1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 7cf1ff2069f1b0e945d0c0852791b2306451db97
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
13 @c François Martin, Xavier Scheuer
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
25 * Écriture du rythme::
26 * Écriture des silences::
28 * Barres de ligature::
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
41 * Changement d'échelle des durées::
42 * Liaisons de prolongation::
46 @unnumberedsubsubsec Durées
47 @translationof Durations
50 @cindex notes, longueur
51 @cindex longueur de note
60 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
61 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
62 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
63 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
64 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
65 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
66 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
67 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
68 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
69 sont possibles, à condition de les ligaturer.
71 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
81 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
82 @c but it's ok here. -gp
83 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
90 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
91 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
92 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
94 @cindex durée par défaut
97 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
98 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
99 est la noire (@code{4}).
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
105 @cindex notes pointées
106 @cindex pointée, note
107 @cindex doublement pointée, note
113 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
114 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
118 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
121 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
122 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
123 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
125 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
126 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
127 @ref{Musique vocale}.
129 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
130 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
131 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
137 @funindex \dotsNeutral
138 @funindex dotsNeutral
140 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
141 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
142 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
143 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
155 Glossaire musicologique :
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
163 @ref{Barres de ligature automatiques},
164 @ref{Liaisons de prolongation},
166 @ref{Écriture du rythme},
167 @ref{Écriture des silences},
168 @ref{Musique vocale},
169 @ref{Notations anciennes},
170 @ref{Notation proportionnelle}.
175 Manuel des références internes :
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
184 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
185 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
186 soupir à la maxime (valant huit pauses).
190 @unnumberedsubsubsec Nolets
191 @translationof Tuplets
199 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
200 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
204 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
208 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
209 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
210 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
211 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
212 donc 2/3 de leur valeur écrite.
214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
215 a2 \times 2/3 { b4 b b }
216 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
219 @cindex crochet de nolet, positionnement
223 @funindex \tupletDown
225 @funindex \tupletNeutral
226 @funindex tupletNeutral
228 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
229 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
230 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
232 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
236 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
239 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
240 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
242 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
243 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
249 @code{\tupletNeutral}.
254 @cindex nolets, formatage
255 @cindex triolets, formatage
257 @funindex tupletNumberFormatFunction
258 @funindex tupletSpannerDuration
260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
261 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
263 @cindex nolet, modification du chiffre
265 @funindex TupletNumber
267 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {changing-the-tuplet-number.ly}
270 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
271 {non-default-tuplet-numbers.ly}
273 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
283 Manuel d'apprentissage :
284 @rlearning{Méthodes de retouche}.
287 @ref{Gestion du temps},
288 @ref{Changement d'échelle des durées},
289 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
290 @ref{Notation polymétrique}.
295 Références internes :
296 @rinternals{TupletBracket},
297 @rinternals{TupletNumber},
298 @rinternals{TimeScaledMusic}.
300 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
303 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
304 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
305 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
306 se placer au sein de l'expression du nolet.
309 @node Changement d'échelle des durées
310 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
311 @translationof Scaling durations
313 @cindex échelonnement des durées
314 @cindex durées, échelonnement
316 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
317 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
318 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
319 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
321 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
322 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 % Alter durations to triplets
327 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
330 % Double the duration of chord
332 % Duration of quarter, appears like sixteenth
336 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
337 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
338 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
341 @cindex échelonnement de musique
342 @cindex musique échelonnée
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
347 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
348 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
349 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
350 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
351 multipliée en interne par la fraction
352 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
353 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
354 manière de comprimer ou étirer de la musique :
356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
360 % Scale music by *2/3
361 \scaleDurations #'(2 . 3) {
365 \scaleDurations #'(2 . 1) {
371 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
372 voir @ref{Notation polymétrique}.
378 @ref{Silences invisibles},
379 @ref{Notation polymétrique}.
385 @node Liaisons de prolongation
386 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
389 @cindex liaison de prolongation
393 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
394 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
396 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
397 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
398 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
399 tout comme les points.}
401 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
409 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
410 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
411 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
412 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
415 @lilypond[verbatim,quote]
417 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
422 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
423 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
424 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
425 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
428 @cindex liaison de tenue et accords
429 @cindex accords et liaisons de tenue
431 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
432 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
433 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
434 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
437 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
439 <c~ e g~ b> <c e g b>
442 @cindex liaison de tenue et répétition
443 @cindex répétition et liaison de tenue
444 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
445 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
450 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
451 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
454 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
456 % First alternative: following note is tied normally
458 % Second alternative: following note has a repeated tie
459 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
462 @cindex laissez vibrer
463 @cindex liaison, laissez vibrer
465 @funindex \laissezVibrer
466 @funindex laissezVibrer
468 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
469 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
470 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
471 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
473 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
474 <c f g>\laissezVibrer
477 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
483 @funindex \tieNeutral
486 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
487 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
488 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
490 @cindex liaison de prolongation, apparence
491 @cindex liaison de prolongation, pointillés
492 @cindex liaison de prolongation, tirets
501 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
502 continue, discontinue ou pointillée.
504 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
517 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
519 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
520 \tieDashPattern #0.3 #0.75
522 \tieDashPattern #0.7 #1.5
528 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
529 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
530 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
538 @code{\tieDashPattern},
539 @code{\tieHalfDashed},
540 @code{\tieHalfSolid},
547 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
548 {using-ties-with-arpeggios.ly}
550 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
551 {engraving-ties-manually.ly}
557 @rglos{laissez vibrer}.
560 @ref{Découpage automatique des notes}.
565 Référence du programme :
566 @rinternals{LaissezVibrerTie},
567 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
568 @rinternals{TieColumn},
575 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
576 peut produire une liaison oblique.
578 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
579 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
583 @node Écriture des silences
584 @subsection Écriture des silences
585 @translationof Writing rests
587 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
592 * Silences invisibles::
593 * Silences valant une mesure::
597 @unnumberedsubsubsec Silences
601 @cindex durée d'un silence
614 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
615 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
618 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
619 @c and long tracts of empty measures
620 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
622 % These two lines are just to prettify this example
624 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
625 % Print a maxima rest, equal to four breves
627 % Print a longa rest, equal to two breves
631 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
635 @cindex silence multi-mesure
636 @cindex mesure de silence
638 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
639 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
640 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
641 leur utilisation est expliquée dans la section
642 @ref{Silences valant une mesure}.
644 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
646 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
647 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
648 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
649 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
650 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
652 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
663 Glossaire musicologique :
669 @ref{Silences valant une mesure}.
674 Référence du programme :
680 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
681 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
682 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
683 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
684 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
687 @node Silences invisibles
688 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
689 @translationof Invisible rests
691 @cindex sauts de durée
692 @cindex silences invisibles
693 @cindex silences d'espacement
699 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
700 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
701 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
703 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
708 @cindex paroles, blanc
709 @cindex paroles, saut de notes
711 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
712 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
713 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
714 requiert une durée explicite.
716 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
729 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
730 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
731 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
733 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
737 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
738 du tout, pas même un symbole transparent.
740 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
741 % This is valid input, but does nothing
742 \skip 1 \skip1 \skip 1
750 Référence du programme :
751 @rinternals{SkipMusic}.
754 @node Silences valant une mesure
755 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
756 @translationof Full measure rests
758 @cindex mesures à compter
759 @cindex mesure entière de silence
760 @cindex silences multimesures
761 @cindex silences, mesure entière
762 @cindex une pause par mesure
766 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
769 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
770 % Rest measures contracted to single measure
771 \compressFullBarRests
778 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
779 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
780 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
781 points d'augmentation ou des fractions :
783 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
784 \compressFullBarRests
790 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
795 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
796 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
797 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
799 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
808 @cindex silence multimesure, expansion
809 @cindex silence multimesure, contraction
811 @funindex \expandFullBarRests
812 @funindex expandFullBarRests
813 @funindex \compressFullBarRests
814 @funindex compressFullBarRests
816 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
817 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
818 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
820 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
822 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
825 % Rest measures contracted to single measure
826 \compressFullBarRests
828 % Rest measures expanded
835 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
836 @cindex silence multimesure, ajout de texte
837 @cindex script et silence multimesure
838 @cindex silence multimesure, script
839 @cindex étiquette et silence multimesure
840 @cindex silence multimesure, étiquette
841 @cindex point d'orgue et silence multimesure
842 @cindex silence multimesure et point d'orgue
844 @funindex \fermataMarkup
845 @funindex fermataMarkup
846 @funindex MultiMeasureRestText
848 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
849 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La
850 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
853 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 \compressFullBarRests
856 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
861 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
862 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
863 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
864 dans l'exemple suivant.}
867 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
868 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
869 \override TextScript #'padding = #5
871 % Formulation correcte, qui fonctionnera
872 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
876 Un silence multimesure placé directement après une commande
877 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
881 @funindex \textLengthOn
882 @funindex textLengthOn
883 @funindex \textLengthOff
884 @funindex textLenthOff
885 @funindex \fermataMarkup
886 @funindex fermataMarkup
887 @funindex \compressFullBarRests
888 @funindex compressFullBarRests
889 @funindex \expandFullBarRests
890 @funindex expandFullBarRests
893 @code{\textLengthOn},
894 @code{\textLengthOff},
895 @code{\fermataMarkup},
896 @code{\compressFullBarRests},
897 @code{\expandFullBarRests}.
903 @cindex silence d'église
904 @cindex kirchenpausen
906 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
907 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
909 @cindex silence multimesure, positionnement
910 @cindex positionnement des silences multimesure
912 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
913 {positioning-multi-measure-rests.ly}
915 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
916 {multi-measure-rest-markup.ly}
920 Glossaire musicologique :
921 @rglos{multi-measure rest}.
926 @ref{Mise en forme du texte},
927 @ref{Commentaires textuels}.
932 Référence du programme :
933 @rinternals{MultiMeasureRest}.
934 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
935 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
938 @cindex doigtés et silences multimesure
939 @cindex silences multimesure et doigtés
943 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
944 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
945 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
947 @cindex condenser les silences
948 @cindex silences, condenser les
950 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
953 @cindex silences, collisions entre
955 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
959 @node Gravure du rythme
960 @subsection Gravure du rythme
961 @translationof Displaying rhythms
966 * Musique sans métrique::
967 * Notation polymétrique::
968 * Découpage automatique des notes::
969 * Gravure de lignes rythmiques::
973 @unnumberedsubsubsec Métrique
974 @translationof Time signature
976 @cindex chiffrage de mesure
977 @cindex chiffre indicateur de mesure
983 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
984 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
985 fraction au début de la portée :
987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
992 @cindex métrique, visibilité
994 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
995 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
996 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
997 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
998 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1010 @cindex métrique, styles
1011 @cindex styles de métrique
1013 @funindex \numericTimeSignature
1014 @funindex numericTimeSignature
1015 @funindex \defaultTimeSignature
1016 @funindex defaultTimeSignature
1018 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1019 changé pour un style numérique :
1021 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1025 % Change to numeric style
1026 \numericTimeSignature
1029 % Revert to default style
1030 \defaultTimeSignature
1036 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1037 @ref{Métriques anciennes}.
1041 @code{\numericTimeSignature},
1042 @code{\defaultTimeSignature}.
1048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1049 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1051 @cindex métriques composites
1052 @cindex métriques décomposées
1054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1055 {compound-time-signatures.ly}
1059 Glossaire musicologique :
1060 @rglos{time signature}
1062 Manuel de notation :
1063 @ref{Métriques anciennes},
1064 @ref{Gestion du temps}.
1069 Références internes :
1070 @rinternals{TimeSignature},
1071 @rinternals{Timing_translator}.
1075 @unnumberedsubsubsec Levées
1076 @translationof Upbeats
1080 @cindex mesure incomplète
1081 @cindex mesure, changement de longueur
1083 @funindex measurePosition
1087 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1088 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1092 \partial @var{durée}
1095 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1096 avant la première mesure complète :
1098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1103 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1104 à la mesure complète :
1106 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1107 \partial 8*3 c8 d e |
1111 Le programme traduit cette commande en
1114 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1118 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1119 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1120 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1121 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1124 Glossaire musicologique :
1127 Manuel de notation :
1128 @ref{Notes d'ornement}.
1133 Références internes :
1134 @rinternals{Timing_translator}.
1139 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1140 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1144 @node Musique sans métrique
1145 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1146 @translationof Unmetered music
1148 @cindex barres de mesure, supression
1149 @cindex numérotation des mesures, supression
1151 @cindex musique non mesurée
1153 @funindex \cadenzaOn
1155 @funindex \cadenzaOff
1156 @funindex cadenzaOff
1158 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1159 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1160 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1161 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1162 rétablir la métrique automatique.
1164 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1173 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1174 n'avait pas existé :
1176 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1177 % Show all bar numbers
1178 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1187 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1188 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1189 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1190 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1191 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1201 Glossaire musicologique :
1204 Manuel de notation :
1205 @ref{Visibilité des objets},
1206 @ref{Notation polymétrique}.
1212 @cindex cadence et saut de ligne
1213 @cindex cadence et saut de page
1214 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1215 @cindex musique non mesurée et saut de page
1216 @cindex sauts de ligne et cadences
1217 @cindex sauts de page et cadences
1218 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1219 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1224 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1225 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1226 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1233 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1236 @node Notation polymétrique
1237 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1238 @translationof Polymetric notation
1240 @c This section necessarily uses \set
1241 @c This is acceptable -td
1243 @cindex métrique double
1244 @cindex métrique composite
1245 @cindex composite, métrique
1246 @cindex métrique polymétrique
1249 @funindex timeSignatureFraction
1250 @funindex \scaleDurations
1251 @funindex scaleDurations
1255 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1256 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1257 et échelonnement de la durée des notes.
1259 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1261 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1262 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1263 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1264 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1265 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1266 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1267 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1268 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1270 @cindex ligature et musique polymétrique
1271 @cindex polymétrie et ligature
1273 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1274 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1275 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
1276 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1277 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1278 perturber les règles de ligature automatique.
1280 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1289 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1290 \scaleDurations #'(2 . 3)
1291 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1295 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1296 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1297 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1298 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1299 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1305 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1307 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1308 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1309 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1311 @lilypond[quote,verbatim]
1315 \remove "Timing_translator"
1316 \remove "Default_bar_line_engraver"
1320 \consists "Timing_translator"
1321 \consists "Default_bar_line_engraver"
1325 % Now each staff has its own time signature.
1351 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1352 {compound-time-signatures.ly}
1356 Glossaire musicologique :
1358 @rglos{polymetric time signature},
1361 Manuel de notation :
1363 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1368 Références internes :
1369 @rinternals{TimeSignature},
1370 @rinternals{Timing_translator},
1371 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1377 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1378 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1379 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1382 @node Découpage automatique des notes
1383 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1384 @translationof Automatic note splitting
1386 @cindex notes, division
1387 @cindex division de notes
1389 @funindex Note_heads_engraver
1390 @funindex Completion_heads_engraver
1392 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1393 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1394 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1395 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1397 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1399 \remove "Note_heads_engraver"
1400 \consists "Completion_heads_engraver"
1403 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1406 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1407 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1408 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1409 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1410 exactement la durée des décalages de mesure.
1414 Glossaire musicologique :
1417 Manuel d'apprentissage :
1418 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1419 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1424 Références internes :
1425 @rinternals{Note_heads_engraver},
1426 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1427 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1432 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1433 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1434 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1435 n'insèrera pas de nolet.
1437 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1438 divise pas les silences.
1441 @node Gravure de lignes rythmiques
1442 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1443 @translationof Showing melody rhythms
1445 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1446 @cindex rythmique d'une mélodie
1448 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1449 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1450 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1452 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1454 \new RhythmicStaff {
1455 \new Voice = "myRhythm" {
1463 \lyricsto "myRhythm" {
1471 @cindex guitar chord charts
1472 @cindex strumming rhythms, showing
1473 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1475 @funindex Pitch_squash_engraver
1476 @funindex \improvisationOn
1477 @funindex improvisationOn
1478 @funindex \improvisationOff
1479 @funindex improvisationOff
1481 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1482 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1486 @lilypond[quote,verbatim]
1495 \consists Pitch_squash_engraver
1508 @code{\improvisationOn},
1509 @code{\improvisationOff}.
1515 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1516 {guitar-strum-rhythms.ly}
1523 Référence du programme :
1524 @rinternals{RhythmicStaff}.
1525 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1528 @node Barres de ligature
1529 @subsection Barres de ligature
1530 @translationof Beams
1533 * Barres de ligature automatiques::
1534 * Définition des règles de ligature automatique::
1535 * Barres de ligature manuelles::
1536 * Liens de croches en soufflet::
1539 @node Barres de ligature automatiques
1540 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1541 @translationof Automatic beams
1543 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1544 d'imprimer les ligatures.
1546 @cindex ligatures manuelles
1547 @cindex ligatures, définition de règles
1548 @cindex ligatures, personnalisation
1550 @funindex \autoBeamOn
1551 @funindex autoBeamOn
1552 @funindex \autoBeamOff
1553 @funindex autoBeamOff
1555 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1557 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1560 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1561 définir des groupements manuellement -- voir
1562 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1563 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1564 explicitement les début et fin de la ligature.
1566 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1567 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1568 par @code{\autoBeamOn} :
1570 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1571 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1578 @cindex mélisme et ligature
1579 @cindex ligature et mélisme
1581 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1582 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1583 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1585 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1586 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1590 @code{\autoBeamOff},
1597 @cindex saut de ligne et ligature
1598 @cindex ligature et saut de ligne
1602 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1603 {beams-across-line-breaks.ly}
1605 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1606 {changing-beam-knee-gap.ly}
1610 Manuel de notation :
1611 @ref{Barres de ligature manuelles},
1612 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1614 Fichiers installés :
1615 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1620 Références internes :
1626 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1627 incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
1629 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1630 altérations appartenant à d'autres voix.
1633 @node Définition des règles de ligature automatique
1634 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1635 @translationof Setting automatic beam behavior
1638 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1639 @cindex réglage des ligatures automatiques
1640 @cindex ligatures automatiques, génération de
1642 @cindex paroles et ligatures
1644 @funindex autoBeaming
1645 @funindex beamSettings
1646 @funindex measureLength
1647 @funindex beatLength
1653 La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
1654 La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
1655 différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
1656 métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
1657 des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).
1659 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1660 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1664 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1665 toujours respectée ; sinon
1667 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1670 @item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
1671 de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
1673 @item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
1674 use it to group notes with beams, otherwise
1676 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1681 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1683 La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
1684 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1685 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.
1687 @code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1688 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1689 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1690 pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.
1692 Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
1693 propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
1694 métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
1695 @code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}.
1697 La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
1698 @w{@code{#'(4 . 4)}}.
1700 Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
1701 terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.
1703 Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
1704 constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
1705 les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement.
1708 #'((durée-type1 . groupement-1)
1709 (durée-type2 . groupement-2)
1710 (durée-type3 . groupement-3))
1713 @var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
1714 base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
1715 indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
1716 l'absence de règle explicite.
1718 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1719 regroupement à effectuer. En ce qui concerne les règles par défaut --
1720 celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
1721 en terme de @code{beatLength} ; pour les règles explicites, en durée
1724 Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes
1725 @code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.
1727 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1730 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1732 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1736 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1737 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1738 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1739 supérieur s'appliqueront.
1741 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1746 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1753 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1760 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1761 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1762 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1764 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1767 % Context Voice specified - does not work correctly
1768 % Because of autogenerated voices, all beating will
1769 % be at beatLength (1 . 8)
1770 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1771 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1773 % Works correctly with context Staff specified
1774 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1775 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1778 @funindex revertBeamSettings
1780 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
1781 commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
1782 fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
1783 règles de regroupement.
1786 \revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
1790 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1792 \repeat unfold 16 {a16}
1793 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1794 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1795 \repeat unfold 16 {a16}
1796 % revert the new rule
1797 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1798 \repeat unfold 16 {a16}
1803 @cindex beams, subdividing
1805 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1806 {sub-dividing-beams.ly}
1808 @cindex measure groupings
1809 @cindex beats, grouping
1810 @cindex grouping beats
1811 @cindex measure sub-grouping
1813 @funindex autoBeamSettings
1815 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1816 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1819 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1820 {beam-endings-in-score-context.ly}
1822 @cindex ligature en fin de partition
1823 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1827 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1828 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1829 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1830 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1831 que la dernière ligature soit achevée.
1839 @node Barres de ligature manuelles
1840 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1841 @translationof Manual beams
1843 @cindex groupements de note manuels
1844 @cindex ligatures manuelles
1849 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1850 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1851 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1852 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1853 @code{[} et @code{]}.
1855 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1857 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1865 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
1866 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
1868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1869 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1874 @funindex stemLeftBeamCount
1875 @funindex stemRightBeamCount
1877 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1878 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1879 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1880 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
1881 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
1882 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
1883 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
1884 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
1885 croche qui est importante.
1887 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1890 \set stemLeftBeamCount = #2
1891 \set stemRightBeamCount = #1
1893 \set stemLeftBeamCount = #1
1900 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1901 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1904 @node Liens de croches en soufflet
1905 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
1906 @translationof Feathered beams
1908 @cindex soufflet, ligature
1909 @cindex ligature en soufflet
1911 @funindex \featherDurations
1912 @funindex featherDurations
1913 @funindex grow-direction
1915 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
1916 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
1917 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
1918 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
1919 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
1921 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
1922 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
1923 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
1924 délimitée par des accolades, précédée de la commande
1925 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
1926 durées des première et dernière notes du groupe en question.
1928 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
1929 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
1930 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
1931 indépendantes l'une de l'autre.
1933 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
1934 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
1935 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
1936 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
1937 quatre dernières gardent un tempo régulier.
1939 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1940 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1941 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1942 { c16[ c c c c c c c] }
1943 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1944 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1946 % revert to non-feathered beams
1947 \override Beam #'grow-direction = #'()
1952 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
1953 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
1958 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1959 courts extraits, avec une faible amplitude.
1973 * Barres de mesure::
1974 * Numéros de mesure::
1975 * Vérification des limites et numéros de mesure::
1976 * Indications de repère::
1979 @node Barres de mesure
1980 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
1981 @translationof Bar lines
1983 @cindex barres de mesure
1984 @cindex barre finale
1985 @cindex double barre
1986 @cindex barres de reprise
1991 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1992 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
1993 en respectant la métrique en vigueur.
1995 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1996 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
1997 morceau, où l'on voit une double barre :
1999 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2003 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2004 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
2005 sur la mesure suivante. Des débordements à répétition finissent par
2006 générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
2007 bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
2008 qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
2009 notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2011 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2012 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2014 @cindex sauts de ligne
2015 @cindex barre de mesure invisible
2016 @cindex invisible, barre de mesure
2018 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2019 de barre de mesure visible, en utilisant :
2026 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2027 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2028 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2029 @ref{Sauts de ligne}.
2031 @cindex manuelle, barre de mesure
2032 @cindex barre de mesure manuelle
2034 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2035 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2036 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2037 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2038 s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
2039 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2042 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2045 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2046 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2050 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2052 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2053 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2057 et de cinq types de barre de reprise :
2059 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2060 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2063 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2065 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2069 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2070 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2071 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2072 chapitre consacré au grégorien.
2078 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2079 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2080 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2081 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
2082 d'imprimer le type de barre approprié.
2084 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2085 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
2086 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2088 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2089 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2097 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2098 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2099 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2100 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2101 d'un @code{GrandStaff}.
2103 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2111 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2113 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2118 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2119 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2124 @funindex defaultBarType
2130 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2131 @code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}. Dès que l'on définit
2132 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2134 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2135 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2136 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2141 @ref{Sauts de ligne},
2142 @ref{Répétitions et reprises},
2143 @ref{Regroupement de portées}.
2148 Référence du programme :
2149 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}),
2150 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2151 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2154 @node Numéros de mesure
2155 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2156 @translationof Bar numbers
2158 @cindex Mesure, numéro de
2159 @cindex numéros de mesure
2161 @funindex currentBarNumber
2163 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2164 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2165 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2166 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2168 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2171 \set Score.currentBarNumber = #50
2175 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2177 @funindex barNumberVisibility
2180 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2181 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2182 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2183 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2184 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2185 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2186 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2187 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2188 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2189 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2192 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2193 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2194 \set Score.currentBarNumber = #11
2195 % Permit first bar number to be printed
2204 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2205 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2207 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2208 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2210 @cindex numéro de mesure, formatage
2211 @cindex formatage du numéro de mesure
2213 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2214 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2216 @cindex alignement du numéro de mesure
2217 @cindex numéro de mesure, alignement
2219 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2220 {aligning-bar-numbers.ly}
2222 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2223 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2231 Référence du programme :
2232 @rinternals{BarNumber}.
2235 @cindex numéro de mesure et collision
2236 @cindex collision et numéro de mesure
2240 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2241 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2242 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2246 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2247 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2248 @translationof Bar and bar number checks
2250 @cindex vérification des limites de mesure
2251 @cindex mesures, vérification des limites
2253 @funindex barCheckSynchronize
2256 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2257 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2258 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2259 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
2260 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2263 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2266 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2271 Twin -- kle | Twin -- kle
2275 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2276 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2277 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2278 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2279 corriger sa partition.
2281 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2282 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2286 @funindex pipeSymbol
2288 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2289 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2290 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2291 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2292 mesure est atteinte.
2294 @lilypond[quote,verbatim]
2295 pipeSymbol = \bar "||"
2304 @funindex \barNumberCheck
2305 @funindex barNumberCheck
2307 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2308 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2309 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2312 \barNumberCheck #123
2316 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2317 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2325 @node Indications de repère
2326 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2327 @translationof Rehearsal marks
2329 @cindex Repères, indication de
2334 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2336 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2345 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2346 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
2349 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2352 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2353 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2354 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2355 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2357 @cindex repère, format
2358 @cindex repère, style
2359 @cindex style de repère
2360 @cindex format de repère
2361 @cindex repère manuel
2362 @cindex spécification d'un repère
2363 @cindex repère, personnalisation
2365 Le style de repère est déterminé par la propriété
2366 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2367 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2368 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2369 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2370 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2373 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2374 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2377 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2379 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2381 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2385 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2386 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2387 @code{format-mark-box-numbers},
2388 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2389 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2391 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2392 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2393 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2395 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2402 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2403 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2406 \mark \markup@{ \box A1 @}
2412 @cindex point d'orgue
2413 @cindex glyphes musicales
2415 @funindex \musicglyph
2416 @funindex musicglyph
2418 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2421 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2422 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2423 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2424 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2429 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2430 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2432 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2433 @ref{Mise en forme du texte}.
2438 @ref{La fonte Feta},
2439 @ref{Mise en forme du texte}.
2441 Fichiers d'initialisation :
2442 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2443 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2444 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2449 Référence du programme :
2450 @rinternals{RehearsalMark}.
2453 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2454 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2455 @translationof Special rhythmic concerns
2459 * Notes d'ornement::
2460 * Alignement et cadences::
2461 * Gestion du temps::
2464 @node Notes d'ornement
2465 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2466 @translationof Grace notes
2470 @cindex notes d'ornement
2471 @cindex appoggiature
2472 @cindex acciaccature
2478 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2479 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2480 pas de temps dans la mesure.
2482 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2484 \grace { c16[ d16] } c2
2487 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2488 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2489 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2490 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2492 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2496 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2499 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2500 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2501 pour chaque petite croche.
2503 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2504 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2505 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2508 @cindex grace notes, following
2510 @funindex \afterGrace
2511 @funindex afterGrace
2513 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2514 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2515 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2518 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2519 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2522 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2523 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2524 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2525 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2526 enfin à la moitié de la durée de base.
2528 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2531 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2534 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2535 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2538 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2539 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2544 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2545 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2546 7/8 de la durée de la note de base :
2548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2551 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2556 @cindex retouche des notes d'ornement
2557 @cindex notes d'ornement et retouches
2558 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2560 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2561 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2562 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2563 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2564 @code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
2565 dans cette même expression.
2567 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2579 @cindex hampe barrée
2583 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2584 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2586 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2587 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2589 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2590 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2592 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2593 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2597 Glossaire musicologique :
2598 @rglos{grace notes},
2599 @rglos{acciaccatura},
2600 @rglos{appoggiatura}.
2603 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2608 Référence du programme :
2609 @rinternals{GraceMusic}.
2614 @cindex acciaccature, multi-note
2615 @cindex note d'ornement, synchronisation
2616 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2618 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2619 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2621 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2623 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2624 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2625 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2626 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2628 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2630 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2631 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2636 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2637 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2638 correspondant à la durée des petites notes.
2640 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2642 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2643 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2647 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2648 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2649 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2650 code peut échouer ou produire des erreurs.
2653 @node Alignement et cadences
2654 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2655 @translationof Aligning to cadenzas
2659 @cindex cadence et alignement
2660 @cindex alignement et cadence
2662 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2663 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2664 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2665 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2668 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2669 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2670 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2671 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2673 @lilypond[verbatim,quote]
2674 MyCadenza = \relative c' {
2685 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2687 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2695 Glossaire musicologique :
2702 @node Gestion du temps
2703 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
2704 @translationof Time administration
2706 @cindex temps, gestion du
2707 @cindex musique non mesurée
2708 @cindex non mesurée, musique
2710 @funindex currentBarNumber
2711 @funindex measurePosition
2712 @funindex measureLength
2715 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
2716 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
2717 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
2719 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2720 minutage de la partition.
2722 @cindex numéro de mesure
2723 @cindex mesure, numéro de
2726 @item currentBarNumber
2727 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2728 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
2731 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
2732 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
2733 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2734 ligatures automatiques.
2736 @item measurePosition
2737 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
2738 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2739 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2742 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2743 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
2744 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2748 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2749 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2750 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
2751 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2752 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
2753 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2755 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2756 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2760 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2766 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2767 durée de n/m fois une ronde.
2768 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2769 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
2774 @ref{Numéros de mesure},
2775 @ref{Musique sans métrique}
2780 Références internes :
2781 @rinternals{Timing_translator},