1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 1f655fba7d94feb67f846785f47ab6fb20dc2e59
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
341 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
343 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
344 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
346 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
348 % Alter durations to triplets
349 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
352 % Double the duration of chord
354 % Duration of quarter, appears like sixteenth
358 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
359 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
360 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
363 @cindex échelonnement de musique
364 @cindex musique échelonnée
366 @funindex \scaleDurations
367 @funindex scaleDurations
369 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
370 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
371 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
372 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
373 multipliée en interne par la fraction
374 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
375 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
376 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
378 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
382 % Scale music by *2/3
383 \scaleDurations #'(2 . 3) {
387 \scaleDurations #'(2 . 1) {
393 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
394 voir @ref{Notation polymétrique}.
400 @ref{Silences invisibles},
401 @ref{Notation polymétrique}.
404 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
407 @node Liaisons de prolongation
408 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
411 @cindex liaison de prolongation
415 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
416 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
418 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
419 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
420 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
421 tout comme les points.}
423 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
429 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
430 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
431 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
432 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
436 @lilypond[verbatim,quote]
438 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
443 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
444 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
445 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
446 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
449 @cindex liaison de tenue et accords
450 @cindex accords et liaisons de tenue
452 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
453 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
454 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
455 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
458 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
460 <c~ e g~ b> <c e g b>
463 @cindex liaison de tenue et répétition
464 @cindex répétition et liaison de tenue
465 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
466 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
471 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
472 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
474 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
475 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
477 % First alternative: following note is tied normally
479 % Second alternative: following note has a repeated tie
480 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
483 @cindex laissez vibrer
484 @cindex liaison, laissez vibrer
486 @funindex \laissezVibrer
487 @funindex laissezVibrer
489 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
490 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
491 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
492 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
494 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
495 <c f g>1\laissezVibrer
498 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
504 @funindex \tieNeutral
507 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
508 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
509 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
511 @cindex liaison de prolongation, apparence
512 @cindex liaison de prolongation, pointillés
513 @cindex liaison de prolongation, tirets
522 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
523 continue, discontinue ou pointillée.
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 \tieDashPattern #0.3 #0.75
543 \tieDashPattern #0.7 #1.5
549 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
550 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
551 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
552 @ref{Liaisons d'articulation}.
560 @code{\tieDashPattern},
561 @code{\tieHalfDashed},
562 @code{\tieHalfSolid},
569 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
570 {using-ties-with-arpeggios.ly}
572 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
573 {engraving-ties-manually.ly}
577 Glossaire musicologique :
578 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
579 @rglos{laissez vibrer}.
582 @ref{Liaisons d'articulation},
583 @ref{Découpage automatique des notes}.
586 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
588 Référence des propriétés internes :
589 @rinternals{LaissezVibrerTie},
590 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
591 @rinternals{TieColumn},
597 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
598 peut produire une liaison oblique.
600 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
601 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
605 @node Écriture des silences
606 @subsection Écriture des silences
607 @translationof Writing rests
609 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
614 * Silences invisibles::
615 * Silences valant une mesure::
619 @unnumberedsubsubsec Silences
623 @cindex durée d'un silence
636 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
637 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
638 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silence multimesure
658 @cindex mesure de silence
660 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
661 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
662 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
663 leur utilisation est expliquée dans la section
664 @ref{Silences valant une mesure}.
666 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
668 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
669 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
670 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
671 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
672 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 Glossaire musicologique :
691 @ref{Silences valant une mesure}.
694 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
696 Référence des propriétés internes :
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
704 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
705 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
706 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
709 @node Silences invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex sauts de durée
714 @cindex silences invisibles
715 @cindex silences d'espacement
721 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
722 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
723 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex paroles, blanc
731 @cindex paroles, saut de notes
733 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
734 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
735 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
736 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
737 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
738 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
739 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
741 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
754 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
755 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 {a4}
770 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
771 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
772 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
780 rien du tout, pas même un symbole transparent.
782 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 % This is valid input, but does nothing
784 \skip 1 \skip1 \skip 1
789 Manuel d'initiation :
790 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
793 @ref{Dictée à trous},
794 @ref{Visibilité des objets}.
797 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
799 Référence des propriétés internes :
800 @rinternals{SkipMusic}.
803 @node Silences valant une mesure
804 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
805 @translationof Full measure rests
807 @cindex mesures à compter
808 @cindex mesure entière de silence
809 @cindex silences multimesures
810 @cindex silences, mesure entière
811 @cindex une pause par mesure
815 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % Rest measures contracted to single measure
820 \compressFullBarRests
827 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
828 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
829 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
830 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
832 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
833 \compressFullBarRests
839 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
844 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
845 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
846 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
848 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
857 @cindex silence multimesure, expansion
858 @cindex silence multimesure, contraction
860 @funindex \expandFullBarRests
861 @funindex expandFullBarRests
862 @funindex \compressFullBarRests
863 @funindex compressFullBarRests
865 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
866 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
867 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
885 @cindex silence multimesure, ajout de texte
886 @cindex script et silence multimesure
887 @cindex silence multimesure, script
888 @cindex étiquette et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, étiquette
890 @cindex point d'orgue et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure et point d'orgue
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
898 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
899 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
900 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
902 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
903 \compressFullBarRests
905 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
909 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
910 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
911 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
912 dans l'exemple suivant.}
915 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
916 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
917 \override TextScript #'padding = #5
919 % Formulation correcte, qui fonctionnera
920 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
924 Un silence multimesures placé directement après une commande
925 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
929 @funindex \textLengthOn
930 @funindex textLengthOn
931 @funindex \textLengthOff
932 @funindex textLenthOff
933 @funindex \fermataMarkup
934 @funindex fermataMarkup
935 @funindex \compressFullBarRests
936 @funindex compressFullBarRests
937 @funindex \expandFullBarRests
938 @funindex expandFullBarRests
941 @code{\textLengthOn},
942 @code{\textLengthOff},
943 @code{\fermataMarkup},
944 @code{\compressFullBarRests},
945 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex silence d'église
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex silence multimesure, positionnement
958 @cindex positionnement des silences multimesure
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
968 Glossaire musicologique :
969 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
974 @ref{Mise en forme du texte},
975 @ref{Commentaires textuels}.
978 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
980 Référence des propriétés internes :
981 @rinternals{MultiMeasureRest}.
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
986 @cindex doigtés et silences multimesure
987 @cindex silences multimesure et doigtés
991 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
992 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
993 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
995 @cindex condenser les silences
996 @cindex silences, condenser les
998 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1001 @cindex silences, collisions entre
1003 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1007 @node Gravure du rythme
1008 @subsection Gravure du rythme
1009 @translationof Displaying rhythms
1013 * Indication métronomique::
1015 * Musique sans métrique::
1016 * Notation polymétrique::
1017 * Découpage automatique des notes::
1018 * Gravure de lignes rythmiques::
1022 @unnumberedsubsubsec Métrique
1023 @translationof Time signature
1025 @cindex chiffrage de mesure
1026 @cindex chiffre indicateur de mesure
1032 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1033 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1034 fraction au début de la portée@tie{}:
1036 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1041 @cindex métrique, visibilité
1043 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1044 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1045 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1046 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1047 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1059 @cindex métrique, styles
1060 @cindex styles de métrique
1062 @funindex \numericTimeSignature
1063 @funindex numericTimeSignature
1064 @funindex \defaultTimeSignature
1065 @funindex defaultTimeSignature
1067 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1068 changé pour un style numérique@tie{}:
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1074 % Change to numeric style
1075 \numericTimeSignature
1078 % Revert to default style
1079 \defaultTimeSignature
1085 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1086 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1088 @cindex métrique par défaut
1089 @cindex ligature et métrique
1090 @cindex métrique et ligature
1092 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1094 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1095 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1096 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1097 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1098 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1099 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1101 @lilypond[quote,verbatim]
1104 \overrideTimeSignatureSettings
1105 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1106 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1107 #'(3 1) % beatStructure
1108 #'() % beamExceptions
1110 \repeat unfold 8 { c8 } |
1115 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1120 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1124 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1125 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1129 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1130 cette pulsation, en unité de base,
1133 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1134 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1135 comme indiqué à la rubrique
1136 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1139 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1140 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1141 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1142 contexte avant que ne survienne l'appel à
1143 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1146 @lilypond[quote,verbatim]
1149 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1151 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1152 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1153 #'(3 1) % beatStructure
1154 #'() % beamExceptions
1156 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1157 \repeat unfold 7 { c8 } |
1158 % This call will succeed
1159 \overrideTimeSignatureSettings
1160 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1161 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1162 #'(3 1) % beatStructure
1163 #'() % beamExceptions
1165 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1166 \repeat unfold 7 { c8 } |
1171 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1172 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1173 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1175 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1178 @lilypond[quote,verbatim]
1181 \repeat unfold 8 { c8 } |
1182 \overrideTimeSignatureSettings
1183 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1184 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1185 #'(3 1) % beatStructure
1186 #'() % beamExceptions
1188 \repeat unfold 8 { c8 } |
1189 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1191 \repeat unfold 8 { c8 } |
1196 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1197 la fois le @code{Timing_translator} et le
1198 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1199 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1202 @lilypond[quote, verbatim]
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1208 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1209 #'(3 1) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 {c''8}
1215 \overrideTimeSignatureSettings
1216 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1217 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1218 #'(1 3) % beatStructure
1219 #'() % beamExceptions
1221 \repeat unfold 8 {c''8}
1227 \remove "Timing_translator"
1228 \remove "Default_bar_line_engraver"
1232 \consists "Timing_translator"
1233 \consists "Default_bar_line_engraver"
1240 @code{\numericTimeSignature},
1241 @code{\defaultTimeSignature}.
1247 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1248 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1250 @cindex métriques composites
1251 @cindex métriques décomposées
1253 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1254 {compound-time-signatures.ly}
1256 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1257 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1261 Glossaire musicologique :
1262 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1264 Manuel de notation :
1265 @ref{Métriques anciennes},
1266 @ref{Gestion du temps}.
1269 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1271 Références des propriétés internes :
1272 @rinternals{TimeSignature},
1273 @rinternals{Timing_translator}.
1276 @node Indication métronomique
1277 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1278 @translationof Metronome marks
1281 @cindex battements par minute
1282 @cindex métronome, indication
1287 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1289 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1295 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1296 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1298 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1304 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1312 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1313 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1316 \tempo "Allegro" 4 = 160
1321 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1322 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1325 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1326 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1329 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1330 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1332 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1340 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1341 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1343 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1345 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1346 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1348 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1349 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1351 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1352 @ref{Mise en forme du texte}.
1356 Glossaire musicologique :
1357 @rglosnamed{metronome,métronome},
1358 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1359 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1360 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1362 Manuel de notation :
1363 @ref{Mise en forme du texte},
1367 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1369 Référence des propriétés internes :
1370 @rinternals{MetronomeMark}.
1374 @unnumberedsubsubsec Levées
1375 @translationof Upbeats
1379 @cindex mesure incomplète
1380 @cindex mesure, changement de longueur
1382 @funindex measurePosition
1386 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1387 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1391 \partial @var{durée}
1395 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1396 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1398 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1403 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1404 à la mesure complète@tie{}:
1406 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1407 \partial 8*3 c8 d e |
1411 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1414 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1417 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1420 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1423 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1424 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1425 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1426 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1430 Glossaire musicologique :
1431 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1433 Manuel de notation :
1434 @ref{Notes d'ornement}.
1437 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1439 Références des propriétés internes :
1440 @rinternals{Timing_translator}.
1445 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1446 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1447 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1451 @node Musique sans métrique
1452 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1453 @translationof Unmetered music
1455 @cindex barres de mesure, suppression
1456 @cindex numérotation des mesures, suppression
1458 @cindex musique non mesurée
1460 @funindex \cadenzaOn
1462 @funindex \cadenzaOff
1463 @funindex cadenzaOff
1465 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1466 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1467 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1468 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1469 rétablir ce comportement automatique.
1471 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1474 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1480 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1481 n'avait pas existé@tie{}:
1483 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1484 % Show all bar numbers
1485 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1488 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1494 @cindex ligature et cadence
1495 @cindex ligature et musique non mesurée
1496 @cindex cadence et ligature
1497 @cindex musique non mesurée et ligature
1499 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1500 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1501 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1502 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1504 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1505 \repeat unfold 8 { c8 }
1507 \repeat unfold 5 { c8 }
1510 \repeat unfold 8 { c8 }
1513 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1514 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1515 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1516 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1517 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1527 Glossaire musicologique :
1528 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1530 Manuel de notation :
1531 @ref{Visibilité des objets},
1532 @ref{Notation polymétrique}.
1535 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1538 @cindex cadence et saut de ligne
1539 @cindex cadence et saut de page
1540 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1541 @cindex musique non mesurée et saut de page
1542 @cindex sauts de ligne et cadences
1543 @cindex sauts de page et cadences
1544 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1545 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1550 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1551 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1552 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1559 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1561 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1562 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1563 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1569 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1577 @node Notation polymétrique
1578 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1579 @translationof Polymetric notation
1581 @c This section necessarily uses \set
1582 @c This is acceptable -td
1584 @cindex métrique double
1585 @cindex métrique composite
1586 @cindex composite, métrique
1587 @cindex métrique polymétrique
1590 @funindex timeSignatureFraction
1591 @funindex \scaleDurations
1592 @funindex scaleDurations
1596 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1597 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1598 et échelonnement de la durée des notes.
1600 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1602 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1603 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1604 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1605 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1606 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1607 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1608 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1609 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1611 @cindex ligature et musique polymétrique
1612 @cindex polymétrie et ligature
1614 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1615 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1616 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1617 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1618 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1619 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1620 ligature automatique.
1622 @lilypond[quote,verbatim]
1631 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1632 \scaleDurations #'(2 . 3)
1633 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1637 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1638 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1639 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1640 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1641 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1647 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1649 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1650 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1651 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1653 @lilypond[quote,verbatim]
1657 \remove "Timing_translator"
1658 \remove "Default_bar_line_engraver"
1662 \consists "Timing_translator"
1663 \consists "Default_bar_line_engraver"
1667 % Now each staff has its own time signature.
1693 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1694 {compound-time-signatures.ly}
1698 Glossaire musicologique :
1699 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1700 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1701 @rglosnamed{meter,métrique}.
1703 Manuel de notation :
1705 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1708 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1710 Références des propriétés internes :
1711 @rinternals{TimeSignature},
1712 @rinternals{Timing_translator},
1713 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1719 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1720 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1721 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1724 @node Découpage automatique des notes
1725 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1726 @translationof Automatic note splitting
1728 @cindex notes, division
1729 @cindex division de notes
1731 @funindex Note_heads_engraver
1732 @funindex Completion_heads_engraver
1734 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1735 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1736 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1737 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1739 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1741 \remove "Note_heads_engraver"
1742 \consists "Completion_heads_engraver"
1745 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1748 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1749 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1750 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1751 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1752 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1756 Glossaire musicologique :
1757 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1759 Manuel d'initiation :
1760 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1761 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1764 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1766 Références des propriétés internes :
1767 @rinternals{Note_heads_engraver},
1768 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1769 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1774 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1775 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1776 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1777 n'insérera pas de nolet.
1779 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1780 divise pas les silences.
1783 @node Gravure de lignes rythmiques
1784 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1785 @translationof Showing melody rhythms
1787 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1788 @cindex rythmique d'une mélodie
1790 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1791 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1792 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1794 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1796 \new RhythmicStaff {
1797 \new Voice = "myRhythm" {
1805 \lyricsto "myRhythm" {
1813 @cindex guitare, grille d'accords
1814 @cindex coups de gratte, indication
1815 @cindex guitare, coups de gratte
1817 @funindex Pitch_squash_engraver
1818 @funindex \improvisationOn
1819 @funindex improvisationOn
1820 @funindex \improvisationOff
1821 @funindex improvisationOff
1823 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1824 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1825 grille d'accords@tie{}:
1827 @lilypond[quote,verbatim]
1835 \consists Pitch_squash_engraver
1848 @code{\improvisationOn},
1849 @code{\improvisationOff}.
1855 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1856 {guitar-strum-rhythms.ly}
1861 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1863 Référence des propriétés internes :
1864 @rinternals{RhythmicStaff}.
1865 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1868 @node Barres de ligature
1869 @subsection Barres de ligature
1870 @translationof Beams
1873 * Barres de ligature automatiques::
1874 * Définition des règles de ligature automatique::
1875 * Barres de ligature manuelles::
1876 * Liens de croches en soufflet::
1879 @node Barres de ligature automatiques
1880 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1881 @translationof Automatic beams
1883 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1884 d'imprimer les ligatures.
1886 @cindex ligatures manuelles
1887 @cindex ligatures, définition de règles
1888 @cindex ligatures, personnalisation
1890 @funindex \autoBeamOn
1891 @funindex autoBeamOn
1892 @funindex \autoBeamOff
1893 @funindex autoBeamOff
1895 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1897 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1900 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1901 définir des groupements manuellement -- voir
1902 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1903 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1904 explicitement les début et fin de la ligature.
1906 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1907 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1908 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1910 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1911 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1918 @cindex mélisme et ligature
1919 @cindex ligature et mélisme
1921 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1922 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1923 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1925 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1926 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1927 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1928 rubrique morceaux choisis.}
1930 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1931 possibles@tie{}; voir
1932 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1936 @code{\autoBeamOff},
1943 @cindex saut de ligne et ligature
1944 @cindex ligature et saut de ligne
1948 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1949 {beams-across-line-breaks.ly}
1951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1952 {changing-beam-knee-gap.ly}
1954 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1955 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1958 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1962 Manuel de notation :
1963 @ref{Barres de ligature manuelles},
1964 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1966 Fichiers d'initialisation :
1967 @file{scm/auto-beam.scm}.
1970 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1972 Références des propriétés internes :
1973 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1974 @rinternals{Beam_engraver},
1976 @rinternals{BeamEvent},
1977 @rinternals{BeamForbidEvent},
1978 @rinternals{beam-interface},
1979 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1984 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de note ou
1985 altérations appartenant à d'autres voix.
1988 @node Définition des règles de ligature automatique
1989 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1990 @translationof Setting automatic beam behavior
1992 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1993 @cindex réglage des ligatures automatiques
1994 @cindex ligatures automatiques, génération de
1996 @cindex paroles et ligatures
1998 @funindex autoBeaming
1999 @funindex baseMoment
2000 @funindex beamExceptions
2001 @funindex beatStructure
2002 @funindex measureLength
2008 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2009 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2010 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2011 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2012 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2013 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2014 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2015 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2017 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2019 c16^"default" c c c c |
2020 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2021 c16^"(2+3)" c c c c |
2022 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2023 c16^"(3+2)" c c c c |
2026 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2027 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2028 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2029 supérieur s'appliqueront.
2031 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2034 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2044 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2052 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2053 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2054 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2059 % Context Voice specified -- does not work correctly
2060 % Because of autogenerated voices, all beating will
2061 % be at baseMoment (1 . 8)
2062 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2063 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2065 % Works correctly with context Staff specified
2066 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2067 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2070 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2071 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2072 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2073 valeur de @code{baseMoment}.
2075 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2077 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2078 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2079 \repeat unfold 10 { a16 }
2082 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2083 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2084 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2085 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2087 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2088 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2089 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2090 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2091 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2092 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2093 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2095 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2096 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2097 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2098 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2100 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2101 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2104 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2106 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2107 \set Timing.beamExceptions =
2108 #'( ;ouvre de la liste associative
2109 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2110 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2111 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2112 ))) %referme la liste
2114 \repeat unfold 6 { c32 } |
2117 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2120 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2121 concerne les terminaisons.
2123 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2124 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2125 de base et sa règle de regroupement.
2128 #'((durée-type1 . groupement-1)
2129 (durée-type2 . groupement-2)
2130 (durée-type3 . groupement-3))
2133 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2134 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2136 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2137 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2139 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2140 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2141 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2142 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2143 avant de les spécifier.}
2145 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2146 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2147 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2148 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2149 de spécifier à nouveau la métrique.
2151 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2153 \repeat unfold 6 { a8 }
2155 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2156 \repeat unfold 6 { a8 }
2157 % go back to default behavior
2159 \repeat unfold 6 { a8 }
2162 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2163 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2164 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2167 @cindex ligature, mesure à 4/4
2168 @cindex mesure à 3/4 et ligature
2170 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2171 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2172 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2173 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2174 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
2175 de cette dérogation.
2177 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2179 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2180 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2181 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2182 \repeat unfold 8 {c8} |
2183 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2184 \set Timing.beamExceptions = #'()
2185 \repeat unfold 8 {c8}
2188 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
2189 ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
2190 vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
2192 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2194 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2195 \repeat unfold 6 {a8} |
2196 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2197 \set Timing.beamExceptions = #'()
2198 \repeat unfold 6 {a8}
2201 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2203 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2204 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2205 et @code{beamExceptions}.
2207 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2208 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2212 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2213 respectée@tie{}; sinon
2216 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2217 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2218 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2221 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2222 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2223 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2226 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2227 pour regrouper les notes par des ligatures.
2231 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2233 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2234 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2239 @cindex ligatures, subdivision
2240 @cindex subdivision de ligature
2242 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2243 {subdividing-beams.ly}
2245 @cindex groupement de mesures
2246 @cindex groupement de pulsations
2247 @cindex pulsation, regroupement
2248 @cindex mesure, subdivision
2250 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2251 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2253 @cindex ligature en fin de partition
2254 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2256 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2257 {beam-endings-in-score-context.ly}
2261 Fichiers d'initialisation :
2262 @file{scm/beam-settings.scm}.
2265 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2267 Référence des propriétés internes :
2268 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2270 @rinternals{BeamForbidEvent},
2271 @rinternals{beam-interface}.
2275 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2276 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2277 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2278 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2279 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2280 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2282 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2283 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2284 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2285 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2286 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2287 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2288 métrique que dans une seule portée.
2290 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2294 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2295 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2296 \set Timing.beamExceptions = #'()
2297 \repeat unfold 6 { a8 }
2300 \repeat unfold 6 { a8 }
2305 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2306 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2307 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2308 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2310 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2313 \overrideTimeSignatureSettings
2314 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2315 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2316 #'(1 5) % beatStructure
2317 #'() % beamExceptions
2319 \repeat unfold 6 { a8 }
2323 \repeat unfold 6 { a8 }
2329 @node Barres de ligature manuelles
2330 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2331 @translationof Manual beams
2333 @cindex groupements de note manuels
2334 @cindex ligatures manuelles
2339 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2340 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2341 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2342 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2343 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2344 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2346 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2347 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2350 @cindex ligature manuelle, orientation
2351 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2353 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2354 indication attachée à une note@tie{}:
2356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2357 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2363 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2364 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2366 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2371 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2372 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2373 qui est en place au niveau de la notation normale.
2375 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2377 \grace { e32[ d c d] }
2383 @funindex stemLeftBeamCount
2384 @funindex stemRightBeamCount
2386 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2387 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2388 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2389 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2390 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2391 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2392 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2393 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2394 à la croche qui est importante.
2396 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2399 \set stemLeftBeamCount = #2
2400 \set stemRightBeamCount = #1
2402 \set stemLeftBeamCount = #1
2414 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2415 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2419 Manuel de notation :
2420 @ref{Direction et positionnement},
2421 @ref{Notes d'ornement}.
2424 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2426 Référence des propriétés internes :
2428 @rinternals{BeamEvent},
2429 @rinternals{Beam_engraver},
2430 @rinternals{beam-interface},
2431 @rinternals{Stem_engraver}.
2434 @node Liens de croches en soufflet
2435 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2436 @translationof Feathered beams
2438 @cindex soufflet, ligature
2439 @cindex ligature en soufflet
2441 @funindex \featherDurations
2442 @funindex featherDurations
2443 @funindex grow-direction
2445 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2446 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2447 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2448 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2449 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2451 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2452 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2453 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2454 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2455 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2456 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2458 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2459 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2460 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2461 indépendantes l'une de l'autre.
2463 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2464 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2465 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2466 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2467 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2469 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2470 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2471 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2472 { c16[ c c c c c c c] }
2473 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2474 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2476 % revert to non-feathered beams
2477 \override Beam #'grow-direction = #'()
2482 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2483 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2488 @code{\featherDurations}.
2493 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2499 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2500 courts extraits, avec une faible amplitude.
2509 * Barres de mesure::
2510 * Numéros de mesure::
2511 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2512 * Indications de repère::
2515 @node Barres de mesure
2516 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2517 @translationof Bar lines
2519 @cindex barres de mesure
2520 @cindex barre finale
2521 @cindex double barre
2522 @cindex barres de reprise
2527 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2528 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2529 en respectant la métrique en vigueur.
2531 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2532 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2533 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2535 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2539 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2540 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2541 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2542 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2543 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2544 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2545 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2547 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2548 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2550 @cindex sauts de ligne
2551 @cindex barre de mesure invisible
2552 @cindex invisible, barre de mesure
2554 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2555 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2562 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2563 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2564 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2565 @ref{Sauts de ligne}.
2567 @cindex manuelle, barre de mesure
2568 @cindex barre de mesure manuelle
2570 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2571 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2572 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2573 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2574 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2576 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2577 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2578 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2579 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2580 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2582 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2583 doubles barres@tie{}:
2585 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2597 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2599 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2606 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2608 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2617 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2620 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2624 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2625 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2626 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2627 chapitre consacré au grégorien.
2631 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2632 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2635 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2654 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2655 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2656 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2657 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2658 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2660 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2661 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2662 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2665 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2673 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2674 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2676 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2704 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2705 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2706 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2707 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2710 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2718 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2720 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2725 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2726 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2731 @funindex defaultBarType
2737 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2738 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2739 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2742 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2743 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2744 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2748 Manuel de notation :
2749 @ref{Sauts de ligne},
2750 @ref{Répétitions et reprises},
2751 @ref{Regroupement de portées}.
2754 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2756 Référence des propriétés internes :
2757 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2758 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2759 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2762 @node Numéros de mesure
2763 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2764 @translationof Bar numbers
2766 @cindex mesure, numéro de
2767 @cindex numéros de mesure
2769 @funindex currentBarNumber
2771 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2772 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2773 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2774 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2776 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2779 \set Score.currentBarNumber = #50
2783 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2785 @funindex barNumberVisibility
2788 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2789 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2790 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2791 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2792 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2793 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2794 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2795 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2796 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2797 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2798 numéros de mesure@tie{}:
2800 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2801 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2802 \set Score.currentBarNumber = #11
2803 % Permit first bar number to be printed
2813 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2814 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2816 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2817 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2819 @cindex numéro de mesure, formatage
2820 @cindex formatage du numéro de mesure
2822 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2823 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2825 @cindex alignement du numéro de mesure
2826 @cindex numéro de mesure, alignement
2828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2829 {aligning-bar-numbers.ly}
2831 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2832 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2837 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2839 Référence des propriétés internes :
2840 @rinternals{BarNumber},
2841 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2844 @cindex numéro de mesure et collision
2845 @cindex collision et numéro de mesure
2848 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2849 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2850 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2854 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2855 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2856 @translationof Bar and bar number checks
2858 @cindex vérification des limites de mesure
2859 @cindex mesures, vérification des limites
2861 @funindex barCheckSynchronize
2864 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2865 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2866 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2867 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2868 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2869 test de mesure signale une erreur.
2872 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2875 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2881 Twin -- kle | Twin -- kle
2885 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2886 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2887 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2888 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2889 corriger sa partition.
2891 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2892 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2893 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2896 @funindex pipeSymbol
2898 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2899 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2900 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2901 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2902 mesure est atteinte.
2904 @lilypond[quote,verbatim]
2905 pipeSymbol = \bar "||"
2914 @funindex \barNumberCheck
2915 @funindex barNumberCheck
2917 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2918 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2919 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2922 \barNumberCheck #123
2926 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2927 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2932 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2935 @node Indications de repère
2936 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2937 @translationof Rehearsal marks
2939 @cindex repère, indication de
2944 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2946 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2954 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2955 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2956 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2957 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2959 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2968 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2969 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2970 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2971 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2974 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2975 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2976 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2979 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2980 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2988 @cindex repère, format
2989 @cindex repère, style
2990 @cindex style de repère
2991 @cindex format de repère
2992 @cindex repère manuel
2993 @cindex spécification d'un repère
2994 @cindex repère, personnalisation
2996 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2997 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2998 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2999 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3000 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3001 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3003 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3004 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3007 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3009 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3011 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3015 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3016 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3017 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3018 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3019 d'autres fonctions de formatage.
3021 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3022 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3023 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3025 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3032 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3033 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3036 \mark \markup@{ \box A1 @}
3042 @cindex point d'orgue
3043 @cindex glyphes musicales
3045 @funindex \musicglyph
3046 @funindex musicglyph
3048 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
3051 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3052 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3053 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3054 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3059 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3060 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3062 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3063 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3064 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3065 @ref{Alignement des objets}.
3069 Manuel de notation :
3070 @ref{La fonte Feta},
3071 @ref{Mise en forme du texte},
3072 @ref{Alignement des objets}.
3074 Fichiers d'initialisation :
3075 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3076 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3077 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3080 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3082 Référence des propriétés internes :
3083 @rinternals{MarkEvent},
3084 @rinternals{Mark_engraver},
3085 @rinternals{RehearsalMark}.
3088 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3089 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3090 @translationof Special rhythmic concerns
3094 * Notes d'ornement::
3095 * Alignement et cadences::
3096 * Gestion du temps::
3099 @node Notes d'ornement
3100 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3101 @translationof Grace notes
3105 @cindex notes d'ornement
3106 @cindex appoggiature
3107 @cindex acciaccature
3113 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3114 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3115 pas de temps dans la mesure.
3117 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3119 \grace { c16[ d16] } c2
3122 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3123 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3124 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3125 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
3127 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3131 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3134 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3135 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3136 pour chaque petite croche.
3138 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3140 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3141 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3145 @cindex notes d'ornement en fin de note
3147 @funindex \afterGrace
3148 @funindex afterGrace
3150 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3151 note réelle -- et non @i{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3152 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3155 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3156 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3159 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3160 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3161 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3162 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3163 moitié de la durée de base.
3165 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3168 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3171 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3172 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3175 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3176 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3181 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3182 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3183 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3185 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3189 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3195 @cindex retouche des notes d'ornement
3196 @cindex notes d'ornement et retouches
3197 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3199 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3200 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3201 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3202 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3203 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3204 désactivés dans cette même expression.
3206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3218 @cindex hampe barrée
3222 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3223 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3225 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3226 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3228 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3229 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3231 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3232 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3236 Glossaire musicologique :
3237 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3238 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3239 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3241 Fichiers d'initialisation :
3242 @file{ly/grace-init.ly}.
3245 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3247 Référence des propriétés internes :
3248 @rinternals{GraceMusic},
3249 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3250 @rinternals{Grace_engraver},
3251 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3256 @cindex acciaccature, multi-note
3257 @cindex note d'ornement, synchronisation
3258 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3260 Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
3261 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3263 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3265 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3266 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3267 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3268 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3270 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3272 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3273 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3278 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3279 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3280 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3282 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3284 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3285 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3289 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3290 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3291 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3292 code peut échouer ou produire des erreurs.
3295 @node Alignement et cadences
3296 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3297 @translationof Aligning to cadenzas
3301 @cindex cadence et alignement
3302 @cindex alignement et cadence
3304 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3305 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3306 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3307 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3310 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3311 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3312 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3313 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3315 @lilypond[verbatim,quote]
3316 MyCadenza = \relative c' {
3327 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3329 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3337 Glossaire musicologique :
3341 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3344 @node Gestion du temps
3345 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3346 @translationof Time administration
3348 @cindex temps, gestion du
3349 @cindex musique non mesurée
3350 @cindex non mesurée, musique
3352 @funindex currentBarNumber
3353 @funindex measurePosition
3354 @funindex measureLength
3356 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3357 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3358 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3359 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3360 l'existence de cet alias.
3362 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3363 minutage de la partition.
3365 @cindex numéro de mesure
3366 @cindex mesure, numéro de
3369 @item currentBarNumber
3370 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3371 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3374 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3375 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3376 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3377 ligatures automatiques.
3379 @item measurePosition
3380 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3381 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3382 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3385 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3386 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3387 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3391 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3392 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3393 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3394 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3395 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3396 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3398 @lilypond[quote,verbatim]
3399 \new Voice \relative c' {
3400 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3404 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3411 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3412 durée de n/d fois une ronde.
3413 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3414 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3419 Manuel de notation :
3420 @ref{Numéros de mesure},
3421 @ref{Musique sans métrique}
3424 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3426 Références des propriétés internes :
3427 @rinternals{Timing_translator},