1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
11 @c M-x texinfo-all-menus-update
12 @c to automatically fill in these menus before saving changes
15 @chapter Basic notation
17 De l'utilisation des fonctions de notation de base.
34 De la manière de spécifier les hauteurs de notes.
39 * Cautionary accidentals::
41 * Note names in other languages::
51 @subsection Normal pitches
56 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
57 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
58 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
60 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
65 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
67 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
77 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
78 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
79 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
81 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
83 c' c'' e' g d'' d' d c
85 c, c,, e, g d,, d, d c
88 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
89 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
90 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
94 @subsection Accidentals
96 @cindex noms de note, hollandais
97 @cindex noms de note, par défaut
99 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
100 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
101 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
102 ou @code{-eses} au nom de note.
104 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
110 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
111 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
112 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
114 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
118 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
119 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
120 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
121 donnera une note bécarre.
123 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
127 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
128 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
129 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
130 musical et sa représentation, voir @ref{Accidentals and key signatures}.
132 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
141 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
142 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
143 altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
144 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
146 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
148 \set Staff.extraNatural = ##f
155 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
156 @internalsref{NoteHead}.
159 @node Cautionary accidentals
160 @subsection Cautionary accidentals
162 @cindex altération, de précaution
163 @cindex altération, entre parenthèses
164 @cindex altération de précaution
166 @cindex altération entre parenthèses
169 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
170 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
171 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
172 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
173 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
174 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
175 utilisés pour imprimer des bécarres.
177 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
178 cis cis cis! cis? c c? c! c
184 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
185 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
189 @subsection Micro tones
191 @cindex quarts de ton
192 @cindex demi-bémols, demi-dièses
194 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
195 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
198 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
199 \set Staff.extraNatural = ##f
203 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
207 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
208 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
209 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
212 @node Note names in other languages
213 @subsection Note names in other languages
215 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
216 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
217 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
218 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
219 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
222 @cindex noms de note, autres langues
224 Noms de note dièse bémol double double
226 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
227 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
228 -sharpshsarp -flatflat
229 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
230 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
231 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
232 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
233 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
234 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
238 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
239 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
240 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
241 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
242 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
246 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
247 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
248 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
249 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
250 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
251 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
252 le catalan et l'espagnol.
254 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
256 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
257 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
258 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
261 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
262 dièse bémol dièse bémol
264 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
265 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
266 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
267 norsk.ly c d e f g a b h
268 svenska.ly c d e f g a b h
269 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
270 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
271 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
276 @node Relative octaves
277 @subsection Relative octaves
280 @cindex indication d'octave relative
283 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
284 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
285 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
286 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
287 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
288 reste de la pièce à une mauvaise octave.
292 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
299 \relative @var{musicexpr}
303 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
306 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
307 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
308 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
309 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
310 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
311 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
312 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
313 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
314 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
317 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
318 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
319 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
320 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
321 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
322 spécifiée, le do central sert de point de départ.
324 Voici le mode \relative en action.
325 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
331 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
334 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
340 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
341 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
344 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
352 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
354 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
355 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
356 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
357 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
361 @subsection Octave check
363 @cindex vérification d'octave
365 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
366 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
367 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
368 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
371 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
375 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
376 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
377 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
378 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
379 @code{d''} et non de @code{d'}.
381 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
382 imprimée, ayant pour syntaxe
385 \octave @var{hauteur}
388 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
389 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
390 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
391 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
392 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
394 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
395 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
396 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
397 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
398 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
399 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
409 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
410 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
411 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
412 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
413 résultat sur la partition.
415 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
425 @subsection Transpose
427 @cindex transposition
428 @cindex transposition des hauteurs
431 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
434 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
437 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
438 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
439 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
440 est changée en @code{note_d_arrivée}.
442 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
443 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
446 \transpose d e @dots{}
449 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
450 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
451 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
452 transposition suivante créera la partie appropriée.
455 \transpose a c @dots{}
458 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
459 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
460 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
461 dièses et la deuxième des bémols.
463 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
464 mus = { \key d \major cis d fis g }
473 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
474 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
475 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
476 écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
477 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
479 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
482 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
483 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
484 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
487 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
493 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
495 Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
500 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
501 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
502 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
503 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
513 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
515 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
519 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
520 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
521 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
522 leur utilisation est expliquée dans la section
523 @ref{Multi measure rests}.
525 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
526 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
527 serait imprimée la note.
529 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
534 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
535 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
536 silences tranquilles.
540 Référence du programme : @internalsref{Rest}.
546 @cindex sauts de durée
547 @cindex silences invisibles
548 @cindex silences d'espacement
552 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
553 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
554 @code{\skip @var{durée}}
556 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
557 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
560 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
561 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
562 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
564 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
567 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
571 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
572 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
573 de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
574 @internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
575 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
577 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
581 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
585 Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
592 Des rythmes, durées et mesures.
596 * Augmentation dots::
598 * Scaling durations::
601 * Automatic note splitting::
606 @subsection Durations
613 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
614 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
615 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
616 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
617 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
618 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
619 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
620 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
624 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
626 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
632 a\breve*1/2 \autoBeamOff
633 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
636 r\longa*1/4 r\breve *1/2
637 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
644 \remove "Bar_number_engraver"
648 \remove "Clef_engraver"
649 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
650 \override TimeSignature #'transparent = ##t
651 \override BarLine #'transparent = ##t
652 \consists "Pitch_squash_engraver"
658 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
659 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
662 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
663 { a a a2 a a4 a a1 a }
667 @node Augmentation dots
668 @subsection Augmentation dots
672 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
673 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
676 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
677 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
682 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
683 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
684 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
691 @funindex \dotsNeutral
696 Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
706 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
707 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
711 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
715 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
716 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
717 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
718 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
721 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
722 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
725 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
727 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
728 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
731 \times 3/5 { a a a a a }
739 @funindex \tupletDown
741 @funindex \tupletNeutral
742 @code{\tupletNeutral}.
747 @funindex tupletNumberFormatFunction
748 @cindex nolets, formatage
750 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
751 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
752 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
753 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
756 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
757 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
758 \times 2/3 { c8 c c c c c }
762 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
763 @ref{Time administration}.
765 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
766 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
767 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
768 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
769 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
771 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
773 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
774 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
775 \override TupletNumber #'transparent = ##t
776 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
779 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
780 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
781 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
782 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
785 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
787 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
789 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
790 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
791 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
792 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
797 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
798 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
799 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
800 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
801 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
802 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
803 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
804 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
805 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
806 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
807 triolets en dessous de la portée.
809 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
811 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
812 \tweak #'direction #up
814 \tweak #'direction #down
815 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
816 \override TupletBracket #'direction = #down
817 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
818 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
823 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
824 suivante, ou à la prochaine note.
826 @lilypond[ragged-right]
828 \set tupletFullLength = ##t
833 \set tupletFullLengthNote = ##t
846 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
847 @internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
851 @node Scaling durations
852 @subsection Scaling durations
854 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
855 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
856 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
859 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
860 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
862 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
864 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
872 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
876 @subsection Bar check
878 @cindex vérification des limites de mesure
879 @cindex mesures, vérification des limites
880 @funindex barCheckSynchronize
883 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
884 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
885 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
886 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
887 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
889 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
892 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
896 Twin -- kle | Twin -- kle
900 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
901 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
902 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
903 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
904 corriger sa partition.
909 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
910 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
912 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
913 pipeSymbol = \bar "||"
919 @node Barnumber check
920 @subsection Barnumber check
922 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
923 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
924 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
931 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
932 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
935 @node Automatic note splitting
936 @subsection Automatic note splitting
938 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
939 faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
940 par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
941 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
944 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
946 \remove "Note_heads_engraver"
947 \consists "Completion_heads_engraver"
949 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
953 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
954 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
955 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
956 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
957 exactement la durée des décalages de mesure.
959 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
960 @internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
961 aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
966 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
967 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
968 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
970 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
971 divise pas les silences.
975 Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
981 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
982 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
983 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
990 * Explicitly instantiating voices::
991 * Collision Resolution::
1000 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
1001 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
1002 d'articulation, comme une simple note.
1004 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1008 Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord names}.
1014 Dès qu'une note est rencontrée, un objet @internalsref{Stem} se crée
1015 automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
1016 créés, mais en mode invisible.
1024 @funindex \stemNeutral
1025 @code{\stemNeutral}.
1030 Pour changer la direction des hampes au milieu de la portée, utilisez
1032 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1034 \override Stem #'neutral-direction = #up
1036 \override Stem #'neutral-direction = #down
1041 @node Basic polyphony
1042 @subsection Basic polyphony
1046 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
1047 sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
1048 --- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
1049 en séparant les voix avec @code{\\}
1053 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1054 \new Staff \relative c' {
1057 { g4 f e | d2 e2 } \\
1058 { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
1064 Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
1065 voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
1066 d'autres logiciels de notation.}
1069 d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
1070 @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
1071 des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
1073 Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
1074 dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
1075 lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
1076 que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
1077 ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
1078 parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
1079 portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
1080 couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
1081 changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
1082 constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
1083 dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
1084 deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
1087 @cindex têtes de note, styles
1089 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1090 \new Staff \relative c' {
1091 \override NoteHead #'style = #'cross
1092 \override NoteHead #'color = #red
1096 { \override NoteHead #'style = #'triangle
1097 \override NoteHead #'color = #blue
1102 { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
1103 { \override NoteHead #'style = #'slash
1104 \override NoteHead #'color = #green
1110 La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
1111 @code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
1112 qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
1115 \relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
1118 @code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
1119 @code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
1120 pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
1123 @node Explicitly instantiating voices
1124 @subsection Explicitly instantiating voices
1126 Les contextes @internalsref{Voice} peuvent être déclarés manuellement
1127 dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
1128 utilisant @code{\voiceOne}, @dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
1129 assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
1134 << \upper \\ \lower >>
1142 \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
1143 \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
1147 Les commandes @code{\voiceXXX} fixent la direction des hampes, des
1148 liaisons de prolongations et de phrasé, des articulations, des
1149 annotations, des points d'augmentation des notes pointées et des
1150 doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces objets
1151 vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour} les font
1152 pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux
1155 Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
1156 appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
1157 supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
1158 Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section précédente.
1159 Les notes colorées et en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
1160 est maintenant dans un seul contexte de voix.
1162 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1163 \new Staff \relative c' {
1164 \override NoteHead #'style = #'cross
1165 \override NoteHead #'color = #red
1170 \new Voice="1" { \voiceTwo
1171 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1174 \new Voice { \voiceThree
1183 La définition correcte des voix permet à la mélodie d'être liée.
1184 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1185 \new Staff \relative c' {
1190 \context Voice="1" { \voiceTwo
1191 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1194 \new Voice { \voiceThree
1203 Le fait d'éviter le séparateur @code{\\} permet aussi d'imbriquer des
1204 constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus naturelle
1205 de saisir la musique.
1207 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1208 \new Staff \relative c' {
1213 \context Voice="1" { \voiceTwo
1216 {c8 b16 a b8 g ~ g2}
1217 \new Voice { \voiceThree
1229 Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
1230 amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des collisions
1231 de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en définissant un
1232 identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
1234 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
1235 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
1238 { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
1239 { \voiceThree b4} \\
1246 @node Collision Resolution
1247 @subsection Collision Resolution
1249 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
1250 fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
1251 l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
1254 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
1257 \override Staff.NoteCollision
1258 #'merge-differently-dotted = ##t
1260 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
1263 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
1264 croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
1266 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1269 \override Staff.NoteCollision
1270 #'merge-differently-headed = ##t
1271 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1274 LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
1277 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1278 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
1281 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
1282 @code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
1283 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
1284 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
1285 Dans la première mesure de l'exemple suivant,
1286 @code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
1287 blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
1288 pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
1289 @code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
1291 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1292 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
1295 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1296 { \voiceFour e,,2 e'2}
1299 { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
1300 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1301 { \voiceFour e,,2 e'2}
1314 @funindex \voiceThree
1316 @funindex \voiceFour
1323 @funindex \shiftOnnn
1326 @code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
1327 des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
1328 les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
1329 internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
1330 et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
1332 Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
1333 @internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
1334 s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
1336 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1343 \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
1350 Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
1351 collisions sont @internalsref{NoteCollision} et
1352 @internalsref{RestCollision}.
1357 Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
1358 une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
1359 le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
1361 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
1362 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
1363 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
1364 voir @ref{Clusters}.
1368 @node Staff notation
1369 @section Staff notation
1371 @cindex Staff notation
1373 De la notation musicale concernant la portée, comme
1374 les armures, les clefs ou les chiffres de mesure.
1380 * Partial measures::
1383 * System start delimiters::
1385 * Writing music in parallel::
1394 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
1395 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
1397 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1398 { c''2 \clef alto g'2 }
1405 Les clés prises en charge sont
1407 @multitable @columnfractions .33 .66
1408 @headitem Clef @tab Position
1409 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
1410 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
1411 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
1412 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
1413 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
1414 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
1415 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
1416 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
1417 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
1418 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
1419 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
1420 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
1423 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1424 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1425 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
1426 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
1427 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
1430 @cindex choral tenor clef
1431 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
1438 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
1439 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
1440 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
1441 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
1442 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
1444 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1446 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
1447 \set Staff.clefPosition = #2
1449 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
1451 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
1453 \set Staff.clefOctavation = #7
1455 \set Staff.clefOctavation = #0
1456 \set Staff.clefPosition = #0
1460 \set Staff.middleCPosition = #4
1468 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
1470 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
1474 @subsection Key signature
1479 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1480 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
1481 c'est-à-dire au début de la portée.
1483 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1486 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
1495 @funindex \mixolydian
1499 @cindex modes anciens
1501 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1502 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
1503 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1504 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1505 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
1507 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
1508 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
1509 directement cette propriété.
1511 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
1512 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
1513 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
1514 @ref{Accidentals and key signatures}.
1516 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1525 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
1526 peut être supprimé en réglant la propriété
1527 @code{Staff.printKeyCancellation}.
1529 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1534 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
1544 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
1545 @internalsref{KeySignature}.
1548 @node Time signature
1549 @subsection Time signature
1551 @cindex chiffrage de mesure
1552 @cindex chiffre indicateur de mesure
1556 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1557 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1558 fraction au début de la portée.
1560 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
1562 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1563 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
1568 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
1569 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
1570 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
1572 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
1575 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
1580 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
1581 signatures} pour plus d'exemples.
1583 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
1584 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
1585 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
1586 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
1587 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
1588 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
1589 également lieu à l'impression d'un symbole.
1591 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
1592 @code{set-time-signature}. De concert avec le
1593 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
1594 @internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
1595 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
1596 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
1597 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
1599 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1602 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1603 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
1604 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1610 \consists "Measure_grouping_engraver"
1619 Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
1620 @internalsref{Timing_translator}.
1622 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
1627 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
1628 spécifiés par @code{set-time-signature}.
1631 @node Partial measures
1632 @subsection Partial measures
1636 @cindex mesure incomplète
1640 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1641 être entrées avec la commande
1643 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1644 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
1648 La syntaxe de cette commande est
1651 \partial @var{durée}
1654 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
1657 Le programme traduit cette commande en
1660 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1664 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1665 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1666 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1667 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1672 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
1673 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
1674 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
1675 placée après celles-ci.
1677 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
1684 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1685 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1690 @subsection Bar lines
1692 @cindex barres de mesure
1694 @cindex barres de reprise
1697 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1698 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1699 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1701 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1702 avec la commande @code{\bar} :
1704 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1709 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1711 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1714 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1715 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1716 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1718 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1719 de barre de mesure visible, en utilisant :
1728 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1729 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1732 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1733 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1734 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1735 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1736 d'un @code{GrandStaff}.
1738 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1746 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1748 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1756 @funindex repeatCommands
1757 @funindex defaultBarType
1760 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1761 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1762 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1765 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1766 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1767 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1768 remplacer les barres de mesure par défaut.
1770 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1771 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1776 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1778 Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
1779 contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
1783 @node Unmetered music
1784 @subsection Unmetered music
1787 @funindex \cadenzaOn
1788 @funindex \cadenzaOff
1791 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1792 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1793 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
1794 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1795 rétablir la métrique automatique.
1797 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1809 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1810 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
1811 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
1812 endroit un saut de ligne peut intervenir.
1821 @node System start delimiters
1822 @subsection System start delimiters
1824 @cindex système, début de
1825 @cindex crochet vertical
1826 @cindex accolade verticale
1827 @cindex portée multiple
1828 @cindex portées, groupe de
1830 De nombreuses partitions sont écrites sur plusieurs portées. Ces
1831 portées peuvent être regroupées de quatre manières différentes.
1834 @item Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche,
1835 et les barres de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1836 @internalsref{GrandStaff}.
1838 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1846 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres
1847 de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1848 @internalsref{StaffGroup}.
1850 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1860 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, mais les barres
1861 de mesure sont séparées d'une portée à l'autre. Il s'agit du contexte
1862 @internalsref{ChoirStaff}.
1864 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1872 @item Les portées du groupe ne sont pas attachées (hormis par une
1873 simple ligne verticale). Les barres de mesure sont détachées. Il
1874 s'agit de l'assemblage par défaut.
1876 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1887 Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles
1888 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace},
1889 @internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
1890 ces styles est utilisé, et c'est la propriété
1891 @code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
1895 Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués
1898 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1901 \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
1902 = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
1913 @subsection Staff symbol
1915 @cindex symbole de portée
1916 @cindex portée, lignes de
1918 Les notes, nuances, etc. sont regroupés dans un assemblage de lignes
1919 horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @qq{staff}, et
1920 @qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
1921 moyen d'un objet de mise en forme à part entière, nommé @code{staff
1922 symbol} --- symbole de portée.
1925 L'aspect du symbole de portée peut être modifié selon différentes
1926 propriétés, telles que le nombre de lignes, leur épaisseur, ou leur
1927 éloignement. Vous en trouverez des exemples dans
1928 @lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} et
1929 @lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
1932 De plus, la portée peut commencer et s'arrêter où l'on veut, grâce aux
1933 commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
1935 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1937 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
1938 \stopStaff \startStaff
1940 \revert Staff.StaffSymbol #'line-count
1941 \stopStaff \startStaff
1945 Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
1946 @qq{ossias}, ou dans des partitions à nombre de portées variable,
1947 comme sur l'exemple suivant :
1951 @lilypondfile{ossia.ly}
1953 @cindex lignes de portée, nombre de
1954 @cindex lignes de portée, épaisseur des
1955 @cindex épaisseur des lignes de portées
1956 @cindex nombre de lignes de portée
1960 Référence du programme : @internalsref{StaffSymbol}.
1962 D'autres exemples : @lsrdir{staff}.
1965 @node Writing music in parallel
1966 @subsection Writing music in parallel
1968 @cindex écrire la musique en parallèle
1969 @cindex musique en parallèle
1970 @cindex musique entremêlée
1972 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
1974 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
1975 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
1976 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
1978 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
1982 \new Staff \new Voice \voiceA
1983 \new Staff \new Voice \voiceB
1987 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
1989 @lilypond[quote,verbatim]
1993 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1995 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
1998 r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
2002 a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
2004 c16 d e f d e f g e f g a f g a b |
2030 @node Connecting notes
2031 @section Connecting notes
2033 De la notation qui affecte des groupes de notes.
2039 * Laissez vibrer ties::
2049 @cindex liaison de prolongation
2052 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
2053 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note, et ne
2054 doit donc pas être confondue avec les liaisons d'articulation ou de
2055 phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au moyen d'un tilde @samp{~}.
2057 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2058 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
2062 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
2063 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
2064 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
2065 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
2068 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2069 <c~ e g~ b> <c e g b>
2073 Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée
2074 d'une note, tout comme les points. L'exemple suivant montre deux
2075 manières de matérialiser exactement la même idée :
2078 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
2079 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
2083 Les liaisons de tenues sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
2084 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
2085 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
2086 longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
2089 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
2091 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 | r8^"non" c2 ~ c8 r4
2096 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
2097 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
2098 --- voir @ref{Automatic note splitting}. Ce procédé divise
2099 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
2102 @funindex \repeatTie
2104 Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
2105 note liée, la liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la
2106 commande @code{\repeatTie} :
2108 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
2112 @cindex liaison de prolongation, répétition
2113 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
2117 Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce
2118 cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
2119 assigner à la propriété @code{tieWaitForNote} la valeur @emph{vrai}
2120 (@q{t} pour @q{true}). Cette même méthode peut servir, par exemple, à
2121 lier un trémolo à un accord.
2123 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
2124 \set tieWaitForNote = ##t
2125 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
2126 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
2127 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
2130 Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
2131 modifiant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
2132 premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et
2133 le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas).
2135 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
2137 \override TieColumn #'tie-configuration =
2138 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
2149 @funindex \tieNeutral
2151 @funindex \tieDotted
2153 @funindex \tieDashed
2161 Dans ce même manuel : @ref{Automatic note splitting}.
2163 Référence du programme : @internalsref{Tie}.
2168 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
2169 peut produire une liaison oblique.
2171 Le changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
2172 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
2180 @cindex liaison d'articulation
2182 Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être jouées
2183 liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
2186 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2187 f( g a) a8 b( a4 g2 f4)
2192 On peut indiquer l'orientation des liaisons suivantes avec
2193 @code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être @code{Up} pour
2194 une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le bas, ou
2195 @code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
2197 Il existe également un raccourci pratique pour forcer l'orientation
2198 d'une seule liaison. Il suffit pour cela d'ajouter @code{_} ou @code{^}
2199 avant d'ouvrir une parenthèse.
2201 @lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
2206 Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois. S'il est
2207 nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant des liaisons
2208 plus courtes, utilisez des @ref{Phrasing slurs}.
2213 Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
2214 lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner
2215 @emph{vrai} (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
2217 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
2218 \set doubleSlurs = ##t
2219 <c e>4 ( <d f> <c e> <d f> )
2229 @funindex \slurNeutral
2230 @code{\slurNeutral},
2231 @funindex \slurDashed
2233 @funindex \slurDotted
2235 @funindex \slurSolid
2240 Référence du programme : @seeinternals{Slur}.
2243 @node Phrasing slurs
2244 @subsection Phrasing slurs
2246 @cindex liaisons de phrasé
2247 @cindex phrasé, liaisons de
2249 Une liaison de phrasé relie plusieurs notes en délimitant une phrase
2250 musicale. On indique les points de départ et d'arrivée avec @code{\(}
2251 et @code{\)} respectivement.
2253 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2254 \time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
2258 D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de phrasé
2259 d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
2260 des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
2261 une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser @code{\phrasingSlurUp},
2262 @code{\phrasingSlurDown} ou @code{\phrasingSlurNeutral}.
2264 Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps.
2269 @funindex \phrasingSlurUp
2270 @code{\phrasingSlurUp},
2271 @funindex \phrasingSlurDown
2272 @code{\phrasingSlurDown},
2273 @funindex \phrasingSlurNeutral
2274 @code{\phrasingSlurNeutral}.
2279 Référence du programme : @internalsref{PhrasingSlur}.
2282 @node Laissez vibrer ties
2283 @subsection Laissez vibrer ties
2285 @cindex laissez vibrer
2286 @cindex liaison, laissez vibrer
2288 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour le piano, la
2289 harpe, et certains instruments de percussion. Elles indiquent à
2290 l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au lieu de
2291 l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande @code{\laissezVibrer}.
2293 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
2294 <c f g>\laissezVibrer
2299 Référence du programme :
2300 @internalsref{LaissezVibrerTie}
2301 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
2304 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
2307 @node Automatic beams
2308 @subsection Automatic beams
2310 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2311 d'imprimer les ligatures.
2313 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2314 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
2317 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2318 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
2319 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
2320 automatic beam behavior}.
2322 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
2323 individuelles d'être rattachées aux autres.
2325 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2326 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
2332 Référence du programme : @internalsref{Beam}.
2336 @subsection Manual beams
2338 @cindex groupements de note manuels
2339 @cindex ligatures manuelles
2343 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2344 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2345 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2346 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
2347 @code{[} et @code{]}.
2349 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2351 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2358 @funindex stemLeftBeamCount
2359 @funindex stemRightBeamCount
2361 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2362 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2363 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2364 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
2365 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
2366 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
2367 définition est effacée.
2369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2374 \set stemLeftBeamCount = #1
2379 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
2380 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
2381 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
2383 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
2385 \set subdivideBeams = ##t
2387 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
2390 @funindex subdivideBeams
2393 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
2394 @ref{Time administration}.
2396 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
2397 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
2398 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
2402 @cindex ligatures et sauts de ligne
2403 @cindex ligatures coudées
2404 @cindex auto-knee-gap
2406 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
2407 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
2408 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
2409 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
2414 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
2415 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
2416 @ref{Hiding staves}.
2418 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
2419 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
2420 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
2424 @subsection Grace notes
2428 @cindex notes d'ornement
2429 @cindex appoggiature
2430 @cindex accacciature
2434 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
2435 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
2436 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2437 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2438 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2440 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
2441 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
2443 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2444 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2445 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2449 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
2450 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
2451 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
2454 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2456 \grace { c16[ d16] } c2 c4
2460 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
2461 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
2463 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
2464 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
2465 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
2466 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
2467 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
2469 @lilypond[quote,ragged-right]
2472 c4 \grace c16 c4 \grace {
2475 \new Lyrics \lyricmode {
2476 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2480 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
2481 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2483 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2484 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2486 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2491 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2492 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2493 pour chaque petite croche.
2495 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2496 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2497 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2500 @funindex \afterGrace
2502 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2503 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2504 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2507 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
2508 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
2511 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2512 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2513 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
2516 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
2520 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
2522 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
2524 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2527 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2533 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
2534 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
2537 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2538 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2539 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2540 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2543 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2555 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
2558 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
2559 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
2560 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
2561 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
2562 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
2566 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2572 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
2573 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
2574 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
2575 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
2576 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2579 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
2580 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
2581 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
2586 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
2588 @lilypond[relative=2,ragged-right]
2590 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2599 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2600 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2609 Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
2614 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
2615 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
2616 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
2618 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2619 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
2620 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2621 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2623 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2624 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2625 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2629 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2630 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2631 correspondant à la durée des petites notes.
2633 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2634 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2635 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2638 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2639 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2640 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2641 code peut échouer ou produire des erreurs.
2644 @node Expressive marks
2645 @section Expressive marks
2647 Les signes d'interprétation aident les musiciens à faire en sorte que la
2648 musique soit plus qu'un simple assemblage de notes et de rythmes.
2652 * Fingering instructions::
2663 @subsection Articulations
2665 @cindex articulations
2666 @cindex symboles d'ornementation
2667 @cindex ornementations, symboles
2670 Différents symboles peuvent être ajoutés au-dessus ou au-dessous des
2671 notes pour indiquer des ponctuations ou des modes de jeu différents.
2672 On les ajoute à chaque note au moyen d'un tiret suivi du caractère
2673 correspondant à l'articulation désirée. En voici une démonstration :
2675 @lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
2677 Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir des
2678 exemples dans @file{ly/@/script@/-init@/.ly}.
2680 Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est possible de
2681 l'obliger à les placer au-dessus ou en-dessous de la note, tout comme
2682 d'autres objets, en utilisant respectivement @code{^} et @code{_}.
2684 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2688 On peut ajouter d'autres symboles, avec la syntaxe
2689 @var{note}@code{\}@var{symbole}. Ici encore, on peut forcer leur
2690 orientation avec @code{^} and @code{_}.
2692 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
2693 c\fermata c^\fermata c_\fermata
2698 @cindex staccatissimo
2700 @cindex point d'orgue
2701 @cindex point d'arrêt
2705 @cindex tirer l'archet
2706 @cindex pousser l'archet
2709 @cindex orgue, marque de pédale d'
2715 @cindex ornementation baroque
2716 @cindex baroque, ornementation
2723 Voici la liste exhaustive des symboles :
2725 @lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
2729 Les symboles s'ordonnent verticalement suivant la propriété
2730 @code{script-priority}. Plus sa valeur numérique est faible, plus le
2731 symbole sera proche de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
2732 @internalsref{TextScript} --- le dièse --- a d'abord la propriété la
2733 plus basse, et il est donc placé plus près de la note ; ensuite c'est
2734 l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse, et il se
2735 place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même priorité,
2736 c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine lequel sera
2739 @lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
2740 \once \override TextScript #'script-priority = #-100
2741 a4^\prall^\markup { \sharp }
2743 \once \override Script #'script-priority = #-100
2744 a4^\prall^\markup { \sharp }
2750 Référence du programme : @internalsref{Script}.
2755 Ces symboles sont présents sur la partition imprimée, mais
2756 n'ont pas d'effet sur le rendu de la musique en MIDI.
2759 @node Fingering instructions
2760 @subsection Fingering instructions
2763 @cindex substitution de doigt
2766 Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
2768 @var{note}-@var{chiffre_du_doigt}
2770 Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication
2771 textuelle (commande @code{\markup}) de doigté
2772 (commande @code{\finger}).
2774 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2776 c^\markup { \finger "2 - 3" }
2780 La commande @code{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
2781 dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée avec le
2782 pouce (@q{thumb} en anglais).
2784 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2785 <a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
2789 Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note,
2790 en les indiquant après chaque hauteur de note.
2792 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2793 < c-1 e-2 g-3 b-5 >4
2799 On peut contrôler précisément les doigtés des accords en réglant
2800 la propriété @code{fingeringOrientations}.
2802 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2803 \set fingeringOrientations = #'(left down)
2804 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2805 \set fingeringOrientations = #'(up right down)
2806 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2810 Cette propriété permet également, dans de la musique monophonique,
2811 d'indiquer des doigtés très proches des têtes de notes.
2813 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
2814 \set fingeringOrientations = #'(right)
2821 Référence du programme : @internalsref{Fingering}.
2823 D'autres exemples : @lsr{expressive,fingering-chords.ly}.
2827 @subsection Dynamics
2848 À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être indiquée
2849 après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuances
2850 disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
2851 @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
2852 @code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, @code{\sp},
2853 @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
2855 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2856 c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2857 c2\fp c\sf c\sff c\sp c\spp c\sfz c\rfz
2864 Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
2865 terminer par une commande de nuance. Au lieu de @code{\<}
2866 ou @code{\>}, on peut aussi utiliser @code{\cr} et @code{\decr}.
2867 Ces indications sont attachées aux notes ; aussi si l'on veut
2868 faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra
2869 avoir recours à des silences invisibles :
2871 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2873 << f1 { s4 s4\< s4\! \> s4\! } >>
2877 En principe, un soufflet --- (de)crescendo imprimé sous forme graphique --
2878 commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
2879 bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
2880 est sur un premier temps, le soufflet s'arrêtera au niveau de la
2881 barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
2882 en assignant @emph{faux} (lettre @q{f}) à la propriété
2883 @code{hairpinToBarline} :
2885 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2886 \set hairpinToBarline = ##f
2890 On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
2891 crescendo puis un decrescendo sur une seule note.
2893 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2894 c2 b4 a g1\espressivo
2897 Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver très
2898 comprimées horizontalement. Pour les rallonger, on peut modifier la
2899 propriété @code{minimum-length} de
2900 @code{Voice.Hairpin} --- @internalsref{Voice}
2901 étant le contexte, et @internalsref{Hairpin} l'objet affecté. Par
2905 \override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
2911 Des crescendos ou decrescendos @emph{al niente} peuvent être indiqués de
2912 manière graphique, en assignant @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la
2913 propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
2915 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2916 \override Hairpin #'circled-tip = ##t
2926 Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peut utiliser
2927 une notation textuelle.
2929 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2940 On peut même définir ses propres indications textuelles :
2942 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2943 \set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2944 \set crescendoSpanner = #'dashed-line
2948 Pour créer des indications de nuances qui restent alignées
2949 avec les nuances habituelles, voir @ref{New dynamic marks}.
2951 Le positionnement vertical des nuances est géré par le
2952 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
2957 Des nuances différentes situées --- ou commençant --- sur une même
2958 note seront alignées verticalement. Pour aligner des nuances qui ne
2959 se situeraient pas sur une même note, il est possible d'augmenter
2960 la propriété @code{staff-padding}.
2963 \override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
2966 Cette propriété peut aussi servir à régler des problèmes de
2967 collision entre des nuances et d'autres objets.
2969 Les crescendos ou decrescendos qui aboutissent sur la première note
2970 d'une nouvelle ligne ne sont imprimés que jusqu'à la fin de la ligne
2971 précédente. Ce comportement peut être outrepassé en définissant :
2974 \override Score.Hairpin #'after-line-breaking = ##t
2978 Les crescendos et decrescendos indiqués textuellement --- tels que
2979 @emph{cresc.} ou @emph{dim.} --- sont suivis de pointillés qui montrent
2980 leur étendue. On peut empêcher l'impression de ces pointillés avec :
2983 \override DynamicTextSpanner #'dash-period = #-1.0
2989 @funindex \dynamicUp
2991 @funindex \dynamicDown
2992 @code{\dynamicDown},
2993 @funindex \dynamicNeutral
2994 @code{\dynamicNeutral}.
2999 Référence du programme : @internalsref{DynamicText}, @internalsref{Hairpin}.
3001 Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le
3002 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
3006 @subsection Breath marks
3008 Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}.
3010 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3017 On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en modifiant la
3018 propriété @code{text} de l'objet @code{BreathingSign}, pour lui affecter
3019 n'importe quelle indication textuelle. Par exemple :
3021 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
3023 \override BreathingSign #'text
3024 = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
3031 Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
3033 Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
3039 Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation :
3040 voir @ref{Articulations}.
3043 Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
3044 @code{\stopTrillSpan} :
3046 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
3048 << { c1 \startTrillSpan }
3049 { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
3053 @cindex trilles avec hauteur explicite
3055 Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
3056 indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.
3058 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
3059 \pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
3064 Le premier argument est la note réelle ; le second est une hauteur qui
3065 sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses.
3070 @code{\startTrillSpan},
3071 @funindex \startTrillSpan
3072 @code{\stopTrillSpan}.
3073 @funindex \stopTrillSpan
3078 Référence du programme : @internalsref{TrillSpanner}.
3082 @subsection Glissando
3085 @funindex \glissando
3087 Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur
3088 intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou des
3089 vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la commande
3090 @code{\glissando} à la première note.
3092 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
3094 \override Glissando #'style = #'zigzag
3101 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3102 I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
3105 { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
3106 { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
3113 Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
3115 D'autres exemples : @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}.
3120 Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
3121 le long de la ligne de glissando.
3125 @subsection Arpeggio
3128 @cindex accord arpégé
3132 On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la
3133 commande @code{\arpeggio} :
3135 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3140 Pour spécifier qu'un autre accord doit être plaqué et non arpégé, on
3141 peut remplacer ce signe par un crochet :
3143 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3149 Le sens de l'arpège est parfois indiqué par une pointe de flèche au bout
3152 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3164 Quand un arpège couvre plusieurs portées, il est possible d'indiquer
3165 l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la ligne de vaguelettes
3166 en assignant @emph{vrai} à la propriété @code{connectArpeggios}, par
3167 exemple dans le contexte @internalsref{PianoStaff} :
3169 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3171 \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3172 \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
3173 \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
3181 @funindex \arpeggioUp
3183 @funindex \arpeggioDown
3184 @code{\arpeggioDown},
3185 @funindex \arpeggioNeutral
3186 @code{\arpeggioNeutral},
3187 @funindex \arpeggioBracket
3188 @code{\arpeggioBracket}.
3193 Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges.
3195 Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
3200 Il est impossible de mêler au même instant, dans un contexte
3201 @internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
3205 @node Falls and doits
3206 @subsection Falls and doits
3208 Des indications de désinence peuvent être obtenues au moyen de la
3209 commande @code{\bendAfter} :
3211 @lilypond[fragment,ragged-right,relative=2]
3212 \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #3.0
3221 Une des notions essentielles, dans la musique, est le fait que des
3222 éléments soient joués plusieurs fois. Il existe de nombreuses façons
3223 de noter ces reprises.
3228 * Repeats and MIDI::
3229 * Manual repeat commands::
3231 * Tremolo subdivisions::
3237 @subsection Repeat types
3239 @cindex reprises et répétitions
3241 On peut indiquer des répétitions des façons suivantes :
3245 La musique qui doit être répétée sera entièrement imprimée (et jouée).
3246 Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Ce type
3247 de reprise est le seul pris en compte dans le rendu MIDI.
3250 Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera encadré
3251 sur la partition par des barres de reprises, et peut se terminer par
3252 plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche à droite sous des
3253 crochets. Il s'agit là de la notation courante des reprises avec des
3254 fins alternatives. Ces dernières, par défaut, ne sont pas jouées dans
3258 Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans
3262 Pour répéter des temps ou des mesures, imprimés sous la forme de signes de
3263 pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans le rendu MIDI.
3264 Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être déclarées dans
3265 un contexte @code{Voice}.
3271 @subsection Repeat syntax
3274 @cindex première fois
3275 @cindex seconde fois
3278 Tous les différents types de reprise se spécifient dans
3279 LilyPond avec une même construction syntaxique, qui est :
3283 \repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{expression_à_répéter}
3286 On peut ajouter, pour indiquer une fin alternative :
3287 @funindex \alternative
3298 chaque @var{alternative} étant une expression musicale. Si l'on donne
3299 trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le passage doit
3300 être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs fois.
3303 Les reprises courantes s'indiquent comme ceci :
3305 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3307 \repeat volta 2 { c4 d e f }
3308 \repeat volta 2 { f e d c }
3311 Et avec des fins alternatives :
3313 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3315 \repeat volta 2 {c4 d e f}
3316 \alternative { {d2 d} {f f,} }
3319 Il est possible de créer des répétitions avec une levée.
3321 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3324 \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
3325 \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
3332 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3335 \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
3336 \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
3342 @funindex \repeatTie
3343 Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
3345 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3347 \repeat volta 2 {c4 d e f ~ }
3348 \alternative { {f2 d} {f\repeatTie f,} }
3352 On peut raccourcir les crochets indiquant les fins alternatives,
3353 en définissant la propriété @code{voltaSpannerDuration}. Dans
3354 l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
3357 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
3361 \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
3362 \repeat volta 5 { d d d }
3363 \alternative { { e e e f f f }
3368 Si l'on souhaite à la fois terminer une ligne par une double barre et
3369 débuter la ligne suivante avec une section reprise, on peut utiliser
3371 @dots{} \bar "||:" \break
3372 \repeat volta 2 @{ @dots{}
3375 Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations.
3379 Program reference: @internalsref{VoltaBracket},
3380 @internalsref{RepeatedMusic},
3381 @internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
3382 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
3387 Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire seulement
3388 au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela en déplaçant le
3389 graveur @code{Volta_engraver} vers les contextes de portée
3390 (@code{Staff}) qui doivent comporter ces crochets ;
3391 voir @ref{Modifying context plug-ins} et
3392 @lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
3397 @cindex reprises ambigües
3399 Des reprises imbriquées telles que
3408 présentent une ambiguïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
3409 section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}. Pour
3410 résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer la commande
3411 @code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}. Il est
3412 préférable, dans une telle situation, d'utiliser des accolades pour plus
3415 Lorsqu'une alternative commence, les informations de métrique sont
3416 perdues, il faut donc les rappeler après une reprise, par exemple
3417 en définissant @code{Score.measurePosition} ou en invoquant la commande
3418 @code{\partial}. De même, aucune liaison (de tenue ou autre)
3421 Les crochets qui indiquent les alternatives ne sont pas alignés
3425 @node Repeats and MIDI
3426 @subsection Repeats and MIDI
3428 @cindex reprises développées
3429 @funindex \unfoldRepeats
3431 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
3432 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
3433 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
3434 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
3435 en reprises de type @code{unfold}.
3438 @lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
3440 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3441 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3442 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3452 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3453 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
3454 des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
3455 notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
3456 pourcentage. Par exemple
3464 \unfoldRepeats @var{..musique..}
3470 @node Manual repeat commands
3471 @subsection Manual repeat commands
3473 @funindex repeatCommands
3475 La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme des
3476 reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme.
3479 @item @code{start-repeat}
3480 Pour imprimer une barre de reprise @code{|:}
3482 @item @code{end-repeat}
3483 Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
3485 @item @code{(volta @var{texte})}
3486 Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. L'argument
3487 @var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle chaîne
3488 de caractères ou indication textuelle --- voir @ref{Text markup}.
3489 Attention cependant à changer la police, car la police employée par
3490 défaut pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
3492 @item @code{(volta #f)}
3493 Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
3496 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
3498 \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
3500 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
3507 Référence du programme : @internalsref{VoltaBracket},
3508 @internalsref{RepeatedMusic},
3509 @internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
3510 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
3513 @node Tremolo repeats
3514 @subsection Tremolo repeats
3516 @cindex ligatures de trémolo
3517 @cindex trémolo, ligatures de
3519 On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
3520 commande @code{\repeat} suivie du style trémolo :
3521 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3522 \new Voice \relative c' {
3523 \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
3524 \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
3525 \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
3530 On peut aussi indiquer un trémolo sur une seule note, qu'il faudra
3531 alors laisser sans accolades.
3533 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3534 \repeat tremolo 4 c'16
3538 La subdivision des trémolos aboutit à un résultat semblable : voir
3539 @ref{Tremolo subdivisions}.
3544 Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
3546 Référence du programme : @internalsref{Beam}, @internalsref{StemTremolo}.
3549 @node Tremolo subdivisions
3550 @subsection Tremolo subdivisions
3552 @cindex trémolo, indication de
3553 @funindex tremoloFlags
3555 Un trémolo peut être indiqué sur une seule note, en la faisant suivre
3556 de deux points et d'un nombre :
3558 @code{note:}[@var{nombre}].
3560 Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
3561 il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
3562 seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur ---
3563 telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} --- sera utilisée.
3565 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
3566 c'2:8 c':32 | c': c': |
3572 Les trémolos entrés de cette manière ne sont pas rendus dans
3578 Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
3580 Référence du programme : @internalsref{StemTremolo}.
3583 @node Measure repeats
3584 @subsection Measure repeats
3586 @cindex percent repeats
3587 @cindex measure repeats
3589 Le style de @qq{reprise en pourcent} sert à répéter une séquence de
3590 notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par un symbole
3591 spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un
3592 symbole qui ressemble au symbole de pourcentage, tandis que les
3593 séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre
3594 oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte
3597 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3598 \new Voice \relative c' {
3599 \repeat percent 4 { c4 }
3600 \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
3604 Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
3605 si l'on assigne @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la propriété
3606 @code{countPercentRepeats}.
3608 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
3610 \set countPercentRepeats = ##t
3611 \repeat percent 4 { c1 }
3615 Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus, au
3616 moyen d'un silence multi-mesures dont on modifie l'aspect :
3618 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3619 \override MultiMeasureRest #'stencil
3620 = #ly:multi-measure-rest::percent
3627 Référence du programme : @internalsref{RepeatSlash},
3628 @internalsref{PercentRepeat}, @internalsref{DoublePercentRepeat},
3629 @internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
3630 @internalsref{PercentRepeatCounter},
3631 @internalsref{PercentRepeatedMusic}.