1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 27af34a245b02a6b89c9af3becefcfe676b2e19d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @c FIXME outdated stuff, to be soon deleted
12 @node Putting it all together
13 @chapter Putting it all together
15 Ce chapitre traite des principes généraux de LilyPond, et de
16 la manière de créer des blocs @code{\score} @footnote{Le terme
17 @q{score} signifie partition en anglais.}.
21 * An orchestral part::
24 @node An orchestral part
25 @section An orchestral part
27 Dans la musique d'orchestre, toutes les notes sont imprimées deux fois.
28 D'abord dans les parties séparées destinées aux musiciens, et ensuite
29 dans le conducteur destiné au chef. Les variables sont là pour vous éviter
30 un double travail. La musique n'est entrée qu'une seule fois, et stockée dans
31 une variable, dont le contenu servira à imprimer à la fois la partie
32 séparée et la partition d'orchestre.
34 Il est judicieux de définir les notes dans un fichier séparé. Par
35 exemple, supposons que le fichier @file{musique-Cor.ly} contienne la
36 partie suivante pour un duo cor/@/basson.
39 notesCor = \relative c @{
46 On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier :
49 \include "musique-Cor.ly"
51 instrument = "Cor en Fa"
55 \transpose f c' \notesCor
62 \include "musique-Cor.ly"
66 sera substitué le contenu du fichier @file{musique-Cor.ly}, et de ce
67 fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie. La commande
68 @code{\transpose f@tie{}c'} indique que son argument @code{\notesCor}
69 sera transposé à la quinte supérieure : le son réel @samp{f} s'écrit
70 @code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor en Fa. La transposition
71 est visible comme suit :
73 @lilypond[quote,ragged-right]
74 \transpose f c' \relative c {
80 Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
81 pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence multi-mesures,
82 l'indique alors. On l'obtient par un @samp{R} majuscule, suivi d'une
83 durée : @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une demi-pause,
84 etc. Cette durée peut être multipliée pour établir de plus longs silences.
85 Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
91 Dans une partie séparée, les silences multi-mesures sont compressés.
92 Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @q{vrai} :
95 \set Score.skipBars = ##t
99 Cette commande assigne la valeur @q{vrai} --- @q{true} en anglais, et
100 @samp{#t} dans le langage Scheme --- à cette propriété dans le
101 contexte @code{Score}. Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
102 silence multi-mesures et cette option, on obtient le résultat suivant :
104 @lilypond[quote,ragged-right]
105 \transpose f c' \relative c {
107 \set Score.skipBars = ##t
113 Le conducteur rassemble toute la musique. Si l'on suppose que l'autre
114 voix de notre duo se trouve dans le fichier @file{musique-Basson.ly} en
115 tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec
118 \include "musique-Basson.ly"
119 \include "musique-Cor.ly"
123 \new Staff \notesBasson
130 @lilypond[quote,ragged-right]
138 r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
139 a8 e f4 | g d | gis f
144 Des informations plus détaillées sur la mise en place de conducteurs
145 et de parties séparées se trouvent dans le manuel : voir
146 @ruser{Orchestral music}.
148 Les variables (@q{propriétés}) réglables sont abordées en détail dans
149 @ruser{Changing context properties on the fly}.