1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: bee31293920d834cd3698f00ddcc2402c3164619
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
19 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
25 * Displaying rhythms::
28 * Special rhythmic concerns::
33 @subsection Writing rhythms
43 @unnumberedsubsubsec Durations
46 @cindex notes, longueur
47 @cindex longueur de note
56 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
57 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
58 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
59 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @emph{quarter note}
60 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
61 @emph{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
62 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
63 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
64 Des durées plus courtes que la quintuple-croche --- 1/128 de ronde ---
65 sont possibles, à condition de les ligaturer.
67 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
68 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
75 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
77 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
78 @c but it's ok here. -gp
79 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
86 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
87 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
88 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Ancient notation}.
90 @cindex durée par défaut
93 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
94 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
97 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
101 @cindex notes pointées
102 @cindex pointée, note
103 @cindex doublement pointée, note
109 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
110 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
113 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
114 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
117 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
118 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
119 @ref{Ties} à ce sujet.
121 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
122 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
125 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
126 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
127 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Proportional notation}.
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
137 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
138 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
139 chapitre @ref{Direction and placement}.
150 Glossaire musicologique :
155 @rglos{Duration names notes and rests}.
158 @ref{Automatic beams},
161 @ref{Writing rhythms},
164 @ref{Ancient notation},
165 @ref{Proportional notation}.
170 Manuel des références internes :
172 @rinternals{DotColumn}.
177 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
178 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
179 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
180 disponibles ne couvre que les silences allant du quintuple soupir à la
181 maxime (équivalant huit pauses).
185 @unnumberedsubsubsec Tuplets
193 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
194 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
198 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
202 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction. Le
203 dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
204 notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
205 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
206 donc 2/3 de leur valeur écrite.
208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 a2 \times 2/3 { b4 b b }
210 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
213 @cindex crochet de nolet, positionnement
217 @funindex \tupletDown
219 @funindex \tupletNeutral
220 @funindex tupletNeutral
222 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
223 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
224 chapitre @ref{Direction and placement}.
226 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
230 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
233 Lorsqu'une imbrication de nolets débute au même instant, il vous faudra
234 recourir à la commande @code{\tweak}.
236 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
237 comme indiqué au chapitre @ref{Scaling durations}.
243 @code{\tupletNeutral}.
248 @cindex nolets, formatage
249 @cindex triolets, formatage
251 @funindex tupletNumberFormatFunction
252 @funindex tupletSpannerDuration
254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
255 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
257 @cindex nolet, modification du chiffre
259 @funindex TupletNumber
261 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
262 {changing-the-tuplet-number.ly}
264 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
265 {non-default-tuplet-numbers.ly}
267 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
276 Manuel d'apprentissage :
277 @rlearning{Tweaking methods}.
280 @ref{Time administration},
281 @ref{Scaling durations},
282 @ref{The tweak command},
283 @ref{Polymetric notation}.
288 Références internes :
289 @rinternals{TupletBracket},
290 @rinternals{TupletNumber},
291 @rinternals{TimeScaledMusic}.
293 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
296 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
297 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
298 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
299 se placer au sein de l'expression du nolet.
302 @node Scaling durations
303 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
305 @cindex échelonnement des durées
306 @cindex durées, échekonnement
308 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
309 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} --- ou
310 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
311 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
313 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
314 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
316 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
318 % Alter durations to triplets
319 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
322 % Double the duration of chord
324 % Duration of quarter, appears like sixteenth
328 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
329 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
330 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
333 @cindex échelonnement de musique
334 @cindex musique échelonnée
336 @funindex \scaleDurations
337 @funindex scaleDurations
339 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
340 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
341 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
342 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
343 multipliée en interne par la fraction
344 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
345 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
346 manière de comprimer ou étirer de la musique :
348 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
352 % Scale music by *2/3
353 \scaleDurations #'(2 . 3) {
357 \scaleDurations #'(2 . 1) {
363 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique ---
364 voir @ref{Polymetric notation}.
370 @ref{Invisible rests},
371 @ref{Polymetric notation}.
378 @unnumberedsubsubsec Ties
380 @cindex liaison de prolongation
384 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
385 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
387 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
388 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
389 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
390 tout comme les points.}
392 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
394 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
400 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
401 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
402 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
403 longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
406 @lilypond[verbatim,quote]
408 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
413 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
414 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
415 --- voir @ref{Automatic note splitting}. Ce procédé divise
416 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
419 @cindex liaison de tenue et accords
420 @cindex accords et liaisons de tenue
422 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
423 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
424 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
425 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
428 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
430 <c~ e g~ b> <c e g b>
434 @cindex liaison de tenue et répétition
435 @cindex répétition et liaison de tenue
436 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
437 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
442 Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
443 note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
445 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
446 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
448 % First alternative: following note is tied normally
450 % Second alternative: following note has a repeated tie
451 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
454 @cindex laissez vibrer
455 @cindex liaison, laissez vibrer
457 @funindex \laissezVibrer
458 @funindex laissezVibrer
460 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
461 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
462 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
463 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
465 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
466 <c f g>\laissezVibrer
469 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
475 @funindex \tieNeutral
478 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
479 --- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
480 amples détails, @ref{Direction and placement}.
482 @cindex liaison de prolongation, apparence
483 @cindex liaison de prolongation, pointillés
484 @cindex liaison de prolongation, tirets
493 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
494 continue, discontinue ou pointillée.
496 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
509 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
511 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
512 \tieDashPattern #0.3 #0.75
514 \tieDashPattern #0.7 #1.5
520 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
521 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
522 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Slurs}.
530 @code{\tieDashPattern},
531 @code{\tieHalfDashed},
532 @code{\tieHalfSolid},
539 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
540 {using-ties-with-arpeggios.ly}
542 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
543 {engraving-ties-manually.ly}
549 @rglos{laissez vibrer}.
552 @ref{Automatic note splitting}.
557 Référence du programme :
558 @rinternals{LaissezVibrerTie},
559 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
560 @rinternals{TieColumn},
567 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
568 peut produire une liaison oblique.
570 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
571 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
576 @subsection Writing rests
578 Les silences se saisissent dans une expression musicale tout comme les
584 * Full measure rests::
588 @unnumberedsubsubsec Rests
591 @cindex durée d'un silence
604 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
605 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
608 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
609 @c and long tracts of empty measures
610 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
612 % These two lines are just to prettify this example
614 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
615 % Print a maxima rest, equal to four breves
617 % Print a longa rest, equal to two breves
621 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
625 @cindex silence multi-mesure
626 @cindex mesure de silence
628 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
629 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
630 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
631 leur utilisation est expliquée dans la section
632 @ref{Full measure rests}.
634 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
636 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
637 une note suivie de @code{\rest}. Un silence, de même durée, sera placé
638 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
639 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
640 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
642 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
648 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
653 Glossaire musicologique :
659 @ref{Full measure rests}.
664 Référence du programme :
670 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
671 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
672 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
673 disponibles ne couvre que les silences allant du quintuple soupir à la
674 maxime (équivalant huit pauses).
677 @node Invisible rests
678 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
680 @cindex sauts de durée
681 @cindex silences invisibles
682 @cindex silences d'espacement
688 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
689 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
690 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
692 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
697 @cindex paroles, blanc
698 @cindex paroles, saut de notes
700 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
701 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
702 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
703 recquiert une durée explicite.
705 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
718 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
719 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
720 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'intar des notes ou des silences :
722 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
726 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
727 du tout, pas même un symbole transparent..
729 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
730 % This is valid input, but does nothing
731 \skip 1 \skip1 \skip 1
739 Référence du programme :
740 @rinternals{SkipMusic}.
743 @node Full measure rests
744 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
746 @cindex mesures à compter
747 @cindex mesure entière de silence
748 @cindex silences multi-mesures
749 @cindex silences, mesure entière
750 @cindex une pause par mesure
754 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 % Rest measures contracted to single measure
759 \compressFullBarRests
766 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
767 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
768 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
769 points d'augmentation ou des fractions :
771 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
772 \compressFullBarRests
778 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
783 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
784 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
785 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
787 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
796 @cindex silence multi-mesures, expansion
797 @cindex silence multi-mesures, contraction
799 @funindex \expandFullBarRests
800 @funindex expandFullBarRests
801 @funindex \compressFullBarRests
802 @funindex compressFullBarRests
804 Par défaut, un silence multi-mesures sera répété sur autant de mesures
805 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
806 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
808 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
810 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
813 % Rest measures contracted to single measure
814 \compressFullBarRests
816 % Rest measures expanded
823 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
824 @cindex silence multi-mesures, ajout de texte
825 @cindex script et silence multi-mesures
826 @cindex silence multi-mesures, script
827 @cindex étiquette et silence multi-mesures
828 @cindex silence multi-mesures, étiquette
829 @cindex point d'orgue et silence multi-mesures
830 @cindex silence multi-mesures et point d'orgue
832 @funindex \fermataMarkup
833 @funindex fermataMarkup
834 @funindex MultiMeasureRestText
836 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
837 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Formatting text}). La
838 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
841 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
842 \compressFullBarRests
844 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
849 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
850 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou redéfinition
851 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
852 dans l'exemple suivant.}
855 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
856 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
857 \override TextScript #'padding = #5
859 % Formulation correcte, qui fonctionnera
860 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
864 Un silence multi-mesure placé directement après une commande
865 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
869 @funindex \textLengthOn
870 @funindex textLengthOn
871 @funindex \textLengthOff
872 @funindex textLenthOff
873 @funindex \fermataMarkup
874 @funindex fermataMarkup
875 @funindex \compressFullBarRests
876 @funindex compressFullBarRests
877 @funindex \expandFullBarRests
878 @funindex expandFullBarRests
881 @code{\textLengthOn},
882 @code{\textLengthOff},
883 @code{\fermataMarkup},
884 @code{\compressFullBarRests},
885 @code{\expandFullBarRests}.
891 @cindex silence d'église
892 @cindex kirchenpausen
894 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
895 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
897 @cindex silence multi-mesures, positionnement
898 @cindex positionnement des silences multi-mesures
900 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
901 {positioning-multi-measure-rests.ly}
903 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
904 {multi-measure-rest-markup.ly}
908 Glossaire musicologique :
909 @rglos{multi-measure rest}.
914 @ref{Formatting text},
920 Référence du programme :
921 @rinternals{MultiMeasureRest}.
922 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
923 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
926 @cindex doigtés et silences multi-mesures
927 @cindex silences multi-mesures et doigtés
931 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
932 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, le numéro
933 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
935 @cindex condenser les silences
937 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
940 @cindex silences, collisions entre
942 Les silences multi-mesures peuvent générer des collisions avec d'autres
946 @node Displaying rhythms
947 @subsection Displaying rhythms
953 * Polymetric notation::
954 * Automatic note splitting::
955 * Showing melody rhythms::
959 @unnumberedsubsubsec Time signature
961 @cindex chiffrage de mesure
962 @cindex chiffre indicateur de mesure
968 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
969 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
970 fraction au début de la portée :
972 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
977 @cindex métrique, visibilité
979 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
980 est modifiée. Si cette modification intervient après un saut de ligne,
981 une métrique @qq{de précaution} sera imprimée juste avant. Ce
982 comportement par défaut peut être modifié, comme indiqué au chapitre
983 @ref{Visibility of objects}.
985 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
995 @cindex métrique, styles
996 @cindex styles de métrique
998 @funindex \numericTimeSignature
999 @funindex numericTimeSignature
1000 @funindex \defaultTimeSignature
1001 @funindex defaultTimeSignature
1003 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1004 changé pour un style numérique :
1006 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1010 % Change to numeric style
1011 \numericTimeSignature
1014 % Revert to default style
1015 \defaultTimeSignature
1021 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1022 @ref{Mensural time signatures}.
1026 @code{\numericTimeSignature},
1027 @code{\defaultTimeSignature}.
1033 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1034 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1036 @cindex métriques composites
1037 @cindex métriques décomposées
1039 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1040 {compound-time-signatures.ly}
1044 Glossaire musicologique :
1045 @rglos{time signature}
1047 Manuel de notation :
1048 @ref{Mensural time signatures},
1049 @ref{Time administration}.
1054 Références internes :
1055 @rinternals{TimeSignature},
1056 @rinternals{Timing_translator}.
1060 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1064 @cindex mesure incomplète
1065 @cindex mesure, changement de longueur
1067 @funindex measurePosition
1071 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1072 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1076 \partial @var{durée}
1079 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1080 avant la première mesure complète :
1082 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1087 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1088 à la mesure complète :
1090 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1091 \partial 8*3 c8 d e |
1095 Le programme traduit cette commande en
1098 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1102 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1103 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1104 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1105 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1108 Glossaire musicologique :
1111 Manuel de notation :
1117 Références internes :
1118 @rinternals{Timing_translator}.
1123 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1124 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1128 @node Unmetered music
1129 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1131 @cindex barres de mesures, supression
1132 @cindex numérotation des mesures, supression
1134 @cindex musique non mesurée
1136 @funindex \cadenzaOn
1138 @funindex \cadenzaOff
1139 @funindex cadenzaOff
1142 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1143 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1144 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
1145 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1146 rétablir la métrique automatique.
1148 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1157 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si elle n'avait
1160 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1161 % Show all bar numbers
1162 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1179 Glossaire musicologique :
1182 Manuel de notation :
1183 @ref{Visibility of objects}.
1189 @cindex cadence et saut de ligne
1190 @cindex cadence et saut de page
1191 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1192 @cindex musique non mesurée et saut de page
1193 @cindex sauts de ligne et cadences
1194 @cindex sauts de page et cadences
1195 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1196 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1201 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1202 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1203 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1210 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1212 @node Polymetric notation
1213 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1215 @c This section necessarily uses \set
1216 @c This is acceptable -td
1218 @cindex métrique double
1219 @cindex métrique composite
1220 @cindex composite, métrique
1221 @cindex métrique polymétrique
1224 @funindex timeSignatureFraction
1225 @funindex \scaleDurations
1226 @funindex scaleDurations
1230 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1231 que de manière détournée --- modification de l'indicateur de métrique
1232 et échelonnement de la durée des notes.
1234 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1236 Il suffit pour obtenir cette forme de notation de tout d'abord affecter
1237 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1238 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1239 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1240 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir @ref{Time
1241 signature}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui s'utilise
1242 tout comme la commande @code{\times} --- sans toutefois créer de crochet
1243 de nolet (voir @ref{Scaling durations}).
1245 @cindex ligature et musique polymétrique
1246 @cindex polymétrie et ligature
1248 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1249 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
1250 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
1251 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1252 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1253 perturber les règles de ligature automatique.
1255 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1264 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1265 \scaleDurations #'(2 . 3)
1266 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1270 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1271 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1272 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1273 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1274 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1280 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1282 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1283 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1284 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1286 @lilypond[quote,verbatim]
1290 \remove "Timing_translator"
1291 \remove "Default_bar_line_engraver"
1295 \consists "Timing_translator"
1296 \consists "Default_bar_line_engraver"
1300 % Now each staff has its own time signature.
1326 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1327 {compound-time-signatures.ly}
1331 Glossaire musicologique :
1333 @rglos{polymetric time signature},
1336 Manuel de notation :
1337 @ref{Time signature},
1338 @ref{Scaling durations}.
1343 Références internes :
1344 @rinternals{TimeSignature},
1345 @rinternals{Timing_translator},
1346 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1352 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1353 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1354 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1357 @node Automatic note splitting
1358 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1360 @cindex notes, division
1361 @cindex division de notes
1363 @funindex Note_heads_engraver
1364 @funindex Completion_heads_engraver
1366 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1367 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1368 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1369 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1371 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1373 \remove "Note_heads_engraver"
1374 \consists "Completion_heads_engraver"
1377 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1380 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1381 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1382 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1383 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1384 exactement la durée des décalages de mesure.
1388 Glossaire musicologique :
1391 Manuel d'apprentissage :
1392 @rlearning{Engravers explained},
1393 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1398 Références internes :
1399 @rinternals{Note_heads_engraver},
1400 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1401 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1406 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
1407 nolets --- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1408 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1409 n'insèrera pas de nolet.
1411 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1412 divise pas les silences.
1415 @node Showing melody rhythms
1416 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1418 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1419 @cindex rythmique d'une mélodie
1421 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais -- on
1422 peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes sont
1423 ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1425 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1427 \new RhythmicStaff {
1428 \new Voice = "myRhythm" {
1436 \lyricsto "myRhythm" {
1444 @cindex guitar chord charts
1445 @cindex strumming rhythms, showing
1446 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1448 @funindex Pitch_squash_engraver
1449 @funindex \improvisationOn
1450 @funindex improvisationOn
1451 @funindex \improvisationOff
1452 @funindex improvisationOff
1454 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1455 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1459 @lilypond[quote,verbatim]
1468 \consists Pitch_squash_engraver
1481 @code{\improvisationOn},
1482 @code{\improvisationOff}.
1488 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1489 {guitar-strum-rhythms.ly}
1496 Référence du programme :
1497 @rinternals{RhythmicStaff}.
1498 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1506 * Setting automatic beam behavior::
1511 @node Automatic beams
1512 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1514 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1515 d'imprimer les ligatures.
1517 @cindex ligatures manuelles
1518 @cindex ligatures, définition de règles
1519 @cindex ligatures, personnalisation
1521 @funindex \autoBeamOn
1522 @funindex autoBeamOn
1523 @funindex \autoBeamOff
1524 @funindex autoBeamOff
1526 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1528 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1531 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1532 définir des groupements manuellement --- voir @ref{Manual beams}. Dans
1533 le cas où le groupe de notes en question contient un silence, il est
1534 @strong{impératif} d'indiquer explicitement les début et fin de la
1537 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1538 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} --- réactivation
1539 par @code{\autoBeamOn} :
1541 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1542 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1549 @cindex mélisme et ligature
1550 @cindex ligature et mélisme
1552 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1553 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1554 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1556 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1557 possibles ; voir @ref{Setting automatic beam behavior}.
1561 @code{\autoBeamOff},
1568 @cindex saut de ligne et ligature
1569 @cindex ligature et saut de ligne
1573 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1574 {beams-across-line-breaks.ly}
1576 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1577 {changing-beam-knee-gap.ly}
1581 Manuel de notation :
1583 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1585 Fichiers installés :
1586 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1591 Références internes :
1596 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1597 incompatibles ; voir @ref{Hiding staves}.
1599 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1600 altérations appartenant à d'autres voix.
1603 @node Setting automatic beam behavior
1604 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1607 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1608 @cindex réglage des ligatures automatiques
1609 @cindex ligatures automatiques, génération de
1611 @cindex paroles et ligatures
1613 @funindex autoBeaming
1614 @funindex autoBeamSettings
1615 @funindex (end * * * *)
1616 @funindex (begin * * * *)
1617 @funindex measureLength
1618 @funindex beatLength
1619 @funindex beatGrouping
1625 LilyPond dispose de deux types de règles en matière de ligature : des
1626 règles concernant le @strong{regroupement}, et des règles concernant la
1627 @strong{terminaison} des ligatures. Les règles de regroupement sont des
1628 plus simples mais peuvent être outrepassées par des règles de
1631 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1632 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1636 @item Une ligature explicite --- indiquée par @code{[@dots{}]} --- sera
1637 toujours respectée ; sinon
1639 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1642 @item si une règle de terminaison peut s'appliquer, s'y référer pour
1643 déterminer à quel moment une ligature peut prendre fin ; sinon
1645 @item si une règle valide de regroupement par ligature (voir ci-dessous)
1646 peut s'appliquer, s'y référer ; sinon
1648 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1653 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1655 Lorsque, pour une métrique donnée, aucune règle n'a été définie quant à
1656 la fin ni la longueur d'une ligature particulière, cette ligature sera
1657 contrôlée par trois propriétés : @code{measureLength}, @code{beatLength}
1658 et @code{beatGrouping}. Ces propriétés sont définies, selon la portée
1659 de leur action, au niveau des contextes @code{Score}, @code{Staff} ou
1660 @code{Voice}. Leurs valeurs par défaut sont initialisées par la
1661 commande @code{\time} ; par voie de conséquence, toute commande
1662 @code{\set} destinée à en modifier les valeurs doit se placer après la
1663 commande @code{\time}.
1665 @warning{Ces trois propriétés s'appliqueront à une ligature donnée dans
1666 @strong{deux cas seulement} : s'il n'existe aucune règle de fin pour la
1667 longueur d'une ligature dans la métrique considérée, ou si toutes les
1668 règles de fin ont été annulées.}
1670 Ces propriétés déterminent la manière de ligaturer ainsi :
1672 Une ligature peut débuter n'importe où, à moins qu'il n'y en ait déjà
1673 une d'active. Les ligatures se terminent à un moment déterminé par les
1674 valeurs de @code{beatGrouping} et @code{beatLength}, selon le principe
1679 @item Si @code{beatGrouping} et @code{beatLength} concordent avec
1680 @code{measureLength}, @code{beatGrouping} est utilisé pour déterminer les
1681 terminaisons des ligatures.
1683 @item Si @code{beatGrouping} et @code{beatLength} ne sont pas en
1684 concordance avec @code{measureLength}, @code{beatLength} est utilisé
1685 pour déterminer les terminaisons des ligatures.
1689 @code{measureLength} et @code{beatLength} tirent leur valeur par défaut
1690 à partir de la métrique telle que définie par la commande @code{\time}.
1691 @code{measureLength} est définie comme étant la longueur d'une mesure
1692 complète pour la métrique donnée. Enfin, @code{beatLength} prend la
1693 valeur du dénominateur de la métrique.
1695 Les valeurs par défaut de @code{beatGrouping} sont répertoriées dans une
1696 table contenue dans le fichier @file{scm/@/music@/-functions@/.scm} --
1697 consultez @rlearning{Other sources of information} pour savoir où il se
1698 situe. Cette table définit les règles de groupement pour les mesures à
1699 3/8, 4/8, 5/8, 8/8, ainsi que les mesures composées les plus courantes.
1701 @code{measureLength} et @code{beatLength} constituent tous deux des
1702 @strong{moments}, autrement dit des unités de durée musicale. La
1703 fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée
1704 de créer cette quantité de type @i{moment} -- pour plus d'information,
1705 consultez @ref{Time administration}.
1707 @code{beatGrouping} représente une liste d'entiers correspondant au
1708 nombre de pulsations de chaque groupe.
1712 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1715 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1716 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1718 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1719 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1721 @funindex subdivideBeams
1723 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1724 {sub-dividing-beams.ly}
1726 @cindex mesure et regroupements
1727 @cindex pulsation et regroupements
1728 @cindex groupement par pulsation
1729 @cindex mesure, subdivision
1731 @funindex autoBeamSettings
1733 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1734 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1737 @strong{@i{Modification du bornage des ligatures}}
1741 Dans les métriques courantes, les ligatures automatiques peuvent commencer
1742 sur n'importe quelle note, mais ne peuvent se terminer qu'à certains
1743 points précis dans la mesure : sur une pulsation, ou après toute durée
1744 spécifiée par les propriétés nommées @code{autoBeamSettings}. Ces
1745 propriétés consistent en une liste de règles relatives au début ou à la
1746 fin des ligatures. Par défaut, elles sont définies dans le fichier
1747 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} -- pour le localiser, voir
1748 @rlearning{Other sources of information}.
1750 On peut ajouter à cette liste une nouvelle règle, au moyen de la commande
1753 #(override-auto-beam-setting
1755 ligature-numérateur ligature-dénominateur
1756 métrique-numérateur métrique-dénominateur)
1757 moment-numérateur moment-dénominateur [contexte])
1765 @item @code{extrémité} désigne le début (@code{begin}) ou la fin
1766 (@code{end}) de la ligature. Notez que seul @code{end} ne sera effectif.
1768 @item @code{ligature-numérateur/ligature-dénominateurp} désigne la
1769 valeur rythmique de la note que l'on veut affecter, ou de la plus brève
1770 des notes concernées. Si cette règle doit s'appliquer à toutes les
1771 ligatures, remplacez @code{ligature-numérateur} et
1772 @code{ligature-dénominateur} par des étoiles @qq{@code{*}}.
1775 @item @code{métrique-numérateur/métrique-dénominateurn} est le chiffre
1776 de mesure dans lequel la règle doit s'appliquer. Si celle-ci doit
1777 s'appliquer dans toutes les métriques, remplacez
1778 @code{métrique-numérateur} et @code{métrique-dénominateur} par des
1779 étoiles @qq{@code{*}}.
1781 @item @code{moment-numérateur/moment-dénominateur} est l'emplacement,
1782 dans la mesure, auquel les ligatures doivent s'achever.
1784 @funindex score-override-auto-beam-setting
1785 @funindex override-auto-beam-setting
1787 @item @code{contexte} est un argument facultatif, qui détermine le
1788 contexte dans lequel la règle doit s'appliquer. Par défaut, il s'agit
1791 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} équivaut à
1792 @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F 'Score)}.
1796 Par exemple, si l'on veut que les ligatures s'achèvent toujours après la
1797 première noire, quelles que soient la métrique et la durée de
1800 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1802 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1806 On peut obliger une règle de ligatures à ne s'appliquer qu'à des groupes
1807 dont la note la plus brève est d'une valeur précise :
1809 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1811 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1812 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1814 a32 a a a a16 a a a a a |
1815 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1816 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1817 a32 a a a a16 a a a a a |
1820 On peut obliger une règle de ligatures à ne s'appliquer que pour une
1823 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1825 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1826 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1834 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1835 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1836 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1838 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1841 % Context not specified - does not work correctly
1842 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1843 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1844 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1845 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1847 % Works correctly with context specified
1848 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1849 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1850 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1851 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1854 @warning{Si une ligature se fait de manière inattendue, pensez à vérifer
1855 les règles automatiques dans le fichier @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}
1856 pour rechercher d'éventuels conflits, dans la mesure ou les règles par
1857 défaut s'ajoutent à vos propres règles.}
1859 @funindex revert-auto-beam-setting
1861 Toute règle par défaut ou personnalisée conduisant à des ligatures
1862 indésirables doit être désactivée de la manière suivante :
1865 #(revert-auto-beam-setting
1867 ligature-numérateur ligature-dénominateur
1868 métrique-numérateur métrique-dénominateur)
1869 moment-numérateur moment-dénominateur [contexte])
1872 Enfin, on peut désactiver une règle de ligatures au moyen du réglage
1876 #(revert-auto-beam-setting
1878 ligature-numérateur ligature-dénominateur
1879 métrique-numérateur métrique-dénominateur)
1880 moment-numérateur moment-dénominateur [contexte])
1884 @code{extrémité}, @code{ligature-numérateur},
1885 @code{ligature-dénominateur}, @code{métrique-numérateur},
1886 @code{métrique-dénominateur}, @code{moment-numérateur},
1887 @code{moment-dénominateur} et @code{contexte} étant les mêmes que plus
1888 haut. Il est même possible de désactiver des règles que l'on n'a pas
1889 explicitement créées : les règles par défaut, qui se trouvent dans le
1890 fichier @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1892 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1894 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1895 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1896 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1897 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1900 La commande @code{revert-auto-beam-setting} requiert exactement les
1901 mêmes arguments que la règle d'origine. En d'autres termes, les étoiles
1902 ne seront pas prises en compte ici.
1904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1906 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1908 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1910 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1916 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1917 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1919 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1920 {reverting-default-beam-endings.ly}
1922 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1923 {beam-endings-in-score-context.ly}
1925 @funindex \autoBeamOff
1926 @funindex autoBeamOff
1927 @funindex \autoBeamOn
1928 @funindex autoBeamOn
1931 @code{\autoBeamOff},
1936 @cindex ligature en fin de partition
1937 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1941 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1942 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1943 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1944 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1945 que la dernière ligature soit achevée.
1949 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1951 @cindex groupements de note manuels
1952 @cindex ligatures manuelles
1956 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1957 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1958 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1959 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1960 @code{[} et @code{]}.
1962 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1964 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1971 @funindex stemLeftBeamCount
1972 @funindex stemRightBeamCount
1974 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1975 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1976 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1977 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
1978 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
1979 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
1980 définition est effacée.
1982 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1987 \set stemLeftBeamCount = #1
1992 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
1993 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
1994 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
1996 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1998 \set subdivideBeams = ##t
2000 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
2003 @funindex subdivideBeams
2006 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
2007 @ref{Time administration}.
2009 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
2010 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
2011 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
2016 @node Feathered beams
2017 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2019 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
2020 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
2021 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
2023 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
2024 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2025 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
2033 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2044 * Bar and bar number checks::
2049 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2051 @cindex barres de mesure
2053 @cindex barres de reprise
2056 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2057 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
2058 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
2060 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2061 avec la commande @code{\bar} :
2063 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2068 Les styles de barres de mesure disponibles sont
2070 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
2073 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
2074 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
2075 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
2077 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2078 de barre de mesure visible, en utilisant :
2087 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
2088 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
2091 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2092 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2093 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2094 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2095 d'un @code{GrandStaff}.
2097 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2105 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2107 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2115 @funindex repeatCommands
2116 @funindex defaultBarType
2119 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
2120 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
2121 une barre de mesure est créée selon le style défini.
2124 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
2125 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
2126 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
2127 remplacer les barres de mesure par défaut.
2129 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
2130 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
2134 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{Grouping staves}.
2136 Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
2137 contexte @rinternals{Staff}), @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs
2142 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2144 @cindex Mesure, numéro de
2145 @cindex numéros de mesure
2146 @funindex currentBarNumber
2148 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2149 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
2150 qui sera mis à jour à chaque mesure.
2152 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2153 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
2154 \set Score.currentBarNumber = #50
2155 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
2158 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
2159 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
2160 devrez-vous ajouter une barre vide :
2162 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2163 \set Score.currentBarNumber = #50
2165 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
2166 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
2169 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
2170 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant.
2172 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2173 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2174 \set Score.currentBarNumber = #11
2175 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2176 % Print a bar number every second measure
2177 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2184 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
2185 donnera une partition sans numéros de mesure.
2187 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2191 \remove "Bar_number_engraver"
2202 Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
2204 Exemples : @rlsr{Staff notation}.
2209 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
2210 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
2211 --- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2215 @node Bar and bar number checks
2216 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2218 @cindex vérification des limites de mesure
2219 @cindex mesures, vérification des limites
2220 @funindex barCheckSynchronize
2223 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2224 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2225 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2226 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
2227 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2229 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2232 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2236 Twin -- kle | Twin -- kle
2240 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2241 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2242 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2243 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2244 corriger sa partition.
2247 @funindex pipeSymbol
2249 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2250 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
2252 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2253 pipeSymbol = \bar "||"
2259 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2260 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
2261 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2264 \barNumberCheck #123
2268 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2269 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2272 @node Rehearsal marks
2273 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2275 @cindex Repères, indication de
2278 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2280 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2289 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2290 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
2293 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2296 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2297 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2298 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2299 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2301 Le style du repère est déterminé par la propriété
2302 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2303 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2304 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2305 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2306 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2309 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
2310 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2313 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2319 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2320 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2321 @code{format-mark-box-numbers},
2322 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2323 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2325 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2326 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2327 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2329 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2336 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2337 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2340 \mark \markup@{ \box A1 @}
2347 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2350 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2351 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2352 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2353 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2358 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2359 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
2361 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2366 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
2368 Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
2370 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2371 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
2372 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
2373 d'autres fonctions de formatage.
2375 Exemples : @rlsr{Rhythms}, @rlsr{Expressive marks}.
2378 @node Special rhythmic concerns
2379 @subsection Special rhythmic concerns
2384 * Aligning to cadenzas::
2385 * Time administration::
2389 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2393 @cindex notes d'ornement
2394 @cindex appoggiature
2395 @cindex accacciature
2399 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
2400 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
2401 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2402 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2403 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2405 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
2406 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
2408 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2409 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2410 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2414 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
2415 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
2416 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
2419 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2421 \grace { c16[ d16] } c2 c4
2425 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
2426 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
2428 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
2429 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
2430 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
2431 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
2432 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
2434 @lilypond[quote,ragged-right]
2437 c4 \grace c16 c4 \grace {
2440 \new Lyrics \lyricmode {
2441 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2445 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
2446 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2448 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2449 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2451 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2456 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2457 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2458 pour chaque petite croche.
2460 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2461 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2462 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2465 @funindex \afterGrace
2467 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2468 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2469 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2472 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
2473 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
2476 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2477 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2478 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
2481 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
2485 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
2487 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
2489 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2492 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2498 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
2499 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
2502 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2503 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2504 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2505 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2508 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2520 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
2523 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
2524 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
2525 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
2526 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
2527 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
2531 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2537 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
2538 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
2539 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
2540 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
2541 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2544 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
2545 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
2546 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
2551 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
2553 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2555 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2558 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2562 c16 c c c c c c c c4 r
2569 Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
2574 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
2575 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
2576 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
2578 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2579 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
2580 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2581 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2583 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2584 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2585 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2589 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2590 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2591 correspondant à la durée des petites notes.
2593 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2594 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2595 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2598 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2599 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2600 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2601 code peut échouer ou produire des erreurs.
2604 @node Aligning to cadenzas
2605 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2609 @cindex cadence et alignement
2610 @cindex alignnement et cadence
2612 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2613 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2614 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2615 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
2618 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2619 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2620 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2621 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2623 @lilypond[verbatim,quote]
2624 MyCadenza = \relative c' {
2635 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2637 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2645 Glossaire musicologique :
2652 @node Time administration
2653 @unnumberedsubsubsec Time administration
2655 @cindex temps, gestion du
2656 @cindex musique non mesurée
2657 @cindex non mesurée, musique
2659 @funindex currentBarNumber
2660 @funindex measurePosition
2661 @funindex measureLength
2664 Le temps est administré par le @code{Timing_translaator}, qui réside en
2665 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
2666 ajouté au contexte auquel il est rattaché.
2668 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2669 minutage de la partition.
2671 @cindex numéro de mesure
2672 @cindex mesure, numéro de
2675 @item currentBarNumber
2676 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2677 chapitre @ref{Bar numbers}.
2680 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
2681 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
2682 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2683 ligatures automatiques.
2685 @item measurePosition
2686 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
2687 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2688 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2691 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2692 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
2693 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2697 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2698 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2699 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
2700 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2701 @code{measurePosition}, racourcissant donc cette mesure d'une croche.
2702 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2704 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2705 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2709 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2715 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2716 durée de n/m fois une ronde.
2717 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2718 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
2724 @ref{Unmetered music}
2729 Références internes :
2730 @rinternals{Timing_translator},