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Doc-fr: updates
[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / rhythms.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: 7cf1ff2069f1b0e945d0c0852791b2306451db97
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
7 @end ignore
8
9 @c \version "2.12.0"
10
11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
13 @c François Martin, Xavier Scheuer
14
15 @node Rythme
16 @section Rythme
17 @translationof Rhythms
18
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
20
21 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
22 et de mesure.
23
24 @menu
25 * Écriture du rythme::             
26 * Écriture des silences::               
27 * Gravure du rythme::          
28 * Barres de ligature::                       
29 * Mesures::                        
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::   
31 @end menu
32
33
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
37
38 @menu
39 * Durées::                   
40 * Nolets::                     
41 * Changement d'échelle des durées::           
42 * Liaisons de prolongation::                        
43 @end menu
44
45 @node Durées
46 @unnumberedsubsubsec Durées
47 @translationof Durations
48
49 @cindex durées
50 @cindex notes, longueur
51 @cindex longueur de note
52
53 @funindex \longa
54 @funindex longa
55 @funindex \breve
56 @funindex breve
57 @funindex \maxima
58 @funindex maxima
59
60 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
61 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
62 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde.  Une
63 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
64 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
65 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}.  Pour des notes plus
66 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
67 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
68 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
69 sont possibles, à condition de les ligaturer.
70
71 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
73 \time 8/1
74 c\longa c\breve c1 c2
75 c4 c8 c16 c32 c64 c64
76 @end lilypond
77
78 @noindent
79 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
80
81 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
82 @c but it's ok here.  -gp
83 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 \time 8/1
85 \autoBeamOff
86 c\longa c\breve c1 c2
87 c4 c8 c16 c32 c64 c64
88 @end lilypond
89
90 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
91 @code{\maxima}.  Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
92 la notation ancienne.  Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}. 
93
94 @cindex durée par défaut
95 @cindex défaut, durée
96
97 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
98 durée de la note précédente.  La valeur par défaut pour la première note
99 est la noire (@code{4}).
100
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a a a2 a a4 a a1 a
103 @end lilypond
104
105 @cindex notes pointées
106 @cindex pointée, note
107 @cindex doublement pointée, note
108 @cindex point
109 @cindex double point
110
111 @funindex .
112
113 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
114 (@code{.}) au chiffre.  Les notes doublement pointées sont créées de
115 la même façon.
116
117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
118 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 @end lilypond
120
121 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
122 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles.  Voir
123 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
124
125 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
126 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre 
127 @ref{Musique vocale}.
128
129 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.  
130 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
131 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
132
133 @funindex \dotsUp
134 @funindex dotsUp
135 @funindex \dotsDown
136 @funindex dotsDown
137 @funindex \dotsNeutral
138 @funindex dotsNeutral
139
140 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
141 sauf dans certaines polyphonies.  Des commandes prédéfinies permettent
142 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
143 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
144
145
146 @predefined
147 @code{\autoBeamOff},
148 @code{\dotsUp},
149 @code{\dotsDown},
150 @code{\dotsNeutral}.
151 @endpredefined
152
153
154 @seealso
155 Glossaire musicologique :
156 @rglos{breve},
157 @rglos{longa},
158 @rglos{maxima},
159 @rglos{note value},
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
161
162 Manuel de notation :
163 @ref{Barres de ligature automatiques},
164 @ref{Liaisons de prolongation},
165 @ref{Hampes},
166 @ref{Écriture du rythme},
167 @ref{Écriture des silences},
168 @ref{Musique vocale},
169 @ref{Notations anciennes},
170 @ref{Notation proportionnelle}.
171
172 Morceaux choisis :
173 @rlsr{Rhythms}.
174
175 Manuel des références internes :
176 @rinternals{Dots},
177 @rinternals{DotColumn}.
178
179
180 @knownissues
181
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
183 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure) 
184 en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes 
185 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
186 soupir à la maxime (valant huit pauses).
187
188
189 @node Nolets
190 @unnumberedsubsubsec Nolets
191 @translationof Tuplets
192
193 @cindex nolets
194 @cindex triolets
195
196 @funindex \times
197 @funindex times
198
199 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
200 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
201 fraction.
202
203 @example
204 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
205 @end example
206
207 @noindent
208 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
209 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
210 des notes, parfois avec un crochet.  Le nolet le plus courant est le 
211 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent 
212 donc 2/3 de leur valeur écrite.
213
214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
215 a2 \times 2/3 { b4 b b }
216 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
217 @end lilypond
218
219 @cindex crochet de nolet, positionnement
220
221 @funindex \tupletUp
222 @funindex tupletUp
223 @funindex \tupletDown
224 @funindex tupletDown
225 @funindex \tupletNeutral
226 @funindex tupletNeutral
227
228 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
229 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
230 chapitre @ref{Direction et positionnement}.  
231
232 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
233
234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
235 \autoBeamOff
236 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
237 @end lilypond
238  
239 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
240 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
241
242 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
243 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
244
245
246 @predefined
247 @code{\tupletUp},
248 @code{\tupletDown},
249 @code{\tupletNeutral}.
250 @endpredefined
251
252 @snippets
253
254 @cindex nolets, formatage
255 @cindex triolets, formatage
256
257 @funindex tupletNumberFormatFunction
258 @funindex tupletSpannerDuration
259
260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
261 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262
263 @cindex nolet, modification du chiffre
264
265 @funindex TupletNumber
266
267 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {changing-the-tuplet-number.ly}
269
270 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
271 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272
273 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
275
276
277 @seealso
278 Music Glossary:
279 @rglos{triplet},
280 @rglos{tuplet},
281 @rglos{polymetric}.
282
283 Manuel d'apprentissage : 
284 @rlearning{Méthodes de retouche}.
285
286 Manuel de notation :
287 @ref{Gestion du temps},
288 @ref{Changement d'échelle des durées},
289 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
290 @ref{Notation polymétrique}.
291
292 Morceaux choisis :
293 @rlsr{Rhythms}.
294
295 Références internes :
296 @rinternals{TupletBracket},
297 @rinternals{TupletNumber},
298 @rinternals{TimeScaledMusic}.
299
300 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
301
302 @knownissues
303 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
304 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
305 toute erreur.  Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
306 se placer au sein de l'expression du nolet.
307
308
309 @node Changement d'échelle des durées
310 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
311 @translationof Scaling durations
312
313 @cindex échelonnement des durées
314 @cindex durées, échelonnement
315
316 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
317 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
318 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}.  Ceci ne modifiera en rien l'apparence
319 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
320
321 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
322 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
323
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
325 \time 2/4
326 % Alter durations to triplets
327 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
328 % Normal durations
329 a4 a4
330 % Double the duration of chord
331 <a d>4*2
332 % Duration of quarter, appears like sixteenth
333 b16*4 c4
334 @end lilypond
335
336 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
337 elle aussi être affectée d'un multiplicateur.  Cette technique permet
338 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
339 @code{s1*23}.
340
341 @cindex échelonnement de musique
342 @cindex musique échelonnée
343
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
346
347 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
348 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
349 ou silence était affecté de ce même quotient.  L'apparence de cette
350 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
351 multipliée en interne par la fraction
352 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}.  N'oubliez pas de préserver les
353 espaces de part et d'autre du point.  Voici un exemple illustrant la
354 manière de comprimer ou étirer de la musique :
355
356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 \time 2/4
358 % Normal durations
359 <c a>4 c8 a
360 % Scale music by *2/3
361 \scaleDurations #'(2 . 3) {
362   <c a f>4. c8 a f
363 }
364 % Scale music by *2
365 \scaleDurations #'(2 . 1) {
366   <c' a>4 c8 b
367 }
368 @end lilypond
369
370 @noindent
371 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
372 voir @ref{Notation polymétrique}.
373
374
375 @seealso
376 Manuel de notation :
377 @ref{Nolets},
378 @ref{Silences invisibles},
379 @ref{Notation polymétrique}.
380
381 Morceaux choisis :
382 @rlsr{Rhythms}.
383
384
385 @node Liaisons de prolongation
386 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
387 @translationof Ties
388
389 @cindex liaison de prolongation
390
391 @funindex ~
392
393 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
394 même hauteur.  Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
395
396 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
397 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}.  Une liaison de
398 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
399 tout comme les points.}
400
401 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
402
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
404 a2 ~ a
405 @end lilypond
406
407
408 @noindent
409 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
410 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.  
411 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
412 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
413
414 @c KEEP LY
415 @lilypond[verbatim,quote]
416 \relative {
417   r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
418   r8^"non" c2 ~ c8 r4
419 }
420 @end lilypond
421
422 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
423 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
424 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}.  Ce procédé divise
425 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
426 de mesure.
427
428 @cindex liaison de tenue et accords
429 @cindex accords et liaisons de tenue
430
431 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
432 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées.  S'il n'y en
433 a aucune, aucune liaison n'est créée.  Il est également possible de lier
434 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
435 accords.
436
437 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
438 <c e g> ~ <c e g>
439 <c~ e g~ b> <c e g b>
440 @end lilypond
441
442 @cindex liaison de tenue et répétition
443 @cindex répétition et liaison de tenue
444 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
445 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
446
447 @funindex \repeatTie
448 @funindex repeatTie
449
450 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
451 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
452
453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
454 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
455 \alternative {
456   % First alternative: following note is tied normally
457   { <c e>2. r4 }
458   % Second alternative: following note has a repeated tie
459   { <c e>2\repeatTie d4 c } }
460 @end lilypond
461
462 @cindex laissez vibrer
463 @cindex liaison, laissez vibrer
464
465 @funindex \laissezVibrer
466 @funindex laissezVibrer
467
468 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
469 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion.  Elles
470 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
471 lieu de l'étouffer.  Elles s'indiquent de la manière suivante :
472
473 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
474  <c f g>\laissezVibrer
475 @end lilypond
476
477 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
478
479 @funindex \tieUp
480 @funindex tieUp
481 @funindex \tieDown
482 @funindex tieDown
483 @funindex \tieNeutral
484 @funindex tieNeutral
485
486 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
487 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
488 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
489
490 @cindex liaison de prolongation, apparence
491 @cindex liaison de prolongation, pointillés
492 @cindex liaison de prolongation, tirets
493
494 @funindex \tieDotted
495 @funindex tieDotted
496 @funindex \tieDashed
497 @funindex tieDashed
498 @funindex \tieSolid
499 @funindex tieSolid
500
501 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
502 continue, discontinue ou pointillée.
503
504 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
505 \tieDotted
506 c2 ~ c
507 \tieDashed
508 c2 ~ c
509 \tieHalfDashed
510 c2 ~ c
511 \tieHalfSolid
512 c2 ~ c
513 \tieSolid
514 c2 ~ c
515 @end lilypond
516
517 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
518
519 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
520 \tieDashPattern #0.3 #0.75
521 c2 ~ c
522 \tieDashPattern #0.7 #1.5
523 c2 ~ c
524 \tieSolid
525 c2 ~ c
526 @end lilypond
527
528 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
529 discontinue formant une liaison se définit de la même manière.  Pour de
530 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
531
532 @predefined
533 @code{\tieUp},
534 @code{\tieDown},
535 @code{\tieNeutral},
536 @code{\tieDotted},
537 @code{\tieDashed},
538 @code{\tieDashPattern},
539 @code{\tieHalfDashed},
540 @code{\tieHalfSolid},
541 @code{\tieSolid}.
542 @endpredefined
543
544
545 @snippets
546
547 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
548 {using-ties-with-arpeggios.ly}
549
550 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
551 {engraving-ties-manually.ly}
552
553
554 @seealso
555 Glossaire musical :
556 @rglos{tie},
557 @rglos{laissez vibrer}.
558
559 Dans ce manuel : 
560 @ref{Découpage automatique des notes}.
561
562 Morceaux choisis :
563 @rlsr{Rhythms}.
564
565 Référence du programme :
566 @rinternals{LaissezVibrerTie},
567 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
568 @rinternals{TieColumn},
569 @rinternals{Tie}.
570
571
572
573 @knownissues
574
575 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
576 peut produire une liaison oblique.
577
578 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
579 résultat indéfini.  Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
580 @emph{legato}.
581
582
583 @node Écriture des silences
584 @subsection Écriture des silences
585 @translationof Writing rests
586
587 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
588 notes. 
589
590 @menu
591 * Silences::                       
592 * Silences invisibles::             
593 * Silences valant une mesure::          
594 @end menu
595
596 @node Silences
597 @unnumberedsubsubsec Silences
598 @translationof Rests
599
600 @cindex silences
601 @cindex durée d'un silence
602 @cindex double pause
603
604 @funindex \rest
605 @funindex rest
606 @funindex r
607 @funindex \maxima
608 @funindex maxima
609 @funindex \longa
610 @funindex longa
611 @funindex \breve
612 @funindex breve
613
614 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
615 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
616 prédéfinies :
617
618 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
619 @c and long tracts of empty measures
620 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
621 \new Staff {
622   % These two lines are just to prettify this example
623   \time 16/1
624   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
625   % Print a maxima rest, equal to four breves
626   r\maxima
627   % Print a longa rest, equal to two breves
628   r\longa
629   % Print a breve rest
630   r\breve
631   r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
632 }
633 @end lilypond
634
635 @cindex silence multi-mesure
636 @cindex mesure de silence
637
638 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
639 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence.  Elles
640 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
641 leur utilisation est expliquée dans la section
642 @ref{Silences valant une mesure}.
643
644 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
645
646 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
647 une note suivie de @code{\rest}.  Un silence de même durée sera placé
648 à la position où serait imprimée la note.  Cela rend plus facile la mise
649 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
650 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
651
652 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
653 a'4\rest d'4\rest
654 @end lilypond
655
656 @snippets
657
658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
659 {rest-styles.ly}
660
661
662 @seealso
663 Glossaire musicologique :
664 @rglos{breve},
665 @rglos{longa},
666 @rglos{maxima}.
667
668 Manuel de notation :
669 @ref{Silences valant une mesure}.
670
671 Morceaux choisis :
672 @rlsr{Rhythms}.
673
674 Référence du programme :
675 @rinternals{Rest}.
676
677
678 @knownissues
679
680 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
681 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
682 en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes
683 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
684 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
685
686
687 @node Silences invisibles
688 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
689 @translationof Invisible rests
690
691 @cindex sauts de durée
692 @cindex silences invisibles
693 @cindex silences d'espacement
694
695 @funindex s
696 @funindex \skip
697 @funindex skip
698
699 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
700 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
701 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
702
703 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
704 c4 c s c
705 s2 c
706 @end lilypond
707
708 @cindex paroles, blanc
709 @cindex paroles, saut de notes
710
711 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
712 de notes et d'accords.  Dans les autres situations, pour l'entrée de
713 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
714 requiert une durée explicite.
715
716 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
717 <<
718   {
719     a2 \skip2 a2 a2
720   }
721   \new Lyrics {
722     \lyricmode {
723       foo2 \skip 1 bla2
724     }
725   }
726 >>
727 @end lilypond
728
729 La commande de saut génère simplement une case musicale vide.  Le code
730 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et 
731 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences : 
732  
733 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
734 s1 s s
735 @end lilypond
736
737 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
738 du tout, pas même un symbole transparent. 
739
740 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
741 % This is valid input, but does nothing
742 \skip 1 \skip1 \skip 1
743 @end lilypond
744
745
746 @seealso
747 Morceaux choisis :
748 @rlsr{Rhythms}.
749
750 Référence du programme :
751 @rinternals{SkipMusic}.
752
753
754 @node Silences valant une mesure
755 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
756 @translationof Full measure rests
757
758 @cindex mesures à compter
759 @cindex mesure entière de silence
760 @cindex silences multimesures
761 @cindex silences, mesure entière
762 @cindex une pause par mesure
763
764 @funindex R
765
766 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
767 @code{R} majuscule. 
768
769 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
770 % Rest measures contracted to single measure
771 \compressFullBarRests
772 R1*4
773 R1*24
774 R1*4
775 b2^"Tutti" b4 a4
776 @end lilypond
777
778 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide.  Sa durée
779 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
780 la métrique.  C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
781 points d'augmentation ou des fractions :
782
783 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
784 \compressFullBarRests
785 \time 2/4
786 R1 | R2 |
787 \time 3/4
788 R2. | R2.*2 |
789 \time 13/8
790 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
791 \time 10/8
792 R4*5*4 |
793 @end lilypond
794
795 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
796 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
797 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
798
799 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
800 \time 4/4
801 R1 |
802 \time 6/4
803 R1*3/2 |
804 \time 8/4
805 R1*2 |
806 @end lilypond
807
808 @cindex silence multimesure, expansion
809 @cindex silence multimesure, contraction
810
811 @funindex \expandFullBarRests
812 @funindex expandFullBarRests
813 @funindex \compressFullBarRests
814 @funindex compressFullBarRests
815
816 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
817 que nécessaire.  Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
818 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
819
820 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
821 % Default behavior
822 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
823 \time 2/4 R2 |
824 \time 4/4
825 % Rest measures contracted to single measure
826 \compressFullBarRests
827 r1 | R1*17 | R1*4 |
828 % Rest measures expanded
829 \expandFullBarRests
830 \time 3/4
831 R2.*2 |
832 @end lilypond
833
834
835 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
836 @cindex silence multimesure, ajout de texte
837 @cindex script et silence multimesure
838 @cindex silence multimesure, script
839 @cindex étiquette et silence multimesure
840 @cindex silence multimesure, étiquette
841 @cindex point d'orgue et silence multimesure
842 @cindex silence multimesure et point d'orgue
843
844 @funindex \fermataMarkup
845 @funindex fermataMarkup
846 @funindex MultiMeasureRestText
847  
848 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
849 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}).  La
850 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
851 d'orgue :
852
853 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 \compressFullBarRests
855 \time 3/4
856 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
857 R2.^\fermataMarkup
858 @end lilypond
859
860 @warning{
861 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
862 non @code{TextScript}.  Les commandes de dérogation ou de redéfinition
863 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
864 dans l'exemple suivant.}
865
866 @c KEEP LY
867 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
868 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
869 \override TextScript #'padding = #5
870 R1^"pas bon !"
871 % Formulation correcte, qui fonctionnera
872 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
873 R1^"ça marche !"
874 @end lilypond
875
876 Un silence multimesure placé directement après une commande
877 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
878 numéros de mesure.
879
880
881 @funindex \textLengthOn
882 @funindex textLengthOn
883 @funindex \textLengthOff
884 @funindex textLenthOff
885 @funindex \fermataMarkup
886 @funindex fermataMarkup
887 @funindex \compressFullBarRests
888 @funindex compressFullBarRests
889 @funindex \expandFullBarRests
890 @funindex expandFullBarRests
891
892 @predefined
893 @code{\textLengthOn},
894 @code{\textLengthOff},
895 @code{\fermataMarkup},
896 @code{\compressFullBarRests},
897 @code{\expandFullBarRests}.
898 @endpredefined
899
900
901 @snippets
902
903 @cindex silence d'église
904 @cindex kirchenpausen
905
906 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
907 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
908
909 @cindex silence multimesure, positionnement
910 @cindex positionnement des silences multimesure
911
912 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
913 {positioning-multi-measure-rests.ly}
914
915 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
916 {multi-measure-rest-markup.ly}
917
918
919 @seealso
920 Glossaire musicologique :
921 @rglos{multi-measure rest}.
922
923 Manuel de notation :
924 @ref{Durées},
925 @ref{Texte},
926 @ref{Mise en forme du texte},
927 @ref{Commentaires textuels}.
928
929 Morceaux choisis :
930 @rlsr{Rhythms}.
931
932 Référence du programme :
933 @rinternals{MultiMeasureRest}.
934 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
935 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
936
937
938 @cindex doigtés et silences multimesure
939 @cindex silences multimesure et doigtés
940
941 @knownissues
942
943 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
944 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
945 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
946
947 @cindex condenser les silences
948 @cindex silences, condenser les 
949
950 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut 
951 être automatisé.  
952
953 @cindex silences, collisions entre
954
955 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
956 silences. 
957
958
959 @node Gravure du rythme
960 @subsection Gravure du rythme
961 @translationof Displaying rhythms
962
963 @menu
964 * Métrique::              
965 * Levées::                     
966 * Musique sans métrique::             
967 * Notation polymétrique::         
968 * Découpage automatique des notes::    
969 * Gravure de lignes rythmiques::      
970 @end menu
971
972 @node Métrique
973 @unnumberedsubsubsec Métrique
974 @translationof Time signature
975
976 @cindex chiffrage de mesure
977 @cindex chiffre indicateur de mesure
978 @cindex métrique
979
980 @funindex \time
981 @funindex time
982
983 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
984 régulière de temps forts et de temps faibles.  Il est indiqué par une
985 fraction au début de la portée :
986
987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
988 \time 2/4 c2
989 \time 3/4 c2.
990 @end lilypond
991
992 @cindex métrique, visibilité
993
994 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
995 est modifiée.  Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
996 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
997 la ligne suivante.  Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
998 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}. 
999
1000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1001 \time 2/4
1002 c2 c
1003 \break
1004 c c
1005 \break
1006 \time 4/4
1007 c c c c
1008 @end lilypond
1009
1010 @cindex métrique, styles
1011 @cindex styles de métrique
1012
1013 @funindex \numericTimeSignature
1014 @funindex numericTimeSignature
1015 @funindex \defaultTimeSignature
1016 @funindex defaultTimeSignature
1017
1018 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1019 changé pour un style numérique :
1020
1021 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1022 % Default style
1023 \time 4/4 c1
1024 \time 2/2 c1
1025 % Change to numeric style
1026 \numericTimeSignature
1027 \time 4/4 c1
1028 \time 2/2 c1
1029 % Revert to default style
1030 \defaultTimeSignature
1031 \time 4/4 c1
1032 \time 2/2 c1
1033 @end lilypond
1034
1035
1036 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre 
1037 @ref{Métriques anciennes}.
1038
1039
1040 @predefined
1041 @code{\numericTimeSignature},
1042 @code{\defaultTimeSignature}.
1043 @endpredefined
1044
1045
1046 @snippets
1047
1048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1049 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1050
1051 @cindex métriques composites
1052 @cindex métriques décomposées
1053
1054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1055 {compound-time-signatures.ly}
1056
1057
1058 @seealso
1059 Glossaire musicologique :
1060 @rglos{time signature}
1061
1062 Manuel de notation :
1063 @ref{Métriques anciennes},
1064 @ref{Gestion du temps}.
1065
1066 Morceaux choisis :
1067 @rlsr{Rhythms}.
1068
1069 Références internes :
1070 @rinternals{TimeSignature},
1071 @rinternals{Timing_translator}.
1072  
1073  
1074 @node Levées
1075 @unnumberedsubsubsec Levées
1076 @translationof Upbeats
1077
1078 @cindex anacrouse
1079 @cindex levée
1080 @cindex mesure incomplète
1081 @cindex mesure, changement de longueur
1082
1083 @funindex measurePosition
1084 @funindex \partial
1085 @funindex partial
1086
1087 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1088 être entrées avec la commande @code{\partial}.  La syntaxe de cette
1089 commande est
1090
1091 @example
1092 \partial @var{durée}
1093 @end example
1094
1095 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1096 avant la première mesure complète :
1097
1098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1099 \partial 4 e4 |
1100 a2. c,4 |
1101 @end lilypond
1102
1103 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1104 à la mesure complète :
1105
1106 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1107 \partial 8*3 c8 d e |
1108 a2. c,4 |
1109 @end lilypond
1110
1111 Le programme traduit cette commande en
1112
1113 @example
1114 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1115 @end example
1116
1117
1118 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1119 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1120 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1121 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1122
1123 @seealso
1124 Glossaire musicologique :
1125 @rglos{anacrusis}.
1126
1127 Manuel de notation :
1128 @ref{Notes d'ornement}.
1129
1130 Morceaux choisis :
1131 @rlsr{Rhythms}.
1132
1133 Références internes :
1134 @rinternals{Timing_translator}.
1135
1136
1137 @knownissues
1138
1139 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.  
1140 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1141 s'afficher.
1142
1143
1144 @node Musique sans métrique
1145 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1146 @translationof Unmetered music
1147
1148 @cindex barres de mesure, supression
1149 @cindex numérotation des mesures, supression
1150 @cindex cadence
1151 @cindex musique non mesurée
1152
1153 @funindex \cadenzaOn
1154 @funindex cadenzaOn
1155 @funindex \cadenzaOff
1156 @funindex cadenzaOff
1157
1158 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1159 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1160 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1161 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1162 rétablir la métrique automatique.
1163
1164 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1165 c4 d e d
1166 \cadenzaOn
1167 c4 c d8 d d f4 g4.
1168 \cadenzaOff
1169 \bar "|"
1170 d4 e d c
1171 @end lilypond
1172
1173 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1174 n'avait pas existé :
1175
1176 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1177 % Show all bar numbers
1178 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1179 c4 d e d
1180 \cadenzaOn
1181 c4 c d8 d d f4 g4.
1182 \cadenzaOff
1183 \bar "|"
1184 d4 e d c
1185 @end lilypond
1186
1187 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1188 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1189 @code{Voice}.  Pour éviter ce désagrément, transférez le
1190 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1191 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1192
1193
1194 @predefined
1195 @code{\cadenzaOn},
1196 @code{\cadenzaOff}.
1197 @endpredefined
1198
1199
1200 @seealso
1201 Glossaire musicologique :
1202 @rglos{cadenza}.
1203
1204 Manuel de notation :
1205 @ref{Visibilité des objets},
1206 @ref{Notation polymétrique}.
1207
1208 Morceaux choisis :
1209 @rlsr{Rhythms}.
1210
1211
1212 @cindex cadence et saut de ligne
1213 @cindex cadence et saut de page
1214 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1215 @cindex musique non mesurée et saut de page
1216 @cindex sauts de ligne et cadences
1217 @cindex sauts de page et cadences
1218 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1219 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1220
1221
1222 @knownissues
1223
1224 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1225 mesure.  Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1226 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1227
1228 @example
1229 \bar ""
1230 @end example
1231
1232 @noindent
1233 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1234
1235
1236 @node Notation polymétrique
1237 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1238 @translationof Polymetric notation
1239
1240 @c This section necessarily uses \set
1241 @c This is acceptable  -td
1242
1243 @cindex métrique double
1244 @cindex métrique composite
1245 @cindex composite, métrique
1246 @cindex métrique polymétrique
1247 @cindex polymétrie
1248
1249 @funindex timeSignatureFraction
1250 @funindex \scaleDurations
1251 @funindex scaleDurations
1252 @funindex \times
1253 @funindex times
1254
1255 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1256 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1257 et échelonnement de la durée des notes.
1258
1259 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1260
1261 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1262 une même métrique aux différentes portées.  L'indicateur de métrique sera
1263 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1264 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}.  La durée des
1265 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir 
1266 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1267 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1268 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1269
1270 @cindex ligature et musique polymétrique
1271 @cindex polymétrie et ligature
1272
1273 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1274 10/8.  Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3 
1275 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
1276 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.  Les
1277 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1278 perturber les règles de ligature automatique.
1279
1280 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1281 \relative c' <<
1282   \new Staff {
1283     \time 3/4
1284     c4 c c |
1285     c c c |
1286   }
1287   \new Staff {
1288     \time 3/4
1289     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1290     \scaleDurations #'(2 . 3)
1291     \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1292   }
1293   \new Staff {
1294     \time 3/4
1295     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1296     \scaleDurations #'(3 . 5) {
1297       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1298       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1299       c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1300     }
1301   }
1302 >>
1303 @end lilypond
1304
1305 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1306
1307 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique.  Vous y
1308 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1309 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1310
1311 @lilypond[quote,verbatim]
1312 \layout {
1313   \context {
1314     \Score
1315     \remove "Timing_translator"
1316     \remove "Default_bar_line_engraver"
1317   }
1318   \context {
1319     \Staff
1320     \consists "Timing_translator"
1321     \consists "Default_bar_line_engraver"
1322   }
1323 }
1324
1325 % Now each staff has its own time signature.
1326
1327 \relative c' <<
1328   \new Staff {
1329     \time 3/4
1330     c4 c c |
1331     c c c |
1332   }
1333   \new Staff {
1334     \time 2/4
1335     c4 c |
1336     c c |
1337     c c |
1338   }
1339   \new Staff {
1340     \time 3/8
1341     c4. |
1342     c8 c c |
1343     c4. |
1344     c8 c c |
1345   }
1346 >>
1347 @end lilypond
1348
1349 @snippets
1350
1351 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1352 {compound-time-signatures.ly}
1353
1354
1355 @seealso
1356 Glossaire musicologique :
1357 @rglos{polymetric},
1358 @rglos{polymetric time signature},
1359 @rglos{meter}.
1360
1361 Manuel de notation :
1362 @ref{Métrique},
1363 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1364
1365 Morceaux choisis :
1366 @rlsr{Rhythms}.
1367
1368 Références internes :
1369 @rinternals{TimeSignature},
1370 @rinternals{Timing_translator},
1371 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1372 @rinternals{Staff}.
1373
1374
1375 @knownissues
1376
1377 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1378 alignement vertical.  De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1379 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1380
1381
1382 @node Découpage automatique des notes
1383 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1384 @translationof Automatic note splitting
1385
1386 @cindex notes, division
1387 @cindex division de notes
1388
1389 @funindex Note_heads_engraver
1390 @funindex Completion_heads_engraver
1391
1392 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées.  Il
1393 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1394 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}.  Dans l'exemple
1395 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1396
1397 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1398 \new Voice \with {
1399   \remove "Note_heads_engraver"
1400   \consists "Completion_heads_engraver"
1401 }
1402
1403 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1404 @end lilypond
1405
1406 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1407 des liaisons de prolongation.  Dans la pratique, cette fonctionnalité
1408 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1409 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1410 exactement la durée des décalages de mesure.
1411
1412
1413 @seealso
1414 Glossaire musicologique :
1415 @rglos{tie}
1416
1417 Manuel d'apprentissage :
1418 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1419 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1420
1421 Morceaux choisis :
1422 @rlsr{Rhythms}.
1423
1424 Références internes :
1425 @rinternals{Note_heads_engraver},
1426 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1427 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1428
1429
1430 @knownissues
1431
1432 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1433 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1434 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1435 n'insèrera pas de nolet.
1436
1437 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1438 divise pas les silences.
1439
1440
1441 @node Gravure de lignes rythmiques
1442 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1443 @translationof Showing melody rhythms
1444
1445 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1446 @cindex rythmique d'une mélodie
1447
1448 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1449 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1450 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1451
1452 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1453 <<
1454   \new RhythmicStaff {
1455     \new Voice = "myRhythm" {
1456       \time 4/4
1457       c4 e8 f g2
1458       r4 g g f
1459       g1
1460     }
1461   }
1462   \new Lyrics {
1463     \lyricsto "myRhythm" {
1464       This is my song
1465       I like to sing
1466     }
1467   }
1468 >>
1469 @end lilypond
1470
1471 @cindex guitar chord charts
1472 @cindex strumming rhythms, showing
1473 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1474
1475 @funindex Pitch_squash_engraver
1476 @funindex \improvisationOn
1477 @funindex improvisationOn
1478 @funindex \improvisationOff
1479 @funindex improvisationOff
1480
1481 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1482 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1483 grille d'accords :
1484
1485
1486 @lilypond[quote,verbatim]
1487 <<
1488   \new ChordNames {
1489     \chordmode {
1490       c1 f g c
1491     }
1492   }
1493
1494   \new Voice \with {
1495     \consists Pitch_squash_engraver
1496   } \relative c'' {
1497     \improvisationOn
1498     c4 c8 c c4 c8 c
1499     f4 f8 f f4 f8 f
1500     g4 g8 g g4 g8 g
1501     c4 c8 c c4 c8 c
1502   }
1503 >>
1504 @end lilypond
1505
1506
1507 @predefined
1508 @code{\improvisationOn},
1509 @code{\improvisationOff}.
1510 @endpredefined
1511
1512
1513 @snippets
1514
1515 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1516 {guitar-strum-rhythms.ly}
1517
1518
1519 @seealso
1520 Snippets:
1521 @rlsr{Rhythms}.
1522
1523 Référence du programme :
1524 @rinternals{RhythmicStaff}.
1525 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1526
1527
1528 @node Barres de ligature
1529 @subsection Barres de ligature
1530 @translationof Beams
1531
1532 @menu
1533 * Barres de ligature automatiques::             
1534 * Définition des règles de ligature automatique::  
1535 * Barres de ligature manuelles::                
1536 * Liens de croches en soufflet::             
1537 @end menu
1538
1539 @node Barres de ligature automatiques
1540 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1541 @translationof Automatic beams
1542
1543 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1544 d'imprimer les ligatures.
1545
1546 @cindex ligatures manuelles
1547 @cindex ligatures, définition de règles
1548 @cindex ligatures, personnalisation
1549
1550 @funindex \autoBeamOn
1551 @funindex autoBeamOn
1552 @funindex \autoBeamOff
1553 @funindex autoBeamOff
1554
1555 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1556 \time 2/4 c8 c c c
1557 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1558 @end lilypond
1559
1560 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1561 définir des groupements manuellement -- voir 
1562 @ref{Barres de ligature manuelles}.  Dans le cas où le groupe de notes
1563 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1564 explicitement les début et fin de la ligature.
1565
1566 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1567 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1568 par @code{\autoBeamOn} :
1569
1570 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1571 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1572 \autoBeamOff
1573 c4 c8 c8. c16 c8.
1574 \autoBeamOn
1575 c16 c8
1576 @end lilypond
1577
1578 @cindex mélisme et ligature
1579 @cindex ligature et mélisme
1580
1581 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1582 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1583 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1584
1585 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1586 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1587
1588
1589 @predefined
1590 @code{\autoBeamOff},
1591 @code{\autoBeamOn}.
1592 @endpredefined
1593
1594
1595 @snippets
1596
1597 @cindex saut de ligne et ligature
1598 @cindex ligature et saut de ligne
1599
1600 @funindex breakable
1601
1602 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1603 {beams-across-line-breaks.ly}
1604
1605 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1606 {changing-beam-knee-gap.ly}
1607
1608
1609 @seealso
1610 Manuel de notation :
1611 @ref{Barres de ligature manuelles},
1612 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1613
1614 Fichiers installés :
1615 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1616
1617 Morceaux choisis :
1618 @rlsr{Rhythms}.
1619
1620 Références internes :
1621 @rinternals{Beam}.
1622
1623
1624 @knownissues
1625
1626 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1627 incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
1628
1629 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1630 altérations appartenant à d'autres voix.
1631
1632
1633 @node Définition des règles de ligature automatique
1634 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1635 @translationof Setting automatic beam behavior
1636
1637
1638 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1639 @cindex réglage des ligatures automatiques
1640 @cindex ligatures automatiques, génération de
1641 @cindex autobeam
1642 @cindex paroles et ligatures
1643
1644 @funindex autoBeaming
1645 @funindex beamSettings
1646 @funindex measureLength
1647 @funindex beatLength
1648 @funindex \time
1649 @funindex time
1650 @funindex \set
1651 @funindex set
1652
1653 La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
1654 La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
1655 différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
1656 métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
1657 des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).
1658
1659 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1660 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1661
1662 @itemize
1663
1664 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1665 toujours respectée ; sinon
1666
1667 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1668 sinon
1669
1670 @item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
1671 de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon 
1672
1673 @item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
1674 use it to group notes with beams, otherwise
1675
1676 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1677 par des ligatures.
1678
1679 @end itemize
1680
1681 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1682
1683 La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
1684 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}.  Elle est
1685 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.
1686
1687 @code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1688 de durée musicale.  La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1689 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1690 pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.
1691
1692 Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
1693 propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
1694 métrique et type de règle,  sont contenues dans le fichier
1695 @code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. 
1696
1697 La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
1698 @w{@code{#'(4 . 4)}}.
1699
1700 Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
1701 terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.
1702
1703 Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
1704 constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
1705 les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement. 
1706
1707 @example
1708 #'((durée-type1 . groupement-1)
1709    (durée-type2 . groupement-2)
1710    (durée-type3 . groupement-3))
1711 @end example
1712
1713 @var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
1714 base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
1715 indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
1716 l'absence de règle explicite. 
1717
1718 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1719 regroupement à effectuer.  En ce qui concerne les règles par défaut --
1720 celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
1721 en terme de @code{beatLength} ;  pour les règles explicites, en durée
1722 type. 
1723
1724 Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes 
1725 @code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.
1726
1727 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1728   \time 5/16
1729   c8^"beats" c16 c8 |
1730   \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1731   c8^"(2+3)" c16 c8
1732   \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1733   c8^"(3+2)" c16 c8
1734 @end lilypond
1735
1736 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1737 particulier.  En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1738 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1739 supérieur s'appliqueront.
1740
1741 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1742 \new Staff <<
1743   \time 7/8
1744   \new Voice = one {
1745     \relative c'' {
1746       \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1747         a8 a a a a a a
1748     }
1749   }
1750   \new Voice  = two {
1751     \relative c' {
1752       \voiceTwo
1753       \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1754       f8 f f f f f f
1755     }
1756   }
1757 >>
1758 @end lilypond
1759
1760 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1761 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1762 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1763
1764 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1765 \time 7/8
1766 % rhythm 3-1-1-2
1767 % Context Voice specified - does not work correctly
1768 % Because of autogenerated voices, all beating will
1769 % be at beatLength (1 . 8)
1770 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1771 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1772
1773 % Works correctly with context Staff specified
1774 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1775 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1776 @end lilypond
1777
1778 @funindex revertBeamSettings
1779
1780 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
1781 commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
1782 fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
1783 règles de regroupement.
1784
1785 @example
1786 \revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
1787 @end example
1788
1789
1790 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1791 \time 4/4
1792 \repeat unfold 16 {a16}
1793 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1794 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1795 \repeat unfold 16 {a16}
1796 % revert the new rule
1797 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1798 \repeat unfold 16 {a16}
1799 @end lilypond
1800
1801 @snippets
1802
1803 @cindex beams, subdividing
1804
1805 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1806 {sub-dividing-beams.ly}
1807
1808 @cindex measure groupings
1809 @cindex beats, grouping
1810 @cindex grouping beats
1811 @cindex measure sub-grouping
1812
1813 @funindex autoBeamSettings
1814
1815 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1816 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1817
1818
1819 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1820 {beam-endings-in-score-context.ly}
1821
1822 @cindex ligature en fin de partition
1823 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1824
1825 @knownissues
1826
1827 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1828 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout.  C'est
1829 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1830 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1831 que la dernière ligature soit achevée.
1832
1833
1834 @seealso
1835 Morceaux choisis :
1836 @rlsr{Rhythms}.
1837
1838
1839 @node Barres de ligature manuelles
1840 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1841 @translationof Manual beams
1842
1843 @cindex groupements de note manuels
1844 @cindex ligatures manuelles
1845
1846 @funindex ]
1847 @funindex [
1848
1849 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1850 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1851 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1852 de mesure.  Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1853 @code{[} et @code{]}.
1854
1855 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1856 {
1857   r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1858 }
1859 @end lilypond
1860
1861
1862 @funindex \noBeam
1863 @funindex noBeam
1864
1865 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
1866 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
1867
1868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1869 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1870 @end lilypond
1871
1872 @commonprop
1873
1874 @funindex stemLeftBeamCount
1875 @funindex stemRightBeamCount
1876
1877 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1878 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1879 toujours optimal.  Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1880 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
1881 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
1882 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
1883 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
1884 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
1885 croche qui est importante. 
1886
1887 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1888 a8[ r16 f g a]
1889 a8[ r16
1890 \set stemLeftBeamCount = #2
1891 \set stemRightBeamCount = #1
1892 f
1893 \set stemLeftBeamCount = #1
1894 g a]
1895 @end lilypond
1896
1897
1898 @snippets
1899
1900 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1901 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1902
1903
1904 @node Liens de croches en soufflet
1905 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
1906 @translationof Feathered beams
1907
1908 @cindex soufflet, ligature
1909 @cindex ligature en soufflet
1910
1911 @funindex \featherDurations
1912 @funindex featherDurations
1913 @funindex grow-direction
1914
1915 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
1916 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
1917 modifier le tempo du morceau.  L'étendue du soufflet s'indique par
1918 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
1919 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
1920
1921 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
1922 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
1923 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
1924 délimitée par des accolades, précédée de la commande
1925 @code{featherDurations}.  Cette commande détermine le ratio entre les
1926 durées des première et dernière notes du groupe en question.
1927
1928 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
1929 notes concernées par une modification de leur durée.  Il s'agit en
1930 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
1931 indépendantes l'une de l'autre.
1932
1933 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
1934 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
1935 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu.  Les
1936 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
1937 quatre dernières gardent un tempo régulier.
1938
1939 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1940 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1941 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1942 { c16[ c c c c c c c] }
1943 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1944 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1945 { c32[ d e f] }
1946 % revert to non-feathered beams
1947 \override Beam #'grow-direction = #'()
1948 { g32[ a b c] }
1949 @end lilypond
1950
1951 @noindent
1952 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
1953 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
1954 @qq{ponctuelle}. 
1955
1956 @knownissues
1957
1958 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1959 courts extraits, avec une faible amplitude.
1960
1961
1962 @seealso
1963 Morceaux choisis :
1964 @rlsr{Rhythms}.
1965
1966
1967 @node Mesures
1968 @subsection Mesures
1969 @translationof Bars
1970
1971
1972 @menu
1973 * Barres de mesure::                   
1974 * Numéros de mesure::                 
1975 * Vérification des limites et numéros de mesure::   
1976 * Indications de repère::             
1977 @end menu
1978
1979 @node Barres de mesure
1980 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
1981 @translationof Bar lines
1982
1983 @cindex barres de mesure
1984 @cindex barre finale
1985 @cindex double barre
1986 @cindex barres de reprise
1987
1988 @funindex \bar
1989 @funindex bar
1990
1991 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1992 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
1993 en respectant la métrique en vigueur.
1994
1995 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1996 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
1997 morceau, où l'on voit une double barre :
1998
1999 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2000 e4 d c2 \bar "|."
2001 @end lilypond
2002
2003 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2004 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
2005 sur la mesure suivante.  Des débordements à répétition finissent par
2006 générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
2007 bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
2008 qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
2009 notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2010
2011 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2012 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2013
2014 @cindex sauts de ligne
2015 @cindex barre de mesure invisible
2016 @cindex invisible, barre de mesure
2017
2018 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2019 de barre de mesure visible, en utilisant :
2020
2021 @example
2022 \bar ""
2023 @end example
2024
2025 @noindent
2026 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2027 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2028 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2029 @ref{Sauts de ligne}. 
2030
2031 @cindex manuelle, barre de mesure
2032 @cindex barre de mesure manuelle
2033
2034 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2035 insérées manuellement n'importe où.  Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2036 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2037 insérée automatiquement.  Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2038 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.  Ces insertions n'affectent
2039 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2040 suivre. 
2041
2042 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2043 doubles barres :
2044
2045 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2046 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2047 @end lilypond
2048
2049 @noindent
2050 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2051
2052 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2053 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2054 @end lilypond
2055
2056 @noindent
2057 et de cinq types de barre de reprise :
2058
2059 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2060 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2061 @end lilypond
2062
2063 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2064
2065 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2066 f1 \bar "'"
2067 @end lilypond
2068
2069 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2070 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2071 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2072 chapitre consacré au grégorien.
2073
2074
2075 @cindex répétitions
2076 @cindex reprises
2077
2078 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2079 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2080 répéter.  Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2081 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
2082 d'imprimer le type de barre approprié.
2083
2084 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2085 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
2086 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2087
2088 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2089 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2090 c c c c
2091 \bar "||:"
2092 c c c c \break
2093 \bar "||:"
2094 c c c c
2095 @end lilypond
2096
2097 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2098 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2099 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2100 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2101 d'un @code{GrandStaff}.
2102
2103 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2104 <<
2105   \new StaffGroup <<
2106     \new Staff {
2107       e'4 d'
2108       \bar "||"
2109       f' e'
2110     }
2111     \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2112   >>
2113   \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2114 >>
2115 @end lilypond
2116
2117
2118 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2119 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure 
2120
2121 @snippets
2122
2123 @funindex whichBar
2124 @funindex defaultBarType
2125 @funindex \bar
2126 @funindex bar
2127 @funindex bartype
2128
2129
2130 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour 
2131 @code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}.  Dès que l'on définit
2132 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2133
2134 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion 
2135 automatique est @code{"|"}.  Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2136 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2137
2138
2139 @seealso
2140 Dans ce manuel : 
2141 @ref{Sauts de ligne}, 
2142 @ref{Répétitions et reprises}, 
2143 @ref{Regroupement de portées}.
2144
2145 Morceaux choisis :
2146 @rlsr{Rhythms}.
2147
2148 Référence du programme : 
2149 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}), 
2150 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2151 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2152
2153
2154 @node Numéros de mesure
2155 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2156 @translationof Bar numbers
2157
2158 @cindex Mesure, numéro de
2159 @cindex numéros de mesure
2160
2161 @funindex currentBarNumber
2162
2163 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2164 ligne, sauf la première.  Ce nombre est stocké par la propriété
2165 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2166 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2167
2168 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2169 c1 c c c
2170 \break
2171 \set Score.currentBarNumber = #50
2172 c1 c c c
2173 @end lilypond
2174
2175 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2176
2177 @funindex barNumberVisibility
2178 @funindex BarNumber
2179
2180 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2181 qu'en tête de chaque ligne.  Pour y arriver, il faudra dans un premier
2182 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2183 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne.  Tout ceci est contrôlé par
2184 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}.  Elle se
2185 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2186 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2187 visible ou non.  Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2188 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2189 @code{visible en début de ligne}.  Voici comment imprimer partout les
2190 numéros de mesure :
2191
2192 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2193 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2194 \set Score.currentBarNumber = #11
2195 % Permit first bar number to be printed
2196 \bar ""
2197 c1 | c | c | c
2198 \break
2199 c1 | c | c | c
2200 @end lilypond
2201
2202 @snippets
2203
2204 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2205 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2206
2207 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2208 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2209
2210 @cindex numéro de mesure, formatage
2211 @cindex formatage du numéro de mesure
2212
2213 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2214 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2215
2216 @cindex alignement du numéro de mesure
2217 @cindex numéro de mesure, alignement
2218
2219 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2220 {aligning-bar-numbers.ly}
2221
2222 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2223 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2224
2225
2226
2227 @seealso
2228 Morceaux choisis :
2229 @rlsr{Rhythms}.
2230
2231 Référence du programme : 
2232 @rinternals{BarNumber}.
2233
2234
2235 @cindex numéro de mesure et collision
2236 @cindex collision et numéro de mesure
2237
2238 @knownissues
2239
2240 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2241 @rinternals{StaffGroup}.  La propriété @code{padding} -- décalage
2242 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2243 positionnement.
2244
2245
2246 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2247 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2248 @translationof Bar and bar number checks
2249
2250 @cindex vérification des limites de mesure
2251 @cindex mesures, vérification des limites
2252
2253 @funindex barCheckSynchronize
2254 @funindex |
2255
2256 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2257 les erreurs dans les durées.  Un test de mesure s'écrit avec une barre
2258 verticale, @code{|}.  Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2259 barre de mesure.  Sinon, un avertissement est émis.  Dans l'exemple
2260 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2261
2262 @example
2263 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2264 @end example
2265
2266 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2267
2268 @example
2269 \lyricmode @{
2270  \time 2/4
2271  Twin -- kle | Twin -- kle
2272 @}
2273 @end example
2274
2275 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2276 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2277 s'agit de musique polyphonique.  Vérifier les tests de mesure qui ont
2278 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2279 corriger sa partition.
2280
2281 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2282 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2283
2284
2285 @funindex |
2286 @funindex pipeSymbol
2287
2288 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2289 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2290 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2291 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2292 mesure est atteinte.
2293
2294 @lilypond[quote,verbatim]
2295 pipeSymbol = \bar "||"
2296 {
2297   c'2 c'2 |
2298   c'2 c'2
2299   c'2 | c'2
2300   c'2 c'2
2301 }
2302 @end lilypond
2303
2304 @funindex \barNumberCheck
2305 @funindex barNumberCheck
2306
2307 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2308 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2309 l'on recopie.  Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}.  Par exemple,
2310
2311 @verbatim
2312 \barNumberCheck #123
2313 @end verbatim
2314
2315 @noindent
2316 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2317 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2318
2319
2320 @seealso
2321 Morceaux choisis :
2322 @rlsr{Rhythms}.
2323
2324
2325 @node Indications de repère
2326 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2327 @translationof Rehearsal marks
2328
2329 @cindex Repères, indication de
2330
2331 @funindex \mark
2332 @funindex mark
2333
2334 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2335
2336 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2337 c1 \mark \default
2338 c1 \mark \default
2339 c1 \mark #8
2340 c1 \mark \default
2341 c1 \mark \default
2342 @end lilypond
2343
2344 @noindent
2345 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2346 gravure.  Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
2347
2348 @example
2349 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2350 @end example
2351
2352 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2353 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2354 spécifier manuellement le repère en question.  La valeur à utiliser
2355 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2356
2357 @cindex repère, format
2358 @cindex repère, style
2359 @cindex style de repère
2360 @cindex format de repère
2361 @cindex repère manuel
2362 @cindex spécification d'un repère
2363 @cindex repère, personnalisation
2364
2365 Le style de repère est déterminé par la propriété
2366 @code{markFormatter}.  Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2367 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2368 retournera un objet de type étiquette.  Dans l'exemple qui suit,
2369 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2370 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2371 repère encadré.
2372
2373 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2374 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2375 c1 \mark \default
2376 c1 \mark \default
2377 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2378 c1 \mark \default
2379 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2380 c1 \mark \default
2381 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2382 c1
2383 @end lilypond
2384
2385 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2386 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2387 @code{format-mark-box-numbers},
2388 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}.  Vous
2389 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2390
2391 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2392 @code{format-mark-circle-barnumbers}  permettent d'imprimer le numéro
2393 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2394
2395 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2396
2397 @example
2398 \mark "A1"
2399 @end example
2400
2401 @noindent
2402 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2403 définis.  Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2404
2405 @example
2406 \mark \markup@{ \box A1 @}
2407 @end example
2408
2409 @cindex segno
2410 @cindex coda
2411 @cindex D.S al Fine
2412 @cindex point d'orgue
2413 @cindex glyphes musicales
2414
2415 @funindex \musicglyph
2416 @funindex musicglyph
2417
2418 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2419 @emph{segno}.
2420
2421 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2422 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2423 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2424 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2425 c1
2426 @end lilypond
2427
2428 @noindent
2429 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2430 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2431
2432 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2433 @ref{Mise en forme du texte}.
2434
2435
2436 @seealso
2437 Dans ce manuel : 
2438 @ref{La fonte Feta},
2439 @ref{Mise en forme du texte}.
2440
2441 Fichiers d'initialisation : 
2442 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2443 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}.  Elles seront
2444 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2445
2446 Morceaux choisis : 
2447 @rlsr{Rhythms}.
2448
2449 Référence du programme : 
2450 @rinternals{RehearsalMark}.
2451
2452
2453 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2454 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2455 @translationof Special rhythmic concerns
2456
2457
2458 @menu
2459 * Notes d'ornement::                 
2460 * Alignement et cadences::        
2461 * Gestion du temps::         
2462 @end menu
2463
2464 @node Notes d'ornement
2465 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2466 @translationof Grace notes
2467
2468 @cindex ornements
2469 @cindex broderies
2470 @cindex notes d'ornement
2471 @cindex appoggiature
2472 @cindex acciaccature
2473 @cindex petite note
2474
2475 @funindex \grace
2476 @funindex grace
2477
2478 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits.  Leur taille
2479 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2480 pas de temps dans la mesure.
2481
2482 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2483 c4 \grace c16 c4
2484 \grace { c16[ d16] } c2
2485 @end lilypond
2486
2487 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2488 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2489 et liée.  L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2490 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2491
2492 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2493 \grace c8 b4
2494 \acciaccatura d8 c4
2495 \appoggiatura e8 d4
2496 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2497 @end lilypond
2498
2499 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2500 portées.  Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2501 pour chaque petite croche.
2502
2503 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2504 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2505    \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2506 @end lilypond
2507
2508 @cindex grace notes, following
2509
2510 @funindex \afterGrace
2511 @funindex afterGrace
2512
2513 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2514 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire.  Cette commande
2515 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2516 suivent.
2517
2518 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2519 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2520 @end lilypond
2521
2522 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2523 réelle.  Cette fraction peut être changée en définissant
2524 @code{afterGraceFraction}.  Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2525 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2526 enfin à la moitié de la durée de base.
2527
2528 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2529 <<
2530   \new Staff {
2531     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2532   }
2533   \new Staff {
2534     #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2535     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2536   }
2537   \new Staff {
2538     #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2539     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2540   }
2541 >>
2542 @end lilypond
2543
2544 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2545 notes et la note réelle.  Nous pourrions positionner ces petites notes à
2546 7/8 de la durée de la note de base :
2547
2548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2549 \new Voice {
2550   << { d1^\trill_( }
2551      { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2552   c1)
2553 }
2554 @end lilypond
2555
2556 @cindex retouche des notes d'ornement
2557 @cindex notes d'ornement et retouches
2558 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2559
2560 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2561 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2562 objets.  De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2563 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2564 @code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
2565 dans cette même expression.
2566
2567 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2568 \new Voice {
2569   \acciaccatura {
2570     \stemDown
2571     f16->
2572     \stemNeutral
2573   }
2574   g4 e c2
2575 }
2576 @end lilypond
2577
2578
2579 @cindex hampe barrée
2580
2581 @snippets
2582
2583 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2584 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2585
2586 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2587 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2588
2589 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2590 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2591
2592 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2593 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2594
2595
2596 @seealso
2597 Glossaire musicologique :
2598 @rglos{grace notes},
2599 @rglos{acciaccatura},
2600 @rglos{appoggiatura}.
2601
2602 Fichiers source : 
2603 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2604
2605 Morceaux choisis : 
2606 @rlsr{Rhythms}.
2607
2608 Référence du programme : 
2609 @rinternals{GraceMusic}.
2610
2611
2612 @knownissues
2613
2614 @cindex acciaccature, multi-note
2615 @cindex note d'ornement, synchronisation
2616 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2617
2618 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2619 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2620
2621 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2622
2623 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2624 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2625 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2626 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2627
2628 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2629 <<
2630   \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2631   \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2632 >>
2633 @end lilypond
2634
2635 @noindent
2636 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2637 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2638 correspondant à la durée des petites notes.
2639
2640 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2641 <<
2642   \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2643   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2644 >>
2645 @end lilypond
2646
2647 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2648 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2649 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2650 code peut échouer ou produire des erreurs.
2651
2652
2653 @node Alignement et cadences
2654 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2655 @translationof Aligning to cadenzas
2656
2657 @cindex cadenza
2658 @cindex cadence
2659 @cindex cadence et alignement
2660 @cindex alignement et cadence
2661
2662 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2663 spécifique.  Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2664 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2665 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2666 trop tard. 
2667
2668 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2669 permettent de résoudre ce problème.  Ces fonctions Scheme prennent en
2670 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2671 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2672
2673 @lilypond[verbatim,quote]
2674 MyCadenza = \relative c' {
2675   c4 d8 e f g g4
2676   f2 g4 g
2677 }
2678
2679 \new GrandStaff <<
2680   \new Staff {
2681     \MyCadenza c'1
2682     \MyCadenza c'1
2683   }
2684   \new Staff {
2685     #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2686     c'1
2687     #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2688     c'1
2689   }
2690 >>
2691 @end lilypond
2692
2693
2694 @seealso
2695 Glossaire musicologique :
2696 @rglos{cadenza}.
2697
2698 Morceaux choisis :
2699 @rlsr{Rhythms}.
2700
2701
2702 @node Gestion du temps
2703 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
2704 @translationof Time administration
2705
2706 @cindex temps, gestion du
2707 @cindex musique non mesurée
2708 @cindex non mesurée, musique
2709
2710 @funindex currentBarNumber
2711 @funindex measurePosition
2712 @funindex measureLength
2713
2714
2715 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
2716 principe dans le contexte @code{Score}.  Un alias, @code{Timing}, sera
2717 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
2718
2719 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2720 minutage de la partition.
2721
2722 @cindex numéro de mesure
2723 @cindex mesure, numéro de
2724
2725 @table @code
2726 @item currentBarNumber
2727 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2728 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
2729
2730 @item measureLength
2731 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours.  Pour une mesure
2732 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.  Sa valeur
2733 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2734 ligatures automatiques.
2735
2736 @item measurePosition
2737 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours.  Cette quantité est
2738 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2739 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2740
2741 @item timing
2742 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2743 mentionnées sont mises à jour à chaque pas.  Fixée à @emph{faux}, le
2744 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2745
2746 @end table
2747
2748 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2749 variables.  Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2750 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4.  Arrivé à 4/8 dans la
2751 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2752 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
2753 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2754
2755 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2756 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2757 c1 c4
2758 c1 c4
2759 c4 c4
2760 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2761 b4 b4 b8
2762 c4 c1
2763 @end lilypond
2764
2765 @noindent
2766 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2767 durée de n/m fois une ronde.
2768 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2769 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
2770
2771
2772 @seealso
2773 Dans ce manuel : 
2774 @ref{Numéros de mesure}, 
2775 @ref{Musique sans métrique}
2776
2777 Morceaux choisis :
2778 @rlsr{Rhythms}.
2779
2780 Références internes :
2781 @rinternals{Timing_translator},
2782 @rinternals{Score}
2783