1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
4 Translation of GIT committish: 9a65042d49324f2e3dff18c4b0858def81232eea
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
15 - unless you have a really good reason, use either
16 @lilypond[verbatim,quote]
18 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
20 Don't use any other relative=X commands.
22 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
23 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
24 until we get to the Basic notation chapter.
26 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
27 portions of the tutorial.
32 @c Translators: Yoshiki Sawada
33 @c Translation status: post-GDP
38 @translationof Common notation
40 このチュートリアルではまず LilyPond 音楽言語についての紹介を行い、@c
42 LilyPond との最初の接触の後、我々は一般的な音楽記譜法を持つ楽譜を@c
55 @translationof Single staff notation
57 このセクションはでは 1 つの譜表の上にある 1 つの声部のために使用される@c
72 @translationof Accidentals and key signatures
77 @cindex accidentals (臨時記号)
78 @cindex accidentals and key signatures (臨時記号と調号)
80 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
81 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
83 @cindex double flat (ダブル フラット)
84 @cindex flat, double (ダブル フラット)
91 音楽用語集: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
92 @rglos{double flat}, @rglos{accidental}
93 @c シャープ (sharp), フラット (flat), ダブル シャープ (double sharp),
94 @c ダブル フラット (double flat), 臨時記号 (accidental)
96 @notation{シャープ}は音符名に @code{is} を付け加えることによって作られ、@c
97 @notation{フラット}は @code{es} を付け加えることによって作られます。@c
98 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
99 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} や @code{eses} を@c
101 この文法はドイツ語での命名規則から生まれました
102 (訳者: 原文では @qq{Dutch} なのでオランダ語なのですが、@c
103 実際はドイツ語での命名規則であり、@qq{Dutch} は「ゲルマン民族の支配している@c
104 地域」=現在のドイツとオランダを意味しているものと解釈してドイツ語と@c
106 @notation{臨時記号}に対して他の名前を使うには、@c
107 @ruser{Note names in other languages} を参照してください。
110 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
111 cis1 ees fisis, aeses
115 @cindex key signature, setting
119 @cindex key signature (調号)
122 @cindex accidentals and key signature (臨時記号と調号)
123 @cindex content vs. layout (内容 vs. レイアウト)
124 @cindex layout vs. content (レイアウト vs. 内容)
133 音楽用語集: @rglos{key signature}, @rglos{major}, @rglos{minor}
135 @notation{調号}はコマンド @code{\key} とそれに続くピッチと @code{\major} または
136 @code{\minor} によってセットされます。
138 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
148 @subheading 警告: 調号と音高
151 音楽用語集: @rglos{accidental}, @rglos{key signature},
152 @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
153 @rglos{transposition}
155 @notation{臨時記号}を譜刻するかを決定するために LilyPond はピッチと@c
156 @notation{調号}を検証します。@c
157 調号は@emph{譜刻される}臨時記号にだけ影響を与え、音符の@notation{ピッチ}には@c
159 この特徴はしばしば新しく LilyPond を始める人を混乱させるため、@c
162 LilyPond は音楽の内容とレイアウトを峻別します。@c
163 音符の変更記号 (@notation{フラット}、@notation{ナチュラル}、@c
164 @notation{シャープ}) はピッチの一部であるため、音楽の内容です。@c
165 臨時記号 (@emph{譜刻される}フラット、ナチュラル、シャープ記号) が@c
166 対応する音符の前に譜刻されるかどうかはレイアウトの問題です。@c
167 レイアウトは規則に従う何らかのものであるため、臨時記号はそれらの規則に対応して@c
169 あなたの音楽の中でのピッチは人工的な仕掛けであるため、@c
170 それらは自動的には追加されず、あなたはあなたの聞きたいピッチを@c
175 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
181 臨時記号を譜刻されている音符はありません。@c
182 しかしながら、あなたは入力ファイルで @code{is} を付け加えて @code{cis} や
183 @code{fis} などとタイプしなければなりません。
185 コード @code{b} は @qq{譜表の最初の線 (一番上の線) のすぐ下に黒い点を譜刻せよ}
187 そうではなく、@qq{ピッチが B ナチュラルである音符がある} という意味です。@c
188 A フラット メジャの調子では、@code{b} には臨時記号が付きます:
190 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
195 すべての変化を明示的に付け加えることは入力時にちょっとした努力を@c
197 しかしながら、移調がより容易になる、異なる規約に対応して臨時記号を@c
199 臨時記号がどのように異なる規則に対応して譜刻されるのかについての@c
200 いくつかの例は、@ruser{Automatic accidentals} を参照してください。
204 記譜法リファレンス: @ruser{Note names in other languages},
205 @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
206 @ruser{Key signature}
207 @c 他の言語での音符名, 臨時記号, 臨時記号の自動譜刻, 調号
209 音楽用語集: @rglos{Pitch names}
214 @translationof Ties and slurs
218 @cindex slur, phrasing (フレージング スラー)
219 @cindex phrasing slur (フレージング スラー)
228 @notation{タイ}はタイが始まる最初の音符にチルド @code{~} を@c
231 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
242 @notation{スラー}は多くの音符に亘って描かれる曲線です。@c
243 スラーの開始音符と終了音符にはそれぞれ @code{(} と @code{)} を付加します。
245 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
246 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
250 @subheading フレージング スラー
252 音楽用語集: @rglos{slur}, @rglos{phrasing}
253 @c スラー (slur), フレージング (phrasing)
255 長い@notation{フレーズ}を示すためのスラーは @code{\(} と @code{\)}
257 あなたは@notation{スラー}とフレージング スラーを重ねることができます。@c
258 しかしながら、あなたは複数のスラーを重ねたり、複数のフレージング スラーを@c
261 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
262 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
268 @cindex slurs versus ties (スラー vs. タイ)
269 @subheading 警告: スラー vs. タイ
271 音楽用語集: @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}
272 @c アーティキュレーション (articulation), スラー (slur), タイ (tie)
274 @notation{スラー}は@notation{タイ}のように見えますが、意味が異なります。@c
275 タイは単純に最初の音符をより長くするものであり、同じ音程の音符のペアに@c
277 スラーは複数の音符による@notation{アーティキュレーション} (節、表現) を@c
278 表していて、より大きな音符のグループに対して使用することができます。@c
279 スラーとタイはネストさせることができます。
281 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
287 記譜法リファレンス: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
288 @ruser{Phrasing slurs}
289 @c タイ, スラー, フレージング スラー
292 @node アーティキュレーションと強弱記号
293 @subsection アーティキュレーションと強弱記号
294 @translationof Articulation and dynamics
297 @subheading アーティキュレーション
300 @cindex articulation (アーティキュレーション)
301 @cindex accent (アクセント)
302 @cindex staccato (スタッカート)
304 音楽用語集: @rglos{articulation}
305 @c アーティキュレーション (articulation)
307 一般的な@notation{アーティキュレーション}はダッシュ @code{-} と単一文字を@c
308 使うことで音符に付け加えることができます:
310 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
311 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
318 @cindex fingering (運指法記号)
323 音楽用語集: @rglos{fingering}
326 同様に、@notation{運指法}はダッシュ (@code{-}) と譜刻する数字を使うことで@c
329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
333 通常、アーティキュレーションと運指法は自動的に刻譜されます。@c
334 しかしながら、あなたはダッシュ (@code{-}) を @code{^} (上へ) または
335 @code{_} (下へ) に置き換えることによって方向を指定することができます。@c
336 さらに、あなたは同じ音符に複数のアーティキュレーションを@c
338 しかしながらたいていの場合は、LilyPond にアーティキュレーションの方向を@c
341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
342 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
349 @cindex dynamics (強弱記号)
350 @cindex decrescendo (デクレッシェンド)
351 @cindex crescendo (クレッシェンド)
366 音楽用語集: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}
368 @c 強弱記号 (dynamics), クレッシェンド (crescendo),
369 @c デクレッシェンド (decrescendo)
371 @notation{強弱記号}は音符にバック スラッシュ
372 (訳者注: バック スラッシュは英語フォントではスラッシュ @code{/} を@c
373 左右反転させたもの、日本語フォントでは円マーク
374 @code{¥} になるのが一般的です。)
375 付きのマークを付け加えることによって作成されます:
377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
381 @notation{クレッシェンド}と@notation{デクレッシェンド}はコマンド @code{\<} と
382 @code{\>} によって開始されます。@c
383 次の強弱記号 -- 例えば、@code{\f} -- が (デ)クレッシェンドを終わらせます。@c
384 コマンド @code{\!} を使って終わらせることもできます:
386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
392 記譜法リファレンス: @ruser{Articulations and ornamentations},
393 @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}
397 @subsection テキストを追加する
398 @translationof Adding text
401 @cindex text, adding (テキストを追加する)
402 @cindex adding text (テキストを追加する)
403 @cindex markup (マークアップ)
408 テキストをあなたの楽譜に追加することができます:
410 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
414 追加のフォーマット指定を @code{\markup} コマンドで追加することができます:
416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
417 c1^\markup{ \bold espr}
419 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
425 記譜法リファレンス: @ruser{Writing text}
429 @subsection 自動連桁と手動連桁
430 @translationof Automatic and manual beams
433 @cindex beaming (連桁を付ける)
434 @cindex automatic beams (自動連桁)
435 @cindex manual beams (手動連桁)
436 @cindex beams, automatic (自動連桁)
437 @cindex beams, manual (手動連桁)
438 @cindex beams, by hand (手動による連桁)
443 @funindex \autoBeamOff
444 @funindex autoBeamOff
445 @funindex \autoBeamOn
451 すべての@notation{連桁}は自動的に描かれます:
453 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
454 a8 ais d ees r d c16 b a8
457 あなたが自動連桁を好まない場合、手動で上書きすることもできます。@c
458 ある箇所の連桁を修正するには、連桁を付ける最初の音符に @code{[} を、@c
459 最後の音符に @code{]} を付け加えます。
461 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
462 a8[ ais] d[ ees r d] a b
465 もしあなたが楽譜全体あるいは一部で自動連桁を Off にしたいのなら、@c
466 自動連桁を Off にするにはコマンド @code{\autoBeamOff} を、@c
467 再度自動連桁を On にするには @code{\autoBeamOn} を使用します。
469 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
478 記譜法リファレンス: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}
483 @subsection 高度なリズム コマンド
484 @translationof Advanced rhythmic commands
489 @cindex pickup (ピックアップ)
490 @cindex anacrusis (弱拍)
491 @cindex partial measure (部分小節)
496 音楽用語集: @rglos{anacrusis}
499 ピックアップ (訳者: 本来の拍子以外の拍子を持つ小節のこと) (または@notation{弱拍}
500 (原語: anarusis、西洋音楽用語の 1 つで楽曲が第 1 拍以外から開始すること)) は@c
501 キーワード @code{\partial} によって挿入されます。@c
503 @code{\partial 4} は 4 分音符のピックアップであり、@c
504 @code{\partial 8} は 8 分音符のピックアップです。
506 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
515 @cindex triplets (3 連符)
520 音楽用語集: @rglos{note value}, @rglos{triplet}
521 @c 音価 (note value), 3 連符 (triplet)
523 @notation{連符}は @code{\times} キーワードによって作成されます。@c
524 これは 2 つの引数をとります: 分数と楽譜の断片です。@c
525 楽譜の断片の演奏時間と分数が乗算されます。@c
526 3 連符は表記された演奏時間の 2/3 の長さなので、@notation{3 連符}は@c
529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
530 \times 2/3 { f8 g a }
532 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
539 @cindex grace notes (装飾小音符)
540 @cindex acciaccatura (短前打音)
541 @cindex appoggiatura (前打音)
545 @funindex \acciaccatura
546 @funindex acciaccatura
547 @funindex \appoggiatura
548 @funindex acciaccatura
550 音楽用語集: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
553 @notation{装飾小音符}は @code{\grace} コマンドによって作成されますが、@c
554 キーワード @code{\appoggiatura} や @code{\acciaccatura} による接頭音楽表記に@c
557 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
558 c2 \grace { a32[ b] } c2
559 c2 \appoggiatura b16 c2
560 c2 \acciaccatura b16 c2
565 記譜法リファレンス: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
570 @section 同時に演奏する複数の音符
571 @translationof Multiple notes at once
573 このセクションでは同時に複数の表記 -- 複数の楽器、単一の楽器に対する複数の譜
574 (すなわちピアノ)、和音 -- を持つ方法について紹介します。
576 音楽の中での多声は楽曲の中にある複数の声部を参照します。@c
577 LilyPond の中での多声は同じ譜表上にある複数の声部を参照します。
589 @subsection 音楽表記についての説明
590 @translationof Music expressions explained
592 @cindex music expression (音楽表記)
593 @cindex expression, music (音楽表記)
594 @cindex compound music expression (複合音楽表記)
595 @cindex music expression, compound (複合音楽表記)
597 LilyPond 入力ファイルの中では、音楽は@notation{音楽表記}によって表されます。@c
598 単一の音符は 1 つの音楽表記になります:
600 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
604 表記を波括弧で括ることによって@emph{複合音楽表記}が作成されます。@c
605 2 つの音符を持つ複合音楽表記を作成しました:
607 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
611 波括弧の中にある音楽表記 (例えば、いくつかの音符) のグループはそれらが@c
612 シークエンスであるということを意味しています
613 (つまり、それぞれの音符は前の音符に続くということです)。@c
616 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
621 @subheading 数学的表記との類似
622 @c Analogy: mathematical expressions
625 大きな式は小さな式を組み合わせることによって作成されます。@c
626 そのような式は表記と呼ばれ、それらの定義は再帰的なのであなたは@c
627 任意に複雑で大きな表記を作ることができます。@c
637 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
641 各表記は次の (より大きな) 表記に組み込まれています。@c
642 最も単純な表記は数であり、より大きな表記は演算子 (@code{+}, @code{*},
643 @code{/} など) と括弧を組み合わせることによって作成されます。@c
644 数学式と同様に、音楽表記も任意の深さにネストさせることができ、@c
645 それは多声楽譜のような複雑な音楽のために必要なことです。
648 @subheading 同時進行の音楽表記: 複数の譜
649 @c Simultaneous music expressions: multiple staves
651 @cindex multiple staves (複数の譜)
652 @cindex staves, multiple (複数の譜)
653 @cindex polyphony (多声)
654 @cindex combining expressions in parallel (表記を並列に組み合わせる)
655 @cindex parallel expressions (並列表記)
656 @cindex expressions, parallel (並列表記)
657 @cindex relative notes and simultaneous music (相対音符と同時進行する音楽)
658 @cindex relative notes and parallel expressions (相対音符と並列表記)
659 @cindex simultaneous music and relative notes (同時進行する音楽と相対音符)
660 @cindex parallel expressions and relative notes (並列表記と相対音符)
666 音楽用語集: @rglos{polyphony}
669 このテクニックは@notation{多声音楽}に対して有用です。@c
670 複数の声部や複数の譜を持つ音楽を入力するために、@c
672 2 つの声部を同時に演奏すべきであるということを示すには、@c
673 単純に音楽表記を同時進行するよう組み合わせて入力します。@c
674 @q{同時進行} の音楽表記は @code{<<} と @code{>>} で音楽表記を@c
676 以下の例では、3 つのシークエンス (すべてのシークエンスはそれぞれ 2 つの音符を@c
677 保持しています) が同時進行するように組み合わされています:
679 @lilypond[verbatim,quote]
689 入力の各レベルに対して異なる量のスペースをインデントとして与えていることに@c
691 LilyPond は行の先頭にどれくらい多く (あるいは少なく) のスペースがあるかを@c
693 しかしながら、上の例のように LilyPond コードにインデントを入れることによって@c
696 @warning{入力での各音符は前の音符との相対関係にあり、先頭の @code{@bs{}relative}
697 コマンドの中にある @code{c''} と相対関係にあるわけではありません。}
700 @subheading 同時進行する音楽表記: 単一の譜表
701 @c Simultaneous music expressions: single staff
703 楽曲の中にある譜の数を決定するために、@c
704 LilPond は最初の音楽表記の始まりを調べます。@c
705 始まりの音楽表記が単一の表記であった場合、楽譜の中の譜表は 1 つです。@c
706 同時進行の表記であった場合、譜表は複数になります。
708 @lilypond[verbatim,quote]
711 << { e f } { c <<b d>> } >>
718 @translationof Multiple staves
720 @cindex multiple staves (複数の譜)
721 @cindex staves, multiple (複数の譜)
722 @cindex context (コンテキスト)
723 @cindex context, notation (記譜コンテキスト)
724 @cindex notation context (記譜コンテキスト)
736 @ref{音楽表記についての説明} で見てきたように、@c
737 LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています。@c
738 複数の同時進行の音楽表記で始まる楽譜の場合、LilyPond は複数の譜を作成します。@c
739 しかしながら、各譜表を明示的に作成すると何が起こるか@c
743 複数の譜表を譜刻するには、1 つの譜表を形成する音楽の各部分の前に
744 @code{\new Staff} を付け加えます。@c
745 これらの @code{Staff} 要素は @code{<<} と @code{>>} で並列に組み合わされます:
747 @lilypond[verbatim,quote]
750 \new Staff { \clef treble c }
751 \new Staff { \clef bass c,, }
756 コマンド @code{\new} は 1 つの @q{記譜コンテキスト} を導入します。@c
757 記譜コンテキストは音楽的イベント (音符や @code{\clef} コマンドなど) が@c
759 単純な楽曲では、そのような記譜コンテキストは自動的に作成されます。@c
760 より複雑な楽曲ではコンテキストを明示的に記述することが望ましいです。
762 コンテキストにはいくつかのタイプがあります。@c
763 @code{Score}, @code{Staff}, @code{Voice} は旋律記譜を扱います。@c
764 一方、@code{Lyrics} は歌詞テキストをセットし、@code{ChordNames} は@c
767 文法という観点で見ると、@code{\new} を音楽表記の先頭に付け加えることによって@c
769 これは数学でのマイナス符号に似ています。@c
770 数式 @math{(4+5)} は数学表記であり、@math{-(4-5)} はより大きな数学表記です。
772 ある譜表に挿入された@notation{拍子記号}はデフォルトで他のすべての譜に@c
774 一方で、ある譜表に挿入された調号は他のすべての譜に影響を@emph{与えません}。@c
775 記号によってデフォルトの振る舞いが異なるのは、移調する楽器を扱う楽譜の方が@c
776 複合リズム (polyrhythmic) の楽譜よりも一般的だからです。
778 @lilypond[verbatim,quote]
781 \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
782 \new Staff { \clef bass c,, }
790 @translationof Staff groups
792 @cindex piano staff (ピアノ譜)
793 @cindex staff, piano (ピアノ譜)
794 @cindex choir staff (合唱譜)
795 @cindex staff, choir (合唱譜)
796 @cindex grand staff (グランド譜)
797 @cindex staff, grand (グランド譜)
798 @cindex staff group (譜表グループ)
807 ピアノ譜は@notation{ブレース}でつながれた 2 つの譜表として刻譜されます。@c
808 そのような譜表を刻譜することは @ref{複数の譜} での多声の例に@c
810 しかしながら、今度は表記全体が @code{PianoStaff} の中に挿入されます:
821 @lilypond[verbatim,quote]
824 \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
825 \new Staff { \clef bass c,, c' e c }
830 ピアノ譜以外の譜表グループ化はオーケストラ譜向けには @code{\new GrandStaff}
831 で、ボーカル譜向けには @w{@code{\new ChoirStaff}} で導入されます。@c
832 これらの譜表グループはそれぞれタイプの異なるコンテキストを形成し、各システム
833 (訳者: 楽譜 1 行分のこと。ピアノ譜では右手と左手の 2 つの譜表ペアでの 1 行が
834 1 システムになります) の左端にブレースを付けて、@c
839 記譜法リファレンス: @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
840 @ruser{Displaying staves}
841 @c 楽器 キーボードと他の複譜表楽器, 譜表の表示
845 @subsection 音符を組み合わせて和音にする
846 @translationof Combining notes into chords
849 @cindex note durations in chords (和音の中での音符の演奏時間)
858 音符を @code{<< ... >>} で囲んでそれらの音符が同時進行であることを@c
859 示すことによって、それらの音符を@notation{和音}として@c
860 組み合わせる方法について見てきました。@c
861 しかしながら、和音であることを示すための通常の方法は音符を < ... > (山括弧)
863 和音の中にある音符はすべて同じ演奏時間でなければならず、@c
864 その演奏時間は山括弧を閉じた後に置かれなければならないということに@c
867 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
871 和音は単一の音符とほとんど同じであると考えてください:
872 単一の音符に付け加えられるものはほとんどすべて和音にも付け加えられ、@c
873 付け加えるものはすべて山括弧の@emph{外}に付け加えられなければなりません。@c
874 例えば、あなたは連桁やタイなどのマークをコードに組み合わせることができます。@c
875 それらは山括弧の外側に置かれなければなりません。
877 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
878 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
879 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
885 @translationof Single staff polyphony
887 @cindex polyphony (多声)
888 @cindex multiple voices (複数のボイス)
889 @cindex voices, more on one staff (1 つの譜表上に複数のボイス)
890 @cindex single staff polyphony (単一譜表の多声)
891 @cindex spacer rest (空白休符)
892 @cindex rest, spacer (空白休符)
894 @funindex << ... \\ ... >>
899 異なる旋律が単一の譜に組み込まれる場合、それらは多声部として刻譜されます。@c
900 各声部はそれ自体の符幹 (符頭から上下に出る棒)、スラー、@c
901 連桁 (符幹と符幹を結ぶ横棒) を持ちます。@c
902 最上段の声部は符頭から上に伸びる符幹を持ち、@c
905 そのような多声のパートを入力するには、各声部をシークエンスとして
906 (@w{@code{@{ ... @}}} を使って) 入力し、それらを @code{\\} で区切って@c
907 結合することで同時進行するように組み合わせます:
909 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
916 多声部音楽を刻譜する場合、空白休符を使用すると都合が良いかもしれません:
918 空白休符は一時的に演奏されない声部の空白期間を埋めるのに有用です。@c
919 今度は通常の休符 (@code{r}) の代わりに空白休符 (@code{s}) を使った@c
922 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
930 さらに、これらの表記は任意にネストさせることができます。
932 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
940 { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
948 記譜法リファレンス: @ruser{Simultaneous notes}
956 このセクションでは声楽とシンプルな歌曲譜についての紹介を行います。
966 @subsection 簡単な歌詞をセットする
967 @translationof Setting simple songs
975 音楽用語集: @rglos{lyrics}
979 歌詞は @notation{Girls and boys come out to play} です:
981 @lilypond[verbatim,quote]
989 @code{\addlyrics} キーワードで組み合わせることによって、@notation{歌詞}を@c
990 これらの音符にセットすることができます。@c
991 歌詞は音節ごとにスペースで区切って入力します。
993 @lilypond[verbatim,quote]
1001 Girls and boys come out to play,
1006 波括弧が音楽と歌詞を区切っていて、音楽と歌詞が同時進行であることを示すために楽@c
1007 曲全体が @w{@code{<< ... >>}} で囲まれていることに注意してください。
1011 @subsection 歌詞を旋律に揃える
1012 @translationof Aligning lyrics to a melody
1014 @cindex melisma (メリスマ)
1015 @cindex extender line (延長線)
1016 @cindex hyphens (ハイフン)
1017 @cindex underscore (アンダスコア)
1018 @cindex lyrics, aligning (歌詞を揃える)
1019 @cindex aligning lyrics (歌詞を揃える)
1020 @cindex lyrics, multi-syllable words (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1021 @cindex words with multiple syllables in lyrics (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1023 音楽用語集: @rglos{melisma}, @rglos{extender line}
1024 @c メリスマ (melisma), 延長線 (extender line)
1026 童謡の次の行は @notation{The moon doth shine as bright as day} です。@c
1029 @lilypond[verbatim,quote]
1034 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1035 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
1038 Girls and boys come out to play,
1039 The moon doth shine as bright as day;
1044 付け足した歌詞は音符に適切に揃っていません。@c
1045 @notation{shine} は 2 音符に亘って歌われるべきですが、そうなっていません。@c
1046 これは@notation{メリスマ}と呼ばれ、単音節が複数の音符に亘って歌われます。@c
1047 ある音節を複数に広げる方法はいくつかあり、最も簡単なのはそれらの音符にスラーを@c
1049 詳細は @ref{タイとスラー} を参照してください。
1051 @lilypond[verbatim,quote]
1056 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1057 g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4.
1060 Girls and boys come out to play,
1061 The moon doth shine as bright as day;
1066 今度は、単語が正しく音符に対して並んでいます。@c
1067 しかしながら、@notation{shine as} 上の音符に対する自動連桁は適当でないように@c
1069 これを修正するために、手動連桁コマンドを挿入して自動連桁を@c
1071 詳細は @ref{自動連桁と手動連桁} を参照してください。
1073 @lilypond[verbatim,quote]
1078 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1079 g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4.
1082 Girls and boys come out to play,
1083 The moon doth shine as bright as day;
1088 スラーを用いる方法の外に、メリスマに含まれるべきである各音符に対応した@c
1089 アンダスコア @code{_} を用いることによってその歌詞がメリスマであるということを@c
1092 @lilypond[verbatim,quote]
1097 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1098 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
1101 Girls and boys come out to play,
1102 The moon doth shine _ as bright as day;
1107 通常、ある歌詞がいくつかの音符に亘って延長される場合や、単一の非常に長い音符に@c
1108 割り当てられる場合、その歌詞からその歌詞に対応しているすべての音符の下に@c
1109 @notation{延長線}が描かれます。@c
1110 延長線は 2 つのアンダスコア @code{__} で挿入されます。@c
1111 今度は、例として Purcell の @notation{Dido and Æeneas} から@c
1114 @lilypond[verbatim,quote]
1120 b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
1124 am laid __ in earth,
1129 今までの例には複数の音節を持つ単語はありませんでした。@c
1130 通常、複数の音節を持つ単語は音節ごとに 1 つの音符に分割され、@c
1132 ハイフンは 2 つのダッシュとして入力され、@c
1133 その結果として音節の間にハイフンが描かれます。@c
1134 今度の例では歌詞に複数の音節を持つ単語が含まれ、@c
1135 我々が今まで歌詞を音符に揃える方法について学んだことがすべて含まれています。
1137 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1138 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1139 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1145 d4 g4 g a8( b) g4 g4
1149 A -- way in a __ man -- ger,
1150 no __ crib for a bed, __
1155 ある歌詞では -- 特にイタリア語では -- 反対のことが求められます:
1156 複数の音節を 1 つの音符にセットします。@c
1157 これは音節を単一のアンダスコア @code{_} (スペース無し) でリンクさせるか、@c
1158 クォートで囲むことによって達成されます。@c
1159 今度の例は Rossini の @notation{Figaro} からで、@c
1160 @notation{Largo al factotum} の @notation{al} は
1161 @notation{Largo} の @notation{go} と同じ音符で歌われなければなりません:
1163 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1164 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1165 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1171 c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c
1174 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1181 記譜法リファレンス: @ruser{Vocal music}
1186 @subsection 複数の譜への歌詞
1187 @translationof Lyrics to multiple staves
1189 @cindex lyrics and multiple staves (歌詞と複数の譜)
1190 @cindex multiple staves and lyrics (複数の譜と歌詞)
1192 @code{\addlyrics} を用いた簡単なアプローチは歌詞を複数の譜表の下に置くために@c
1194 ここで、Handel の @notation{Judas Maccabæus} から例を挙げます:
1196 @lilypond[verbatim,quote]
1202 c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4
1205 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1211 r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4
1214 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1219 この簡単な例よりも複雑な楽譜では、変数を使って楽譜構造を音符と歌詞から@c
1221 このことは @ref{変数を用いて楽曲を編成する} で議論されています。
1225 記譜法リファレンス: @ruser{Vocal music}
1231 @translationof Final touches
1233 このセクションはチュートリアルの最終セクションです。@c
1234 単純な曲に仕上げを加える方法を示し、このマニュアルの残りの部分についての@c
1242 * このチュートリアルの後にすべきこと::
1247 @subsection 変数を用いて楽曲を編成する
1248 @translationof Organizing pieces with variables
1250 @cindex variables (変数)
1251 @cindex variables, defining (変数を定義する)
1252 @cindex identifiers (識別子)
1253 @cindex macros (マクロ)
1254 @cindex assigning variables (変数を割り当てる)
1255 @cindex using variables (変数を使用する)
1256 @cindex variables, using (変数を使用する)
1257 @cindex variables, characters allowed in (変数で使用できる文字)
1258 @cindex characters allowed in variables (変数で使用できる文字)
1260 これまで議論してきたすべての要素を組み合わせてより大きなファイルを作成すると、@c
1262 多くの譜を持つ多声音楽では、入力ファイルはとても混乱しやすくなります。@c
1263 @emph{変数}を使って混乱を避けることができます。
1265 変数 (これは識別子やマクロとも言えます) を使うことによって、@c
1266 音楽表記の複雑さを打破することができます。@c
1270 namedMusic = @{ @dots{} @}
1273 音楽表記 @code{namedMusic} の内容は名前の前にバックスラッシュを置くことによって
1274 (@code{\namedMusic}、これはまさに LilyPond の標準コマンドと同様です) 後で@c
1277 @lilypond[verbatim,quote]
1278 violin = \new Staff {
1283 cello = \new Staff {
1298 変数の名前に使えるのはアルファベットだけであり、数字、アンダスコア、ダッシュを@c
1301 変数はメインの音楽表記の@emph{前}に定義されていなければなりません。@c
1302 しかしながら定義後は必要に応じて何度も使用されるかもしれません。@c
1303 楽曲のある部分が何度もリピートしている場合、入力の手間を省くために、@c
1304 変数は他の変数の定義の中ででも使用されるかもしれません。
1306 @lilypond[verbatim,quote]
1307 tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
1308 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1315 変数は入力ファイルの中にある他の多くのタイプに対しても@c
1322 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1325 変数の内容次第では、変数は他の場所で使用することができます。@c
1326 以下の例は上の例の変数を使用しています:
1341 @translationof Version number
1343 @cindex versioning (バージョンを付ける)
1344 @cindex version (バージョン)
1345 @cindex version number (バージョン番号)
1346 @cindex upgrades (アップグレード)
1347 @cindex future upgrades (将来のアップグレード)
1348 @cindex updating files (ファイルをアップデートする)
1349 @cindex files, updating (ファイルをアップデートする)
1353 @funindex convert-ly
1355 @code{\version} ステートメントはその入力ファイルが LilyPond のどのバージョンに@c
1356 対して書かれているのかを記録しています:
1359 \version @w{"@version{}"}
1363 慣習上、これは LilyPond ファイルの先頭に置きます。
1365 これらの注釈は LilyPond の将来のアップグレードをよりスムーズにします。@c
1366 構文の変更は特別なプログラム -- @command{convert-ly} -- によって扱われます。@c
1367 このプログラムは適用する規則を決定するために @code{\version} を使用します。@c
1368 詳細は @rprogram{Updating files with convert-ly} を参照してください。
1372 @subsection タイトルを付け加える
1373 @translationof Adding titles
1375 @cindex title (タイトル)
1376 @cindex headers (ヘッダ)
1377 @cindex header block (ヘッダ ブロック)
1382 タイトル、作曲者、作品番号、それと類似の情報は @code{\header} ブロックの中に@c
1384 これはメインの音楽表記の外に存在します。@c
1385 普通、@code{\header} ブロックはバージョン番号の下に置かれます。
1388 \version @w{"@version{}"}
1396 @dots{} music @dots{}
1400 ファイルが処理されるとき、タイトルと作曲者は楽譜の上に譜刻されます。@c
1401 タイトルについての更なる情報は、@ruser{Creating titles} を参照してください。
1406 @translationof Absolute note names
1408 @cindex note names (音符名)
1409 @cindex note names, absolute (絶対音符名)
1410 @cindex absolute mode (絶対モード)
1411 @cindex absolute values for pitches (ピッチの絶対値)
1412 @cindex pitches, absolute values (ピッチの絶対値)
1413 @cindex absolute note names (絶対音符名)
1415 これまで我々は常にピッチを定義するのに @code{\relative} を使ってきました。@c
1416 これはたいていの音楽を入力するのに最も容易な方法です。@c
1417 しかしながら、ピッチを定義するための方法がもう一つ存在します。@c
1420 あなたが @code{\relative} を省略した場合、LilyPond はすべてのピッチを@c
1422 @code{c'} は常にミドル C を意味し、@code{b} は常にミドル C の 1 音下の音符を@c
1423 意味し、@code{g,} は常にヘ音記号の譜表の最下段の譜線上にある音符を意味します。
1425 @lilypond[verbatim,quote]
1433 今度は 4 オクターブの音階があります:
1435 @lilypond[verbatim,quote]
1450 見て取れるように、ト音記号に旋律を書く場合は多くのクォート @code{'} 記号が@c
1452 モーツァルトからの以下の楽譜の断片について考えてみます:
1454 @lilypond[verbatim,quote]
1458 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8
1459 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8
1463 これらすべてのクォート記号は入力ファイルを読みにくいものにして、エラーの原因に@c
1465 @code{\relative} を使うことで、上の例はずっと読みやくす、入力しやすくなります:
1467 @lilypond[verbatim,quote]
1471 cis8. d16 cis8 e4 e8
1476 @code{\relative} モードを使っているときにあなたがオクターブ記号 (@code{'} や
1477 @code{,}) を付け間違えた場合、すぐにわかります --
1478 多くの音符が間違ったオクターブに譜刻されます。@c
1479 絶対モードを使っているときに、ある付け間違いをした場合、@c
1482 しかしながら、絶対モードは大きな音程を持つ音楽に対しては有用であり、@c
1483 LilyPond ファイルをコンピュータで生成する場合は非常に有用です。
1486 @node このチュートリアルの後にすべきこと
1487 @subsection このチュートリアルの後にすべきこと
1488 @translationof After the tutorial
1490 このチュートリアルを終えた後、あなたは 1、2 の楽譜を書いてみるべきです。@c
1491 @ref{テンプレート} にある楽譜の 1 つに音符を付け加えることから始めてください。@c
1492 あなたがこのチュートリアルではカバーされなかった記譜法を必要とする場合、@c
1493 @ruser{Musical notation} で始まる記譜法リファレンスを参照してください。@c
1494 あなたがテンプレートではカバーされていない楽器のアンサンブルのために@c
1495 楽譜を書こうとする場合、@ref{テンプレートを拡張する} を参照してください。
1497 あなたがいくつかの短い楽譜を書き終えた後は、学習用マニュアルの残りの部分
1499 もちろん、今それらを読んでも何も問題はありません!@c
1500 しかしながら、学習用マニュアルの残りの部分はあなたが LilyPond 入力に@c
1502 あなたはそれらの章を今すぐ一読し、もっと経験を積んだ後に読み直すことを@c
1505 このチュートリアルと学習マニュアルの残りの部分では、各セクションの最後に@c
1506 @strong{参照}があり、他のセクションを参照してます:
1507 初めて本書を読むときはこれらの参照を追うべきではありません。@c
1508 あなたが学習マニュアルをすべて読み終えたとき、いくつかのセクションを読み返し、@c
1509 さらに参照を追おうと思うかもしれません。
1511 @c @ref{About the documentation} をまだ読んでいないのなら、@c
1512 FIX FIX FIX をまだ読んでいないのなら、@c
1513 それを@emph{読んでください}。@c
1514 LilyPond についての情報は多いため、新しく LilyPond を始める人は@c
1515 しばしばどこを読むべきかわからないことがあります。@c
1516 5 分間使ってそのセクションを注意深く読めば、あなたは何時間も@c
1517 見当違いの場所を読むフラストレーションを持たずに済ますことができるでしょう!