによって導入された臨時記号の付け方を@c
2383 -- ナチュラルの音符と非ナチュラルの音符
2384 (訳者: ピアノの白鍵に対応する音符と黒鍵に対応する音符)
2385 間にある上下関係を無効にしようとする試みです。@c
2386 このスタイルでは、@emph{すべて} の音符にナチュラル記号を含む臨時記号が@c
2393 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2407 \voiceTwo \relative c' {
2408 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2411 \change Staff = down
2416 \change Staff = down
2417 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2424 \context Staff = "up" {
2425 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2428 \context Staff = "down" {
2429 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2439 @cindex teaching accidental style (teaching 臨時記号スタイル)
2440 @cindex accidental style, teaching (teaching 臨時記号スタイル)
2444 この規則は学生向けを意図したものであり、@c
2445 自動的に譜刻される忠告の臨時記号によって容易にスケール譜を作ることを@c
2447 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されます。@c
2448 しかしながら、調号によって指定されたすべてのシャープ音、@c
2449 フラット音に対して忠告の臨時記号が譜刻されます
2450 -- ただし、前の音符の直後にある同じピッチの音符は例外です。
2456 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2470 \voiceTwo \relative c' {
2471 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2474 \change Staff = down
2479 \change Staff = down
2480 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2487 \context Staff = "up" {
2489 \accidentalStyle "teaching"
2492 \context Staff = "down" {
2494 \accidentalStyle "teaching"
2505 @cindex accidental style, no reset (no-reset 臨時記号スタイル)
2506 @cindex no reset accidental style (no-reset 臨時記号スタイル)
2510 この規則は @code{default} と同じですが、臨時記号の保持は小節内に限定されず、@c
2517 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2531 \voiceTwo \relative c' {
2532 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2535 \change Staff = down
2540 \change Staff = down
2541 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2548 \context Staff = "up" {
2549 \accidentalStyle "no-reset"
2552 \context Staff = "down" {
2553 \accidentalStyle "no-reset"
2562 @cindex forget accidental style (forget 臨時記号スタイル)
2563 @cindex accidental style, forget (forget 臨時記号スタイル)
2567 この規則は @code{no-reset} と正反対です:
2569 -- そのため、調号に対応しながら、前にある音楽とは無関係に@c
2576 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2590 \voiceTwo \relative c' {
2591 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2594 \change Staff = down
2599 \change Staff = down
2600 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2607 \context Staff = "up" {
2608 \accidentalStyle "forget"
2611 \context Staff = "down" {
2612 \accidentalStyle "forget"
2622 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2625 @rinternals{Accidental},
2626 @rinternals{Accidental_engraver},
2627 @rinternals{GrandStaff} and
2628 @rinternals{PianoStaff},
2630 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2631 @rinternals{AccidentalPlacement},
2632 @rinternals{accidental-suggestion-interface}
2635 @cindex accidentals and simultaneous notes (臨時記号と同時発生する音符)
2636 @cindex simultaneous notes and accidentals (同時発生する音符と臨時記号)
2637 @cindex accidentals in chords (和音の中の臨時記号)
2638 @cindex chords, accidentals in (和音の中の臨時記号)
2642 同時発生する音符はシーケンシャル モードで入力されたものと見なされます。@c
2643 このことが意味するのは、和音の各音符は入力ファイルの中で記述された順に
2644 1 つずつ発生するものとして、和音の臨時記号は譜刻されるということです。@c
2645 これは和音の中の臨時記号が互いに依存関係にある場合に問題となります
2646 -- この問題はデフォルトの臨時記号スタイルでは発生しません。@c
2647 この問題は、問題となる音符に @code{!} や @code{?} を@c
2648 手動で付け加えることによって解決できます。
2650 臨時記号の忠告的なキャンセルは 1 つ前の小節を見て行われます。@c
2651 しかしながら、@code{\repeat volta N} セクションの後にくる
2652 @code{\alternative} ブロックでは、@c
2653 キャンセルの算出はその前に @emph{譜刻された} 小節ではなく、@c
2654 その前に @emph{演奏された} 小節を見て行われると演奏者は予想します。@c
2655 以下の例では、2 番目の差し替え小節の中にあるナチュラル @code{c}
2660 \accidentalStyle "modern"
2673 局部的に臨時記号スタイルを @code{forget} に変更する関数を定義します:
2675 @lilypond[verbatim,quote]
2676 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2677 \accidentalStyle "forget"
2679 \accidentalStyle "modern"
2682 \accidentalStyle "modern"
2695 @unnumberedsubsubsec 音域
2696 @translationof Ambitus
2698 @cindex ambitus (音域)
2699 @cindex range of pitches (ピッチの範囲)
2700 @cindex pitch range (ピッチ範囲)
2702 用語 @notation{音域} (ambitus) は、@c
2703 音楽のある部分の中にあるボイスがとるピッチの範囲を示します。@c
2704 さらに、ある楽器が演奏することができるピッチ範囲を@c
2706 音域をボーカル パートに譜刻することによって、@c
2707 歌い手はそのパートの音域が歌い手の能力と一致するかどうかを@c
2710 音域は、楽曲の開始点で、最初の音部記号の近くに記されます。@c
2711 範囲は最低ピッチと最高ピッチを表す 2 つの音符によって@c
2713 臨時記号は、その臨時記号が調号の一部でない場合にのみ譜刻されます。
2715 @lilypond[verbatim,quote]
2719 \consists "Ambitus_engraver"
2732 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2733 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2735 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2736 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2738 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2739 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2747 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2750 @rinternals{Ambitus_engraver},
2753 @rinternals{Ambitus},
2754 @rinternals{AmbitusAccidental},
2755 @rinternals{AmbitusLine},
2756 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2757 @rinternals{ambitus-interface}
2762 複数のボイスがある場合にボイスごとに音域をとることによって生じる@c
2763 音域の衝突を処理するシステムはありません。
2768 @translationof Note heads
2770 このセクションでは符頭を変更する方法について説明します。
2780 @unnumberedsubsubsec 特殊な符頭
2781 @translationof Special note heads
2783 @cindex note heads, special (特別な符頭)
2784 @cindex note heads, cross (×の符頭)
2785 @cindex note heads, diamond (ダイアモンド形の符頭)
2786 @cindex note heads, parlato (語りの符頭)
2787 @cindex note heads, harmonic (和音の符頭)
2788 @cindex note heads, guitar (ギターの符頭)
2789 @cindex special note heads (特別な符頭)
2790 @cindex cross note heads (×の符頭)
2791 @cindex diamond note heads (ダイアモンド形の符頭)
2792 @cindex parlato note heads (語りの符頭)
2793 @cindex harmonic note heads (和音の符頭)
2794 @cindex guitar note heads (ギターの符頭)
2795 @cindex note head styles (符頭のスタイル)
2796 @cindex styles, note heads (符頭のスタイル)
2802 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2804 \override NoteHead #'style = #'cross
2806 \revert NoteHead #'style
2808 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2810 \revert NoteHead #'style
2814 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
2816 @code{cross} スタイルはさまざまな音楽的意図を表すために使用されます。@c
2817 以下の定義済みコマンドは符頭を譜コンテキストとタブ譜コンテキストで変更し、@c
2818 何らかの音楽的意味を表すために使用することができます:
2820 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2828 この定義済みコマンドの音楽関数は、譜コンテキストやタブ譜コンテキストの@c
2829 和音の内外で使用して、符頭を×の形にすることができます:
2831 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2834 c b < g \xNote c f > b
2837 @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} それに @code{\xNotesOff} の同義語として
2838 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} それに @code{\deadNotesOff} を@c
2840 @notation{dead note} という用語はギタリストが一般的に使用します。
2842 また、和音の中でのみ使用できるダイアモンド形のための短縮記法があります:
2844 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2845 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2857 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2860 @ref{Note head styles},
2861 @ref{Chorded notes},
2862 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}
2865 @rinternals{note-event},
2866 @rinternals{Note_heads_engraver},
2867 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2868 @rinternals{NoteHead},
2869 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2870 @rinternals{note-head-interface},
2871 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}
2874 @node 演奏を容易にする記譜法の符頭
2875 @unnumberedsubsubsec 演奏を容易にする記譜法の符頭
2876 @translationof Easy notation note heads
2878 @cindex note heads, practice (練習のための符頭)
2879 @cindex practice note heads (練習のための符頭)
2880 @cindex note heads, easy notation (演奏を容易にする記譜法の符頭)
2881 @cindex easy notation (演奏を容易にする記譜法)
2883 @cindex beginners' music (初心者のための楽譜)
2884 @cindex music, beginners' (初心者のための楽譜)
2885 @cindex easy play note heads (演奏を容易にする符頭)
2886 @cindex note heads, easy play (演奏を容易にする符頭)
2888 @funindex \easyHeadsOn
2889 @funindex easyHeadsOn
2890 @funindex \easyHeadsOff
2891 @funindex easyHeadsOff
2893 @q{演奏を容易にする} 符頭は、符頭の中に音符名を含みます。@c
2894 これは、初心者のための楽譜で使用されます。@c
2895 文字を読みやすくするために、大きなフォント サイズで譜刻すべきです。@c
2897 @ref{Setting the staff size} を参照してください。
2899 @lilypond[verbatim,quote]
2900 #(set-global-staff-size 26)
2912 @code{\easyHeadsOn},
2913 @code{\easyHeadsOff}
2919 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2920 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2925 @ref{Setting the staff size}
2928 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2931 @rinternals{note-event},
2932 @rinternals{Note_heads_engraver},
2933 @rinternals{NoteHead},
2934 @rinternals{note-head-interface}
2938 @unnumberedsubsubsec シェイプ符頭
2939 @translationof Shape note heads
2941 @cindex note heads, shape (シェイプ符頭)
2942 @cindex note heads, Aiken (Aiken の符頭)
2943 @cindex note heads, sacred harp (セイクリッド ハープの符頭)
2944 @cindex shape notes (シェイプ ノート)
2945 @cindex Aiken shape note heads (Aiken のシェイプ符頭)
2946 @cindex sacred harp note heads (セイクリッド ハープの符頭)
2947 @cindex note heads, Southern Harmony
2948 @cindex Southern Harmony note heads
2949 @cindex Funk shape note heads
2950 @cindex note heads, Funk
2951 @cindex note heads, Harmonica Sacra
2952 @cindex Harmonica Sacra note heads
2953 @cindex Christian Harmony note heads
2954 @cindex note heads, Christian Harmony
2955 @cindex Walker shape note heads
2956 @cindex note heads, Walker
2958 @funindex \aikenHeads
2959 @funindex aikenHeads
2960 @funindex \sacredHarpHeads
2961 @funindex sacredHarpHeads
2962 @funindex \southernHarmonyHeads
2963 @funindex southernHarmonyHeads
2964 @funindex \funkHeads
2966 @funindex \walkerHeads
2967 @funindex walkerHeads
2970 符頭の形状は音階の中での音符の位置付けに対応します。@c
2971 この表記は 19 世紀のアメリカの歌集で一般的なものです。@c
2972 シェイプ符頭はセイクリッド ハープ、Southern Harmony、@c
2973 Funk (Harmonica Sacra)、Walker、それに Aiken (Christian Harmony) スタイルで@c
2976 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2978 c, d e f g2 a b1 c \break
2980 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2981 \southernHarmonyHeads
2982 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2984 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2986 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2991 @funindex \aikenHeadsMinor
2992 @funindex aikenHeadsMinor
2993 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2994 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2995 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2996 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2997 @funindex \funkHeadsMinor
2998 @funindex funkHeadsMinor
2999 @funindex \walkerHeadsMinor
3000 @funindex walkerHeadsMinor
3002 符頭の形状は音階の中での位置に対応し、@c
3003 音階のベースは @code{\key} コマンドによって決まります。@c
3005 符頭の形状を決定する音階ステップはメジャーの場合との相対関係になります:
3007 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3010 a b c d e2 f g1 a \break
3012 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3013 \sacredHarpHeadsMinor
3015 \southernHarmonyHeadsMinor
3027 @code{\aikenHeadsMinor},
3029 @code{\funkHeadsMinor},
3030 @code{\sacredHarpHeads},
3031 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3032 @code{\southernHarmonyHeads},
3033 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3034 @code{\walkerHeads},
3035 @code{\walkerHeadsMinor}
3041 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3042 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3044 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
3049 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3052 @ref{Note head styles}
3055 @rinternals{note-event},
3056 @rinternals{Note_heads_engraver},
3057 @rinternals{NoteHead},
3058 @rinternals{note-head-interface}
3062 @unnumberedsubsubsec 即興
3063 @translationof Improvisation
3065 @cindex improvisation (即興)
3066 @cindex slashed note heads (スラッシュ形の符頭)
3067 @cindex note heads, improvisation (即興の符頭)
3068 @cindex note heads, slashed (スラッシュ形の符頭)
3070 @funindex \improvisationOn
3071 @funindex improvisationOn
3072 @funindex \improvisationOff
3073 @funindex improvisationOff
3075 即興はしばしばスラッシュ形の符頭で記されます。@c
3076 そのような表記では、演奏者は好みのピッチを選ぶことができますが、@c
3077 指定されたリズムに従って演奏する必要があります。@c
3078 このような符頭は以下のようにして作成することができます:
3080 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3082 \consists "Pitch_squash_engraver"
3084 e8 e g a a16( bes) a8 g
3096 @code{\improvisationOn},
3097 @code{\improvisationOff}
3103 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3106 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3108 @rinternals{RhythmicStaff}