1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence dezs propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
597 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
598 peut produire une liaison oblique.
600 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
601 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
605 @node Écriture des silences
606 @subsection Écriture des silences
607 @translationof Writing rests
609 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
614 * Silences invisibles::
615 * Silences valant une mesure::
619 @unnumberedsubsubsec Silences
623 @cindex durée d'un silence
636 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
637 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silence multi-mesure
658 @cindex mesure de silence
660 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
661 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
662 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
663 leur utilisation est expliquée dans la section
664 @ref{Silences valant une mesure}.
666 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
668 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
669 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
670 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
671 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
672 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 Glossaire musicologique :
691 @ref{Silences valant une mesure}.
694 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
696 Référence des propriétés internes :
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
704 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
705 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
706 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
709 @node Silences invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex sauts de durée
714 @cindex silences invisibles
715 @cindex silences d'espacement
721 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
722 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
723 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex paroles, blanc
731 @cindex paroles, saut de notes
733 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
734 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
735 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
736 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
737 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
738 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
739 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
741 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
754 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
755 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 {a4}
770 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
771 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
772 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
775 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
779 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
780 rien du tout, pas même un symbole transparent.
782 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
783 % This is valid input, but does nothing
784 \skip 1 \skip1 \skip 1
789 Manuel d'initiation :
790 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
793 @ref{Dictée à trous},
794 @ref{Visibilité des objets}.
797 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
799 Référence des propriétés internes :
800 @rinternals{SkipMusic}.
803 @node Silences valant une mesure
804 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
805 @translationof Full measure rests
807 @cindex mesures à compter
808 @cindex mesure entière de silence
809 @cindex silences multimesures
810 @cindex silences, mesure entière
811 @cindex une pause par mesure
815 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % Rest measures contracted to single measure
820 \compressFullBarRests
827 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
828 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
829 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
830 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
832 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
833 \compressFullBarRests
839 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
844 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
845 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
846 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
848 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
857 @cindex silence multimesure, expansion
858 @cindex silence multimesure, contraction
860 @funindex \expandFullBarRests
861 @funindex expandFullBarRests
862 @funindex \compressFullBarRests
863 @funindex compressFullBarRests
865 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
866 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
867 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
869 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
885 @cindex silence multimesure, ajout de texte
886 @cindex script et silence multimesure
887 @cindex silence multimesure, script
888 @cindex étiquette et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, étiquette
890 @cindex point d'orgue et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure et point d'orgue
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
898 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
899 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
900 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
902 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
903 \compressFullBarRests
905 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
910 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
911 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
912 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
913 dans l'exemple suivant.}
916 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
917 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
918 \override TextScript #'padding = #5
920 % Formulation correcte, qui fonctionnera
921 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
925 Un silence multimesure placé directement après une commande
926 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
930 @funindex \textLengthOn
931 @funindex textLengthOn
932 @funindex \textLengthOff
933 @funindex textLenthOff
934 @funindex \fermataMarkup
935 @funindex fermataMarkup
936 @funindex \compressFullBarRests
937 @funindex compressFullBarRests
938 @funindex \expandFullBarRests
939 @funindex expandFullBarRests
942 @code{\textLengthOn},
943 @code{\textLengthOff},
944 @code{\fermataMarkup},
945 @code{\compressFullBarRests},
946 @code{\expandFullBarRests}.
952 @cindex silence d'église
953 @cindex kirchenpausen
955 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
956 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
958 @cindex silence multimesure, positionnement
959 @cindex positionnement des silences multimesure
961 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
962 {positioning-multi-measure-rests.ly}
964 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
965 {multi-measure-rest-markup.ly}
969 Glossaire musicologique :
970 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
975 @ref{Mise en forme du texte},
976 @ref{Commentaires textuels}.
979 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
981 Référence des propriétés internes :
982 @rinternals{MultiMeasureRest}.
983 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
984 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
987 @cindex doigtés et silences multimesure
988 @cindex silences multimesure et doigtés
992 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
993 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
994 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
996 @cindex condenser les silences
997 @cindex silences, condenser les
999 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1002 @cindex silences, collisions entre
1004 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1008 @node Gravure du rythme
1009 @subsection Gravure du rythme
1010 @translationof Displaying rhythms
1014 * Indication métronomique::
1016 * Musique sans métrique::
1017 * Notation polymétrique::
1018 * Découpage automatique des notes::
1019 * Gravure de lignes rythmiques::
1023 @unnumberedsubsubsec Métrique
1024 @translationof Time signature
1026 @cindex chiffrage de mesure
1027 @cindex chiffre indicateur de mesure
1033 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1034 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1035 fraction au début de la portée@tie{}:
1037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1042 @cindex métrique, visibilité
1044 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1045 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1046 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1047 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1048 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1050 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1060 @cindex métrique, styles
1061 @cindex styles de métrique
1063 @funindex \numericTimeSignature
1064 @funindex numericTimeSignature
1065 @funindex \defaultTimeSignature
1066 @funindex defaultTimeSignature
1068 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1069 changé pour un style numérique@tie{}:
1071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1075 % Change to numeric style
1076 \numericTimeSignature
1079 % Revert to default style
1080 \defaultTimeSignature
1086 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1087 @ref{Métriques anciennes}.
1089 @cindex métrique par défaut
1090 @cindex ligature et métrique
1091 @cindex métrique et ligature
1093 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1095 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1096 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1097 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1098 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1099 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1100 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1102 @lilypond[quote,verbatim]
1105 \overrideTimeSignatureSettings
1107 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1108 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1109 #'(3 1) % beatStructure
1110 #'() % beamExceptions
1112 \repeat unfold 8 c8 |
1117 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1118 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1119 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1120 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1121 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1122 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1123 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1124 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1125 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1126 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1127 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1128 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1129 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1130 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1132 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1133 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1134 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1136 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1139 @lilypond[quote,verbatim]
1142 \repeat unfold 8 c8 |
1143 \overrideTimeSignatureSettings
1145 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1146 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1147 #'(3 1) % beatStructure
1148 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1150 \repeat unfold 8 c8 |
1151 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1153 \repeat unfold 8 c8 |
1159 @code{\numericTimeSignature},
1160 @code{\defaultTimeSignature}.
1166 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1167 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1169 @cindex métriques composites
1170 @cindex métriques décomposées
1172 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1173 {compound-time-signatures.ly}
1175 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1176 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1180 Glossaire musicologique :
1181 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1183 Manuel de notation :
1184 @ref{Métriques anciennes},
1185 @ref{Gestion du temps}.
1188 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1190 Références des propriétés internes :
1191 @rinternals{TimeSignature},
1192 @rinternals{Timing_translator}.
1195 @node Indication métronomique
1196 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1197 @translationof Metronome marks
1200 @cindex battements par minute
1201 @cindex métronome, indication
1206 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1208 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1214 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1216 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1222 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1223 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1225 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1226 \tempo "Allegro" 4 = 160
1231 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1232 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1234 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1235 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1236 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1239 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1240 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1250 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1251 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1253 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1256 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1259 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1261 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1262 @ref{Mise en forme du texte}.
1266 Glossaire musicologique :
1267 @rglosnamed{metronome,métronome},
1268 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1269 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1270 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1272 Manuel de notation :
1273 @ref{Mise en forme du texte},
1277 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1279 Référence des propriétés internes :
1280 @rinternals{MetronomeMark}.
1284 @unnumberedsubsubsec Levées
1285 @translationof Upbeats
1289 @cindex mesure incomplète
1290 @cindex mesure, changement de longueur
1292 @funindex measurePosition
1296 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1297 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1301 \partial @var{durée}
1305 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1306 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1308 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1313 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1314 à la mesure complète@tie{}:
1316 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1317 \partial 8*3 c8 d e |
1321 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1324 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1327 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1330 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1333 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1334 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1335 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1336 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1339 Glossaire musicologique :
1340 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1342 Manuel de notation :
1343 @ref{Notes d'ornement}.
1346 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1348 Références des propriétés internes :
1349 @rinternals{Timing_translator}.
1354 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1355 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1356 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1360 @node Musique sans métrique
1361 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1362 @translationof Unmetered music
1364 @cindex barres de mesure, supression
1365 @cindex numérotation des mesures, supression
1367 @cindex musique non mesurée
1369 @funindex \cadenzaOn
1371 @funindex \cadenzaOff
1372 @funindex cadenzaOff
1374 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1375 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1376 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1377 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1378 rétablir ce comportement automatique.
1380 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1383 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1389 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1390 n'avait pas existé@tie{}:
1392 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1393 % Show all bar numbers
1394 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1397 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1403 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1404 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1405 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1406 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1407 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1417 Glossaire musicologique :
1418 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1420 Manuel de notation :
1421 @ref{Visibilité des objets},
1422 @ref{Notation polymétrique}.
1425 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1428 @cindex cadence et saut de ligne
1429 @cindex cadence et saut de page
1430 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1431 @cindex musique non mesurée et saut de page
1432 @cindex sauts de ligne et cadences
1433 @cindex sauts de page et cadences
1434 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1435 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1440 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1441 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1442 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1449 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1451 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1452 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1453 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1454 @code{[} et @code{]}.
1456 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1457 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1458 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1464 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1472 @node Notation polymétrique
1473 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1474 @translationof Polymetric notation
1476 @c This section necessarily uses \set
1477 @c This is acceptable -td
1479 @cindex métrique double
1480 @cindex métrique composite
1481 @cindex composite, métrique
1482 @cindex métrique polymétrique
1485 @funindex timeSignatureFraction
1486 @funindex \scaleDurations
1487 @funindex scaleDurations
1491 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1492 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1493 et échelonnement de la durée des notes.
1495 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1497 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1498 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1499 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1500 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1501 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1502 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1503 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1504 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1506 @cindex ligature et musique polymétrique
1507 @cindex polymétrie et ligature
1509 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1510 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1511 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1512 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1513 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1514 perturber les règles de ligature automatique.
1516 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1525 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1526 \scaleDurations #'(2 . 3)
1527 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1531 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1532 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1533 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1534 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1535 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1541 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1543 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1544 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1545 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1547 @lilypond[quote,verbatim]
1551 \remove "Timing_translator"
1552 \remove "Default_bar_line_engraver"
1556 \consists "Timing_translator"
1557 \consists "Default_bar_line_engraver"
1561 % Now each staff has its own time signature.
1587 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1588 {compound-time-signatures.ly}
1592 Glossaire musicologique :
1593 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1594 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1595 @rglosnamed{meter,métrique}.
1597 Manuel de notation :
1599 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1602 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1604 Références des propriétés internes :
1605 @rinternals{TimeSignature},
1606 @rinternals{Timing_translator},
1607 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1613 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1614 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1615 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1618 @node Découpage automatique des notes
1619 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1620 @translationof Automatic note splitting
1622 @cindex notes, division
1623 @cindex division de notes
1625 @funindex Note_heads_engraver
1626 @funindex Completion_heads_engraver
1628 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1629 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1630 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1631 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1633 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1635 \remove "Note_heads_engraver"
1636 \consists "Completion_heads_engraver"
1639 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1642 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1643 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1644 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1645 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1646 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1650 Glossaire musicologique :
1651 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1653 Manuel d'initiation :
1654 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1655 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1658 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1660 Références des propriétés internes :
1661 @rinternals{Note_heads_engraver},
1662 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1663 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1668 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1669 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1670 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1671 n'insèrera pas de nolet.
1673 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1674 divise pas les silences.
1677 @node Gravure de lignes rythmiques
1678 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1679 @translationof Showing melody rhythms
1681 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1682 @cindex rythmique d'une mélodie
1684 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1685 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1686 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1688 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1690 \new RhythmicStaff {
1691 \new Voice = "myRhythm" {
1699 \lyricsto "myRhythm" {
1707 @cindex guitar chord charts
1708 @cindex strumming rhythms, showing
1709 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1711 @funindex Pitch_squash_engraver
1712 @funindex \improvisationOn
1713 @funindex improvisationOn
1714 @funindex \improvisationOff
1715 @funindex improvisationOff
1717 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1718 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1719 grille d'accords@tie{}:
1722 @lilypond[quote,verbatim]
1731 \consists Pitch_squash_engraver
1744 @code{\improvisationOn},
1745 @code{\improvisationOff}.
1751 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1752 {guitar-strum-rhythms.ly}
1757 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1759 Référence des propriétés internes :
1760 @rinternals{RhythmicStaff}.
1761 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1764 @node Barres de ligature
1765 @subsection Barres de ligature
1766 @translationof Beams
1769 * Barres de ligature automatiques::
1770 * Définition des règles de ligature automatique::
1771 * Barres de ligature manuelles::
1772 * Liens de croches en soufflet::
1775 @node Barres de ligature automatiques
1776 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1777 @translationof Automatic beams
1779 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1780 d'imprimer les ligatures.
1782 @cindex ligatures manuelles
1783 @cindex ligatures, définition de règles
1784 @cindex ligatures, personnalisation
1786 @funindex \autoBeamOn
1787 @funindex autoBeamOn
1788 @funindex \autoBeamOff
1789 @funindex autoBeamOff
1791 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1793 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1796 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1797 définir des groupements manuellement -- voir
1798 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1799 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1800 explicitement les début et fin de la ligature.
1802 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1803 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1804 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1806 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1807 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1814 @cindex mélisme et ligature
1815 @cindex ligature et mélisme
1817 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1818 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1819 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1821 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1822 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1823 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1824 rubrique morceaux choisis.}
1826 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1827 possibles@tie{}; voir
1828 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1832 @code{\autoBeamOff},
1839 @cindex saut de ligne et ligature
1840 @cindex ligature et saut de ligne
1844 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1845 {beams-across-line-breaks.ly}
1847 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1848 {changing-beam-knee-gap.ly}
1850 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1851 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1853 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1854 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1858 Manuel de notation :
1859 @ref{Barres de ligature manuelles},
1860 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1862 Fichiers d'initialisation :
1863 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1866 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1868 Références des propriétés internes :
1869 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1870 @rinternals{Beam_engraver},
1872 @rinternals{BeamEvent},
1873 @rinternals{BeamForbidEvent},
1874 @rinternals{beam-interface},
1875 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1880 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1881 altérations appartenant à d'autres voix.
1884 @node Définition des règles de ligature automatique
1885 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1886 @translationof Setting automatic beam behavior
1889 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1890 @cindex réglage des ligatures automatiques
1891 @cindex ligatures automatiques, génération de
1893 @cindex paroles et ligatures
1895 @funindex autoBeaming
1896 @funindex baseMoment
1897 @funindex beamExceptions
1898 @funindex beatStructure
1899 @funindex measureLength
1905 La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
1906 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
1909 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1910 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
1915 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
1916 respectée@tie{}; sinon
1919 si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature@tie{};
1923 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1924 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
1925 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
1928 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1929 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
1930 qui s'appliquera@tie{}; sinon
1933 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
1934 pour regrouper les notes par des ligatures.
1938 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
1940 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1942 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
1943 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1944 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
1945 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
1946 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
1947 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
1948 vous au chapitre @ref{Métrique}.
1950 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
1951 autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
1952 @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
1953 quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
1955 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
1956 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
1957 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
1958 fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
1960 Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
1963 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
1964 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
1965 de base et sa règle de regroupement.
1968 #'((durée-type1 . groupement-1)
1969 (durée-type2 . groupement-2)
1970 (durée-type3 . groupement-3))
1973 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
1974 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
1976 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1977 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
1979 Pour information, les règles de ligature par défaut sont contenues dans
1980 le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1982 Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
1983 alternatives pour @code{beamExceptions}.
1985 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
1986 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
1987 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
1988 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
1989 avant de les spécifier.}
1992 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1995 \set beatStructure = #'(2 3)
1997 \set beatStructure = #'(3 2)
2001 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2002 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
2003 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2004 supérieur s'appliqueront.
2006 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2009 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2019 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2027 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2028 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2029 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2034 % Context Voice specified -- does not work correctly
2035 % Because of autogenerated voices, all beating will
2036 % be at baseMoment (1 . 8)
2037 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2038 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2040 % Works correctly with context Staff specified
2041 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2042 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2045 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
2046 nouveau la métrique.
2048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2050 \repeat unfold 8 {a8}
2051 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2052 \set Timing.beamExceptions = #'()
2053 \repeat unfold 8 {a8}
2054 % go back to default behavior
2056 \repeat unfold 8 {a8}
2062 @cindex ligatures, subdivision
2063 @cindex subdivision de ligature
2065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2066 {subdividing-beams.ly}
2068 @cindex groupement de mesures
2069 @cindex groupement de pulsations
2070 @cindex pulsation, regroupement
2071 @cindex mesure, subdivision
2073 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2074 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2076 @cindex ligature en fin de partition
2077 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2079 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2080 {beam-endings-in-score-context.ly}
2084 Fichiers d'initialisation :
2085 @file{scm/beam-settings.scm}.
2088 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2090 Référence des propriétés internes :
2091 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2093 @rinternals{BeamForbidEvent},
2094 @rinternals{beam-interface}.
2099 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2100 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2101 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2102 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
2103 que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en pareil
2104 cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2107 @node Barres de ligature manuelles
2108 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2109 @translationof Manual beams
2111 @cindex groupements de note manuels
2112 @cindex ligatures manuelles
2117 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2118 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2119 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2120 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2121 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2122 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2124 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2125 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2128 @cindex ligature manuelle, orientation
2129 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2131 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2132 indication attachée à une note@tie{}:
2134 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2135 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2141 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2142 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2144 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2149 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2150 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2151 qui est en place au niveau de la notation normale.
2153 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2155 \grace { e32[ d c d] }
2161 @funindex stemLeftBeamCount
2162 @funindex stemRightBeamCount
2164 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2165 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2166 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2167 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2168 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2169 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2170 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2171 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2172 à la croche qui est importante.
2174 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2177 \set stemLeftBeamCount = #2
2178 \set stemRightBeamCount = #1
2180 \set stemLeftBeamCount = #1
2192 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2193 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2197 Manuel de notation :
2198 @ref{Direction et positionnement},
2199 @ref{Notes d'ornement}.
2202 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2204 Référence des propriétés internes :
2206 @rinternals{BeamEvent},
2207 @rinternals{Beam_engraver},
2208 @rinternals{beam-interface},
2209 @rinternals{Stem_engraver}.
2212 @node Liens de croches en soufflet
2213 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2214 @translationof Feathered beams
2216 @cindex soufflet, ligature
2217 @cindex ligature en soufflet
2219 @funindex \featherDurations
2220 @funindex featherDurations
2221 @funindex grow-direction
2223 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2224 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2225 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2226 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2227 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2229 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2230 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2231 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2232 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2233 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2234 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2236 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2237 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2238 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2239 indépendantes l'une de l'autre.
2241 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2242 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2243 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2244 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2245 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2247 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2248 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2249 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2250 { c16[ c c c c c c c] }
2251 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2252 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2254 % revert to non-feathered beams
2255 \override Beam #'grow-direction = #'()
2260 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2261 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2266 @code{\featherDurations}.
2271 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2277 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2278 courts extraits, avec une faible amplitude.
2287 * Barres de mesure::
2288 * Numéros de mesure::
2289 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2290 * Indications de repère::
2293 @node Barres de mesure
2294 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2295 @translationof Bar lines
2297 @cindex barres de mesure
2298 @cindex barre finale
2299 @cindex double barre
2300 @cindex barres de reprise
2305 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2306 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2307 en respectant la métrique en vigueur.
2309 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2310 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2311 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2313 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2317 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2318 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2319 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2320 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2321 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2322 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2323 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2325 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2326 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2328 @cindex sauts de ligne
2329 @cindex barre de mesure invisible
2330 @cindex invisible, barre de mesure
2332 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2333 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2340 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2341 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2342 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2343 @ref{Sauts de ligne}.
2345 @cindex manuelle, barre de mesure
2346 @cindex barre de mesure manuelle
2348 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2349 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2350 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2351 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2352 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2354 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2355 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2356 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2357 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2358 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2360 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2361 doubles barres@tie{}:
2363 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2375 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2377 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2384 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2386 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2395 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2398 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2402 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2403 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2404 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2405 chapitre consacré au grégorien.
2409 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2410 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2412 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2431 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2432 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2433 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2434 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2435 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2437 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2438 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2439 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2442 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2443 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2451 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2452 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2454 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2482 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2483 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2484 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2485 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2488 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2496 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2498 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2503 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2504 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2509 @funindex defaultBarType
2515 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2516 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2517 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2520 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2521 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2522 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2526 Manuel de notation :
2527 @ref{Sauts de ligne},
2528 @ref{Répétitions et reprises},
2529 @ref{Regroupement de portées}.
2532 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2534 Référence des propriétés internes :
2535 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2536 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2537 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2540 @node Numéros de mesure
2541 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2542 @translationof Bar numbers
2544 @cindex mesure, numéro de
2545 @cindex numéros de mesure
2547 @funindex currentBarNumber
2549 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2550 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2551 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2552 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2554 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2557 \set Score.currentBarNumber = #50
2561 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2563 @funindex barNumberVisibility
2566 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2567 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2568 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2569 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2570 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2571 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2572 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2573 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2574 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2575 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2576 numéros de mesure@tie{}:
2578 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2579 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2580 \set Score.currentBarNumber = #11
2581 % Permit first bar number to be printed
2590 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2591 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2593 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2594 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2596 @cindex numéro de mesure, formatage
2597 @cindex formatage du numéro de mesure
2599 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2600 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2602 @cindex alignement du numéro de mesure
2603 @cindex numéro de mesure, alignement
2605 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2606 {aligning-bar-numbers.ly}
2608 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2609 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2615 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2617 Référence des pripriétés internes :
2618 @rinternals{BarNumber},
2619 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2622 @cindex numéro de mesure et collision
2623 @cindex collision et numéro de mesure
2627 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2628 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2629 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2633 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2634 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2635 @translationof Bar and bar number checks
2637 @cindex vérification des limites de mesure
2638 @cindex mesures, vérification des limites
2640 @funindex barCheckSynchronize
2643 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2644 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2645 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2646 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2647 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2648 test de mesure signale une erreur.
2651 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2654 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2660 Twin -- kle | Twin -- kle
2664 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2665 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2666 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2667 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2668 corriger sa partition.
2670 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2671 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2675 @funindex pipeSymbol
2677 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2678 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2679 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2680 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2681 mesure est atteinte.
2683 @lilypond[quote,verbatim]
2684 pipeSymbol = \bar "||"
2693 @funindex \barNumberCheck
2694 @funindex barNumberCheck
2696 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2697 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2698 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2701 \barNumberCheck #123
2705 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2706 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2711 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2714 @node Indications de repère
2715 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2716 @translationof Rehearsal marks
2718 @cindex Repères, indication de
2723 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2725 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2733 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2734 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2735 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2736 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2738 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2747 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2748 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2749 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2750 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2753 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2754 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2755 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2759 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2767 @cindex repère, format
2768 @cindex repère, style
2769 @cindex style de repère
2770 @cindex format de repère
2771 @cindex repère manuel
2772 @cindex spécification d'un repère
2773 @cindex repère, personnalisation
2775 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2776 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2777 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2778 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2779 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2780 modifié pour imprimer un repère encadré.
2782 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2783 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2786 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2788 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2790 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2794 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2795 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2796 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2797 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2798 d'autres fonctions de formatage.
2800 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2801 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2802 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2804 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2811 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2812 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2815 \mark \markup@{ \box A1 @}
2821 @cindex point d'orgue
2822 @cindex glyphes musicales
2824 @funindex \musicglyph
2825 @funindex musicglyph
2827 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2830 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2831 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2832 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2833 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2838 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2839 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2841 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2842 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2843 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2844 @ref{Alignement des objets}.
2848 Manuel de notation :
2849 @ref{La fonte Feta},
2850 @ref{Mise en forme du texte},
2851 @ref{Alignement des objets}.
2853 Fichiers d'initialisation :
2854 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2855 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2856 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2859 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2861 Référence des propriétés internes :
2862 @rinternals{MarkEvent},
2863 @rinternals{Mark_engraver},
2864 @rinternals{RehearsalMark}.
2867 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2868 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2869 @translationof Special rhythmic concerns
2873 * Notes d'ornement::
2874 * Alignement et cadences::
2875 * Gestion du temps::
2878 @node Notes d'ornement
2879 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2880 @translationof Grace notes
2884 @cindex notes d'ornement
2885 @cindex appoggiature
2886 @cindex acciaccature
2892 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2893 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2894 pas de temps dans la mesure.
2896 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2898 \grace { c16[ d16] } c2
2901 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2902 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2903 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2904 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2906 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2910 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2913 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2914 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2915 pour chaque petite croche.
2917 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2919 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2920 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2924 @cindex notes d'ornement en fin de note
2926 @funindex \afterGrace
2927 @funindex afterGrace
2929 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2930 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2931 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2934 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2935 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2938 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2939 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2940 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2941 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
2942 moitié de la durée de base.
2944 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2947 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2950 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2951 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2954 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2955 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2960 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2961 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2962 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
2964 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2968 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2974 @cindex retouche des notes d'ornement
2975 @cindex notes d'ornement et retouches
2976 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2978 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2979 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2980 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2981 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2982 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
2983 désactivés dans cette même expression.
2985 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2997 @cindex hampe barrée
3001 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3002 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3004 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3005 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3007 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3008 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3010 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3011 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3015 Glossaire musicologique :
3016 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3017 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3018 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3020 Fichiers d'initialisation :
3021 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
3024 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3026 Référence des propriétés internes :
3027 @rinternals{GraceMusic},
3028 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3029 @rinternals{Grace_engraver},
3030 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3035 @cindex acciaccature, multi-note
3036 @cindex note d'ornement, synchronisation
3037 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3039 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3040 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3042 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3044 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3045 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3046 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3047 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3049 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3051 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3052 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3057 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3058 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3059 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3061 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3063 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3064 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3068 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3069 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3070 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3071 code peut échouer ou produire des erreurs.
3074 @node Alignement et cadences
3075 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3076 @translationof Aligning to cadenzas
3080 @cindex cadence et alignement
3081 @cindex alignement et cadence
3083 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3084 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3085 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3086 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3089 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3090 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3091 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3092 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3094 @lilypond[verbatim,quote]
3095 MyCadenza = \relative c' {
3106 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3108 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3116 Glossaire musicologique :
3120 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3123 @node Gestion du temps
3124 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3125 @translationof Time administration
3127 @cindex temps, gestion du
3128 @cindex musique non mesurée
3129 @cindex non mesurée, musique
3131 @funindex currentBarNumber
3132 @funindex measurePosition
3133 @funindex measureLength
3136 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3137 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3138 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3139 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3140 l'existance de cet alias.
3142 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3143 minutage de la partition.
3145 @cindex numéro de mesure
3146 @cindex mesure, numéro de
3149 @item currentBarNumber
3150 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3151 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3154 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3155 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3156 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3157 ligatures automatiques.
3159 @item measurePosition
3160 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3161 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3162 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3165 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3166 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3167 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3171 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3172 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3173 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3174 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3175 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3176 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3178 @lilypond[quote,verbatim]
3179 \new Voice \relative c' {
3180 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3184 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3191 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3192 durée de n/m fois une ronde.
3193 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3194 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3199 Manuel de notation :
3200 @ref{Numéros de mesure},
3201 @ref{Musique sans métrique}
3204 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3206 Références des propriétés internes :
3207 @rinternals{Timing_translator},