Dist documentation text file too.

[lilypond.git] / Documentation / fr / user / pitches.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@node Pitches
@section Pitches

This section discusses how to specify the pitch of notes.

@menu
* Writing pitches::             
* Changing multiple pitches::   
* Displaying pitches::          
@end menu


@node Writing pitches
@subsection Writing pitches

Into text.

@menu
* Normal pitches::              
* Accidentals::                 
* Cautionary accidentals::      
* Micro tones::                 
* Note names in other languages::  
@end menu

@node Normal pitches
@unnumberedsubsubsec Normal pitches

@cindex noms de note
@cindex hauteurs

La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
Une gamme ascendante de do majeur s'écrit

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\clef bass
c d e f g a b c'
@end lilypond

La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\clef treble
c1
\clef bass
c1
@end lilypond

@funindex '
@funindex ,

L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
@samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}.  Chaque @samp{'} hausse la
note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\clef treble
c' c'' e' g d'' d' d c
\clef bass
c, c,, e, g d,, d, d c
@end lilypond

Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.


@node Accidentals
@unnumberedsubsubsec Accidentals

@cindex noms de note, hollandais
@cindex noms de note, par défaut

Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}.  Les
double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
ou @code{-eses} au nom de note.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 ais a aes
a2 aisis a aeses
@end lilypond

@noindent
Ce sont les noms de note hollandais.  En hollandais, on élide @code{aes}
pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées.  De manière
similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a2 as e es
@end lilypond

Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
donnera une note bécarre.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond

LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
d e f g
d e fis g
@end lilypond


@commonprop

En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
altération précédente.  Pour modifier ce comportement, spécifiez
@code{\set Staff.extraNatural = ##f}

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
ceses4 ces cis c
\set Staff.extraNatural = ##f
ceses4 ces cis c
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
@internalsref{NoteHead}.


@node Cautionary accidentals
@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals

@cindex altération, de précaution
@cindex altération, entre parenthèses
@cindex altération de précaution
@funindex ?
@cindex altération entre parenthèses
@funindex !

Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note.  Une altération
entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
@samp{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
utilisés pour imprimer des bécarres.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
cis cis cis! cis? c c? c! c
@end lilypond


@seealso

L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
manières.  Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.


@node Micro tones
@unnumberedsubsubsec Micro tones

@cindex quarts de ton
@cindex demi-bémols, demi-dièses

Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
croissantes :

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
\set Staff.extraNatural = ##f
ceseh ceh cih cisih
@end lilypond

Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.

@refbugs

Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.


@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages

Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source.  Les
fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
sont les suivants :

@cindex noms de note, autres langues
@example
                       Noms de note              dièse       bémol      double          double
                                                                        dièse           bémol
nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es          -isis           -eses
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat     -ss/-x/         -ff/
                                                                        -sharpshsarp    -flatflat
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es          -isis           -eses
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es     -ississ/-isis   -essess/-eses
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess         -ississ         -essess
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b           -dd             -bb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b           -dd/-ss         -bb
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b           -ss             -bb
@end example

@noindent
Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
@samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}.  Ces
formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
@code{asas}).  Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
quarts de ton.

@noindent
Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
@q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}.  À noter
qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
le catalan et l'espagnol.

@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@c
@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code 
@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.

@example
                        Noms de note           semi-   semi-  sesqui-  sesqui-
                                               dièse   bémol  dièse    bémol

nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
@end example


@node Changing multiple pitches
@subsection Changing multiple pitches

@menu
* Relative octaves::            
* Octave check::                
* Transpose::                   
@end menu

@node Relative octaves
@unnumberedsubsubsec Relative octaves

@cindex relatif
@cindex indication d'octave relative
@funindex \relative

On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
reste de la pièce à une mauvaise octave.


@example
\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
@end example

@noindent
ou

@example
\relative @var{musicexpr}
@end example

@noindent
@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
définie.

L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
sera toujours au plus d'une quarte.  Cet intervalle est déterminé sans
tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}.  En d'autres termes,
une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
demi-tons.

Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
première note de @var{musicexpr}.  Si aucune hauteur de départ n'est
spécifiée, le do central sert de point de départ.

Voici le mode \relative en action.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  b c d c b c bes a
}
@end lilypond

On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
dépassant la quarte.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c'' {
  c g c f, c' a, e''
}
@end lilypond

Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
accord.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c' {
  c <c e g>
  <c' e g>
  <c, e' g>
}
@end lilypond

La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.

La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument.  Pour
utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.


@node Octave check
@unnumberedsubsubsec Octave check

@cindex vérification d'octave

Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
@code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
elle devrait être.  Dans l'exemple suivant,

@example
\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
@end example

@noindent
le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
@code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
@code{d''} et non de @code{d'}.

Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
imprimée, ayant pour syntaxe

@example
\octave @var{hauteur}
@end example

Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules.  Sinon,
un avertissement est émis et l'octave est corrigée.  La @var{hauteur}
n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.

Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
--- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
@code{a'}.  Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}.  Le message
d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
suivantes soient à nouveau à la bonne octave.

@example
\relative c' @{
  e
  \octave a'
  \octave b'
@}
@end example

L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
note précédente.  Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
@code{a'}, au-dessus du do central.  Cela veut dire que le test
@code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
résultat sur la partition.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c' {
  e
  \octave b
  a
}
@end lilypond


@node Transpose
@unnumberedsubsubsec Transpose

@cindex transposition
@cindex transposition des hauteurs
@funindex \transpose

Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
Voici la syntaxe :
@example
\transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
@end example

Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
dont la hauteur était @code{note_de_départ}
est changée en @code{note_d_arrivée}.

Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
majeur avec
@example
\transpose d e @dots{}
@end example

Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
ut).  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
transposition suivante créera la partie appropriée.

@example
\transpose a c @dots{}
@end example

@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
@code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
dièses et la deuxième des bémols.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
mus = { \key d \major cis d fis g }
\new Staff {
  \clef "F" \mus
  \clef "G"
  \transpose c g' \mus
  \transpose c f' \mus
}
@end lilypond

On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit pour une
trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
@example
\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
@end example

Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}

@example
\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
@end example


@seealso

Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.

Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.


@refbugs

Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
@code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
@code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
musique apparaissant dans un @code{\transpose}.

@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches

@menu
* Clef::                        
* Key signature::               
* Ottava brackets::             
* Instrument transpositions::   
@end menu

@node Clef
@unnumberedsubsubsec Clef

@funindex \clef

La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
hauteurs.  Elle est réglée par la commande @code{\clef}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
{ c''2 \clef alto g'2 }
@end lilypond

@cindex clé de sol
@cindex clé de fa
@cindex clé d'ut

Les clés prises en charge sont

@multitable @columnfractions .33 .66
@headitem Clef @tab Position
@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
@item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
@item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
@item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
@item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
@item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
@item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
@item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
@item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
@item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
@item @code{percussion} @tab Clé de percussion
@item @code{tab} @tab Clé de tablature
@end multitable

En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
caractère @qq{souligné} ou des chiffres.  Par exemple,


@cindex choral tenor clef
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
\clef "G_8" c4
@end lilypond


@commonprop

La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
@code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
@code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}.  Une clé est imprimée
lorsque l'une de ces propriétés est changée.  Les exemples suivant font
apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
  \set Staff.clefPosition = #2
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #7
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #0
  \set Staff.clefPosition = #0
  c'4
  \clef "bass"
  c'4
  \set Staff.middleCPosition = #4
  c'4
}
@end lilypond


@seealso

Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.

Référence du programme : @internalsref{Clef}.


@node Key signature
@unnumberedsubsubsec Key signature

@cindex armure
@funindex \key

L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
c'est-à-dire au début de la portée.

On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}

@example
@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
@end example

@funindex \minor
@funindex \major
@funindex \minor
@funindex \ionian
@funindex \locrian
@funindex \aeolian
@funindex \mixolydian
@funindex \lydian
@funindex \phrygian
@funindex \dorian
@cindex modes anciens

Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor.  Vous pouvez
aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.

Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
directement cette propriété.

Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
l'armure.  Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
@rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
f1
fis
@end lilypond


@commonprop

Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente.  Ceci
peut être supprimé en réglant la propriété
@code{Staff.printKeyCancellation}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
\set Staff.printKeyCancellation = ##f
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
@internalsref{KeySignature}.


@node Ottava brackets
@unnumberedsubsubsec Ottava brackets

Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.

@cindex ottava
@cindex 15ma
@cindex octaviation

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c''' {
  a2 b
  #(set-octavation 1)
  a b
  #(set-octavation 0)
  a b
}
@end lilypond

La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
-2@tie{}(pour 15ma bassa).   En interne, cette fonction détermine les
propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
et @code{centralCPosition}.  Vous pouvez modifier le texte d'une marque
d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
à @code{set-octavation} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  #(set-octavation 1)
  \set Staff.ottavation = #"8"
  c'''
}
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.


@refbugs

@code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
pourraient intervenir alors qu'elle est effective.


@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions

@cindex transposition, MIDI
@cindex transposition, instrument

Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
(si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
ut, ré ou mi bémol).

Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.

@example
\transposition bes   %% clarinette en si bémol
@end example

@noindent
Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
citation.  Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
imprimées sur la portée.  Référez-vous à la section @ref{Transpose}
pour obtenir un autre résultat.

La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
portée est joué par l'instrument transpositeur.  Par exemple, lorsque
vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
procéder de cette manière : 

@example
clarinet = @{
  \transposition c'
  ...
@}
saxophone = @{
  \transposition c'
  ...
@}
@end example

Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
utilisez la commande @code{\transposition}.  Si l'on prend l'exemple
des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :

@example
\transposition d'
c'4^"en ré"
...
\transposition g'
c'4^"en sol"
...
@end example