1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of ../user/lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: a4cf6aed7bf79f3cc1892dbc92b642b2514c1674
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @node Instrument-specific notation
12 @chapter Instrument-specific notation
14 Ce chapitre traite de la notation spécifique à certains instruments.
24 * Other instrument specific notation::
31 Les systèmes de piano comprennent deux portées réunies par une accolade.
32 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix passent
33 de l'une à l'autre. Cette notation sert également à la harpe ou à d'autres
34 instruments à clavier. Le contexte @internalsref{PianoStaff} est précisément
35 conçu pour gérer la notation spécifique au piano, notamment ces croisements.
38 * Automatic staff changes::
39 * Manual staff switches::
41 * Staff switch lines::
47 Les nuances ne sont pas centrées verticalement, mais il existe
48 des astuces. Voir à ce sujet le modèle @q{alignement des nuances au
49 piano} au chapitre @ref{Piano templates}.
51 @cindex hampe, enjambement portées
52 @cindex distance entre deux portées de piano
55 @node Automatic staff changes
56 @unnumberedsubsubsec Automatic staff changes
57 @cindex Changements de portées automatiques
59 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
60 de la syntaxe suivante :
64 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
69 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
70 nommées respectivement @code{up} et @code{down}. La portée du bas, par
71 défaut, sera en clé de fa.
73 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
74 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
75 @var{musique} ; si on utilise @code{\relative}, il est donc préférable
76 de mettre @code{\relative} @emph{après} @code{\autochange} et non avant :
80 \autochange \relative @dots{} @dots{}
84 La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre
85 en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de charnière), et
86 place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi :
88 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
90 \autochange \relative c'
99 Dans ce même manuel : @ref{Manual staff switches}.
101 Référence du programme : @internalsref{AutoChangeMusic}.
107 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
108 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
109 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
112 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
116 @node Manual staff switches
117 @unnumberedsubsubsec Manual staff switches
119 @cindex changements de portées manuels
120 @cindex changement de portée, manuel
122 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
126 \change Staff = @var{nomDeLaPortee} @var{musique}
130 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
131 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
132 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
133 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"} ou
134 @code{"bas"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé
135 doit exister au préalable. C'est pourquoi il est d'usage de commencer
136 par définir les portées
140 \new Staff = "haut" @{
141 \skip 1 * 10 % @emph{de façon à prolonger la portée}
143 \new Staff = "bas" @{
144 \skip 1 * 10 % @emph{idem}
150 avant d'insérer une mélodie au moyen d'un contexte @context{Voice} :
154 \new Voice @{ @dots{} \change Staff = haut @dots{} @}
159 @unnumberedsubsubsec Pedals
162 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
163 l'émission du son. Il est possible d'indiquer précisément chacune
164 d'entre elles, en ajoutant à une note ou un accord les commandes
166 @multitable {enfoncerr} {pédale de tenuee} {pédale una cordaa} {\sostenutoDownnnn}
167 @item @tab pédale de tenue @tab pédale @emph{una corda} @tab pédale tonale
168 @item enfoncer @tab @code{\sustainDown} @tab @code{\unaCorda} @tab @code{\sostenutoDown}
169 @item relâcher @tab @code{\sustainUp} @tab @code{\treCorde} @tab @code{\sostenutoUp}
172 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
173 c'4\sustainDown c'4\sustainUp
176 Les modalités d'impression de ces indications sont définies par la
177 propriété @code{pedal@var{X}Strings}, @var{X} étant l'une des trois
178 pédales @code{Sustain}, @code{Sostenuto} ou @code{UnaCorda}. Voyez
179 la référence du programme, section @internalsref{SustainPedal}, pour en
182 La propriété @code{pedalSustainStyle} permet différentes notations de
183 pédale, en utilisant des crochets
185 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
186 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
188 b\sustainUp\sustainDown
189 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
193 ou en mélangeant indications textuelles et crochets
195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
196 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
198 b\sustainUp\sustainDown
199 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
202 @code{text} est le style de notation par défaut pour la pédale de
203 tenue --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche,
204 utilise @code{mixed} par défaut.
206 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
207 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
210 Il est possible de d'affiner l'apparence d'un crochet de pédale, au
211 moyen des propriétés @code{edge-width}, @code{edge-height}, et
212 @code{shorten-pair}, appliquées aux objets @code{PianoPedalBracket} ---
213 voir la référence du programme, section
214 @internalsref{PianoPedalBracket}. Par exemple, on peut étirer le crochet
215 jusqu'à l'extrémité droite de la dernière note :
217 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
218 \override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
219 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
224 Dans ce manuel : @ref{Laissez vibrer ties}.
226 @node Staff switch lines
227 @unnumberedsubsubsec Staff switch lines
230 @cindex voix entre deux portées
231 @cindex changements de portée
232 @cindex mélodie d'une portée à une autre
234 @funindex followVoice
236 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
237 automatiquement une ligne reliant les notes, en attribuant à la variable
238 @code{followVoice} la valeur @emph{vrai} :
240 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
243 \set followVoice = ##t
248 \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
254 Référence du programme : @internalsref{VoiceFollower}.
258 @funindex \showStaffSwitch
259 @code{\showStaffSwitch},
260 @funindex \hideStaffSwitch
261 @code{\hideStaffSwitch}.
264 @node Cross staff stems
265 @unnumberedsubsubsec Cross staff stems
267 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
268 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
271 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
273 \once \override Stem #'length = #10
274 \once \override Stem #'cross-staff = ##t
276 noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
279 \stemDown \stemExtend
297 * Introducing chord names::
299 * Printing chord names::
303 @c awkward name; awkward section name.
304 @c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
305 @node Introducing chord names
306 @unnumberedsubsubsec Introducing chord names
307 @cindex accords, chiffrage jazz
309 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
310 S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
311 @code{<.. >}, on peut aussi le saisir par son nom. Le logiciel traite
312 les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords peuvent
315 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
316 twoWays = \transpose c c' {
325 << \new ChordNames \twoWays
326 \new Voice \twoWays >>
329 Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
330 à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
331 intelligents. Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
334 Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
335 @emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.
343 @unnumberedsubsubsec Chords mode
345 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
346 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
348 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
349 \chordmode { es4. d8 c2 }
352 @cindex saisir des accords
355 On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
356 caractère deux points (@code{:}).
358 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
359 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
362 Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
363 jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
364 tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
365 onzième est délibérément omise.
367 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
368 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
371 @cindex note fondamentale
372 @cindex notes ajoutées
373 @cindex accords incomplets
375 Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
376 étapes séparées. Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
377 ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
378 sépare par des points :
380 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
381 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
384 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
385 signes @code{-} ou @code{+} :
387 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
388 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
391 On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
392 après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
393 @emph{avant} les notes à enlever.
395 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
396 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
399 Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
400 nous venons de voir :
404 Accord mineur. Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
408 Accord diminué. Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
409 la septième s'il y en a.
412 Accord augmenté. Ce chiffrage augmente la quinte.
415 Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
416 en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).
419 Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
420 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
424 Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes ajoutées.
425 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
426 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
429 @cindex chiffrages des accords
436 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
437 avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
438 vous ne le spécifiez explicitement.
440 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
441 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
446 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
447 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
448 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
449 \chordmode { c1 c/g c/f }
453 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
454 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
457 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
458 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
461 Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire que
462 la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
463 @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des silences
464 invisibles. De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
471 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
472 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
473 car elle est indiquée en dernier :
476 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
477 \chordmode { c:5.5-.5+ }
481 @node Printing chord names
482 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
484 @cindex chiffrages d'accords
487 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
488 @internalsref{ChordNames}. Les accords peuvent être saisis soit au
489 moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
490 symboles @code{<} et @code{>}.
492 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
494 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
497 \new ChordNames \harmonies
498 \new Staff \harmonies
502 Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
503 valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
504 @internalsref{ChordNames}. De cette façon, les chiffrages ne sont
505 imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.
507 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
508 harmonies = \chordmode {
509 c1:m c:m \break c:m c:m d
513 \set chordChanges = ##t
515 \new Staff \transpose c c' \harmonies
519 Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
520 portée, mais ce n'est pas obligatoire : les accords peuvent également
521 être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
522 d'ajouter le @internalsref{Volta_engraver} et le
523 @internalsref{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
524 s'affichent correctement.
526 @lilypond[ragged-right,verbatim]
527 \new ChordNames \with {
528 \override BarLine #'bar-size = #4
529 \consists Bar_engraver
530 \consists "Volta_engraver"
532 \chordmode { \repeat volta 2 {
541 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
542 Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Literature list}). Il s'agit
543 d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
544 indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
545 la commande \frenchChords (voir plus bas).
547 Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
548 réglant les propriétés suivantes :
551 @funindex chordNameExceptions
552 @item chordNameExceptions
553 C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.
555 Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
556 On commence par créer une expression musicale telle que
558 @code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
560 puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
562 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
564 Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
565 par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} :
568 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
572 Exemple de manipulation de cette propriété :
573 @lsr{chords/,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
574 @cindex exceptions, chiffrages d'accords.
577 @funindex majorSevenSymbol
578 @item majorSevenSymbol
579 Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
580 majeure. Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
581 (triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir). Voir aussi
582 l'exemple @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly}.
584 @funindex chordNameSeparator
585 @item chordNameSeparator
586 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
587 l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
588 La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
589 séparateur, par exemple
590 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
591 \new ChordNames \chordmode {
593 \set chordNameSeparator
594 = \markup { \typewriter "|" }
599 @funindex chordRootNamer
601 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
602 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
603 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
604 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
605 foncdamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
606 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
607 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
609 @funindex chordNoteNamer
611 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
612 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
613 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
614 permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
615 en caractères minuscules.
617 @funindex chordPrefixSpacer
618 @item chordPrefixSpacer
619 Le petit @q{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation anglo-saxonne,
620 attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est possible d'ajouter un espace
621 en assignant la valeur vrai à la propriété @code{chordPrefixSpacer}. Cet
622 espace sera omis si une altération est présente.
626 Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
627 adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
628 @code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
629 @code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
630 @code{\frenchChords} pour la notation française.
632 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
634 LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
635 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
636 Banter. Voir @ref{Chord name chart} et @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}
637 pour la mise en œuvre de ces modèles.
640 @cindex jazz, chiffrages d'accords
641 @cindex accords jazz, chiffrage
646 @funindex \germanChords
647 @code{\germanChords},
648 @funindex \semiGermanChords
649 @code{\semiGermanChords}.
650 @funindex \italianChords
651 @code{\italianChords}.
652 @funindex \frenchChords
653 @code{\frenchChords}.
661 Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
662 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
667 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
668 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
669 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
670 saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des
678 Dans la mesure où les fichiers LilyPond sont constitués de texte,
679 traiter de la musique vocale demande de prendre en compte deux spécificités :
683 Les paroles sont saisies comme étant du texte, non des notes.
684 Ainsi, le code@tie{}@code{d} sera interprété comme une syllabe, et non
685 comme la note@tie{}ré (D pour les non latinistes).
688 Les paroles doivent s'aligner avec les notes de la mélodie correspondante.
691 Plusieurs solutions existent pour ajouter des paroles ; nous les
692 examinerons par degré croissant de complexité.
695 * Setting simple songs::
697 * Aligning lyrics to a melody::
698 * Automatic syllable durations::
699 * Another way of entering lyrics::
700 * Assigning more than one syllable to a single note::
701 * More than one note on a single syllable::
702 * Extenders and hyphens::
703 * Working with lyrics and identifiers::
704 * Flexibility in placement::
705 * Lyrics to multiple notes of a melisma::
707 * Switching the melody associated with a lyrics line::
708 * Lyrics independent of notes::
710 * More about stanzas::
712 * Other vocal issues::
718 S'assurer que tous les éléments textuels et les paroles respectent
719 les marges du document requiert des calculs relativement lourds ; c'est
720 la raison pour laquelle LilyPond, par défaut, ne s'en préoccupe pas.
721 Vous pouvez cependant l'y forcer en ajoutant le code
724 \override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
727 Pour que les paroles évitent également les barres de mesure, ajoutez
732 \consists "Bar_engraver"
733 \consists "Separating_line_group_engraver"
734 \override BarLine #'transparent = ##t
740 @node Setting simple songs
741 @unnumberedsubsubsec Setting simple songs
745 Le plus simple pour ajouter des paroles à une mélodie est d'adjoindre
748 \addlyrics @{ @var{les paroles} @}
752 à la mélodie. En voici un exemple :
754 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
756 \relative { c2 e4 g2. }
757 \addlyrics { play the game }
760 On peut ajouter davantage de couplets en multipliant le nombre de
761 sections @code{\addlyrics}.
763 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
765 \relative { c2 e4 g2. }
766 \addlyrics { play the game }
767 \addlyrics { speel het spel }
768 \addlyrics { joue le jeu }
771 Cependant, la commande @code{\addlyrics} ne peut gérer les
772 constructions polyphoniques. Dans ce cas, mieux vaut employer
773 @code{\lyricsto} et @code{\lyricmode}, comme nous le verrons dans
774 @ref{Entering lyrics}.
778 @node Entering lyrics
779 @unnumberedsubsubsec Entering lyrics
784 @cindex espaces, dans les paroles
785 @cindex guillemets, dans les paroles
787 Il existe un mode de saisie spécialement adapté aux paroles. On
788 l'introduit avec le mot-clé @code{\lyricmode}, ou en utilisant
789 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}. Ce mode vous permet de saisir
790 des paroles, ainsi que leur ponctuation, et le caractère @code{d} ne
791 sera plus interprété comme une note, mais comme une syllabe. Les
792 syllabes sont saisies comme des notes, mais les hauteurs sont alors
793 remplacées par du texte. Exemple avec une comptine anglaise :
796 \lyricmode @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
799 Ici on a choisi de saisir explicitement la durée de chaque syllabe. Cependant,
800 il est aussi possible d'attribuer automatiquement chaque syllabe à une
801 note d'une mélodie ou d'une voix existante, avec @code{\addlyrics} ou
803 @c TODO: broken but exists Aligning lyrics
804 @c For more details see @ref{The Lyrics context}.
806 Dans les paroles, un mot ou une syllabe commence par une lettre de
807 l'alphabet, et se termine par un espace (éventuellement précédé d'un
808 chiffre). Toute syllabe doit donc être séparée d'une autre par un
809 espace, tout autre caractère étant considéré comme partie intégrante
810 de cette même syllabe. L'exemple suivant comporte une faute de frappe
814 \lyricmode @{ lah- lah@}
817 la dernière syllabe contient une @code{@}}, il y a de fait un défaut de
818 parité avec l'accolade ouvrante, et la compilation échouera fort
822 @funindex \property dans \lyricmode
825 De la même manière, un point concluant une suite de lettres sera
826 partie intégrante de la chaîne résultante. Par conséquent, il est
827 impératif d'insérer des espaces lorsque vous modifiez les propriétés
828 d'une commande. En d'autres termes, ne saisissez pas
831 \override Score.LyricText #'font-shape = #'italic
838 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
842 @cindex espaces, dans les paroles
843 @cindex guillemets, dans les paroles
844 @cindex liaisons, dans les paroles
846 Pour attribuer plus d'une syllabe à une même note, vous pouvez mettre
847 ces syllabes entre guillemets, ou bien remplacer l'espace par un
848 caractère souligné (@code{_}), ou encore utiliser un tilde (@code{~})
849 pour obtenir une liaison entre les syllabes.
851 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
853 \relative { c2 e4 g2 e4 }
854 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
855 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
856 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
859 Cette liaison adaptée aux paroles correspond au caractère Unicode
860 U+203F, et n'apparaîtra dans la partition que s'il existe une police
861 incluant ce symbole (par exemple DejaVuLGC) installée sur le système.
864 Pour utiliser des lettres accentuées ou des caractères spéciaux
865 --- cœurs ou guillemets inversés par exemple --- il suffit de les insérer
866 dans le fichier et de veiller à sauvegarder ce dernier avec le codage
867 utf-8. Voir à ce sujet @ref{Text encoding} pour plus de détails.
869 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
870 \relative { e4 f e d e f e2 }
871 \addlyrics { He said: “Let my peo ple go”. }
874 Pour utiliser des guillemets informatiques standard, faites-les
875 précéder d'une barre oblique inverse :
877 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
878 \relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
879 \addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she }
882 Expliquer exactement comment LilyPond repère le début d'un mot en mode
883 paroles (Lyrics) est quelque peu compliqué.
885 En mode Lyrics, un mot peut commencer par : tout caractère alphabétique,
886 @code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, un des codes de
887 contrôle @code{^A} à @code{^F} et @code{^Q} à @code{^W}, @code{^Y},
888 @code{^^}, tout caractère ASCII de code strictement supérieur à 127, ou
889 enfin un des symboles @code{`}, @code{'}, @code{"}, ou @code{^}, s'il
890 est précédé d'une barre oblique inverse.
892 Pour définir un identificateur contenant des paroles, il faut utiliser
893 la fonction @code{lyricmode}.
896 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
899 \new Voice = "one" \relative c'' @{
902 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
904 \addlyrics @{ \verseOne @}
912 Référence du programme : @internalsref{LyricText}, @internalsref{LyricSpace}.
916 @node Aligning lyrics to a melody
917 @unnumberedsubsubsec Aligning lyrics to a melody
924 Avant d'être imprimées, les paroles sont interprétées par le programme
925 dans le contexte @internalsref{Lyrics}.
928 \new Lyrics \lyricmode @dots{}
931 Il y a deux grandes méthodes pour gérer le placement horizontal des
936 en alignant automatiquement les paroles sur une mélodie ou une autre
937 voix, en ayant recours à @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto} ;
940 en affectant explicitement à chaque syllabe une durée, au sein du
941 contexte @code{\lyricmode}
945 * Automatic syllable durations::
946 * Another way of entering lyrics::
947 * Assigning more than one syllable to a single note::
948 * More than one note on a single syllable::
949 * Extenders and hyphens::
952 @node Automatic syllable durations
953 @unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations
955 @cindex durée automatique des syllabes
956 @cindex paroles et mélodies
958 Les paroles peuvent être automatiquement alignées sous
959 une mélodie. Il suffit pour cela de combiner la mélodie et les
960 paroles avec la commande @code{\lyricsto}.
963 \new Lyrics \lyricsto @var{nom} @dots{}
966 Cette commande adapte les paroles aux notes de la voix (contexte
967 @internalsref{Voice} dans le jargon LilyPond) @var{nom}. Ce contexte
968 @code{Voice} doit exister avant l'indication des paroles avec
969 @code{\lyricsto}. La commande @code{\lyricsto} introduit
970 automatiquement le mode @code{\lyricmode}, donc dans ce cas vous n'avez
971 pas à ajouter vous-même @code{\lyricmode}.
973 L'exemple suivant récapitule les différentes manières de saisir des paroles.
975 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
977 \new Voice = "one" \relative c'' {
980 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
982 \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 }
983 \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. }
984 \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. }
988 Le deuxième couplet n'est pas correctement disposé, aucune durée
989 n'ayant été spécifiée. Dans un tel cas, il aurait mieux valu utiliser
990 @code{\lyricsto}, comme dans le troisième couplet.
992 La commande @code{\addlyrics} n'est en fait qu'une simplification de
993 la structure employée par LilyPond pour définir les paroles.
997 \addlyrics @{ PAROLES @}
1001 est exactement la même chose que
1004 \new Voice = "blah" @{ musique @}
1005 \new Lyrics \lyricsto "blah" @{ PAROLES @}
1008 @node Another way of entering lyrics
1009 @unnumberedsubsubsec Another way of entering lyrics
1011 On peut aussi se passer de @code{\addlyrics} et de @code{\lyricsto} pour
1012 saisir des paroles. Dans ce cas, les syllabes sont entrées comme des
1013 notes --- du texte remplaçant les hauteurs --- ce qui veut dire que vous
1014 devez définir leur durée explicitement :
1021 La mélodie associée à ces paroles peut être spécifiée par la propriété
1022 @code{associatedVoice} :
1025 \set associatedVoice = #"lala"
1029 La valeur que vous attribuez à cette propriété (ici @code{"lala"})
1030 doit désigner un contexte @internalsref{Voice}, sans quoi les mélismes
1031 ne seront pas imprimés correctement.
1033 Voici un exemple de cette manière de procéder :
1035 @lilypond[relative=1,ragged-right,verbatim,fragment,quote]
1036 << \new Voice = "melody" {
1040 \new Lyrics \lyricmode {
1041 \set associatedVoice = #"melody"
1048 Référence du programme : @internalsref{Lyrics}.
1051 @node Assigning more than one syllable to a single note
1052 @unnumberedsubsubsec Assigning more than one syllable to a single note
1056 @cindex liaisons, dans les paroles
1058 Pour attribuer plus d'une syllabe à une même note, vous pouvez les
1059 mettre entre guillemets, remplacer une espace par un caractère souligné
1060 (@code{_}) pour obtenir une espace, ou bien encore utiliser un tilde
1061 (@code{~}) pour obtenir une liaison entre les syllabes@footnote{Une
1062 liaison adaptée aux paroles correspond au caractère Unicode U+203F, et
1063 n'apparaîtra dans la partition que si le système dispose d'une police
1064 installée qui contient ce symbole(par exemple DejaVuLGC).}.
1066 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1068 \relative { c2 e4 g2 e4 }
1069 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
1070 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
1071 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
1076 Référence du programme : @internalsref{LyricCombineMusic}.
1078 @c Here come the section which used to be "Melismata"
1079 @c the new title might be more self-explanatory
1082 @node More than one note on a single syllable
1083 @unnumberedsubsubsec More than one note on a single syllable
1088 @cindex phrasé, pour des paroles
1091 Parfois, tout particulièrement dans la musique médiévale, plusieurs
1092 notes correspondent à une même syllabe. Ces vocalises sont appelées mélismes.
1094 @c this method seems to be the simplest; therefore
1095 @c it might be better to present it first - vv
1097 Il est possible d'indiquer tous les mélismes lors de la saisie des
1098 paroles. Il suffit pour cela d'utiliser le caractère @code{_} pour
1099 chaque note du mélisme.
1101 @lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote]
1102 { \set melismaBusyProperties = #'()
1103 c d( e) f f( e) e e }
1105 { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e }
1108 En définissant, comme dans l'exemple ci-dessus, la propriété
1109 @code{melismaBusyProperties}, vous obtiendrez automatiquement toutes
1110 les liaisons de tenue et de phrasé requises.
1112 D'autre part, la commande @code{\lyricsto} arrive aussi à détecter
1113 automatiquement les mélismes : une seule syllabe sera placée sous un
1114 groupe de notes comprenant des liaisons de tenue ou de phrasé. Au cas
1115 où un mélisme doit s'appliquer à des notes non liées, il suffit
1116 d'adjoindre @code{\melisma} à la première note du groupe, et
1117 @code{\melismaEnd} à la dernière :
1119 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1121 \new Voice = "lala" {
1129 \new Lyrics \lyricsto "lala" {
1135 Enfin, lorsque la fonction de ligature automatique (cf.
1136 @ref{Setting automatic beam behavior}) est désactivée, le fait de les
1137 connecter manuellement créera un mélisme.
1139 @c TODO: there might be some more relevant place for
1140 @c the following link (?)
1143 @cindex choral score
1145 Vous trouverez un exemple complet de partition pour chœur dans la
1146 section @ref{Vocal ensembles}.
1151 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
1152 @funindex \melismaEnd
1157 Référence du programme : @internalsref{Melisma_translator}.
1159 @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
1163 Certains mélismes ne sont pas détectés automatiquement ; vous devrez
1164 alors prolonger vous-même les syllabes concernées.
1166 @node Extenders and hyphens
1167 @unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
1171 @cindex prolongateur
1173 Un mélisme est indiqué par une ligne horizontale basse centrée
1174 entre une syllabe et la suivante. Une telle ligne, que nous
1175 appellerons prolongateur ou extenseur, s'obtient en saisissant
1176 @samp{ __ } (notez les espaces entourant le souligné double).
1178 @cindex trait d'union
1180 Un trait d'union séparant deux syllabes d'un même mot s'obtient en
1181 saisissant @samp{ -- } (notez les espaces entourant le tiret double).
1182 Ce trait d'union sera centré entre les deux syllabes et sa longueur
1183 sera proportionnelle à l'espace les séparant.
1185 Dans les partitions très serrées, les traits d'union peuvent ne pas être
1186 imprimés. Cet inconvénient peut être contrôlé par
1187 @code{minimum-distance} pour gérer l'espace minimum entre deux syllabes,
1188 et @code{minimum-length}, seuil en deçà duquel il n'y a pas de trait
1193 Référence du programme : @internalsref{LyricExtender},
1194 @internalsref{LyricHyphen}
1197 @node Working with lyrics and identifiers
1198 @unnumberedsubsubsec Working with lyrics and identifiers
1199 @cindex paroles, identificateurs
1201 La fonction @code{\lyricmode} permet de définir un identificateur pour
1202 les paroles. Point n'est besoin de spécifier les durées si vous
1203 utilisez @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto} lorsque vous y faites référence.
1206 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
1209 \new Voice = "one" \relative c'' @{
1212 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
1214 \addlyrics @{ \verseOne @}
1219 Pour une organisation différente ou plus complexe, mieux vaut
1220 commencer par définir la hiérarchie des portées et des paroles,
1223 \new Voice = "soprano" @{ @emph{musique} @}
1224 \new Lyrics = "sopranoParoles" @{ s1 @}
1225 \new Lyrics = "tenorParoles" @{ s1 @}
1226 \new Voice = "tenor" @{ @emph{musique} @}
1230 puis combiner correctement les mélodies et les paroles :
1233 \context Lyrics = sopranoParoles \lyricsto "soprano"
1239 Le résultat donnera ainsi quelque chose comme
1242 <<\new ChoirStaff << @emph{définition de la musique} >>
1243 \lyricsto "soprano" @emph{etc}
1244 \lyricsto "alto" @emph{etc}
1251 @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
1253 Référence du programme : @internalsref{LyricCombineMusic},
1254 @internalsref{Lyrics}.
1257 @node Flexibility in placement
1258 @unnumberedsubsubsec Flexibility in placement
1260 Une même mélodie peut se voir traitée différemment suivant les couplets.
1261 La commande @code{\lyricsto} permet de prendre en compte ces variantes.
1264 * Lyrics to multiple notes of a melisma::
1266 * Switching the melody associated with a lyrics line::
1267 * Lyrics independent of notes::
1271 @node Lyrics to multiple notes of a melisma
1272 @unnumberedsubsubsec Lyrics to multiple notes of a melisma
1274 Il peut survenir que les paroles comportent un mélisme pour l'un des
1275 couplets, mais plusieurs syllabes pour d'autres. Une solution consiste à
1276 temporairement ignorer les mélismes dans le couplet ayant plus de
1277 syllabes. Il suffit pour cela de définir la propriété
1278 @code{ignoreMelismata} à l'intérieur du contexte Lyrics.
1280 Petit détail qui a son importance : la définition de
1281 @code{ignoreMelismata} doit intervenir une syllabe @emph{avant} les
1282 syllabes auxquelles elle s'appliquera :
1284 @c FIXME: breaks compile
1285 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1288 \relative \new Voice = "lahlah" {
1289 \set Staff.autoBeaming = ##f
1295 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1298 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1299 \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
1301 \unset ignoreMelismata
1309 Ici la fonction @code{ignoreMelismata} concerne la syllabe @q{fas},
1310 bien qu'elle ait été définie avant la syllabe @q{go}.
1312 L'inverse est aussi possible : prendre une mélodie syllabique pour en
1313 faire un mélisme. Il faudra alors insérer des sauts invisibles
1314 @code{\skip} dans vos paroles. Chaque @code{\skip} décale le texte
1315 suivant d'une note :
1317 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1318 \relative { c c g' }
1327 @unnumberedsubsubsec Divisi lyrics
1329 En donnant un nom à chaque voix et en leur attribuant spécifiquement
1330 des paroles, on peut créer des paroles alternatives --- également
1331 qualifiées de @q{divisi}.
1333 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1335 \new Voice = "melody" {
1340 \new Voice = "splitpart" { \voiceTwo c4 }
1345 \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
1346 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will }
1351 Cette astuce permet de faire varier les paroles lorsqu'une section est reprise.
1353 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1355 \new Voice = "melody" \relative c' {
1357 \new Voice = "verse" \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
1359 \new Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto melody \lyricmode {
1362 \context Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1364 \new Lyrics = "repeatlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1365 dodo rere mimi fafa solsol }
1372 @node Switching the melody associated with a lyrics line
1373 @unnumberedsubsubsec Switching the melody associated with a lyrics line
1375 On peut créer des variations plus complexes à partir d'une mélodie à
1376 plusieurs voix. Les paroles peuvent suivre l'une ou l'autre des
1377 lignes mélodiques, et même basculer de l'une à l'autre si l'on
1378 modifie la propriété @code{associatedVoice}. Dans cet exemple,
1380 @lilypond[ragged-right,quote]
1382 \relative \new Voice = "lahlah" {
1383 \set Staff.autoBeaming = ##f
1386 \new Voice = "alternative" {
1389 % show associations clearly.
1390 \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1401 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1402 Ju -- ras -- sic Park
1404 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1405 % Tricky: need to set associatedVoice
1406 % one syllable too soon!
1407 \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1411 \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1417 le texte du premier couplet s'aligne sur la mélodie nommée
1421 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1422 Ju -- ras -- sic Park
1427 Le second couplet est tout d'abord rattaché au contexte @code{lahlah},
1428 mais bascule sur une autre mélodie sur la syllabe @q{ran}. Pour cela,
1431 \set associatedVoice = alternative
1435 où @code{alternative} désigne le nom du contexte @code{Voice} qui contient
1438 Encore une fois, cette commande doit être spécifiée une syllabe en
1439 avance, c'est-à-dire ici avant la syllabe @q{Ty}.
1442 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1443 \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1447 \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1453 Comme vous pouvez le voir, nous revenons ensuite à l'alignement sur la
1454 mélodie d'origine, en assignant à la propriété @code{associatedVoice}
1455 la valeur @code{lahlah}.
1458 @node Lyrics independent of notes
1459 @unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes
1461 Dans certaines musiques vocales assez complexes, on peut avoir intérêt à
1462 imprimer les paroles indépendamment des notes. La mélodie sur laquelle
1463 s'aligne les paroles --- marquée par le tag @code{lyricrhythm} dans
1464 l'exemple suivant --- peut être insérée dans un contexte @code{Devnull},
1465 ce qui indique à LilyPond de na pas imprimer cette mélodie dans la
1466 partition. Seules subsistent alors de cette mélodie les valeurs
1467 rythmiques, sur lesquelles s'alignent les paroles.
1469 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1472 \tag #'music { c''2 }
1473 \tag #'lyricrhythm { c''4. c''8 }
1477 lyr = \lyricmode { I like my cat! }
1480 \new Staff \keepWithTag #'music \voice
1481 \new Devnull="nowhere" \keepWithTag #'lyricrhythm \voice
1482 \new Lyrics \lyricsto "nowhere" \lyr
1483 \new Staff { c'8 c' c' c' c' c' c' c'
1484 c' c' c' c' c' c' c' c' }
1489 @node Spacing lyrics
1490 @unnumberedsubsubsec Spacing lyrics
1492 @cindex espacer des paroles
1493 @cindex paroles, accroître l'espacement
1495 La propriété @code{#'minimum-distance} de l'objet LyricSpace permet
1496 d'accroître l'espacement des paroles.
1498 @lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right]
1501 \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1505 longtext longtext longtext longtext
1506 longtext longtext longtext longtext
1510 Pour que ce réglage s'applique à toute la partition, définissez-le
1511 dans le bloc @code{\layout}.
1513 @lilypond[relative,verbatim,quote,ragged-right]
1520 longtext longtext longtext longtext
1521 longtext longtext longtext longtext
1526 \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1533 @node More about stanzas
1534 @unnumberedsubsubsec More about stanzas
1536 @cindex numéro de couplet
1537 @unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers
1539 On peut ajouter un numéro aux couplets en définissant la variable
1542 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1544 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1547 Hi, my name is Bert.
1550 Oh, ché -- ri, je t'aime
1555 Ces numéros se placeront juste avant le début de la première syllabe.
1557 @unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks
1559 Lorsque des couplets ont des nuances différentes, vous pouvez ajouter
1560 une nuance devant chaque numéro. L'objet @code{StanzaNumber} contient
1561 tout ce qui se place au début du couplet. Pour des raisons techniques,
1562 vous devrez définir la variable @code{stanza} en dehors du mode
1565 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1567 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1574 \new Voice = "tune" {
1578 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1582 @cindex nom de personnage
1583 @cindex nom du chanteur
1584 @unnumberedsubsubsec Adding singer names
1586 On peut également ajouter le nom de chaque rôle ; ils s'imprimeront au
1587 début de chaque ligne comme les noms d'instruments. Il faut pour cela
1588 définir @code{vocalName}, et @code{shortVocalName} pour une version
1591 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
1593 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1595 \set vocalName = "Bert "
1596 Hi, my name is Bert.
1598 \set vocalName = "Ernie "
1599 Oh, che -- ri, je t'aime
1604 @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end
1606 Il peut parfois s'avérer opportun d'aligner un seul couplet sur la
1607 mélodie, et de présenter tous les autres en bloc à la fin du morceau.
1608 Ces couplets additionnels peuvent être inclus dans une section
1609 @code{\markup} en dehors du bloc @code{\score} principal.
1610 Vous en trouverez un exemple ci-dessous ; notez également les deux
1611 méthodes différentes employées pour indiquer les sauts de ligne,
1612 entre les couplets (@q{verses} en anglais) 2 et 3.
1615 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
1616 melody = \relative c' {
1622 \set stanza = "1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
1623 its fleece was white as snow.
1627 \new Voice = "one" { \melody }
1628 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1634 \line{ All the children laughed and played }
1635 \line{ To see a lamb at school. }
1642 Mary took it home again,
1644 It was against the rule."
1649 @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns
1651 Si les couplets sont vraiment nombreux, il est possible de les imprimer
1652 sur plusieurs colonnes. De plus, l'exemple suivant vous montrera
1653 comment faire en sorte que le numéro du couplet soit en retrait à
1654 gauche, comme c'est traditionnellement le cas.
1657 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
1658 melody = \relative c' {
1663 \set stanza = "1." This is verse one.
1668 \new Voice = "one" { \melody }
1669 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1676 \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; can be removed if
1677 % space on the page is tight
1681 "This is verse two."
1685 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1688 "This is verse three."
1693 \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; if they are
1694 % still too close, add more " " pairs until the result
1699 "This is verse four."
1703 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1706 "This is verse five."
1711 \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; can
1712 % be removed if page space is tight
1720 Référence du programme : @internalsref{LyricText},
1721 @internalsref{StanzaNumber}, @internalsref{VocalName}.
1725 @node Other vocal issues
1726 @unnumberedsubsubsec Other vocal issues
1729 yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
1730 here. But at least they're in the manual now; it's easier to
1731 move them around in the manual once they're already here.
1733 Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
1734 can ask them for specific instructions about where to move these
1735 examples, and that might get them more involved in the docs. -gp
1738 Le @emph{parlato} est du texte scandé en rythme, mais sans hauteurs
1739 définies ; il est indiqué par des notes en croix, à l'instar des
1740 percussions --- voir @ref{Special noteheads}.
1743 @node Rhythmic music
1744 @section Rhythmic music
1746 La notation rythmique sert avant tout aux parties de percussions ou de
1747 batterie, mais on peut aussi s'en servir à des fins pédagogiques, pour
1748 montrer le rythme d'une mélodie.
1751 * Showing melody rhythms::
1752 * Entering percussion::
1753 * Percussion staves::
1758 @node Showing melody rhythms
1759 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1761 Au moyen d'une portée rythmique -- @q{rhythmic staff} en anglais -- on
1762 peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes sont
1763 ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1765 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1766 \new RhythmicStaff {
1768 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
1774 Référence du programme : @internalsref{RhythmicStaff}.
1777 @node Entering percussion
1778 @unnumberedsubsubsec Entering percussion
1783 Les parties de percussions peuvent être saisies avec le mode @code{\drummode},
1784 qui est l'équivalent du mode standard utilisé pour les notes à hauteur
1785 déterminée. Chaque instrument de percussion peut avoir, dans le
1786 fichier LilyPond, un nom complet et un nom raccourci.
1789 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1791 hihat hh bassdrum bd
1795 Ces noms sont inventoriés dans le fichier d'initialisation
1796 @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1797 @c TODO: properly document this.
1801 Référence du Programme : @internalsref{note-event}.
1803 @node Percussion staves
1804 @unnumberedsubsubsec Percussion staves
1808 Une partie de percussions utilisant plusieurs instruments requiert en
1809 général une portée de plusieurs lignes, où chaque hauteur sur la
1810 portée représente un instrument à percussion.
1812 Pour saisir cette musique, il faut que les notes soient situées dans
1813 des contextes @internalsref{DrumStaff} et @internalsref{DrumVoice}.
1815 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1816 up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
1817 down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
1819 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1820 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1824 L'exemple ci-dessus montre une notation polyphonique détaillée. La
1825 notation polyphonique abrégée peut être employée lorsque le contexte
1826 @internalsref{DrumVoice} est spécifié explicitement :
1828 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1830 \new DrumVoice = "1" { s1 *2 }
1831 \new DrumVoice = "2" { s1 *2 }
1835 { \repeat unfold 16 hh16 }
1843 On peut choisir d'autres mises en forme si l'on définit la propriété
1844 @code{drumStyleTable} dans le contexte @internalsref{DrumVoice}.
1845 Quelques variables prédéfinies sont disponibles :
1849 La notation par défaut : une batterie standard, sur une portée de cinq lignes.
1852 @lilypond[quote,line-width=10.0\cm]
1854 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
1855 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
1857 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
1858 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
1860 << \new DrumStaff \with {
1861 \remove Bar_engraver
1862 \remove Time_signature_engraver
1863 \override Stem #'transparent = ##t
1864 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1865 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-4.0 . 5.0)
1872 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1873 \override BarNumber #'transparent =##T
1879 Le plan de la batterie peut inclure jusqu'à six toms différents. Bien
1880 sûr, vous n'êtes pas obligé de tous les utiliser si la musique en
1881 prévoit moins ; par exemple, les trois toms des lignes du milieu sont
1882 @code{tommh}, @code{tomml}, et @code{tomfh}.
1884 @item timbales-style
1885 Ce style permet de saisir une partie de timbales, sur une portée à deux
1888 @lilypond[quote,ragged-right]
1889 nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
1890 mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
1893 \new DrumStaff \with {
1894 \remove Bar_engraver
1895 \remove Time_signature_engraver
1896 \override Stem #'transparent = ##t
1897 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1898 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1899 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1900 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3.0 . 4.0)
1901 drumStyleTable = #timbales-style
1904 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1911 Ce style produit une portée à deux lignes pour une partie de congas.
1913 @lilypond[quote,ragged-right]
1914 nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
1915 mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
1918 \new DrumStaff \with {
1919 \remove Bar_engraver
1920 \remove Time_signature_engraver
1921 drumStyleTable = #congas-style
1922 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1924 %% this sucks; it will lengthen stems.
1925 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1926 \override Stem #'transparent = ##t
1927 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1930 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1937 Ce style produit une portée à deux lignes pour une partie de bongos.
1940 @lilypond[quote,ragged-right]
1941 nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
1942 mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
1945 \new DrumStaff \with {
1946 \remove Bar_engraver
1947 \remove Time_signature_engraver
1948 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1949 drumStyleTable = #bongos-style
1951 %% this sucks; it will lengthen stems.
1952 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1953 \override Stem #'transparent = ##t
1954 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1957 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1963 @item percussion-style
1964 Ce style permet de saisir toute sorte de percussions sur des portées
1967 @lilypond[quote,ragged-right]
1968 nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
1969 mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
1972 \new DrumStaff \with{
1973 \remove Bar_engraver
1974 drumStyleTable = #percussion-style
1975 \override StaffSymbol #'line-count = #1
1976 \remove Time_signature_engraver
1977 \override Stem #'transparent = ##t
1978 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1981 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1988 Cependant, si aucun des styles prédéfinis ne vous convient, il est aisé
1989 de définir le vôtre en début de fichier.
1991 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1993 (bassdrum default #f -1)
1994 (snare default #f 0)
1996 (pedalhihat xcircle "stopped" 2)
1997 (lowtom diamond #f 3)))
1998 up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
1999 down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
2002 \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
2003 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
2004 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
2011 Fichier d'initialisation : @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
2013 Référence du programme : @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
2017 La bibliothèque MIDI générale ne contient pas les @emph{rimshots} --- coups
2018 sur le bord de la caisse claire --- donc ils sont remplacés par des
2019 @emph{sidesticks,} largement équivalents.
2023 @c FIXME: check name -gp
2025 @unnumberedsubsubsec Ghost notes
2027 Des notes fantômes peuvent être créées pour les parties de percussion,
2028 grâce à la commande @code{\parenthesize} décrite dans
2029 @ref{Parentheses}. Cependant, le mode @code{\drummode} n'inclut pas par
2030 défaut le graveur @code{Parenthesis_engraver} qui permet d'imprimer ces
2031 signes. Il faut donc l'ajouter explicitement dans la définition du
2032 contexte, suivant la manœuvre indiquée dans @ref{Changing context
2033 properties on the fly}.
2035 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2036 \new DrumStaff \with {
2037 \consists "Parenthesis_engraver"
2039 \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
2040 \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
2044 hh8[ hh] <hh sn> hh16
2045 < \parenthesize sn > hh < \parenthesize
2056 Notez que les commandes @code{\parenthesize} obligent à ajouter des
2057 accords --- sous la forme @code{< >} --- autour de chaque élément.
2063 @cindex tablature de guitare
2066 * String number indications::
2067 * Tablatures basic::
2068 * Non-guitar tablatures::
2069 * Banjo tablatures::
2071 * Right hand fingerings::
2072 * Other guitar issues::
2075 @node String number indications
2076 @unnumberedsubsubsec String number indications
2078 @cindex cordes numérotées
2079 @cindex numéro de corde
2081 On peut ajouter aux accords les numéros de cordes, en les indiquant avec
2082 @code{\}@var{number} :
2084 @lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
2091 Référence du programme : @internalsref{StringNumber},
2092 @lsr{guitar/,string-number.ly}.
2095 @node Tablatures basic
2096 @unnumberedsubsubsec Tablatures basic
2097 @cindex tablatures de base
2099 La notation en tablature est utilisée pour certains instruments à cordes
2100 pincées. Les hauteurs n'y sont pas indisuées par des têtes de note,
2101 mais par des chiffres qui indiquent sur quelle corde, et à quelle case
2102 chaque note doit être jouée. Dans certaines limites, LilyPond vous
2103 permet d'écrire des tablatures.
2105 Chaque numéro de corde associé à une note doit être précédé d'une barre
2106 oblique inverse (ou @qq{antislash}). Ainsi, @code{c4\3} donnera un do
2107 noire à jouer sur la troisième corde. Par défaut, la première corde est
2108 la plus aigüe, et les cordes suivent l'accord traditionnel d'une guitare
2109 à six cordes. Les notes sont imprimées sous forme de tablature, dans
2110 les contextes @internalsref{TabStaff} et @internalsref{TabVoice}.
2112 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2119 @funindex minimumFret
2122 Quand aucune corde n'est précisée, LilyPond choisit automatiquement la
2123 corde où la position est la moins élevée et qui donne un numéro de case
2124 supérieur à la valeur de la propriété @code{minimumFret}. On peut
2125 régler cette propriété, selon qu'on désire une position plus ou moins
2126 haute. La valeur par défaut de cette propriété est fixée à 0, ce qui
2127 correspond à la position la plus basse.
2132 \set TabStaff.minimumFret = #8
2135 @lilypond[quote,ragged-right]
2139 \set TabStaff.minimumFret = #8
2143 \new Staff { \clef "G_8" \frag }
2144 \new TabStaff { \frag }
2151 Pour obtenir des tablatures où les hampes seront dirigées vers le bas et
2152 les ligatures horizontales, réglez le contexte @code{TabStaff}
2157 \override Beam #'damping = #100000
2162 Référence du programme : @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
2166 Les accords ne subsissent ausun traitement particulier ; de ce fait, la
2167 sélection automatique des cordes peut attribuer une même corde pour deux
2168 notes différentes de l'accord.
2170 Afin que @code{\partcombine} fonctionne avec des tablatures, on doit
2171 ajouter au contexte @code{TabStaff} des voix fantômes :
2173 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2174 melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
2177 \new TabVoice = "one" s1
2178 \new TabVoice = "two" s1
2179 \new TabVoice = "shared" s1
2180 \new TabVoice = "solo" s1
2187 @node Non-guitar tablatures
2188 @unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
2189 @cindex tablatures, autres
2191 Vous pouvez bien sûr accorder vos cordes différemment. Cet accord est
2192 enregistré dans la propriété @code{stringTunings}. La valeur de cette
2193 propriété doit être indiquée sous forme d'une liste en langage Scheme,
2194 où chaque corde est représentée par un nombre entier qui indique sa
2195 hauteur à vide, comptée en demi-tons à partir du do central. Cette
2196 propriété permet aussi à LilyPond de déterminer le nombre de cordes.
2198 Dans l'exemple suivant, on a réglé @code{stringTunings} pour l'accord de
2199 la guitare basse, c'est-à-dire mi la ré sol.
2201 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2203 \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
2205 a,4 c' a e' e c' a e'
2210 Toutefois, LilyPond possède des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo,
2211 la mandoline, la guitare et la guitare basse ; ainsi, l'accord précédent
2212 peut également s'indiquer par
2215 \set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
2218 Le jeu par défaut est celui de la guitare : @code{guitar-tuning},
2219 c'est-à-dire le célèbre mi la ré sol si mi. D'autres jeux prédéfinis
2220 sont @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
2221 @code{banjo-open-g-tuning}.
2225 Vous trouverez une liste complète des jeux prédéfinis dans le fichier
2226 @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
2228 Référence du programme : @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
2232 Aucun effet spécial de guitare n'a été implémenté à ce jour.
2236 @node Banjo tablatures
2237 @unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
2238 @cindex Tablatures de banjo
2240 LilyPond permet d'écrire des tablatures de base pour le banjo à cinq
2241 cordes. Pour ce faire, pensez à utiliser le format de tablature pour
2242 banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accord :
2244 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2246 \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
2247 \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
2250 g8 d' g'\5 a b g e d' |
2251 g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
2257 LilyPond connaît un certain nombre de manières d'accorder un banjo :
2258 @code{banjo-c-tuning} (sol do sol si ré),
2259 @code{banjo-modal-tuning} (sol ré sol do ré),
2260 @code{banjo-open-d-tuning} (la ré fa-dièse la ré)
2261 et @code{banjo-open-dm-tuning} (la ré fa la ré).
2263 Tous ces accords peuvent être convertis en accords pour banjo à quatre
2264 cordes, si l'on utilise la fonction @code{four-string-banjo} :
2267 \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
2272 Vous trouverez une liste complète des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo
2273 dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
2277 @unnumberedsubsubsec Fret diagrams
2278 @cindex schémas d'accords
2279 @cindex schémas de barrés
2281 On peut ajouter des diagrammes d'accords au-dessus de n'importe quelle
2282 note, en tant qu'objets @code{\markup}. Ces objets donnent toutes
2283 les informations sur le doigté et les éventuels barrés :
2285 @lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
2287 d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
2289 fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
2290 \override #'(finger-code . below-string) {
2291 \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
2292 (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
2293 (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
2298 c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
2299 \override #'(finger-code . in-dot) {
2300 \override #'(dot-color . white) {
2301 \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
2310 Vous pouvez indiquer vos diagrammes de trois manières différentes :
2311 @qq{standard}, @qq{terse} ou @qq{verbeux}. Ces trois interfaces
2312 produisent des schémas similaires, mais demandent d'entrer plus ou moins
2313 d'informations. Vous trouverez tout les détails dans
2314 @ref{Overview of text markup commands}.
2316 Par ailleurs, plusieurs propriétés permettent d'ajuster le graphisme
2317 à votre convenance. Vous en trouverez les détails dans
2318 @internalsref{fret-diagram-interface}.
2323 Exemples : @lsrdir{guitar}
2326 @node Right hand fingerings
2327 @unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
2329 Les doigtés de la main droite, dans les accords, peuvent être ajoutés au moyen
2330 de @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{doigté}}
2332 @lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
2333 <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
2336 Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande
2337 @code{\rightHandFinger}, par exemple en @code{\doigtMainDroite} ou
2341 #(define MD rightHandFinger)
2344 @cindex doigtés, main droite, guitare
2345 @cindex mains droite, doigtés guitare
2349 Pour contrôler plus précisément les doigtés de main droite, réglez la
2350 propriété @code{strokeFingerOrientations} :
2352 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2353 #(define RH rightHandFinger)
2355 \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
2356 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2357 \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
2358 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2362 Les lettres utilisées dans ces doigtés sont définies par la propriété
2363 @code{digit-names}, mais on peut bien sûr les changer en utilisant une
2364 chaîne de caractères comme argument de @code{\rightHandFinger}.
2366 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2367 #(define RH rightHandFinger)
2369 \set strokeFingerOrientations = #'(right)
2370 \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
2378 Référence du programme : @internalsref{StrokeFinger}
2382 @node Other guitar issues
2383 @unnumberedsubsubsec Other guitar issues
2386 Voici comment insérer des indications de position.
2388 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
2392 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
2394 b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
2399 Lorsque des notes doivent être jouées détimbrées --- le doigt effleurant
2400 la corde sans la presser, en un effet presque percussif, mais où la
2401 hauteur est encore perceptible ---, on peut employer des têtes de notes
2402 spéciales en forme de croix.
2403 Vous trouverez plus de détails dans @ref{Special noteheads}.
2412 * Bagpipe definitions::
2417 @node Bagpipe definitions
2418 @unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
2420 LilyPond inclut des définitions spécifiques destinées à la notation pour
2421 cornemuse écossaise ; pour les utiliser, il suffit d'ajouter
2424 \include "bagpipe.ly"
2428 en début de fichier. Ainsi, vous bénéficierez de commandes courtes pour
2429 les appogiatures spéciales et idiomatiques de la cornemuse. Par
2430 exemple, @code{\taor} est un raccourci pour
2433 \grace @{ \small G32[ d G e] @}
2436 @code{bagpipe.ly} prend également en charge les définitions de hauteurs
2437 pour la cornemuse ; vous n'avez donc pas à vous soucier d'employer
2438 @code{\relative} ou @code{\transpose}.
2440 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
2441 \include "bagpipe.ly"
2442 { \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
2445 La musique pour cornemuse est traditionnellement écrite en ré majeur.
2446 Dans la mesure où c'est la seule tonalité possible, l'usage est de ne
2447 pas indiquer l'armure explicitement. À cet effet, pensez à commencer
2448 votre partition par @code{\hideKeySignature} -- ou bien
2449 @code{\showKeySignature} si, pour une raison ou pour une autre, vous
2450 tenez à afficher l'armure.
2452 Des compositions actuelles peuvent ne pas respecter cette tonalité
2453 traditionnelle, auquel cas les do et fa devraient être abaissés en
2454 utilisant @code{cflat} ou @code{fflat} ; ils seront représenté par une
2455 note en forme de croix.
2457 Lorsqu'on joue des œuvres moins cérémonieuses que pour une parade
2458 ou un défilé, peut survenir un sol aigu, au doux nom de
2459 @qq{piobaireachd}, et que l'on indiquera par @code{gflat}.
2462 @node Bagpipe example
2463 @unnumberedsubsubsec Bagpipe example
2465 Et voici en guise d'exemple, à quoi ressemble le chant populaire
2466 @emph{Amazing Grace}, noté dans l'idiome de la cornemuse.
2468 @lilypond[verbatim,quote]
2469 \include "bagpipe.ly"
2472 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2476 title = "Amazing Grace"
2478 arranger = "Trad. arr."
2484 \grg \partial 4 a8. d16
2485 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2488 \grG a2 \grg a8. d16
2489 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2490 \grg f2 \grg e8. f16
2493 \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
2496 \grG a2 \grg a8. d16
2497 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2506 @node Ancient notation
2507 @section Ancient notation
2509 @cindex Vaticana, Editio
2510 @cindex Medicaea, Editio
2515 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
2516 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
2517 grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
2520 De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
2521 --- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
2524 @ref{Ancient note heads},
2526 @ref{Ancient accidentals},
2528 @ref{Ancient rests},
2530 @ref{Ancient clefs},
2532 @ref{Ancient flags},
2534 @ref{Ancient time signatures}.
2537 Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
2538 grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
2539 nouveaux concepts de notation.
2541 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
2542 @ref{Articulations}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
2546 @ref{Ancient articulations}
2549 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
2550 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
2551 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
2552 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
2563 Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
2564 sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
2565 pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
2566 vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
2571 @ref{Gregorian Chant contexts},
2573 @ref{Mensural contexts}.
2576 LiliyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
2577 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
2578 harmonie et en analyse.
2585 Voici les points que nous allons aborder :
2588 * Ancient note heads::
2589 * Ancient accidentals::
2593 * Ancient time signatures::
2594 * Ancient articulations::
2598 * White mensural ligatures::
2599 * Gregorian square neumes ligatures::
2600 * Gregorian Chant contexts::
2601 * Mensural contexts::
2602 * Musica ficta accidentals::
2608 @node Ancient note heads
2609 @unnumberedsubsubsec Ancient note heads
2611 @cindex têtes de note, musique ancienne
2613 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
2614 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
2615 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @internalsref{NoteHead}
2616 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
2617 @code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
2618 rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
2619 carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
2620 @code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
2621 ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
2622 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
2623 mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
2624 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
2625 le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
2626 qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
2628 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
2631 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2632 \set Score.skipBars = ##t
2633 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2634 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
2637 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
2638 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
2639 les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
2640 style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
2641 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
2642 c'est le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
2643 ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
2644 comment fonctionnent les graveurs de ligature.
2648 Pour un aperçu de toutes les possibilités,
2649 consultez @ref{Note head styles}.
2652 @node Ancient accidentals
2653 @unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
2658 Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
2659 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @internalsref{Accidental}
2660 et @internalsref{KeySignature}.
2662 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
2669 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
2670 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
2674 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
2678 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
2682 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
2683 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
2689 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2691 \remove "Clef_engraver"
2692 \remove "Key_engraver"
2693 \remove "Time_signature_engraver"
2694 \remove "Staff_symbol_engraver"
2695 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
2701 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
2702 altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
2703 altération indisponible dans le style utilisé, comme vous pouvez le
2704 constater dans @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
2706 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
2707 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2708 @internalsref{KeySignature}.
2712 Dans ce manuel : @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals}, et
2713 @ref{Automatic accidentals}, pour les principes généraux d'utilisation
2714 des altérations ; @ref{Key signature} pour les armures.
2716 Référence du programme : @internalsref{KeySignature}.
2718 Exemples : @lsrdir{ancient}
2722 @unnumberedsubsubsec Ancient rests
2724 @cindex silences, musique ancienne
2726 La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{Rest} permet
2727 d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
2728 @code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
2729 @code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
2730 soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
2731 tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
2732 Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
2733 certaines éditions du XVIe siècle.
2735 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
2737 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2738 \set Score.skipBars = ##t
2739 \override Rest #'style = #'neomensural
2740 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
2743 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
2744 et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
2745 défaut. @lsr{pitches,rests} donne une liste exhaustive des silences.
2747 Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
2748 notation utilise des @ref{Divisiones}.
2752 Dans ce manuel : @ref{Rests} expose les principes généraux sur
2753 l'utilisation des silences.
2757 @unnumberedsubsubsec Ancient clefs
2762 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
2763 dédiées à la musique ancienne.
2765 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
2766 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
2767 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
2768 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
2769 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
2770 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clef}. Dans la
2771 colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
2773 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
2782 Clé d'ut, style mensural moderne
2784 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
2785 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
2787 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2788 \clef "neomensural-c2" c
2792 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
2793 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
2795 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
2796 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
2799 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2801 \override NoteHead #'style = #'mensural
2806 Clé de fa, style mensural Petrucci
2810 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2812 \override NoteHead #'style = #'mensural
2817 Clé de sol, style mensural Petrucci
2821 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2823 \override NoteHead #'style = #'mensural
2828 Clé d'ut, style mensural historique
2830 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
2831 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
2833 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2835 \override NoteHead #'style = #'mensural
2840 Clé de fa, style mensural historique
2844 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2846 \override NoteHead #'style = #'mensural
2851 Clé de sol, style mensural historique
2855 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2857 \override NoteHead #'style = #'mensural
2862 Clé d'ut, style Editio Vaticana
2864 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
2867 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2868 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2869 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2870 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2871 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2872 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2873 \clef "vaticana-do2"
2878 Clé de fa, style Editio Vaticana
2880 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
2882 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2883 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2884 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2885 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2886 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2887 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2888 \clef "vaticana-fa2"
2893 Clé d'ut, style Editio Medicaea
2895 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
2898 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2899 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2900 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2901 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2902 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2903 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2904 \clef "medicaea-do2"
2909 Clé de fa, style Editio Medicaea
2911 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
2913 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2914 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2915 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2916 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2917 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2918 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2919 \clef "medicaea-fa2"
2924 Clé d'ut, style historique Hufnagel
2926 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
2929 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2930 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2931 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2932 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2933 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2934 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2935 \clef "hufnagel-do2"
2940 Clé de fa, style historique Hufnagel
2942 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
2944 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2945 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2946 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2947 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2948 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2949 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2950 \clef "hufnagel-fa2"
2955 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
2957 @code{hufnagel-do-fa}
2959 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2960 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2961 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2962 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2963 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2964 \clef "hufnagel-do-fa"
2971 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
2972 contemporaines de musique mesurée.}
2974 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
2975 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
2977 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
2978 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
2980 @emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
2983 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
2984 leur ligne de rattachement.
2988 Dans ce manuel : voir @ref{Clef}.
2992 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
2997 @unnumberedsubsubsec Ancient flags
3001 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
3002 (@internalsref{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
3003 seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
3006 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
3007 \override Stem #'flag-style = #'mensural
3008 \override Stem #'thickness = #1.0
3009 \override NoteHead #'style = #'mensural
3011 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
3012 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
3015 Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
3016 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
3018 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
3019 conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
3020 d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
3025 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
3026 suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
3028 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
3029 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
3030 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
3031 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
3032 de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
3033 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
3036 @node Ancient time signatures
3037 @unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
3041 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
3042 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
3043 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
3044 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
3045 devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
3047 @lilypond[quote,ragged-right]
3052 \remove Staff_symbol_engraver
3053 \remove Clef_engraver
3054 \remove Time_signature_engraver
3058 \set Score.timing = ##f
3059 \set Score.barAlways = ##t
3060 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
3061 #"timesig.neomensural44" }
3063 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
3064 #"timesig.neomensural22" }
3066 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
3067 #"timesig.neomensural64" }
3069 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
3070 #"timesig.neomensural68" }
3072 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
3073 #"timesig.neomensural32" }
3075 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
3076 #"timesig.neomensural34" }
3078 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
3079 #"timesig.neomensural94" }
3081 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
3082 #"timesig.neomensural98" }
3084 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
3085 #"timesig.neomensural48" }
3087 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
3088 #"timesig.neomensural24" }
3092 La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{TimeSignature} permet
3093 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
3094 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
3095 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
3096 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
3097 de certaines éditions du XVIe siècle.
3099 Voici les différences entre les styles :
3101 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
3106 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
3108 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
3110 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
3112 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
3114 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
3116 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3118 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
3119 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
3121 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
3127 Dans ce manuel : @ref{Time signature} expose les principes généraux sur
3128 l'utilisation des indications de métrique.
3132 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
3133 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
3134 semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
3137 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
3143 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
3145 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
3146 --- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
3147 plutôt un @code{\markup}.
3150 @node Ancient articulations
3151 @unnumberedsubsubsec Ancient articulations
3153 @cindex articulations
3155 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
3156 @ref{Articulations}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
3157 ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
3159 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3160 \include "gregorian-init.ly"
3162 \new VaticanaVoice {
3163 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
3164 \override TextScript #'font-shape = #'upright
3165 \override Script #'padding = #-0.1
3166 a\ictus_"ictus" \break
3167 a\circulus_"circulus" \break
3168 a\semicirculus_"semicirculus" \break
3169 a\accentus_"accentus" \break
3170 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
3177 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
3180 Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
3181 l'est, son extension à droite est trop longue.
3184 @unnumberedsubsubsec Custodes
3190 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
3191 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
3192 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
3193 judicieuse à l'exécutant.
3195 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
3196 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
3197 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
3198 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
3201 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
3202 @code{\layout}, le @internalsref{Custos_engraver} au contexte
3203 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
3209 \consists Custos_engraver
3210 Custos \override #'style = #'mensural
3215 Le résultat ressemblera à
3217 @lilypond[quote,ragged-right]
3221 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
3226 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
3231 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
3232 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
3233 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
3235 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
3236 \new Lyrics \lyricmode {
3238 \typewriter "vaticana"
3239 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
3242 \typewriter "medicaea"
3243 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
3246 \typewriter "hufnagel"
3247 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
3250 \typewriter "mensural"
3251 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
3258 Référence du programme : @internalsref{Custos}.
3260 Exemples : @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
3264 @unnumberedsubsubsec Divisiones
3270 Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
3271 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
3272 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
3273 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
3274 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
3275 respiration --- cf. @ref{Breath marks}. Le signe @emph{finalis} n'est
3276 pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
3277 fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
3279 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
3280 @file{gregorian@/-init@/.ly}. Ce fichier définit les commandes
3281 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
3282 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
3283 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
3284 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
3287 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
3295 @funindex \divisioMinima
3296 @code{\divisioMinima},
3297 @funindex \divisioMaior
3298 @code{\divisioMaior},
3299 @funindex \divisioMaxima
3300 @code{\divisioMaxima},
3306 Dans ce manuel : @ref{Breath marks}.
3308 Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
3310 Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
3314 @unnumberedsubsubsec Ligatures
3318 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
3319 @c down the following paragraph by heart.
3321 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
3322 moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
3323 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
3324 descendantes de notes.
3326 Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
3327 @code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
3328 de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
3329 @internalsref{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
3332 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3340 Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
3341 @internalsref{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
3342 verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
3343 blanches, avec quelques limitations.
3348 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
3349 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
3350 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
3351 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
3353 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
3354 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
3356 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
3357 @code{\[ expr. musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
3358 opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) @code{note\[
3360 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
3361 @file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
3363 \ligature @var{expr. musicale}
3365 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
3368 * White mensural ligatures::
3369 * Gregorian square neumes ligatures::
3372 @node White mensural ligatures
3373 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
3375 @cindex Ligatures mensurales
3376 @cindex Ligatures mensurales blanches
3378 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
3381 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
3382 ajouté le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
3383 @internalsref{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
3384 @internalsref{Voice}, comme ici :
3390 \remove Ligature_bracket_engraver
3391 \consists Mensural_ligature_engraver
3396 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
3397 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
3398 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
3399 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
3400 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
3401 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
3402 transcription automatisée d'une ligature.
3407 \set Score.timing = ##f
3408 \set Score.defaultBarType = "empty"
3409 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3410 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3413 \[ d\longa c\breve f e d \]
3414 \[ c'\maxima d'\longa \]
3417 @lilypond[quote,ragged-right]
3420 \set Score.timing = ##f
3421 \set Score.defaultBarType = "empty"
3422 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3423 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3426 \[ d\longa c\breve f e d \]
3427 \[ c'\maxima d'\longa \]
3433 \remove Ligature_bracket_engraver
3434 \consists Mensural_ligature_engraver
3440 Si on ne remplace pas le @internalsref{Ligature_bracket_engraver}
3441 par le @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
3443 @lilypond[quote,ragged-right]
3445 \set Score.timing = ##f
3446 \set Score.defaultBarType = "empty"
3447 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3448 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3451 \[ d\longa c\breve f e d \]
3452 \[ c'\maxima d'\longa \]
3459 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
3462 @node Gregorian square neumes ligatures
3463 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
3465 @cindex neumes carrés et ligatures
3466 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
3468 Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
3469 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
3470 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
3471 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
3472 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
3475 Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
3476 le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
3477 par l'abbaye de Solesmes en 1983.
3479 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
3496 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
3497 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
3500 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
3502 @c Because it's just used to typeset plain notes without
3503 @c a staff for demonstration purposes rather than something
3504 @c special of Gregorian chant notation. --jr
3509 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
3510 \include "gregorian-init.ly"
3515 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
3517 % Punctum Inclinatum
3519 \noBreak s^\markup {"b"}
3521 \layout { \neumeDemoLayout }}
3524 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
3525 \include "gregorian-init.ly"
3528 % Punctum Auctum Ascendens
3529 \[ \auctum \ascendens b \]
3530 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
3532 % Punctum Auctum Descendens
3533 \[ \auctum \descendens b \]
3534 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
3536 % Punctum Inclinatum Auctum
3537 \[ \inclinatum \auctum b \]
3538 \noBreak s^\markup {"e"}
3540 \layout { \neumeDemoLayout }}
3543 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3544 \include "gregorian-init.ly"
3547 % Punctum Inclinatum Parvum
3548 \[ \inclinatum \deminutum b \]
3549 \noBreak s^\markup {"f"}
3551 \layout { \neumeDemoLayout }}
3557 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3558 \include "gregorian-init.ly"
3563 \noBreak s^\markup {"g"}
3565 \layout { \neumeDemoLayout }}
3571 @code{3. Apostropha vel Stropha}
3573 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3574 \include "gregorian-init.ly"
3579 \noBreak s^\markup {"h"}
3581 \layout { \neumeDemoLayout }}
3584 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3585 \include "gregorian-init.ly"
3589 \[ \stropha \auctum b \]
3590 \noBreak s^\markup {"i"}
3592 \layout { \neumeDemoLayout }}
3599 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3600 \include "gregorian-init.ly"
3605 \noBreak s^\markup {"j"}
3607 \layout { \neumeDemoLayout }}
3613 @code{5. Clivis vel Flexa}
3615 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3616 \include "gregorian-init.ly"
3623 \layout { \neumeDemoLayout }}
3626 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3627 \include "gregorian-init.ly"
3630 % Clivis Aucta Descendens
3631 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
3632 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
3634 % Clivis Aucta Ascendens
3635 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
3636 \noBreak s^\markup {"m"}
3638 \layout { \neumeDemoLayout }}
3641 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3642 \include "gregorian-init.ly"
3646 \[ b \flexa \deminutum g \]
3649 \layout { \neumeDemoLayout }}
3653 @code{6. Podatus vel Pes}
3655 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3656 \include "gregorian-init.ly"
3663 \layout { \neumeDemoLayout }}
3666 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3667 \include "gregorian-init.ly"
3670 % Pes Auctus Descendens
3671 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
3672 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
3674 % Pes Auctus Ascendens
3675 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
3676 \noBreak s^\markup {"q"}
3678 \layout { \neumeDemoLayout }}
3681 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3682 \include "gregorian-init.ly"
3686 \[ g \pes \deminutum b \]
3689 \layout { \neumeDemoLayout }}
3693 @code{7. Pes Quassus}
3695 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3696 \include "gregorian-init.ly"
3700 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
3703 \layout { \neumeDemoLayout }}
3706 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3707 \include "gregorian-init.ly"
3710 % Pes Quassus Auctus Descendens
3711 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
3714 \layout { \neumeDemoLayout }}
3719 @code{8. Quilisma Pes}
3721 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3722 \include "gregorian-init.ly"
3726 \[ \quilisma g \pes b \]
3729 \layout { \neumeDemoLayout }}
3732 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3733 \include "gregorian-init.ly"
3736 % Quilisma Pes Auctus Descendens
3737 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
3740 \layout { \neumeDemoLayout }}
3745 @code{9. Podatus Initio Debilis}
3747 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3748 \include "gregorian-init.ly"
3751 % Pes Initio Debilis
3752 \[ \deminutum g \pes b \]
3755 \layout { \neumeDemoLayout }}
3758 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3759 \include "gregorian-init.ly"
3762 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
3763 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
3766 \layout { \neumeDemoLayout }}
3773 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3774 \include "gregorian-init.ly"
3778 \[ a \pes b \flexa g \]
3781 \layout { \neumeDemoLayout }}
3784 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3785 \include "gregorian-init.ly"
3788 % Torculus Auctus Descendens
3789 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3792 \layout { \neumeDemoLayout }}
3795 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3796 \include "gregorian-init.ly"
3799 % Torculus Deminutus
3800 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
3803 \layout { \neumeDemoLayout }}
3807 @code{11. Torculus Initio Debilis}
3809 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3810 \include "gregorian-init.ly"
3813 % Torculus Initio Debilis
3814 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
3817 \layout { \neumeDemoLayout }}
3820 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3821 \include "gregorian-init.ly"
3824 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
3825 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3828 \layout { \neumeDemoLayout }}
3831 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3832 \include "gregorian-init.ly"
3835 % Torculus Deminutus Initio Debilis
3836 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
3839 \layout { \neumeDemoLayout }}
3843 @code{12. Porrectus}
3845 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3846 \include "gregorian-init.ly"
3850 \[ a \flexa g \pes b \]
3853 \layout { \neumeDemoLayout }}
3856 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3857 \include "gregorian-init.ly"
3860 % Porrectus Auctus Descendens
3861 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
3864 \layout { \neumeDemoLayout }}
3867 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3868 \include "gregorian-init.ly"
3871 % Porrectus Deminutus
3872 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
3875 \layout { \neumeDemoLayout }}
3881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3882 \include "gregorian-init.ly"
3886 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
3889 \layout { \neumeDemoLayout }
3893 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3894 \include "gregorian-init.ly"
3898 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
3901 \layout { \neumeDemoLayout }}
3904 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3905 \include "gregorian-init.ly"
3908 % Climacus Deminutus
3909 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
3912 \layout { \neumeDemoLayout }}
3916 @code{14. Scandicus}
3918 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3919 \include "gregorian-init.ly"
3923 \[ g \pes a \virga b \]
3926 \layout { \neumeDemoLayout }}
3929 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3930 \include "gregorian-init.ly"
3933 % Scandicus Auctus Descendens
3934 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
3937 \layout { \neumeDemoLayout }}
3940 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3941 \include "gregorian-init.ly"
3944 % Scandicus Deminutus
3945 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
3948 \layout { \neumeDemoLayout }}
3954 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3955 \include "gregorian-init.ly"
3959 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
3962 \layout { \neumeDemoLayout }}
3965 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3966 \include "gregorian-init.ly"
3969 % Salicus Auctus Descendens
3970 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
3973 \layout { \neumeDemoLayout }}
3980 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3981 \include "gregorian-init.ly"
3985 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
3988 \layout { \neumeDemoLayout }
3997 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
3998 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
3999 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. Ainsi,
4000 @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
4001 trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
4002 un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
4003 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
4004 spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
4005 déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
4006 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
4007 le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
4008 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
4009 notation grégorienne.
4011 Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
4012 générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
4013 première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
4014 colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
4015 permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
4017 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
4037 @code{\[ \inclinatum b \]}
4045 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
4053 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
4058 Punctum Inclinatum@*
4061 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
4066 Punctum Inclinatum@*
4068 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
4075 @code{\[ \virga b \]}
4082 @code{\[ \stropha b \]}
4089 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
4096 @code{\[ \oriscus b \]}
4103 @code{\[ b \flexa g \]}
4111 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
4119 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
4126 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
4133 @code{\[ g \pes b \]}
4141 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
4149 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
4156 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
4163 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
4169 Auctus Descendens @tab
4170 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
4177 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
4185 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
4192 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
4197 Pes Auctus Descendens@*
4200 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
4207 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
4215 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4222 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4227 Torculus Initio Debilis
4229 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
4235 Descendens Initio Debilis
4237 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4242 Torculus Deminutus@*
4245 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4252 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
4260 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
4267 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
4274 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
4281 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
4288 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
4295 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
4303 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
4310 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
4317 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
4322 Salicus Auctus Descendens
4324 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
4331 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
4334 Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
4335 un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
4336 théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
4337 @code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
4338 préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
4339 @code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
4340 présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
4341 d'une infinité de ligatures.
4343 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
4344 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
4345 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
4346 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
4347 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
4348 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
4349 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
4350 @code{\augmentum a \augmentum g}.
4352 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4353 \include "gregorian-init.ly"
4355 \new VaticanaVoice {
4356 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
4364 LilyPond dispose des préfixes suivants :
4370 @funindex \inclinatum
4374 @funindex \descendens
4376 @funindex \ascendens
4382 @funindex \deminutum
4389 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
4390 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
4391 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
4396 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
4397 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
4398 respectivement ascendante ou descendante.
4400 @funindex \augmentum
4401 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
4402 des points d'augmentum.
4406 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
4407 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
4408 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
4411 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
4412 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
4413 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
4416 @node Gregorian Chant contexts
4417 @unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
4419 @cindex VaticanaVoiceContext
4420 @cindex VaticanaStaffContext
4422 Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
4423 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
4424 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
4425 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
4426 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
4427 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
4429 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
4430 \include "gregorian-init.ly"
4433 \new VaticanaVoice = "cantus" {
4434 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4435 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
4437 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
4438 c' \divisioMinima \break
4439 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4440 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
4442 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
4443 San- ctus, San- ctus, San- ctus
4450 @node Mensural contexts
4451 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
4453 @cindex MensuralVoiceContext
4454 @cindex MensuralStaffContext
4456 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
4457 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
4458 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
4459 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
4460 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
4461 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
4463 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4466 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
4467 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
4468 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
4470 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
4472 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
4473 fis\longa^\signumcongruentiae
4476 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
4477 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
4484 @node Musica ficta accidentals
4485 @unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
4487 Dans la musique européenne antérieure au XVIIe siècle, les chanteurs
4488 étaient censés altérer les notes de leur propre initiative. On appelait
4489 cela @emph{musica ficta}. Dans les transcriptions modernes, on a
4490 l'habitude de placer ces altérations au-dessus de la note concernée.
4492 @cindex altérations, musica ficta
4493 @cindex musica ficta
4495 De telles altérations suggérées sont disponibles et peuvent être
4496 activées en assignant à la propriété @code{suggestAccidentals} la valeur
4497 vrai (@code{#t} pour @q{true}).
4499 @funindex suggestAccidentals
4501 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
4503 \set suggestAccidentals = ##t
4509 Référence du programme : le graveur @internalsref{Accidental_engraver}
4510 et l'objet @internalsref{AccidentalSuggestion}.
4514 @unnumberedsubsubsec Figured bass
4516 @cindex basse continue
4517 @cindex basse chiffrée
4519 @c TODO: musicological blurb about FB
4520 @c librement adapté de
4521 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
4522 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
4523 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom
4524 l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
4525 se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
4527 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
4528 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
4529 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
4530 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
4531 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
4532 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
4533 lui-même l'accompagnement.
4535 LilyPond gère la basse chiffrée.
4537 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
4539 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
4540 \new FiguredBass \figuremode {
4541 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
4548 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
4549 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
4550 sous forme chiffrée. Le contexte @internalsref{FiguredBass} s'occupera
4551 ensuite de gérer les objets @internalsref{BassFigure}.
4553 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
4554 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
4559 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4561 \figuremode { <4 6> }
4564 Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
4565 @code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
4566 @code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
4567 @code{7/} respectivement.
4570 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
4572 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4573 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
4576 Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
4577 crochets avec @code{[} et @code{]}. Vous pouvez aussi ajouter des
4578 chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Overview of text
4582 <[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
4584 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4586 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
4590 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
4593 @lilypond[verbatim,relative=1]
4600 \set useBassFigureExtenders = ##t
4607 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
4608 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.
4610 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
4611 basse. Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
4612 supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
4613 @code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant :
4615 @lilypond[relative=1]
4619 \set useBassFigureExtenders = ##t
4620 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
4624 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
4629 Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
4630 seront verticalement alignés. Pour l'éviter, insérez un silence avec
4631 @code{r} afin de réinitialiser l'alignement. Par exemple, saisissez
4643 On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
4644 avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
4645 @code{figuredBassAlterationDirection} et
4646 @code{figuredBassPlusDirection}.
4651 \set figuredBassAlterationDirection = #1
4653 \set figuredBassPlusDirection = #1
4655 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
4661 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
4662 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
4663 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
4664 @internalsref{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En
4665 aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
4666 rendus dans un fichier MIDI.
4668 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
4669 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
4670 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
4671 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
4674 On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
4675 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
4677 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
4679 \new Staff = someUniqueName
4684 %% send to existing Staff.
4685 \context Staff = someUniqueName
4689 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
4698 Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée. Pour les
4699 imprimer dessous, ajoutez
4702 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
4708 Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
4709 recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
4710 peuvent se mélanger. Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
4711 impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
4712 Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
4713 propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
4718 Référence du programme : les objets @internalsref{NewBassFigure},
4719 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
4720 @internalsref{BassFigureBracket} et
4721 @internalsref{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
4722 @internalsref{FiguredBass}.
4725 @node Other instrument specific notation
4726 @section Other instrument specific notation
4728 Cette section dispense des informations supplémentaires et utiles à
4729 l'écriture pour certains instruments.
4732 * Artificial harmonics (strings)::
4735 @node Artificial harmonics (strings)
4736 @unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
4740 La plupart des instruments à cordes peuvent produire des harmoniques
4741 artificiels, lorsque l'instrumentiste effleure simplement la corde pour
4742 une note donnée. Le son émis sera un harmonique, que l'on peut indiquer
4743 par @code{\harmonic}.
4745 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]