1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
9 @c Translators: Frédéric Chiasson
10 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
15 This section discusses how to specify the pitch of notes.
19 * Changing multiple pitches::
20 * Displaying pitches::
26 @subsection Writing pitches
33 * Cautionary accidentals::
35 * Note names in other languages::
39 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
44 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
45 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
46 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
48 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
53 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
55 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
65 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
66 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
67 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
69 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
71 c' c'' e' g d'' d' d c
73 c, c,, e, g d,, d, d c
76 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
77 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
78 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
82 @unnumberedsubsubsec Accidentals
84 @cindex noms de note, hollandais
85 @cindex noms de note, par défaut
87 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
88 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
89 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
90 ou @code{-eses} au nom de note.
92 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
98 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
99 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
100 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
102 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
106 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
107 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
108 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
109 donnera une note bécarre.
111 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
115 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
116 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
117 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
118 musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
120 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
129 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
130 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
131 altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
132 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
134 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
136 \set Staff.extraNatural = ##f
143 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
144 @internalsref{NoteHead}.
147 @node Cautionary accidentals
148 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
150 @cindex altération, de précaution
151 @cindex altération, entre parenthèses
152 @cindex altération de précaution
154 @cindex altération entre parenthèses
157 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
158 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
159 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
160 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
161 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
162 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
163 utilisés pour imprimer des bécarres.
165 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
166 cis cis cis! cis? c c? c! c
172 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
173 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
177 @unnumberedsubsubsec Micro tones
179 @cindex quarts de ton
180 @cindex demi-bémols, demi-dièses
182 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
183 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
186 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
187 \set Staff.extraNatural = ##f
191 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
195 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
196 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
197 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
200 @node Note names in other languages
201 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
203 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
204 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
205 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
206 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
207 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
210 @cindex noms de note, autres langues
212 Noms de note dièse bémol double double
214 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
215 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
216 -sharpshsarp -flatflat
217 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
218 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
219 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
220 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
221 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
222 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
226 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
227 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
228 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
229 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
230 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
234 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
235 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
236 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
237 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
238 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
239 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
240 le catalan et l'espagnol.
242 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
244 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
245 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
246 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
249 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
250 dièse bémol dièse bémol
252 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
253 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
254 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
255 norsk.ly c d e f g a b h
256 svenska.ly c d e f g a b h
257 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
258 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
259 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
263 @node Changing multiple pitches
264 @subsection Changing multiple pitches
272 @node Relative octaves
273 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
276 @cindex indication d'octave relative
279 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
280 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
281 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
282 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
283 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
284 reste de la pièce à une mauvaise octave.
288 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
295 \relative @var{musicexpr}
299 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
302 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
303 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
304 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
305 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
306 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
307 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
308 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
309 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
310 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
313 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
314 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
315 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
316 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
317 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
318 spécifiée, le do central sert de point de départ.
320 Voici le mode \relative en action.
321 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
327 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
330 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
336 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
337 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
340 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
348 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
350 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
351 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
352 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
353 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
357 @unnumberedsubsubsec Octave check
359 @cindex vérification d'octave
361 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
362 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
363 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
364 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
367 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
371 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
372 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
373 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
374 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
375 @code{d''} et non de @code{d'}.
377 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
378 imprimée, ayant pour syntaxe
381 \octave @var{hauteur}
384 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
385 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
386 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
387 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
388 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
390 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
391 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
392 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
393 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
394 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
395 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
405 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
406 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
407 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
408 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
409 résultat sur la partition.
411 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
421 @unnumberedsubsubsec Transpose
423 @cindex transposition
424 @cindex transposition des hauteurs
427 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
430 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
433 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
434 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
435 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
436 est changée en @code{note_d_arrivée}.
438 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
439 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
442 \transpose d e @dots{}
445 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
446 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
447 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
448 transposition suivante créera la partie appropriée.
451 \transpose a c @dots{}
454 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
455 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
456 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
457 dièses et la deuxième des bémols.
459 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
460 mus = { \key d \major cis d fis g }
469 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
470 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
471 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
472 écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
473 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
475 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
478 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
479 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
480 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
483 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
489 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
491 Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
496 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
497 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
498 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
499 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
501 @node Displaying pitches
502 @subsection Displaying pitches
508 * Instrument transpositions::
512 @unnumberedsubsubsec Clef
516 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
517 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
519 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
520 { c''2 \clef alto g'2 }
527 Les clés prises en charge sont
529 @multitable @columnfractions .33 .66
530 @headitem Clef @tab Position
531 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
532 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
533 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
534 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
535 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
536 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
537 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
538 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
539 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
540 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
541 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
542 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
545 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
546 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
547 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
548 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
549 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
552 @cindex choral tenor clef
553 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
560 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
561 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
562 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
563 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
564 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
566 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
568 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
569 \set Staff.clefPosition = #2
571 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
573 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
575 \set Staff.clefOctavation = #7
577 \set Staff.clefOctavation = #0
578 \set Staff.clefPosition = #0
582 \set Staff.middleCPosition = #4
590 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
592 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
596 @unnumberedsubsubsec Key signature
601 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
602 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
603 c'est-à-dire au début de la portée.
605 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
608 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
617 @funindex \mixolydian
621 @cindex modes anciens
623 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
624 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
625 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
626 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
627 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
629 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
630 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
631 directement cette propriété.
633 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
634 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
635 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
636 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
638 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
647 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
648 peut être supprimé en réglant la propriété
649 @code{Staff.printKeyCancellation}.
651 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
656 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
666 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
667 @internalsref{KeySignature}.
670 @node Ottava brackets
671 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
673 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
674 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
675 la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
681 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
691 La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
692 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
693 -2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
694 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
695 et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
696 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
697 à @code{set-octavation} :
699 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
702 \set Staff.ottavation = #"8"
710 Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.
715 @code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
716 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
719 @node Instrument transpositions
720 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
722 @cindex transposition, MIDI
723 @cindex transposition, instrument
725 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
726 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
727 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
730 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
733 \transposition bes %% clarinette en si bémol
737 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
738 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
739 citation. Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
740 imprimées sur la portée. Référez-vous à la section @ref{Transpose}
741 pour obtenir un autre résultat.
743 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
744 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
745 portée est joué par l'instrument transpositeur. Par exemple, lorsque
746 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
747 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
748 procéder de cette manière :
761 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
762 utilisez la commande @code{\transposition}. Si l'on prend l'exemple
763 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
764 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
776 @subsection Note heads
779 * Special note heads::
780 * Easy notation note heads::
785 @node Special note heads
786 @unnumberedsubsubsec Special note heads
788 @cindex têtes de note, spéciales
790 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
791 fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
792 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
793 cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
794 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
795 propriété @code{NoteHead}.
797 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
799 \override NoteHead #'style = #'cross
801 \revert NoteHead #'style
802 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
806 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
807 @ref{Note head styles}.
812 Référence du programme : @internalsref{NoteHead}.
815 @node Easy notation note heads
816 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
818 @cindex tête de note, apprentissage
819 @cindex notation facile
822 Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
823 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
825 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
830 La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
831 @internalsref{NoteHead}. L'impression doit être de plus grande
832 taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
833 @ref{Setting the staff size}.
837 @funindex \easyHeadsOn
841 @node Shape note heads
842 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
844 @cindex tête de note, allure
846 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
847 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
848 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
851 Des notes profilées sont produites après activation de
852 @code{\aikenHeads} ou @code{\sacredHarpHeads}, selon le style.
854 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
861 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
862 degré étant défini par la commande @code{\key}.
865 @funindex shapeNoteStyles
866 @funindex \aikenHeads
867 @funindex \sacredHarpHeads
869 Les notes profilées sont mises en œuvre par la propriété
870 @code{shapeNoteStyles}, dont les valeurs sont constituées d'une liste
871 de symboles. Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
872 n-ième degré de la gamme. Toutes les combinaisons sont possibles :
874 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
875 \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
881 @unnumberedsubsubsec Improvisation
883 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
884 allongée (@emph{slash}). Ces têtes de notes sont créées par
885 l'adjonction du graveur @internalsref{Pitch_squash_engraver} au
886 contexte @internalsref{Voice}, de telle sorte que la commande
889 \set squashedPosition = #0
890 \override NoteHead #'style = #'slash
894 active les notes penchées.
896 Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
897 @code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
898 l'exemple ci dessous.
900 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
902 \consists Pitch_squash_engraver
904 e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
907 ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e