Merge branch 'lilypond/translation'

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / rhythms.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: 7343fa0420aefbc1f55c516a01d3879bd1474451

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.12.0"

@c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
@c François Martin, Xavier Scheuer

@node Rythme
@section Rythme
@translationof Rhythms

@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}

Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
et de mesure.

@menu
* Écriture du rythme::             
* Écriture des silences::               
* Gravure du rythme::          
* Barres de ligature::                       
* Mesures::                        
* Fonctionnalités rythmiques particulières::   
@end menu


@node Écriture du rythme
@subsection Écriture du rythme
@translationof Writing rhythms

@menu
* Durées::                   
* Nolets::                     
* Changement d'échelle des durées::           
* Liaisons de prolongation::                        
@end menu

@node Durées
@unnumberedsubsubsec Durées
@translationof Durations

@cindex durées
@cindex notes, longueur
@cindex longueur de note

@funindex \longa
@funindex longa
@funindex \breve
@funindex breve
@funindex \maxima
@funindex maxima

Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde.  Une
noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
@emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}.  Pour des notes plus
longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
sont possibles, à condition de les ligaturer.

@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond

@noindent
Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.

@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here.  -gp
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond

Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
@code{\maxima}.  Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
la notation ancienne.  Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}. 

@cindex durée par défaut
@cindex défaut, durée

Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
durée de la note précédente.  La valeur par défaut pour la première note
est la noire (@code{4}).

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond

@cindex notes pointées
@cindex pointée, note
@cindex doublement pointée, note
@cindex point
@cindex double point

@funindex .

Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
(@code{.}) au chiffre.  Les notes doublement pointées sont créées de
la même façon.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond

Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles.  Voir
@ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.

Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre 
@ref{Musique vocale}.

Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.  
Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.

@funindex \dotsUp
@funindex dotsUp
@funindex \dotsDown
@funindex dotsDown
@funindex \dotsNeutral
@funindex dotsNeutral

Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
sauf dans certaines polyphonies.  Des commandes prédéfinies permettent
de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
chapitre @ref{Direction et positionnement}.


@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
@endpredefined


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.

Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature automatiques},
@ref{Liaisons de prolongation},
@ref{Hampes},
@ref{Écriture du rythme},
@ref{Écriture des silences},
@ref{Musique vocale},
@ref{Notations anciennes},
@ref{Notation proportionnelle}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Manuel des références internes :
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.


@knownissues

@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure) 
en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes 
disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
soupir à la maxime (valant huit pauses).


@node Nolets
@unnumberedsubsubsec Nolets
@translationof Tuplets

@cindex nolets
@cindex triolets

@funindex \times
@funindex times

Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
fraction.

@example
\times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
@end example

@noindent
La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
des notes, parfois avec un crochet.  Le nolet le plus courant est le 
triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent 
donc 2/3 de leur valeur écrite.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond

@cindex crochet de nolet, positionnement

@funindex \tupletUp
@funindex tupletUp
@funindex \tupletDown
@funindex tupletDown
@funindex \tupletNeutral
@funindex tupletNeutral

Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
chapitre @ref{Direction et positionnement}.  

Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
 
Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.

Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.


@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
@endpredefined

@snippets

@cindex nolets, formatage
@cindex triolets, formatage

@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}

@cindex nolet, modification du chiffre

@funindex TupletNumber

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{non-default-tuplet-numbers.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}


@seealso
Music Glossary:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rglos{polymetric}.

Manuel d'apprentissage : 
@rlearning{Méthodes de retouche}.

Manuel de notation :
@ref{Gestion du temps},
@ref{Changement d'échelle des durées},
@ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
@ref{Notation polymétrique}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.

@cindex notes d'ornement et crochet de nolet

@knownissues
Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
toute erreur.  Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
se placer au sein de l'expression du nolet.


@node Changement d'échelle des durées
@unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
@translationof Scaling durations

@cindex échelonnement des durées
@cindex durées, échelonnement

Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
@qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}.  Ceci ne modifiera en rien l'apparence
des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.

Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
% Normal durations
a4 a4
% Double the duration of chord
<a d>4*2
% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond

La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
elle aussi être affectée d'un multiplicateur.  Cette technique permet
tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
@code{s1*23}.

@cindex échelonnement de musique
@cindex musique échelonnée

@funindex \scaleDurations
@funindex scaleDurations

Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
ou silence était affecté de ce même quotient.  L'apparence de cette
musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
multipliée en interne par la fraction
@emph{numérateur}/@emph{dénominateur}.  N'oubliez pas de préserver les
espaces de part et d'autre du point.  Voici un exemple illustrant la
manière de comprimer ou étirer de la musique :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Normal durations
<c a>4 c8 a
% Scale music by *2/3
\scaleDurations #'(2 . 3) {
  <c a f>4. c8 a f
}
% Scale music by *2
\scaleDurations #'(2 . 1) {
  <c' a>4 c8 b
}
@end lilypond

@noindent
Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
voir @ref{Notation polymétrique}.


@seealso
Manuel de notation :
@ref{Nolets},
@ref{Silences invisibles},
@ref{Notation polymétrique}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@node Liaisons de prolongation
@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
@translationof Ties

@cindex liaison de prolongation

@funindex ~

Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
même hauteur.  Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.

@warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}.  Une liaison de
tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
tout comme les points.}

Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 ~ a
@end lilypond


@noindent
Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.  
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :

@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
  r8^"non" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond

Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
-- voir @ref{Découpage automatique des notes}.  Ce procédé divise
automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
de mesure.

@cindex liaison de tenue et accords
@cindex accords et liaisons de tenue

Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées.  S'il n'y en
a aucune, aucune liaison n'est créée.  Il est également possible de lier
partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
accords.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond

@cindex liaison de tenue et répétition
@cindex répétition et liaison de tenue
@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
@cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative

@funindex \repeatTie
@funindex repeatTie

Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
\alternative {
  % First alternative: following note is tied normally
  { <c e>2. r4 }
  % Second alternative: following note has a repeated tie
  { <c e>2\repeatTie d4 c } }
@end lilypond

@cindex laissez vibrer
@cindex liaison, laissez vibrer

@funindex \laissezVibrer
@funindex laissezVibrer

Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
le piano, la harpe, et certains instruments de percussion.  Elles
indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
lieu de l'étouffer.  Elles s'indiquent de la manière suivante :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 <c f g>\laissezVibrer
@end lilypond

@cindex liaisons de prolongation, positionnement

@funindex \tieUp
@funindex tieUp
@funindex \tieDown
@funindex tieDown
@funindex \tieNeutral
@funindex tieNeutral

Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
-- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
amples détails, @ref{Direction et positionnement}.

@cindex liaison de prolongation, apparence
@cindex liaison de prolongation, pointillés
@cindex liaison de prolongation, tirets

@funindex \tieDotted
@funindex tieDotted
@funindex \tieDashed
@funindex tieDashed
@funindex \tieSolid
@funindex tieSolid

Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
continue, discontinue ou pointillée.

@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
c2 ~ c
\tieDashed
c2 ~ c
\tieHalfDashed
c2 ~ c
\tieHalfSolid
c2 ~ c
\tieSolid
c2 ~ c
@end lilypond

Il est même possible d'en personnaliser l'allure :

@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
c2 ~ c
\tieDashPattern #0.7 #1.5
c2 ~ c
\tieSolid
c2 ~ c
@end lilypond

Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
discontinue formant une liaison se définit de la même manière.  Pour de
plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.

@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieDashPattern},
@code{\tieHalfDashed},
@code{\tieHalfSolid},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined


@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-ties-with-arpeggios.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}


@seealso
Glossaire musical :
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.

Dans ce manuel : 
@ref{Découpage automatique des notes}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme :
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.



@knownissues

Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
peut produire une liaison oblique.

Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
résultat indéfini.  Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
@emph{legato}.


@node Écriture des silences
@subsection Écriture des silences
@translationof Writing rests

On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
notes. 

@menu
* Silences::                       
* Silences invisibles::             
* Silences valant une mesure::          
@end menu

@node Silences
@unnumberedsubsubsec Silences
@translationof Rests

@cindex silences
@cindex durée d'un silence
@cindex double pause

@funindex \rest
@funindex rest
@funindex r
@funindex \maxima
@funindex maxima
@funindex \longa
@funindex longa
@funindex \breve
@funindex breve

Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
prédéfinies :

@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
@lilypond[fragment,quote,verbatim]
\new Staff {
  % These two lines are just to prettify this example
  \time 16/1
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  % Print a maxima rest, equal to four breves
  r\maxima
  % Print a longa rest, equal to two breves
  r\longa
  % Print a breve rest
  r\breve
  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
}
@end lilypond

@cindex silence multi-mesure
@cindex mesure de silence

Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence.  Elles
peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
leur utilisation est expliquée dans la section
@ref{Silences valant une mesure}.

@cindex silence, spécification du positionnement vertical

Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
une note suivie de @code{\rest}.  Un silence de même durée sera placé
à la position où serait imprimée la note.  Cela rend plus facile la mise
en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
collision des silences laissera ces silences tranquilles.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a'4\rest d'4\rest
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima}.

Manuel de notation :
@ref{Silences valant une mesure}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme :
@rinternals{Rest}.


@knownissues

@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes
disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).


@node Silences invisibles
@unnumberedsubsubsec Silences invisibles
@translationof Invisible rests

@cindex sauts de durée
@cindex silences invisibles
@cindex silences d'espacement

@funindex s
@funindex \skip
@funindex skip

Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
@code{\skip@tie{}@var{durée}}

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 c s c
s2 c
@end lilypond

@cindex paroles, blanc
@cindex paroles, saut de notes

La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
de notes et d'accords.  Dans les autres situations, pour l'entrée de
paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
requiert une durée explicite.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  {
    a2 \skip2 a2 a2
  }
  \new Lyrics {
    \lyricmode {
      foo2 \skip 1 bla2
    }
  }
>>
@end lilypond

La commande de saut génère simplement une case musicale vide.  Le code
de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et 
@code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences : 
 
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
s1 s s
@end lilypond

Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
du tout, pas même un symbole transparent. 

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This is valid input, but does nothing
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond


@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme :
@rinternals{SkipMusic}.


@node Silences valant une mesure
@unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
@translationof Full measure rests

@cindex mesures à compter
@cindex mesure entière de silence
@cindex silences multimesures
@cindex silences, mesure entière
@cindex une pause par mesure

@funindex R

Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
@code{R} majuscule. 

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
R1*4
R1*24
R1*4
b2^"Tutti" b4 a4
@end lilypond

Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide.  Sa durée
doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
la métrique.  C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
points d'augmentation ou des fractions :

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\compressFullBarRests
\time 2/4
R1 | R2 |
\time 3/4
R2. | R2.*2 |
\time 13/8
R1*13/8 | R1*13/8*12 |
\time 10/8
R4*5*4 |
@end lilypond

Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
R1*3/2 |
\time 8/4
R1*2 |
@end lilypond

@cindex silence multimesure, expansion
@cindex silence multimesure, contraction

@funindex \expandFullBarRests
@funindex expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
@funindex compressFullBarRests

Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
que nécessaire.  Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
% Default behavior
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
\time 4/4
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
r1 | R1*17 | R1*4 |
% Rest measures expanded
\expandFullBarRests
\time 3/4
R2.*2 |
@end lilypond


@cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
@cindex silence multimesure, ajout de texte
@cindex script et silence multimesure
@cindex silence multimesure, script
@cindex étiquette et silence multimesure
@cindex silence multimesure, étiquette
@cindex point d'orgue et silence multimesure
@cindex silence multimesure et point d'orgue

@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex MultiMeasureRestText
 
Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}).  La
variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
d'orgue :

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\compressFullBarRests
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond

@warning{
C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
non @code{TextScript}.  Les commandes de dérogation ou de redéfinition
doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
dans l'exemple suivant.}

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
\override TextScript #'padding = #5
R1^"pas bon !"
% Formulation correcte, qui fonctionnera
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
R1^"ça marche !"
@end lilypond

Un silence multimesure placé directement après une commande
@code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
numéros de mesure.


@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@funindex textLenthOff
@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex \compressFullBarRests
@funindex compressFullBarRests
@funindex \expandFullBarRests
@funindex expandFullBarRests

@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
@endpredefined


@snippets

@cindex silence d'église
@cindex kirchenpausen

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}

@cindex silence multimesure, positionnement
@cindex positionnement des silences multimesure

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi-measure-rests.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{multi-measure-rest-markup.ly}


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{multi-measure rest}.

Manuel de notation :
@ref{Durées},
@ref{Texte},
@ref{Mise en forme du texte},
@ref{Commentaires textuels}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme :
@rinternals{MultiMeasureRest}.
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.


@cindex doigtés et silences multimesure
@cindex silences multimesure et doigtés

@knownissues

Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).

@cindex condenser les silences
@cindex silences, condenser les 

Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut 
être automatisé.  

@cindex silences, collisions entre

Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
silences. 


@node Gravure du rythme
@subsection Gravure du rythme
@translationof Displaying rhythms

@menu
* Métrique::              
* Levées::                     
* Musique sans métrique::             
* Notation polymétrique::         
* Découpage automatique des notes::    
* Gravure de lignes rythmiques::      
@end menu

@node Métrique
@unnumberedsubsubsec Métrique
@translationof Time signature

@cindex chiffrage de mesure
@cindex chiffre indicateur de mesure
@cindex métrique

@funindex \time
@funindex time

Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
régulière de temps forts et de temps faibles.  Il est indiqué par une
fraction au début de la portée :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c2
\time 3/4 c2.
@end lilypond

@cindex métrique, visibilité

La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
est modifiée.  Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
la ligne suivante.  Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}. 

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
c2 c
\break
c c
\break
\time 4/4
c c c c
@end lilypond

@cindex métrique, styles
@cindex styles de métrique

@funindex \numericTimeSignature
@funindex numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature
@funindex defaultTimeSignature

Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
changé pour un style numérique :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default style
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Change to numeric style
\numericTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Revert to default style
\defaultTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
@end lilypond


Les métriques anciennes sont abordées au chapitre 
@ref{Métriques anciennes}.


@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@endpredefined


@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}

@cindex métriques composites
@cindex métriques décomposées

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{time signature}

Manuel de notation :
@ref{Métriques anciennes},
@ref{Gestion du temps}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
 
 
@node Levées
@unnumberedsubsubsec Levées
@translationof Upbeats

@cindex anacrouse
@cindex levée
@cindex mesure incomplète
@cindex mesure, changement de longueur

@funindex measurePosition
@funindex \partial
@funindex partial

Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
être entrées avec la commande @code{\partial}.  La syntaxe de cette
commande est

@example
\partial @var{durée}
@end example

où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
avant la première mesure complète :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
a2. c,4 |
@end lilypond

Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
à la mesure complète :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 8*3 c8 d e |
a2. c,4 |
@end lilypond

Le programme traduit cette commande en

@example
\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
@end example


La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{anacrusis}.

Manuel de notation :
@ref{Notes d'ornement}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{Timing_translator}.


@knownissues

@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.  
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
s'afficher.


@node Musique sans métrique
@unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
@translationof Unmetered music

@cindex barres de mesure, supression
@cindex numérotation des mesures, supression
@cindex cadence
@cindex musique non mesurée

@funindex \cadenzaOn
@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
@funindex cadenzaOff

Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
rétablir la métrique automatique.

@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
n'avait pas existé :

@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
@code{Voice}.  Pour éviter ce désagrément, transférez le
@code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
@code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.


@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
@endpredefined


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{cadenza}.

Manuel de notation :
@ref{Visibilité des objets},
@ref{Notation polymétrique}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@cindex cadence et saut de ligne
@cindex cadence et saut de page
@cindex musique non mesurée et saut de ligne
@cindex musique non mesurée et saut de page
@cindex sauts de ligne et cadences
@cindex sauts de page et cadences
@cindex sauts de ligne et musique non mesurée
@cindex sauts de page et musique non mesurée


@knownissues

LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
mesure.  Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,

@example
\bar ""
@end example

@noindent
pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.


@node Notation polymétrique
@unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
@translationof Polymetric notation

@c This section necessarily uses \set
@c This is acceptable  -td

@cindex métrique double
@cindex métrique composite
@cindex composite, métrique
@cindex métrique polymétrique
@cindex polymétrie

@funindex timeSignatureFraction
@funindex \scaleDurations
@funindex scaleDurations
@funindex \times
@funindex times

LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
et échelonnement de la durée des notes.

@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}

Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
une même métrique aux différentes portées.  L'indicateur de métrique sera
ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}.  La durée des
notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir 
@ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).

@cindex ligature et musique polymétrique
@cindex polymétrie et ligature

L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
10/8.  Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3 
de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.  Les
ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
perturber les règles de ligature automatique.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\relative c' <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c |
    c c c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
    \scaleDurations #'(2 . 3)
    \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
    \scaleDurations #'(3 . 5) {
      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
      \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
      c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
    }
  }
>>
@end lilypond

@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}

Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique.  Vous y
parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
@code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.

@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove "Timing_translator"
    \remove "Default_bar_line_engraver"
  }
  \context {
    \Staff
    \consists "Timing_translator"
    \consists "Default_bar_line_engraver"
  }
}

% Now each staff has its own time signature.

\relative c' <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c |
    c c c |
  }
  \new Staff {
    \time 2/4
    c4 c |
    c c |
    c c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/8
    c4. |
    c8 c c |
    c4. |
    c8 c c |
  }
>>
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rglos{meter}.

Manuel de notation :
@ref{Métrique},
@ref{Changement d'échelle des durées}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.


@knownissues

L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
alignement vertical.  De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
fausser l'espacement régulier entre les portées.


@node Découpage automatique des notes
@unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
@translationof Automatic note splitting

@cindex notes, division
@cindex division de notes

@funindex Note_heads_engraver
@funindex Completion_heads_engraver

On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées.  Il
suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
par le graveur @code{Completion_heads_engraver}.  Dans l'exemple
suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
  \remove "Note_heads_engraver"
  \consists "Completion_heads_engraver"
}

{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
@end lilypond

Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
des liaisons de prolongation.  Dans la pratique, cette fonctionnalité
permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
exactement la durée des décalages de mesure.


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{tie}

Manuel d'apprentissage :
@rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
@rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.


@knownissues

Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
n'insèrera pas de nolet.

@code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
divise pas les silences.


@node Gravure de lignes rythmiques
@unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
@translationof Showing melody rhythms

@cindex mélodie, affichage du rythme seul
@cindex rythmique d'une mélodie

Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
  \new RhythmicStaff {
    \new Voice = "myRhythm" {
      \time 4/4
      c4 e8 f g2
      r4 g g f
      g1
    }
  }
  \new Lyrics {
    \lyricsto "myRhythm" {
      This is my song
      I like to sing
    }
  }
>>
@end lilypond

@cindex guitar chord charts
@cindex strumming rhythms, showing
@cindex guitar strumming rhythms, showing

@funindex Pitch_squash_engraver
@funindex \improvisationOn
@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
@funindex improvisationOff

L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
@code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
grille d'accords :


@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new ChordNames {
    \chordmode {
      c1 f g c
    }
  }

  \new Voice \with {
    \consists Pitch_squash_engraver
  } \relative c'' {
    \improvisationOn
    c4 c8 c c4 c8 c
    f4 f8 f f4 f8 f
    g4 g8 g g4 g8 g
    c4 c8 c c4 c8 c
  }
>>
@end lilypond


@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined


@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}


@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme :
@rinternals{RhythmicStaff}.
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.


@node Barres de ligature
@subsection Barres de ligature
@translationof Beams

@menu
* Barres de ligature automatiques::             
* Définition des règles de ligature automatique::  
* Barres de ligature manuelles::                
* Liens de croches en soufflet::             
@end menu

@node Barres de ligature automatiques
@unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
@translationof Automatic beams

LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
d'imprimer les ligatures.

@cindex ligatures manuelles
@cindex ligatures, définition de règles
@cindex ligatures, personnalisation

@funindex \autoBeamOn
@funindex autoBeamOn
@funindex \autoBeamOff
@funindex autoBeamOff

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond

Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
définir des groupements manuellement -- voir 
@ref{Barres de ligature manuelles}.  Dans le cas où le groupe de notes
en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
explicitement les début et fin de la ligature.

Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
par @code{\autoBeamOn} :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
\autoBeamOff
c4 c8 c8. c16 c8.
\autoBeamOn
c16 c8
@end lilypond

@cindex mélisme et ligature
@cindex ligature et mélisme

@warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
(pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}

Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.


@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined


@snippets

@cindex saut de ligne et ligature
@cindex ligature et saut de ligne

@funindex breakable

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}


@seealso
Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.

Fichiers installés :
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{Beam}.


@knownissues

Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.

Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
altérations appartenant à d'autres voix.


@node Définition des règles de ligature automatique
@unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
@translationof Setting automatic beam behavior


@cindex ligatures automatiques, personnalisation
@cindex réglage des ligatures automatiques
@cindex ligatures automatiques, génération de
@cindex autobeam
@cindex paroles et ligatures

@funindex autoBeaming
@funindex beamSettings
@funindex measureLength
@funindex beatLength
@funindex \time
@funindex time
@funindex \set
@funindex set

La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).

Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :

@itemize

@item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
toujours respectée ; sinon

@item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
sinon

@item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon 

@item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
use it to group notes with beams, otherwise

@item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
par des ligatures.

@end itemize

@i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}

La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
la métrique telle que définie par la commande @code{\time}.  Elle est
par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.

@code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
de durée musicale.  La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.

Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
métrique et type de règle,  sont contenues dans le fichier
@code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. 

La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
@w{@code{#'(4 . 4)}}.

Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.

Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement. 

@example
#'((durée-type1 . groupement-1)
   (durée-type2 . groupement-2)
   (durée-type3 . groupement-3))
@end example

@var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
l'absence de règle explicite. 

@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
regroupement à effectuer.  En ce qui concerne les règles par défaut --
celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
en terme de @code{beatLength} ;  pour les règles explicites, en durée
type. 

Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes 
@code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
  \time 5/16
  c8^"beats" c16 c8 |
  \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
  c8^"(2+3)" c16 c8
  \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
  c8^"(3+2)" c16 c8
@end lilypond

Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
particulier.  En l'absence de régles particulières déterminées dans un
contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
supérieur s'appliqueront.

@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
\new Staff <<
  \time 7/8
  \new Voice = one {
    \relative c'' {
      \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
        a8 a a a a a a
    }
  }
  \new Voice  = two {
    \relative c' {
      \voiceTwo
      \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
      f8 f f f f f f
    }
  }
>>
@end lilypond

Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
ces règles affectent le contexte @code{Staff} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
% Context Voice specified - does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
% be at beatLength (1 . 8)
\overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>

% Works correctly with context Staff specified
\overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond

@funindex revertBeamSettings

Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
règles de regroupement.

@example
\revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
@end example


@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
\repeat unfold 16 {a16}
% set default rule for (1 1 1 1) grouping
\overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
\repeat unfold 16 {a16}
% revert the new rule
\revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
\repeat unfold 16 {a16}
@end lilypond

@snippets

@cindex beams, subdividing

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{sub-dividing-beams.ly}

@cindex measure groupings
@cindex beats, grouping
@cindex grouping beats
@cindex measure sub-grouping

@funindex autoBeamSettings

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}


@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}

@cindex ligature en fin de partition
@cindex ligature en fin de voix polyphonique

@knownissues

Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout.  C'est
également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
que la dernière ligature soit achevée.


@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@node Barres de ligature manuelles
@unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
@translationof Manual beams

@cindex groupements de note manuels
@cindex ligatures manuelles

@funindex ]
@funindex [

Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
de mesure.  Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
@code{[} et @code{]}.

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
{
  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
}
@end lilypond


@funindex \noBeam
@funindex noBeam

Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
effet de l'empêcher d'être ligaturée :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond

@commonprop

@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount

LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
toujours optimal.  Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
@code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
croche qui est importante. 

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
a8[ r16 f g a]
a8[ r16
\set stemLeftBeamCount = #2
\set stemRightBeamCount = #1
f
\set stemLeftBeamCount = #1
g a]
@end lilypond


@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}


@node Liens de croches en soufflet
@unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
@translationof Feathered beams

@cindex soufflet, ligature
@cindex ligature en soufflet

@funindex \featherDurations
@funindex featherDurations
@funindex grow-direction

Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
modifier le tempo du morceau.  L'étendue du soufflet s'indique par
@code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
@code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.

Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
@emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
délimitée par des accolades, précédée de la commande
@code{featherDurations}.  Cette commande détermine le ratio entre les
durées des première et dernière notes du groupe en question.

Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
notes concernées par une modification de leur durée.  Il s'agit en
général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
indépendantes l'une de l'autre.

Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu.  Les
quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
quatre dernières gardent un tempo régulier.

@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
{ c16[ c c c c c c c] }
\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
{ c32[ d e f] }
% revert to non-feathered beams
\override Beam #'grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond

@noindent
Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
@qq{ponctuelle}. 

@knownissues

La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
courts extraits, avec une faible amplitude.


@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@node Mesures
@subsection Mesures
@translationof Bars


@menu
* Barres de mesure::                   
* Numéros de mesure::                 
* Vérification des limites et numéros de mesure::   
* Indications de repère::             
@end menu

@node Barres de mesure
@unnumberedsubsubsec Barres de mesure
@translationof Bar lines

@cindex barres de mesure
@cindex barre finale
@cindex double barre
@cindex barres de reprise

@funindex \bar
@funindex bar

Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
en respectant la métrique en vigueur.

Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
morceau, où l'on voit une double barre :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
e4 d c2 \bar "|."
@end lilypond

Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
sur la mesure suivante.  Des débordements à répétition finissent par
générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
notes sont terminées avant la fin de la mesure.

@warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}

@cindex sauts de ligne
@cindex barre de mesure invisible
@cindex invisible, barre de mesure

Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
de barre de mesure visible, en utilisant :

@example
\bar ""
@end example

@noindent
Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
@ref{Sauts de ligne}. 

@cindex manuelle, barre de mesure
@cindex barre de mesure manuelle

Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
insérées manuellement n'importe où.  Lorsqu'elles coïncident avec la fin
d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
insérée automatiquement.  Dans le cas contraire, la barre spécifiée
s'insérera là où vous l'aurez positionnée.  Ces insertions n'affectent
en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
suivre. 

Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
doubles barres :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
@end lilypond

@noindent
ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
@end lilypond

@noindent
et de cinq types de barre de reprise :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
@end lilypond

De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "'"
@end lilypond

On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
@code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
chapitre consacré au grégorien.


@cindex répétitions
@cindex reprises

Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
répéter.  Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
d'imprimer le type de barre approprié.

Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
c c c c
\bar "||:"
c c c c \break
\bar "||:"
c c c c
@end lilypond

Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
d'un @code{GrandStaff}.

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
<<
  \new StaffGroup <<
    \new Staff {
      e'4 d'
      \bar "||"
      f' e'
    }
    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
  >>
  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
>>
@end lilypond


@cindex barre de mesure par défaut, modification du style
@cindex modification du style par défaut des barres de mesure 

@snippets

@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
@funindex \bar
@funindex bar
@funindex bartype


La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour 
@code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}.  Dès que l'on définit
@code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.

Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion 
automatique est @code{"|"}.  Vous pouvez en changer à tout moment grâce
à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.


@seealso
Dans ce manuel : 
@ref{Sauts de ligne}, 
@ref{Répétitions et reprises}, 
@ref{Regroupement de portées}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme : 
@rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}), 
@rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
@rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).


@node Numéros de mesure
@unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
@translationof Bar numbers

@cindex Mesure, numéro de
@cindex numéros de mesure

@funindex currentBarNumber

Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
ligne, sauf la première.  Ce nombre est stocké par la propriété
@code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
pouvez aussi le définir de manière arbitraire :

@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
c1 c c c
@end lilypond

@cindex numéro de mesure à intervalle régulier

@funindex barNumberVisibility
@funindex BarNumber

Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
qu'en tête de chaque ligne.  Pour y arriver, il faudra dans un premier
temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
être imprimés ailleurs qu'en début de ligne.  Tout ceci est contrôlé par
la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}.  Elle se
compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
@qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
visible ou non.  Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
@code{visible en début de ligne}.  Voici comment imprimer partout les
numéros de mesure :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
% Permit first bar number to be printed
\bar ""
c1 | c | c | c
\break
c1 | c | c | c
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}

@cindex numéro de mesure, formatage
@cindex formatage du numéro de mesure

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}

@cindex alignement du numéro de mesure
@cindex numéro de mesure, alignement

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}



@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme : 
@rinternals{BarNumber}.


@cindex numéro de mesure et collision
@cindex collision et numéro de mesure

@knownissues

Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
@rinternals{StaffGroup}.  La propriété @code{padding} -- décalage
-- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
positionnement.


@node Vérification des limites et numéros de mesure
@unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
@translationof Bar and bar number checks

@cindex vérification des limites de mesure
@cindex mesures, vérification des limites

@funindex barCheckSynchronize
@funindex |

Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
les erreurs dans les durées.  Un test de mesure s'écrit avec une barre
verticale, @code{|}.  Lors du traitement, elle doit correspondre à une
barre de mesure.  Sinon, un avertissement est émis.  Dans l'exemple
suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.

@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example

Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :

@example
\lyricmode @{
 \time 2/4
 Twin -- kle | Twin -- kle
@}
@end example

Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
s'agit de musique polyphonique.  Vérifier les tests de mesure qui ont
échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
corriger sa partition.

Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.


@funindex |
@funindex pipeSymbol

Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
@code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
mesure est atteinte.

@lilypond[quote,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
{
  c'2 c'2 |
  c'2 c'2
  c'2 | c'2
  c'2 c'2
}
@end lilypond

@funindex \barNumberCheck
@funindex barNumberCheck

Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
l'on recopie.  Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}.  Par exemple,

@verbatim
\barNumberCheck #123
@end verbatim

@noindent
affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.


@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@node Indications de repère
@unnumberedsubsubsec Indications de repère
@translationof Rehearsal marks

@cindex Repères, indication de

@funindex \mark
@funindex mark

Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@noindent
La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
gravure.  Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant

@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
@end example

Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
spécifier manuellement le repère en question.  La valeur à utiliser
est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.

@cindex repère, format
@cindex repère, style
@cindex style de repère
@cindex format de repère
@cindex repère manuel
@cindex spécification d'un repère
@cindex repère, personnalisation

Le style de repère est déterminé par la propriété
@code{markFormatter}.  Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
retournera un objet de type étiquette.  Dans l'exemple qui suit,
@code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
repère encadré.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
c1
@end lilypond

Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
@code{format-mark-box-numbers},
@code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}.  Vous
pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.

@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
@code{format-mark-circle-barnumbers}  permettent d'imprimer le numéro
de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.

On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :

@example
\mark "A1"
@end example

@noindent
@code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
définis.  Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.

@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@end example

@cindex segno
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
@cindex point d'orgue
@cindex glyphes musicales

@funindex \musicglyph
@funindex musicglyph

Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
@emph{segno}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
c1
@end lilypond

@noindent
Pour connaître les différents symboles accessibles par
@code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.

Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
@ref{Mise en forme du texte}.


@seealso
Dans ce manuel : 
@ref{La fonte Feta},
@ref{Mise en forme du texte}.

Fichiers d'initialisation : 
@file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
@code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}.  Elles seront
source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.

Morceaux choisis : 
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme : 
@rinternals{RehearsalMark}.


@node Fonctionnalités rythmiques particulières
@subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
@translationof Special rhythmic concerns


@menu
* Notes d'ornement::                 
* Alignement et cadences::        
* Gestion du temps::         
@end menu

@node Notes d'ornement
@unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
@translationof Grace notes

@cindex ornements
@cindex broderies
@cindex notes d'ornement
@cindex appoggiature
@cindex acciaccature
@cindex petite note

@funindex \grace
@funindex grace

Les petites notes sont des ornements entièrement écrits.  Leur taille
est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
pas de temps dans la mesure.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace c16 c4
\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond

Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
et liée.  L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\grace c8 b4
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond

Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
portées.  Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
pour chaque petite croche.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
   \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
@end lilypond

@cindex grace notes, following

@funindex \afterGrace
@funindex afterGrace

La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire.  Cette commande
requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
suivent.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
@end lilypond

Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
réelle.  Cette fraction peut être changée en définissant
@code{afterGraceFraction}.  Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
enfin à la moitié de la durée de base.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  \new Staff {
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff {
    #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff {
    #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
>>
@end lilypond

Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
notes et la note réelle.  Nous pourrions positionner ces petites notes à
7/8 de la durée de la note de base :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  << { d1^\trill_( }
     { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
  c1)
}
@end lilypond

@cindex retouche des notes d'ornement
@cindex notes d'ornement et retouches
@cindex notes d'ornement, mise en forme

Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
objets.  De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
@code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
dans cette même expression.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  \acciaccatura {
    \stemDown
    f16->
    \stemNeutral
  }
  g4 e c2
}
@end lilypond


@cindex hampe barrée

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{tweaking-grace-layout-within-music.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{redefining-grace-note-global-defaults.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
@rglos{appoggiatura}.

Fichiers source : 
@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.

Morceaux choisis : 
@rlsr{Rhythms}.

Référence du programme : 
@rinternals{GraceMusic}.


@knownissues

@cindex acciaccature, multi-note
@cindex note d'ornement, synchronisation
@cindex synchronisation des notes d'ornement

Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.

@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available

La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
  \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
>>
@end lilypond

@noindent
Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
correspondant à la durée des petites notes.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
  \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond

Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
code peut échouer ou produire des erreurs.


@node Alignement et cadences
@unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
@translationof Aligning to cadenzas

@cindex cadenza
@cindex cadence
@cindex cadence et alignement
@cindex alignement et cadence

Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
spécifique.  Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
trop tard. 

Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
permettent de résoudre ce problème.  Ces fonctions Scheme prennent en
argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.

@lilypond[verbatim,quote]
MyCadenza = \relative c' {
  c4 d8 e f g g4
  f2 g4 g
}

\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \MyCadenza c'1
    \MyCadenza c'1
  }
  \new Staff {
    #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
    c'1
    #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
    c'1
  }
>>
@end lilypond


@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{cadenza}.

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.


@node Gestion du temps
@unnumberedsubsubsec Gestion du temps
@translationof Time administration

@cindex temps, gestion du
@cindex musique non mesurée
@cindex non mesurée, musique

@funindex currentBarNumber
@funindex measurePosition
@funindex measureLength


Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
principe dans le contexte @code{Score}.  Un alias, @code{Timing}, sera
ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.

@code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
minutage de la partition.

@cindex numéro de mesure
@cindex mesure, numéro de

@table @code
@item currentBarNumber
Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
chapitre @ref{Numéros de mesure}.

@item measureLength
La longueur de la mesure, dans la métrique en cours.  Pour une mesure
à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.  Sa valeur
détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
ligatures automatiques.

@item measurePosition
Le moment où l'on en est dans la mesure en cours.  Cette quantité est
remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
@code{currentBarNumber} est alors incrémentée.

@item timing
Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
mentionnées sont mises à jour à chaque pas.  Fixée à @emph{faux}, le
graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.

@end table

Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
variables.  Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
tout en fixant @code{measureLength} à 5/4.  Arrivé à 4/8 dans la
troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
@code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
b4 b4 b8
c4 c1
@end lilypond

@noindent
Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
durée de n/m fois une ronde.
Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
@code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.


@seealso
Dans ce manuel : 
@ref{Numéros de mesure}, 
@ref{Musique sans métrique}

Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.

Références internes :
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Score}