Documentation/fr/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c Translators: Frédéric Chiasson
  10 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 This section discusses how to specify the pitch of notes.
  16
  17 @menu
  18 * Writing pitches::
  19 * Changing multiple pitches::
  20 * Displaying pitches::
  21 @end menu
  22
  23
  24 @node Writing pitches
  25 @subsection Writing pitches
  26
  27 Into text.
  28
  29 @menu
  30 * Normal pitches::
  31 * Accidentals::
  32 * Cautionary accidentals::
  33 * Micro tones::
  34 * Note names in other languages::
  35 @end menu
  36
  37 @node Normal pitches
  38 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
  39
  40 @cindex noms de note
  41 @cindex hauteurs
  42
  43 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
  44 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
  45 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
  46
  47 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  48 \clef bass
  49 c d e f g a b c'
  50 @end lilypond
  51
  52 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
  53
  54 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
  55 \clef treble
  56 c1
  57 \clef bass
  58 c1
  59 @end lilypond
  60
  61 @funindex '
  62 @funindex ,
  63
  64 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
  65 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}.  Chaque @samp{'} hausse la
  66 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
  67
  68 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  69 \clef treble
  70 c' c'' e' g d'' d' d c
  71 \clef bass
  72 c, c,, e, g d,, d, d c
  73 @end lilypond
  74
  75 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
  76 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
  77 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
  78
  79
  80 @node Accidentals
  81 @unnumberedsubsubsec Accidentals
  82
  83 @cindex noms de note, hollandais
  84 @cindex noms de note, par défaut
  85
  86 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
  87 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}.  Les
  88 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
  89 ou @code{-eses} au nom de note.
  90
  91 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
  92 a2 ais a aes
  93 a2 aisis a aeses
  94 @end lilypond
  95
  96 @noindent
  97 Ce sont les noms de note hollandais.  En hollandais, on élide @code{aes}
  98 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées.  De manière
  99 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
 100
 101 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 102 a2 as e es
 103 @end lilypond
 104
 105 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 106 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 107 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 108 donnera une note bécarre.
 109
 110 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 111 a4 aes a2
 112 @end lilypond
 113
 114 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
 115 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
 116 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
 117 musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 118
 119 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 120 \key d \major
 121 d e f g
 122 d e fis g
 123 @end lilypond
 124
 125
 126 @commonprop
 127
 128 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
 129 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
 130 altération précédente.  Pour modifier ce comportement, spécifiez
 131 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
 132
 133 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 134 ceses4 ces cis c
 135 \set Staff.extraNatural = ##f
 136 ceses4 ces cis c
 137 @end lilypond
 138
 139
 140 @seealso
 141
 142 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
 143 @internalsref{NoteHead}.
 144
 145
 146 @node Cautionary accidentals
 147 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 148
 149 @cindex altération, de précaution
 150 @cindex altération, entre parenthèses
 151 @cindex altération de précaution
 152 @funindex ?
 153 @cindex altération entre parenthèses
 154 @funindex !
 155
 156 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 157 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 158 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 159 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note.  Une altération
 160 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
 161 @samp{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
 162 utilisés pour imprimer des bécarres.
 163
 164 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 165 cis cis cis! cis? c c? c! c
 166 @end lilypond
 167
 168
 169 @seealso
 170
 171 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
 172 manières.  Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
 173
 174
 175 @node Micro tones
 176 @unnumberedsubsubsec Micro tones
 177
 178 @cindex quarts de ton
 179 @cindex demi-bémols, demi-dièses
 180
 181 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 182 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 183 croissantes :
 184
 185 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
 186 \set Staff.extraNatural = ##f
 187 ceseh ceh cih cisih
 188 @end lilypond
 189
 190 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 191
 192 @refbugs
 193
 194 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 195 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 196 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 197
 198
 199 @node Note names in other languages
 200 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 201
 202 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
 203 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 204 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 205 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source.  Les
 206 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
 207 sont les suivants :
 208
 209 @cindex noms de note, autres langues
 210 @example
 211                        Noms de note              dièse       bémol      double          double
 212                                                                         dièse           bémol
 213 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es          -isis           -eses
 214 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat     -ss/-x/         -ff/
 215                                                                         -sharpshsarp    -flatflat
 216 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es          -isis           -eses
 217 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es     -ississ/-isis   -essess/-eses
 218 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess         -ississ         -essess
 219 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b           -dd             -bb
 220 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b           -dd/-ss         -bb
 221 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b           -ss             -bb
 222 @end example
 223
 224 @noindent
 225 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 226 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}.  Ces
 227 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
 228 @code{asas}).  Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
 229 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
 230 quarts de ton.
 231
 232 @noindent
 233 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 234 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 235 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 236 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
 237 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}.  À noter
 238 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
 239 le catalan et l'espagnol.
 240
 241 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
 242 @c
 243 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
 244 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
 245 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
 246
 247 @example
 248                         Noms de note           semi-   semi-  sesqui-  sesqui-
 249                                                dièse   bémol  dièse    bémol
 250
 251 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
 252 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
 253 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
 254 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h
 255 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h
 256 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
 257 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 258 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 259 @end example
 260
 261
 262 @node Changing multiple pitches
 263 @subsection Changing multiple pitches
 264
 265 @menu
 266 * Relative octaves::
 267 * Octave check::
 268 * Transpose::
 269 @end menu
 270
 271 @node Relative octaves
 272 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
 273
 274 @cindex relatif
 275 @cindex indication d'octave relative
 276 @funindex \relative
 277
 278 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
 279 hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
 280 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
 281 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
 282 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
 283 reste de la pièce à une mauvaise octave.
 284
 285
 286 @example
 287 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
 288 @end example
 289
 290 @noindent
 291 ou
 292
 293 @example
 294 \relative @var{musicexpr}
 295 @end example
 296
 297 @noindent
 298 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
 299 définie.
 300
 301 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
 302 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
 303 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
 304 sera toujours au plus d'une quarte.  Cet intervalle est déterminé sans
 305 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
 306 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}.  En d'autres termes,
 307 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
 308 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
 309 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
 310 demi-tons.
 311
 312 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
 313 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
 314 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 315 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 316 première note de @var{musicexpr}.  Si aucune hauteur de départ n'est
 317 spécifiée, le do central sert de point de départ.
 318
 319 Voici le mode \relative en action.
 320 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 321 \relative c'' {
 322   b c d c b c bes a
 323 }
 324 @end lilypond
 325
 326 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 327 dépassant la quarte.
 328
 329 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 330 \relative c'' {
 331   c g c f, c' a, e''
 332 }
 333 @end lilypond
 334
 335 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 336 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 337 accord.
 338
 339 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 340 \relative c' {
 341   c <c e g>
 342   <c' e g>
 343   <c, e' g>
 344 }
 345 @end lilypond
 346
 347 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
 348
 349 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
 350 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument.  Pour
 351 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
 352 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
 353
 354
 355 @node Octave check
 356 @unnumberedsubsubsec Octave check
 357
 358 @cindex vérification d'octave
 359
 360 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 361 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
 362 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
 363 elle devrait être.  Dans l'exemple suivant,
 364
 365 @example
 366 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
 367 @end example
 368
 369 @noindent
 370 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
 371 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
 372 @code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
 373 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
 374 @code{d''} et non de @code{d'}.
 375
 376 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 377 imprimée, ayant pour syntaxe
 378
 379 @example
 380 \octave @var{hauteur}
 381 @end example
 382
 383 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
 384 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
 385 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules.  Sinon,
 386 un avertissement est émis et l'octave est corrigée.  La @var{hauteur}
 387 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
 388
 389 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
 390 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
 391 @code{a'}.  Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
 392 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}.  Le message
 393 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
 394 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
 395
 396 @example
 397 \relative c' @{
 398   e
 399   \octave a'
 400   \octave b'
 401 @}
 402 @end example
 403
 404 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
 405 note précédente.  Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
 406 @code{a'}, au-dessus du do central.  Cela veut dire que le test
 407 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
 408 résultat sur la partition.
 409
 410 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 411 \relative c' {
 412   e
 413   \octave b
 414   a
 415 }
 416 @end lilypond
 417
 418
 419 @node Transpose
 420 @unnumberedsubsubsec Transpose
 421
 422 @cindex transposition
 423 @cindex transposition des hauteurs
 424 @funindex \transpose
 425
 426 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 427 Voici la syntaxe :
 428 @example
 429 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
 430 @end example
 431
 432 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
 433 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
 434 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
 435 est changée en @code{note_d_arrivée}.
 436
 437 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 438 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 439 majeur avec
 440 @example
 441 \transpose d e @dots{}
 442 @end example
 443
 444 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
 445 ut).  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 446 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 447 transposition suivante créera la partie appropriée.
 448
 449 @example
 450 \transpose a c @dots{}
 451 @end example
 452
 453 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 454 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
 455 pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
 456 dièses et la deuxième des bémols.
 457
 458 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 459 mus = { \key d \major cis d fis g }
 460 \new Staff {
 461   \clef "F" \mus
 462   \clef "G"
 463   \transpose c g' \mus
 464   \transpose c f' \mus
 465 }
 466 @end lilypond
 467
 468 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 469 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 470 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
 471 écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit pour une
 472 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
 473 @example
 474 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 475 @end example
 476
 477 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
 478 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
 479 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 480
 481 @example
 482 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
 483 @end example
 484
 485
 486 @seealso
 487
 488 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
 489
 490 Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
 491
 492
 493 @refbugs
 494
 495 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 496 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 497 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 498 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 499
 500 @node Displaying pitches
 501 @subsection Displaying pitches
 502
 503 @menu
 504 * Clef::
 505 * Key signature::
 506 * Ottava brackets::
 507 * Instrument transpositions::
 508 @end menu
 509
 510 @node Clef
 511 @unnumberedsubsubsec Clef
 512
 513 @funindex \clef
 514
 515 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
 516 hauteurs.  Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
 517
 518 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 519 { c''2 \clef alto g'2 }
 520 @end lilypond
 521
 522 @cindex clé de sol
 523 @cindex clé de fa
 524 @cindex clé d'ut
 525
 526 Les clés prises en charge sont
 527
 528 @multitable @columnfractions .33 .66
 529 @headitem Clef @tab Position
 530 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
 531 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
 532 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
 533 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
 534 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
 535 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
 536 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
 537 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
 538 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
 539 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
 540 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
 541 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
 542 @end multitable
 543
 544 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 545 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 546 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
 547 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
 548 caractère @qq{souligné} ou des chiffres.  Par exemple,
 549
 550
 551 @cindex choral tenor clef
 552 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
 553 \clef "G_8" c4
 554 @end lilypond
 555
 556
 557 @commonprop
 558
 559 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
 560 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
 561 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}.  Une clé est imprimée
 562 lorsque l'une de ces propriétés est changée.  Les exemples suivant font
 563 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
 564
 565 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 566 {
 567   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
 568   \set Staff.clefPosition = #2
 569   c'4
 570   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
 571   c'4
 572   \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
 573   c'4
 574   \set Staff.clefOctavation = #7
 575   c'4
 576   \set Staff.clefOctavation = #0
 577   \set Staff.clefPosition = #0
 578   c'4
 579   \clef "bass"
 580   c'4
 581   \set Staff.middleCPosition = #4
 582   c'4
 583 }
 584 @end lilypond
 585
 586
 587 @seealso
 588
 589 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
 590
 591 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
 592
 593
 594 @node Key signature
 595 @unnumberedsubsubsec Key signature
 596
 597 @cindex armure
 598 @funindex \key
 599
 600 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
 601 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
 602 c'est-à-dire au début de la portée.
 603
 604 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 605
 606 @example
 607 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
 608 @end example
 609
 610 @funindex \minor
 611 @funindex \major
 612 @funindex \minor
 613 @funindex \ionian
 614 @funindex \locrian
 615 @funindex \aeolian
 616 @funindex \mixolydian
 617 @funindex \lydian
 618 @funindex \phrygian
 619 @funindex \dorian
 620 @cindex modes anciens
 621
 622 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
 623 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor.  Vous pouvez
 624 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
 625 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
 626 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
 627
 628 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
 629 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
 630 directement cette propriété.
 631
 632 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
 633 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
 634 l'armure.  Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
 635 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 636
 637 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
 638 \key g \major
 639 f1
 640 fis
 641 @end lilypond
 642
 643
 644 @commonprop
 645
 646 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente.  Ceci
 647 peut être supprimé en réglant la propriété
 648 @code{Staff.printKeyCancellation}.
 649
 650 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 651 \key d \major
 652 a b cis d
 653 \key g \minor
 654 a bes c d
 655 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
 656 \key d \major
 657 a b cis d
 658 \key g \minor
 659 a bes c d
 660 @end lilypond
 661
 662
 663 @seealso
 664
 665 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
 666 @internalsref{KeySignature}.
 667
 668
 669 @node Ottava brackets
 670 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 671
 672 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
 673 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
 674 la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
 675
 676 @cindex ottava
 677 @cindex 15ma
 678 @cindex octaviation
 679
 680 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 681 \relative c''' {
 682   a2 b
 683   #(set-octavation 1)
 684   a b
 685   #(set-octavation 0)
 686   a b
 687 }
 688 @end lilypond
 689
 690 La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
 691 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
 692 -2@tie{}(pour 15ma bassa).   En interne, cette fonction détermine les
 693 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
 694 et @code{centralCPosition}.  Vous pouvez modifier le texte d'une marque
 695 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
 696 à @code{set-octavation} :
 697
 698 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 699 {
 700   #(set-octavation 1)
 701   \set Staff.ottavation = #"8"
 702   c'''
 703 }
 704 @end lilypond
 705
 706
 707 @seealso
 708
 709 Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.
 710
 711
 712 @refbugs
 713
 714 @code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
 715 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
 716
 717
 718 @node Instrument transpositions
 719 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 720
 721 @cindex transposition, MIDI
 722 @cindex transposition, instrument
 723
 724 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
 725 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
 726 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
 727 ut, ré ou mi bémol).
 728
 729 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
 730
 731 @example
 732 \transposition bes   %% clarinette en si bémol
 733 @end example
 734
 735 @noindent
 736 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
 737 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
 738 citation.  Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
 739 imprimées sur la portée.  Référez-vous à la section @ref{Transpose}
 740 pour obtenir un autre résultat.
 741
 742 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
 743 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
 744 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Par exemple, lorsque
 745 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
 746 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
 747 procéder de cette manière :
 748
 749 @example
 750 clarinet = @{
 751   \transposition c'
 752   ...
 753 @}
 754 saxophone = @{
 755   \transposition c'
 756   ...
 757 @}
 758 @end example
 759
 760 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
 761 utilisez la commande @code{\transposition}.  Si l'on prend l'exemple
 762 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
 763 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
 764
 765 @example
 766 \transposition d'
 767 c'4^"en ré"
 768 ...
 769 \transposition g'
 770 c'4^"en sol"
 771 ...
 772 @end example
 773