1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
19 This section discusses rhythms, durations, and bars.
24 * Displaying rhythms::
27 * Special rhythmic concerns::
32 @subsection Writing rhythms
42 @unnumberedsubsubsec Durations
49 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
50 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
51 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
52 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
53 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
54 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
55 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
56 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
60 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
62 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
68 a\breve*1/2 \autoBeamOff
69 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
72 r\longa*1/4 r\breve *1/2
73 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
80 \remove "Bar_number_engraver"
84 \remove "Clef_engraver"
85 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
86 \override TimeSignature #'transparent = ##t
87 \override BarLine #'transparent = ##t
88 \consists "Pitch_squash_engraver"
94 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
95 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
98 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
99 { a a a2 a a4 a a1 a }
103 @node Augmentation dots
104 @unnumberedsubsubsec Augmentation dots
108 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
109 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
112 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
113 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
118 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
119 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
120 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
127 @funindex \dotsNeutral
132 Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}.
136 @unnumberedsubsubsec Tuplets
142 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
143 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
147 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
151 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
152 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
153 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
154 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
157 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
158 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
161 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
163 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
164 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
167 \times 3/5 { a a a a a }
175 @funindex \tupletDown
177 @funindex \tupletNeutral
178 @code{\tupletNeutral}.
183 @funindex tupletNumberFormatFunction
184 @cindex nolets, formatage
186 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
187 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
188 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
189 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
192 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
193 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
194 \times 2/3 { c8 c c c c c }
198 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
199 @ref{Time administration}.
201 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
202 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
203 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
204 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
205 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
207 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
209 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
210 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
211 \override TupletNumber #'transparent = ##t
212 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
215 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
216 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
217 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
218 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
221 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
223 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
225 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
226 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
227 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
228 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
233 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
234 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
235 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
236 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
237 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
238 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
239 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
240 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
241 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
242 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
243 triolets en dessous de la portée.
245 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
247 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
248 \tweak #'direction #up
250 \tweak #'direction #down
251 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
252 \override TupletBracket #'direction = #down
253 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
254 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
259 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
260 suivante, ou à la prochaine note.
262 @lilypond[ragged-right]
264 \set tupletFullLength = ##t
269 \set tupletFullLengthNote = ##t
282 Référence du programme : @rinternals{TupletBracket},
283 @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}.
287 @node Scaling durations
288 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
290 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
291 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
292 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
295 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
296 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
298 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
300 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
308 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
312 @subsection Writing rests
317 * Multi measure rests::
321 @unnumberedsubsubsec Rests
327 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
329 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
333 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
334 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
335 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
336 leur utilisation est expliquée dans la section
337 @ref{Multi measure rests}.
339 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
340 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
341 serait imprimée la note.
343 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
348 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
349 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
350 silences tranquilles.
354 Référence du programme : @rinternals{Rest}.
358 @unnumberedsubsubsec Skips
360 @cindex sauts de durée
361 @cindex silences invisibles
362 @cindex silences d'espacement
366 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
367 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
368 @code{\skip @var{durée}}
370 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
371 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
374 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
375 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
376 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
381 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
385 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
386 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
387 de saut @code{s} crée tout de même une @rinternals{Staff} et une
388 @rinternals{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
389 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
391 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
395 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
399 Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}.
402 @node Multi measure rests
403 @unnumberedsubsubsec Multi measure rests
405 @cindex mesures à compter
406 @cindex mesure entière de silence
407 @cindex Silences, multi-mesures
408 @cindex Silences, mesure entère
409 @cindex une pause par mesure
412 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
413 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
414 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
415 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
416 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
417 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
418 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
421 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
422 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
423 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
426 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
427 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
428 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
429 libellé sous forme de fraction :
431 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
432 \set Score.skipBars = ##t
441 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
442 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
443 quelle que soit la métrique.
445 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
446 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
447 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
448 d'obtenir un silence unique.
450 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
451 \set Score.skipBars = ##t
453 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
457 @cindex texte et silence multi-mesures
458 @cindex script et silence multi-mesures
459 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
461 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
462 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Formatting text}). La
463 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
465 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
466 \set Score.skipBars = ##t
468 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
472 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
473 non @code{TextScript}.
475 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
476 \override TextScript #'padding = #5
478 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
482 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
483 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
493 Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic},
494 @rinternals{MultiMeasureRest}.
496 L'objet de rendu @rinternals{MultiMeasureRestNumber} traite les
497 nombres, et @rinternals{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
503 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
504 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
507 @cindex condenser les silences
509 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
510 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
511 collisions avec d'autres silences.
513 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
514 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
515 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
516 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
520 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
521 la numérotation des mesures sera suspendue.
524 @node Displaying rhythms
525 @subsection Displaying rhythms
531 * Polymetric notation::
532 * Automatic note splitting::
536 @unnumberedsubsubsec Time signature
538 @cindex chiffrage de mesure
539 @cindex chiffre indicateur de mesure
543 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
544 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
545 fraction au début de la portée.
547 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
549 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
550 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
555 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
556 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
557 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
559 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
562 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
567 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
568 signatures} pour plus d'exemples.
570 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
571 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
572 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @rinternals{Score}. La
573 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
574 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
575 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
576 également lieu à l'impression d'un symbole.
578 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
579 @code{set-time-signature}. De concert avec le
580 @rinternals{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
581 @rinternals{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
582 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
583 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
584 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
586 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
589 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
590 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
591 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
597 \consists "Measure_grouping_engraver"
606 Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et
607 @rinternals{Timing_translator}.
609 Exemples : @rlsr{Rhythms}.
614 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
615 spécifiés par @code{set-time-signature}.
619 @unnumberedsubsubsec Upbeats
623 @cindex mesure incomplète
627 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
628 être entrées avec la commande
630 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
631 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
635 La syntaxe de cette commande est
641 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
644 Le programme traduit cette commande en
647 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
651 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
652 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
653 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
654 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
659 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
660 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
661 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
662 placée après celles-ci.
664 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
671 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
672 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
676 @node Unmetered music
677 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
681 @funindex \cadenzaOff
684 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
685 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
686 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
687 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
688 rétablir la métrique automatique.
690 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
702 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
703 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
704 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
705 endroit un saut de ligne peut intervenir.
712 @node Polymetric notation
713 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
715 @cindex métrique composite
716 @cindex composite, métrique
717 @cindex métrique polymétrique
720 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
721 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
722 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
723 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
724 @rinternals{TimeSignature}.
726 @lilypond[verbatim,ragged-right]
727 % Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
729 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
732 \bracket \column { "5" "8" }
737 \override Staff.TimeSignature #'stencil =
738 #ly:text-interface::print
739 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
741 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
742 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
746 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
747 {compound-time-signatures.ly}
749 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
750 parviendrez en déplaçant le @rinternals{Timing_translator} dans le
751 contexte @rinternals{Staff}.
756 \remove "Timing_translator"
757 \remove "Default_bar_line_engraver"
761 \consists "Timing_translator"
762 \consists "Default_bar_line_engraver"
769 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
782 c4. c8 c c c4. c8 c c
787 @lilypond[quote,ragged-right]
791 \remove "Timing_translator"
792 \remove "Default_bar_line_engraver"
795 \consists "Timing_translator"
796 \consists "Default_bar_line_engraver"
811 c4. c8 c c c4. c8 c c
817 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
818 notes aient une durée relative différente selon la portée.
820 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
821 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
822 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
823 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
824 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
825 L'échelle de représentation se règle avec @code{\scaleDurations} ---
826 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
827 La syntaxe appropriée est :
829 \scaleDurations #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
833 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
834 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
835 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
836 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
838 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
846 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
847 \scaleDurations #'(2 . 3)
848 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
852 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
853 \scaleDurations #'(3 . 5) {
854 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
855 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
856 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
864 Exemples : @rlsr{Rhythms}.
868 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
869 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
870 fausser l'espacement régulier.
873 @node Automatic note splitting
874 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
876 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
877 faut pour cela remplacer le graveur @rinternals{Note_heads_engraver}
878 par le graveur @rinternals{Completion_heads_engraver}. Dans les
879 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
882 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
884 \remove "Note_heads_engraver"
885 \consists "Completion_heads_engraver"
887 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
891 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
892 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
893 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
894 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
895 exactement la durée des décalages de mesure.
897 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
898 @rinternals{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
899 aussi enlever @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
904 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
905 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
906 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
908 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
909 divise pas les silences.
913 Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}.
925 @node Automatic beams
926 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
928 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
929 d'imprimer les ligatures.
931 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
932 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
935 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
936 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
937 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
938 automatic beam behavior}.
940 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
941 individuelles d'être rattachées aux autres.
943 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
944 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
950 Référence du programme : @rinternals{Beam}.
954 @unnumberedsubsubsec Manual beams
956 @cindex groupements de note manuels
957 @cindex ligatures manuelles
961 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
962 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
963 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
964 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
965 @code{[} et @code{]}.
967 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
969 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
976 @funindex stemLeftBeamCount
977 @funindex stemRightBeamCount
979 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
980 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
981 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
982 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
983 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
984 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
985 définition est effacée.
987 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
992 \set stemLeftBeamCount = #1
997 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
998 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
999 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
1001 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1003 \set subdivideBeams = ##t
1005 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1008 @funindex subdivideBeams
1011 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1012 @ref{Time administration}.
1014 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1015 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1016 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1020 @cindex ligatures et sauts de ligne
1021 @cindex ligatures coudées
1022 @cindex auto-knee-gap
1024 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1025 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1026 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1027 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1032 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1033 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1034 @ref{Hiding staves}.
1036 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1037 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1038 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1041 @node Feathered beams
1042 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1044 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1045 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1046 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1048 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1049 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1050 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1058 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1075 @unnumberedsubsubsec Bar check
1077 @cindex vérification des limites de mesure
1078 @cindex mesures, vérification des limites
1079 @funindex barCheckSynchronize
1082 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1083 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1084 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1085 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1086 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1088 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1091 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1095 Twin -- kle | Twin -- kle
1099 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1100 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1101 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1102 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1103 corriger sa partition.
1106 @funindex pipeSymbol
1108 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1109 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1111 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1112 pipeSymbol = \bar "||"
1119 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1121 @cindex barres de mesure
1123 @cindex barres de reprise
1126 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1127 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1128 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1130 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1131 avec la commande @code{\bar} :
1133 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1138 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1140 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1143 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1144 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1145 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1147 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1148 de barre de mesure visible, en utilisant :
1157 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1158 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1161 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1162 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1163 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1164 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1165 d'un @code{GrandStaff}.
1167 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1175 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1177 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1185 @funindex repeatCommands
1186 @funindex defaultBarType
1189 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1190 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1191 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1194 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1195 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1196 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1197 remplacer les barres de mesure par défaut.
1199 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1200 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1205 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1207 Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
1208 contexte @rinternals{Staff}), @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs
1213 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
1215 @cindex Mesure, numéro de
1216 @cindex numéros de mesure
1217 @funindex currentBarNumber
1219 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1220 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1221 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1223 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1224 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1225 \set Score.currentBarNumber = #50
1226 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1229 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1230 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1231 devrez-vous ajouter une barre vide :
1233 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1234 \set Score.currentBarNumber = #50
1236 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1237 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1240 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1241 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant.
1243 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1244 \override Score.BarNumber #'break-visibility = ##(#f #t #t)
1245 \set Score.currentBarNumber = #11
1246 \bar "" % Permit first bar number to be printed
1247 % Print a bar number every second measure
1248 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
1255 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1256 donnera une partition sans numéros de mesure.
1258 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1262 \remove "Bar_number_engraver"
1274 Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
1276 Exemples : @rlsr{Staff notation}.
1281 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1282 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1283 --- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1287 @node Barnumber check
1288 @unnumberedsubsubsec Barnumber check
1290 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1291 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1292 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1295 \barNumberCheck #123
1299 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1300 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1303 @node Rehearsal marks
1304 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
1306 @cindex Repères, indication de
1309 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1311 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1320 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1321 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1324 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1327 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1328 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1329 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1330 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1332 Le style du repère est déterminé par la propriété
1333 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1334 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1335 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1336 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1337 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1340 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1341 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1344 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1350 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1351 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1352 @code{format-mark-box-numbers},
1353 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1354 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1356 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1357 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1358 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1360 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1367 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1368 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1371 \mark \markup@{ \box A1 @}
1378 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1381 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1382 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1383 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1384 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1389 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1390 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1392 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1397 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1399 Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
1401 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1402 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1403 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1404 d'autres fonctions de formatage.
1406 Exemples : @rlsr{Rhythms}, @rlsr{Expressive marks}.
1409 @node Special rhythmic concerns
1410 @subsection Special rhythmic concerns
1415 * Aligning to cadenzas::
1416 * Time administration::
1417 * Proportional notation (introduction)::
1421 @unnumberedsubsubsec Grace notes
1425 @cindex notes d'ornement
1426 @cindex appoggiature
1427 @cindex accacciature
1431 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1432 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1433 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1434 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1435 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1437 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1438 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1440 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1441 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1442 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1446 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1447 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1448 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1451 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1453 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1457 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1458 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1460 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1461 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1462 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1463 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1464 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1466 @lilypond[quote,ragged-right]
1469 c4 \grace c16 c4 \grace {
1472 \new Lyrics \lyricmode {
1473 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1477 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1478 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1480 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1481 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1483 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1488 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1489 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1490 pour chaque petite croche.
1492 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1493 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1494 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1497 @funindex \afterGrace
1499 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1500 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1501 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1504 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1505 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1508 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1509 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1510 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1513 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1517 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1519 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1521 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1524 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1530 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1531 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1534 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1535 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1536 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1537 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1540 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1552 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1555 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1556 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1557 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1558 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1559 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1563 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1569 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1570 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1571 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1572 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1573 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1576 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1577 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1578 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1583 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1585 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1587 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1596 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1597 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1606 Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
1611 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1612 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1613 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1615 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1616 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1617 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1618 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1620 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1621 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1622 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1626 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1627 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1628 correspondant à la durée des petites notes.
1630 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1631 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1632 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1635 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1636 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1637 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1638 code peut échouer ou produire des erreurs.
1641 @node Aligning to cadenzas
1642 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
1644 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1645 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1646 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1647 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1650 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1651 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1652 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1653 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1654 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1656 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1657 cadenza = \relative c' {
1658 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1663 \new Staff { \cadenza c'4 }
1665 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1672 @node Time administration
1673 @unnumberedsubsubsec Time administration
1675 @cindex temps, gestion du
1677 Le temps est administré par le @rinternals{Time_signature_engraver},
1678 qui réside en principe dans le contexte @rinternals{Score}. Sa
1679 gestion traite les variables suivantes :
1682 @item currentBarNumber
1683 Le numéro de mesure.
1686 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1687 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1689 @item measurePosition
1690 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1691 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1692 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1695 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1696 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1697 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1700 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1701 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1702 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1703 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1704 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1705 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1706 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1707 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1709 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1710 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1714 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1720 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1721 durée de n/m fois une ronde.
1722 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1723 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1726 @node Proportional notation (introduction)
1727 @unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
1728 @cindex Notation proportionnelle
1730 Voir @ref{Proportional notation}.
1733 @c À faire : supprimer tout ça ?
1735 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1736 à @code{proportionalNotationDuration}
1738 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1740 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1741 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1742 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1746 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1747 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1748 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1752 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1753 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1754 @rinternals{Separating_line_group_engraver} du contexte
1757 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1758 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1759 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1760 l'objet @rinternals{SpacingSpanner}.
1762 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1763 propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
1770 Exemples : @rlsr{Spacing}.
1772 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1773 proportionnelle stricte.