1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 1f655fba7d94feb67f846785f47ab6fb20dc2e59
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
341 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
343 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
344 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
346 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
348 % Alter durations to triplets
349 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
352 % Double the duration of chord
354 % Duration of quarter, appears like sixteenth
358 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
359 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
360 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
363 @cindex échelonnement de musique
364 @cindex musique échelonnée
366 @funindex \scaleDurations
367 @funindex scaleDurations
369 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
370 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
371 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
372 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
373 multipliée en interne par la fraction
374 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
375 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
376 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
378 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
382 % Scale music by *2/3
383 \scaleDurations #'(2 . 3) {
387 \scaleDurations #'(2 . 1) {
393 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
394 voir @ref{Notation polymétrique}.
400 @ref{Silences invisibles},
401 @ref{Notation polymétrique}.
404 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
407 @node Liaisons de prolongation
408 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
411 @cindex liaison de prolongation
415 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
416 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
418 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
419 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
420 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
421 tout comme les points.}
423 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
429 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
430 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
431 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
432 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
436 @lilypond[verbatim,quote]
438 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
443 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
444 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
445 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
446 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
449 @cindex liaison de tenue et accords
450 @cindex accords et liaisons de tenue
452 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
453 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
454 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
455 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
458 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
460 <c~ e g~ b> <c e g b>
463 @cindex liaison de tenue et répétition
464 @cindex répétition et liaison de tenue
465 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
466 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
471 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
472 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
474 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
475 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
477 % First alternative: following note is tied normally
479 % Second alternative: following note has a repeated tie
480 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
483 @cindex laissez vibrer
484 @cindex liaison, laissez vibrer
486 @funindex \laissezVibrer
487 @funindex laissezVibrer
489 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
490 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
491 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
492 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
494 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
495 <c f g>1\laissezVibrer
498 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
504 @funindex \tieNeutral
507 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
508 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
509 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
511 @cindex liaison de prolongation, apparence
512 @cindex liaison de prolongation, pointillés
513 @cindex liaison de prolongation, tirets
522 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
523 continue, discontinue ou pointillée.
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 \tieDashPattern #0.3 #0.75
543 \tieDashPattern #0.7 #1.5
549 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
550 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
551 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
552 @ref{Liaisons d'articulation}.
560 @code{\tieDashPattern},
561 @code{\tieHalfDashed},
562 @code{\tieHalfSolid},
569 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
570 {using-ties-with-arpeggios.ly}
572 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
573 {engraving-ties-manually.ly}
577 Glossaire musicologique :
578 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
579 @rglos{laissez vibrer}.
582 @ref{Liaisons d'articulation},
583 @ref{Découpage automatique des notes}.
586 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
588 Référence des propriétés internes :
589 @rinternals{LaissezVibrerTie},
590 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
591 @rinternals{TieColumn},
597 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
598 peut produire une liaison oblique.
600 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
601 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
605 @node Écriture des silences
606 @subsection Écriture des silences
607 @translationof Writing rests
609 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
614 * Silences invisibles::
615 * Silences valant une mesure::
619 @unnumberedsubsubsec Silences
623 @cindex durée d'un silence
636 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
637 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
638 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silence multimesure
658 @cindex mesure de silence
660 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
661 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
662 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
663 leur utilisation est expliquée dans la section
664 @ref{Silences valant une mesure}.
666 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
668 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
669 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
670 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
671 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
672 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 Glossaire musicologique :
691 @ref{Silences valant une mesure}.
694 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
696 Référence des propriétés internes :
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
704 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
705 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
706 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
709 @node Silences invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex sauts de durée
714 @cindex silences invisibles
715 @cindex silences d'espacement
721 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
722 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
723 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex paroles, blanc
731 @cindex paroles, saut de notes
733 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
734 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
735 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
736 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
737 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
738 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
739 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
741 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
754 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
755 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 {a4}
770 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
771 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
772 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
780 rien du tout, pas même un symbole transparent.
782 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 % This is valid input, but does nothing
784 \skip 1 \skip1 \skip 1
789 Manuel d'initiation :
790 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
793 @ref{Dictée à trous},
794 @ref{Visibilité des objets}.
797 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
799 Référence des propriétés internes :
800 @rinternals{SkipMusic}.
803 @node Silences valant une mesure
804 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
805 @translationof Full measure rests
807 @cindex mesures à compter
808 @cindex mesure entière de silence
809 @cindex silences multimesures
810 @cindex silences, mesure entière
811 @cindex une pause par mesure
815 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % Rest measures contracted to single measure
820 \compressFullBarRests
827 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
828 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
829 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
830 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
832 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
833 \compressFullBarRests
839 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
844 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
845 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
846 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
848 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
857 @cindex silence multimesure, expansion
858 @cindex silence multimesure, contraction
860 @funindex \expandFullBarRests
861 @funindex expandFullBarRests
862 @funindex \compressFullBarRests
863 @funindex compressFullBarRests
865 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
866 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
867 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
885 @cindex silence multimesure, ajout de texte
886 @cindex script et silence multimesure
887 @cindex silence multimesure, script
888 @cindex étiquette et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, étiquette
890 @cindex point d'orgue et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure et point d'orgue
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
898 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
899 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
900 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
902 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
903 \compressFullBarRests
905 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
909 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
910 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
911 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
912 dans l'exemple suivant.}
915 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
916 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
917 \override TextScript #'padding = #5
919 % Formulation correcte, qui fonctionnera
920 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
924 Un silence multimesures placé directement après une commande
925 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
929 @funindex \textLengthOn
930 @funindex textLengthOn
931 @funindex \textLengthOff
932 @funindex textLenthOff
933 @funindex \fermataMarkup
934 @funindex fermataMarkup
935 @funindex \compressFullBarRests
936 @funindex compressFullBarRests
937 @funindex \expandFullBarRests
938 @funindex expandFullBarRests
941 @code{\textLengthOn},
942 @code{\textLengthOff},
943 @code{\fermataMarkup},
944 @code{\compressFullBarRests},
945 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex silence d'église
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex silence multimesure, positionnement
958 @cindex positionnement des silences multimesure
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
968 Glossaire musicologique :
969 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
974 @ref{Mise en forme du texte},
975 @ref{Commentaires textuels}.
978 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
980 Référence des propriétés internes :
981 @rinternals{MultiMeasureRest}.
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
986 @cindex doigtés et silences multimesure
987 @cindex silences multimesure et doigtés
991 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
992 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
993 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
995 @cindex condenser les silences
996 @cindex silences, condenser les
998 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1001 @cindex silences, collisions entre
1003 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1007 @node Gravure du rythme
1008 @subsection Gravure du rythme
1009 @translationof Displaying rhythms
1013 * Indication métronomique::
1015 * Musique sans métrique::
1016 * Notation polymétrique::
1017 * Découpage automatique des notes::
1018 * Gravure de lignes rythmiques::
1022 @unnumberedsubsubsec Métrique
1023 @translationof Time signature
1025 @cindex chiffrage de mesure
1026 @cindex chiffre indicateur de mesure
1032 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1033 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1034 fraction au début de la portée@tie{}:
1036 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1041 @cindex métrique, visibilité
1043 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1044 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1045 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1046 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1047 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1059 @cindex métrique, styles
1060 @cindex styles de métrique
1062 @funindex \numericTimeSignature
1063 @funindex numericTimeSignature
1064 @funindex \defaultTimeSignature
1065 @funindex defaultTimeSignature
1067 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1068 changé pour un style numérique@tie{}:
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1074 % Change to numeric style
1075 \numericTimeSignature
1078 % Revert to default style
1079 \defaultTimeSignature
1085 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1086 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1088 @cindex métrique par défaut
1089 @cindex ligature et métrique
1090 @cindex métrique et ligature
1092 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1094 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1095 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1096 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1097 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1098 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1099 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1101 @lilypond[quote,verbatim]
1104 \overrideTimeSignatureSettings
1105 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1106 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1107 #'(3 1) % beatStructure
1108 #'() % beamExceptions
1110 \repeat unfold 8 { c8 } |
1115 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1120 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1124 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1125 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1129 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1130 cette pulsation, en unité de base,
1133 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1134 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1135 comme indiqué à la rubrique
1136 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1139 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1140 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1141 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1142 contexte avant que ne survienne l'appel à
1143 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1146 @lilypond[quote,verbatim]
1149 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1151 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1152 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1153 #'(3 1) % beatStructure
1154 #'() % beamExceptions
1156 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1157 \repeat unfold 7 { c8 } |
1158 % This call will succeed
1159 \overrideTimeSignatureSettings
1160 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1161 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1162 #'(3 1) % beatStructure
1163 #'() % beamExceptions
1165 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1166 \repeat unfold 7 { c8 } |
1171 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1172 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1173 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1175 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1178 @lilypond[quote,verbatim]
1181 \repeat unfold 8 { c8 } |
1182 \overrideTimeSignatureSettings
1183 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1184 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1185 #'(3 1) % beatStructure
1186 #'() % beamExceptions
1188 \repeat unfold 8 { c8 } |
1189 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1191 \repeat unfold 8 { c8 } |
1196 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1197 la fois le @code{Timing_translator} et le
1198 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1199 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1202 @lilypond[quote, verbatim]
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1208 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1209 #'(3 1) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 {c''8}
1215 \overrideTimeSignatureSettings
1216 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1217 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1218 #'(1 3) % beatStructure
1219 #'() % beamExceptions
1221 \repeat unfold 8 {c''8}
1227 \remove "Timing_translator"
1228 \remove "Default_bar_line_engraver"
1232 \consists "Timing_translator"
1233 \consists "Default_bar_line_engraver"
1240 @code{\numericTimeSignature},
1241 @code{\defaultTimeSignature}.
1247 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1248 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1250 @cindex métriques composites
1251 @cindex métriques décomposées
1253 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1254 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1258 Glossaire musicologique :
1259 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1261 Manuel de notation :
1262 @ref{Métriques anciennes},
1263 @ref{Gestion du temps}.
1266 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1268 Références des propriétés internes :
1269 @rinternals{TimeSignature},
1270 @rinternals{Timing_translator}.
1273 @node Indication métronomique
1274 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1275 @translationof Metronome marks
1278 @cindex battements par minute
1279 @cindex métronome, indication
1284 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1292 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1293 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1301 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1309 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1310 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 \tempo "Allegro" 4 = 160
1318 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1319 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1322 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1323 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1326 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1327 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1337 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1338 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1340 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1342 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1343 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1345 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1346 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1348 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1349 @ref{Mise en forme du texte}.
1353 Glossaire musicologique :
1354 @rglosnamed{metronome,métronome},
1355 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1356 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1357 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1359 Manuel de notation :
1360 @ref{Mise en forme du texte},
1364 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1366 Référence des propriétés internes :
1367 @rinternals{MetronomeMark}.
1371 @unnumberedsubsubsec Levées
1372 @translationof Upbeats
1376 @cindex mesure incomplète
1377 @cindex mesure, changement de longueur
1379 @funindex measurePosition
1383 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1384 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1388 \partial @var{durée}
1392 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1393 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1395 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1400 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1401 à la mesure complète@tie{}:
1403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1404 \partial 8*3 c8 d e |
1408 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1411 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1414 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1417 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1420 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1421 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1422 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1423 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1427 Glossaire musicologique :
1428 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1430 Manuel de notation :
1431 @ref{Notes d'ornement}.
1434 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1436 Références des propriétés internes :
1437 @rinternals{Timing_translator}.
1442 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1443 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1444 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1448 @node Musique sans métrique
1449 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1450 @translationof Unmetered music
1452 @cindex barres de mesure, suppression
1453 @cindex numérotation des mesures, suppression
1455 @cindex musique non mesurée
1457 @funindex \cadenzaOn
1459 @funindex \cadenzaOff
1460 @funindex cadenzaOff
1462 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1463 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1464 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1465 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1466 rétablir ce comportement automatique.
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1478 n'avait pas existé@tie{}:
1480 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 % Show all bar numbers
1482 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 @cindex ligature et cadence
1492 @cindex ligature et musique non mesurée
1493 @cindex cadence et ligature
1494 @cindex musique non mesurée et ligature
1496 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1497 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1498 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1499 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1501 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1502 \repeat unfold 8 { c8 }
1504 \repeat unfold 5 { c8 }
1507 \repeat unfold 8 { c8 }
1510 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1511 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1512 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1513 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1514 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1524 Glossaire musicologique :
1525 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1527 Manuel de notation :
1528 @ref{Visibilité des objets},
1529 @ref{Notation polymétrique}.
1532 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1535 @cindex cadence et saut de ligne
1536 @cindex cadence et saut de page
1537 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1538 @cindex musique non mesurée et saut de page
1539 @cindex sauts de ligne et cadences
1540 @cindex sauts de page et cadences
1541 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1542 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1547 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1548 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1549 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1556 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1558 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1559 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1560 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1566 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1574 @node Notation polymétrique
1575 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1576 @translationof Polymetric notation
1578 @c This section necessarily uses \set
1579 @c This is acceptable -td
1581 @cindex métrique double
1582 @cindex métrique composite
1583 @cindex composite, métrique
1584 @cindex métrique polymétrique
1587 @funindex timeSignatureFraction
1588 @funindex \scaleDurations
1589 @funindex scaleDurations
1593 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1594 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1595 et échelonnement de la durée des notes.
1597 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1599 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1600 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1601 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1602 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1603 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1604 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1605 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1606 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1608 @cindex ligature et musique polymétrique
1609 @cindex polymétrie et ligature
1611 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1612 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1613 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1614 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1615 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1616 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1617 ligature automatique.
1619 @lilypond[quote,verbatim]
1628 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1629 \scaleDurations #'(2 . 3)
1630 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1634 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1635 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1636 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1637 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1638 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1644 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1646 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1647 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1648 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1650 @lilypond[quote,verbatim]
1654 \remove "Timing_translator"
1655 \remove "Default_bar_line_engraver"
1659 \consists "Timing_translator"
1660 \consists "Default_bar_line_engraver"
1664 % Now each staff has its own time signature.
1689 Glossaire musicologique :
1690 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1691 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1692 @rglosnamed{meter,métrique}.
1694 Manuel de notation :
1696 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1699 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1701 Références des propriétés internes :
1702 @rinternals{TimeSignature},
1703 @rinternals{Timing_translator},
1704 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1710 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1711 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1712 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1715 @node Découpage automatique des notes
1716 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1717 @translationof Automatic note splitting
1719 @cindex notes, division
1720 @cindex division de notes
1722 @funindex Note_heads_engraver
1723 @funindex Completion_heads_engraver
1725 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1726 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1727 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1728 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1730 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1732 \remove "Note_heads_engraver"
1733 \consists "Completion_heads_engraver"
1736 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1739 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1740 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1741 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1742 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1743 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1747 Glossaire musicologique :
1748 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1750 Manuel d'initiation :
1751 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1752 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1755 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1757 Références des propriétés internes :
1758 @rinternals{Note_heads_engraver},
1759 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1760 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1765 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1766 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1767 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1768 n'insérera pas de nolet.
1770 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1771 divise pas les silences.
1774 @node Gravure de lignes rythmiques
1775 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1776 @translationof Showing melody rhythms
1778 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1779 @cindex rythmique d'une mélodie
1781 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1782 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1783 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1785 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1787 \new RhythmicStaff {
1788 \new Voice = "myRhythm" {
1796 \lyricsto "myRhythm" {
1804 @cindex guitare, grille d'accords
1805 @cindex coups de gratte, indication
1806 @cindex guitare, coups de gratte
1808 @funindex Pitch_squash_engraver
1809 @funindex \improvisationOn
1810 @funindex improvisationOn
1811 @funindex \improvisationOff
1812 @funindex improvisationOff
1814 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1815 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1816 grille d'accords@tie{}:
1818 @lilypond[quote,verbatim]
1826 \consists Pitch_squash_engraver
1839 @code{\improvisationOn},
1840 @code{\improvisationOff}.
1846 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1847 {guitar-strum-rhythms.ly}
1852 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1854 Référence des propriétés internes :
1855 @rinternals{RhythmicStaff}.
1856 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1859 @node Barres de ligature
1860 @subsection Barres de ligature
1861 @translationof Beams
1864 * Barres de ligature automatiques::
1865 * Définition des règles de ligature automatique::
1866 * Barres de ligature manuelles::
1867 * Liens de croches en soufflet::
1870 @node Barres de ligature automatiques
1871 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1872 @translationof Automatic beams
1874 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1875 d'imprimer les ligatures.
1877 @cindex ligatures manuelles
1878 @cindex ligatures, définition de règles
1879 @cindex ligatures, personnalisation
1881 @funindex \autoBeamOn
1882 @funindex autoBeamOn
1883 @funindex \autoBeamOff
1884 @funindex autoBeamOff
1886 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1888 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1891 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1892 définir des groupements manuellement -- voir
1893 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1894 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1895 explicitement les début et fin de la ligature.
1897 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1898 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1899 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1901 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1902 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1909 @cindex mélisme et ligature
1910 @cindex ligature et mélisme
1912 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1913 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1914 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1916 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1917 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1918 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1919 rubrique morceaux choisis.}
1921 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1922 possibles@tie{}; voir
1923 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1927 @code{\autoBeamOff},
1934 @cindex saut de ligne et ligature
1935 @cindex ligature et saut de ligne
1939 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1940 {beams-across-line-breaks.ly}
1942 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1943 {changing-beam-knee-gap.ly}
1945 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1946 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1948 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1949 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1953 Manuel de notation :
1954 @ref{Barres de ligature manuelles},
1955 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1957 Fichiers d'initialisation :
1958 @file{scm/auto-beam.scm}.
1961 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1963 Références des propriétés internes :
1964 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1965 @rinternals{Beam_engraver},
1967 @rinternals{BeamEvent},
1968 @rinternals{BeamForbidEvent},
1969 @rinternals{beam-interface},
1970 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1975 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de note ou
1976 altérations appartenant à d'autres voix.
1979 @node Définition des règles de ligature automatique
1980 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1981 @translationof Setting automatic beam behavior
1983 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1984 @cindex réglage des ligatures automatiques
1985 @cindex ligatures automatiques, génération de
1987 @cindex paroles et ligatures
1989 @funindex autoBeaming
1990 @funindex baseMoment
1991 @funindex beamExceptions
1992 @funindex beatStructure
1993 @funindex measureLength
1999 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2000 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2001 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2002 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2003 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2004 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2005 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2006 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2008 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2010 c16^"default" c c c c |
2011 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2012 c16^"(2+3)" c c c c |
2013 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2014 c16^"(3+2)" c c c c |
2017 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2018 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2019 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2020 supérieur s'appliqueront.
2022 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2025 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2035 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2043 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2044 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2045 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2050 % Context Voice specified -- does not work correctly
2051 % Because of autogenerated voices, all beating will
2052 % be at baseMoment (1 . 8)
2053 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2054 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2056 % Works correctly with context Staff specified
2057 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2058 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2061 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2062 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2063 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2064 valeur de @code{baseMoment}.
2066 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2068 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2069 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2070 \repeat unfold 10 { a16 }
2073 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2074 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2075 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2076 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2078 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2079 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2080 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2081 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2082 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2083 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2084 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2086 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2087 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2088 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2089 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2091 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2092 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2095 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2097 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2098 \set Timing.beamExceptions =
2099 #'( ;ouvre de la liste associative
2100 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2101 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2102 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2103 ))) %referme la liste
2105 \repeat unfold 6 { c32 } |
2108 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2111 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2112 concerne les terminaisons.
2114 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2115 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2116 de base et sa règle de regroupement.
2119 #'((durée-type1 . groupement-1)
2120 (durée-type2 . groupement-2)
2121 (durée-type3 . groupement-3))
2124 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2125 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2127 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2128 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2130 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2131 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2132 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2133 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2134 avant de les spécifier.}
2136 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2137 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2138 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2139 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2140 de spécifier à nouveau la métrique.
2142 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2144 \repeat unfold 6 { a8 }
2146 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2147 \repeat unfold 6 { a8 }
2148 % go back to default behavior
2150 \repeat unfold 6 { a8 }
2153 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2154 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2155 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2158 @cindex ligature, mesure à 4/4
2159 @cindex mesure à 3/4 et ligature
2161 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2162 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2163 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2164 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2165 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
2166 de cette dérogation.
2168 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2170 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2171 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2172 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2173 \repeat unfold 8 {c8} |
2174 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2175 \set Timing.beamExceptions = #'()
2176 \repeat unfold 8 {c8}
2179 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
2180 ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
2181 vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
2183 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2185 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2186 \repeat unfold 6 {a8} |
2187 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2188 \set Timing.beamExceptions = #'()
2189 \repeat unfold 6 {a8}
2192 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2194 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2195 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2196 et @code{beamExceptions}.
2198 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2199 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2203 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2204 respectée@tie{}; sinon
2207 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2208 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2209 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2212 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2213 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2214 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2217 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2218 pour regrouper les notes par des ligatures.
2222 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2224 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2225 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2230 @cindex ligatures, subdivision
2231 @cindex subdivision de ligature
2233 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2234 {subdividing-beams.ly}
2236 @cindex groupement de mesures
2237 @cindex groupement de pulsations
2238 @cindex pulsation, regroupement
2239 @cindex mesure, subdivision
2241 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2242 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2244 @cindex ligature en fin de partition
2245 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2247 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2248 {beam-endings-in-score-context.ly}
2252 Fichiers d'initialisation :
2253 @file{scm/beam-settings.scm}.
2256 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2258 Référence des propriétés internes :
2259 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2261 @rinternals{BeamForbidEvent},
2262 @rinternals{beam-interface}.
2266 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2267 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2268 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2269 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2270 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2271 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2273 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2274 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2275 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2276 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2277 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2278 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2279 métrique que dans une seule portée.
2281 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2285 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2286 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2287 \set Timing.beamExceptions = #'()
2288 \repeat unfold 6 { a8 }
2291 \repeat unfold 6 { a8 }
2296 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2297 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2298 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2299 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2301 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2304 \overrideTimeSignatureSettings
2305 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2306 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2307 #'(1 5) % beatStructure
2308 #'() % beamExceptions
2310 \repeat unfold 6 { a8 }
2314 \repeat unfold 6 { a8 }
2320 @node Barres de ligature manuelles
2321 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2322 @translationof Manual beams
2324 @cindex groupements de note manuels
2325 @cindex ligatures manuelles
2330 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2331 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2332 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2333 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2334 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2335 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2337 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2338 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2341 @cindex ligature manuelle, orientation
2342 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2344 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2345 indication attachée à une note@tie{}:
2347 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2348 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2354 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2355 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2357 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2362 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2363 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2364 qui est en place au niveau de la notation normale.
2366 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2368 \grace { e32[ d c d] }
2374 @funindex stemLeftBeamCount
2375 @funindex stemRightBeamCount
2377 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2378 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2379 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2380 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2381 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2382 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2383 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2384 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2385 à la croche qui est importante.
2387 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2390 \set stemLeftBeamCount = #2
2391 \set stemRightBeamCount = #1
2393 \set stemLeftBeamCount = #1
2405 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2406 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2410 Manuel de notation :
2411 @ref{Direction et positionnement},
2412 @ref{Notes d'ornement}.
2415 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2417 Référence des propriétés internes :
2419 @rinternals{BeamEvent},
2420 @rinternals{Beam_engraver},
2421 @rinternals{beam-interface},
2422 @rinternals{Stem_engraver}.
2425 @node Liens de croches en soufflet
2426 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2427 @translationof Feathered beams
2429 @cindex soufflet, ligature
2430 @cindex ligature en soufflet
2432 @funindex \featherDurations
2433 @funindex featherDurations
2434 @funindex grow-direction
2436 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2437 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2438 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2439 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2440 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2442 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2443 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2444 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2445 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2446 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2447 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2449 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2450 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2451 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2452 indépendantes l'une de l'autre.
2454 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2455 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2456 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2457 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2458 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2460 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2461 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2462 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2463 { c16[ c c c c c c c] }
2464 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2465 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2467 % revert to non-feathered beams
2468 \override Beam #'grow-direction = #'()
2473 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2474 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2479 @code{\featherDurations}.
2484 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2490 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2491 courts extraits, avec une faible amplitude.
2500 * Barres de mesure::
2501 * Numéros de mesure::
2502 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2503 * Indications de repère::
2506 @node Barres de mesure
2507 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2508 @translationof Bar lines
2510 @cindex barres de mesure
2511 @cindex barre finale
2512 @cindex double barre
2513 @cindex barres de reprise
2518 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2519 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2520 en respectant la métrique en vigueur.
2522 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2523 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2524 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2526 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2530 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2531 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2532 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2533 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2534 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2535 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2536 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2538 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2539 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2541 @cindex sauts de ligne
2542 @cindex barre de mesure invisible
2543 @cindex invisible, barre de mesure
2545 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2546 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2553 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2554 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2555 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2556 @ref{Sauts de ligne}.
2558 @cindex manuelle, barre de mesure
2559 @cindex barre de mesure manuelle
2561 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2562 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2563 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2564 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2565 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2567 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2568 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2569 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2570 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2571 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2573 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2574 doubles barres@tie{}:
2576 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2588 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2590 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2597 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2599 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2608 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2611 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2615 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2616 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2617 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2618 chapitre consacré au grégorien.
2622 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2623 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2626 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2645 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2646 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2647 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2648 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2649 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2651 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2652 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2653 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2656 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2664 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2665 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2667 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2695 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2696 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2697 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2698 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2701 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2709 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2711 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2716 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2717 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2722 @funindex defaultBarType
2728 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2729 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2730 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2733 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2734 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2735 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2739 Manuel de notation :
2740 @ref{Sauts de ligne},
2741 @ref{Répétitions et reprises},
2742 @ref{Regroupement de portées}.
2745 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2747 Référence des propriétés internes :
2748 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2749 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2750 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2753 @node Numéros de mesure
2754 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2755 @translationof Bar numbers
2757 @cindex mesure, numéro de
2758 @cindex numéros de mesure
2760 @funindex currentBarNumber
2762 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2763 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2764 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2765 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2767 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2770 \set Score.currentBarNumber = #50
2774 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2776 @funindex barNumberVisibility
2779 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2780 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2781 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2782 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2783 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2784 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2785 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2786 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2787 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2788 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2789 numéros de mesure@tie{}:
2791 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2792 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2793 \set Score.currentBarNumber = #11
2794 % Permit first bar number to be printed
2804 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2805 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2807 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2808 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2810 @cindex numéro de mesure, formatage
2811 @cindex formatage du numéro de mesure
2813 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2814 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2816 @cindex alignement du numéro de mesure
2817 @cindex numéro de mesure, alignement
2819 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2820 {aligning-bar-numbers.ly}
2822 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2823 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2828 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2830 Référence des propriétés internes :
2831 @rinternals{BarNumber},
2832 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2835 @cindex numéro de mesure et collision
2836 @cindex collision et numéro de mesure
2839 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2840 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2841 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2845 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2846 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2847 @translationof Bar and bar number checks
2849 @cindex vérification des limites de mesure
2850 @cindex mesures, vérification des limites
2852 @funindex barCheckSynchronize
2855 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2856 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2857 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2858 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2859 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2860 test de mesure signale une erreur.
2863 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2866 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2872 Twin -- kle | Twin -- kle
2876 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2877 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2878 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2879 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2880 corriger sa partition.
2882 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2883 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2884 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2887 @funindex pipeSymbol
2889 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2890 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2891 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2892 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2893 mesure est atteinte.
2895 @lilypond[quote,verbatim]
2896 pipeSymbol = \bar "||"
2905 @funindex \barNumberCheck
2906 @funindex barNumberCheck
2908 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2909 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2910 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2913 \barNumberCheck #123
2917 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2918 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2923 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2926 @node Indications de repère
2927 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2928 @translationof Rehearsal marks
2930 @cindex repère, indication de
2935 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2937 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2945 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2946 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2947 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2948 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2950 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2959 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2960 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2961 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2962 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2965 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2966 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2967 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2970 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2971 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2979 @cindex repère, format
2980 @cindex repère, style
2981 @cindex style de repère
2982 @cindex format de repère
2983 @cindex repère manuel
2984 @cindex spécification d'un repère
2985 @cindex repère, personnalisation
2987 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2988 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2989 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2990 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
2991 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
2992 est modifié pour imprimer un repère encadré.
2994 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2995 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2998 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3000 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3002 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3006 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3007 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3008 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3009 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3010 d'autres fonctions de formatage.
3012 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3013 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3014 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3016 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3023 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3024 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3027 \mark \markup@{ \box A1 @}
3033 @cindex point d'orgue
3034 @cindex glyphes musicales
3036 @funindex \musicglyph
3037 @funindex musicglyph
3039 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
3042 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3043 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3044 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3045 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3050 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3051 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3053 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3054 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3055 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3056 @ref{Alignement des objets}.
3060 Manuel de notation :
3061 @ref{La fonte Feta},
3062 @ref{Mise en forme du texte},
3063 @ref{Alignement des objets}.
3065 Fichiers d'initialisation :
3066 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3067 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3068 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3071 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3073 Référence des propriétés internes :
3074 @rinternals{MarkEvent},
3075 @rinternals{Mark_engraver},
3076 @rinternals{RehearsalMark}.
3079 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3080 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3081 @translationof Special rhythmic concerns
3085 * Notes d'ornement::
3086 * Alignement et cadences::
3087 * Gestion du temps::
3090 @node Notes d'ornement
3091 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3092 @translationof Grace notes
3096 @cindex notes d'ornement
3097 @cindex appoggiature
3098 @cindex acciaccature
3104 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3105 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3106 pas de temps dans la mesure.
3108 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3110 \grace { c16[ d16] } c2
3113 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3114 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3115 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3116 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
3118 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3122 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3125 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3126 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3127 pour chaque petite croche.
3129 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3131 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3132 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3136 @cindex notes d'ornement en fin de note
3138 @funindex \afterGrace
3139 @funindex afterGrace
3141 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3142 note réelle -- et non @i{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3143 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3146 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3147 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3150 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3151 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3152 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3153 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3154 moitié de la durée de base.
3156 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3159 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3162 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3163 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3166 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3167 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3172 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3173 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3174 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3176 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3180 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3186 @cindex retouche des notes d'ornement
3187 @cindex notes d'ornement et retouches
3188 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3190 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3191 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3192 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3193 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3194 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3195 désactivés dans cette même expression.
3197 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3209 @cindex hampe barrée
3213 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3214 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3216 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3217 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3219 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3220 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3222 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3223 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3227 Glossaire musicologique :
3228 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3229 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3230 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3232 Fichiers d'initialisation :
3233 @file{ly/grace-init.ly}.
3236 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3238 Référence des propriétés internes :
3239 @rinternals{GraceMusic},
3240 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3241 @rinternals{Grace_engraver},
3242 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3247 @cindex acciaccature, multi-note
3248 @cindex note d'ornement, synchronisation
3249 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3251 Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
3252 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3254 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3256 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3257 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3258 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3259 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3261 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3263 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3264 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3269 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3270 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3271 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3273 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3275 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3276 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3280 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3281 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3282 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3283 code peut échouer ou produire des erreurs.
3286 @node Alignement et cadences
3287 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3288 @translationof Aligning to cadenzas
3292 @cindex cadence et alignement
3293 @cindex alignement et cadence
3295 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3296 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3297 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3298 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3301 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3302 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3303 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3304 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3306 @lilypond[verbatim,quote]
3307 MyCadenza = \relative c' {
3318 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3320 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3328 Glossaire musicologique :
3332 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3335 @node Gestion du temps
3336 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3337 @translationof Time administration
3339 @cindex temps, gestion du
3340 @cindex musique non mesurée
3341 @cindex non mesurée, musique
3343 @funindex currentBarNumber
3344 @funindex measurePosition
3345 @funindex measureLength
3347 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3348 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3349 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3350 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3351 l'existence de cet alias.
3353 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3354 minutage de la partition.
3356 @cindex numéro de mesure
3357 @cindex mesure, numéro de
3360 @item currentBarNumber
3361 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3362 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3365 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3366 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3367 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3368 ligatures automatiques.
3370 @item measurePosition
3371 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3372 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3373 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3376 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3377 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3378 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3382 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3383 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3384 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3385 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3386 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3387 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3389 @lilypond[quote,verbatim]
3390 \new Voice \relative c' {
3391 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3395 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3402 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3403 durée de n/d fois une ronde.
3404 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3405 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3410 Manuel de notation :
3411 @ref{Numéros de mesure},
3412 @ref{Musique sans métrique}
3415 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3417 Références des propriétés internes :
3418 @rinternals{Timing_translator},