1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
218 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
219 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
220 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
221 donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence dezs propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
597 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
598 peut produire une liaison oblique.
600 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
601 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
605 @node Écriture des silences
606 @subsection Écriture des silences
607 @translationof Writing rests
609 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
614 * Silences invisibles::
615 * Silences valant une mesure::
619 @unnumberedsubsubsec Silences
623 @cindex durée d'un silence
636 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
637 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silence multi-mesure
658 @cindex mesure de silence
660 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
661 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
662 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
663 leur utilisation est expliquée dans la section
664 @ref{Silences valant une mesure}.
666 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
668 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
669 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
670 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
671 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
672 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 Glossaire musicologique :
691 @ref{Silences valant une mesure}.
694 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
696 Référence des propriétés internes :
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
704 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
705 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
706 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
709 @node Silences invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex sauts de durée
714 @cindex silences invisibles
715 @cindex silences d'espacement
721 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
722 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
723 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex paroles, blanc
731 @cindex paroles, saut de notes
733 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
734 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
735 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
736 requiert une durée explicite.
738 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
751 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
752 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 \repeat unfold 8 {a4}
767 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
768 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
769 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
772 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
776 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
777 rien du tout, pas même un symbole transparent.
779 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
780 % This is valid input, but does nothing
781 \skip 1 \skip1 \skip 1
786 Manuel d'initiation :
787 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
790 @ref{Dictée à trous},
791 @ref{Visibilité des objets}.
794 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
796 Référence des propriétés internes :
797 @rinternals{SkipMusic}.
800 @node Silences valant une mesure
801 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
802 @translationof Full measure rests
804 @cindex mesures à compter
805 @cindex mesure entière de silence
806 @cindex silences multimesures
807 @cindex silences, mesure entière
808 @cindex une pause par mesure
812 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
815 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
816 % Rest measures contracted to single measure
817 \compressFullBarRests
824 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
825 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
826 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
827 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
829 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
830 \compressFullBarRests
836 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
841 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
842 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
843 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
845 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 @cindex silence multimesure, expansion
855 @cindex silence multimesure, contraction
857 @funindex \expandFullBarRests
858 @funindex expandFullBarRests
859 @funindex \compressFullBarRests
860 @funindex compressFullBarRests
862 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
863 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
864 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
866 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
868 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
871 % Rest measures contracted to single measure
872 \compressFullBarRests
874 % Rest measures expanded
881 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
882 @cindex silence multimesure, ajout de texte
883 @cindex script et silence multimesure
884 @cindex silence multimesure, script
885 @cindex étiquette et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, étiquette
887 @cindex point d'orgue et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure et point d'orgue
890 @funindex \fermataMarkup
891 @funindex fermataMarkup
892 @funindex MultiMeasureRestText
894 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
895 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
896 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
897 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
899 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
900 \compressFullBarRests
902 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
907 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
908 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
909 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
910 dans l'exemple suivant.}
913 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
914 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
915 \override TextScript #'padding = #5
917 % Formulation correcte, qui fonctionnera
918 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
922 Un silence multimesure placé directement après une commande
923 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLenthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
949 @cindex silence d'église
950 @cindex kirchenpausen
952 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
953 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
955 @cindex silence multimesure, positionnement
956 @cindex positionnement des silences multimesure
958 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
959 {positioning-multi-measure-rests.ly}
961 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
962 {multi-measure-rest-markup.ly}
966 Glossaire musicologique :
967 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
972 @ref{Mise en forme du texte},
973 @ref{Commentaires textuels}.
976 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
978 Référence des propriétés internes :
979 @rinternals{MultiMeasureRest}.
980 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
981 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex doigtés et silences multimesure
985 @cindex silences multimesure et doigtés
989 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
990 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
991 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
993 @cindex condenser les silences
994 @cindex silences, condenser les
996 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
999 @cindex silences, collisions entre
1001 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1005 @node Gravure du rythme
1006 @subsection Gravure du rythme
1007 @translationof Displaying rhythms
1011 * Indication métronomique::
1013 * Musique sans métrique::
1014 * Notation polymétrique::
1015 * Découpage automatique des notes::
1016 * Gravure de lignes rythmiques::
1020 @unnumberedsubsubsec Métrique
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex chiffrage de mesure
1024 @cindex chiffre indicateur de mesure
1030 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1031 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1032 fraction au début de la portée@tie{}:
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex métrique, visibilité
1041 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1042 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1043 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1044 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1045 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex métrique, styles
1058 @cindex styles de métrique
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1066 changé pour un style numérique@tie{}:
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1083 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1084 @ref{Métriques anciennes}.
1086 @cindex métrique par défaut
1087 @cindex ligature et métrique
1088 @cindex métrique et ligature
1090 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1092 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1093 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1094 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1095 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1096 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1097 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1099 @lilypond[quote,verbatim]
1102 \overrideTimeSignatureSettings
1104 #'(4 . 4) % time signature fraction
1105 #'(1 . 4) % base moment fraction
1106 #'(3 1) % beatStructure
1107 #'() % beamExceptions
1109 \repeat unfold 8 c8 |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1115 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1116 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1117 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1118 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1119 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1120 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1121 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1122 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1123 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1124 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1125 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1126 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1127 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1129 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1130 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1131 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1133 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1136 @lilypond[quote,verbatim]
1140 \repeat unfold 8 c8 |
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1146 #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
1148 \repeat unfold 8 c8 |
1149 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1151 \repeat unfold 8 c8 |
1157 @code{\numericTimeSignature},
1158 @code{\defaultTimeSignature}.
1164 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1165 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1167 @cindex métriques composites
1168 @cindex métriques décomposées
1170 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1171 {compound-time-signatures.ly}
1173 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1174 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1178 Glossaire musicologique :
1179 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1181 Manuel de notation :
1182 @ref{Métriques anciennes},
1183 @ref{Gestion du temps}.
1186 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1188 Références des propriétés internes :
1189 @rinternals{TimeSignature},
1190 @rinternals{Timing_translator}.
1193 @node Indication métronomique
1194 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1195 @translationof Metronome marks
1198 @cindex battements par minute
1199 @cindex métronome, indication
1204 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1212 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1214 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1220 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1221 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1223 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1224 \tempo "Allegro" 4 = 160
1229 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1230 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1232 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1233 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1234 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1237 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1238 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1240 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1248 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1249 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1251 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1253 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1254 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1257 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1259 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1260 @ref{Mise en forme du texte}.
1264 Glossaire musicologique :
1265 @rglosnamed{metronome,métronome},
1266 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1267 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1268 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1270 Manuel de notation :
1271 @ref{Mise en forme du texte},
1275 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1277 Référence des propriétés internes :
1278 @rinternals{MetronomeMark}.
1282 @unnumberedsubsubsec Levées
1283 @translationof Upbeats
1287 @cindex mesure incomplète
1288 @cindex mesure, changement de longueur
1290 @funindex measurePosition
1294 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1295 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1299 \partial @var{durée}
1303 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1304 avant la première mesure complète@tie{}:
1306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1311 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1312 à la mesure complète@tie{}:
1314 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1315 \partial 8*3 c8 d e |
1319 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1322 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1325 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1328 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1331 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1332 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1333 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1334 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1337 Glossaire musicologique :
1338 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1340 Manuel de notation :
1341 @ref{Notes d'ornement}.
1344 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1346 Références des propriétés internes :
1347 @rinternals{Timing_translator}.
1352 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1353 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1354 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1358 @node Musique sans métrique
1359 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1360 @translationof Unmetered music
1362 @cindex barres de mesure, supression
1363 @cindex numérotation des mesures, supression
1365 @cindex musique non mesurée
1367 @funindex \cadenzaOn
1369 @funindex \cadenzaOff
1370 @funindex cadenzaOff
1372 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1373 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1374 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1375 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1376 rétablir ce comportement automatique.
1378 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1387 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1388 n'avait pas existé@tie{}:
1390 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1391 % Show all bar numbers
1392 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1401 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1402 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1403 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1404 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1405 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1415 Glossaire musicologique :
1416 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1418 Manuel de notation :
1419 @ref{Visibilité des objets},
1420 @ref{Notation polymétrique}.
1423 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1426 @cindex cadence et saut de ligne
1427 @cindex cadence et saut de page
1428 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1429 @cindex musique non mesurée et saut de page
1430 @cindex sauts de ligne et cadences
1431 @cindex sauts de page et cadences
1432 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1433 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1438 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1439 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1440 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1447 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1449 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
1450 de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
1451 par un @code{\cadenzaOn}.
1453 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1454 \new Voice \relative c'{
1456 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1462 @node Notation polymétrique
1463 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1464 @translationof Polymetric notation
1466 @c This section necessarily uses \set
1467 @c This is acceptable -td
1469 @cindex métrique double
1470 @cindex métrique composite
1471 @cindex composite, métrique
1472 @cindex métrique polymétrique
1475 @funindex timeSignatureFraction
1476 @funindex \scaleDurations
1477 @funindex scaleDurations
1481 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1482 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1483 et échelonnement de la durée des notes.
1485 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1487 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1488 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1489 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1490 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1491 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1492 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1493 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1494 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1496 @cindex ligature et musique polymétrique
1497 @cindex polymétrie et ligature
1499 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1500 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1501 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1502 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1503 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1504 perturber les règles de ligature automatique.
1506 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1515 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1516 \scaleDurations #'(2 . 3)
1517 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1521 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1522 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1523 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1524 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1525 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1531 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1533 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1534 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1535 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1537 @lilypond[quote,verbatim]
1541 \remove "Timing_translator"
1542 \remove "Default_bar_line_engraver"
1546 \consists "Timing_translator"
1547 \consists "Default_bar_line_engraver"
1551 % Now each staff has its own time signature.
1577 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1578 {compound-time-signatures.ly}
1582 Glossaire musicologique :
1583 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1584 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1585 @rglosnamed{meter,métrique}.
1587 Manuel de notation :
1589 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1592 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1594 Références des propriétés internes :
1595 @rinternals{TimeSignature},
1596 @rinternals{Timing_translator},
1597 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1603 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1604 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1605 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1608 @node Découpage automatique des notes
1609 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1610 @translationof Automatic note splitting
1612 @cindex notes, division
1613 @cindex division de notes
1615 @funindex Note_heads_engraver
1616 @funindex Completion_heads_engraver
1618 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1619 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1620 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1621 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1623 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1625 \remove "Note_heads_engraver"
1626 \consists "Completion_heads_engraver"
1629 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1632 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1633 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1634 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1635 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1636 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1640 Glossaire musicologique :
1641 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1643 Manuel d'initiation :
1644 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1645 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1648 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1650 Références des propriétés internes :
1651 @rinternals{Note_heads_engraver},
1652 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1653 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1658 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1659 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1660 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1661 n'insèrera pas de nolet.
1663 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1664 divise pas les silences.
1667 @node Gravure de lignes rythmiques
1668 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1669 @translationof Showing melody rhythms
1671 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1672 @cindex rythmique d'une mélodie
1674 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1675 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1676 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1678 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1680 \new RhythmicStaff {
1681 \new Voice = "myRhythm" {
1689 \lyricsto "myRhythm" {
1697 @cindex guitar chord charts
1698 @cindex strumming rhythms, showing
1699 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1701 @funindex Pitch_squash_engraver
1702 @funindex \improvisationOn
1703 @funindex improvisationOn
1704 @funindex \improvisationOff
1705 @funindex improvisationOff
1707 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1708 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1709 grille d'accords@tie{}:
1712 @lilypond[quote,verbatim]
1721 \consists Pitch_squash_engraver
1734 @code{\improvisationOn},
1735 @code{\improvisationOff}.
1741 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1742 {guitar-strum-rhythms.ly}
1747 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1749 Référence des propriétés internes :
1750 @rinternals{RhythmicStaff}.
1751 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1754 @node Barres de ligature
1755 @subsection Barres de ligature
1756 @translationof Beams
1759 * Barres de ligature automatiques::
1760 * Définition des règles de ligature automatique::
1761 * Barres de ligature manuelles::
1762 * Liens de croches en soufflet::
1765 @node Barres de ligature automatiques
1766 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1767 @translationof Automatic beams
1769 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1770 d'imprimer les ligatures.
1772 @cindex ligatures manuelles
1773 @cindex ligatures, définition de règles
1774 @cindex ligatures, personnalisation
1776 @funindex \autoBeamOn
1777 @funindex autoBeamOn
1778 @funindex \autoBeamOff
1779 @funindex autoBeamOff
1781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1783 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1786 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1787 définir des groupements manuellement -- voir
1788 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1789 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1790 explicitement les début et fin de la ligature.
1792 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1793 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1794 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1796 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1797 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1804 @cindex mélisme et ligature
1805 @cindex ligature et mélisme
1807 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1808 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1809 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1811 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1812 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1813 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1814 rubrique morceaux choisis.}
1816 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1817 possibles@tie{}; voir
1818 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1822 @code{\autoBeamOff},
1829 @cindex saut de ligne et ligature
1830 @cindex ligature et saut de ligne
1834 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1835 {beams-across-line-breaks.ly}
1837 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1838 {changing-beam-knee-gap.ly}
1840 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1841 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1843 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1844 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1848 Manuel de notation :
1849 @ref{Barres de ligature manuelles},
1850 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1852 Fichiers d'initialisation :
1853 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1856 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1858 Références des propriétés internes :
1859 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1860 @rinternals{Beam_engraver},
1862 @rinternals{BeamEvent},
1863 @rinternals{BeamForbidEvent},
1864 @rinternals{beam-interface},
1865 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1870 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1871 altérations appartenant à d'autres voix.
1874 @node Définition des règles de ligature automatique
1875 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1876 @translationof Setting automatic beam behavior
1879 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1880 @cindex réglage des ligatures automatiques
1881 @cindex ligatures automatiques, génération de
1883 @cindex paroles et ligatures
1885 @funindex autoBeaming
1886 @funindex baseMoment
1887 @funindex beamExceptions
1888 @funindex beatStructure
1889 @funindex measureLength
1895 La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
1896 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
1899 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1900 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
1905 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
1906 respectée@tie{}; sinon
1909 si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature@tie{};
1913 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1914 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
1915 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
1918 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1919 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
1920 qui s'appliquera@tie{}; sinon
1923 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
1924 pour regrouper les notes par des ligatures.
1928 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
1929 Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
1930 type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
1933 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1935 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
1936 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1937 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
1938 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
1939 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
1940 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
1941 vous au chapitre @ref{Métrique}.
1943 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
1944 autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
1945 @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
1946 quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
1948 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
1949 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
1950 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
1951 fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
1953 Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
1956 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
1957 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
1958 de base et sa règle de regroupement.
1961 #'((durée-type1 . groupement-1)
1962 (durée-type2 . groupement-2)
1963 (durée-type3 . groupement-3))
1966 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
1967 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
1969 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1970 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
1972 Pour information, les règles de ligature par défaut sont contenues dans
1973 le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1975 Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
1976 alternatives pour @code{beamExceptions}.
1978 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
1979 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
1980 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
1981 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
1982 avant de les spécifier.}
1985 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1988 \set beatStructure = #'(2 3)
1990 \set beatStructure = #'(3 2)
1994 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1995 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1996 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1997 supérieur s'appliqueront.
1999 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2002 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2012 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2020 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2021 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2022 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2024 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2027 % Context Voice specified -- does not work correctly
2028 % Because of autogenerated voices, all beating will
2029 % be at baseMoment (1 . 8)
2030 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2031 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2033 % Works correctly with context Staff specified
2034 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2035 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2038 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
2039 nouveau la métrique.
2041 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2043 \repeat unfold 8 {a8}
2044 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2045 \set Timing.beamExceptions = #'()
2046 \repeat unfold 8 {a8}
2047 % go back to default behavior
2049 \repeat unfold 8 {a8}
2055 @cindex ligatures, subdivision
2056 @cindex subdivision de ligature
2058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2059 {subdividing-beams.ly}
2061 @cindex groupement de mesures
2062 @cindex groupement de pulsations
2063 @cindex pulsation, regroupement
2064 @cindex mesure, subdivision
2066 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2067 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2069 @cindex ligature en fin de partition
2070 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2072 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2073 {beam-endings-in-score-context.ly}
2077 Fichiers d'initialisation :
2078 @file{scm/beam-settings.scm}.
2081 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2083 Référence des propriétés internes :
2084 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2086 @rinternals{BeamForbidEvent},
2087 @rinternals{beam-interface}.
2092 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2093 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2094 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2095 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
2096 que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en pareil
2097 cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2100 @node Barres de ligature manuelles
2101 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2102 @translationof Manual beams
2104 @cindex groupements de note manuels
2105 @cindex ligatures manuelles
2110 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2111 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2112 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2113 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2114 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2115 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2117 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2118 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2121 @cindex ligature manuelle, orientation
2122 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2124 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2125 indication attachée à une note@tie{}:
2127 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2128 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2134 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2135 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2137 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2142 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2143 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2144 qui est en place au niveau de la notation normale.
2146 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2148 \grace { e32[ d c d] }
2154 @funindex stemLeftBeamCount
2155 @funindex stemRightBeamCount
2157 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2158 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2159 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2160 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2161 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2162 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2163 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2164 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2165 à la croche qui est importante.
2167 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2170 \set stemLeftBeamCount = #2
2171 \set stemRightBeamCount = #1
2173 \set stemLeftBeamCount = #1
2185 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2186 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2190 Manuel de notation :
2191 @ref{Direction et positionnement},
2192 @ref{Notes d'ornement}.
2195 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2197 Référence des propriétés internes :
2199 @rinternals{BeamEvent},
2200 @rinternals{Beam_engraver},
2201 @rinternals{beam-interface},
2202 @rinternals{Stem_engraver}.
2205 @node Liens de croches en soufflet
2206 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2207 @translationof Feathered beams
2209 @cindex soufflet, ligature
2210 @cindex ligature en soufflet
2212 @funindex \featherDurations
2213 @funindex featherDurations
2214 @funindex grow-direction
2216 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2217 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2218 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2219 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2220 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2222 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2223 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2224 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2225 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2226 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2227 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2229 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2230 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2231 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2232 indépendantes l'une de l'autre.
2234 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2235 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2236 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2237 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2238 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2240 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2241 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2242 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2243 { c16[ c c c c c c c] }
2244 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2245 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2247 % revert to non-feathered beams
2248 \override Beam #'grow-direction = #'()
2253 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2254 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2259 @code{\featherDurations}.
2264 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2270 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2271 courts extraits, avec une faible amplitude.
2280 * Barres de mesure::
2281 * Numéros de mesure::
2282 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2283 * Indications de repère::
2286 @node Barres de mesure
2287 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2288 @translationof Bar lines
2290 @cindex barres de mesure
2291 @cindex barre finale
2292 @cindex double barre
2293 @cindex barres de reprise
2298 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2299 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2300 en respectant la métrique en vigueur.
2302 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2303 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2304 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2306 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2310 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2311 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2312 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2313 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2314 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2315 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2316 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2318 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2319 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2321 @cindex sauts de ligne
2322 @cindex barre de mesure invisible
2323 @cindex invisible, barre de mesure
2325 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2326 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2333 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2334 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2335 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2336 @ref{Sauts de ligne}.
2338 @cindex manuelle, barre de mesure
2339 @cindex barre de mesure manuelle
2341 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2342 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2343 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2344 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2345 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2347 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2348 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2349 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2350 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2351 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2353 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2354 doubles barres@tie{}:
2356 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2368 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2370 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2377 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2379 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2388 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2391 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2395 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2396 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2397 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2398 chapitre consacré au grégorien.
2402 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2403 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2405 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2424 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2425 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2426 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2427 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2428 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2430 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2431 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2432 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2435 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2436 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2444 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2445 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2447 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2475 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2476 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2477 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2478 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2481 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2489 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2491 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2496 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2497 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2502 @funindex defaultBarType
2508 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2509 @code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}. Dès
2510 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2513 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2514 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2515 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2519 Manuel de notation :
2520 @ref{Sauts de ligne},
2521 @ref{Répétitions et reprises},
2522 @ref{Regroupement de portées}.
2525 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2527 Référence des propriétés internes :
2528 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2529 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2530 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2533 @node Numéros de mesure
2534 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2535 @translationof Bar numbers
2537 @cindex mesure, numéro de
2538 @cindex numéros de mesure
2540 @funindex currentBarNumber
2542 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2543 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2544 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2545 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2547 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2550 \set Score.currentBarNumber = #50
2554 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2556 @funindex barNumberVisibility
2559 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2560 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2561 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2562 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2563 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2564 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2565 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2566 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2567 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2568 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2569 numéros de mesure@tie{}:
2571 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2572 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2573 \set Score.currentBarNumber = #11
2574 % Permit first bar number to be printed
2583 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2584 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2586 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2587 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2589 @cindex numéro de mesure, formatage
2590 @cindex formatage du numéro de mesure
2592 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2593 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2595 @cindex alignement du numéro de mesure
2596 @cindex numéro de mesure, alignement
2598 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2599 {aligning-bar-numbers.ly}
2601 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2602 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2608 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2610 Référence des pripriétés internes :
2611 @rinternals{BarNumber},
2612 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2615 @cindex numéro de mesure et collision
2616 @cindex collision et numéro de mesure
2620 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2621 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2622 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2626 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2627 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2628 @translationof Bar and bar number checks
2630 @cindex vérification des limites de mesure
2631 @cindex mesures, vérification des limites
2633 @funindex barCheckSynchronize
2636 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2637 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2638 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2639 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2640 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2641 test de mesure signale une erreur.
2644 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2647 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2653 Twin -- kle | Twin -- kle
2657 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2658 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2659 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2660 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2661 corriger sa partition.
2663 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2664 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2668 @funindex pipeSymbol
2670 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2671 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2672 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2673 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2674 mesure est atteinte.
2676 @lilypond[quote,verbatim]
2677 pipeSymbol = \bar "||"
2686 @funindex \barNumberCheck
2687 @funindex barNumberCheck
2689 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2690 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2691 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2694 \barNumberCheck #123
2698 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2699 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2704 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2707 @node Indications de repère
2708 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2709 @translationof Rehearsal marks
2711 @cindex Repères, indication de
2716 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2718 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2726 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2727 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2728 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2729 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2731 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2740 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2741 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2742 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2743 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2746 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2747 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2748 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2751 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2752 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2760 @cindex repère, format
2761 @cindex repère, style
2762 @cindex style de repère
2763 @cindex format de repère
2764 @cindex repère manuel
2765 @cindex spécification d'un repère
2766 @cindex repère, personnalisation
2768 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2769 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2770 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2771 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2772 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2773 modifié pour imprimer un repère encadré.
2775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2776 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2779 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2781 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2783 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2787 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2788 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2789 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2790 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2791 d'autres fonctions de formatage.
2793 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2794 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2795 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2797 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2804 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2805 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2808 \mark \markup@{ \box A1 @}
2814 @cindex point d'orgue
2815 @cindex glyphes musicales
2817 @funindex \musicglyph
2818 @funindex musicglyph
2820 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2823 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2824 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2825 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2826 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2831 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2832 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2834 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2835 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2836 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2837 @ref{Alignement des objets}.
2841 Manuel de notation :
2842 @ref{La fonte Feta},
2843 @ref{Mise en forme du texte},
2844 @ref{Alignement des objets}.
2846 Fichiers d'initialisation :
2847 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2848 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2849 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2852 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2854 Référence des propriétés internes :
2855 @rinternals{MarkEvent},
2856 @rinternals{Mark_engraver},
2857 @rinternals{RehearsalMark}.
2860 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2861 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2862 @translationof Special rhythmic concerns
2866 * Notes d'ornement::
2867 * Alignement et cadences::
2868 * Gestion du temps::
2871 @node Notes d'ornement
2872 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2873 @translationof Grace notes
2877 @cindex notes d'ornement
2878 @cindex appoggiature
2879 @cindex acciaccature
2885 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2886 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2887 pas de temps dans la mesure.
2889 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2891 \grace { c16[ d16] } c2
2894 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2895 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2896 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2897 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2899 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2903 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2906 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2907 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2908 pour chaque petite croche.
2910 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2912 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2913 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2917 @cindex notes d'ornement en fin de note
2919 @funindex \afterGrace
2920 @funindex afterGrace
2922 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2923 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2924 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2927 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2928 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2931 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2932 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2933 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2934 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
2935 moitié de la durée de base.
2937 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2940 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2943 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2944 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2947 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2948 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2953 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2954 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2955 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
2957 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2961 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2967 @cindex retouche des notes d'ornement
2968 @cindex notes d'ornement et retouches
2969 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2971 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2972 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2973 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2974 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2975 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
2976 désactivés dans cette même expression.
2978 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2990 @cindex hampe barrée
2994 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2995 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2997 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2998 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3000 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3001 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3004 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3008 Glossaire musicologique :
3009 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3010 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3011 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3013 Fichiers d'initialisation :
3014 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
3017 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3019 Référence des propriétés internes :
3020 @rinternals{GraceMusic},
3021 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3022 @rinternals{Grace_engraver},
3023 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3028 @cindex acciaccature, multi-note
3029 @cindex note d'ornement, synchronisation
3030 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3032 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3033 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3035 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3037 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3038 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3039 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3040 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3042 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3044 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3045 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3050 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3051 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3052 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3054 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3056 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3057 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3061 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3062 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3063 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3064 code peut échouer ou produire des erreurs.
3067 @node Alignement et cadences
3068 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3069 @translationof Aligning to cadenzas
3073 @cindex cadence et alignement
3074 @cindex alignement et cadence
3076 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3077 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3078 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3079 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3082 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3083 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3084 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3085 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3087 @lilypond[verbatim,quote]
3088 MyCadenza = \relative c' {
3099 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3101 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3109 Glossaire musicologique :
3113 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3116 @node Gestion du temps
3117 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3118 @translationof Time administration
3120 @cindex temps, gestion du
3121 @cindex musique non mesurée
3122 @cindex non mesurée, musique
3124 @funindex currentBarNumber
3125 @funindex measurePosition
3126 @funindex measureLength
3129 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3130 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3131 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3132 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3133 l'existance de cet alias.
3135 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3136 minutage de la partition.
3138 @cindex numéro de mesure
3139 @cindex mesure, numéro de
3142 @item currentBarNumber
3143 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3144 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3147 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3148 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3149 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3150 ligatures automatiques.
3152 @item measurePosition
3153 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3154 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3155 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3158 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3159 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3160 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3164 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3165 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3166 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3167 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3168 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3169 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3171 @lilypond[quote,verbatim]
3172 \new Voice \relative c' {
3173 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3177 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3184 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3185 durée de n/m fois une ronde.
3186 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3187 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3192 Manuel de notation :
3193 @ref{Numéros de mesure},
3194 @ref{Musique sans métrique}
3197 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3199 Références des propriétés internes :
3200 @rinternals{Timing_translator},