1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 0b355f8aead9c773ea9e8fb4069ab53e90f02bca
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1104 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1105 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1106 #'(3 1) % beatStructure
1107 #'() % beamExceptions
1109 \repeat unfold 8 { c8 } |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1115 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1116 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1117 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1118 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1119 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1120 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1121 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1122 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1123 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1124 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1125 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1126 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1127 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1129 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1130 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1131 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1133 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1136 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 8 { c8 } |
1140 \overrideTimeSignatureSettings
1141 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1142 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1143 #'(3 1) % beatStructure
1144 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1146 \repeat unfold 8 c8 |
1147 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1149 \repeat unfold 8 { c8 } |
1155 @code{\numericTimeSignature},
1156 @code{\defaultTimeSignature}.
1162 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1163 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1165 @cindex métriques composites
1166 @cindex métriques décomposées
1168 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1169 {compound-time-signatures.ly}
1171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1172 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1176 Glossaire musicologique :
1177 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1179 Manuel de notation :
1180 @ref{Métriques anciennes},
1181 @ref{Gestion du temps}.
1184 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1186 Références des propriétés internes :
1187 @rinternals{TimeSignature},
1188 @rinternals{Timing_translator}.
1191 @node Indication métronomique
1192 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1193 @translationof Metronome marks
1196 @cindex battements par minute
1197 @cindex métronome, indication
1202 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1204 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1210 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1211 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir un éventail@tie{}:
1213 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1219 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1221 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1227 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1228 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1230 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1231 \tempo "Allegro" 4 = 160
1236 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1237 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1239 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1240 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1241 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1244 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1245 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1247 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1256 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1258 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1261 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1264 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1266 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1267 @ref{Mise en forme du texte}.
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{metronome,métronome},
1273 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1274 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1275 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1277 Manuel de notation :
1278 @ref{Mise en forme du texte},
1282 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1284 Référence des propriétés internes :
1285 @rinternals{MetronomeMark}.
1289 @unnumberedsubsubsec Levées
1290 @translationof Upbeats
1294 @cindex mesure incomplète
1295 @cindex mesure, changement de longueur
1297 @funindex measurePosition
1301 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1302 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1306 \partial @var{durée}
1310 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1311 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1313 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1318 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1319 à la mesure complète@tie{}:
1321 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1322 \partial 8*3 c8 d e |
1326 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1329 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1332 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1335 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1338 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1339 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1340 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1341 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1344 Glossaire musicologique :
1345 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1347 Manuel de notation :
1348 @ref{Notes d'ornement}.
1351 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1353 Références des propriétés internes :
1354 @rinternals{Timing_translator}.
1359 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1360 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1361 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1365 @node Musique sans métrique
1366 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1367 @translationof Unmetered music
1369 @cindex barres de mesure, supression
1370 @cindex numérotation des mesures, supression
1372 @cindex musique non mesurée
1374 @funindex \cadenzaOn
1376 @funindex \cadenzaOff
1377 @funindex cadenzaOff
1379 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1380 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1381 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1382 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1383 rétablir ce comportement automatique.
1385 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1388 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1394 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1395 n'avait pas existé@tie{}:
1397 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1398 % Show all bar numbers
1399 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1402 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1408 @cindex ligature et cadence
1409 @cindex ligature et musique non mesurée
1410 @cindex cadence et ligature
1411 @cindex musique non mesurée et ligature
1413 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1414 automatique@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1415 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1416 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1418 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1419 \repeat unfold 8 { c8 }
1421 \repeat unfold 5 { c8 }
1424 \repeat unfold 8 { c8 }
1427 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1428 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1429 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1430 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1431 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1441 Glossaire musicologique :
1442 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1444 Manuel de notation :
1445 @ref{Visibilité des objets},
1446 @ref{Notation polymétrique}.
1449 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1452 @cindex cadence et saut de ligne
1453 @cindex cadence et saut de page
1454 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1455 @cindex musique non mesurée et saut de page
1456 @cindex sauts de ligne et cadences
1457 @cindex sauts de page et cadences
1458 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1459 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1464 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1465 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1466 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1473 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1475 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1476 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1477 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1478 @code{[} et @code{]}.
1480 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1481 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1482 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1488 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1496 @node Notation polymétrique
1497 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1498 @translationof Polymetric notation
1500 @c This section necessarily uses \set
1501 @c This is acceptable -td
1503 @cindex métrique double
1504 @cindex métrique composite
1505 @cindex composite, métrique
1506 @cindex métrique polymétrique
1509 @funindex timeSignatureFraction
1510 @funindex \scaleDurations
1511 @funindex scaleDurations
1515 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1516 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1517 et échelonnement de la durée des notes.
1519 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1521 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1522 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1523 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1524 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1525 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1526 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1527 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1528 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1530 @cindex ligature et musique polymétrique
1531 @cindex polymétrie et ligature
1533 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1534 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1535 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1536 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1537 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1538 perturber les règles de ligature automatique.
1540 @lilypond[quote,verbatim]
1549 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1550 \scaleDurations #'(2 . 3)
1551 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1555 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1556 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1557 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1558 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1559 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1565 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1567 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1568 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1569 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1571 @lilypond[quote,verbatim]
1575 \remove "Timing_translator"
1576 \remove "Default_bar_line_engraver"
1580 \consists "Timing_translator"
1581 \consists "Default_bar_line_engraver"
1585 % Now each staff has its own time signature.
1611 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1612 {compound-time-signatures.ly}
1616 Glossaire musicologique :
1617 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1618 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1619 @rglosnamed{meter,métrique}.
1621 Manuel de notation :
1623 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1626 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1628 Références des propriétés internes :
1629 @rinternals{TimeSignature},
1630 @rinternals{Timing_translator},
1631 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1637 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1638 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1639 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1642 @node Découpage automatique des notes
1643 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1644 @translationof Automatic note splitting
1646 @cindex notes, division
1647 @cindex division de notes
1649 @funindex Note_heads_engraver
1650 @funindex Completion_heads_engraver
1652 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1653 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1654 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1655 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1657 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1659 \remove "Note_heads_engraver"
1660 \consists "Completion_heads_engraver"
1663 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1666 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1667 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1668 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1669 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1670 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1674 Glossaire musicologique :
1675 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1677 Manuel d'initiation :
1678 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1679 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1682 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1684 Références des propriétés internes :
1685 @rinternals{Note_heads_engraver},
1686 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1687 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1692 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1693 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1694 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1695 n'insèrera pas de nolet.
1697 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1698 divise pas les silences.
1701 @node Gravure de lignes rythmiques
1702 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1703 @translationof Showing melody rhythms
1705 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1706 @cindex rythmique d'une mélodie
1708 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1709 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1710 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1712 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1714 \new RhythmicStaff {
1715 \new Voice = "myRhythm" {
1723 \lyricsto "myRhythm" {
1731 @cindex guitar chord charts
1732 @cindex strumming rhythms, showing
1733 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1735 @funindex Pitch_squash_engraver
1736 @funindex \improvisationOn
1737 @funindex improvisationOn
1738 @funindex \improvisationOff
1739 @funindex improvisationOff
1741 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1742 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1743 grille d'accords@tie{}:
1746 @lilypond[quote,verbatim]
1754 \consists Pitch_squash_engraver
1767 @code{\improvisationOn},
1768 @code{\improvisationOff}.
1774 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1775 {guitar-strum-rhythms.ly}
1780 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1782 Référence des propriétés internes :
1783 @rinternals{RhythmicStaff}.
1784 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1787 @node Barres de ligature
1788 @subsection Barres de ligature
1789 @translationof Beams
1792 * Barres de ligature automatiques::
1793 * Définition des règles de ligature automatique::
1794 * Barres de ligature manuelles::
1795 * Liens de croches en soufflet::
1798 @node Barres de ligature automatiques
1799 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1800 @translationof Automatic beams
1802 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1803 d'imprimer les ligatures.
1805 @cindex ligatures manuelles
1806 @cindex ligatures, définition de règles
1807 @cindex ligatures, personnalisation
1809 @funindex \autoBeamOn
1810 @funindex autoBeamOn
1811 @funindex \autoBeamOff
1812 @funindex autoBeamOff
1814 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1816 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1819 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1820 définir des groupements manuellement -- voir
1821 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1822 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1823 explicitement les début et fin de la ligature.
1825 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1826 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1827 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1829 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1830 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1837 @cindex mélisme et ligature
1838 @cindex ligature et mélisme
1840 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1841 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1842 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1844 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1845 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1846 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1847 rubrique morceaux choisis.}
1849 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1850 possibles@tie{}; voir
1851 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1855 @code{\autoBeamOff},
1862 @cindex saut de ligne et ligature
1863 @cindex ligature et saut de ligne
1867 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1868 {beams-across-line-breaks.ly}
1870 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1871 {changing-beam-knee-gap.ly}
1873 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1874 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1876 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1877 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1881 Manuel de notation :
1882 @ref{Barres de ligature manuelles},
1883 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1885 Fichiers d'initialisation :
1886 @file{scm/auto-beam.scm}.
1889 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1891 Références des propriétés internes :
1892 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1893 @rinternals{Beam_engraver},
1895 @rinternals{BeamEvent},
1896 @rinternals{BeamForbidEvent},
1897 @rinternals{beam-interface},
1898 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1903 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1904 altérations appartenant à d'autres voix.
1907 @node Définition des règles de ligature automatique
1908 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1909 @translationof Setting automatic beam behavior
1912 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1913 @cindex réglage des ligatures automatiques
1914 @cindex ligatures automatiques, génération de
1916 @cindex paroles et ligatures
1918 @funindex autoBeaming
1919 @funindex baseMoment
1920 @funindex beamExceptions
1921 @funindex beatStructure
1922 @funindex measureLength
1928 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1929 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1930 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1931 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1932 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1933 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1934 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1935 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1937 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1939 c16^"default" c c c c |
1940 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1941 c16^"(2+3)" c c c c |
1942 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1943 c16^"(3+2)" c c c c |
1946 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1947 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1948 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1949 supérieur s'appliqueront.
1951 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1954 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1964 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1972 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1973 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1974 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1976 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1979 % Context Voice specified -- does not work correctly
1980 % Because of autogenerated voices, all beating will
1981 % be at baseMoment (1 . 8)
1982 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1983 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1985 % Works correctly with context Staff specified
1986 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1987 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1990 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1991 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1992 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1993 valeur de @code{baseMoment}.
1995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1997 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
1998 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
1999 \repeat unfold 10 { a16 }
2002 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2003 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2004 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2005 voir @ref{Gestion du temps}.
2007 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2008 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2009 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2010 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2011 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2012 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2013 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2015 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2016 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2017 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2018 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2020 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2021 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2024 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2026 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2027 \set Timing.beamExceptions =
2028 #'( ;ouvre de la liste associative
2029 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2030 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2031 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2032 ))) %referme la liste
2034 \repeat unfold 6 { c32 } |
2037 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2040 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2041 concerne les terminaisons.
2043 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2044 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2045 de base et sa règle de regroupement.
2048 #'((durée-type1 . groupement-1)
2049 (durée-type2 . groupement-2)
2050 (durée-type3 . groupement-3))
2053 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2054 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2056 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2057 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2059 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2060 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2061 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2062 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2063 avant de les spécifier.}
2065 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2066 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2067 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2068 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2073 \repeat unfold 8 { a8 }
2074 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2075 \set Timing.beamExceptions = #'()
2076 \repeat unfold 8 { a8 }
2077 % go back to default behavior
2079 \repeat unfold 8 { a8 }
2082 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2083 métrique, dans le fichier
2084 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les manières de déroger
2085 à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2087 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2089 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2090 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2091 et @code{beamExceptions}.
2093 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2094 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2098 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2099 respectée@tie{}; sinon
2102 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2103 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2104 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2107 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2108 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2109 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2112 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2113 pour regrouper les notes par des ligatures.
2117 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2119 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2120 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2125 @cindex ligatures, subdivision
2126 @cindex subdivision de ligature
2128 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2129 {subdividing-beams.ly}
2131 @cindex groupement de mesures
2132 @cindex groupement de pulsations
2133 @cindex pulsation, regroupement
2134 @cindex mesure, subdivision
2136 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2137 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2139 @cindex ligature en fin de partition
2140 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2142 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2143 {beam-endings-in-score-context.ly}
2147 Fichiers d'initialisation :
2148 @file{scm/beam-settings.scm}.
2151 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2153 Référence des propriétés internes :
2154 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2156 @rinternals{BeamForbidEvent},
2157 @rinternals{beam-interface}.
2161 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2162 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2163 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2164 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2165 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2166 pareil cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2169 @node Barres de ligature manuelles
2170 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2171 @translationof Manual beams
2173 @cindex groupements de note manuels
2174 @cindex ligatures manuelles
2179 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2180 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2181 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2182 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2183 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2184 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2186 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2187 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2190 @cindex ligature manuelle, orientation
2191 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2193 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2194 indication attachée à une note@tie{}:
2196 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2197 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2203 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2204 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2211 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2212 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2213 qui est en place au niveau de la notation normale.
2215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2217 \grace { e32[ d c d] }
2223 @funindex stemLeftBeamCount
2224 @funindex stemRightBeamCount
2226 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2227 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2228 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2229 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2230 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2231 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2232 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2233 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2234 à la croche qui est importante.
2236 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2239 \set stemLeftBeamCount = #2
2240 \set stemRightBeamCount = #1
2242 \set stemLeftBeamCount = #1
2254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2255 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2259 Manuel de notation :
2260 @ref{Direction et positionnement},
2261 @ref{Notes d'ornement}.
2264 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2266 Référence des propriétés internes :
2268 @rinternals{BeamEvent},
2269 @rinternals{Beam_engraver},
2270 @rinternals{beam-interface},
2271 @rinternals{Stem_engraver}.
2274 @node Liens de croches en soufflet
2275 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2276 @translationof Feathered beams
2278 @cindex soufflet, ligature
2279 @cindex ligature en soufflet
2281 @funindex \featherDurations
2282 @funindex featherDurations
2283 @funindex grow-direction
2285 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2286 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2287 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2288 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2289 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2291 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2292 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2293 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2294 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2295 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2296 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2298 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2299 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2300 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2301 indépendantes l'une de l'autre.
2303 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2304 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2305 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2306 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2307 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2309 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2310 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2311 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2312 { c16[ c c c c c c c] }
2313 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2314 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2316 % revert to non-feathered beams
2317 \override Beam #'grow-direction = #'()
2322 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2323 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2328 @code{\featherDurations}.
2333 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2339 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2340 courts extraits, avec une faible amplitude.
2349 * Barres de mesure::
2350 * Numéros de mesure::
2351 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2352 * Indications de repère::
2355 @node Barres de mesure
2356 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2357 @translationof Bar lines
2359 @cindex barres de mesure
2360 @cindex barre finale
2361 @cindex double barre
2362 @cindex barres de reprise
2367 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2368 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2369 en respectant la métrique en vigueur.
2371 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2372 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2373 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2375 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2379 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2380 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2381 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2382 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2383 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2384 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2385 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2387 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2388 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2390 @cindex sauts de ligne
2391 @cindex barre de mesure invisible
2392 @cindex invisible, barre de mesure
2394 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2395 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2402 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2403 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2404 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2405 @ref{Sauts de ligne}.
2407 @cindex manuelle, barre de mesure
2408 @cindex barre de mesure manuelle
2410 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2411 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2412 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2413 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2414 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2416 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2417 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2418 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2419 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2420 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2422 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2423 doubles barres@tie{}:
2425 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2437 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2439 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2446 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2448 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2457 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2460 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2464 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2465 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2466 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2467 chapitre consacré au grégorien.
2471 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2472 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2474 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2493 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2494 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2495 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2496 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2497 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2499 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2500 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2501 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2504 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2505 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2513 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2514 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2516 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2544 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2545 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2546 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2547 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2550 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2558 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2560 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2565 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2566 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2571 @funindex defaultBarType
2577 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2578 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2579 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2582 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2583 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2584 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2588 Manuel de notation :
2589 @ref{Sauts de ligne},
2590 @ref{Répétitions et reprises},
2591 @ref{Regroupement de portées}.
2594 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2596 Référence des propriétés internes :
2597 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2598 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2599 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2602 @node Numéros de mesure
2603 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2604 @translationof Bar numbers
2606 @cindex mesure, numéro de
2607 @cindex numéros de mesure
2609 @funindex currentBarNumber
2611 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2612 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2613 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2614 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2616 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2619 \set Score.currentBarNumber = #50
2623 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2625 @funindex barNumberVisibility
2628 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2629 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2630 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2631 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2632 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2633 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2634 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2635 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2636 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2637 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2638 numéros de mesure@tie{}:
2640 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2641 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2642 \set Score.currentBarNumber = #11
2643 % Permit first bar number to be printed
2652 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2653 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2655 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2656 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2658 @cindex numéro de mesure, formatage
2659 @cindex formatage du numéro de mesure
2661 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2662 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2664 @cindex alignement du numéro de mesure
2665 @cindex numéro de mesure, alignement
2667 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2668 {aligning-bar-numbers.ly}
2670 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2671 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2677 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2679 Référence des pripriétés internes :
2680 @rinternals{BarNumber},
2681 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2684 @cindex numéro de mesure et collision
2685 @cindex collision et numéro de mesure
2688 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2689 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2690 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2694 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2695 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2696 @translationof Bar and bar number checks
2698 @cindex vérification des limites de mesure
2699 @cindex mesures, vérification des limites
2701 @funindex barCheckSynchronize
2704 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2705 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2706 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2707 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2708 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2709 test de mesure signale une erreur.
2712 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2715 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2721 Twin -- kle | Twin -- kle
2725 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2726 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2727 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2728 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2729 corriger sa partition.
2731 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2732 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2736 @funindex pipeSymbol
2738 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2739 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2740 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2741 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2742 mesure est atteinte.
2744 @lilypond[quote,verbatim]
2745 pipeSymbol = \bar "||"
2754 @funindex \barNumberCheck
2755 @funindex barNumberCheck
2757 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2758 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2759 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2762 \barNumberCheck #123
2766 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2767 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2772 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2775 @node Indications de repère
2776 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2777 @translationof Rehearsal marks
2779 @cindex Repères, indication de
2784 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2786 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2794 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2795 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2796 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2797 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2799 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2808 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2809 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2810 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2811 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2814 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2815 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2816 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2819 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2820 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2828 @cindex repère, format
2829 @cindex repère, style
2830 @cindex style de repère
2831 @cindex format de repère
2832 @cindex repère manuel
2833 @cindex spécification d'un repère
2834 @cindex repère, personnalisation
2836 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2837 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2838 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2839 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2840 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2841 modifié pour imprimer un repère encadré.
2843 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2844 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2847 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2849 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2851 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2855 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
2856 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2857 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2858 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2859 d'autres fonctions de formatage.
2861 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2862 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2863 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2865 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2872 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2873 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2876 \mark \markup@{ \box A1 @}
2882 @cindex point d'orgue
2883 @cindex glyphes musicales
2885 @funindex \musicglyph
2886 @funindex musicglyph
2888 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2891 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2892 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2893 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2894 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2899 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2900 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2902 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2903 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2904 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2905 @ref{Alignement des objets}.
2909 Manuel de notation :
2910 @ref{La fonte Feta},
2911 @ref{Mise en forme du texte},
2912 @ref{Alignement des objets}.
2914 Fichiers d'initialisation :
2915 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
2916 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2917 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2920 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2922 Référence des propriétés internes :
2923 @rinternals{MarkEvent},
2924 @rinternals{Mark_engraver},
2925 @rinternals{RehearsalMark}.
2928 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2929 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2930 @translationof Special rhythmic concerns
2934 * Notes d'ornement::
2935 * Alignement et cadences::
2936 * Gestion du temps::
2939 @node Notes d'ornement
2940 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2941 @translationof Grace notes
2945 @cindex notes d'ornement
2946 @cindex appoggiature
2947 @cindex acciaccature
2953 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2954 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2955 pas de temps dans la mesure.
2957 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2959 \grace { c16[ d16] } c2
2962 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2963 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2964 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2965 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2967 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2971 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2974 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2975 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2976 pour chaque petite croche.
2978 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2980 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2981 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2985 @cindex notes d'ornement en fin de note
2987 @funindex \afterGrace
2988 @funindex afterGrace
2990 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2991 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2992 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2996 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2999 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3000 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3001 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3002 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3003 moitié de la durée de base.
3005 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3008 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3011 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3012 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3015 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3016 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3021 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3022 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3023 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3025 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3029 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3035 @cindex retouche des notes d'ornement
3036 @cindex notes d'ornement et retouches
3037 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3039 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3040 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3041 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3042 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3043 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3044 désactivés dans cette même expression.
3046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3058 @cindex hampe barrée
3062 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3063 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3066 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3068 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3069 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3071 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3072 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3076 Glossaire musicologique :
3077 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3078 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3079 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3081 Fichiers d'initialisation :
3082 @file{ly/grace-init.ly}.
3085 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3087 Référence des propriétés internes :
3088 @rinternals{GraceMusic},
3089 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3090 @rinternals{Grace_engraver},
3091 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3096 @cindex acciaccature, multi-note
3097 @cindex note d'ornement, synchronisation
3098 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3100 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3101 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3103 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3105 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3106 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3107 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3108 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3110 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3112 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3113 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3118 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3119 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3120 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3122 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3124 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3125 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3129 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3130 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3131 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3132 code peut échouer ou produire des erreurs.
3135 @node Alignement et cadences
3136 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3137 @translationof Aligning to cadenzas
3141 @cindex cadence et alignement
3142 @cindex alignement et cadence
3144 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3145 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3146 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3147 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3150 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3151 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3152 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3153 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3155 @lilypond[verbatim,quote]
3156 MyCadenza = \relative c' {
3167 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3169 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3177 Glossaire musicologique :
3181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3184 @node Gestion du temps
3185 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3186 @translationof Time administration
3188 @cindex temps, gestion du
3189 @cindex musique non mesurée
3190 @cindex non mesurée, musique
3192 @funindex currentBarNumber
3193 @funindex measurePosition
3194 @funindex measureLength
3197 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3198 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3199 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3200 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3201 l'existance de cet alias.
3203 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3204 minutage de la partition.
3206 @cindex numéro de mesure
3207 @cindex mesure, numéro de
3210 @item currentBarNumber
3211 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3212 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3215 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3216 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3217 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3218 ligatures automatiques.
3220 @item measurePosition
3221 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3222 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3223 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3226 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3227 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3228 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3232 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3233 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3234 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3235 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3236 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3237 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3239 @lilypond[quote,verbatim]
3240 \new Voice \relative c' {
3241 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3245 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3252 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3253 durée de n/m fois une ronde.
3254 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3255 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3260 Manuel de notation :
3261 @ref{Numéros de mesure},
3262 @ref{Musique sans métrique}
3265 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3267 Références des propriétés internes :
3268 @rinternals{Timing_translator},