1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
9 @c Translators: Frédéric Chiasson
10 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
15 This section discusses how to specify the pitch of notes.
19 * Changing multiple pitches::
20 * Displaying pitches::
25 @subsection Writing pitches
32 * Cautionary accidentals::
34 * Note names in other languages::
38 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
43 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
44 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
45 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
47 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
52 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
54 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
64 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
65 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
66 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
68 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
70 c' c'' e' g d'' d' d c
72 c, c,, e, g d,, d, d c
75 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
76 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
77 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
81 @unnumberedsubsubsec Accidentals
83 @cindex noms de note, hollandais
84 @cindex noms de note, par défaut
86 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
87 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
88 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
89 ou @code{-eses} au nom de note.
91 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
97 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
98 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
99 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
101 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
105 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
106 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
107 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
108 donnera une note bécarre.
110 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
114 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
115 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
116 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
117 musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
119 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
128 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
129 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
130 altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
131 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
133 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
135 \set Staff.extraNatural = ##f
142 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
143 @internalsref{NoteHead}.
146 @node Cautionary accidentals
147 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
149 @cindex altération, de précaution
150 @cindex altération, entre parenthèses
151 @cindex altération de précaution
153 @cindex altération entre parenthèses
156 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
157 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
158 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
159 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
160 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
161 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
162 utilisés pour imprimer des bécarres.
164 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
165 cis cis cis! cis? c c? c! c
171 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
172 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
176 @unnumberedsubsubsec Micro tones
178 @cindex quarts de ton
179 @cindex demi-bémols, demi-dièses
181 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
182 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
185 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
186 \set Staff.extraNatural = ##f
190 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
194 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
195 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
196 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
199 @node Note names in other languages
200 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
202 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
203 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
204 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
205 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
206 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
209 @cindex noms de note, autres langues
211 Noms de note dièse bémol double double
213 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
214 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
215 -sharpshsarp -flatflat
216 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
217 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
218 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
219 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
220 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
221 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
225 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
226 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
227 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
228 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
229 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
233 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
234 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
235 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
236 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
237 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
238 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
239 le catalan et l'espagnol.
241 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
243 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
244 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
245 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
248 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
249 dièse bémol dièse bémol
251 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
252 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
253 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
254 norsk.ly c d e f g a b h
255 svenska.ly c d e f g a b h
256 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
257 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
258 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
262 @node Changing multiple pitches
263 @subsection Changing multiple pitches
271 @node Relative octaves
272 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
275 @cindex indication d'octave relative
278 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
279 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
280 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
281 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
282 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
283 reste de la pièce à une mauvaise octave.
287 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
294 \relative @var{musicexpr}
298 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
301 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
302 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
303 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
304 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
305 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
306 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
307 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
308 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
309 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
312 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
313 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
314 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
315 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
316 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
317 spécifiée, le do central sert de point de départ.
319 Voici le mode \relative en action.
320 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
326 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
329 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
335 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
336 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
339 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
347 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
349 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
350 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
351 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
352 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
356 @unnumberedsubsubsec Octave check
358 @cindex vérification d'octave
360 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
361 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
362 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
363 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
366 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
370 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
371 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
372 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
373 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
374 @code{d''} et non de @code{d'}.
376 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
377 imprimée, ayant pour syntaxe
380 \octave @var{hauteur}
383 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
384 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
385 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
386 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
387 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
389 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
390 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
391 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
392 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
393 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
394 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
404 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
405 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
406 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
407 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
408 résultat sur la partition.
410 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
420 @unnumberedsubsubsec Transpose
422 @cindex transposition
423 @cindex transposition des hauteurs
426 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
429 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
432 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
433 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
434 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
435 est changée en @code{note_d_arrivée}.
437 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
438 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
441 \transpose d e @dots{}
444 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
445 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
446 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
447 transposition suivante créera la partie appropriée.
450 \transpose a c @dots{}
453 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
454 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
455 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
456 dièses et la deuxième des bémols.
458 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
459 mus = { \key d \major cis d fis g }
468 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
469 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
470 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
471 écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
472 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
474 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
477 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
478 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
479 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
482 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
488 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
490 Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
495 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
496 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
497 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
498 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
500 @node Displaying pitches
501 @subsection Displaying pitches
507 * Instrument transpositions::
511 @unnumberedsubsubsec Clef
515 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
516 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
518 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
519 { c''2 \clef alto g'2 }
526 Les clés prises en charge sont
528 @multitable @columnfractions .33 .66
529 @headitem Clef @tab Position
530 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
531 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
532 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
533 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
534 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
535 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
536 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
537 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
538 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
539 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
540 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
541 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
544 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
545 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
546 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
547 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
548 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
551 @cindex choral tenor clef
552 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
559 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
560 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
561 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
562 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
563 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
565 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
567 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
568 \set Staff.clefPosition = #2
570 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
572 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
574 \set Staff.clefOctavation = #7
576 \set Staff.clefOctavation = #0
577 \set Staff.clefPosition = #0
581 \set Staff.middleCPosition = #4
589 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
591 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
595 @unnumberedsubsubsec Key signature
600 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
601 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
602 c'est-à-dire au début de la portée.
604 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
607 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
616 @funindex \mixolydian
620 @cindex modes anciens
622 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
623 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
624 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
625 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
626 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
628 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
629 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
630 directement cette propriété.
632 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
633 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
634 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
635 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
637 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
646 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
647 peut être supprimé en réglant la propriété
648 @code{Staff.printKeyCancellation}.
650 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
655 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
665 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
666 @internalsref{KeySignature}.
669 @node Ottava brackets
670 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
672 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
673 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
674 la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
680 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
690 La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
691 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
692 -2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
693 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
694 et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
695 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
696 à @code{set-octavation} :
698 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
701 \set Staff.ottavation = #"8"
709 Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.
714 @code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
715 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
718 @node Instrument transpositions
719 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
721 @cindex transposition, MIDI
722 @cindex transposition, instrument
724 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
725 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
726 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
729 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
732 \transposition bes %% clarinette en si bémol
736 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
737 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
738 citation. Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
739 imprimées sur la portée. Référez-vous à la section @ref{Transpose}
740 pour obtenir un autre résultat.
742 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
743 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
744 portée est joué par l'instrument transpositeur. Par exemple, lorsque
745 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
746 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
747 procéder de cette manière :
760 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
761 utilisez la commande @code{\transposition}. Si l'on prend l'exemple
762 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
763 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :