Merge branch 'master' of ssh+git://hanwen@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond

[lilypond.git] / Documentation / fr / user / introduction.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: 27af34a245b02a6b89c9af3becefcfe676b2e19d

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c Translators: Ludovic Sardain, John Mandereau
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Jean-Yves Baudais


@node Introduction
@chapter Introduction


@menu
* Engraving::         
* Automated engraving::
* What symbols to engrave?::    
* Music representation::      
* Example applications::
* About this manual::
@end menu


@node Engraving
@section Engraving

L'art de la typographie musicale se nomme la @emph{gravure}.  Ce terme
est issu du processus traditionnel d'impression musicale.  Il y a
seulement quelques dizaines d'années, on faisait les partitions en
coupant et en embossant une plaque de zinc ou d'étain en image miroir.
Cette plaque était ensuite encrée, les dépressions créées par les
creux et les bosses retenant l'encre.  Une image était formée en
pressant du papier sur la plaque.  La découpe et l'embossage étaient
entièrement faits à la main.  Il était pénible d'appliquer une
correction, quand celle-ci n'était pas impossible, la gravure devait
donc être parfaite du premier coup.  La gravure demandait une
qualification hautement spécialisée : un artisan devait accomplir
environ cinq ans de formation avant de mériter le titre de maître
graveur, et il lui fallait cinq années d'expérience supplémentaires
pour devenir vraiment habile.

De nos jours, toutes les partitions récentes sont produites avec des
ordinateurs.  Ceci a des avantages évidents : le coût des impressions
a diminué, et le travail d'éditeur peut être envoyé par courriel.
Malheureusement, l'utilisation dominante des ordinateurs a également
diminué la qualité graphique des partitions.  L'impression
informatisée leur donne un aspect fade et mécanique qui les rend
désagréables à jouer.

@c introduce illustrating aspects of engraving, font...
Les images ci-dessous illustrent la différence entre la gravure
traditionelle et l'impression typique par ordinateur, et la troisème
image montre comment LilyPond mime l'aspect traditionnel.  L'image de
gauche est une numérisation d'un symbole bémol d'une édition publiée
en 2000.  Celle du centre montre un bémol d'une gravure à la main de
l'édition Bärenreiter de la même musique.  L'image de gauche illustre
des défauts typiques de l'impression informatique : les lignes de
portée sont minces, l'épaisseur de trait du bémol est la même que les
lignes fines, et il y a un aspect rigide avec des angles pointus.  Par
contraste, le bémol Bärenreiter possède un aspect gras et arrondi,
presque voluptueux.  Notre symbole bémol est créé, entre autres, à
partir de celui-là.  Il est arrondi, et son épaisseur de trait
s'harmonise avec nos lignes de portée, lesquelles sont également plus
épaisses que celles de l'édition informatique.

@multitable @columnfractions .125 .25 .25 .25 .125
@item @tab
@ifnotinfo
@iftex
@image{henle-flat-gray,,4cm}
@end iftex
@ifnottex
@image{henle-flat-gray,,,png}
@end ifnottex

@tab
@iftex
@image{baer-flat-gray,,4cm}
@end iftex
@ifnottex
@image{baer-flat-gray,,,png}
@end ifnottex

@tab
@iftex
@image{lily-flat-bw,,4cm}
@end iftex
@ifnottex
@image{lily-flat-bw,,,png}
@end ifnottex
@end ifnotinfo
@ifinfo
@c workaround for makeinfo-4.6: line breaks and multi-column cookies
@image{henle-flat-bw,,,png} @image{baer-flat-bw,,,png}
@image{lily-flat-bw,,,png}
@end ifinfo

@item @tab
Henle (2000)
@tab
Bärenreiter (1950)
@tab
Fonte Feta de LilyPond (2003)

@end multitable


@cindex symboles musicaux
@cindex fonte
@cindex police
@cindex épaisseur des caractères
@cindex équilibre

@c introduce illustrating aspects of engraving, spacing...
En matière d'espacement, la répartition de l'espace devrait refléter
les durées entre les notes.  Cependant, beaucoup de partitions
modernes se contentent des durées avec une précision mathématique, ce
qui mène à de mauvais résultats.  Dans l'exemple suivant, un motif est
imprimé deux fois : une fois en utilisant un espacement mathématique
exact, et une autre fois avec des corrections.  Pouvez-vous les
repérer ?

@cindex espacement optique
@c file spacing-optical.
@c need to include it here,  because we want two images.
@lilypond
\paper {
  ragged-right = ##t
  indent = #0.0
}

music = {
   c'4 e''4 e'4 b'4 |
   \stemDown
   b'8[ e'' a' e'']
   \stemNeutral
   e'8[ e'8 e'8 e'8]
}

\score
{
  \music
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.6
    }
  }
}
@end lilypond

@lilypond
\paper {
  ragged-right = ##t
  indent = #0.0
}

music = {
   c'4 e''4 e'4 b'4 |
   \stemDown
   b'8[ e'' a' e'']
   \stemNeutral
   e'8[ e'8 e'8 e'8]
}
\score
{
  \music
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
      \override NoteSpacing #'same-direction-correction = #0.0
      \override StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
    }
  }
}
@end lilypond

@cindex régulier, rythme
@cindex régulier, espacement
@cindex espacement régulier

L'extrait n'utilise que des notes de même durée ; l'espacement devrait
le refléter.  Malheureusement, notre oeil nous trompe quelque peu ; il
ne se contente pas de remarquer la distance entre les têtes de notes,
il prend en compte également la distance entre les hampes
consécutives.  Ainsi, par compensation, les notes avec une combinaison
@qq{hampe vers le haut}/@/@qq{hampe vers le bas} doivent être éloignées
l'une de l'autre, et les notes avec une combinaison @qq{hampe vers le
bas}/@/@qq{hampe vers le haut} rapprochées, le tout dépendant de la
position verticale des notes.  Les deux premières mesures sont
imprimées avec cette correction, les deux suivantes sans.  Les notes
dans les deux dernières mesures forment des blocs de notes @qq{hampe
vers le bas}/@/@qq{hampe vers le haut}.

@cindex typographie

Les musiciens sont généralement plus absorbés par l'exécution que par
l'étude de l'aspect graphique d'une partition, donc discutailler sur
les détails typographiques peut paraître peu important.  Il n'en est
rien.  Dans de longues pièces avec des rythmes monotones, les
corrections d'espacement engendrent de subtiles variations dans la
mise en forme de chaque ligne, donnant à chacune une signature
visuelle distincte.  Sans cette signature, toutes les lignes auraient
le même aspect, et ressembleraient à un labyrinthe.  Si un musicien
regarde ailleurs un instant ou se déconcentre momentanement, il peut
avoir du mal à se retrouver sur la page.

De même, l'aspect robuste des symboles sur d'épaisses lignes de
portée ressort mieux quand la partition est éloignée du lecteur,
comme sur un pupitre par exemple.  Une organisation minutieuse des
espaces vides permet de minimiser l'espace qu'occupe la musique, tout
en évitant que les symboles s'amassent les uns contre les autres.  Le
résultat permet de réduire le nombre de pages à tourner, ce qui est un
grand avantage.

Ceci est une caractéristique commune à toute typographie.  La
disposition doit être belle, non seulement pour des raisons
esthétiques, mais également pour l'aide apportée au lecteur dans la
tâche qu'il doit accomplir.  Pour du matériel d'exécution comme les
partitions de musique, cela prend une double importance : les
musiciens ont une quantité limitée d'attention.  Moins ils en ont
besoin pour lire, plus ils peuvent se concentrer sur la musique
elle-même.  Autrement dit, une meilleure typographie permet une
meilleure interprétation.

Ces exemples démontrent que la typographie musicale est un art subtil
et complexe, et que la produire demande une expertise considérable,
que les musiciens n'ont généralement pas.  LilyPond représente notre
effort pour apporter l'excellence graphique de la gravure à la main à
l'ère de l'ordinateur, et la rendre accessible à tous les musiciens.
Nous avons conçu nos algorithmes, fontes et paramètres de programme
pour retrouver la qualité d'édition des anciennes partitions que nous
aimons tant lire et jouer.



@node Automated engraving
@section Automated engraving

Comment pouvons-nous implémenter la typographie ? Si les artisans ont
besoin de plus de dix ans pour devenir de vrais maîtres, comment nous,
simples programmeurs, pourrions-nous jamais écrire un programme pour
faire leur travail ?

La réponse est : nous ne le pouvons pas.  La typographie se base sur
le jugement visuel humain, donc les humains ne peuvent pas être
complètement remplacés.  Si LilyPond arrive à résoudre la plupart des
situations correctement, ce sera déjà une grande avancée sur les
logiciels existants.  Les autres situations peuvent être résolues à la
main.  Au fil des ans, le logiciel peut être affiné pour faire de plus
en plus de choses automatiquement, pour que les ajustements manuels
soient de moins en moins nécessaires.

Quand nous avons commencé, nous avons écrit le programme Lilypond
entièrement dans le language de programmation C++ ; les fonctions du
programme étaient figées par les développeurs.  Ceci s'est avéré
insatisfaisant pour plusieurs raisons :

@itemize @bullet
@item Quand Lilypond fait des erreurs,
les utilisateurs ont besoin de contredire les décisions de formatage.
Les utilisateurs doivent donc avoir accès au moteur de formatage.  Par
conséquent, les règles et les propriétés ne peuvent pas être fixées
par nous au moment de la compilation, mais doivent être accessibles
aux utilisateurs au moment de l'exécution.

@item La gravure est une question de jugement visuel, et donc de goût.
Aussi bien informés que nous le sommes, les utilisateurs peuvent être
en désaccord avec nos décisions personnelles.  Par conséquent, les
définitions du modèle typographique doivent également être accessibles
à l'utilisateur.

@item Enfin, nous affinons continuellement les algorithmes de formatage,
donc nous avons besoin d'une approche souple des règles.  Le language
C++ oblige à une certaine méthode de groupage des règles qui ne
convient pas bien au fonctionnement de la notation musicale.
@end itemize

Ces problèmes ont été résolus en intégrant un interpréteur pour le
language de programmation Scheme, et en réécrivant des parties de
LilyPond en Scheme.  L'architecture actuelle de formatage est
construite autour de la notion d'objets graphiques, décrits par des
fonctions et des variables Scheme.  Cette architecture comprend les
règles de formatage, le style typographique, et des décisions
individuelles de formatage.  L'utilisateur a un accès direct à la
plupart de ces contrôles.

Les variables Scheme contrôlent les décisions de mise en page.  Par
exemple, beaucoup d'objets graphiques ont une variable de direction
qui encode le choix entre haut et bas (ou gauche et droite).  Vous
pouvez voir ici deux accords, avec des accents, et des arpèges.  Dans
le premier accord, les objets graphiques sont tous dirigés vers le bas
(ou la gauche).  Dans le second accord ils sont tous dirigés vers le
haut (droite).

@lilypond[quote,ragged-right]
\new Score \with {
   \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
   \override TimeSignature #'transparent = ##t
} \relative {
   \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
   \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
   \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
}
@end lilypond

@noindent
Le processus de formatage d'une partition consiste à lire et écrire
les variables d'objets graphiques.  Certaines variables ont une valeur
prédéfinie.  Par exemple, l'épaisseur d'un grand nombre de lignes --
une caractéristique du style typographique -- est une variable avec
une valeur prédéfinie.  Vous êtes libres d'altérer cette valeur, ce
qui vous donne une partition avec une impression typographique
différente.

@lilypond[quote,ragged-right]
fragment = {
   \clef bass f8 as8
   c'4-~ c'16 as g f e16 g bes c' des'4
}
<<
   \new Staff \fragment
   \new Staff \with {
      \override Beam #'thickness = #0.3
      \override Stem #'thickness = #0.5
      \override Bar #'thickness = #3.6
      \override Tie #'thickness = #2.2
      \override StaffSymbol #'thickness = #3.0
      \override Tie #'extra-offset = #'(0 .  0.3)
      }
      \fragment
>>
@end lilypond

Les règles de formatage ont aussi des variables prédéfinies : chaque
objet possède des variables contenant des procédures.  Ces procédures
exécutent le formatage, et en les substituant par d'autres, nous
pouvons changer l'apparence des objets.  Dans l'exemple suivant, la
règle du choix de têtes de notes est changée au cours de l'extrait de
musique.

@lilypond[quote,ragged-right]
#(set-global-staff-size 30)

#(define (mc-squared grob orig current)
  (let* ((interfaces (ly:grob-interfaces grob))
         (pos (ly:grob-property grob 'staff-position)))
    (if (memq 'note-head-interface interfaces)
        (begin
          (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print)
          (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman)
          (ly:grob-set-property! grob 'text
            (make-raise-markup -0.5
              (case pos
                ((-5) (make-simple-markup "m"))
                ((-3) (make-simple-markup "c "))
                ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2")))
                (else (make-simple-markup "bla")))))))))

\new Voice \relative c' {
   \stemUp
   \set autoBeaming = ##f
   \time 2/4
   <d f g>4
   \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil
   \once \override NoteHead #'font-size = #-7
   \once \override NoteHead #'font-family = #'sans
   \once \override NoteHead #'font-series = #'bold
   <d f g>
   \once \override NoteHead #'style = #'cross
   <d f g>
   \applyOutput #'Voice #mc-squared
   <d f g>
   <<
      { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) }
      \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 }
   >>
}
@end lilypond



@node What symbols to engrave?
@section What symbols to engrave?

@cindex gravure
@cindex typographie

Le processus de formatage décide où placer les symboles.  Cependant,
cela ne peut être fait qu'à partir du moment où il a été décidé
@emph{quels} symboles doivent être imprimés, c'est-à-dire quelle
notation utiliser.

La notation musicale usuelle est un système d'écriture qui a évolué à
travers les dix derniers siècles.  La forme qui est aujourd'hui
communément utilisée date du début de la Renaissance.  Bien que la forme
basique --- les têtes de notes sur une portée de cinq lignes --- n'a pas
changé, les détails continuent d'évoluer pour exprimer les innovations
de la notation contemporaine.  Par conséquent, elle comprend quelque 500
ans de musique, avec des applications allant des mélodies monodiques à
de monstrueux contrepoints pour grand orchestre.

Comment pouvons nous appréhender un tel monstre à plusieurs têtes, et le
confiner dans l'espace réduit d'un programme informatique ?  Notre
solution consiste à diviser le problème de la notation --- par
opposition à la gravure, ou typographie --- en morceaux digestes et
programmables : chaque type de symbole est géré par un module séparé,
couramment appelé greffon@footnote{traduction de l'anglais
@emph{plug-in}.}.  Chaque greffon est entièrement modulaire et
indépendant, et donc peut être développé et amélioré séparément.  De
tels greffons sont nommés @code{graveur}s@footnote{@code{engraver}s en
anglais.}, par analogie avec les artisans qui traduisent les idées
musicales en symboles graphiques.

Dans l'exemple suivant, voyons comment nous commençons avec un greffon
pour les têtes de notes, le graveur de têtes de note
(@code{Note_heads_engraver}) :

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"

\score {
   \topVoice
   \layout {
   \context {
      \Voice
      \remove "Stem_engraver"
      \remove "Phrasing_slur_engraver"
      \remove "Slur_engraver"
      \remove "Script_engraver"
      \remove "Beam_engraver"
      \remove "Auto_beam_engraver"
   }
   \context {
      \Staff
      \remove "Accidental_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Clef_engraver"
      \remove "Bar_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
      \remove "Staff_symbol_engraver"
      \consists "Pitch_squash_engraver"
   }
}
}
@end lilypond

@noindent
Ensuite, le graveur du symbole de portée
(@code{Staff_symbol_engraver}) ajoute la portée

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"

\score {
  \topVoice
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove "Stem_engraver"
      \remove "Phrasing_slur_engraver"
      \remove "Slur_engraver"
      \remove "Script_engraver"
      \remove "Beam_engraver"
      \remove "Auto_beam_engraver"
    }
    \context {
      \Staff
      \remove "Accidental_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Clef_engraver"
      \remove "Bar_engraver"
      \consists "Pitch_squash_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

@noindent
le graveur de clef (@code{Clef_engraver}) définit un point de
référence pour la portée

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"

\score {
  \topVoice
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove "Stem_engraver"
      \remove "Phrasing_slur_engraver"
      \remove "Slur_engraver"
      \remove "Script_engraver"
      \remove "Beam_engraver"
      \remove "Auto_beam_engraver"
    }
    \context {
      \Staff
      \remove "Accidental_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Bar_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

@noindent
et le graveur de hampes (@code{Stem_engraver}) ajoute les hampes :

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"

\score {
  \topVoice
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove "Phrasing_slur_engraver"
      \remove "Slur_engraver"
      \remove "Script_engraver"
      \remove "Beam_engraver"
      \remove "Auto_beam_engraver"
    }
    \context {
      \Staff
      \remove "Accidental_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Bar_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

Le graveur de hampe est notifié de chaque tête de note qui survient.
Chaque fois qu'une tête de note --- plusieurs pour un accord --- est
rencontrée, un objet hampe est créé et connecté à la tête de note.  En
ajoutant des graveurs pour les barres de ligature, les liaisons, les
accents, les altérations accidentelles, les barres de mesure, la
métrique, et les armures, nous obtenons un jeu de notation complet.

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score { \topVoice }
@end lilypond

Ce système fonctionne bien pour de la musique monodique, mais qu'en
est-il de la polyphonie ? En notation polyphonique, plusieurs voix
peuvent partager une portée.

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\new Staff << \topVoice \\ \botVoice >>
@end lilypond

Dans cette situation, la portée et les altérations accidentelles sont
partagées, mais les hampes, liaisons etc., sont spécifiques à chaque
voix.  Par conséquent, les graveurs doivent être groupés.  Les
graveurs des têtes de notes, hampes, liaisons etc., vont dans un
groupe appelé @qq{contexte de Voix} @footnote{@q{Voice context} en
anglais, @q{Voice} commence par une majuscule comme tous les noms de
contexte dans le programme LilyPond.}, alors que les graveurs des clés,
altérations accidentelles, barres de mesure etc., vont dans un groupe
appelé @qq{contexte de Portée}. Dans le cas de la polyphonie, un seul
contexte de Portée contient plusieurs contextes de Voix.  De même,
plusieurs contextes de Portée peuvent être inclus dans un seul
contexte de Partition.  Le contexte de Partition est le contexte de
notation de plus haut niveau.

@seealso

Program reference: @internalsref{Contexts}.

@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score {
   <<
      \new Staff << \topVoice \\ \botVoice >>
      \new Staff << \pah \\ \hoom >>
   >>
}
@end lilypond

@node Music representation
@section Music representation

Idéalement, le format d'entrée pour n'importe quel système de
formatage est une description abstraite du contenu.  Dans ce cas-ci,
ce serait la musique elle-même.  Cela pose un formidable problème :
comment pouvons-nous définir ce que la musique est réellement ? Plutôt
que d'essayer de trouver une réponse, nous avons renversé la question.
Nous écrivons un logiciel capable de produire de la musique écrite, et
adaptons le format pour atteindre la plus grande concision possible.
Quand le format ne peut plus être simplifé, il nous reste par
définition le contenu lui-même.  Notre logiciel sert de définition
formelle d'un document de musique.

La syntaxe est également l'interface utilisateur pour LilyPond, par
conséquent il est facile de saisir

@example
c'4 d'8
@end example

@noindent
c'est-à-dire un do central noire et, juste au-dessus un ré croche

@lilypond[quote,fragment]
c'4 d'8
@end lilypond

Sur une échelle microscopique, une telle syntaxe est facile à
utiliser.  A plus grande échelle, la syntaxe a besoin aussi de
structure.  Comment serait-il possible autrement de rentrer des
pièces complexes comme des symphonies ou des opéras ? La structure
est formée par le concept d'expression musicale : en combinant
de petits fragments de musique pour en former de plus grands, on peut
exprimer de la musique plus complexe.  Par exemple

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
c4
@end lilypond

@noindent
Des accord peuvent être construits avec @code{<<} et @code{>>} autour
des notes.

@c < > is not a music expression,
@c so we use <<>> iso. <> to drive home the point of
@c expressions.  Don't change this back --hwn.
@example
<<c4 d4 e4>>
@end example

@lilypond[quote,fragment,relative=1]
\new Voice { <<c4 d4 e>> }
@end lilypond

@noindent
Cette expression est mise dans une séquence grace à l'encadrement par
des accolades @code{@{@tie{}@dots{}@tie{}@}}

@example
@{ f4 <<c4 d4 e4>> @}
@end example

@lilypond[quote,relative=1,fragment]
{ f4 <<c d e4>> }
@end lilypond

@noindent
Ceci est également une expression, et peut donc encore une fois
être combinée avec d'autres expressions simultanées (une blanche)
en utilisant <<, @code{\\}, et >>

@example
<< g2 \\ @{ f4 <<c4 d4 e4>> @} >>
@end example

@lilypond[quote,fragment,relative=2]
\new Voice { << g2 \\ { f4 <<c d e>> } >> }
@end lilypond

De telles strucutres récursives peuvent être spécifiées formellement
et de manière ordonnée dans une grammaire indépendante de tout
contexte.  Le code d'analyse est aussi générée à partir de cette
grammaire.  Autrement dit, la syntaxe de LilyPond est définie
clairement et sans ambiguité.

L'interface utilisateur et la syntaxe sont ce que les gens voient et
manipulent le plus.  Elles sont en partie une affaire de goût, et
aussi sujettes à beaucoup de discussions.  Même si ces discussions sur
les goûts ont leur mérite, elles ne sont pas très productives.  D'un
point de vue plus large sur LilyPond, l'importance de la syntaxe est
minime : il est facile d'inventer une syntaxe concise, alors qu'écrire
un code de formatage décent est beaucoup plus difficile.  Ceci est
également illustré par le nombre de lignes de codes pour les
composants respectifs : l'analyse et la représentation constituent
moins de 10% du code source.

@node Example applications
@section Example applications

Nous avons conçu LilyPond comme une expérimentation visant à
concentrer l'art de la gravure musicale dans un logiciel.  Grâce à
tout ce dur labeur, le programme peut maintenant être utilisé pour
accomplir des travaux utiles.  L'application la plus simple est
d'imprimer des notes :

@lilypond[quote,relative=1,fragment]
\time 2/4 c4 c g'4 g a4 a g2
@end lilypond

@noindent
En ajoutant des noms d'accords et des paroles, nous obtenons
une partition de chanson :

@lilypond[quote,ragged-right]
<<
   \chords { c2 c f2 c }
   \new Staff \relative c' { \time 2/4 c4 c g'4 g a4 a g2 }
   \new Lyrics \lyricmode { twin4 kle twin kle lit tle star2 }
>>
@end lilypond

La notation polyphonique et la musique pour piano peuvent également
être générées.  L'exemple suivant associe quelques constructions
plus exotiques :

@lilypondfile[quote,ragged-right]{screech-boink.ly}

Les extraits exposés ici ont tous été écrits à la main, mais ce n'est
pas une obligation.  Puisque le moteur de formatage est en grande
partie automatique, il peut servir de sortie pour d'autres programmes
qui manipulent la musique.  Par exemple, il peut être utilisé pour
convertir des bases de données d'extraits musicaux en images pour des
sites Internet et des présentations multimédias.

Ce manuel montre également une application : le format d'entrée est du
texte, et peut donc facilement être intégré dans d'autres formats
basés sur le texte comme @LaTeX{}, HTML, ou dans le cas de ce manuel,
Texinfo.  À l'aide d'un programme spécial, les extraits de code
peuvent être remplacés par des images de musiques dans les fichiers de
sortie PDF ou HTML.  Cela donne la possibilité de mélanger de la
musique et du texte dans les documents.



@node About this manual
@section About this manual

Deux manuels traitent de LilyPond : le @emph{manuel de l'utilisateur}
--- que vous lisez actuellement --- et le @emph{manuel d'utilisation du
programme.}

@subheading Manuel de l'utilisateur

Ce manuel se divise en trois livres.
@c pourquoi pas "tomes" au lieu de "livres" ? -John M.

@subsubheading Manuel d'apprentissage

Ce livre explique comment débuter avec LilyPond, et expose de manière
simple quelques concepts clés.  Il est conseillé de lire ces chapitres
de manière linéaire.

@itemize @bullet

@item
@ifhtml
Le
@end ifhtml
@emph{@ruser{Tutorial}}
propose une introduction en douceur à la typographie musicale.
Les utilisateurs débutants sont invités à commencer ici.

@item
@emph{@ruser{Putting it all together}}
explique des concepts généraux du format de fichier ly. Si vous n'êtes
pas certain de l'endroit où placer une commande, lisez ce chapitre !

@item
@emph{@ruser{Working on LilyPond projects}}
montre des utilisations pratiques de LilyPond et donne des conseils
afin d'éviter les problèmes les plus courants.

@item
@emph{@ruser{Tweaking output}}
est une introduction aux retouches de gravure avec LilyPond.

@end itemize


@subsubheading Manuel de référence

Ce livre détaille toutes les commandes LilyPond produisant une notation
musicale.  La lecture de cet ouvrage requiert une bonne compréhension des
concepts exposés dans le manuel d'apprentissage.

@itemize @bullet

@item
@emph{@ruser{Basic notation}}
traite de sujets groupés par type de notation.  Cette section
détaille la notation de base, qui sera utile dans la plupart des
projets de partition.

@item
@emph{@ruser{Instrument-specific notation}}
traite de sujets groupés par type de notation.  Cette section détaille
des notations spéciales qui ne seront utiles que pour des types
particuliers d'instruments ou la voix.

@item
@emph{@ruser{Advanced notation}}
traite de sujets groupés par type de notation.  Cette section
donne des précisions à propos de notations compliquées et
inhabituelles

@item
@emph{@ruser{Changing defaults}}
explique comment ajuster finement la mise en page.

@item
@emph{@ruser{Non-musical notation}}
traite de sorties non musicales comme les titres, les mouvements
multiples, et la sélection des instruments MIDI.

@item
@emph{@ruser{Spacing issues}}
traite de sujets affectant la sortie globale, comme sélectionner
la taille de papier ou spécifier les sauts de page.

@item
@emph{@ruser{Interfaces for programmers}}
explique comment créer des fonctions de musique.

@end itemize


@subsubheading Annexes

Ce livre contient des tables de référence pratiques.

@c  Nous avons besoin d'ecrivez tous ca, aprez GDP est fini.  -gp
@ignore 
@itemize @bullet

@item
@ifhtml
La
@end ifhtml
@emph{@ruser{Literature list}}
contient un choix de livres de référence utiles pour ceux qui veulent
en savoir plus sur la notation et la gravure.

@item
Le
@emph{@ruser{Scheme tutorial}}
propose une courte introduction à Scheme, le langage de programmation
utilisé dans les fonctions de musique.

@item
@ifhtml
Les
@end ifhtml
@emph{@ruser{Notation manual tables}}
sont un ensemble de tableaux montrant les noms d'accord, les
instruments MIDI, les noms de couleur, et la police Feta.

@item
Les
@emph{@ruser{Templates}}
de pièces LilyPond.  Copiez et collez un modèle
dans un fichier, ajoutez les notes, et c'est prêt !

@item
L'
@emph{@ruser{Cheat sheet}}
est une référence pratique des commandes LilyPond les plus courantes.

@item
L'
@emph{@ruser{LilyPond command index}}
est un index de toutes les @code{\commandes} LilyPond.

@item
L'
@emph{@ruser{LilyPond index}}
est un index complet.

@end itemize

@subheading Utilisation du programme

Ce livre explique l'exécution du programme et l'intégration de
partitions LilyPond dans d'autres programmes.

@itemize @bullet

@item
@emph{@rprogram{Install}}
explique l'installation (et pour les personnes intéressées la
compilation) de LilyPond.

@item
@emph{@rprogram{Running LilyPond}}
documente le lancement de LilyPond et de ses programmes auxiliaires.  De
plus, cette section explique la mise à jour de fichiers source écrits
pour d'anciennes versions de LilyPond.

@item
@emph{@rprogram{LilyPond-book}} 
détaille la création de documents intégrant des exemples musicaux,
comme ce manuel.

@item
@emph{@rprogram{Converting from other formats}}
explique l'exécution des programmes de conversion.  Ces programmes sont
livrés avec le paquetage LilyPond, et convertissent divers formats
musicaux vers le format @code{.ly}.

@end itemize
@end ignore


@subsubheading Autre documentation

D'autres documents constituent de précieuses sources d'information.

@itemize @bullet
@cindex jargon
@cindex terminologie
@cindex langues étrangères
@cindex langue
@cindex langage
@iftex
Le glossaire de musique explique les termes musicaux, et inclut
leur traduction dans diverses langues.  C'est un document séparé,
disponible aux formats HTML et PDF.
@end iftex
@ifnottex
Le @ruser{Top,glossaire musical,,music-glossary} explique les termes
musicaux et inclut les traductions dans diverses langues.  Il est
également disponible au format PDF. 
@end ifnottex
Si vous n'êtes pas familier avec la notation musicale ou la
terminologie, il est conseillé de consulter le glossaire, notamment
pour les parties non encore traduites de la documentation.

@cindex exemples de code
@cindex LSR
@item
Les
@ifhtml
@uref{source/input/lsr/collated-files.html,Exemples de code}
@end ifhtml
@ifnothtml
Exemples de code
@end ifnothtml
sont une vaste sélection de petits exemples montrant des trucs, astuces
et fonctionnalités particulières de LilyPond.  La plupart de ces
exemples sont également disponibles sur le
@uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond Snippet Repository}.  Ce site
Web possède également le manuel de LilyPond avec une fonctionnalité de
recherche.

@item
La
@iftex
référence du programme
@end iftex
@ifnottex
@ruser{Top,référence du programme,,lilypond-internals}.
@end ifnottex
est un ensemble de pages HTML étroitement liées entre elles, qui
documente les moindres petits détails de chaque classe, objet et
fonction de LilyPond.  Cette documentation est produite directement à
partir des définitions de formatage utilisées.

Presque toutes les fonctions de formatage utilisées en interne sont
directement disponibles pour l'utilisateur.  Par exemple, toutes les
variables qui contrôlent les épaisseurs, les distances etc., peuvent
être modifiées dans les fichiers d'entrée.  Il y a un grand nombre
d'options de formatage, et elles sont toutes décrites dans ce
document.  Chaque section du manuel de notation a une section @b{Voir
aussi} qui renvoie à la documentation générée automatiquement.  Dans la
documentation au format HTML, ces sous-sections ont des liens
cliquables.

@end itemize

Lorsque vous serez un utilisateur expérimenté, vous pourrez consulter le
manuel comme une référence : il y a un index complet@footnote{Si vous
cherchez quelque chose sans le trouver dans la documentation, c'est un
bogue.  Dans ce cas, merci d'envoyer un rapport de bogue.}, mais le
manuel est aussi disponible en
@iftex
une seule grande page,
@end iftex
@ifhtml
@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.html, une seule grande
page},
@end ifhtml
ce qui facilite la recherche avec la fonction de recherche de votre
navigateur.

Dans tous les documents HTML qui incluent des fragments musicaux,
le code Lilypond utilisé pour produire l'image peut être vu en
cliquant l'image.

L'emplacement des fichiers de documentation mentionnés ici peut varier
d'un système à l'autre.  De temps en temps, ce manuel fait référence aux
fichiers d'exemple et d'initialisation.  Tout au long de ce manuel, nous
donnons les emplacements des fichiers d'entrée relativement au
répértoire racine de l'archive source.  Par exemple,
@file{input/@/test/@/bla@/.ly} peut référer au fichier
@file{lilypond@/2.x.y/@/input/@/test/@/bla@/.ly}.  Dans les paquets
binaires pour les plateformes Unix, la documentation et les exemples se
trouvent généralement sous @file{/usr/@/share/@/doc/@/lilypond/}.  Les
fichiers d'initialisation, par exemple @file{scm/@/lily@/.scm}, ou
@file{ly/@/engraver@/-init@/.ly}, se trouvent généralement dans le
répértoire @file{/usr/@/share/@/lilypond/}.

@cindex retoucher
@cindex variables
@cindex propriétés
@cindex lilypond-internals
@cindex documentation du fonctionnement interne
@cindex Scheme
@cindex étendre lilypond
@cindex index

Pour finir, ce manuel et les autres sont disponibles en ligne, à la
fois aux formats PDF et HTML, à partir du site Web, accessible
à l'adresse @uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}.