1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-notes.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
221 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
224 @cindex regroupement de nolets
226 Dans le cas d'une succession de nolets, saisir la commande
227 @code{\tuplet} popur chacun des nolets devient vite fastidieux.
228 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un nolet juste
229 avant l'expression musicale, de telle sorte que les nolets seront
230 formés automatiquement :
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
233 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
236 @cindex crochet de nolet, positionnement
237 @cindex nolet, positionnement du crochet
241 @funindex \tupletDown
243 @funindex \tupletNeutral
244 @funindex tupletNeutral
246 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
247 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
248 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
250 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
254 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
257 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
258 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
260 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
261 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
266 @code{\tupletNeutral}.
271 @cindex nolets, formatage
272 @cindex triolets, formatage
274 @funindex tupletNumberFormatFunction
275 @funindex tupletSpannerDuration
277 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
278 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
280 @cindex nolet, modification du chiffre
282 @funindex TupletNumber
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {changing-the-tuplet-number.ly}
287 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
288 {non-default-tuplet-numbers.ly}
290 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
291 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
294 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
297 Glossaire musicologique :
298 @rglosnamed{triplet,triolet},
299 @rglosnamed{tuplet,nolet},
300 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
302 Manuel d'initiation :
303 @rlearning{Méthodes de retouche}.
306 @ref{Gestion du temps},
307 @ref{Changement d'échelle des durées},
308 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
309 @ref{Notation polymétrique}.
312 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
314 Références des propriétés internes :
315 @rinternals{TupletBracket},
316 @rinternals{TupletNumber},
317 @rinternals{TimeScaledMusic}.
319 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
322 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
323 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\tuplet} pour éviter
324 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
325 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
327 @cindex indication de tempo et nolet
329 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
330 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
331 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
332 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
450 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
451 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
452 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
455 @lilypond[verbatim,quote]
462 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
463 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
464 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
465 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
468 @cindex liaison de tenue et accords
469 @cindex accords et liaisons de tenue
471 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
472 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
473 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
474 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
477 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
479 <c~ e g~ b> <c e g b>
482 @cindex liaison de tenue et répétition
483 @cindex répétition et liaison de tenue
484 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
485 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
490 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
491 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
493 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
494 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
496 % First alternative: following note is tied normally
498 % Second alternative: following note has a repeated tie
499 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
502 @cindex laissez vibrer
503 @cindex liaison, laissez vibrer
505 @funindex \laissezVibrer
506 @funindex laissezVibrer
508 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
509 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
510 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
511 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
513 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
514 <c f g>1\laissezVibrer
517 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
523 @funindex \tieNeutral
526 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
527 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
528 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
530 @cindex liaison de prolongation, apparence
531 @cindex liaison de prolongation, pointillés
532 @cindex liaison de prolongation, tirets
541 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
542 continue, discontinue ou pointillée.
544 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
557 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
559 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
560 \tieDashPattern #0.3 #0.75
562 \tieDashPattern #0.7 #1.5
568 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
569 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
570 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
571 @ref{Liaisons d'articulation}.
573 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
574 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
575 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
577 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
578 \override Tie.layer = #-2
579 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
580 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
581 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
582 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
595 @code{\tieDashPattern},
596 @code{\tieHalfDashed},
597 @code{\tieHalfSolid},
602 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
603 {using-ties-with-arpeggios.ly}
605 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
606 {engraving-ties-manually.ly}
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
611 @rglos{laissez vibrer}.
614 @ref{Liaisons d'articulation},
615 @ref{Découpage automatique des notes}.
618 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
619 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
621 Référence des propriétés internes :
622 @rinternals{LaissezVibrerTie},
623 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
624 @rinternals{TieColumn},
628 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
629 peut produire une liaison oblique.
631 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
632 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
633 d'utiliser un @emph{legato}.
636 @node Écriture des silences
637 @subsection Écriture des silences
638 @translationof Writing rests
640 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
645 * Silences invisibles::
646 * Silences valant une mesure::
651 @unnumberedsubsubsec Silences
655 @cindex durée d'un silence
668 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
669 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
670 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
672 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
673 @c and long tracts of empty measures
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 % These two lines are just to prettify this example
678 \omit Staff.TimeSignature
679 % Print a maxima rest, equal to four breves
681 % Print a longa rest, equal to two breves
685 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
689 @cindex silence multimesure
690 @cindex mesure de silence
692 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
693 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
694 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
695 leur utilisation est expliquée à la rubrique
696 @ref{Silences valant une mesure}.
698 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
699 @cindex note silencieuse
701 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
702 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
703 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
704 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
705 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
707 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
712 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
716 Glossaire musicologique :
722 @ref{Silences valant une mesure}.
725 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
727 Référence des propriétés internes :
731 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
732 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
733 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
734 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
735 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
738 @node Silences invisibles
739 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
740 @translationof Invisible rests
742 @cindex sauts de durée
743 @cindex silences invisibles
744 @cindex silences d'espacement
750 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
751 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
752 @code{\skip @var{durée}} :
754 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
759 @cindex paroles, blanc
760 @cindex paroles, saut de notes
762 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
763 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
764 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
765 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
766 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
767 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
768 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
784 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
790 \repeat unfold 8 {a4}
799 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
800 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
801 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
803 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
807 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
808 rien du tout, pas même un symbole transparent.
810 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
811 % This is valid input, but does nothing
812 \skip 1 \skip1 \skip 1
816 Manuel d'initiation :
817 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
820 @ref{Dictée à trous},
821 @ref{Visibilité des objets}.
824 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
826 Référence des propriétés internes :
827 @rinternals{SkipMusic}.
830 @node Silences valant une mesure
831 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
832 @translationof Full measure rests
834 @cindex mesures à compter
835 @cindex mesure entière de silence
836 @cindex silences multimesures
837 @cindex silences, mesure entière
838 @cindex une pause par mesure
842 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
845 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
846 % Rest measures contracted to single measure
847 \compressFullBarRests
854 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
855 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
856 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
857 points d'augmentation ou des fractions :
859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 \compressFullBarRests
866 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
871 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
872 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
873 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
875 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
884 @cindex silence multimesure, expansion
885 @cindex silence multimesure, contraction
887 @funindex \expandFullBarRests
888 @funindex expandFullBarRests
889 @funindex \compressFullBarRests
890 @funindex compressFullBarRests
892 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
893 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
894 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
896 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
898 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
901 % Rest measures contracted to single measure
902 \compressFullBarRests
904 % Rest measures expanded
910 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
911 @cindex silence multimesure, ajout de texte
912 @cindex script et silence multimesure
913 @cindex silence multimesure, script
914 @cindex étiquette et silence multimesure
915 @cindex silence multimesure, étiquette
916 @cindex point d'orgue et silence multimesure
917 @cindex silence multimesure et point d'orgue
919 @funindex \fermataMarkup
920 @funindex fermataMarkup
921 @funindex MultiMeasureRestText
923 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
924 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
925 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
926 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
928 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
929 \compressFullBarRests
931 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
935 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
936 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
937 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
938 dans l'exemple suivant.}
941 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
942 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
943 \override TextScript.padding = #5
945 % Formulation correcte, qui fonctionnera
946 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
950 Un silence multimesure placé directement après une commande
951 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
954 @funindex \textLengthOn
955 @funindex textLengthOn
956 @funindex \textLengthOff
957 @funindex textLenthOff
958 @funindex \fermataMarkup
959 @funindex fermataMarkup
960 @funindex \compressFullBarRests
961 @funindex compressFullBarRests
962 @funindex \expandFullBarRests
963 @funindex expandFullBarRests
966 @code{\textLengthOn},
967 @code{\textLengthOff},
968 @code{\fermataMarkup},
969 @code{\compressFullBarRests},
970 @code{\expandFullBarRests}.
975 @cindex silence d'église
976 @cindex kirchenpausen
978 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
979 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
981 @cindex silence multimesure, positionnement
982 @cindex positionnement des silences multimesure
984 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
985 {positioning-multi-measure-rests.ly}
987 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
988 {multi-measure-rest-markup.ly}
991 Glossaire musicologique :
992 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
997 @ref{Mise en forme du texte},
998 @ref{Commentaires textuels}.
1001 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1003 Référence des propriétés internes :
1004 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1005 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1006 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1008 @cindex doigtés et silences multimesure
1009 @cindex silences multimesure et doigtés
1012 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1013 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1014 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1016 @cindex condenser les silences
1017 @cindex silences, condenser les
1019 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1022 @cindex silences, collisions entre
1024 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1028 @node Gravure du rythme
1029 @subsection Gravure du rythme
1030 @translationof Displaying rhythms
1034 * Indication métronomique::
1036 * Musique sans métrique::
1037 * Notation polymétrique::
1038 * Découpage automatique des notes::
1039 * Gravure de lignes rythmiques::
1044 @unnumberedsubsubsec Métrique
1045 @translationof Time signature
1047 @cindex chiffrage de mesure
1048 @cindex chiffre indicateur de mesure
1054 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1055 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1056 fraction au début de la portée :
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1063 @cindex métrique, visibilité
1065 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1066 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1067 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1068 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1069 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1081 @cindex métrique, styles
1082 @cindex styles de métrique
1084 @funindex \numericTimeSignature
1085 @funindex numericTimeSignature
1086 @funindex \defaultTimeSignature
1087 @funindex defaultTimeSignature
1089 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1090 changé pour un style numérique :
1092 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1096 % Change to numeric style
1097 \numericTimeSignature
1100 % Revert to default style
1101 \defaultTimeSignature
1106 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1107 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1109 @cindex métrique par défaut
1110 @cindex ligature et métrique
1111 @cindex métrique et ligature
1113 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1115 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1116 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1117 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1118 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1119 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1120 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1122 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1123 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1125 @lilypond[quote,verbatim]
1130 \repeat unfold 7 { c8 } |
1132 \repeat unfold 7 { c8 } |
1138 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1139 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1140 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1141 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1142 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1143 de métrique correspondante :
1145 @lilypond[quote,verbatim]
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1149 4/4 % timeSignatureFraction
1150 1/4 % baseMomentFraction
1151 #'(3 1) % beatStructure
1152 #'() % beamExceptions
1154 \repeat unfold 8 { c8 } |
1159 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1164 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1165 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1168 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1169 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1172 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1173 cette pulsation, en unité de base,
1176 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1177 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1178 comme indiqué à la rubrique
1179 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1182 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1183 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1184 ces réglages. Autrement dit, vous devrez, s'il n'y a pas déjà d'élément
1185 musical, explicitement mentionner le contexte avant que ne
1186 survienne l'appel à @code{\overrideTimeSignatureSettings}.
1188 @lilypond[quote,verbatim]
1191 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1192 \overrideTimeSignatureSettings
1193 4/4 % timeSignatureFraction
1194 1/4 % baseMomentFraction
1195 #'(3 1) % beatStructure
1196 #'() % beamExceptions
1198 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1199 \repeat unfold 7 { c8 } |
1200 % This call will succeed
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1208 \repeat unfold 7 { c8 } |
1213 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1214 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1215 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1217 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1220 @lilypond[quote,verbatim]
1223 \repeat unfold 8 { c8 } |
1224 \overrideTimeSignatureSettings
1225 4/4 % timeSignatureFraction
1226 1/4 % baseMomentFraction
1227 #'(3 1) % beatStructure
1228 #'() % beamExceptions
1230 \repeat unfold 8 { c8 } |
1231 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1233 \repeat unfold 8 { c8 } |
1238 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1239 la fois le @code{Timing_translator} et le
1240 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1241 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1243 @lilypond[quote, verbatim]
1247 \overrideTimeSignatureSettings
1248 4/4 % timeSignatureFraction
1249 1/4 % baseMomentFraction
1250 #'(3 1) % beatStructure
1251 #'() % beamExceptions
1253 \repeat unfold 8 {c''8}
1256 \overrideTimeSignatureSettings
1257 4/4 % timeSignatureFraction
1258 1/4 % baseMomentFraction
1259 #'(1 3) % beatStructure
1260 #'() % beamExceptions
1262 \repeat unfold 8 {c''8}
1268 \remove "Timing_translator"
1269 \remove "Default_bar_line_engraver"
1273 \consists "Timing_translator"
1274 \consists "Default_bar_line_engraver"
1280 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1281 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1282 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1285 @code{\numericTimeSignature},
1286 @code{\defaultTimeSignature}.
1290 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1291 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1294 Glossaire musicologique :
1295 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1297 Manuel de notation :
1298 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1299 @ref{Métriques anciennes},
1300 @ref{Gestion du temps}.
1303 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1306 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1308 Références des propriétés internes :
1309 @rinternals{TimeSignature},
1310 @rinternals{Timing_translator}.
1313 @node Indication métronomique
1314 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1315 @translationof Metronome marks
1318 @cindex battements par minute
1319 @cindex métronome, indication
1324 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1332 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1333 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1335 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1341 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1349 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1350 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1353 \tempo "Allegro" 4 = 160
1358 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1359 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1362 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1363 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1366 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1367 parenthèses l'indication numérique :
1369 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1374 @funindex \markLengthOn
1375 @funindex markLengthOn
1376 @funindex \markLengthOff
1377 @funindex markLengthOff
1379 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1380 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1381 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1382 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1383 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1384 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1385 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1388 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1389 \compressFullBarRests
1391 \tempo "Molto vivace"
1401 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1402 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1404 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1406 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1407 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1409 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1410 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1412 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1413 @ref{Mise en forme du texte}.
1416 Glossaire musicologique :
1417 @rglosnamed{metronome,métronome},
1418 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1419 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1420 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1422 Manuel de notation :
1423 @ref{Mise en forme du texte},
1427 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1429 Référence des propriétés internes :
1430 @rinternals{MetronomeMark}.
1434 @unnumberedsubsubsec Levées
1435 @translationof Upbeats
1439 @cindex mesure incomplète
1440 @cindex incomplète, mesure
1442 @funindex measurePosition
1446 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1447 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1451 \partial @var{durée}
1455 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1456 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1458 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1464 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1465 à la mesure complète :
1467 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1470 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1473 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1476 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1479 De fait, le premier exemple pourrait s'écrire :
1481 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1483 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1487 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel
1488 généralement positif et qui indique, à ce point précis, où l'on en
1489 est de la mesure. La commande @code{\partial @var{durée}} le
1490 transforme en nombre négatif pour lui attribuer un autre sens : la
1491 mesure courante (la première) est précédée d'une mesure 0
1492 (l'anacrouse) dont la longueur est donnée par @var{durée}.
1495 Glossaire musicologique :
1496 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1498 Manuel de notation :
1499 @ref{Notes d'ornement}.
1502 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1504 Références des propriétés internes :
1505 @rinternals{Timing_translator}.
1509 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1510 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1511 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1512 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1514 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1517 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1518 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1519 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1523 @node Musique sans métrique
1524 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1525 @translationof Unmetered music
1527 @cindex barres de mesure, suppression
1528 @cindex numérotation des mesures, suppression
1529 @cindex cadence et ligatures
1530 @cindex ligature et cadence
1531 @cindex cadence et altérations
1532 @cindex altérations et cadence
1533 @cindex cadence et barres de mesure
1534 @cindex barres de mesure et cadence
1535 @cindex cadence et numéros de mesure
1536 @cindex numéro de mesure et cadence
1537 @cindex musique non mesurée
1539 @funindex \cadenzaOn
1541 @funindex \cadenzaOff
1542 @funindex cadenzaOff
1544 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1545 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1546 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1547 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1548 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1550 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1553 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1559 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1561 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1562 % Show all bar numbers
1563 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1566 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1572 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1573 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1574 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1575 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1576 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1577 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1578 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1579 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1580 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1582 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1587 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1593 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1594 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1595 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1596 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1598 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1599 \repeat unfold 8 { c8 }
1605 \repeat unfold 8 { c8 }
1608 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1609 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1610 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1611 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1612 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1620 Glossaire musicologique :
1621 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1623 Manuel de notation :
1624 @ref{Visibilité des objets},
1625 @ref{Notation polymétrique},
1626 @ref{Barres de ligature manuelles},
1630 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1632 @cindex cadence et saut de ligne
1633 @cindex cadence et saut de page
1634 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1635 @cindex musique non mesurée et saut de page
1636 @cindex sauts de ligne et cadences
1637 @cindex sauts de page et cadences
1638 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1639 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1642 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1643 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1644 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1645 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1652 @node Notation polymétrique
1653 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1654 @translationof Polymetric notation
1656 @c This section necessarily uses \set
1657 @c This is acceptable -td
1659 @cindex métrique double
1660 @cindex métrique composite
1661 @cindex composite, métrique
1662 @cindex métrique polymétrique
1665 @funindex timeSignatureFraction
1666 @funindex \scaleDurations
1667 @funindex scaleDurations
1671 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1672 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1673 et échelonnement de la durée des notes.
1676 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1677 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1679 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1680 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1681 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1682 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1683 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1684 fonction @code{\scaleDurations}.
1686 @cindex ligature et musique polymétrique
1687 @cindex polymétrie et ligature
1689 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1690 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1691 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1692 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1693 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1694 les règles de ligature automatique.
1696 @lilypond[quote,verbatim]
1705 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1707 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1711 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1712 \scaleDurations 3/5 {
1713 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1714 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1715 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1722 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1723 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1725 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1726 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1727 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1729 @lilypond[quote,verbatim]
1733 \remove "Timing_translator"
1734 \remove "Default_bar_line_engraver"
1738 \consists "Timing_translator"
1739 \consists "Default_bar_line_engraver"
1743 % Now each staff has its own time signature.
1768 @subsubsubheading Métriques complexes
1769 @c VO Compound time signatures
1771 @cindex métrique composite
1772 @cindex complexe, métrique
1774 @funindex \compoundMeter
1776 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1777 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1780 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1783 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1784 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1785 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1787 @lilypond[quote,verbatim]
1789 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1790 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1794 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1795 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1798 @lilypond[quote,verbatim]
1800 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1801 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1805 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1806 \repeat unfold 12 c8
1811 Glossaire musicologique :
1812 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1813 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1814 @rglosnamed{meter,métrique}.
1816 Manuel de notation :
1817 @ref{Barres de ligature automatiques},
1818 @ref{Barres de ligature manuelles},
1820 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1823 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1825 Références des propriétés internes :
1826 @rinternals{TimeSignature},
1827 @rinternals{Timing_translator},
1828 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1832 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1833 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1834 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1837 @node Découpage automatique des notes
1838 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1839 @translationof Automatic note splitting
1841 @cindex notes, division
1842 @cindex division de notes
1843 @cindex silences, division
1844 @cindex division de silences
1846 @funindex Note_heads_engraver
1847 @funindex Completion_heads_engraver
1848 @funindex Completion_rest_engraver
1850 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1851 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1852 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1853 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1854 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1855 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1858 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1860 \remove "Note_heads_engraver"
1861 \consists "Completion_heads_engraver"
1862 \remove "Rest_engraver"
1863 \consists "Completion_rest_engraver"
1866 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1869 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1870 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1871 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1872 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1873 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1876 Glossaire musicologique :
1877 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1879 Manuel d'initiation :
1880 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1881 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1884 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1886 Références des propriétés internes :
1887 @rinternals{Note_heads_engraver},
1888 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1889 @rinternals{Rest_engraver},
1890 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1891 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1894 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1895 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1896 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1897 n'insérera pas de nolet.
1899 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1900 divise pas les silences.
1903 @node Gravure de lignes rythmiques
1904 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1905 @translationof Showing melody rhythms
1907 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1908 @cindex rythmique d'une mélodie
1910 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1911 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1912 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1914 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1916 \new RhythmicStaff {
1917 \new Voice = "myRhythm" {
1925 \lyricsto "myRhythm" {
1933 @cindex guitare, grille d'accords
1934 @cindex coups de gratte, indication
1935 @cindex guitare, coups de gratte
1937 @funindex Pitch_squash_engraver
1938 @funindex \improvisationOn
1939 @funindex improvisationOn
1940 @funindex \improvisationOff
1941 @funindex improvisationOff
1943 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1944 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1947 @lilypond[quote,verbatim]
1955 \consists "Pitch_squash_engraver"
1967 @code{\improvisationOn},
1968 @code{\improvisationOff}.
1972 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1973 {guitar-strum-rhythms.ly}
1977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1979 Référence des propriétés internes :
1980 @rinternals{RhythmicStaff}.
1981 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1984 @node Barres de ligature
1985 @subsection Barres de ligature
1986 @translationof Beams
1989 * Barres de ligature automatiques::
1990 * Définition des règles de ligature automatique::
1991 * Barres de ligature manuelles::
1992 * Liens de croches en soufflet::
1996 @node Barres de ligature automatiques
1997 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1998 @translationof Automatic beams
2000 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2001 d'imprimer les ligatures.
2003 @cindex ligatures manuelles
2004 @cindex ligatures, définition de règles
2005 @cindex ligatures, personnalisation
2007 @funindex \autoBeamOn
2008 @funindex autoBeamOn
2009 @funindex \autoBeamOff
2010 @funindex autoBeamOff
2012 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2014 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2017 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2018 définir des groupements manuellement -- voir
2019 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2020 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2021 explicitement les début et fin de la ligature.
2023 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2024 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2025 par @code{\autoBeamOn} :
2027 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2028 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2035 @cindex mélisme et ligature
2036 @cindex ligature et mélisme
2038 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2039 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2040 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2041 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2042 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2043 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2044 rubrique morceaux choisis.}
2046 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2047 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2050 @code{\autoBeamOff},
2054 @cindex saut de ligne et ligature
2055 @cindex ligature et saut de ligne
2056 @cindex ligature coudée
2061 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2062 {beams-across-line-breaks.ly}
2064 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2065 {changing-beam-knee-gap.ly}
2067 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2068 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2070 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2071 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2074 Manuel de notation :
2075 @ref{Barres de ligature manuelles},
2076 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2078 Fichiers d'initialisation :
2079 @file{scm/auto-beam.scm}.
2082 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2084 Références des propriétés internes :
2085 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2086 @rinternals{Beam_engraver},
2088 @rinternals{BeamEvent},
2089 @rinternals{BeamForbidEvent},
2090 @rinternals{beam-interface},
2091 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2094 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2095 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2096 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2097 @strong{prochaine} ligature.
2100 @node Définition des règles de ligature automatique
2101 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2102 @translationof Setting automatic beam behavior
2104 @cindex ligatures et paroles
2105 @cindex paroles et ligatures
2107 @funindex autoBeaming
2108 @funindex baseMoment
2109 @funindex beamExceptions
2110 @funindex beatStructure
2111 @funindex measureLength
2117 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2118 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2119 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2120 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2121 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2123 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2124 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2125 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2126 @code{beatStructure}.
2128 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2129 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2130 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2133 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2134 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2136 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2137 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2138 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2139 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2143 \set Timing.beamExceptions = #'()
2146 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2147 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2148 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2149 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2150 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2151 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2152 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2153 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2154 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2155 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2157 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2159 c16^"default" c c c c |
2160 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2161 % but let's disable them anyway to be sure
2162 \set Timing.beamExceptions = #'()
2163 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2164 c16^"(2+3)" c c c c |
2165 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2166 c16^"(3+2)" c c c c |
2169 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2171 a8^"default" a a a a a a a
2172 % Disable beamExceptions because they are definitely
2173 % defined for 4/4 time
2174 \set Timing.beamExceptions = #'()
2175 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2176 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2177 a8^"changed" a a a a a a a
2180 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2181 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2182 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2183 supérieur s'appliqueront.
2185 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2188 % No need to disable beamExceptions
2189 % as they are not defined for 7/8 time
2190 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2200 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2208 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2209 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2210 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2212 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2215 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2216 % Because of autogenerated voices, all beating will
2217 % be at baseMoment (1 . 8)
2218 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2219 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2221 % Works correctly with context Staff specified
2222 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2223 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2226 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2227 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2228 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2229 valeur de @code{baseMoment}.
2231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2233 % No need to disable beamExceptions
2234 % as they are not defined for 5/8 time
2235 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2236 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2237 \repeat unfold 10 { a16 }
2240 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2241 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2242 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2243 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2245 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2246 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2247 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2248 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2249 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2250 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2251 chapitre @ref{Métrique}.
2253 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2254 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2255 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2256 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2259 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2260 @c VO Beaming based on beamExceptions
2262 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2263 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2266 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2268 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2269 \set Timing.beamExceptions =
2270 #'( ;ouvre de la liste associative
2271 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2272 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2273 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2274 ))) %referme la liste
2276 \repeat unfold 6 { c32 } |
2279 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2282 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2283 concerne les terminaisons.
2285 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2286 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2287 de base et sa règle de regroupement.
2290 #'((durée-type1 . groupement-1)
2291 (durée-type2 . groupement-2)
2292 (durée-type3 . groupement-3))
2295 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2296 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2298 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2299 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2301 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2302 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2303 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2304 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2305 avant de les spécifier.}
2307 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2308 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2309 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2310 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2311 de spécifier à nouveau la métrique.
2313 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2315 \repeat unfold 6 { a8 }
2317 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2318 \repeat unfold 6 { a8 }
2319 % go back to default behavior
2321 \repeat unfold 6 { a8 }
2324 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2325 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2326 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2329 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2330 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2331 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2332 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2333 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2334 de cette dérogation.
2336 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2338 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2339 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2340 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2341 \repeat unfold 8 {c8} |
2342 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2343 \set Timing.beamExceptions = #'()
2344 \repeat unfold 8 {c8}
2347 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2348 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2349 @code{beamExceptions}.
2351 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2353 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2354 \repeat unfold 6 {a8} |
2355 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2356 \set Timing.beamExceptions = #'()
2357 \repeat unfold 6 {a8}
2360 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2361 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2362 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2363 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2364 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2365 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2366 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2367 numérateur de la métrique est un 3.
2369 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2372 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2377 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2378 @c VO How automatic beaming works
2380 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2381 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2382 et @code{beamExceptions}.
2384 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2385 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2389 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2393 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2394 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2395 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2398 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2399 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2400 qui s'appliquera ; sinon
2403 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2404 pour regrouper les notes par des ligatures.
2408 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2411 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2412 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2416 @cindex ligatures, subdivision
2417 @cindex subdivision de ligature
2419 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2420 {subdividing-beams.ly}
2422 @cindex sous-ligature, orientation
2424 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2425 {strict-beat-beaming.ly}
2427 @cindex groupement de mesures
2428 @cindex groupement de pulsations
2429 @cindex pulsation, regroupement
2430 @cindex mesure, subdivision
2432 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2433 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2435 @cindex ligature en fin de partition
2436 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2438 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2439 {beam-endings-in-score-context.ly}
2442 Manuel de notation :
2445 Fichiers d'initialisation :
2446 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2449 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2451 Référence des propriétés internes :
2452 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2454 @rinternals{BeamForbidEvent},
2455 @rinternals{beam-interface}.
2458 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2459 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2460 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2461 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2462 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2463 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2465 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2466 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2467 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2468 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2469 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2470 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2471 métrique que dans une seule portée.
2473 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2477 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2478 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2479 \set Timing.beamExceptions = #'()
2480 \repeat unfold 6 { a8 }
2483 \repeat unfold 6 { a8 }
2488 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2489 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2490 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2491 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2493 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2496 \overrideTimeSignatureSettings
2497 3/4 % timeSignatureFraction
2498 1/8 % baseMomentFraction
2499 #'(1 5) % beatStructure
2500 #'() % beamExceptions
2502 \repeat unfold 6 { a8 }
2506 \repeat unfold 6 { a8 }
2512 @node Barres de ligature manuelles
2513 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2514 @translationof Manual beams
2516 @cindex groupements de note manuels
2517 @cindex ligatures manuelles
2522 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2523 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2524 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2525 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2526 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2527 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2529 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2530 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2533 @cindex ligature manuelle, orientation
2534 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2536 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2537 indication attachée à une note :
2539 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2540 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2546 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2547 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2549 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2554 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2555 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2556 qui est en place au niveau de la notation normale.
2558 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2560 \grace { e32 d c d }
2566 @funindex stemLeftBeamCount
2567 @funindex stemRightBeamCount
2569 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2570 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2571 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2572 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2573 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2574 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2575 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2576 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2577 à la croche qui est importante.
2579 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2582 \set stemLeftBeamCount = #2
2583 \set stemRightBeamCount = #1
2585 \set stemLeftBeamCount = #1
2594 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2595 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2598 Manuel de notation :
2599 @ref{Direction et positionnement},
2600 @ref{Notes d'ornement}.
2603 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2605 Référence des propriétés internes :
2607 @rinternals{BeamEvent},
2608 @rinternals{Beam_engraver},
2609 @rinternals{beam-interface},
2610 @rinternals{Stem_engraver}.
2613 @node Liens de croches en soufflet
2614 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2615 @translationof Feathered beams
2617 @cindex soufflet, ligature
2618 @cindex ligature en soufflet
2620 @funindex \featherDurations
2621 @funindex featherDurations
2622 @funindex grow-direction
2624 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2625 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2626 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2627 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2628 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2630 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2631 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2632 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2633 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2634 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2635 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2637 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2638 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2639 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2640 indépendantes l'une de l'autre.
2642 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2643 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2644 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2645 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2646 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2648 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2649 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2650 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2651 { c16[ c c c c c c c] }
2652 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2653 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2655 % revert to non-feathered beams
2656 \override Beam.grow-direction = #'()
2661 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2662 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2666 @code{\featherDurations}.
2671 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2674 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2675 courts extraits, avec une faible amplitude.
2683 * Barres de mesure::
2684 * Numéros de mesure::
2685 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2686 * Indications de repère::
2690 @node Barres de mesure
2691 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2692 @translationof Bar lines
2694 @cindex barres de mesure
2695 @cindex barre finale
2696 @cindex double barre
2697 @cindex barres de reprise
2702 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2703 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2704 en respectant la métrique en vigueur.
2706 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2707 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2708 morceau, où l'on voit une double barre :
2710 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2714 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2715 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2716 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2717 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2718 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2719 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2720 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2722 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2723 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2725 @cindex sauts de ligne
2726 @cindex barre de mesure invisible
2727 @cindex invisible, barre de mesure
2729 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2730 de barre de mesure visible, en utilisant :
2737 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2738 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2739 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2740 @ref{Sauts de ligne}.
2742 @cindex manuelle, barre de mesure
2743 @cindex barre de mesure manuelle
2745 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2746 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2747 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2748 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2749 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2751 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2752 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2753 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2754 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2755 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2757 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2760 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2772 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2774 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2781 et de neuf types de barre de reprise :
2783 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2796 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2798 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2802 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2803 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2804 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2805 chapitre consacré au grégorien.
2807 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2808 barre de mesure spécifique :
2810 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2814 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2815 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2819 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2820 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2822 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2841 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2842 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2843 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2844 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2845 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2847 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2848 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2849 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2852 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2860 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2861 reprise avec un @emph{segno} :
2863 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2891 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2892 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2893 @code{\repeat volta}.
2895 @cindex bar de mesure, personnalisation
2896 @cindex définition d'une barre de mesure
2898 @funindex \defineBarLine
2899 @funindex defineBarLine
2901 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2902 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2905 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2908 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2909 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2910 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2911 n'imprimer aucune barre.
2913 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2914 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2916 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2918 @lilypond[quote,verbatim]
2919 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2920 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2921 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2922 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2939 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2940 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2941 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2944 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2945 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2946 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2947 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2948 utilité dans la construction de la barre.
2950 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2951 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2956 c1 \bar "||-dashedSpan"
2967 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2968 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2969 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2971 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2972 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2973 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2989 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2990 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2991 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2992 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2994 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2995 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2996 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2997 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
3000 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
3008 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
3010 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
3014 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
3015 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3020 @funindex defaultBarType
3025 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3026 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3027 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3029 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3030 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3031 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3034 Manuel de notation :
3035 @ref{Sauts de ligne},
3036 @ref{Répétitions et reprises},
3037 @ref{Regroupement de portées}.
3039 Fichiers d'initialisation :
3040 @file{scm/bar-line.scm}.
3043 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3045 Référence des propriétés internes :
3046 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3047 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3048 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3051 @node Numéros de mesure
3052 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3053 @translationof Bar numbers
3055 @cindex mesure, numérotation
3056 @cindex numéros de mesure
3058 @funindex currentBarNumber
3060 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3061 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3062 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3063 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3065 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3068 \set Score.currentBarNumber = #50
3072 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3074 @funindex barNumberVisibility
3077 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3078 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3079 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3080 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3081 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3082 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3083 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3084 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3085 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3086 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3089 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3090 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3091 \set Score.currentBarNumber = #11
3092 % Permit first bar number to be printed
3100 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3101 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3103 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3104 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3106 @cindex numéro de mesure, formatage
3107 @cindex formatage du numéro de mesure
3109 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3110 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3112 @cindex reprises et numéros de mesure
3113 @cindex numéro de mesure et reprise
3114 @cindex mesure, numérotation et reprises
3116 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3117 {alternative-bar-numbering.ly}
3119 @cindex alignement du numéro de mesure
3120 @cindex numéro de mesure, alignement
3122 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3123 {aligning-bar-numbers.ly}
3125 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3126 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3130 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3132 Référence des propriétés internes :
3133 @rinternals{BarNumber},
3134 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3137 @cindex numéro de mesure et collision
3138 @cindex collision et numéro de mesure
3139 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3140 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3141 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3145 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3146 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3147 @translationof Bar and bar number checks
3149 @cindex vérification des limites de mesure
3150 @cindex mesures, vérification des limites
3151 @cindex test de mesure
3153 @funindex barCheckSynchronize
3156 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3157 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3158 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3159 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3160 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3161 test de mesure signale une erreur.
3164 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3167 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3173 Twin -- kle | Twin -- kle
3177 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3178 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3179 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3180 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3181 corriger sa partition.
3183 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3184 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3185 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3189 @funindex pipe, symbole
3191 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3192 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3193 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3194 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3197 @lilypond[quote,verbatim]
3207 @funindex \barNumberCheck
3208 @funindex barNumberCheck
3210 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3211 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3212 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3215 \barNumberCheck #123
3219 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3220 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3224 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3227 @node Indications de repère
3228 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3229 @translationof Rehearsal marks
3231 @cindex repère, indication de
3236 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3246 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3247 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3248 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3249 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3251 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3260 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3261 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3262 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3263 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3266 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3267 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3268 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3271 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3272 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3280 @cindex repère, format
3281 @cindex repère, style
3282 @cindex style de repère
3283 @cindex format de repère
3284 @cindex repère manuel
3285 @cindex spécification d'un repère
3286 @cindex repère, personnalisation
3288 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3289 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3290 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3291 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3292 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3293 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3295 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3296 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3299 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3301 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3303 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3307 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3308 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3309 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3310 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3311 d'autres fonctions de formatage.
3313 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3314 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3315 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3317 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3324 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3325 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3328 \mark \markup@{ \box A1 @}
3334 @cindex point d'orgue
3335 @cindex glyphes musicales
3337 @funindex \musicglyph
3338 @funindex musicglyph
3340 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3343 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3344 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3345 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3346 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3351 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3352 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3354 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3355 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3356 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3357 @ref{Alignement des objets}.
3359 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3360 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3361 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3365 Manuel de notation :
3366 @ref{La fonte Feta},
3367 @ref{Mise en forme du texte},
3368 @ref{Alignement des objets}.
3370 Fichiers d'initialisation :
3371 @file{scm/translation-functions.scm}.
3374 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3376 Référence des propriétés internes :
3377 @rinternals{MarkEvent},
3378 @rinternals{Mark_engraver},
3379 @rinternals{RehearsalMark}.
3382 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3383 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3384 @translationof Special rhythmic concerns
3387 * Notes d'ornement::
3388 * Alignement et cadences::
3389 * Gestion du temps::
3393 @node Notes d'ornement
3394 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3395 @translationof Grace notes
3399 @cindex notes d'ornement
3400 @cindex appoggiature
3401 @cindex acciaccature
3405 @funindex \slashedGrace
3406 @funindex \acciaccatura
3407 @funindex \appoggiatura
3409 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3410 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3411 pas de temps dans la mesure.
3413 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3415 \grace { b16 c16 } a2)
3418 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3419 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3420 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3421 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3422 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3423 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3426 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3429 \acciaccatura { g16 f } e2
3430 \slashedGrace a,8 g4
3431 \slashedGrace b16 a4(
3432 \slashedGrace b8 a2)
3435 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3436 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3437 pour chaque petite croche.
3439 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3441 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3442 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3446 @cindex notes d'ornement en fin de note
3448 @funindex \afterGrace
3449 @funindex afterGrace
3451 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3452 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3453 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3456 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3457 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3460 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3461 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3462 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3463 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3464 moitié de la durée de base.
3466 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3469 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3472 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3473 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3476 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3477 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3482 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3483 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3484 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3486 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3490 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3496 @cindex retouche des notes d'ornement
3497 @cindex notes d'ornement et retouches
3498 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3500 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3501 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3502 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3503 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3504 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3505 désactivés dans cette même expression.
3507 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3518 @cindex hampe barrée
3521 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3522 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3524 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3525 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3527 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3528 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3530 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3531 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3534 Glossaire musicologique :
3535 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3536 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3537 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3539 Manuel de notation :
3540 @ref{Changement d'échelle des durées},
3541 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3543 Fichiers d'initialisation :
3544 @file{ly/grace-init.ly}.
3547 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3549 Référence des propriétés internes :
3550 @rinternals{GraceMusic},
3551 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3552 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3553 @rinternals{Grace_engraver},
3554 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3558 @cindex acciaccature, multinotes
3559 @cindex note d'ornement, synchronisation
3560 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3562 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3563 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3565 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3567 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3568 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3569 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3570 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3572 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3574 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3575 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3580 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3581 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3582 correspondant à la durée des petites notes :
3584 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3586 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3587 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3591 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3592 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3593 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3596 @lilypond[quote,verbatim]
3598 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3605 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3606 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3611 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3612 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3619 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3620 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3621 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3622 code peut échouer ou produire des erreurs.
3624 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3625 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3626 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3627 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3628 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3629 petites notes. Par exemple,
3632 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3638 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3641 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3644 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3647 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3650 @node Alignement et cadences
3651 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3652 @translationof Aligning to cadenzas
3656 @cindex cadence et alignement
3657 @cindex alignement et cadence
3659 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3660 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3661 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3662 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3665 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3666 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3667 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3668 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3670 @lilypond[verbatim,quote]
3671 MyCadenza = \relative c' {
3682 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3684 #(skip-of-length MyCadenza)
3691 Glossaire musicologique :
3695 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3698 @node Gestion du temps
3699 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3700 @translationof Time administration
3702 @cindex temps, gestion du
3703 @cindex musique non mesurée
3704 @cindex non mesurée, musique
3706 @funindex currentBarNumber
3707 @funindex measurePosition
3708 @funindex measureLength
3710 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3711 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3712 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3713 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3714 l'existence de cet alias.
3716 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3717 minutage de la partition.
3719 @cindex numéro de mesure
3720 @cindex mesure, numéro de
3723 @item currentBarNumber
3724 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3725 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3728 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3729 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3730 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3731 ligatures automatiques.
3733 @item measurePosition
3734 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3735 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3736 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3739 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3740 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3741 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3745 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3746 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3747 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3748 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3749 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3750 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3752 @lilypond[quote,verbatim]
3753 \new Voice \relative c' {
3754 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3758 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3765 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3766 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3767 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3768 sept doubles croches.
3771 Manuel de notation :
3772 @ref{Numéros de mesure},
3773 @ref{Musique sans métrique}
3776 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3778 Références des propriétés internes :
3779 @rinternals{Timing_translator},