1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: e1a149d0cc60b02e86209387958f4028567dd366
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
218 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
219 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
220 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
221 donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence dezs propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
597 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
598 peut produire une liaison oblique.
600 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
601 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
605 @node Écriture des silences
606 @subsection Écriture des silences
607 @translationof Writing rests
609 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
614 * Silences invisibles::
615 * Silences valant une mesure::
619 @unnumberedsubsubsec Silences
623 @cindex durée d'un silence
636 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
637 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silence multi-mesure
658 @cindex mesure de silence
660 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
661 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
662 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
663 leur utilisation est expliquée dans la section
664 @ref{Silences valant une mesure}.
666 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
668 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
669 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
670 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
671 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
672 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 Glossaire musicologique :
691 @ref{Silences valant une mesure}.
694 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
696 Référence des propriétés internes :
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
704 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
705 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
706 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
709 @node Silences invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex sauts de durée
714 @cindex silences invisibles
715 @cindex silences d'espacement
721 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
722 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
723 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex paroles, blanc
731 @cindex paroles, saut de notes
733 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
734 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
735 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
736 requiert une durée explicite.
738 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
751 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
752 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 \repeat unfold 8 {a4}
767 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
768 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
769 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
772 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
776 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
777 rien du tout, pas même un symbole transparent.
779 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
780 % This is valid input, but does nothing
781 \skip 1 \skip1 \skip 1
786 Manuel d'initiation :
787 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
790 @ref{Dictée à trous},
791 @ref{Visibilité des objets}.
794 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
796 Référence des propriétés internes :
797 @rinternals{SkipMusic}.
800 @node Silences valant une mesure
801 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
802 @translationof Full measure rests
804 @cindex mesures à compter
805 @cindex mesure entière de silence
806 @cindex silences multimesures
807 @cindex silences, mesure entière
808 @cindex une pause par mesure
812 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
815 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
816 % Rest measures contracted to single measure
817 \compressFullBarRests
824 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
825 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
826 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
827 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
829 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
830 \compressFullBarRests
836 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
841 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
842 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
843 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
845 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 @cindex silence multimesure, expansion
855 @cindex silence multimesure, contraction
857 @funindex \expandFullBarRests
858 @funindex expandFullBarRests
859 @funindex \compressFullBarRests
860 @funindex compressFullBarRests
862 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
863 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
864 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
866 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
868 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
871 % Rest measures contracted to single measure
872 \compressFullBarRests
874 % Rest measures expanded
881 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
882 @cindex silence multimesure, ajout de texte
883 @cindex script et silence multimesure
884 @cindex silence multimesure, script
885 @cindex étiquette et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, étiquette
887 @cindex point d'orgue et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure et point d'orgue
890 @funindex \fermataMarkup
891 @funindex fermataMarkup
892 @funindex MultiMeasureRestText
894 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
895 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
896 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
897 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
899 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
900 \compressFullBarRests
902 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
907 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
908 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
909 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
910 dans l'exemple suivant.}
913 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
914 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
915 \override TextScript #'padding = #5
917 % Formulation correcte, qui fonctionnera
918 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
922 Un silence multimesure placé directement après une commande
923 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLenthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
949 @cindex silence d'église
950 @cindex kirchenpausen
952 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
953 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
955 @cindex silence multimesure, positionnement
956 @cindex positionnement des silences multimesure
958 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
959 {positioning-multi-measure-rests.ly}
961 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
962 {multi-measure-rest-markup.ly}
966 Glossaire musicologique :
967 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
972 @ref{Mise en forme du texte},
973 @ref{Commentaires textuels}.
976 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
978 Référence des propriétés internes :
979 @rinternals{MultiMeasureRest}.
980 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
981 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex doigtés et silences multimesure
985 @cindex silences multimesure et doigtés
989 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
990 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
991 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
993 @cindex condenser les silences
994 @cindex silences, condenser les
996 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
999 @cindex silences, collisions entre
1001 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1005 @node Gravure du rythme
1006 @subsection Gravure du rythme
1007 @translationof Displaying rhythms
1012 * Musique sans métrique::
1013 * Notation polymétrique::
1014 * Découpage automatique des notes::
1015 * Gravure de lignes rythmiques::
1019 @unnumberedsubsubsec Métrique
1020 @translationof Time signature
1022 @cindex chiffrage de mesure
1023 @cindex chiffre indicateur de mesure
1029 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1030 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1031 fraction au début de la portée@tie{}:
1033 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1038 @cindex métrique, visibilité
1040 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1041 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1042 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1043 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1044 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1056 @cindex métrique, styles
1057 @cindex styles de métrique
1059 @funindex \numericTimeSignature
1060 @funindex numericTimeSignature
1061 @funindex \defaultTimeSignature
1062 @funindex defaultTimeSignature
1064 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1065 changé pour un style numérique@tie{}:
1067 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 % Change to numeric style
1072 \numericTimeSignature
1075 % Revert to default style
1076 \defaultTimeSignature
1082 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1083 @ref{Métriques anciennes}.
1085 @cindex métrique par défaut
1086 @cindex ligature et métrique
1087 @cindex métrique et ligature
1089 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1091 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1092 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1093 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1094 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1095 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1096 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1098 @lilypond[quote,verbatim]
1101 \overrideTimeSignatureSettings
1103 #'(4 . 4) % time signature fraction
1104 #'(1 . 4) % base moment fraction
1105 #'(3 1) % beatStructure
1106 #'() % beamExceptions
1108 \repeat unfold 8 c8 |
1113 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1114 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1115 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1116 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1117 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1118 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1119 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1120 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1121 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1122 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1123 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1124 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1125 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1126 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1128 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1129 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1130 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1132 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1135 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 8 c8 |
1140 \overrideTimeSignatureSettings
1145 #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
1147 \repeat unfold 8 c8 |
1148 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1150 \repeat unfold 8 c8 |
1156 @code{\numericTimeSignature},
1157 @code{\defaultTimeSignature}.
1163 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1164 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1166 @cindex métriques composites
1167 @cindex métriques décomposées
1169 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1170 {compound-time-signatures.ly}
1172 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1173 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1177 Glossaire musicologique :
1178 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1180 Manuel de notation :
1181 @ref{Métriques anciennes},
1182 @ref{Gestion du temps}.
1185 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1187 Références des propriétés internes :
1188 @rinternals{TimeSignature},
1189 @rinternals{Timing_translator}.
1193 @unnumberedsubsubsec Levées
1194 @translationof Upbeats
1198 @cindex mesure incomplète
1199 @cindex mesure, changement de longueur
1201 @funindex measurePosition
1205 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1206 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1210 \partial @var{durée}
1214 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1215 avant la première mesure complète@tie{}:
1217 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1222 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1223 à la mesure complète@tie{}:
1225 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1226 \partial 8*3 c8 d e |
1230 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1233 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1236 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1239 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1242 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1243 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1244 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1245 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1248 Glossaire musicologique :
1249 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1251 Manuel de notation :
1252 @ref{Notes d'ornement}.
1255 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1257 Références des propriétés internes :
1258 @rinternals{Timing_translator}.
1263 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1264 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1265 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1269 @node Musique sans métrique
1270 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1271 @translationof Unmetered music
1273 @cindex barres de mesure, supression
1274 @cindex numérotation des mesures, supression
1276 @cindex musique non mesurée
1278 @funindex \cadenzaOn
1280 @funindex \cadenzaOff
1281 @funindex cadenzaOff
1283 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1284 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1285 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1286 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1287 rétablir ce comportement automatique.
1289 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1298 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1299 n'avait pas existé@tie{}:
1301 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1302 % Show all bar numbers
1303 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1312 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1313 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1314 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1315 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1316 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1326 Glossaire musicologique :
1327 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1329 Manuel de notation :
1330 @ref{Visibilité des objets},
1331 @ref{Notation polymétrique}.
1334 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1337 @cindex cadence et saut de ligne
1338 @cindex cadence et saut de page
1339 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1340 @cindex musique non mesurée et saut de page
1341 @cindex sauts de ligne et cadences
1342 @cindex sauts de page et cadences
1343 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1344 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1349 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1350 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1351 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1358 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1360 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
1361 de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
1362 par un @code{\cadenzaOn}.
1364 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1365 \new Voice \relative c'{
1367 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1373 @node Notation polymétrique
1374 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1375 @translationof Polymetric notation
1377 @c This section necessarily uses \set
1378 @c This is acceptable -td
1380 @cindex métrique double
1381 @cindex métrique composite
1382 @cindex composite, métrique
1383 @cindex métrique polymétrique
1386 @funindex timeSignatureFraction
1387 @funindex \scaleDurations
1388 @funindex scaleDurations
1392 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1393 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1394 et échelonnement de la durée des notes.
1396 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1398 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1399 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1400 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1401 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1402 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1403 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1404 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1405 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1407 @cindex ligature et musique polymétrique
1408 @cindex polymétrie et ligature
1410 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1411 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1412 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1413 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1414 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1415 perturber les règles de ligature automatique.
1417 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1426 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1427 \scaleDurations #'(2 . 3)
1428 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1432 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1433 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1434 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1435 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1436 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1442 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1444 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1445 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1446 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1448 @lilypond[quote,verbatim]
1452 \remove "Timing_translator"
1453 \remove "Default_bar_line_engraver"
1457 \consists "Timing_translator"
1458 \consists "Default_bar_line_engraver"
1462 % Now each staff has its own time signature.
1488 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1489 {compound-time-signatures.ly}
1493 Glossaire musicologique :
1494 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1495 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1496 @rglosnamed{meter,métrique}.
1498 Manuel de notation :
1500 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1503 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1505 Références des propriétés internes :
1506 @rinternals{TimeSignature},
1507 @rinternals{Timing_translator},
1508 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1514 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1515 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1516 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1519 @node Découpage automatique des notes
1520 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1521 @translationof Automatic note splitting
1523 @cindex notes, division
1524 @cindex division de notes
1526 @funindex Note_heads_engraver
1527 @funindex Completion_heads_engraver
1529 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1530 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1531 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1532 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1534 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1536 \remove "Note_heads_engraver"
1537 \consists "Completion_heads_engraver"
1540 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1543 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1544 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1545 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1546 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1547 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1551 Glossaire musicologique :
1552 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1554 Manuel d'initiation :
1555 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1556 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1559 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1561 Références des propriétés internes :
1562 @rinternals{Note_heads_engraver},
1563 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1564 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1569 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1570 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1571 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1572 n'insèrera pas de nolet.
1574 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1575 divise pas les silences.
1578 @node Gravure de lignes rythmiques
1579 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1580 @translationof Showing melody rhythms
1582 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1583 @cindex rythmique d'une mélodie
1585 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1586 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1587 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1589 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1591 \new RhythmicStaff {
1592 \new Voice = "myRhythm" {
1600 \lyricsto "myRhythm" {
1608 @cindex guitar chord charts
1609 @cindex strumming rhythms, showing
1610 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1612 @funindex Pitch_squash_engraver
1613 @funindex \improvisationOn
1614 @funindex improvisationOn
1615 @funindex \improvisationOff
1616 @funindex improvisationOff
1618 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1619 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1620 grille d'accords@tie{}:
1623 @lilypond[quote,verbatim]
1632 \consists Pitch_squash_engraver
1645 @code{\improvisationOn},
1646 @code{\improvisationOff}.
1652 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1653 {guitar-strum-rhythms.ly}
1658 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1660 Référence des propriétés internes :
1661 @rinternals{RhythmicStaff}.
1662 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1665 @node Barres de ligature
1666 @subsection Barres de ligature
1667 @translationof Beams
1670 * Barres de ligature automatiques::
1671 * Définition des règles de ligature automatique::
1672 * Barres de ligature manuelles::
1673 * Liens de croches en soufflet::
1676 @node Barres de ligature automatiques
1677 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1678 @translationof Automatic beams
1680 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1681 d'imprimer les ligatures.
1683 @cindex ligatures manuelles
1684 @cindex ligatures, définition de règles
1685 @cindex ligatures, personnalisation
1687 @funindex \autoBeamOn
1688 @funindex autoBeamOn
1689 @funindex \autoBeamOff
1690 @funindex autoBeamOff
1692 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1694 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1697 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1698 définir des groupements manuellement -- voir
1699 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1700 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1701 explicitement les début et fin de la ligature.
1703 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1704 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1705 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1707 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1708 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1715 @cindex mélisme et ligature
1716 @cindex ligature et mélisme
1718 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1719 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1720 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1722 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1723 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1724 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1725 rubrique morceaux choisis.}
1727 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1728 possibles@tie{}; voir
1729 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1733 @code{\autoBeamOff},
1740 @cindex saut de ligne et ligature
1741 @cindex ligature et saut de ligne
1745 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1746 {beams-across-line-breaks.ly}
1748 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1749 {changing-beam-knee-gap.ly}
1751 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1752 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1754 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1755 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1759 Manuel de notation :
1760 @ref{Barres de ligature manuelles},
1761 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1763 Fichiers d'initialisation :
1764 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1767 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1769 Références des propriétés internes :
1770 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1771 @rinternals{Beam_engraver},
1773 @rinternals{BeamEvent},
1774 @rinternals{BeamForbidEvent},
1775 @rinternals{beam-interface},
1776 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1781 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1782 altérations appartenant à d'autres voix.
1785 @node Définition des règles de ligature automatique
1786 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1787 @translationof Setting automatic beam behavior
1790 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1791 @cindex réglage des ligatures automatiques
1792 @cindex ligatures automatiques, génération de
1794 @cindex paroles et ligatures
1796 @funindex autoBeaming
1797 @funindex baseMoment
1798 @funindex beamExceptions
1799 @funindex beatStructure
1800 @funindex measureLength
1806 La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
1807 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
1810 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1811 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
1816 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
1817 respectée@tie{}; sinon
1820 si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature@tie{};
1824 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1825 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
1826 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
1829 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
1830 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
1831 qui s'appliquera@tie{}; sinon
1834 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
1835 pour regrouper les notes par des ligatures.
1839 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
1840 Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
1841 type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
1844 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1846 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
1847 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1848 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
1849 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
1850 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
1851 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
1852 vous au chapitre @ref{Métrique}.
1854 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
1855 autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
1856 @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
1857 quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
1859 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
1860 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
1861 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
1862 fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
1864 Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
1867 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
1868 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
1869 de base et sa règle de regroupement.
1872 #'((durée-type1 . groupement-1)
1873 (durée-type2 . groupement-2)
1874 (durée-type3 . groupement-3))
1877 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
1878 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
1880 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1881 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
1883 Pour information, les règles de ligature par défaut sont contenues dans
1884 le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1886 Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
1887 alternatives pour @code{beamExceptions}.
1889 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
1890 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
1891 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
1892 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
1893 avant de les spécifier.}
1896 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1899 \set beatStructure = #'(2 3)
1901 \set beatStructure = #'(3 2)
1905 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1906 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1907 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1908 supérieur s'appliqueront.
1910 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1913 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1923 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1931 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1932 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1933 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1935 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1938 % Context Voice specified -- does not work correctly
1939 % Because of autogenerated voices, all beating will
1940 % be at baseMoment (1 . 8)
1941 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1942 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1944 % Works correctly with context Staff specified
1945 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1946 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1949 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
1950 nouveau la métrique.
1952 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1954 \repeat unfold 8 {a8}
1955 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
1956 \set Timing.beamExceptions = #'()
1957 \repeat unfold 8 {a8}
1958 % go back to default behavior
1960 \repeat unfold 8 {a8}
1966 @cindex ligatures, subdivision
1967 @cindex subdivision de ligature
1969 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1970 {subdividing-beams.ly}
1972 @cindex groupement de mesures
1973 @cindex groupement de pulsations
1974 @cindex pulsation, regroupement
1975 @cindex mesure, subdivision
1977 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1978 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1980 @cindex ligature en fin de partition
1981 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1983 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1984 {beam-endings-in-score-context.ly}
1988 Fichiers d'initialisation :
1989 @file{scm/beam-settings.scm}.
1992 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1994 Référence des propriétés internes :
1995 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1997 @rinternals{BeamForbidEvent},
1998 @rinternals{beam-interface}.
2003 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2004 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2005 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2006 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
2007 que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en pareil
2008 cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2011 @node Barres de ligature manuelles
2012 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2013 @translationof Manual beams
2015 @cindex groupements de note manuels
2016 @cindex ligatures manuelles
2021 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2022 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2023 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2024 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2025 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2026 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2028 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2029 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2032 @cindex ligature manuelle, orientation
2033 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2035 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2036 indication attachée à une note@tie{}:
2038 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2039 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2045 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2046 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2053 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2054 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2055 qui est en place au niveau de la notation normale.
2057 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2059 \grace { e32[ d c d] }
2065 @funindex stemLeftBeamCount
2066 @funindex stemRightBeamCount
2068 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2069 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2070 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2071 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2072 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2073 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2074 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2075 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2076 à la croche qui est importante.
2078 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2081 \set stemLeftBeamCount = #2
2082 \set stemRightBeamCount = #1
2084 \set stemLeftBeamCount = #1
2096 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2097 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2101 Manuel de notation :
2102 @ref{Direction et positionnement},
2103 @ref{Notes d'ornement}.
2106 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2108 Référence des propriétés internes :
2110 @rinternals{BeamEvent},
2111 @rinternals{Beam_engraver},
2112 @rinternals{beam-interface},
2113 @rinternals{Stem_engraver}.
2116 @node Liens de croches en soufflet
2117 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2118 @translationof Feathered beams
2120 @cindex soufflet, ligature
2121 @cindex ligature en soufflet
2123 @funindex \featherDurations
2124 @funindex featherDurations
2125 @funindex grow-direction
2127 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2128 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2129 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2130 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2131 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2133 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2134 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2135 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2136 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2137 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2138 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2140 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2141 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2142 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2143 indépendantes l'une de l'autre.
2145 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2146 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2147 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2148 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2149 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2151 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2152 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2153 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2154 { c16[ c c c c c c c] }
2155 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2156 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2158 % revert to non-feathered beams
2159 \override Beam #'grow-direction = #'()
2164 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2165 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2170 @code{\featherDurations}.
2175 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2181 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2182 courts extraits, avec une faible amplitude.
2191 * Barres de mesure::
2192 * Numéros de mesure::
2193 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2194 * Indications de repère::
2197 @node Barres de mesure
2198 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2199 @translationof Bar lines
2201 @cindex barres de mesure
2202 @cindex barre finale
2203 @cindex double barre
2204 @cindex barres de reprise
2209 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2210 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2211 en respectant la métrique en vigueur.
2213 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2214 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2215 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2217 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2221 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2222 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2223 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2224 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2225 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2226 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2227 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2229 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2230 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2232 @cindex sauts de ligne
2233 @cindex barre de mesure invisible
2234 @cindex invisible, barre de mesure
2236 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2237 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2244 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2245 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2246 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2247 @ref{Sauts de ligne}.
2249 @cindex manuelle, barre de mesure
2250 @cindex barre de mesure manuelle
2252 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2253 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2254 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2255 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2256 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2258 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2259 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2260 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2261 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2262 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2264 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2265 doubles barres@tie{}:
2267 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2279 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2281 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2288 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2290 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2299 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2302 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2306 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2307 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2308 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2309 chapitre consacré au grégorien.
2313 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2314 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2316 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2335 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2336 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2337 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2338 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2339 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2341 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2342 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2343 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2346 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2347 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2355 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2356 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2358 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2386 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2387 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2388 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2389 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2392 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2400 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2402 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2407 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2408 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2413 @funindex defaultBarType
2419 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2420 @code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}. Dès
2421 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2424 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2425 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2426 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2430 Manuel de notation :
2431 @ref{Sauts de ligne},
2432 @ref{Répétitions et reprises},
2433 @ref{Regroupement de portées}.
2436 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2438 Référence des propriétés internes :
2439 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2440 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2441 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2444 @node Numéros de mesure
2445 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2446 @translationof Bar numbers
2448 @cindex mesure, numéro de
2449 @cindex numéros de mesure
2451 @funindex currentBarNumber
2453 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2454 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2455 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2456 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2458 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2461 \set Score.currentBarNumber = #50
2465 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2467 @funindex barNumberVisibility
2470 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2471 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2472 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2473 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2474 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2475 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2476 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2477 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2478 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2479 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2480 numéros de mesure@tie{}:
2482 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2483 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2484 \set Score.currentBarNumber = #11
2485 % Permit first bar number to be printed
2494 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2495 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2497 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2498 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2500 @cindex numéro de mesure, formatage
2501 @cindex formatage du numéro de mesure
2503 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2504 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2506 @cindex alignement du numéro de mesure
2507 @cindex numéro de mesure, alignement
2509 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2510 {aligning-bar-numbers.ly}
2512 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2513 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2519 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2521 Référence des pripriétés internes :
2522 @rinternals{BarNumber},
2523 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2526 @cindex numéro de mesure et collision
2527 @cindex collision et numéro de mesure
2531 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2532 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2533 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2537 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2538 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2539 @translationof Bar and bar number checks
2541 @cindex vérification des limites de mesure
2542 @cindex mesures, vérification des limites
2544 @funindex barCheckSynchronize
2547 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2548 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2549 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2550 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2551 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2552 test de mesure signale une erreur.
2555 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2558 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2564 Twin -- kle | Twin -- kle
2568 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2569 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2570 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2571 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2572 corriger sa partition.
2574 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2575 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2579 @funindex pipeSymbol
2581 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2582 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2583 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2584 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2585 mesure est atteinte.
2587 @lilypond[quote,verbatim]
2588 pipeSymbol = \bar "||"
2597 @funindex \barNumberCheck
2598 @funindex barNumberCheck
2600 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2601 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2602 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2605 \barNumberCheck #123
2609 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2610 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2615 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2618 @node Indications de repère
2619 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2620 @translationof Rehearsal marks
2622 @cindex Repères, indication de
2627 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2629 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2637 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2638 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2639 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2640 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2642 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2651 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2652 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2653 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2654 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2657 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2658 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2659 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2662 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2663 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2671 @cindex repère, format
2672 @cindex repère, style
2673 @cindex style de repère
2674 @cindex format de repère
2675 @cindex repère manuel
2676 @cindex spécification d'un repère
2677 @cindex repère, personnalisation
2679 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2680 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2681 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2682 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2683 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2684 modifié pour imprimer un repère encadré.
2686 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2687 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2690 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2692 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2694 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2698 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2699 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2700 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2701 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2702 d'autres fonctions de formatage.
2704 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2705 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2706 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2708 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2715 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2716 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2719 \mark \markup@{ \box A1 @}
2725 @cindex point d'orgue
2726 @cindex glyphes musicales
2728 @funindex \musicglyph
2729 @funindex musicglyph
2731 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2734 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2735 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2736 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2737 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2742 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2743 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2745 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2746 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2747 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2748 @ref{Alignement des objets}.
2752 Manuel de notation :
2753 @ref{La fonte Feta},
2754 @ref{Mise en forme du texte},
2755 @ref{Alignement des objets}.
2757 Fichiers d'initialisation :
2758 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2759 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2760 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2763 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{MarkEvent},
2767 @rinternals{Mark_engraver},
2768 @rinternals{RehearsalMark}.
2771 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2772 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2773 @translationof Special rhythmic concerns
2777 * Notes d'ornement::
2778 * Alignement et cadences::
2779 * Gestion du temps::
2782 @node Notes d'ornement
2783 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2784 @translationof Grace notes
2788 @cindex notes d'ornement
2789 @cindex appoggiature
2790 @cindex acciaccature
2796 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2797 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2798 pas de temps dans la mesure.
2800 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2802 \grace { c16[ d16] } c2
2805 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2806 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2807 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2808 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2810 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2814 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2817 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2818 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2819 pour chaque petite croche.
2821 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2823 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2824 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2828 @cindex notes d'ornement en fin de note
2830 @funindex \afterGrace
2831 @funindex afterGrace
2833 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2834 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2835 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2838 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2839 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2842 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2843 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2844 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2845 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
2846 moitié de la durée de base.
2848 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2851 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2854 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2855 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2858 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2859 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2864 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2865 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2866 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
2868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2872 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2878 @cindex retouche des notes d'ornement
2879 @cindex notes d'ornement et retouches
2880 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2882 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2883 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2884 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2885 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2886 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
2887 désactivés dans cette même expression.
2889 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2901 @cindex hampe barrée
2905 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2906 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2908 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2909 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2911 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2912 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2914 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2915 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2919 Glossaire musicologique :
2920 @rglosnamed{grace notes,ornements},
2921 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
2922 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
2924 Fichiers d'initialisation :
2925 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2928 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2930 Référence des propriétés internes :
2931 @rinternals{GraceMusic},
2932 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2933 @rinternals{Grace_engraver},
2934 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2939 @cindex acciaccature, multi-note
2940 @cindex note d'ornement, synchronisation
2941 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2943 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2944 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2946 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2948 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2949 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
2950 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2951 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
2953 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2955 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2956 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2961 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
2962 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
2963 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
2965 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2967 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2968 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2972 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2973 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2974 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2975 code peut échouer ou produire des erreurs.
2978 @node Alignement et cadences
2979 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2980 @translationof Aligning to cadenzas
2984 @cindex cadence et alignement
2985 @cindex alignement et cadence
2987 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2988 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2989 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2990 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2993 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2994 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2995 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2996 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2998 @lilypond[verbatim,quote]
2999 MyCadenza = \relative c' {
3010 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3012 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3020 Glossaire musicologique :
3024 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3027 @node Gestion du temps
3028 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3029 @translationof Time administration
3031 @cindex temps, gestion du
3032 @cindex musique non mesurée
3033 @cindex non mesurée, musique
3035 @funindex currentBarNumber
3036 @funindex measurePosition
3037 @funindex measureLength
3040 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3041 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3042 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3043 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3044 l'existance de cet alias.
3046 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3047 minutage de la partition.
3049 @cindex numéro de mesure
3050 @cindex mesure, numéro de
3053 @item currentBarNumber
3054 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3055 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3058 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3059 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3060 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3061 ligatures automatiques.
3063 @item measurePosition
3064 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3065 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3066 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3069 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3070 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3071 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3075 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3076 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3077 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3078 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3079 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3080 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3082 @lilypond[quote,verbatim]
3083 \new Voice \relative c' {
3084 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3088 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3095 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3096 durée de n/m fois une ronde.
3097 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3098 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3103 Manuel de notation :
3104 @ref{Numéros de mesure},
3105 @ref{Musique sans métrique}
3108 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3110 Références des propriétés internes :
3111 @rinternals{Timing_translator},