1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 0b355f8aead9c773ea9e8fb4069ab53e90f02bca
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1105 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1106 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1107 #'(3 1) % beatStructure
1108 #'() % beamExceptions
1110 \repeat unfold 8 { c8 } |
1115 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1116 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1117 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1118 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1119 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1120 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1121 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1122 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1123 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1124 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1125 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1126 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1127 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1128 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1130 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1131 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1132 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1134 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 \repeat unfold 8 { c8 } |
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1143 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1144 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1145 #'(3 1) % beatStructure
1146 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1148 \repeat unfold 8 c8 |
1149 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1151 \repeat unfold 8 { c8 } |
1157 @code{\numericTimeSignature},
1158 @code{\defaultTimeSignature}.
1164 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1165 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1167 @cindex métriques composites
1168 @cindex métriques décomposées
1170 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1171 {compound-time-signatures.ly}
1173 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1174 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1178 Glossaire musicologique :
1179 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1181 Manuel de notation :
1182 @ref{Métriques anciennes},
1183 @ref{Gestion du temps}.
1186 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1188 Références des propriétés internes :
1189 @rinternals{TimeSignature},
1190 @rinternals{Timing_translator}.
1193 @node Indication métronomique
1194 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1195 @translationof Metronome marks
1198 @cindex battements par minute
1199 @cindex métronome, indication
1204 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1212 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1213 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir un éventail@tie{}:
1215 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1221 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1223 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1229 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1230 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1232 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1233 \tempo "Allegro" 4 = 160
1238 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1239 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1241 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1242 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1243 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1246 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1247 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1249 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1257 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1258 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1260 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1262 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1263 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1266 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1268 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1269 @ref{Mise en forme du texte}.
1273 Glossaire musicologique :
1274 @rglosnamed{metronome,métronome},
1275 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1276 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1277 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1279 Manuel de notation :
1280 @ref{Mise en forme du texte},
1284 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1286 Référence des propriétés internes :
1287 @rinternals{MetronomeMark}.
1291 @unnumberedsubsubsec Levées
1292 @translationof Upbeats
1296 @cindex mesure incomplète
1297 @cindex mesure, changement de longueur
1299 @funindex measurePosition
1303 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1304 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1308 \partial @var{durée}
1312 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1313 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1315 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1320 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1321 à la mesure complète@tie{}:
1323 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1324 \partial 8*3 c8 d e |
1328 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1331 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1334 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1337 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1340 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1341 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1342 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1343 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1346 Glossaire musicologique :
1347 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1349 Manuel de notation :
1350 @ref{Notes d'ornement}.
1353 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1355 Références des propriétés internes :
1356 @rinternals{Timing_translator}.
1361 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1362 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1363 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1367 @node Musique sans métrique
1368 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1369 @translationof Unmetered music
1371 @cindex barres de mesure, supression
1372 @cindex numérotation des mesures, supression
1374 @cindex musique non mesurée
1376 @funindex \cadenzaOn
1378 @funindex \cadenzaOff
1379 @funindex cadenzaOff
1381 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1382 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1383 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1384 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1385 rétablir ce comportement automatique.
1387 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1390 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1396 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1397 n'avait pas existé@tie{}:
1399 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1400 % Show all bar numbers
1401 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1404 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1410 @cindex ligature et cadence
1411 @cindex ligature et musique non mesurée
1412 @cindex cadence et ligature
1413 @cindex musique non mesurée et ligature
1415 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1416 automatique@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1417 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1418 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1420 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1421 \repeat unfold 8 { c8 }
1423 \repeat unfold 5 { c8 }
1426 \repeat unfold 8 { c8 }
1429 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1430 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1431 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1432 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1433 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1443 Glossaire musicologique :
1444 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1446 Manuel de notation :
1447 @ref{Visibilité des objets},
1448 @ref{Notation polymétrique}.
1451 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1454 @cindex cadence et saut de ligne
1455 @cindex cadence et saut de page
1456 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1457 @cindex musique non mesurée et saut de page
1458 @cindex sauts de ligne et cadences
1459 @cindex sauts de page et cadences
1460 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1461 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1466 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1467 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1468 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1475 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1477 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1478 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1479 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1480 @code{[} et @code{]}.
1482 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1483 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1484 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1490 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1498 @node Notation polymétrique
1499 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1500 @translationof Polymetric notation
1502 @c This section necessarily uses \set
1503 @c This is acceptable -td
1505 @cindex métrique double
1506 @cindex métrique composite
1507 @cindex composite, métrique
1508 @cindex métrique polymétrique
1511 @funindex timeSignatureFraction
1512 @funindex \scaleDurations
1513 @funindex scaleDurations
1517 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1518 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1519 et échelonnement de la durée des notes.
1521 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1523 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1524 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1525 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1526 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1527 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1528 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1529 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1530 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1532 @cindex ligature et musique polymétrique
1533 @cindex polymétrie et ligature
1535 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1536 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1537 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1538 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1539 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1540 perturber les règles de ligature automatique.
1542 @lilypond[quote,verbatim]
1551 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1552 \scaleDurations #'(2 . 3)
1553 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1557 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1558 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1559 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1560 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1561 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1567 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1569 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1570 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1571 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1573 @lilypond[quote,verbatim]
1577 \remove "Timing_translator"
1578 \remove "Default_bar_line_engraver"
1582 \consists "Timing_translator"
1583 \consists "Default_bar_line_engraver"
1587 % Now each staff has its own time signature.
1613 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1614 {compound-time-signatures.ly}
1618 Glossaire musicologique :
1619 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1620 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1621 @rglosnamed{meter,métrique}.
1623 Manuel de notation :
1625 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1628 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1630 Références des propriétés internes :
1631 @rinternals{TimeSignature},
1632 @rinternals{Timing_translator},
1633 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1639 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1640 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1641 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1644 @node Découpage automatique des notes
1645 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1646 @translationof Automatic note splitting
1648 @cindex notes, division
1649 @cindex division de notes
1651 @funindex Note_heads_engraver
1652 @funindex Completion_heads_engraver
1654 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1655 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1656 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1657 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1659 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1661 \remove "Note_heads_engraver"
1662 \consists "Completion_heads_engraver"
1665 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1668 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1669 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1670 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1671 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1672 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1676 Glossaire musicologique :
1677 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1679 Manuel d'initiation :
1680 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1681 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1684 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1686 Références des propriétés internes :
1687 @rinternals{Note_heads_engraver},
1688 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1689 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1694 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1695 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1696 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1697 n'insèrera pas de nolet.
1699 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1700 divise pas les silences.
1703 @node Gravure de lignes rythmiques
1704 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1705 @translationof Showing melody rhythms
1707 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1708 @cindex rythmique d'une mélodie
1710 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1711 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1712 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1714 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1716 \new RhythmicStaff {
1717 \new Voice = "myRhythm" {
1725 \lyricsto "myRhythm" {
1733 @cindex guitar chord charts
1734 @cindex strumming rhythms, showing
1735 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1737 @funindex Pitch_squash_engraver
1738 @funindex \improvisationOn
1739 @funindex improvisationOn
1740 @funindex \improvisationOff
1741 @funindex improvisationOff
1743 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1744 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1745 grille d'accords@tie{}:
1748 @lilypond[quote,verbatim]
1756 \consists Pitch_squash_engraver
1769 @code{\improvisationOn},
1770 @code{\improvisationOff}.
1776 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1777 {guitar-strum-rhythms.ly}
1782 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1784 Référence des propriétés internes :
1785 @rinternals{RhythmicStaff}.
1786 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1789 @node Barres de ligature
1790 @subsection Barres de ligature
1791 @translationof Beams
1794 * Barres de ligature automatiques::
1795 * Définition des règles de ligature automatique::
1796 * Barres de ligature manuelles::
1797 * Liens de croches en soufflet::
1800 @node Barres de ligature automatiques
1801 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1802 @translationof Automatic beams
1804 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1805 d'imprimer les ligatures.
1807 @cindex ligatures manuelles
1808 @cindex ligatures, définition de règles
1809 @cindex ligatures, personnalisation
1811 @funindex \autoBeamOn
1812 @funindex autoBeamOn
1813 @funindex \autoBeamOff
1814 @funindex autoBeamOff
1816 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1818 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1821 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1822 définir des groupements manuellement -- voir
1823 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1824 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1825 explicitement les début et fin de la ligature.
1827 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1828 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1829 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1831 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1832 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1839 @cindex mélisme et ligature
1840 @cindex ligature et mélisme
1842 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1843 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1844 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1846 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1847 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1848 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1849 rubrique morceaux choisis.}
1851 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1852 possibles@tie{}; voir
1853 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1857 @code{\autoBeamOff},
1864 @cindex saut de ligne et ligature
1865 @cindex ligature et saut de ligne
1869 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1870 {beams-across-line-breaks.ly}
1872 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1873 {changing-beam-knee-gap.ly}
1875 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1876 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1878 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1879 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1883 Manuel de notation :
1884 @ref{Barres de ligature manuelles},
1885 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1887 Fichiers d'initialisation :
1888 @file{scm/auto-beam.scm}.
1891 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1893 Références des propriétés internes :
1894 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1895 @rinternals{Beam_engraver},
1897 @rinternals{BeamEvent},
1898 @rinternals{BeamForbidEvent},
1899 @rinternals{beam-interface},
1900 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1905 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1906 altérations appartenant à d'autres voix.
1909 @node Définition des règles de ligature automatique
1910 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1911 @translationof Setting automatic beam behavior
1914 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1915 @cindex réglage des ligatures automatiques
1916 @cindex ligatures automatiques, génération de
1918 @cindex paroles et ligatures
1920 @funindex autoBeaming
1921 @funindex baseMoment
1922 @funindex beamExceptions
1923 @funindex beatStructure
1924 @funindex measureLength
1930 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1931 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1932 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1933 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1934 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1935 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1936 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1937 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1939 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1941 c16^"default" c c c c |
1942 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1943 c16^"(2+3)" c c c c |
1944 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1945 c16^"(3+2)" c c c c |
1948 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1949 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1950 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1951 supérieur s'appliqueront.
1953 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1956 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1966 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1974 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1975 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1976 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1978 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1981 % Context Voice specified -- does not work correctly
1982 % Because of autogenerated voices, all beating will
1983 % be at baseMoment (1 . 8)
1984 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1985 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1987 % Works correctly with context Staff specified
1988 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1989 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1992 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1993 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1994 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1995 valeur de @code{baseMoment}.
1997 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1999 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2000 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2001 \repeat unfold 10 { a16 }
2004 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2005 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2006 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2007 voir @ref{Gestion du temps}.
2009 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2010 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2011 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2012 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2013 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2014 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2015 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2017 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2018 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2019 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2020 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2022 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2023 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2026 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2028 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2029 \set Timing.beamExceptions =
2030 #'( ;ouvre de la liste associative
2031 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2032 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2033 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2034 ))) %referme la liste
2036 \repeat unfold 6 { c32 } |
2039 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2042 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2043 concerne les terminaisons.
2045 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2046 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2047 de base et sa règle de regroupement.
2050 #'((durée-type1 . groupement-1)
2051 (durée-type2 . groupement-2)
2052 (durée-type3 . groupement-3))
2055 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2056 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2058 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2059 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2061 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2062 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2063 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2064 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2065 avant de les spécifier.}
2067 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2068 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2069 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2070 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2073 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2075 \repeat unfold 8 { a8 }
2076 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2077 \set Timing.beamExceptions = #'()
2078 \repeat unfold 8 { a8 }
2079 % go back to default behavior
2081 \repeat unfold 8 { a8 }
2084 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2085 métrique, dans le fichier
2086 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les manières de déroger
2087 à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2089 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2091 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2092 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2093 et @code{beamExceptions}.
2095 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2096 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2100 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2101 respectée@tie{}; sinon
2104 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2105 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2106 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2109 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2110 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2111 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2114 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2115 pour regrouper les notes par des ligatures.
2119 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2121 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2122 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2127 @cindex ligatures, subdivision
2128 @cindex subdivision de ligature
2130 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2131 {subdividing-beams.ly}
2133 @cindex groupement de mesures
2134 @cindex groupement de pulsations
2135 @cindex pulsation, regroupement
2136 @cindex mesure, subdivision
2138 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2139 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2141 @cindex ligature en fin de partition
2142 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2144 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2145 {beam-endings-in-score-context.ly}
2149 Fichiers d'initialisation :
2150 @file{scm/beam-settings.scm}.
2153 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2155 Référence des propriétés internes :
2156 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2158 @rinternals{BeamForbidEvent},
2159 @rinternals{beam-interface}.
2163 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2164 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2165 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2166 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2167 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2168 pareil cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2171 @node Barres de ligature manuelles
2172 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2173 @translationof Manual beams
2175 @cindex groupements de note manuels
2176 @cindex ligatures manuelles
2181 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2182 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2183 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2184 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2185 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2186 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2188 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2189 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2192 @cindex ligature manuelle, orientation
2193 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2195 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2196 indication attachée à une note@tie{}:
2198 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2199 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2205 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2206 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2213 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2214 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2215 qui est en place au niveau de la notation normale.
2217 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2219 \grace { e32[ d c d] }
2225 @funindex stemLeftBeamCount
2226 @funindex stemRightBeamCount
2228 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2229 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2230 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2231 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2232 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2233 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2234 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2235 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2236 à la croche qui est importante.
2238 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2241 \set stemLeftBeamCount = #2
2242 \set stemRightBeamCount = #1
2244 \set stemLeftBeamCount = #1
2256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2257 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2261 Manuel de notation :
2262 @ref{Direction et positionnement},
2263 @ref{Notes d'ornement}.
2266 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2268 Référence des propriétés internes :
2270 @rinternals{BeamEvent},
2271 @rinternals{Beam_engraver},
2272 @rinternals{beam-interface},
2273 @rinternals{Stem_engraver}.
2276 @node Liens de croches en soufflet
2277 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2278 @translationof Feathered beams
2280 @cindex soufflet, ligature
2281 @cindex ligature en soufflet
2283 @funindex \featherDurations
2284 @funindex featherDurations
2285 @funindex grow-direction
2287 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2288 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2289 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2290 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2291 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2293 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2294 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2295 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2296 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2297 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2298 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2300 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2301 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2302 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2303 indépendantes l'une de l'autre.
2305 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2306 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2307 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2308 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2309 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2311 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2312 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2313 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2314 { c16[ c c c c c c c] }
2315 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2316 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2318 % revert to non-feathered beams
2319 \override Beam #'grow-direction = #'()
2324 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2325 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2330 @code{\featherDurations}.
2335 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2341 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2342 courts extraits, avec une faible amplitude.
2351 * Barres de mesure::
2352 * Numéros de mesure::
2353 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2354 * Indications de repère::
2357 @node Barres de mesure
2358 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2359 @translationof Bar lines
2361 @cindex barres de mesure
2362 @cindex barre finale
2363 @cindex double barre
2364 @cindex barres de reprise
2369 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2370 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2371 en respectant la métrique en vigueur.
2373 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2374 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2375 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2377 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2381 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2382 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2383 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2384 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2385 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2386 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2387 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2389 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2390 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2392 @cindex sauts de ligne
2393 @cindex barre de mesure invisible
2394 @cindex invisible, barre de mesure
2396 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2397 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2404 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2405 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2406 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2407 @ref{Sauts de ligne}.
2409 @cindex manuelle, barre de mesure
2410 @cindex barre de mesure manuelle
2412 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2413 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2414 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2415 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2416 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2418 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2419 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2420 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2421 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2422 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2424 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2425 doubles barres@tie{}:
2427 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2439 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2441 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2448 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2450 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2459 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2462 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2466 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2467 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2468 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2469 chapitre consacré au grégorien.
2473 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2474 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2476 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2495 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2496 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2497 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2498 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2499 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2501 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2502 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2503 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2506 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2507 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2515 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2516 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2518 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2546 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2547 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2548 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2549 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2552 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2560 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2562 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2567 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2568 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2573 @funindex defaultBarType
2579 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2580 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2581 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2584 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2585 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2586 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2590 Manuel de notation :
2591 @ref{Sauts de ligne},
2592 @ref{Répétitions et reprises},
2593 @ref{Regroupement de portées}.
2596 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2598 Référence des propriétés internes :
2599 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2600 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2601 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2604 @node Numéros de mesure
2605 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2606 @translationof Bar numbers
2608 @cindex mesure, numéro de
2609 @cindex numéros de mesure
2611 @funindex currentBarNumber
2613 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2614 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2615 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2616 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2618 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2621 \set Score.currentBarNumber = #50
2625 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2627 @funindex barNumberVisibility
2630 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2631 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2632 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2633 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2634 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2635 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2636 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2637 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2638 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2639 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2640 numéros de mesure@tie{}:
2642 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2643 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2644 \set Score.currentBarNumber = #11
2645 % Permit first bar number to be printed
2654 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2655 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2657 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2658 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2660 @cindex numéro de mesure, formatage
2661 @cindex formatage du numéro de mesure
2663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2664 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2666 @cindex alignement du numéro de mesure
2667 @cindex numéro de mesure, alignement
2669 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2670 {aligning-bar-numbers.ly}
2672 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2673 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2679 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2681 Référence des pripriétés internes :
2682 @rinternals{BarNumber},
2683 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2686 @cindex numéro de mesure et collision
2687 @cindex collision et numéro de mesure
2690 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2691 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2692 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2696 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2697 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2698 @translationof Bar and bar number checks
2700 @cindex vérification des limites de mesure
2701 @cindex mesures, vérification des limites
2703 @funindex barCheckSynchronize
2706 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2707 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2708 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2709 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2710 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2711 test de mesure signale une erreur.
2714 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2717 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2723 Twin -- kle | Twin -- kle
2727 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2728 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2729 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2730 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2731 corriger sa partition.
2733 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2734 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2738 @funindex pipeSymbol
2740 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2741 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2742 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2743 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2744 mesure est atteinte.
2746 @lilypond[quote,verbatim]
2747 pipeSymbol = \bar "||"
2756 @funindex \barNumberCheck
2757 @funindex barNumberCheck
2759 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2760 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2761 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2764 \barNumberCheck #123
2768 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2769 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2774 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2777 @node Indications de repère
2778 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2779 @translationof Rehearsal marks
2781 @cindex Repères, indication de
2786 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2788 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2796 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2797 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2798 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2799 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2801 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2810 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2811 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2812 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2813 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2816 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2817 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2818 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2822 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2830 @cindex repère, format
2831 @cindex repère, style
2832 @cindex style de repère
2833 @cindex format de repère
2834 @cindex repère manuel
2835 @cindex spécification d'un repère
2836 @cindex repère, personnalisation
2838 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2839 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2840 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2841 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2842 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2843 modifié pour imprimer un repère encadré.
2845 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2846 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2849 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2851 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2853 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2857 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
2858 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2859 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2860 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2861 d'autres fonctions de formatage.
2863 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2864 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2865 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2867 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2874 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2875 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2878 \mark \markup@{ \box A1 @}
2884 @cindex point d'orgue
2885 @cindex glyphes musicales
2887 @funindex \musicglyph
2888 @funindex musicglyph
2890 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2893 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2894 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2895 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2896 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2901 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2902 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2904 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2905 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2906 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2907 @ref{Alignement des objets}.
2911 Manuel de notation :
2912 @ref{La fonte Feta},
2913 @ref{Mise en forme du texte},
2914 @ref{Alignement des objets}.
2916 Fichiers d'initialisation :
2917 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
2918 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2919 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2922 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2924 Référence des propriétés internes :
2925 @rinternals{MarkEvent},
2926 @rinternals{Mark_engraver},
2927 @rinternals{RehearsalMark}.
2930 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2931 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2932 @translationof Special rhythmic concerns
2936 * Notes d'ornement::
2937 * Alignement et cadences::
2938 * Gestion du temps::
2941 @node Notes d'ornement
2942 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2943 @translationof Grace notes
2947 @cindex notes d'ornement
2948 @cindex appoggiature
2949 @cindex acciaccature
2955 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2956 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2957 pas de temps dans la mesure.
2959 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2961 \grace { c16[ d16] } c2
2964 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2965 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2966 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2967 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2969 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2973 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2976 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2977 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2978 pour chaque petite croche.
2980 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2982 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2983 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2987 @cindex notes d'ornement en fin de note
2989 @funindex \afterGrace
2990 @funindex afterGrace
2992 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2993 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2994 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2997 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2998 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3001 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3002 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3003 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3004 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3005 moitié de la durée de base.
3007 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3010 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3013 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3014 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3017 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3018 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3023 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3024 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3025 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3031 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3037 @cindex retouche des notes d'ornement
3038 @cindex notes d'ornement et retouches
3039 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3041 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3042 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3043 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3044 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3045 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3046 désactivés dans cette même expression.
3048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3060 @cindex hampe barrée
3064 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3065 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3067 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3068 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3070 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3071 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3073 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3074 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3078 Glossaire musicologique :
3079 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3080 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3081 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3083 Fichiers d'initialisation :
3084 @file{ly/grace-init.ly}.
3087 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3089 Référence des propriétés internes :
3090 @rinternals{GraceMusic},
3091 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3092 @rinternals{Grace_engraver},
3093 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3098 @cindex acciaccature, multi-note
3099 @cindex note d'ornement, synchronisation
3100 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3102 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3103 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3105 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3107 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3108 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3109 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3110 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3112 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3114 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3115 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3120 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3121 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3122 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3124 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3126 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3127 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3131 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3132 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3133 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3134 code peut échouer ou produire des erreurs.
3137 @node Alignement et cadences
3138 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3139 @translationof Aligning to cadenzas
3143 @cindex cadence et alignement
3144 @cindex alignement et cadence
3146 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3147 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3148 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3149 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3152 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3153 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3154 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3155 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3157 @lilypond[verbatim,quote]
3158 MyCadenza = \relative c' {
3169 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3171 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3179 Glossaire musicologique :
3183 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3186 @node Gestion du temps
3187 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3188 @translationof Time administration
3190 @cindex temps, gestion du
3191 @cindex musique non mesurée
3192 @cindex non mesurée, musique
3194 @funindex currentBarNumber
3195 @funindex measurePosition
3196 @funindex measureLength
3199 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3200 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3201 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3202 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3203 l'existance de cet alias.
3205 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3206 minutage de la partition.
3208 @cindex numéro de mesure
3209 @cindex mesure, numéro de
3212 @item currentBarNumber
3213 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3214 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3217 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3218 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3219 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3220 ligatures automatiques.
3222 @item measurePosition
3223 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3224 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3225 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3228 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3229 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3230 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3234 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3235 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3236 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3237 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3238 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3239 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3241 @lilypond[quote,verbatim]
3242 \new Voice \relative c' {
3243 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3247 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3254 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3255 durée de n/m fois une ronde.
3256 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3257 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3262 Manuel de notation :
3263 @ref{Numéros de mesure},
3264 @ref{Musique sans métrique}
3267 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3269 Références des propriétés internes :
3270 @rinternals{Timing_translator},