1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
20 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
21 et les options de gravure.
25 * Changing multiple pitches::
26 * Displaying pitches::
32 @subsection Writing pitches
39 * Cautionary accidentals::
41 * Note names in other languages::
45 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
50 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
51 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
52 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
54 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
59 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
61 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
71 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
72 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
73 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
75 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
77 c' c'' e' g d'' d' d c
79 c, c,, e, g d,, d, d c
82 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
83 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
84 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
88 @unnumberedsubsubsec Accidentals
90 @cindex noms de note, hollandais
91 @cindex noms de note, par défaut
93 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
94 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
95 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
96 ou @code{-eses} au nom de note.
98 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
104 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
105 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
106 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
108 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
112 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
113 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
114 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
115 donnera une note bécarre.
117 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
121 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
122 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
123 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
124 musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
126 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
135 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
136 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
140 Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
141 @rinternals{NoteHead}.
144 @node Cautionary accidentals
145 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
147 @cindex altération, de précaution
148 @cindex altération, entre parenthèses
149 @cindex altération de précaution
151 @cindex altération entre parenthèses
154 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
155 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
156 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
157 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
158 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
159 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
160 utilisés pour imprimer des bécarres.
162 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
163 cis cis cis! cis? c c? c! c
169 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
170 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
174 @unnumberedsubsubsec Micro tones
176 @cindex quarts de ton
177 @cindex demi-bémols, demi-dièses
179 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
180 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
183 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
184 \set Staff.extraNatural = ##f
188 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
192 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
193 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
194 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
197 @node Note names in other languages
198 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
200 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
201 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
202 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
203 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
204 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
207 @cindex noms de note, autres langues
209 Noms de note dièse bémol double double
211 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
212 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
213 -sharpshsarp -flatflat
214 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
215 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
216 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
217 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
218 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
219 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
223 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
224 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
225 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
226 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
227 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
231 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
232 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
233 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
234 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
235 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
236 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
237 le catalan et l'espagnol.
239 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
241 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
242 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
243 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
246 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
247 dièse bémol dièse bémol
249 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
250 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
251 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
252 norsk.ly c d e f g a b h
253 svenska.ly c d e f g a b h
254 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
255 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
256 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
260 @node Changing multiple pitches
261 @subsection Changing multiple pitches
269 @node Relative octaves
270 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
273 @cindex indication d'octave relative
276 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
277 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
278 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
279 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
280 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
281 reste de la pièce à une mauvaise octave.
285 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
292 \relative @var{musicexpr}
296 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
299 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
300 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
301 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
302 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
303 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
304 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
305 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
306 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
307 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
310 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
311 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
312 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
313 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
314 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
315 spécifiée, le do central sert de point de départ.
317 Voici le mode \relative en action.
318 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
324 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
333 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
334 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
337 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
345 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
347 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
348 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
349 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
350 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
354 @unnumberedsubsubsec Octave check
356 @cindex vérification d'octave
358 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
359 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
360 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
361 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
364 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
368 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
369 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
370 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
371 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
372 @code{d''} et non de @code{d'}.
374 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
375 imprimée, ayant pour syntaxe
378 \octaveCheck @var{hauteur}
381 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
382 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
383 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
384 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
385 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
387 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
388 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
389 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
390 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
391 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
392 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
402 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
403 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
404 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
405 @code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
406 résultat sur la partition.
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
418 @unnumberedsubsubsec Transpose
420 @cindex transposition
421 @cindex transposition des hauteurs
424 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
427 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
430 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
431 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
432 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
433 est changée en @code{note_d_arrivée}.
435 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
436 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
439 \transpose d e @dots{}
442 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
443 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
444 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
445 transposition suivante créera la partie appropriée.
448 \transpose a c @dots{}
451 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
452 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
453 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
454 dièses et la deuxième des bémols.
456 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
457 mus = { \key d \major cis d fis g }
466 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
467 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
468 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
469 écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
470 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
472 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
475 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
476 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
477 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
480 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
486 Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
488 Exemples : @rlsr{Pitches}.
493 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
494 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
495 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
496 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
498 @node Displaying pitches
499 @subsection Displaying pitches
505 * Instrument transpositions::
509 @unnumberedsubsubsec Clef
513 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
514 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
516 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
517 { c''2 \clef alto g'2 }
524 Les clés prises en charge sont
526 @multitable @columnfractions .33 .66
527 @headitem Clef @tab Position
528 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
529 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
530 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
531 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
532 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
533 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
534 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
535 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
536 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
537 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
538 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
539 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
542 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
543 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
544 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
545 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
546 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
549 @cindex choral tenor clef
550 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
557 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
558 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
559 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
560 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
561 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
563 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
565 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
566 \set Staff.clefPosition = #2
568 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
570 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
572 \set Staff.clefOctavation = #7
574 \set Staff.clefOctavation = #0
575 \set Staff.clefPosition = #0
579 \set Staff.middleCPosition = #4
587 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
589 Référence du programme : @rinternals{Clef}.
593 @unnumberedsubsubsec Key signature
598 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
599 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
600 c'est-à-dire au début de la portée.
602 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
605 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
614 @funindex \mixolydian
618 @cindex modes anciens
620 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
621 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
622 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
623 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
624 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
626 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
627 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
628 directement cette propriété.
630 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
631 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
632 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
633 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
635 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
644 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
645 peut être supprimé en réglant la propriété
646 @code{Staff.printKeyCancellation}.
648 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
653 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
663 Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
664 @rinternals{KeySignature}.
667 @node Ottava brackets
668 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
670 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
671 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
672 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
678 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
688 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
689 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
690 -2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
691 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
692 et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
693 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
696 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
699 \set Staff.ottavation = #"8"
707 Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
712 @code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
713 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
716 @node Instrument transpositions
717 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
719 @cindex transposition, MIDI
720 @cindex transposition, instrument
722 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
723 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
724 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
727 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
730 \transposition bes %% clarinette en si bémol
734 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
735 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
736 citation. Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
737 imprimées sur la portée. Référez-vous à la section @ref{Transpose}
738 pour obtenir un autre résultat.
740 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
741 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
742 portée est joué par l'instrument transpositeur. Par exemple, lorsque
743 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
744 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
745 procéder de cette manière :
758 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
759 utilisez la commande @code{\transposition}. Si l'on prend l'exemple
760 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
761 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
773 @subsection Note heads
776 * Special note heads::
777 * Easy notation note heads::
782 @node Special note heads
783 @unnumberedsubsubsec Special note heads
785 @cindex têtes de note, spéciales
787 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
788 fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
789 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
790 cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
791 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
792 propriété @code{NoteHead}.
794 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
796 \override NoteHead #'style = #'cross
798 \revert NoteHead #'style
799 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
803 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
804 @ref{Note head styles}.
809 Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
812 @node Easy notation note heads
813 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
815 @cindex tête de note, apprentissage
816 @cindex notation facile
819 Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
820 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
822 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
827 La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
828 @rinternals{NoteHead}. L'impression doit être de plus grande
829 taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
830 @ref{Setting the staff size}.
834 @funindex \easyHeadsOn
838 @node Shape note heads
839 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
841 @cindex tête de note, allure
843 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
844 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
845 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
848 Des notes profilées sont produites après activation de
849 @code{\aikenHeads} ou @code{\sacredHarpHeads}, selon le style.
851 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
858 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
859 degré étant défini par la commande @code{\key}.
862 @funindex shapeNoteStyles
863 @funindex \aikenHeads
864 @funindex \sacredHarpHeads
866 Les notes profilées sont mises en œuvre par la propriété
867 @code{shapeNoteStyles}, dont les valeurs sont constituées d'une liste
868 de symboles. Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
869 n-ième degré de la gamme. Toutes les combinaisons sont possibles :
871 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
872 \set shapeNoteStyles = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
878 @unnumberedsubsubsec Improvisation
880 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
881 allongée (@emph{slash}). Ces têtes de notes sont créées par
882 l'adjonction du graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} au
883 contexte @rinternals{Voice}, de telle sorte que la commande
886 \set squashedPosition = #0
887 \override NoteHead #'style = #'slash
891 active les notes penchées.
893 Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
894 @code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
895 l'exemple ci dessous.
897 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
899 \consists Pitch_squash_engraver
901 e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
904 ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e