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[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / rhythms.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: 0

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.16.0"

@c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer

@node Rythme
@section Rythme
@translationof Rhythms

@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}

Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
ligature et de mesure.

@menu
* Écriture du rythme::
* Écriture des silences::
* Gravure du rythme::
* Barres de ligature::
* Mesures::
* Fonctionnalités rythmiques particulières::
@end menu


@node Écriture du rythme
@subsection Écriture du rythme
@translationof Writing rhythms

@menu
* Durées::
* Nolets::
* Changement d'échelle des durées::
* Liaisons de prolongation::
@end menu


@node Durées
@unnumberedsubsubsec Durées
@translationof Durations

@cindex durées
@cindex notes, longueur
@cindex longueur de note

@funindex \longa
@funindex longa
@funindex \breve
@funindex breve
@funindex \maxima
@funindex maxima

Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde.  Une
noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
@emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}.  Pour des notes plus
longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
sont possibles, à condition de les ligaturer.

@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond

@noindent
Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.

@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here.  -gp
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond

Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
@code{\maxima}.  Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
de la notation ancienne.  Pour plus de détails, voir
@ref{Notations anciennes}.

@cindex durée par défaut
@cindex défaut, durée

Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
durée de la note précédente.  La valeur par défaut pour la première note
est la noire (@code{4}).

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond

@cindex notes pointées
@cindex pointée, note
@cindex doublement pointée, note
@cindex point
@cindex double point

@funindex .

Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
(@code{.}) au chiffre.  Les notes doublement pointées sont créées de
la même façon.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond

Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles.  Voir
@ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.

Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
@ref{Musique vocale}.

Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.

@funindex \dotsUp
@funindex dotsUp
@funindex \dotsDown
@funindex dotsDown
@funindex \dotsNeutral
@funindex dotsNeutral

Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
sauf dans certaines polyphonies.  Des commandes prédéfinies permettent
de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
chapitre @ref{Direction et positionnement}.

@predefined
@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{alternative-breve-note.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima},
@rglosnamed{note value,valeur des notes},
@rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.

Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature automatiques},
@ref{Liaisons de prolongation},
@ref{Hampes},
@ref{Écriture du rythme},
@ref{Écriture des silences},
@ref{Musique vocale},
@ref{Notations anciennes},
@ref{Notation proportionnelle}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.

@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes
disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
soupir à la maxime (valant huit pauses).


@node Nolets
@unnumberedsubsubsec Nolets
@translationof Tuplets

@cindex nolets
@cindex triolets

@funindex \times
@funindex times

Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
fraction.

@example
\times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
@end example

@noindent
La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
fraction.  Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
au-dessous des notes, parfois avec un crochet.  Le nolet le plus courant
est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
notes durent donc 2/3 de leur valeur écrite.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond

@cindex crochet de nolet, positionnement

@funindex \tupletUp
@funindex tupletUp
@funindex \tupletDown
@funindex tupletDown
@funindex \tupletNeutral
@funindex tupletNeutral

Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
chapitre @ref{Direction et positionnement}.

Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond

Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.

Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.

@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
@endpredefined

@snippets

@cindex nolets, formatage
@cindex triolets, formatage

@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}

@cindex nolet, modification du chiffre

@funindex TupletNumber

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{non-default-tuplet-numbers.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{triplet,triolet},
@rglosnamed{tuplet,nolet},
@rglosnamed{polymetric,polymétrie}.

Manuel d'initiation :
@rlearning{Méthodes de retouche}.

Manuel de notation :
@ref{Gestion du temps},
@ref{Changement d'échelle des durées},
@ref{La commande d'affinage (tweak)},
@ref{Notation polymétrique}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.

@cindex notes d'ornement et crochet de nolet

@knownissues
Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
toute erreur.  Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
se placer au sein de l'expression constituant le nolet.

@cindex indication de tempo et nolet

Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.


@node Changement d'échelle des durées
@unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
@translationof Scaling durations

@cindex échelonnement des durées
@cindex durées, échelonnement

La durée des notes, silences ou accords peu se modifier en leur
adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
@qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}.  Ceci ne modifiera en rien
l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
style @code{*M*N/D}.  Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.

Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis a
% Normal durations
a4 a
% Double the duration of chord
<a d>4*2
% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond

La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
elle aussi être affectée d'un multiplicateur.  Cette technique permet
tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
@code{s1*23}.

@cindex échelonnement de musique
@cindex musique échelonnée

@funindex \scaleDurations
@funindex scaleDurations

Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
ou silence était affecté de ce même quotient.  L'apparence de cette
musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
multipliée en interne par la fraction
@emph{numérateur}/@emph{dénominateur}.  Voici un exemple illustrant la
manière de comprimer ou étirer de la musique :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Normal durations
<c a>4 c8 a
% Scale music by *2/3
\scaleDurations 2/3 {
  <c a f>4. c8 a f
}
% Scale music by *2
\scaleDurations 2/1 {
  <c' a>4 c8 b
}
@end lilypond

@noindent
Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
voir @ref{Notation polymétrique}.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Nolets},
@ref{Silences invisibles},
@ref{Notation polymétrique}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.


@node Liaisons de prolongation
@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
@translationof Ties

@cindex liaison de prolongation

@funindex ~

Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
même hauteur.  Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.

@warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}.  Une liaison de
tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
tout comme les points.}

Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 ~ a
@end lilypond

Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :

@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
  r8^"non" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond

Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
-- voir @ref{Découpage automatique des notes}.  Ce procédé divise
automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
de mesure.

@cindex liaison de tenue et accords
@cindex accords et liaisons de tenue

Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées.  S'il n'y en
a aucune, aucune liaison n'est créée.  Il est également possible de lier
partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
accords.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond

@cindex liaison de tenue et répétition
@cindex répétition et liaison de tenue
@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
@cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative

@funindex \repeatTie
@funindex repeatTie

Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
\alternative {
  % First alternative: following note is tied normally
  { <c e>2. r4 }
  % Second alternative: following note has a repeated tie
  { <c e>2\repeatTie d4 c } }
@end lilypond

@cindex laissez vibrer
@cindex liaison, laissez vibrer

@funindex \laissezVibrer
@funindex laissezVibrer

Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
le piano, la harpe, et certains instruments de percussion.  Elles
indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
lieu de l'étouffer.  Elles s'indiquent de la manière suivante :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 <c f g>1\laissezVibrer
@end lilypond

@cindex liaisons de prolongation, positionnement

@funindex \tieUp
@funindex tieUp
@funindex \tieDown
@funindex tieDown
@funindex \tieNeutral
@funindex tieNeutral

Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
-- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
amples détails, @ref{Direction et positionnement}.

@cindex liaison de prolongation, apparence
@cindex liaison de prolongation, pointillés
@cindex liaison de prolongation, tirets

@funindex \tieDotted
@funindex tieDotted
@funindex \tieDashed
@funindex tieDashed
@funindex \tieSolid
@funindex tieSolid

Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
continue, discontinue ou pointillée.

@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
c2 ~ c
\tieDashed
c2 ~ c
\tieHalfDashed
c2 ~ c
\tieHalfSolid
c2 ~ c
\tieSolid
c2 ~ c
@end lilypond

Il est même possible d'en personnaliser l'allure :

@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
c2 ~ c
\tieDashPattern #0.7 #1.5
c2 ~ c
\tieSolid
c2 ~ c
@end lilypond

Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
discontinue formant une liaison se définit de la même manière.  Pour de
plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
@ref{Liaisons d'articulation}.

Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
permet d'obtenir une meilleure lisibilité.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
\override Tie #'layer = #-2
\override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
\override Staff.KeySignature #'layer = #-1
\override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
\override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
b2 b~
\time 3/4
\key a \major
b r4
@end lilypond

@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieDashPattern},
@code{\tieHalfDashed},
@code{\tieHalfSolid},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-ties-with-arpeggios.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue},
@rglos{laissez vibrer}.

Manuel de notation :
@ref{Liaisons d'articulation},
@ref{Découpage automatique des notes}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
@rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.

@knownissues
Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
peut produire une liaison oblique.

Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
résultat indéfini.  Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
@emph{legato}.


@node Écriture des silences
@subsection Écriture des silences
@translationof Writing rests

On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
notes.

@menu
* Silences::
* Silences invisibles::
* Silences valant une mesure::
@end menu


@node Silences
@unnumberedsubsubsec Silences
@translationof Rests

@cindex silences
@cindex durée d'un silence
@cindex double pause

@funindex \rest
@funindex rest
@funindex r
@funindex \maxima
@funindex maxima
@funindex \longa
@funindex longa
@funindex \breve
@funindex breve

Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
premier caractère du mot @emph{rest}.  Les durées supérieures à la pause
s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :

@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff {
  % These two lines are just to prettify this example
  \time 16/1
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  % Print a maxima rest, equal to four breves
  r\maxima
  % Print a longa rest, equal to two breves
  r\longa
  % Print a breve rest
  r\breve
  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
}
@end lilypond

@cindex silence multimesure
@cindex mesure de silence

Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence.  Elles
peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
leur utilisation est expliquée à la rubrique
@ref{Silences valant une mesure}.

@cindex silence, spécification du positionnement vertical
@cindex note silencieuse

Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
une note suivie de @code{\rest}.  Un silence de même durée sera placé
à la position où serait imprimée la note.  Cela rend plus facile la mise
en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
collision des silences laissera ces silences tranquilles.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4\rest d4\rest
@end lilypond

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima}.

Manuel de notation :
@ref{Silences valant une mesure}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{Rest}.

@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
en terme de durée d'un silence.  Cependant, le nombre de glyphes
disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).


@node Silences invisibles
@unnumberedsubsubsec Silences invisibles
@translationof Invisible rests

@cindex sauts de durée
@cindex silences invisibles
@cindex silences d'espacement

@funindex s
@funindex \skip
@funindex skip

Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
@code{\skip @var{durée}} :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 c s c
s2 c
@end lilypond

@cindex paroles, blanc
@cindex paroles, saut de notes

La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
de notes et d'accords.  Dans les autres situations, pour l'entrée de
paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
@code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  {
    a2 \skip2 a2 a2
  }
  \new Lyrics {
    \lyricmode {
      foo2 \skip 1 bla2
    }
  }
>>
@end lilypond

Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
un @code{s}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  {
    \repeat unfold 8 {a4}
  }
  {
    a4 \skip 2 a |
    s2 a
  }
>>
@end lilypond

La commande de saut génère simplement une case musicale vide.  Le code
de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
@code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
s1 s s
@end lilypond

Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
rien du tout, pas même un symbole transparent.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This is valid input, but does nothing
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Visibilité et couleur des objets}.

Manuel de notation :
@ref{Dictée à trous},
@ref{Visibilité des objets}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{SkipMusic}.


@node Silences valant une mesure
@unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
@translationof Full measure rests

@cindex mesures à compter
@cindex mesure entière de silence
@cindex silences multimesures
@cindex silences, mesure entière
@cindex une pause par mesure

@funindex R

Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
@code{R} majuscule.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
R1*4
R1*24
R1*4
b2^"Tutti" b4 a4
@end lilypond

Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide.  Sa durée
doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
la métrique.  C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
points d'augmentation ou des fractions :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\compressFullBarRests
\time 2/4
R1 | R2 |
\time 3/4
R2. | R2.*2 |
\time 13/8
R1*13/8 | R1*13/8*12 |
\time 10/8
R4*5*4 |
@end lilypond

Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
R1*3/2 |
\time 8/4
R1*2 |
@end lilypond

@cindex silence multimesure, expansion
@cindex silence multimesure, contraction

@funindex \expandFullBarRests
@funindex expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
@funindex compressFullBarRests

Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
que nécessaire.  Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default behavior
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
\time 4/4
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
r1 | R1*17 | R1*4 |
% Rest measures expanded
\expandFullBarRests
\time 3/4
R2.*2 |
@end lilypond

@cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
@cindex silence multimesure, ajout de texte
@cindex script et silence multimesure
@cindex silence multimesure, script
@cindex étiquette et silence multimesure
@cindex silence multimesure, étiquette
@cindex point d'orgue et silence multimesure
@cindex silence multimesure et point d'orgue

@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex MultiMeasureRestText

Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
@ref{Mise en forme du texte}).  La variable @code{\fermataMarkup} quant
à elle permet d'ajouter un point d'orgue :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\compressFullBarRests
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond

@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
non @code{TextScript}.  Les commandes de dérogation ou de redéfinition
doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
dans l'exemple suivant.}

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
\override TextScript #'padding = #5
R1^"pas bon !"
% Formulation correcte, qui fonctionnera
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
R1^"ça marche !"
@end lilypond

Un silence multimesures placé directement après une commande
@code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
numéros de mesure.

@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@funindex textLenthOff
@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex \compressFullBarRests
@funindex compressFullBarRests
@funindex \expandFullBarRests
@funindex expandFullBarRests

@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
@endpredefined

@snippets

@cindex silence d'église
@cindex kirchenpausen

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}

@cindex silence multimesure, positionnement
@cindex positionnement des silences multimesure

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi-measure-rests.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{multi-measure-rest-markup.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.

Manuel de notation :
@ref{Durées},
@ref{Texte},
@ref{Mise en forme du texte},
@ref{Commentaires textuels}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{MultiMeasureRest}.
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.

@cindex doigtés et silences multimesure
@cindex silences multimesure et doigtés

@knownissues
Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par  ex. @code{R1*10-4}) pour
positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).

@cindex condenser les silences
@cindex silences, condenser les

Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
être automatisé.

@cindex silences, collisions entre

Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
silences.


@node Gravure du rythme
@subsection Gravure du rythme
@translationof Displaying rhythms

@menu
* Métrique::
* Indication métronomique::
* Levées::
* Musique sans métrique::
* Notation polymétrique::
* Découpage automatique des notes::
* Gravure de lignes rythmiques::
@end menu


@node Métrique
@unnumberedsubsubsec Métrique
@translationof Time signature

@cindex chiffrage de mesure
@cindex chiffre indicateur de mesure
@cindex métrique

@funindex \time
@funindex time

Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
régulière de temps forts et de temps faibles.  Il est indiqué par une
fraction au début de la portée :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c2
\time 3/4 c2.
@end lilypond

@cindex métrique, visibilité

La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
est modifiée.  Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
la ligne suivante.  Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
c2 c
\break
c c
\break
\time 4/4
c c c c
@end lilypond

@cindex métrique, styles
@cindex styles de métrique

@funindex \numericTimeSignature
@funindex numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature
@funindex defaultTimeSignature

Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
changé pour un style numérique :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default style
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Change to numeric style
\numericTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Revert to default style
\defaultTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
@end lilypond

Les métriques anciennes font l'objet d'un
@rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.

@cindex métrique par défaut
@cindex ligature et métrique
@cindex métrique et ligature

@funindex \overrideTimeSignatureSettings

En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
@code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
@code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.  Vous
pouvez les modifier de la manière suivante :

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative c' {
    \overrideTimeSignatureSettings
      4/4        % timeSignatureFraction
      1/4        % baseMomentFraction
      #'(3 1)    % beatStructure
      #'()       % beamExceptions
    \time 4/4
    \repeat unfold 8 { c8 } |
  }
}
@end lilypond

@code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :

@enumerate

@item
@code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
métrique,

@item
@code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,

@item
@code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
cette pulsation, en unité de base,

@item
@code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
comme indiqué à la rubrique
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
@end enumerate

Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
ces réglages.  Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
contexte avant que ne survienne l'appel à
@code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
musical.

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative c' {
    % This call will fail because the context isn't yet instantiated
    \overrideTimeSignatureSettings
      4/4        % timeSignatureFraction
      1/4        % baseMomentFraction
      #'(3 1)    % beatStructure
      #'()       % beamExceptions
    \time 4/4
    c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
    \repeat unfold 7 { c8 } |
    % This call will succeed
    \overrideTimeSignatureSettings
      4/4        % timeSignatureFraction
      1/4        % baseMomentFraction
      #'(3 1)    % beatStructure
      #'()       % beamExceptions
    \time 4/4
    c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
    \repeat unfold 7 { c8 } |
  }
}
@end lilypond

@cindex métrique, retour au propriétés par défaut
@cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
@funindex \revertTimeSignatureSettings

Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
métrique :

@lilypond[quote,verbatim]
\score{
  \relative c' {
    \repeat unfold 8 { c8 } |
    \overrideTimeSignatureSettings
      4/4        % timeSignatureFraction
      1/4        % baseMomentFraction
      #'(3 1)    % beatStructure
      #'()       % beamExceptions
    \time 4/4
    \repeat unfold 8 { c8 } |
    \revertTimeSignatureSettings 4/4
    \time 4/4
    \repeat unfold 8 { c8 } |
  }
}
@end lilypond

Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
la fois le @code{Timing_translator} et le
@code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :

@lilypond[quote, verbatim]
\score {
  \new StaffGroup <<
     \new Staff {
        \overrideTimeSignatureSettings
          4/4        % timeSignatureFraction
          1/4        % baseMomentFraction
          #'(3 1)    % beatStructure
          #'()       % beamExceptions
        \time 4/4
        \repeat unfold 8 {c''8}
     }
     \new Staff {
        \overrideTimeSignatureSettings
          4/4        % timeSignatureFraction
          1/4        % baseMomentFraction
          #'(1 3)    % beatStructure
          #'()       % beamExceptions
        \time 4/4
        \repeat unfold 8 {c''8}
     }
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Timing_translator"
      \remove "Default_bar_line_engraver"
    }
    \context {
      \Staff
      \consists "Timing_translator"
      \consists "Default_bar_line_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{time signature,métrique}.

Manuel de notation :
@ref{Métriques anciennes},
@ref{Gestion du temps}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.


@node Indication métronomique
@unnumberedsubsubsec Indication métronomique
@translationof Metronome marks

@cindex tempo
@cindex battements par minute
@cindex métronome, indication

@funindex \tempo
@funindex tempo

Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\tempo 4 = 120
c2 d
e4. d8 c2
@end lilypond

Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\tempo 4 = 40 ~ 46
c4. e8 a4 g
b,2 d4 r
@end lilypond

Vous pouvez préférer une indication textuelle :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\tempo "Allegretto"
c4 e d c
b4. a16 b c4 r4
@end lilypond

Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\tempo "Allegro" 4 = 160
g4 c d e
d4 b g2
@end lilypond

En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
objet de type @emph{markup}, comme ici :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
@end lilypond

Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
parenthèses l'indication numérique :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\tempo "" 8 = 96
d4 g e c
@end lilypond

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}

@c perhaps also an example of how to move it horizontally?

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}

Pour de plus amples détails, veuillez consulter
@ref{Mise en forme du texte}.

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{metronome,métronome},
@rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
@rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
@rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.

Manuel de notation :
@ref{Mise en forme du texte},
@ref{Sortie MIDI}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{MetronomeMark}.


@node Levées
@unnumberedsubsubsec Levées
@translationof Upbeats

@cindex anacrouse
@cindex levée
@cindex mesure incomplète
@cindex incomplète, mesure

@funindex measurePosition
@funindex \partial
@funindex partial

Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
être entrées avec la commande @code{\partial}.  La syntaxe de cette
commande est

@example
\partial @var{durée}
@end example

@noindent
où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 3/4
\partial 8
e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond

La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
à la mesure complète :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 3/4
\partial 4.
r4 e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond

Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :

@example
\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
@end example

De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 3/4
\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond

La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure.  Notez qu'il
s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
une noire}.

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.

Manuel de notation :
@ref{Notes d'ornement}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{Timing_translator}.


@knownissues
@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir.  Utilisez plutôt
@code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 6/8
\partial 8
e8 | a4 c8 b[ c b] |
\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
@end lilypond


@node Musique sans métrique
@unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
@translationof Unmetered music

@cindex barres de mesure, suppression
@cindex numérotation des mesures, suppression
@cindex cadence et ligatures
@cindex ligature et cadence
@cindex cadence et altérations
@cindex altérations et cadence
@cindex cadence et barres de mesure
@cindex barres de mesure et cadence
@cindex cadence et numéros de mesure
@cindex numéro de mesure et cadence
@cindex musique non mesurée

@funindex \cadenzaOn
@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
@funindex cadenzaOff

En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
numérotation sont calculés automatiquement.  Ceci n'est pas souhaitable
dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.

@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.

@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport
à l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.

@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
\cadenzaOn
cis4 d cis d
\bar "|"
cis4 d cis! d
\cadenzaOff
\bar "|"
@end lilypond

L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
automatiques ; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).

@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
\repeat unfold 8 { c8 }
\cadenzaOn
cis8 c c c c
\bar"|"
c8 c c
\cadenzaOff
\repeat unfold 8 { c8 }
@end lilypond

Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
@code{Voice}.  Pour éviter ce désagrément, transférez le
@code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
@code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.

@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
@endpredefined

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{cadenza,cadence}.

Manuel de notation :
@ref{Visibilité des objets},
@ref{Notation polymétrique},
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Altérations}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

@cindex cadence et saut de ligne
@cindex cadence et saut de page
@cindex musique non mesurée et saut de ligne
@cindex musique non mesurée et saut de page
@cindex sauts de ligne et cadences
@cindex sauts de page et cadences
@cindex sauts de ligne et musique non mesurée
@cindex sauts de page et musique non mesurée

@knownissues
Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
de mesure.  Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
où des sauts de ligne peuvent prendre place :

@example
\bar ""
@end example

Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.

@example
\new Voice @{
  \relative c' @{
    \cadenzaOn
    c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
    \bar "||"
    \cadenzaOff
  @}
@}
@end example


@node Notation polymétrique
@unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
@translationof Polymetric notation

@c This section necessarily uses \set
@c This is acceptable  -td

@cindex métrique double
@cindex métrique composite
@cindex composite, métrique
@cindex métrique polymétrique
@cindex polymétrie

@funindex timeSignatureFraction
@funindex \scaleDurations
@funindex scaleDurations
@funindex \times
@funindex times

LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
et échelonnement de la durée des notes.


@subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
@translationof Different time signatures with equal-length measures

Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
affecter une même métrique aux différentes portées.  Cette métrique sera
ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}.  La durée des
notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
fonction @code{\scaleDurations}.

@cindex ligature et musique polymétrique
@cindex polymétrie et ligature

L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
10/8.  Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4.  Les ligatures
devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
les règles de ligature automatique.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c |
    c4 c c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
    \scaleDurations 2/3
      \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
    \scaleDurations 3/5 {
      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
      \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
      c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
    }
  }
>>
@end lilypond


@subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
@translationof Different time signatures with unequal-length measures

Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique.  Vous y
parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
@code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.

@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove "Timing_translator"
    \remove "Default_bar_line_engraver"
  }
  \context {
    \Staff
    \consists "Timing_translator"
    \consists "Default_bar_line_engraver"
  }
}

% Now each staff has its own time signature.

\relative c' <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c |
    c4 c c |
  }
  \new Staff {
    \time 2/4
    c4 c |
    c4 c |
    c4 c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/8
    c4. |
    c8 c c |
    c4. |
    c8 c c |
  }
>>
@end lilypond


@subsubheading Métriques complexes
@translationof Compound time signatures

@cindex métrique composite
@cindex complexe, métrique

@funindex \compoundMeter

Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
@code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :

@example
\compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
@end example

La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
  \compoundMeter #'((2 2 2 8))
  \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
}
@end lilypond

Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes.  Bien
entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
valeurs.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
  \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
  \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
}

\relative c' {
  \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
  \repeat unfold 12 c8
}
@end lilypond

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{polymetric,polymétrie},
@rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
@rglosnamed{meter,métrique}.

Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature automatiques},
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Métrique},
@ref{Changement d'échelle des durées}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.

@knownissues
L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
alignement vertical.  De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.


@node Découpage automatique des notes
@unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
@translationof Automatic note splitting

@cindex notes, division
@cindex division de notes
@cindex silences, division
@cindex division de silences

@funindex Note_heads_engraver
@funindex Completion_heads_engraver
@funindex Completion_rest_engraver

On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées.  Il
suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
par le graveur @code{Completion_heads_engraver}.  Il en va de la même
manière pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
alors remplacer le @code{Rest_engraver}.  Dans l'exemple suivant, les
notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
liés.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
  \remove "Note_heads_engraver"
  \consists "Completion_heads_engraver"
  \remove "Rest_engraver"
  \consists "Completion_rest_engraver"
}

{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
@end lilypond

Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
mesure, et insèrent des liaisons de prolongation.  Dans la pratique,
cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.

Manuel d'initiation :
@rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
@rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Rest_engraver},
@rinternals{Completion_rest_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.

@knownissues
Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
n'insérera pas de nolet.

Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
divise pas les silences.


@node Gravure de lignes rythmiques
@unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
@translationof Showing melody rhythms

@cindex mélodie, affichage du rythme seul
@cindex rythmique d'une mélodie

Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
  \new RhythmicStaff {
    \new Voice = "myRhythm" {
      \time 4/4
      c4 e8 f g2
      r4 g g f
      g1
    }
  }
  \new Lyrics {
    \lyricsto "myRhythm" {
      This is my song
      I like to sing
    }
  }
>>
@end lilypond

@cindex guitare, grille d'accords
@cindex coups de gratte, indication
@cindex guitare, coups de gratte

@funindex Pitch_squash_engraver
@funindex \improvisationOn
@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
@funindex improvisationOff

L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
@code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
grille d'accords :

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new ChordNames {
    \chordmode {
      c1 f g c
    }
  }
  \new Voice \with {
    \consists Pitch_squash_engraver
  } \relative c'' {
    \improvisationOn
    c4 c8 c c4 c8 c
    f4 f8 f f4 f8 f
    g4 g8 g g4 g8 g
    c4 c8 c c4 c8 c
  }
>>
@end lilypond

@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{RhythmicStaff}.
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.


@node Barres de ligature
@subsection Barres de ligature
@translationof Beams

@menu
* Barres de ligature automatiques::
* Définition des règles de ligature automatique::
* Barres de ligature manuelles::
* Liens de croches en soufflet::
@end menu


@node Barres de ligature automatiques
@unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
@translationof Automatic beams

LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
d'imprimer les ligatures.

@cindex ligatures manuelles
@cindex ligatures, définition de règles
@cindex ligatures, personnalisation

@funindex \autoBeamOn
@funindex autoBeamOn
@funindex \autoBeamOff
@funindex autoBeamOff

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
@end lilypond

Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
définir des groupements manuellement -- voir
@ref{Barres de ligature manuelles}.  Dans le cas où le groupe de notes
en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
explicitement les début et fin de la ligature.

Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
par @code{\autoBeamOn} :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
\autoBeamOff
c4 c8 c8. c16 c8.
\autoBeamOn
c16 c8
@end lilypond

@cindex mélisme et ligature
@cindex ligature et mélisme

@warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
(pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
@code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
rubrique morceaux choisis.}

Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
possibles ; voir
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.

@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined

@cindex saut de ligne et ligature
@cindex ligature et saut de ligne
@cindex ligature coudée

@funindex breakable

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}

@cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
@cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{partcombine-and-autobeamoff.ly}

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.

Fichiers d'initialisation :
@file{scm/auto-beam.scm}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{Auto_beam_engraver},
@rinternals{Beam_engraver},
@rinternals{Beam}.
@rinternals{BeamEvent},
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.

@knownissues
Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
@strong{prochaine} ligature.


@node Définition des règles de ligature automatique
@unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
@translationof Setting automatic beam behavior

@cindex ligatures te paroles
@cindex paroles et ligatures

@funindex autoBeaming
@funindex baseMoment
@funindex beamExceptions
@funindex beatStructure
@funindex measureLength
@funindex \time
@funindex time
@funindex \set
@funindex set

Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
d'une pulsation.  Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
@code{baseMoment} comme unité.  L'unité de base (le @code{baseMoment})
correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 5/16
c16^"default" c c c c |
\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
c16^"(2+3)" c c c c |
\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond

Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
particulier.  En l'absence de règle particulière déterminée dans un
contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
supérieur s'appliqueront.

@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
\new Staff {
  \time 7/8
  \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
  <<
    \new Voice = one {
      \relative c'' {
        a8 a a a a a a
      }
    }
    \new Voice = two {
      \relative c' {
        \voiceTwo
        \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
        f8 f f f f f f
      }
    }
  >>
}
@end lilypond

Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
ces règles affectent le contexte @code{Staff} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
% Context Voice specified --  does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
% be at baseMoment (1 . 8)
\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>

% Works correctly with context Staff specified
\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond

Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
ligatures selon vos besoin.  Notez cependant que la valeur de
@code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
valeur de @code{baseMoment}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
\repeat unfold 10 { a16 }
@end lilypond

@code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
de durée musicale.  La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.

La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
la métrique telle que définie par la commande @code{\time}.  Elle est
par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.  Les
exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
@file{scm/time-signature-settings.scm}.  Pour savoir comment jouer avec
la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
chapitre @ref{Métrique}.

Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
dans la propriété @code{beamExceptions}.  Ses valeurs par défaut,
rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.

Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
ligatures sont gérées par la propriété  @code{beamExceptions}.

@c KEEP LY
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 3/16
\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
\set Timing.beamExceptions =
  #'(                         ;ouvre de la liste associative
     (end .                   ;ceci concerne la terminaison des ligatures
      (                       ;ouvre la liste des points de terminaison
       ((1 . 32) . (2 2 2))   ;règle pour les triples -- groupées à la double
      )))                     %referme la liste
c16 c c |
\repeat unfold 6 { c32 } |
@end lilypond

@code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
leur type.

Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
concerne les terminaisons.

Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
de base et sa règle de regroupement.

@example
#'((durée-type1 . groupement-1)
   (durée-type2 . groupement-2)
   (durée-type3 . groupement-3))
@end example

@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.

@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.

@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
@strong{toutes} les exceptions.  Il n'est en effet pas possible d'en
ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}.  Cela peut paraître
fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
avant de les spécifier.}

Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
@code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées.  Il suffit donc, pour
revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
de spécifier à nouveau la métrique.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 6/8
\repeat unfold 6 { a8 }
% group (4 + 2)
\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
\repeat unfold 6 { a8 }
% go back to default behavior
\time 6/8
\repeat unfold 6 { a8 }
@end lilypond

Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.  Les
manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
@ref{Métrique}.

De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
@code{beamExceptions}.  Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes.  Le fait de ne
pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
de cette dérogation.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
\repeat unfold 8 {c8} |
% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 8 {c8}
@end lilypond

De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
la mesure par défaut.  Ligaturer sur le temps requiert un appel à
@code{beamExceptions}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
% by default we beam in (6) due to beamExceptions
\repeat unfold 6 {a8} |
% This will beam (1 1 1) due to beatLength
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond

Certaines partitions de la période romantique ou classique font
apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
mesure à 6/8.  Il en va de même pour une mesure à 3/8.  La reproduction
d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
@code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
numérateur de la métrique est un 3.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 3/4
r4. a8 a a |
\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
r4. a8 a a |
@end lilypond

@i{@strong{Principes de la ligature automatique}}

Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
et @code{beamExceptions}.

Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :

@itemize
@item
Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
respectée ; sinon

@item
si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
@code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon

@item
si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
@code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
qui s'appliquera ; sinon

@item
utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
pour regrouper les notes par des ligatures.

@end itemize

Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
groupe.

Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
@file{scm/time-signature-settings.scm}.

@snippets

@cindex ligatures, subdivision
@cindex subdivision de ligature

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{subdividing-beams.ly}

@cindex sous-ligature, orientation

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{strict-beat-beaming.ly}

@cindex groupement de mesures
@cindex groupement de pulsations
@cindex pulsation, regroupement
@cindex mesure, subdivision

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}

@cindex ligature en fin de partition
@cindex ligature en fin de voix polyphonique

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}

@seealso
Fichiers d'initialisation :
@file{scm/beam-settings.scm}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{Auto_beam_engraver},
@rinternals{Beam},
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface}.

@knownissues
Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout.  C'est
également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
sans que la dernière ligature ne soit achevée.  Le plus simple, en
pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.

Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
@code{Score}.  Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
sur les ligatures de toutes les autres.  Par voie de conséquence,
la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature.  Il est
donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
métrique que dans une seule portée.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
    \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
    \set Timing.beamExceptions = #'()
    \repeat unfold 6 { a8 }
  }
  \new Staff {
    \repeat unfold 6 { a8 }
  }
>>
@end lilypond

Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
soient toujours prises en compte.  La modification des règles de
ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  \new Staff {
    \overrideTimeSignatureSettings
      3/4               % timeSignatureFraction
      1/8               % baseMomentFraction
      #'(1 5)           % beatStructure
      #'()              % beamExceptions
    \time 3/4
    \repeat unfold 6 { a8 }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \repeat unfold 6 { a8 }
  }
>>
@end lilypond


@node Barres de ligature manuelles
@unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
@translationof Manual beams

@cindex groupements de note manuels
@cindex ligatures manuelles

@funindex ]
@funindex [

Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
des notes.  Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
respectivement par @code{[} et @code{]}.

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
@end lilypond

@cindex ligature manuelle, orientation
@cindex ligature manuelle et notes d'ornement

Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
indication attachée à une note :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c8^[ d e] c,_[ d e f g]
@end lilypond

@funindex \noBeam
@funindex noBeam

Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
effet de l'empêcher d'être ligaturée :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
c8 c\noBeam c c
@end lilypond

Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct.  Il
est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
qui est en place au niveau de la notation normale.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4 d8[
\grace { e32[ d c d] }
e8] e[ e
\grace { f16 }
e8 e]
@end lilypond

@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount

LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
toujours optimal.  Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
@code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
à la croche qui est importante.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
a8[ r16 f g a]
a8[ r16
\set stemLeftBeamCount = #2
\set stemRightBeamCount = #1
f16
\set stemLeftBeamCount = #1
g16 a]
@end lilypond

@predefined
@code{\noBeam}.
@endpredefined

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Direction et positionnement},
@ref{Notes d'ornement}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{Beam},
@rinternals{BeamEvent},
@rinternals{Beam_engraver},
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{Stem_engraver}.


@node Liens de croches en soufflet
@unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
@translationof Feathered beams

@cindex soufflet, ligature
@cindex ligature en soufflet

@funindex \featherDurations
@funindex featherDurations
@funindex grow-direction

Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
modifier le tempo du morceau.  L'étendue du soufflet s'indique par
@code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
@code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.

Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
@emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
délimitée par des accolades, précédée de la commande
@code{featherDurations}.  Cette commande détermine le ratio entre les
durées des premières et dernières notes du groupe en question.

Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
notes concernées par une modification de leur durée.  Il s'agit en
général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
indépendantes l'une de l'autre.

Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu.  Les
quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
quatre dernières gardent un tempo régulier.

@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
{ c16[ c c c c c c c] }
\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
{ c32[ d e f] }
% revert to non-feathered beams
\override Beam #'grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond

@noindent
Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
@qq{ponctuelle}.

@predefined
@code{\featherDurations}.
@endpredefined

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

@knownissues
La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
courts extraits, avec une faible amplitude.


@node Mesures
@subsection Mesures
@translationof Bars

@menu
* Barres de mesure::
* Numéros de mesure::
* Vérification des limites et numéros de mesure::
* Indications de repère::
@end menu


@node Barres de mesure
@unnumberedsubsubsec Barres de mesure
@translationof Bar lines

@cindex barres de mesure
@cindex barre finale
@cindex double barre
@cindex barres de reprise

@funindex \bar
@funindex bar

Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
en respectant la métrique en vigueur.

Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
morceau, où l'on voit une double barre :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
e4 d c2 \bar "|."
@end lilypond

Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
prolonge sur la mesure suivante.  Des débordements à répétition
finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.

@warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}

@cindex sauts de ligne
@cindex barre de mesure invisible
@cindex invisible, barre de mesure

Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
de barre de mesure visible, en utilisant :

@example
\bar ""
@end example

@noindent
Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
@ref{Sauts de ligne}.

@cindex manuelle, barre de mesure
@cindex barre de mesure manuelle

Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
insérées manuellement n'importe où.  Lorsqu'elles coïncident avec la fin
d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
insérée automatiquement.  Dans le cas contraire, la barre spécifiée
s'insérera là où vous l'aurez positionnée.

Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
-- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.

Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
doubles barres :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "|"
f1 \bar "."
g1 \bar "||"
a1 \bar ".|"
b1 \bar ".|."
c1 \bar "|.|"
d1 \bar "|."
e1
@end lilypond

@noindent
ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar ":"
g1 \bar "dashed"
a1
@end lilypond

@noindent
et de cinq types de barre de reprise :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "|:"
g1 \bar ":|:"
a1 \bar ":|.|:"
b1 \bar ":|.:"
c1 \bar ":|"
e1
@end lilypond

De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "'"
@end lilypond

On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
@code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
chapitre consacré au grégorien.

@cindex segno

L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
\bar "S"
c4 c c c \break
\bar "S"
c4 c c c
\bar "|S"
c4 c c c \break
\bar "|S"
c4 c c c
\bar "S|"
c4 c c c \break
\bar "S|"
c1
@end lilypond

@cindex répétitions
@cindex reprises

Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
répéter.  Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.

Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
nouvelle.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
\bar "||:"
c4 c c c \break
\bar "||:"
c4 c c c
@end lilypond

LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
reprise avec un signe @emph{segno} :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 c c c
\bar ":|S"
c4 c c c \break
\bar ":|S"
c4 c c c
\bar ":|S."
c4 c c c \break
\bar ":|S."
c4 c c c
\bar "S|:"
c4 c c c \break
\bar "S|:"
c4 c c c
\bar ".S|:"
c4 c c c \break
\bar ".S|:"
c4 c c c
\bar ":|S|:"
c4 c c c \break
\bar ":|S|:"
c4 c c c
\bar ":|S.|:"
c4 c c c \break
\bar ":|S.|:"
c1
@end lilypond

Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
@code{\repeat volta}.

Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
@code{GrandStaff}.

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
  \new StaffGroup <<
    \new Staff {
      e4 d
      \bar "||"
      f4 e
    }
    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
  >>
  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
>>
@end lilypond

@cindex barre de mesure par défaut, modification du style
@cindex modification du style par défaut des barres de mesure

@c snippets

@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
@funindex \bar
@funindex bar
@funindex bartype

La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
@samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}.  Dès que l'on définit
@code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.

Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
automatique est @code{"|"}.  Vous pouvez en changer à tout moment grâce
à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Sauts de ligne},
@ref{Répétitions et reprises},
@ref{Regroupement de portées}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
@rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
@rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).


@node Numéros de mesure
@unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
@translationof Bar numbers

@cindex mesure, numéro de
@cindex numéros de mesure

@funindex currentBarNumber

Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
ligne, sauf la première.  Ce nombre est stocké par la propriété
@code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure.  Vous
pouvez aussi le définir de manière arbitraire :

@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
c1 c c c
@end lilypond

@cindex numéro de mesure à intervalle régulier

@funindex barNumberVisibility
@funindex BarNumber

Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
qu'en tête de chaque ligne.  Pour y arriver, il faudra dans un premier
temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
être imprimés ailleurs qu'en début de ligne.  Tout ceci est contrôlé par
la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}.  Elle se
compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
@qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
visible ou non.  Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
@code{visible en début de ligne}.  Voici comment imprimer partout les
numéros de mesure :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
% Permit first bar number to be printed
\bar ""
c1 | c | c | c
\break
c1 | c | c | c
@end lilypond

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}

@cindex numéro de mesure, formatage
@cindex formatage du numéro de mesure

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}

@cindex reprises et numéros de mesure
@cindex numéro de mesure et reprise
@cindex mesure, numérotation et reprises

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{alternative-bar-numbering.ly}

@cindex alignement du numéro de mesure
@cindex numéro de mesure, alignement

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{aligning-bar-numbers.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{BarNumber},
@rinternals{Bar_number_engraver}.

@knownissues
@cindex numéro de mesure et collision
@cindex collision et numéro de mesure
Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
@rinternals{StaffGroup}.  La propriété @code{padding} -- décalage
-- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
positionnement.


@node Vérification des limites et numéros de mesure
@unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
@translationof Bar and bar number checks

@cindex vérification des limites de mesure
@cindex mesures, vérification des limites

@funindex barCheckSynchronize
@funindex |

Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
les erreurs dans les durées.  Un test de mesure s'écrit avec une barre
verticale, @code{|}.  Lors du traitement, elle doit correspondre à une
barre de mesure.  Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
de ligne où est détectée l'erreur.  Dans l'exemple suivant, le deuxième
test de mesure signale une erreur.

@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example

Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
exemple :

@example
\lyricmode @{
 \time 2/4
 Twin -- kle | Twin -- kle
@}
@end example

Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
s'agit de musique polyphonique.  Vérifier les tests de mesure qui ont
échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
corriger sa partition.

Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
L'origine du problème est de fait plus évidente.

@funindex |
@funindex pipeSymbol

Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
@code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
mesure est atteinte.

@lilypond[quote,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
{
  c'2 c' |
  c'2 c'
  c'2 | c'
  c'2 c'
}
@end lilypond

@funindex \barNumberCheck
@funindex barNumberCheck

Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
l'on recopie.  Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}.  Par exemple,

@verbatim
\barNumberCheck #123
@end verbatim

@noindent
affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.

@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.


@node Indications de repère
@unnumberedsubsubsec Indications de repère
@translationof Rehearsal marks

@cindex repère, indication de

@funindex \mark
@funindex mark

Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@noindent
Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
spécifier manuellement le repère en question.  La valeur à utiliser
est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@noindent
La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
la gravure.  Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :

@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@cindex repère, format
@cindex repère, style
@cindex style de repère
@cindex format de repère
@cindex repère manuel
@cindex spécification d'un repère
@cindex repère, personnalisation

Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
@emph{markup}.  Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
est modifié pour imprimer un repère encadré.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
c1
@end lilypond

Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
@code{format-mark-box-letters}.  Vous pouvez vous en inspirer pour
d'autres fonctions de formatage.

@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
@code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.

On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :

@example
\mark "A1"
@end example

@noindent
@code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
définis.  Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.

@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@end example

@cindex segno
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
@cindex point d'orgue
@cindex glyphes musicales

@funindex \musicglyph
@funindex musicglyph

Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
@emph{segno}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
c1
@end lilypond

@noindent
Pour connaître les différents symboles accessibles par
@code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.

Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
@ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
la @code{break-alignable-interface} au chapitre
@ref{Alignement des objets}.

Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
formatage.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{La fonte Feta},
@ref{Mise en forme du texte},
@ref{Alignement des objets}.

Fichiers d'initialisation :
@file{scm/translation-functions.scm}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{MarkEvent},
@rinternals{Mark_engraver},
@rinternals{RehearsalMark}.


@node Fonctionnalités rythmiques particulières
@subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
@translationof Special rhythmic concerns

@menu
* Notes d'ornement::
* Alignement et cadences::
* Gestion du temps::
@end menu


@node Notes d'ornement
@unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
@translationof Grace notes

@cindex ornements
@cindex broderies
@cindex notes d'ornement
@cindex appoggiature
@cindex acciaccature
@cindex petite note

@funindex \grace
@funindex \slashedGrace
@funindex \acciaccatura
@funindex \appoggiatura

Les petites notes sont des ornements entièrement écrits.  Leur taille
est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
pas de temps dans la mesure.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace b16 a4(
\grace { b16[ c16] } a2)
@end lilypond

Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
hampe) et liée.  L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
déjà liées.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\acciaccatura d8 c4
\appoggiatura e8 d4
\acciaccatura { g16[ f] } e2
\slashedGrace a,8 g4
\slashedGrace b16 a4(
\slashedGrace b8 a2)
@end lilypond

Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
portées.  Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
pour chaque petite croche.

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
  \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
  \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
>>
@end lilypond

@cindex notes d'ornement en fin de note

@funindex \afterGrace
@funindex afterGrace

La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire.  Cette commande
requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
s'y rattachent.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
@end lilypond

Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
réelle.  Cette fraction peut être changée en définissant
@code{afterGraceFraction}.  Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
moitié de la durée de base.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
  \new Staff {
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff {
    #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff {
    #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
>>
@end lilypond

Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
notes et la note réelle.  Nous pourrions positionner ces petites notes à
sept huitièmes de la durée de la note de base :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  <<
    { d1^\trill_( }
    { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
  >>
  c1)
}
@end lilypond

@cindex retouche des notes d'ornement
@cindex notes d'ornement et retouches
@cindex notes d'ornement, mise en forme

Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
objets.  De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
@code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
désactivés dans cette même expression.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  \acciaccatura {
    \stemDown
    f16->
    \stemNeutral
  }
  g4 e c2
}
@end lilypond

@cindex hampe barrée

@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-grace-layout-within-music.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{redefining-grace-note-global-defaults.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{grace notes,ornements},
@rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.

Fichiers d'initialisation :
@file{ly/grace-init.ly}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{GraceMusic},
@rinternals{Grace_beam_engraver},
@rinternals{Grace_engraver},
@rinternals{Grace_spacing_engraver}.

@knownissues

@cindex acciaccature, multi-note
@cindex note d'ornement, synchronisation
@cindex synchronisation des notes d'ornement

Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.

@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available

La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
armure, etc. -- sont eux aussi synchrones.  Pensez-y lorsque vous
mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
  \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
>>
@end lilypond

@noindent
Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
correspondant à la durée des petites notes :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
  \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond

Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
perturbe la présentation des voix normales.  Vous pourrez y remédier en
insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
les petites notes.

@lilypond[quote,verbatim]
accMusic = {
  \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
}

\new Staff {
  <<
    \new Voice {
      \relative c'' {
        r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
        r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
      }
    }
    \new Voice {
      \relative c' {
        s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
        s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
      }
    }
  >>
}
@end lilypond

Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
code peut échouer ou produire des erreurs.

En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
quart de la valeur que vous leur attribuez.  Par voie de conséquence, si
la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
@qq{@code{Going back in MIDI time}}.  Il vous faudra donc raccourcir les
petites notes.  Par exemple,

@example
\acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
@end example

deviendrait :

@example
\acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
@end example

ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :

@example
\acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
@end example

Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.


@node Alignement et cadences
@unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
@translationof Aligning to cadenzas

@cindex cadenza
@cindex cadence
@cindex cadence et alignement
@cindex alignement et cadence

Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
spécifique.  Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
trop tard.

Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
permettent de résoudre ce problème.  Ces fonctions Scheme prennent en
argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.

@lilypond[verbatim,quote]
MyCadenza = \relative c' {
  c4 d8 e f g g4
  f2 g4 g
}

\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \MyCadenza c'1
    \MyCadenza c'1
  }
  \new Staff {
    #(mmrest-of-length MyCadenza)
    c'1
    #(skip-of-length MyCadenza)
    c'1
  }
>>
@end lilypond

@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{cadenza}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.


@node Gestion du temps
@unnumberedsubsubsec Gestion du temps
@translationof Time administration

@cindex temps, gestion du
@cindex musique non mesurée
@cindex non mesurée, musique

@funindex currentBarNumber
@funindex measurePosition
@funindex measureLength

Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
principe dans le contexte @code{Score}.  Un alias, @code{Timing}, sera
ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
l'existence de cet alias.

@code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
minutage de la partition.

@cindex numéro de mesure
@cindex mesure, numéro de

@table @code
@item currentBarNumber
Le numéro de la mesure en cours.  Un exemple d'utilisation se trouve au
chapitre @ref{Numéros de mesure}.

@item measureLength
La longueur de la mesure, dans la métrique en cours.  Pour une mesure
à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.  Sa valeur
détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
ligatures automatiques.

@item measurePosition
Le moment où l'on en est dans la mesure en cours.  Cette quantité est
remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
@code{currentBarNumber} est alors incrémentée.

@item timing
Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
mentionnées sont mises à jour à chaque pas.  Fixée à @emph{faux}, le
graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.

@end table

Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
variables.  Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
tout en fixant @code{measureLength} à 5/4.  Arrivé à 4/8 dans la
troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
@code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \relative c' {
  \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
  c1 c4 |
  c1 c4 |
  c4 c
  \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
  b4 b b8 |
  c4 c1 |
}
@end lilypond

@noindent
Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
sept doubles croches.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Numéros de mesure},
@ref{Musique sans métrique}

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.

Références des propriétés internes :
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Score}