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[lilypond.git] / Documentation / fr / user / tutorial.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
   Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9

   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.38"

@ignore
Tutorial guidelines:
- unless you have a really good reason, use either
   @l ilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 or
   @l ilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 (without spaces)
 Don't use any other relative=X commands (make it a non-fragment
 example), and don't use fragment without relative=2.
- use "aes" and "ees" instead of "as" and "aes".  I know it's not
 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this until
 we get to the Basic notation chapter.
@end ignore



@c   old info that will probably be removed.
@c TODO:
@c   * more details about running lilypond; error messages,
@c     compiling/viewing (emacs?)
@c   * where to go from First steps+More basics?

@c  wherever possible, do not include index entries here; the
@c  index should point to stuff in the reference manual.  -gp

@c Your first LilyPond score in 10 minutes?

@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau


@node Tutorial
@chapter Tutorial

Ce tutoriel commence par une introduction au langage musical utilisé
par LilyPond, qui vous permettra de faire fonctionner le logiciel pour
produire une partition.  Après ce premier contact, nous verrons comment
créer des partitions utilisant une notation musicale courante.

@ifhtml
Beaucoup de gens apprennent à  utiliser les programmes en les essayant
et en bidouillant avec.  C'est également possible avec LilyPond.  Si
vous cliquez sur une image dans la version HTML de ce manuel, vous
verrez exactement le code LilyPond utilisé pour générer cette image.
Essayez sur cette image :

@c no verbatim here
@c KEEP LY
@lilypond[quote,ragged-right]
\relative c'' {
  c-\markup { \bold \huge { Cliquez ici.  } }
}
@end lilypond

En copiant et en collant tout le code de l'extrait ly dans un fichier
test, vous aurez un modèle de base pour faire vos expériences.  Si vous
apprenez de cette façon, vous aurez probablement envie d'imprimer ou de
garder un lien vers l'@ruser{Cheat sheet}, tableau qui répertorie les
commandes usuelles pour une consultation rapide.
@end ifhtml

@menu
* First steps::
* Single staff notation::
* Multiple notes at once::
* Songs::
* Final touches::
@end menu


@node First steps
@section First steps

Cette section présente sommairement la façon de travailler avec LilyPond.

@menu
* Compiling a file::
* Simple notation::
* Working on text files::
* How to read the tutorial::
@end menu


@node Compiling a file
@subsection Compiling a file

Le premier exemple montre comment débuter avec LilyPond.  Pour créer
une partition, on écrit un fichier de texte qui décrit la notation
musicale.  Par exemple, si l'on écrit

@example
@{
  c' e' g' e'
@}
@end example

@noindent
le résultat ressemblera à

@c  in this case we don't want verbatim
@lilypond[quote,ragged-right]
{
  c' e' g' e'
}
@end lilypond

@c DIV specific
Il est aussi possible d'utiliser les noms de notes français @samp{do
re mi fa sol la si}, en insérant au début du fichier la ligne
@samp{\include "italiano.ly"}
@c END DIV

@emph{Attention :} tout extrait de code LilyPond doit être entouré
d'une @{paire d'accolades@}.  De plus, pour éviter toute ambiguïté, il
est préférable d'entourer les accolades par des espaces ou retours à
la ligne.  Bien que certains exemples de ce manuel ne comportent pas
d'accolades, ne les oubliez pas dans vos partitions !

@cindex casse, prise en compte de
De plus, LilyPond est sensible à  la casse.  @code{ @{ c d e @} } est
un code valide ; @code{ @{ C D E @} } produira un message d'erreur.

@sp 1

@subheading Entering music and viewing output

Dans cette section nous expliquerons quelles commandes exécuter et
comment voir ou imprimer le résultat de LilyPond.

@subsubheading MacOS X

Si vous double-cliquez sur @code{LilyPond.app}, un fichier d'exemple
s'ouvrira.  Sauvegardez-le, par exemple, sous @file{test.ly} sur votre
bureau, et traitez-le ensuite avec la commande du menu @samp{Compile >
Typeset File}.  Le fichier PDF résultant sera alors affiché sur votre
écran.

Notez que le premier démarrage peut prendre une minute ou deux, car
toutes les polices système doivent être d'abord analysées.

À l'avenir, vous aurez certainement recours aux commandes @qq{Nouveau}
ou @qq{Ouvrir}.  Vous devez enregistrer votre fichier avant de lancer
la création de la partition.  Si une erreur advient pendant le
traitement, vous la trouverez dans la fenêtre @qq{log}.

@subsubheading Windows

Sous Windows, lorsque vous double-cliquez sur l'icône LilyPond qui se
trouve sur le Bureau, un fichier d'exemple s'ouvre dans un simple
éditeur de texte.  Enregistrez-le, par exemple en tant que
@file{test.ly} sur votre Bureau, puis double-cliquez sur son icône
(qui montre une note de musique) pour le traiter.  Après quelques
secondes, vous obtiendrez un fichier @file{test.pdf} sur votre Bureau,
fichier que vous pourrez ouvrir pour voir la partition imprimée.  Une
autre méthode pour lancer le traitement du fichier @file{test.ly} est
de le glisser avec votre souris sur l'icône de LilyPond.

Pour modifier un fichier @file{.ly} existant, faites un clic droit
dessus et sélectionnez @qq{Éditer la source}.  Pour partir d'un
fichier vide, lancez l'éditeur en ouvrant un fichier existant et
utilisez la commande @qq{New} du menu @qq{File}.

En double-cliquant sur le fichier, vous obtiendrez, en plus du fichier
PDF, un fichier @file{.log} qui récapitule les opérations que LilyPond
a effectuées sur votre fichier.  Si une erreur survient, c'est ce
fichier qu'il vous faudra étudier.

Notez qu'il existe d'autres éditeurs de texte, certains disposant d'un
meilleur support pour LilyPond ; reportez-vous à @rprogram{Text editor support}.

@subsubheading Unix


Commencez par ouvrir une fenêtre de terminal et un éditeur de
texte.  Par exemple, vous pouvez ouvrir un xterm et exécuter
@code{joe}.  @footnote{Il existe des fichiers de macros pour les fans
de VIM et un
@code{LilyPond-mode} pour les fans d'Emacs.   S'ils ne sont pas
encore installés, consultez le fichier @file{INSTALL.txt}.  L'outil
d'édition le plus facile d'utilisation est de loin
@file{LilyPondTool}.  Vous trouverez plus d'informations dans
@rprogram{Text editor support}.}  Dans votre
éditeur, entrez le texte suivant et sauvegardez le fichier sous
@file{test.ly}

@verbatim
{
  c' e' g' e'
}
@end verbatim

@noindent
Pour traiter @file{test.ly}, procédez comme ceci :

@example
lilypond test.ly
@end example

@noindent
Vous verrez quelque chose ressemblant à  :

@example
lilypond test.ly
GNU LilyPond 2.10.0
Processing `test.ly'
Parsing...
Interpreting music...  [1]
Preprocessing graphical objects...
Calculating line breaks...  [2]
Layout output to `test.ps'...
Converting to `test.pdf'...
@end example

@c DIV specific
Suivant votre installation, ces messages peuvent être traduits.
@c END DIV

@cindex fichier PDF
@cindex visionnage de la musique

@noindent
De tout cela résulte un fichier @file{test.pdf}, que vous pouvez imprimer
ou visualiser avec les outils standards de votre système
d'exploitation.  @footnote{Si votre système ne dispose pas des outils
nécessaires, vous pouvez essayer
@uref{http://@/www@/.cs@/.wisc@/.edu/@/~ghost/,Ghostscript}, un
programme pour afficher et imprimer librement les fichiers PDF et PostScript.}


@node Simple notation
@subsection Simple notation

Il y a certains éléments graphiques que LilyPond ajoute
automatiquement.  Dans l'exemple suivant, nous n'avons fourni que
quatre hauteurs, mais LilyPond a ajouté une clé, un chiffre de mesure
et du rythme.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  c' e' g' e'
}
@end lilypond

@noindent
Ce comportement peut être modifié, mais dans bien des cas ces
attributions automatiques s'avèrent utiles.


@subheading Pitches
Le moyen le plus simple d'entrer des notes est d'utiliser le mode
@code{\relative}.  Avec ce mode, l'@rglos{interval} entre la note et
celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
@rglos{fourth}.  Commençons par entrer la partition la plus
élémentaire qui soit, une @rglos{scale}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c' {
  c d e f
  g a b c
}
@end lilypond

La note de départ est @rglos{middle C}.  Chacune des notes qui suivent
est à moins d'une quarte de la note précédente --- en d'autres termes,
le premier @samp{c} est le do central, entre la clé de sol et
la clé de fa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de
suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c' {
  d f a g
  c b f d
}
@end lilypond

@noindent
Comme vous l'aurez remarqué, cet exemple ne commence plus sur le do du
milieu.  La première note --- le @samp{d} --- est le ré qui en est le
plus proche.

Pour ajouter des intervalles supérieurs à une quarte, il suffit
d'indiquer si la note est à l'octave supérieure ou inférieure, en
ajoutant respectivement une apostrophe @code{'} ou une virgule
@code{,} au nom de la note.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  a a, c' f,
  g g'' a,, f'
}
@end lilypond

@noindent
Pour déplacer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
bas, il suffit de mettre plusieurs @code{''} ou plusieurs @code{,,} ---
attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non
un guillemet @code{"}@tie{}!  C'est de cette même manière que l'on
peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.


@subheading Durations (rhythms)

La @rglos{duration} d'une note est indiquée par un nombre
qui suit son nom : @samp{1} pour une @rglos{whole
note}, @samp{2} pour une @rglos{half note}, @samp{4} pour
une @rglos{quarter note} et ainsi de suite.  Les hampes sont
ajoutées automatiquement.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  a1
  a2 a4 a8 a
  a16 a a a a32 a a a a64 a a a a a a a a2
}
@end lilypond

@noindent
Si aucune durée n'est indiquée, la dernière durée entrée sera utilisée
pour les notes suivantes.  En l'absence d'indication, la première note
est une noire.

Une @rglos{dotted note} s'obtient en ajoutant un point @samp{.}  à
la valeur rythmique.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  a a a4. a8
  a8. a16 a a8. a8 a4.
}
@end lilypond


@subheading Rests

On saisit un @rglos{rest} tout comme une note, mais avec le
caractère @samp{r}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  a r r2
  r8 a r4 r4. r8
}
@end lilypond


@subheading Time signature

La @rglos{time signature} peut être définie à l'aide de la commande
@code{\time} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  \time 3/4
  a4 a a
  \time 6/8
  a4. a
  \time 4/4
  a4 a a a
}
@end lilypond


@subheading Clef

La @rglos{clef} peut être définie à l'aide de la commande @code{\clef} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c' {
  \clef treble
  c1
  \clef alto
  c1
  \clef tenor
  c1
  \clef bass
  c1
}
@end lilypond


@subheading All together

Voici un bref exemple qui montre tous ces éléments ensemble :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c, {
  \time 3/4
  \clef bass
  c2 e8 c' g'2.
  f4 e d c4 c, r4
}
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item Entrer des hauteurs et des durées
voir @ruser{Pitches} and @ruser{Durations}.
@item Les silences
voir @ruser{Rests}.
@item Les chiffres de mesure et autres commandes de métrique
voir @ruser{Time signature}.
@item Les clés
voir @ruser{Clef}.
@end table
@end quotation


@node Working on text files
@subsection Working on text files

Le traitement des fichiers source de LilyPond est semblable à celui du
code de nombreux langages de programmation répandus : la casse est prise
en compte, et les caractères considérés comme espaces ont généralement
peu d'importance.  Les expressions sont délimitées par des accolades @{
@}, et les commentaires par @code{%} ou @code{%@{ ... %@}}.

Si cette phrase vous paraît incompréhensible, ne vous en faites pas !
Tous ces termes vont être expliqués :

@itemize

@cindex casse, prise en compte de
@item @strong{La casse} :
LilyPond est sensible à la casse, c'est à dire qu'une lettre capitale
n'a pas la même valeur qu'une lettre minuscule.  Les notes, par
exemple, doivent être entrées en minuscules : @code{@{ c d e @}} est
un code valide, alors que @code{@{ C D E @}} produira un message
d'erreur.

@item @strong{Les espaces multiples} :
LilyPond ne tient pas compte du nombre d'espaces, ou de retours à la
ligne.  @code{@{ c d e @}} a le
même sens que @code{@{ c @tie{} @tie{} d @tie{} e @}} ou que
@example
         @{
c                        d
 e @}
@end example

@noindent
Bien sûr, ce dernier exemple est difficile à lire.  Une bonne habitude
à prendre est d'indenter les blocs de code avec soit des tabulations
soit des doubles espaces :
@example
@{
  c d e
@}
@end example

@item @strong{Expressions musicales} :
Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{
accolades @}}.  Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de
texte est une et une seule expression musicale, tout comme les
parenthèses @samp{()} en mathématiques.  Il est préférable, pour
éviter toute ambiguïté, d'entourer tous ces crochets d'espaces, à
moins qu'ils se trouvent au début ou à la fin d'une ligne.

Une fonction --- @code{\relative @{ @}} par exemple --- compte
également comme une seule expression musicale.

@cindex commentaires
@cindex commentaire de fin de ligne
@cindex commentaire-bloc
@item @strong{Les commentaires} :
Un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
fichier de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a donc aucun
effet sur la partition imprimée.  On distingue deux types de
commentaires :
@itemize @bullet
@item la ligne de commentaire, introduite par le symbole @samp{%} :
tout ce qui suit ce symbole sur cette ligne sera ignoré.
@item le bloc de commentaire, qui peut être de plusieurs lignes voire
de toute une section : tout ce qui se trouve entre @code{%@{} et
@code{%@}} est ignoré.  Les blocs de commentaires ne peuvent s'imbriquer.
@end itemize
Le fragment suivant met en évidence quelques usages possibles des commentaires :

@example
% voici les notes de "ah vous dirai-je maman"
 c4 c g' g a a g2

%@{
   Ces lignes et les notes qui suivent
   seront ignorées, car elles se trouvent
   dans un bloc de commentaire.

   g g f f e e d d c2
%@}
@end example

@end itemize

Vous trouverez plus d'astuces pour organiser vos fichiers LilyPond dans
@ref{Suggestions for writing LilyPond files}.


@node How to read the tutorial
@subsection How to read the tutorial

Comme nous l'avons vu dans @ref{Working on text files}, un code
LilyPond doit être encadré par des @{ @} ou bien par @code{\relative
c'' @{ ...  @}} afin d'être compris.  Cependant, dans la suite de ce
manuel, la plupart des exemples ne feront pas apparaître ces signes.

Si vous consultez la documentation au format HTML, et que vous
souhaitez voir la source exacte d'un exemple, il vous suffit de
cliquer sur l'image.  Si vous ne disposez pas de la version HTML, il
vous est possible de simplement copier et coller le code affiché, mais
@strong{à condition} d'ajouter @code{\relative c'' @{ @}} de la façon
suivante :

@example
\relative c'' @{
 ...  collez ici votre exemple...
@}
@end example

Pourquoi avoir omis les accolades ? La plupart des exemples de ce
manuel peuvent être insérés au milieu d'un morceau de musique plus
long.  Il n'y a donc aucune raison d'ajouter @code{\relative c'' @{
@}} à ces exemples --- en effet, il n'est pas possible d'insérer un
@code{\relative} à l'intérieur d'un autre @code{\relative}.  Il vous
serait donc devenu impossible de copier un bref exemple de la
documentation et de le coller dans une pièce de votre cru.

@node Single staff notation
@section Single staff notation

Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
écrire une seule voix sur une seule portée.

@menu
* Relative note names::
* Accidentals and key signatures::
* Ties and slurs::
* Articulation and dynamics::
* Automatic and manual beams::
* Advanced rhythmic commands::
@end menu


@node Relative note names
@subsection Relative note names

Comme nous l'avons vu dans @ref{Simple notation}, LilyPond calcule la
hauteur de chaque note en fonction de la précédente@footnote{Il existe
un autre mode de saisie des hauteurs, le mode @ref{Absolute note
names}, mais en pratique il est bien plus aisé et sûr d'avoir recours
au mode de hauteurs relatives.}.  Si aucune indication supplémentaire
d'octaviation n'est ajoutée, il en concluera que chaque hauteur est
située à une quarte au plus de la note précédente.

Lilypond tient compte des intervalles induits par les noms des notes
--- en d'autres termes, une quarte augmentée n'est @emph{pas}
équivalente à une quinte diminuée.  Ainsi, si l'on part d'un Do, un Fa
dièse sera placé au-dessus, tandis qu'un Sol bémol sera placé
au-dessous.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c2 fis
c2 ges
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item Les hauteurs de note relatives
voir @ruser{Relative octaves}.
@item Les vérifications d'octaves
voir @ruser{Octave check}.
@end table
@end quotation



@node Accidentals and key signatures
@subsection Accidentals and key signatures

@subheading Accidentals

Dans la notation par défaut, un @rglos{sharp} s'obtient en ajoutant
@samp{is} au nom de la note, et un @rglos{flat} en ajoutant @samp{es}.
Comme vous pouvez vous y attendre, un double dièse ou double bémol est
alors obtenu en ajoutant @samp{isis} ou @samp{eses}@footnote{Cette
syntaxe est dérivée de la convention de dénomination des notes dans
les langues nordiques et germaniques, comme l'allemand ou le
hollandais.}.

@c DIV specific
Cependant, si vous utilisez la commande @samp{\include "italiano.ly"}
pour entrer les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il
faudra ajouter un @samp{d} pour un dièse, et un @samp{b} pour un
bémol.  Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
respectivement @samp{dd} et @samp{bb}
@c END DIV

Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles, voir @ruser{Note
names in other languages}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
cis1 ees fisis, aeses
@end lilypond

@cindex armure, définition de
@subheading Key signatures

L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur) :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\key d \major
a1
\key c \minor
a
@end lilypond

@sp 1

@subheading Warning: key signatures and pitches

La combinaison de l'armure et des hauteurs de note --- y compris les
altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas afficher
les altérations accidentelles.  L'armure n'affecte que les altérations
@emph{imprimées}, et non les hauteurs réelles ! Cette fonctionnalité
est souvent source de confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi
expliquons-la en détail.

LilyPond fait une nette distinction entre le contenu musical et la
mise en forme.  L'altération d'une note --- bémol, bécarre ou dièse
--- fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical.  La
présence ou non d'une altération accidentelle --- un @emph{signe}
bémol, bécarre ou dièse --- devant la note correspondante est une
question qui relève de la mise en page.  Mettre en page une partition
se fait selon des règles ; les altérations accidentelles seront donc
automatiquement imprimées suivant ces règles.  Les hauteurs de note,
en revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
voulez entendre, LilyPond (qui n'est chargé que de la gravure) ne les
choisira pas à votre place.

Dans cet exemple,

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\key d \major
d cis fis
@end lilypond

@noindent
aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
entrer le @samp{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.

Le code @samp{d} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir juste
en-dessous de la portée.}  Cela signifie plutôt : @qq{Ici se trouve
une note dont la
hauteur est un ré naturel.}  Avec l'armure de la bémol majeur, ce ré
sera flanqué
d'un bécarre accidentel :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\key aes \major
e
@end lilypond

Ajouter explicitement toutes les altérations requiert un peu plus
d'effort dans la phase de saisie, mais la transposition en sera
grandement facilitée.
De plus les altérations accidentelles
peuvent être imprimées suivant plusieurs conventions.  Regardez
@ruser{Automatic accidentals} pour connaître les différentes manières dont les
altérations accidentelles peuvent être imprimées, suivant les règles
que vous choisirez.

@seealso
@quotation
@table @asis
@item Les altérations
voir @ruser{Accidentals} and @ruser{Automatic accidentals}.
@item Les armures
voir @ruser{Key signature}.
@end table
@end quotation


@node Ties and slurs
@subsection Ties and slurs

@cindex liaisons de prolongation
@subheading Ties
Une @rglos{tie}@footnote{parfois aussi appelée liaison de
tenue} se crée en ajoutant un tilde @samp{~} à la première note liée.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
g4~ g c2~
c4 ~ c8 a8 ~ a2
@end lilypond

@cindex liaisons d'articulation
@subheading Slurs

@c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.

Une @rglos{slur} d'articulation (ou @qq{legato}) peut englober
plusieurs notes.  Les notes de départ et d'arrivée reçoivent
respectivement un signe @samp{(} et @samp{)}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
@end lilypond

@cindex liaisons de phrasé
@subheading Phrasing slurs

De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
@code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de legato à la fois.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
@end lilypond

@sp 1

@cindex liaisons de phrasé et de prolongation, différences
@subheading Warnings: slurs vs. ties

Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
tenue, mais n'a pas la même signification.  Alors qu'une liaison de
tenue ne peut relier que deux notes de même hauteur, le legato indique
une articulation de plusieurs notes, éventuellement nombreuses.  Les
liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans un legato ou un phrasé.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item @ruser{Ties},
@item @ruser{Slurs},
@item @ruser{Phrasing slurs}.
@end table
@end quotation


@node Articulation and dynamics
@subsection Articulation and dynamics

@cindex articulation
@cindex accents
@cindex staccato
@subheading Articulations

Des @rglos{articulation}s peuvent être ajoutées à une note, au moyen
d'un tiret @samp{-} suivi d'un caractère :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
@end lilypond

@cindex doigtés
@subheading Fingerings
De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c-3 e-5 b-2 a-1
@end lilypond

Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
mais vous pouvez spécifier une direction en utilisant @samp{^} (en haut)
ou @samp{_} (en bas).  Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
articulations sur la même note.  Dans la plupart des cas, cependant, il
est mieux de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
l'articulation.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
@end lilypond

@subheading Dynamics
Les signes de nuances sont obtenus en ajoutant à la note les noms des nuances,
précédées d'un anti-slash @samp{\} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c\ff c\mf c\p c\pp
@end lilypond

@cindex nuances
@cindex decrescendo
@cindex crescendo

@c Pluriel des termes musicaux italiens :
@c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")

Crescendos et decrescendos débutent avec les commandes @code{\<} et
@code{\>}.  Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par exemple
@code{\f}, soit par la commande @code{\!} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item @ruser{Articulations}.
@item @ruser{Fingering instructions}.
@item @ruser{Dynamics}.
@end table
@end quotation


@node Automatic and manual beams
@subsection Automatic and manual beams

@cindex ligatures manuelles
Toutes les @rglos{beam} sont dessinées automatiquement :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
a8 ais d ees r d c16 b a8
@end lilypond

@noindent
Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
première note à attacher d'un @samp{[} et la dernière d'un @samp{]}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
a8[ ais] d[ ees r d] a b
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item Groupements de notes et ligatures automatiques
voir @ruser{Automatic beams}.
@item Groupements et ligatures manuels
voir @ruser{Manual beams}.
@end table
@end quotation


@node Advanced rhythmic commands
@subsection Advanced rhythmic commands

@cindex levée
@cindex anacrouse
@cindex mesure incomplète
@subheading Partial measure

Une levée (ou @rglos{anacrusis}) est entrée avec la commande
@code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} est une levée
d'une noire et @code{\partial 8} d'une croche.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\partial 8
f8 c2 d
@end lilypond

@cindex nolets
@cindex triolets
@subheading Tuplets
Les nolets sont créés avec la commande @code{\times}, qui prend deux
arguments : une fraction et une expression musicale.  La durée des notes
de l'expression musicale est multipliée par la fraction.  Par exemple
les notes d'un triolet durent les deux tiers du temps de leur notation
réelle, cette fraction est donc de 2/3 pour les triolets :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\times 2/3 { f8 g a }
\times 2/3 { c r c }
\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
\times 2/3 { d4 a8 }
@end lilypond

@cindex notes d'ornement
@cindex ornementation
@cindex appoggiature
@subheading Grace notes

Des notes d'ornement sont produites par la commande @code{\grace}, mais
aussi en préfixant une expression musicale avec le mot-clé
@code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c2 \grace { a32[ b] } c2
c2 \appoggiatura b16 c2
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond

@seealso
@quotation
@table @asis
@item Notes d'ornement
voir @ruser{Grace notes},
@item nolets
voir @ruser{Tuplets},
@item levées
voir @ruser{Upbeats}.
@end table
@end quotation


@node Multiple notes at once
@section Multiple notes at once

Cette section traite des situations où l'on a plus d'une note à la fois
: plusieurs instruments, plusieurs portées pour un même instrument (le
piano, par exemple), et les accords.

La polyphonie, en théorie musicale, est la notion d'une musique
constituée de plusieurs voix ; dans lilypond, ce terme désigne les
situations où il y a plus d'une voix sur une même portée.

@menu
* Music expressions explained::
* Multiple staves::
* Piano staves::
* Combining notes into chords::
* Single staff polyphony::
@end menu


@node Music expressions explained
@subsection Music expressions explained

Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
peut constituer une expression musicale, si tant est qu'elle soit
correctement encadrée :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
a4
@end lilypond

Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
musicale :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
{ a4 g4 }
@end lilypond

Placer une séquence d'expressions musicales --- des notes par exemple
--- entre accolades signifie qu'elles doivent être jouées
successivement, les unes après les autres.  Le résultat est une
expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
combinée à deux notes :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
{ { a4 g } f g }
@end lilypond

@subheading Simultaneous music expressions: multiple staves

Cette technique est utile pour de la musique polyphonique.  Pour entrer
une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous pouvons aussi
combiner en parallèle les expressions.  Deux voix qui doivent être
jouées en même temps, sont entrées comme une combinaison simultanée de
deux expressions.  Une expression musicale @q{simultanée} est formée en
entourant les expressions entre @code{<<} et @code{>>}.  Dans l'exemple
suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes)
sont combinées simultanément.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  <<
    { a4 g }
    { f e }
    { d b }
  >>
}
@end lilypond

Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée avec
un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque de l'espace qu'il peut
y avoir (ou pas) au début d'une ligne, mais en indentant votre code vous
le rendrez bien plus facile à lire pour les humains.

@strong{Attention} : chaque note saisie est relative à la précédente,
mais pas au @code{c''} de la commande @code{\relative} de départ.


@subheading Simultaneous music expressions: single staff

Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le premier
élément autre qu'une accolade.  Si c'est une seule note, il y a une
portée ; si c'est une expression simultanée, il y aura plus d'une
portée.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  c2 <<c e>>
  << { e f } { c <<b d>> } >>
}
@end lilypond

@cindex expression
@cindex expression musicale
@subheading Analogy: mathematical expressions

Ce mécanisme est similaire au formules mathématiques : une grosse
formule est créée en assemblant plusieurs petites formules.  Ces types
de formules, appelées expressions, ont une définition récursive, de
telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions arbitrairement
longues et complexes.  Par exemple,

@example
1

1 + 2

(1 + 2) * 3

((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
@end example

Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
suivante.  Les expressions les plus simples sont les nombres, et de plus
grandes expressions sont produites en combinant des expressions avec des
opérateurs --- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} --- et des
parenthèses.  Tout comme les expressions mathématiques, les expressions
musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur arbitraire, ce qui
est nécessaire pour de la musique complexe comme des partitions
polyphoniques.


@node Multiple staves
@subsection Multiple staves

Comme nous l'avons vu dans @ref{Music expressions explained}, un fichier
d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales.  Si la partition
commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond créera
plusieurs portées.  Cependant, il est plus facile de voir ce qu'il
advient si l'on crée explicitement chacune des portées.

Pour créer plus d'une portée, chaque partie de la musique constituant
une portée est entrée en la faisant précéder de @code{\new Staff}.  Ces
éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<}
et @code{>>}, comme ceci :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  <<
    \new Staff { \clef treble c }
    \new Staff { \clef bass c,, }
  >>
}
@end lilypond


La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}.  Un
contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
musicaux --- comme les notes ou les commandes @code{\clef} --- sont
interprétés.  Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
automatiquement.  Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
spécifier explicitement les contextes.  Cela assure que chaque fragment
aura sa propre portée.

Il existe différents types de contextes.  Les contextes @code{Staff}
(portée), @code{Voice} (voix) et @code{Score} (partition) gèrent la
notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
@code{ChordNames} imprime le nom des accords.

En termes de syntaxe, faire précéder une expression musicale de
@code{\new} crée une plus grosse expression musicale.  En reprenant la
comparaison, cela ressemble au signe @qq{moins} en mathématiques.  La
formule @math{(4+5)} est une expression, donc @math{-(4+5)} est une plus
grosse expression.

Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si nécessaire,
voir @ruser{Polymetric notation}.}.  En revanche l'armure d'une portée
n'affecte @emph{pas} les autres portées.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  <<
    \new Staff { \clef treble \time 3/4 c }
    \new Staff { \clef bass \key d \major c,, }
  >>
}
@end lilypond




@node Piano staves
@subsection Piano staves

@cindex changement de portée manuel
@cindex voix changeant manuellement de portée
La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une accolade.
Imprimer ce type de portée revient au même que dans l'exemple de musique
polyphonique de @ref{Multiple staves}, mais maintenant cette expression
entière doit être interprétée dans un contexte @code{PianoStaff} :

@example
\new PianoStaff <<
  \new Staff @dots{}
  \new Staff @dots{}
>>
@end example

Voici un bref exemple :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
    \new Staff { \clef bass c,, c' e c }
  >>
}
@end lilypond

@seealso
@quotation
Voir @ruser{Keyboard instruments}.
@end quotation


@node Combining notes into chords
@subsection Combining notes into chords

@cindex accords
Des accords peuvent être produits en entourant les hauteurs de notes
par des angles gauche et droit --- @samp{<} et @samp{>} ---

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
r4 <c e g>4 <c f a>2
@end lilypond

Vous pouvez combiner les indications comme les liaisons et les ligatures
de croches avec les accords.  Ils doivent cependant être placés en
dehors des angles :

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
@end lilypond

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
r4 <c e g>8\>( <c e g> <c e g>4 <c f a>\!)
@end lilypond


@node Single staff polyphony
@subsection Single staff polyphony

@cindex polyphonie
@cindex voix multiples sur une portée
Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même
portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix
a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.},
liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes vers le haut,
la voix inférieure vers le bas.

Ce type de partition est réalisé en entrant chaque voix comme une
séquence (avec @code{@{...@}}), en combinant simultanément les voix et
en les séparant par @code{\\} :


@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
<<
  { a4 g2 f4~ f4 } \\
  { r4 g4 f2 f4 }
>>
@end lilypond

Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles
s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas.
Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent
rien.  On peut voir ici le même exemple avec un silence invisible
(@code{s}) à la place d'un silence normal (@code{r}) :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
<<
  { a4 g2 f4~ f4 } \\
  { s4 g4 f2 f4 }
>>
@end lilypond

@noindent
Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement :

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
<<
  \new Staff <<
    { a4 g2 f4~ f4 } \\
    { s4 g4 f2 f4 }
  >>
  \new Staff <<
    \clef bass
    { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
    { e,,4 d e2 ~ e4}
  >>
>>
@end lilypond

@seealso
@quotation
Voir @ruser{Basic polyphony}.
@end quotation


@node Songs
@section Songs

Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.

@menu
* Printing lyrics::
* A lead sheet::
@end menu


@node Printing lyrics
@subsection Printing lyrics

@cindex paroles
@cindex chansons
Prenons une mélodie toute simple :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  a4 e c8 e r4
  b2 c4( d)
}
@end lilypond

Des paroles peuvent être associées à ces notes, en les combinant avec la
commande @code{\addlyrics}.  Les paroles sont entrées en séparant chaque
syllable par un espace :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \relative c'' {
    a4 e c8 e r4
    b2 c4( d)
  }
  \addlyrics { One day this shall be free }
>>
@end lilypond

@cindex mélisme
@cindex ligne d'extension
Cette mélodie se termine sur un @rglos{melisma}, c'est-à-dire qu'une
seule syllable (@qq{free}) correspond à plus d'une note.  Ceci est
indiqué avec une @emph{ligne d'extension}.  Elle est entrée avec deux
caractères souligné (@code{_}), c'est-à-dire :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \relative c'' {
    a4 e c8 e r4
    b2 c4( d)
  }
  \addlyrics { One day this shall be free __ }
>>
@end lilypond

De la même manière, les séparations syllabiques d'un mot peuvent être
entrées avec deux tirets (@code{-}), ce qui produit un tiret centré
entre les deux syllabes :

@c no ragged-right here because otherwise the hypens get lost.
@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \relative c' {
    \time 2/4
    f4 f c c
  }
  \addlyrics { A -- le -- gri -- a }
>>
@end lilypond

@seealso
@quotation
Plus de possibilités, comme celle d'ajouter plusieurs lignes de paroles
en dessous d'une même mélodie sont exposées dans @ruser{Vocal music}.
@end quotation


@node A lead sheet
@subsection A lead sheet

@cindex partition de chanson
@cindex chanson, partition complète
@cindex accords, noms
@cindex noms d'accords

En musique de variété, il est courant d'indiquer l'accompagnement par le
nom des accords.  De tels accords peuvent être entrés comme les notes :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c2 f4. g8 }
@end lilypond

Maintenant, chaque hauteur est lue comme la base de l'accord à la place
de la note.  Ce mode est activé avec @code{\chordmode}.  D'autres
accords peuvent être créés en ajoutant des modificateurs après deux
points.  L'exemple suivant montre quelques modificateurs usuels :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\chordmode { c2 f4:m g4:maj7 gis1:dim7 }
@end lilypond

Pour la musique improvisée, les accords ne sont pas imprimés sur des
portées mais comme des lignes à part entière.  Ceci s'obtient en
utilisant @code{\chords} à la place de @code{\chordmode}.  La même
syntaxe sera utilisée que dans le cas de@code{\chordmode}, mais le rendu
des notes interviendra dans un contexte @code{ChordNames}, avec le
résultat suivant :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\chords { c2 f4.:m g4.:maj7 gis8:dim7 }
@end lilypond

@cindex partition de chanson
@cindex chanson, partition complète
Une fois assemblés, les accords, paroles et mélodie forment une
partition de chanson :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
  \chords { c2 g:sus4 f e }
  \relative c'' {
    a4 e c8 e r4
    b2 c4( d)
  }
  \addlyrics { One day this shall be free __ }
>>
@end lilypond


@seealso
@quotation
Une liste complète de modificateurs et d'autres options de mise en forme
se trouve à la section @ruser{Chord notation}.
@end quotation


@node Final touches
@section Final touches

L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche finale
à des morceaux simples, et consititue une introduction au reste du
manuel.

@menu
* Version number::
* Adding titles::
* Absolute note names::
* Organizing pieces with identifiers::
* After the tutorial::
* How to read the manual::
@end menu


@node Version number
@subsection Version number

@cindex versions
La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de
LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit,

@example
\version @w{"@version{}"}
@end example

@noindent
que l'on place par convention en début de fichier.

Cette annotation permet de faciliter les prochaines mises à jour de
LilyPond.  Les changements dans la syntaxe sont gérés avec un programme
spécial, @file{convert-ly} --- voir @rprogram{Updating files with convert-ly}
--- et il utilise @code{\version} pour déterminer les règles de
conversion à appliquer au fichier.


@node Adding titles
@subsection Adding titles

Les informations bibliographiques (nom du morceau, du compositeur, etc)
sont entrées dans un bloc séparé, le bloc d'en-tête (@code{\header}),
qui existe indépendamment des expressions musicales principales.  Le
bloc @code{\header} est habituellement placé en début de fichier.

@example
\version "2.11.38"
\header @{
  title = "Symphonie"
  composer = "Moi"
  opus = "Op. 9"
@}

@{
 @dots{} music @dots{}
@}
@end example
Quand le fichier est traité, le titre et le compositeur sont imprimés en
haut de la partition.  Vous trouverez plus d'informations sur les titres
à @ruser{Creating titles}.

@node Absolute note names
@subsection Absolute note names

Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour définir
les hauteurs de notes.  Si c'est effectivement le moyen le plus simple
d'entrer la majeure partie de votre musique, il existe une autre façon
de procéder : le mode des hauteurs absolues.

Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} sera
toujours un do du milieu, un @code{b} sera toujours une note au-dessous
du précédent, et un @code{g,} sera toujours la note la plus grave dans
la portée de clé de fa.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{
  \clef bass
  c' b g, g,
  g, f, f c'
}
@end lilypond

Voici une gamme sur 4 octaves :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{
  \clef bass
  c, d, e, f,
  g, a, b, c
  d e f g
  a b c' d'
  \clef treble
  e' f' g' a'
  b' c'' d'' e''
  f'' g'' a'' b''
  c'''1
}
@end lilypond

Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de
la musique dans un registre aigu.  Regardez cet extrait de Mozart :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{
  \key a \major
  \time 6/8
  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8
  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8
}
@end lilypond

Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et c'est donc
une source d'erreurs.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient
bien plus facile à lire :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative c'' {
  \key a \major
  \time 6/8
  cis8. d16 cis8 e4 e8
  b8. cis16 b8 d4 d8
}
@end lilypond

Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
@code{\relative} la rendra frappante --- toutes les notes suivantes
seront placées à la mauvaise octave.  En mode de hauteurs absolues, une
erreur isolée ne serait pas auntant visible, et donc aussi facile à
dénicher.

Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques où
les intervalles sont étendus, surtout pour les fichiers LilyPond créés
par ordinateur.


@node Organizing pieces with identifiers
@subsection Organizing pieces with identifiers

Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés plus haut pour produire
des fichiers plus volumineux, les blocs @code{\score} deviennent
beaucoup plus gros parce que les expressions musicales sont plus longues
et, dans le cas des pièces polyphoniques, profondément imbriquées.  De
telles expressions imposantes finissent par devenir peu maniables.  Cet
inconvénient peut être résolu par l'utilisation
d'@emph{identificateurs}.

En utilisant ces identificateurs, que l'on pourrait aussi appeler
variables ou macros, il est possible de découper des expressions
musicales complexes.  Un identificateur se définit comme suit :

@example
MusiqueToto = @{ @dots{} @}
@end example

Le contenu de l'expression musicale @code{MusiqueToto} pourra être
utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
c'est-à-dire @code{\MusiqueToto}, juste comme n'importe quelle commande
LilyPond.  Tous les identificateurs doivent être définis @emph{avant}
l'expression musicale principale.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
violin = \new Staff { \relative c'' {
  a4 b c b
}}
cello = \new Staff { \relative c {
  \clef bass
  e2 d
}}
{
  <<
    \violin
    \cello
  >>
}
@end lilypond

@noindent
Le nom d'un identificateur ne doit comporter que des caractères
alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret.

Il est possible d'utiliser des variables de types variés.  Par exemple,

@example
width = 4.5\cm
name = "Wendy"
aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
@end example

En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
différents endroits.  L'exemple suivant utilise la variable ci-dessus :

@example
\paper @{
  \aFivePaper
  line-width = \width
@}
@{ c4^\name @}
@end example


@node After the tutorial
@subsection After the tutorial

Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez vous essayer à écrire un
morceau ou deux.  Commencez par copier l'un des @ref{Templates} types et
ajoutez-y des notes.  Si vous voulez employer une notation que vous
n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez la référence de notation,
en commençant par la @ruser{Musical notation}.  Si vous désirez écrire pour
un ensemble instrumental non couvert par les @ref{Templates}, lisez la
section @ref{Extending the templates}.

Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5 du
manuel d'apprentissage.  Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès à
présent les autres chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
de l'utilisateur part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
syntaxe de LilyPond.  Vous pouvez toujours survoler le reste du manuel,
et y revenir plus tard après avoir acquis de l'expérience.

@node How to read the manual
@subsection How to read the manual

Comme nous l'avons déjà vu dans @ref{How to read the tutorial}, de
nombreux exemples du tutoriel n'ont pas fait apparaître
@code{\relative c'' @{ ...  @}} dans l'extrait de code affiché.

Dans le reste du manuel, les exemples utilisés sont encore beaucoup plus
souples : parfois il leur manque le @code{\relative c'' @{ ...  @}},
mais d'autres fois ils ont recours à une autre hauteur de référence,
telle que @code{c'} ou @code{c,,}), et dans certains cas c'est même
l'exemple entier qui est en mode de hauteurs absolues !  Cependant, de
telles ambiguïtés ne se trouvent que dans des contextes où les hauteurs
n'ont que peu d'importance.  Dans tous les exemples où elles en ont, le
mode @code{\relative} ou absolu @code{@{ @}} est explicitement spécifié.

Si vous ne vous y retrouvez toujours pas pour savoir quel code LilyPond
produit précisément tel ou tel exemple, consultez la version HTML de ce
manuel si ce n'est pas déjà le cas, et cliquez sur l'image de la
partition.  La source exacte utilisée pour générer ce manuel s'affichera
alors.

Pour en savoir plus sur l'organisation de la suite de ce manuel,
reportez-vous à @ref{About this manual}.