1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 2a87f1e1f98b76751482cae4474d41aa5e38e37b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
22 ligature et de mesure.
25 * Écriture du rythme::
26 * Écriture des silences::
28 * Barres de ligature::
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
41 * Changement d'échelle des durées::
42 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
218 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
221 a2 \times 2/3 { b4 b b }
222 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
225 @cindex crochet de nolet, positionnement
229 @funindex \tupletDown
231 @funindex \tupletNeutral
232 @funindex tupletNeutral
234 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
235 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
236 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
238 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
242 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
245 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
246 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
248 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
249 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
254 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex nolets, formatage
260 @cindex triolets, formatage
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex nolet, modification du chiffre
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
285 Glossaire musicologique :
286 @rglosnamed{triplet,triolet},
287 @rglosnamed{tuplet,nolet},
288 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
290 Manuel d'initiation :
291 @rlearning{Méthodes de retouche}.
294 @ref{Gestion du temps},
295 @ref{Changement d'échelle des durées},
296 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
297 @ref{Notation polymétrique}.
300 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
302 Références des propriétés internes :
303 @rinternals{TupletBracket},
304 @rinternals{TupletNumber},
305 @rinternals{TimeScaledMusic}.
307 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
310 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
311 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
312 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
313 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
315 @cindex indication de tempo et nolet
317 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
318 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
319 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
320 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
323 @node Changement d'échelle des durées
324 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
325 @translationof Scaling durations
327 @cindex échelonnement des durées
328 @cindex durées, échelonnement
330 La durée des notes, silences ou accords peu se modifier en leur
331 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
332 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
333 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
334 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
335 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
336 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
337 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
338 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
340 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
341 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
343 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
345 % Alter durations to triplets
349 % Double the duration of chord
351 % Duration of quarter, appears like sixteenth
355 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
356 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
357 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
360 @cindex échelonnement de musique
361 @cindex musique échelonnée
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
367 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
368 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
369 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
370 multipliée en interne par la fraction
371 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
372 manière de comprimer ou étirer de la musique :
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations 2/3 {
383 \scaleDurations 2/1 {
389 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
390 voir @ref{Notation polymétrique}.
395 @ref{Silences invisibles},
396 @ref{Notation polymétrique}.
399 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
402 @node Liaisons de prolongation
403 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
406 @cindex liaison de prolongation
410 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
411 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
413 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
414 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
415 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
416 tout comme les points.}
418 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
420 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
424 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
425 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
426 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
427 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
430 @lilypond[verbatim,quote]
432 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
437 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
438 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
439 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
440 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
443 @cindex liaison de tenue et accords
444 @cindex accords et liaisons de tenue
446 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
447 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
448 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
449 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
452 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
454 <c~ e g~ b> <c e g b>
457 @cindex liaison de tenue et répétition
458 @cindex répétition et liaison de tenue
459 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
460 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
465 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
466 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
468 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
469 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
471 % First alternative: following note is tied normally
473 % Second alternative: following note has a repeated tie
474 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
477 @cindex laissez vibrer
478 @cindex liaison, laissez vibrer
480 @funindex \laissezVibrer
481 @funindex laissezVibrer
483 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
484 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
485 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
486 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
488 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
489 <c f g>1\laissezVibrer
492 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
498 @funindex \tieNeutral
501 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
502 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
503 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
505 @cindex liaison de prolongation, apparence
506 @cindex liaison de prolongation, pointillés
507 @cindex liaison de prolongation, tirets
516 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
517 continue, discontinue ou pointillée.
519 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
532 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
534 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 \tieDashPattern #0.3 #0.75
537 \tieDashPattern #0.7 #1.5
543 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
544 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
545 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
546 @ref{Liaisons d'articulation}.
548 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
549 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
550 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
552 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
553 \override Tie #'layer = #-2
554 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
555 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
556 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
557 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
570 @code{\tieDashPattern},
571 @code{\tieHalfDashed},
572 @code{\tieHalfSolid},
577 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
578 {using-ties-with-arpeggios.ly}
580 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
581 {engraving-ties-manually.ly}
584 Glossaire musicologique :
585 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
586 @rglos{laissez vibrer}.
589 @ref{Liaisons d'articulation},
590 @ref{Découpage automatique des notes}.
593 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
594 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
596 Référence des propriétés internes :
597 @rinternals{LaissezVibrerTie},
598 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
599 @rinternals{TieColumn},
603 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
604 peut produire une liaison oblique.
606 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
607 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
611 @node Écriture des silences
612 @subsection Écriture des silences
613 @translationof Writing rests
615 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
620 * Silences invisibles::
621 * Silences valant une mesure::
626 @unnumberedsubsubsec Silences
630 @cindex durée d'un silence
643 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
644 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
645 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
647 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
648 @c and long tracts of empty measures
649 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
651 % These two lines are just to prettify this example
653 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
654 % Print a maxima rest, equal to four breves
656 % Print a longa rest, equal to two breves
660 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
664 @cindex silence multimesure
665 @cindex mesure de silence
667 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
668 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
669 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
670 leur utilisation est expliquée dans la section
671 @ref{Silences valant une mesure}.
673 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
674 @cindex note silencieuse
676 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
677 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
678 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
679 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
680 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
682 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
687 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
691 Glossaire musicologique :
697 @ref{Silences valant une mesure}.
700 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
702 Référence des propriétés internes :
706 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
707 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
708 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
709 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
710 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
713 @node Silences invisibles
714 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
715 @translationof Invisible rests
717 @cindex sauts de durée
718 @cindex silences invisibles
719 @cindex silences d'espacement
725 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
726 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
727 @code{\skip @var{durée}} :
729 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
734 @cindex paroles, blanc
735 @cindex paroles, saut de notes
737 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
738 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
739 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
740 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
741 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
742 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
743 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
745 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
759 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
762 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
765 \repeat unfold 8 {a4}
774 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
775 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
776 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
783 rien du tout, pas même un symbole transparent.
785 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
786 % This is valid input, but does nothing
787 \skip 1 \skip1 \skip 1
791 Manuel d'initiation :
792 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
795 @ref{Dictée à trous},
796 @ref{Visibilité des objets}.
799 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
801 Référence des propriétés internes :
802 @rinternals{SkipMusic}.
805 @node Silences valant une mesure
806 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
807 @translationof Full measure rests
809 @cindex mesures à compter
810 @cindex mesure entière de silence
811 @cindex silences multimesures
812 @cindex silences, mesure entière
813 @cindex une pause par mesure
817 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
820 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
821 % Rest measures contracted to single measure
822 \compressFullBarRests
829 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
830 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
831 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
832 points d'augmentation ou des fractions :
834 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
835 \compressFullBarRests
841 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
846 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
847 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
848 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
850 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
859 @cindex silence multimesure, expansion
860 @cindex silence multimesure, contraction
862 @funindex \expandFullBarRests
863 @funindex expandFullBarRests
864 @funindex \compressFullBarRests
865 @funindex compressFullBarRests
867 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
868 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
869 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
871 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
873 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
876 % Rest measures contracted to single measure
877 \compressFullBarRests
879 % Rest measures expanded
885 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
886 @cindex silence multimesure, ajout de texte
887 @cindex script et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, script
889 @cindex étiquette et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure, étiquette
891 @cindex point d'orgue et silence multimesure
892 @cindex silence multimesure et point d'orgue
894 @funindex \fermataMarkup
895 @funindex fermataMarkup
896 @funindex MultiMeasureRestText
898 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
899 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
900 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
901 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
903 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
904 \compressFullBarRests
906 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
910 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
911 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
912 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
913 dans l'exemple suivant.}
916 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
917 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
918 \override TextScript #'padding = #5
920 % Formulation correcte, qui fonctionnera
921 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
925 Un silence multimesures placé directement après une commande
926 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
929 @funindex \textLengthOn
930 @funindex textLengthOn
931 @funindex \textLengthOff
932 @funindex textLenthOff
933 @funindex \fermataMarkup
934 @funindex fermataMarkup
935 @funindex \compressFullBarRests
936 @funindex compressFullBarRests
937 @funindex \expandFullBarRests
938 @funindex expandFullBarRests
941 @code{\textLengthOn},
942 @code{\textLengthOff},
943 @code{\fermataMarkup},
944 @code{\compressFullBarRests},
945 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
966 Glossaire musicologique :
967 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
972 @ref{Mise en forme du texte},
973 @ref{Commentaires textuels}.
976 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
978 Référence des propriétés internes :
979 @rinternals{MultiMeasureRest}.
980 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
981 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
983 @cindex doigtés et silences multimesure
984 @cindex silences multimesure et doigtés
987 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
988 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
989 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
991 @cindex condenser les silences
992 @cindex silences, condenser les
994 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
997 @cindex silences, collisions entre
999 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1003 @node Gravure du rythme
1004 @subsection Gravure du rythme
1005 @translationof Displaying rhythms
1009 * Indication métronomique::
1011 * Musique sans métrique::
1012 * Notation polymétrique::
1013 * Découpage automatique des notes::
1014 * Gravure de lignes rythmiques::
1019 @unnumberedsubsubsec Métrique
1020 @translationof Time signature
1022 @cindex chiffrage de mesure
1023 @cindex chiffre indicateur de mesure
1029 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1030 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1031 fraction au début de la portée :
1033 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1038 @cindex métrique, visibilité
1040 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1041 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1042 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1043 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1044 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1056 @cindex métrique, styles
1057 @cindex styles de métrique
1059 @funindex \numericTimeSignature
1060 @funindex numericTimeSignature
1061 @funindex \defaultTimeSignature
1062 @funindex defaultTimeSignature
1064 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1065 changé pour un style numérique :
1067 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 % Change to numeric style
1072 \numericTimeSignature
1075 % Revert to default style
1076 \defaultTimeSignature
1081 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1082 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1084 @cindex métrique par défaut
1085 @cindex ligature et métrique
1086 @cindex métrique et ligature
1088 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1090 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1091 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1092 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1093 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1094 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1095 pouvez les modifier de la manière suivante :
1097 @lilypond[quote,verbatim]
1100 \overrideTimeSignatureSettings
1101 4/4 % timeSignatureFraction
1102 1/4 % baseMomentFraction
1103 #'(3 1) % beatStructure
1104 #'() % beamExceptions
1106 \repeat unfold 8 { c8 } |
1111 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1116 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1120 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1121 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1124 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1125 cette pulsation, en unité de base,
1128 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1129 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1130 comme indiqué à la rubrique
1131 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1134 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1135 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1136 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1137 contexte avant que ne survienne l'appel à
1138 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1141 @lilypond[quote,verbatim]
1144 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1145 \overrideTimeSignatureSettings
1146 4/4 % timeSignatureFraction
1147 1/4 % baseMomentFraction
1148 #'(3 1) % beatStructure
1149 #'() % beamExceptions
1151 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1152 \repeat unfold 7 { c8 } |
1153 % This call will succeed
1154 \overrideTimeSignatureSettings
1155 4/4 % timeSignatureFraction
1156 1/4 % baseMomentFraction
1157 #'(3 1) % beatStructure
1158 #'() % beamExceptions
1160 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1161 \repeat unfold 7 { c8 } |
1166 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1167 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1168 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1170 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1173 @lilypond[quote,verbatim]
1176 \repeat unfold 8 { c8 } |
1177 \overrideTimeSignatureSettings
1178 4/4 % timeSignatureFraction
1179 1/4 % baseMomentFraction
1180 #'(3 1) % beatStructure
1181 #'() % beamExceptions
1183 \repeat unfold 8 { c8 } |
1184 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1186 \repeat unfold 8 { c8 } |
1191 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1192 la fois le @code{Timing_translator} et le
1193 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1194 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1196 @lilypond[quote, verbatim]
1200 \overrideTimeSignatureSettings
1201 4/4 % timeSignatureFraction
1202 1/4 % baseMomentFraction
1203 #'(3 1) % beatStructure
1204 #'() % beamExceptions
1206 \repeat unfold 8 {c''8}
1209 \overrideTimeSignatureSettings
1210 4/4 % timeSignatureFraction
1211 1/4 % baseMomentFraction
1212 #'(1 3) % beatStructure
1213 #'() % beamExceptions
1215 \repeat unfold 8 {c''8}
1221 \remove "Timing_translator"
1222 \remove "Default_bar_line_engraver"
1226 \consists "Timing_translator"
1227 \consists "Default_bar_line_engraver"
1234 @code{\numericTimeSignature},
1235 @code{\defaultTimeSignature}.
1239 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1240 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1243 Glossaire musicologique :
1244 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1246 Manuel de notation :
1247 @ref{Métriques anciennes},
1248 @ref{Gestion du temps}.
1251 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1253 Références des propriétés internes :
1254 @rinternals{TimeSignature},
1255 @rinternals{Timing_translator}.
1258 @node Indication métronomique
1259 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1260 @translationof Metronome marks
1263 @cindex battements par minute
1264 @cindex métronome, indication
1269 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1271 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1277 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1278 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1280 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1286 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1288 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1294 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1295 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1298 \tempo "Allegro" 4 = 160
1303 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1304 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1307 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1308 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1311 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1312 parenthèses l'indication numérique :
1314 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1321 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1323 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1325 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1326 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1328 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1329 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1331 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1332 @ref{Mise en forme du texte}.
1335 Glossaire musicologique :
1336 @rglosnamed{metronome,métronome},
1337 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1338 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1339 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1341 Manuel de notation :
1342 @ref{Mise en forme du texte},
1346 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1348 Référence des propriétés internes :
1349 @rinternals{MetronomeMark}.
1353 @unnumberedsubsubsec Levées
1354 @translationof Upbeats
1358 @cindex mesure incomplète
1359 @cindex incomplète, mesure
1361 @funindex measurePosition
1365 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1366 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1370 \partial @var{durée}
1374 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restante}
1375 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1377 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1383 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1384 à la mesure complète :
1386 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1389 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1392 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1395 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1398 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à :
1400 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1402 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1406 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1407 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1408 s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
1409 signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1413 Glossaire musicologique :
1414 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1416 Manuel de notation :
1417 @ref{Notes d'ornement}.
1420 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1422 Références des propriétés internes :
1423 @rinternals{Timing_translator}.
1427 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1428 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1429 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1430 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1432 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1435 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1436 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1437 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1441 @node Musique sans métrique
1442 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1443 @translationof Unmetered music
1445 @cindex barres de mesure, suppression
1446 @cindex numérotation des mesures, suppression
1447 @cindex cadence et ligatures
1448 @cindex ligature et cadence
1449 @cindex cadence et altérations
1450 @cindex altérations et cadence
1451 @cindex cadence et barres de mesure
1452 @cindex barres de mesure et cadence
1453 @cindex cadence et numéros de mesure
1454 @cindex numéro de mesure et cadence
1455 @cindex musique non mesurée
1457 @funindex \cadenzaOn
1459 @funindex \cadenzaOff
1460 @funindex cadenzaOff
1462 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1463 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1464 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1465 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1466 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1479 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1480 % Show all bar numbers
1481 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1484 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1490 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1491 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1492 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire prarapport à
1493 l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1495 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1505 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
1506 automatiques ; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1507 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1508 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1510 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 \repeat unfold 8 { c8 }
1517 \repeat unfold 8 { c8 }
1520 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1521 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1522 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1523 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1524 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1532 Glossaire musicologique :
1533 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1535 Manuel de notation :
1536 @ref{Visibilité des objets},
1537 @ref{Notation polymétrique},
1538 @ref{Barres de ligature manuelles},
1542 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1544 @cindex cadence et saut de ligne
1545 @cindex cadence et saut de page
1546 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1547 @cindex musique non mesurée et saut de page
1548 @cindex sauts de ligne et cadences
1549 @cindex sauts de page et cadences
1550 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1551 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1554 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1555 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1556 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1557 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1563 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1564 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1565 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1571 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1579 @node Notation polymétrique
1580 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1581 @translationof Polymetric notation
1583 @c This section necessarily uses \set
1584 @c This is acceptable -td
1586 @cindex métrique double
1587 @cindex métrique composite
1588 @cindex composite, métrique
1589 @cindex métrique polymétrique
1592 @funindex timeSignatureFraction
1593 @funindex \scaleDurations
1594 @funindex scaleDurations
1598 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1599 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1600 et échelonnement de la durée des notes.
1603 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1604 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1606 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1607 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1608 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1609 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1610 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1611 fonction @code{\scaleDurations}.
1613 @cindex ligature et musique polymétrique
1614 @cindex polymétrie et ligature
1616 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1617 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1618 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1619 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1620 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1621 les règles de ligature automatique.
1623 @lilypond[quote,verbatim]
1632 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1634 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1638 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1639 \scaleDurations 3/5 {
1640 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1641 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1642 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1649 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1650 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1652 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1653 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1654 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1656 @lilypond[quote,verbatim]
1660 \remove "Timing_translator"
1661 \remove "Default_bar_line_engraver"
1665 \consists "Timing_translator"
1666 \consists "Default_bar_line_engraver"
1670 % Now each staff has its own time signature.
1695 @subsubheading Métriques complexes
1696 @translationof Compound time signatures
1698 @cindex métrique composite
1699 @cindex complexe, métrique
1701 @funindex \compoundMeter
1703 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1704 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1707 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1710 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1711 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1712 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1714 @lilypond[quote,verbatim]
1716 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1717 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1721 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1722 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1725 @lilypond[quote,verbatim]
1727 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1728 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1732 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1733 \repeat unfold 12 c8
1738 Glossaire musicologique :
1739 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1740 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1741 @rglosnamed{meter,métrique}.
1743 Manuel de notation :
1744 @ref{Barres de ligature automatiques},
1745 @ref{Barres de ligature manuelles},
1747 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1750 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1752 Références des propriétés internes :
1753 @rinternals{TimeSignature},
1754 @rinternals{Timing_translator},
1755 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1759 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1760 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1761 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1764 @node Découpage automatique des notes
1765 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1766 @translationof Automatic note splitting
1768 @cindex notes, division
1769 @cindex division de notes
1770 @cindex silences, division
1771 @cindex division de silences
1773 @funindex Note_heads_engraver
1774 @funindex Completion_heads_engraver
1775 @funindex Completion_rest_engraver
1777 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1778 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1779 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1780 manière pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1781 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1782 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées et au besoin
1785 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1787 \remove "Note_heads_engraver"
1788 \consists "Completion_heads_engraver"
1789 \remove "Rest_engraver"
1790 \consists "Completion_rest_engraver"
1793 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1796 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1797 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1798 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1799 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1800 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1803 Glossaire musicologique :
1804 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1806 Manuel d'initiation :
1807 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1808 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1811 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1813 Références des propriétés internes :
1814 @rinternals{Note_heads_engraver},
1815 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1816 @rinternals{Rest_engraver},
1817 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1818 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1821 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1822 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1823 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1824 n'insérera pas de nolet.
1826 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1827 divise pas les silences.
1830 @node Gravure de lignes rythmiques
1831 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1832 @translationof Showing melody rhythms
1834 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1835 @cindex rythmique d'une mélodie
1837 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1838 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1839 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1841 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1843 \new RhythmicStaff {
1844 \new Voice = "myRhythm" {
1852 \lyricsto "myRhythm" {
1860 @cindex guitare, grille d'accords
1861 @cindex coups de gratte, indication
1862 @cindex guitare, coups de gratte
1864 @funindex Pitch_squash_engraver
1865 @funindex \improvisationOn
1866 @funindex improvisationOn
1867 @funindex \improvisationOff
1868 @funindex improvisationOff
1870 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1871 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1874 @lilypond[quote,verbatim]
1882 \consists Pitch_squash_engraver
1894 @code{\improvisationOn},
1895 @code{\improvisationOff}.
1899 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1900 {guitar-strum-rhythms.ly}
1904 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1906 Référence des propriétés internes :
1907 @rinternals{RhythmicStaff}.
1908 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1911 @node Barres de ligature
1912 @subsection Barres de ligature
1913 @translationof Beams
1916 * Barres de ligature automatiques::
1917 * Définition des règles de ligature automatique::
1918 * Barres de ligature manuelles::
1919 * Liens de croches en soufflet::
1923 @node Barres de ligature automatiques
1924 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1925 @translationof Automatic beams
1927 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1928 d'imprimer les ligatures.
1930 @cindex ligatures manuelles
1931 @cindex ligatures, définition de règles
1932 @cindex ligatures, personnalisation
1934 @funindex \autoBeamOn
1935 @funindex autoBeamOn
1936 @funindex \autoBeamOff
1937 @funindex autoBeamOff
1939 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1941 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1944 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1945 définir des groupements manuellement -- voir
1946 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1947 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1948 explicitement les début et fin de la ligature.
1950 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1951 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1952 par @code{\autoBeamOn} :
1954 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1955 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1962 @cindex mélisme et ligature
1963 @cindex ligature et mélisme
1965 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1966 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1967 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1968 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1969 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1970 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1971 rubrique morceaux choisis.}
1973 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1975 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1978 @code{\autoBeamOff},
1982 @cindex saut de ligne et ligature
1983 @cindex ligature et saut de ligne
1984 @cindex ligature coudée
1989 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1990 {beams-across-line-breaks.ly}
1992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1993 {changing-beam-knee-gap.ly}
1995 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
1996 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
1998 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1999 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2002 Manuel de notation :
2003 @ref{Barres de ligature manuelles},
2004 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2006 Fichiers d'initialisation :
2007 @file{scm/auto-beam.scm}.
2010 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2012 Références des propriétés internes :
2013 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2014 @rinternals{Beam_engraver},
2016 @rinternals{BeamEvent},
2017 @rinternals{BeamForbidEvent},
2018 @rinternals{beam-interface},
2019 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2022 Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2023 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2024 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2025 @strong{prochaine} ligature.
2028 @node Définition des règles de ligature automatique
2029 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2030 @translationof Setting automatic beam behavior
2032 @cindex ligatures te paroles
2033 @cindex paroles et ligatures
2035 @funindex autoBeaming
2036 @funindex baseMoment
2037 @funindex beamExceptions
2038 @funindex beatStructure
2039 @funindex measureLength
2045 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2046 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2047 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2048 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2049 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2050 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2051 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2052 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2054 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2056 c16^"default" c c c c |
2057 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2058 c16^"(2+3)" c c c c |
2059 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2060 c16^"(3+2)" c c c c |
2063 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2064 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2065 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2066 supérieur s'appliqueront.
2068 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2071 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2081 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2089 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2090 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2091 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2093 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2096 % Context Voice specified -- does not work correctly
2097 % Because of autogenerated voices, all beating will
2098 % be at baseMoment (1 . 8)
2099 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2100 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2102 % Works correctly with context Staff specified
2103 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2104 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2107 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2108 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2109 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2110 valeur de @code{baseMoment}.
2112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2114 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2115 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2116 \repeat unfold 10 { a16 }
2119 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2120 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2121 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2122 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2124 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2125 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2126 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2127 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2128 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2129 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2130 chapitre @ref{Métrique}.
2132 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2133 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2134 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2135 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2137 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2138 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2141 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2143 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2144 \set Timing.beamExceptions =
2145 #'( ;ouvre de la liste associative
2146 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2147 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2148 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2149 ))) %referme la liste
2151 \repeat unfold 6 { c32 } |
2154 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2157 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2158 concerne les terminaisons.
2160 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2161 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2162 de base et sa règle de regroupement.
2165 #'((durée-type1 . groupement-1)
2166 (durée-type2 . groupement-2)
2167 (durée-type3 . groupement-3))
2170 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2171 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2173 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2174 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2176 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2177 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2178 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2179 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2180 avant de les spécifier.}
2182 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2183 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2184 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2185 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2186 de spécifier à nouveau la métrique.
2188 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2190 \repeat unfold 6 { a8 }
2192 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2193 \repeat unfold 6 { a8 }
2194 % go back to default behavior
2196 \repeat unfold 6 { a8 }
2199 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2200 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2201 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2204 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2205 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2206 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2207 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2208 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2209 de cette dérogation.
2211 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2213 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2214 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2215 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2216 \repeat unfold 8 {c8} |
2217 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2218 \set Timing.beamExceptions = #'()
2219 \repeat unfold 8 {c8}
2222 Dans les traditions de la gravure, les croches obéissent à des règles
2223 particulières de ligature. Lorsqu'une mesure ne comporte que des
2224 croches, elle peuvent faire l'objet d'une ligature unique. Ce
2225 comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2226 @code{beamWholeMeasure}.
2228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2230 % By default we beam in one
2231 \repeat unfold 6 { a8 }
2232 % We can avoid beaming in one
2233 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2234 \repeat unfold 6 { a8 }
2237 Certaines partitions de la période romantique ou classique font
2238 apparaître des ligatures sur la moitié de la mesure, ce qui va à
2239 l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer Gould à la
2240 page 153 de son ouvrage. La reproduction d'un tel comportement se
2241 contrôle à l'aide de la propriété de contexte @code{beamHalfMeasure}.
2243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2245 % By default we avoid half-measure beams
2247 % We can allow half-measure beams
2248 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2252 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2254 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2255 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2256 et @code{beamExceptions}.
2258 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2259 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2263 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2267 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2268 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2269 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2272 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2273 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2274 qui s'appliquera ; sinon
2277 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2278 pour regrouper les notes par des ligatures.
2282 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2285 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2286 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2290 @cindex ligatures, subdivision
2291 @cindex subdivision de ligature
2293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2294 {subdividing-beams.ly}
2296 @cindex sous-ligature, orientation
2298 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2299 {strict-beat-beaming.ly}
2301 @cindex groupement de mesures
2302 @cindex groupement de pulsations
2303 @cindex pulsation, regroupement
2304 @cindex mesure, subdivision
2306 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2307 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2309 @cindex ligature en fin de partition
2310 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2312 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2313 {beam-endings-in-score-context.ly}
2316 Fichiers d'initialisation :
2317 @file{scm/beam-settings.scm}.
2320 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2322 Référence des propriétés internes :
2323 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2325 @rinternals{BeamForbidEvent},
2326 @rinternals{beam-interface}.
2329 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2330 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2331 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2332 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2333 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2334 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2336 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2337 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2338 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2339 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2340 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2341 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2342 métrique que dans une seule portée.
2344 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2348 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2349 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2350 \set Timing.beamExceptions = #'()
2351 \repeat unfold 6 { a8 }
2354 \repeat unfold 6 { a8 }
2359 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2360 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2361 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2362 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2364 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2367 \overrideTimeSignatureSettings
2368 3/4 % timeSignatureFraction
2369 1/8 % baseMomentFraction
2370 #'(1 5) % beatStructure
2371 #'() % beamExceptions
2373 \repeat unfold 6 { a8 }
2377 \repeat unfold 6 { a8 }
2383 @node Barres de ligature manuelles
2384 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2385 @translationof Manual beams
2387 @cindex groupements de note manuels
2388 @cindex ligatures manuelles
2393 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2394 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2395 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2396 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2397 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2398 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2400 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2401 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2404 @cindex ligature manuelle, orientation
2405 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2407 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2408 indication attachée à une note :
2410 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2411 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2417 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2418 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2420 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2425 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2426 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2427 qui est en place au niveau de la notation normale.
2429 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2431 \grace { e32[ d c d] }
2437 @funindex stemLeftBeamCount
2438 @funindex stemRightBeamCount
2440 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2441 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2442 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2443 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2444 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2445 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2446 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2447 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2448 à la croche qui est importante.
2450 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2453 \set stemLeftBeamCount = #2
2454 \set stemRightBeamCount = #1
2456 \set stemLeftBeamCount = #1
2465 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2466 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2469 Manuel de notation :
2470 @ref{Direction et positionnement},
2471 @ref{Notes d'ornement}.
2474 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2476 Référence des propriétés internes :
2478 @rinternals{BeamEvent},
2479 @rinternals{Beam_engraver},
2480 @rinternals{beam-interface},
2481 @rinternals{Stem_engraver}.
2484 @node Liens de croches en soufflet
2485 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2486 @translationof Feathered beams
2488 @cindex soufflet, ligature
2489 @cindex ligature en soufflet
2491 @funindex \featherDurations
2492 @funindex featherDurations
2493 @funindex grow-direction
2495 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2496 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2497 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2498 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2499 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2501 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2502 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2503 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2504 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2505 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2506 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2508 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2509 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2510 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2511 indépendantes l'une de l'autre.
2513 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2514 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2515 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2516 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2517 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2519 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2520 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2521 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2522 { c16[ c c c c c c c] }
2523 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2524 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2526 % revert to non-feathered beams
2527 \override Beam #'grow-direction = #'()
2532 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2533 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2537 @code{\featherDurations}.
2542 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2545 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2546 courts extraits, avec une faible amplitude.
2554 * Barres de mesure::
2555 * Numéros de mesure::
2556 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2557 * Indications de repère::
2561 @node Barres de mesure
2562 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2563 @translationof Bar lines
2565 @cindex barres de mesure
2566 @cindex barre finale
2567 @cindex double barre
2568 @cindex barres de reprise
2573 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2574 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2575 en respectant la métrique en vigueur.
2577 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2578 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2579 morceau, où l'on voit une double barre :
2581 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2585 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2586 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2587 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2588 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2589 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2590 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2591 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2593 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2594 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2596 @cindex sauts de ligne
2597 @cindex barre de mesure invisible
2598 @cindex invisible, barre de mesure
2600 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2601 de barre de mesure visible, en utilisant :
2608 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2609 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2610 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2611 @ref{Sauts de ligne}.
2613 @cindex manuelle, barre de mesure
2614 @cindex barre de mesure manuelle
2616 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2617 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2618 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2619 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2620 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2622 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2623 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2624 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2625 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2626 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2628 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2631 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2643 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2645 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2652 et de cinq types de barre de reprise :
2654 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2663 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2665 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2669 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2670 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2671 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2672 chapitre consacré au grégorien.
2676 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2677 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2679 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2698 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2699 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2700 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2701 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2702 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2704 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2705 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2706 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2709 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2717 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2718 reprise avec un signe @emph{segno} :
2720 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2748 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2749 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2750 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2751 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2754 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2762 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2764 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2768 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2769 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2774 @funindex defaultBarType
2779 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2780 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2781 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2783 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2784 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2785 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2788 Manuel de notation :
2789 @ref{Sauts de ligne},
2790 @ref{Répétitions et reprises},
2791 @ref{Regroupement de portées}.
2794 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2796 Référence des propriétés internes :
2797 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2798 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2799 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2802 @node Numéros de mesure
2803 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2804 @translationof Bar numbers
2806 @cindex mesure, numéro de
2807 @cindex numéros de mesure
2809 @funindex currentBarNumber
2811 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2812 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2813 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2814 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2816 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2819 \set Score.currentBarNumber = #50
2823 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2825 @funindex barNumberVisibility
2828 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2829 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2830 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2831 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2832 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2833 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2834 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2835 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2836 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2837 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2840 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2841 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2842 \set Score.currentBarNumber = #11
2843 % Permit first bar number to be printed
2851 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2852 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2854 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2855 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2857 @cindex numéro de mesure, formatage
2858 @cindex formatage du numéro de mesure
2860 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2861 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2863 @cindex reprises et numéros de mesure
2864 @cindex numéro de mesure et reprise
2865 @cindex mesure, numérotation et reprises
2867 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2868 {alternative-bar-numbering.ly}
2870 @cindex alignement du numéro de mesure
2871 @cindex numéro de mesure, alignement
2873 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2874 {aligning-bar-numbers.ly}
2876 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2877 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2881 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2883 Référence des propriétés internes :
2884 @rinternals{BarNumber},
2885 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2888 @cindex numéro de mesure et collision
2889 @cindex collision et numéro de mesure
2890 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2891 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2892 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2896 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2897 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2898 @translationof Bar and bar number checks
2900 @cindex vérification des limites de mesure
2901 @cindex mesures, vérification des limites
2903 @funindex barCheckSynchronize
2906 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2907 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2908 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2909 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2910 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2911 test de mesure signale une erreur.
2914 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2917 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2923 Twin -- kle | Twin -- kle
2927 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2928 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2929 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2930 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2931 corriger sa partition.
2933 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2934 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2935 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2938 @funindex pipeSymbol
2940 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2941 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2942 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2943 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2944 mesure est atteinte.
2946 @lilypond[quote,verbatim]
2947 pipeSymbol = \bar "||"
2956 @funindex \barNumberCheck
2957 @funindex barNumberCheck
2959 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2960 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2961 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2964 \barNumberCheck #123
2968 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2969 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2973 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2976 @node Indications de repère
2977 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2978 @translationof Rehearsal marks
2980 @cindex repère, indication de
2985 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2995 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2996 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2997 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2998 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3009 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3010 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3011 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3012 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3015 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3016 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3017 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3020 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3021 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3029 @cindex repère, format
3030 @cindex repère, style
3031 @cindex style de repère
3032 @cindex format de repère
3033 @cindex repère manuel
3034 @cindex spécification d'un repère
3035 @cindex repère, personnalisation
3037 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3038 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3039 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3040 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3041 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3042 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3044 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3045 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3048 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3050 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3052 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3056 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3057 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3058 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3059 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3060 d'autres fonctions de formatage.
3062 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3063 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3064 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3066 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3073 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3074 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3077 \mark \markup@{ \box A1 @}
3083 @cindex point d'orgue
3084 @cindex glyphes musicales
3086 @funindex \musicglyph
3087 @funindex musicglyph
3089 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3092 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3093 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3094 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3095 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3100 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3101 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3103 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3104 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3105 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3106 @ref{Alignement des objets}.
3108 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3109 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3110 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3114 Manuel de notation :
3115 @ref{La fonte Feta},
3116 @ref{Mise en forme du texte},
3117 @ref{Alignement des objets}.
3119 Fichiers d'initialisation :
3120 @file{scm/translation-functions.scm}.
3123 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3125 Référence des propriétés internes :
3126 @rinternals{MarkEvent},
3127 @rinternals{Mark_engraver},
3128 @rinternals{RehearsalMark}.
3131 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3132 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3133 @translationof Special rhythmic concerns
3136 * Notes d'ornement::
3137 * Alignement et cadences::
3138 * Gestion du temps::
3142 @node Notes d'ornement
3143 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3144 @translationof Grace notes
3148 @cindex notes d'ornement
3149 @cindex appoggiature
3150 @cindex acciaccature
3154 @funindex \slashedGrace
3155 @funindex \acciaccatura
3156 @funindex \appoggiatura
3158 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3159 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3160 pas de temps dans la mesure.
3162 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3164 \grace { b16[ c16] } a2)
3167 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3168 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3169 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3170 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3171 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3172 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3175 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3178 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3179 \slashedGrace a,8 g4
3180 \slashedGrace b16 a4(
3181 \slashedGrace b8 a2)
3184 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3185 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3186 pour chaque petite croche.
3188 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3190 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3191 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3195 @cindex notes d'ornement en fin de note
3197 @funindex \afterGrace
3198 @funindex afterGrace
3200 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3201 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3202 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3205 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3206 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3209 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3210 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3211 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3212 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3213 moitié de la durée de base.
3215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3218 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3221 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3222 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3225 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3226 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3231 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3232 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3233 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3239 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3245 @cindex retouche des notes d'ornement
3246 @cindex notes d'ornement et retouches
3247 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3249 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3250 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3251 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3252 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3253 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3254 désactivés dans cette même expression.
3256 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3267 @cindex hampe barrée
3270 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3271 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3273 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3274 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3276 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3277 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3280 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3283 Glossaire musicologique :
3284 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3285 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3286 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3288 Fichiers d'initialisation :
3289 @file{ly/grace-init.ly}.
3292 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3294 Référence des propriétés internes :
3295 @rinternals{GraceMusic},
3296 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3297 @rinternals{Grace_engraver},
3298 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3302 @cindex acciaccature, multi-note
3303 @cindex note d'ornement, synchronisation
3304 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3306 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3307 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3309 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3311 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3312 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3313 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3314 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3316 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3318 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3319 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3324 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3325 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3326 correspondant à la durée des petites notes :
3328 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3330 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3331 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3335 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3336 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3337 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3340 @lilypond[quote,verbatim]
3342 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3349 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3350 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3355 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3356 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3363 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3364 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3365 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3366 code peut échouer ou produire des erreurs.
3368 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3369 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3370 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3371 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3372 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3373 petites notes. Par exemple,
3376 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3382 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3385 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3388 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3391 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3394 @node Alignement et cadences
3395 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3396 @translationof Aligning to cadenzas
3400 @cindex cadence et alignement
3401 @cindex alignement et cadence
3403 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3404 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3405 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3406 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3409 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3410 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3411 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3412 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3414 @lilypond[verbatim,quote]
3415 MyCadenza = \relative c' {
3426 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3428 $(skip-of-length MyCadenza)
3435 Glossaire musicologique :
3439 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3442 @node Gestion du temps
3443 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3444 @translationof Time administration
3446 @cindex temps, gestion du
3447 @cindex musique non mesurée
3448 @cindex non mesurée, musique
3450 @funindex currentBarNumber
3451 @funindex measurePosition
3452 @funindex measureLength
3454 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3455 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3456 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3457 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3458 l'existence de cet alias.
3460 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3461 minutage de la partition.
3463 @cindex numéro de mesure
3464 @cindex mesure, numéro de
3467 @item currentBarNumber
3468 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3469 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3472 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3473 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3474 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3475 ligatures automatiques.
3477 @item measurePosition
3478 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3479 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3480 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3483 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3484 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3485 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3489 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3490 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3491 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3492 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3493 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3494 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3496 @lilypond[quote,verbatim]
3497 \new Voice \relative c' {
3498 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3502 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3509 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3510 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3511 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3512 sept doubles croches.
3515 Manuel de notation :
3516 @ref{Numéros de mesure},
3517 @ref{Musique sans métrique}
3520 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3522 Références des propriétés internes :
3523 @rinternals{Timing_translator},